Как нарисовать ящерицу
Как лепить ящериц мы уже проходили (посмотрите — весьма поучительно), а сегодня нарисуем: я уже собралась с мыслями, как написать про рисование ящериц. Зверушки это весьма прыткие, так просто в подробностях не рассмотреть.
Я перелопатила интернет, чтобы составить себе графическое представление об этих шустрых созданиях.
Не так уж и сложно устроены. Тело длинное, почти ровное, стройное. Хвост длинный и равномерно суживающийся, на конце заострён. Голова почти как у змеи, только без ядовитых зубов. Отличие от змеи в том, что ящерица покороче и имеет лапы. Кстати, лапки эти меня очень удивили. Как и других современных рептилий, ноги у ящериц расположены по бокам туловища и сильно согнуты. На передних ногах пальцы длинные и с коготками, но на задних! — на задних лапах пальцы — длиннющие.
Во век мне не догадаться, зачем этим прытким существам такие пальцы. На фотографиях они запечатлены с настолько странно вывернутыми и согнутыми пальцами, что прямо задумываешься: а может, эволюционного смысла тут особого и нет.
Кстати, посмотрите на картинку — я пунктиром провела линию к плечу ящерицы. За прикол — чисто по инерции мышления, я нарисовала ПЛЕЧО. Ну, автоматически, как-то вот ждёшь, лапы, те, что у нас руки — так и прикреплены к плечам. Ан нет, у этих животных ничего такого, видимых плеч нет. И вот я плечо закрасила, а вас прошу учесть мою ошибку и не поддаваться желанию, механически так, сделать ящерку антропоморфной.
Итак — лапы согнутые и на них веером как попало согнутые пальцы. Ладно, ящерицу срисовать невелика недолга.
Я хочу потренировать какие-то наши умения. А вот какие: изображаем симметричное животное в движении. Да-да, товарищи. Дети, конечно отлично знают, что лапы у животных парные и симметричны относительно хребта, но как дело доходит до изображения движения, то теория сразу забывается, и ученики приставляют эти самые лапы к нарисованному туловищу произвольно. Вот на ящерицах и потренируемся правильной расстановке лап.
Как я уже сказала, строение ящерицы довольно простое. Нарисовать — раз-два. Следим, главное, за соразмерностью и лап и их правильным прикреплением к телу.
Последовательность рисования: обозначаем ось симметрии — хребет, определяемся где хвост, где голова, отмечаем бока и места прикрепления лап, намечаем голову, намечаем сгибы лап.
Рисуем голову детально, рисуем хвост и лапы.
Последний этап — следя за общей соразмерностью рисунка рисуем пальчики на лапках.
Цветовое решение, я предлагаю сделать в рамках темы «Узор» и с применением аппликации, но это уже другой вопрос, на данном же уроке наша цель пока только научиться правильно передавать строение — осваиваем контурный рисунок ящерицы.
В теме «рисуем осьминога» я уже такую идею вам предлагала: ну срисовали мы одну, две, три картинки, так давайте теперь сочиним свой собсвенный рисунок. И не одну, а несколько и одновременно. Вот тут-то на деле проверим, насколько усвоена тема — как нарисовать ящерицу, и как у нас обстоит с фантазией. Я буду рисовать сразу восемь ящериц.
По четыре на двух листах.
Сначала постараюсь придумать разные извилистые линии — оси симметрии, а потом дорисую ящериц так, чтобы все были разные, но честно – все именно, узнаваемо, ящерицы. Вот — первый этап рисования.
А вот такие рисунки ящериц у меня получились:
И на втором листе:
Сразу скажу: задание непростое, эти разные позы хорошо придумываются — один-два раза, а дальше… а дальше фантазию уже надо напрягать. Но оно и лучше — так мускулы этой фантазии лучше натренируются.
И вот -для прикола рисунок экзотической шипастой ящерицы -молоха:
Как нарисовать ящерицу вам рассказала Марина Новикова.
Метки: как рисовать животных, рептилии рисунки
Читайте также:
Google+
Марина НовиковаЧервеобразные ящерицы • Эдуард Галоян • Научная картинка дня на «Элементах» • Герпетология
Перед вами вовсе не червяк или змея, а ящерица Dibamus smithi из семейства червеобразные ящерицы (Dibamidae). Это семейство распространено в тропических регионах Нового и Старого света и включает около 20 видов из рода Dibamus, обитающих в Юго-Восточной Азии, и монотипический род Anelytropsis (включающий один вид), встречающийся на небольшой территории в северо-восточной Мексике. Все эти ящерицы имеют крайне невзрачный облик и напоминают дождевого червя: для них характерны мелкие размеры, отсутствие ног, скрытые под кожей глаза.
Зоологи давно спорят о родственных связях этой группы ящериц. Ранее полагали, что червеобразные ящерицы — это всего лишь лишенные ног ящерицы, вроде желтопузика или веретеницы. Однако развитие молекулярных методов систематики позволило выяснить, что на самом деле они далеко отстоят от остальных родственных групп и вместе с другой сестринской группой — гекконами — располагаются в основании филогенетического древа всех чешуйчатых пресмыкающихся.
Время возникновения современных групп червеобразных ящериц приходится на поздний мел (около 90–80 млн лет назад). Разделение видов, обитающих в Мезоамерике и Юго-Восточной Азии, на два рода выглядит логичным. Скорее всего, именно азиатские виды дали начало американским, когда пересекли океан, хотя как именно это произошло, пока неизвестно.
Но недавние исследования принесли новые сюрпризы: оказалось, что в Азии обитает как минимум две большие группы видов, имеющих крайне древнее происхождение и разошедшихся еще раньше, чем появились американские дибамиды. При этом у них не возникло никаких морфологических признаков, позволивших систематикам разделить эти группы ранее.
Находки червеобразных ящериц единичны, а многие виды описаны лишь по одному экземпляру, поэтому мы почти совсем ничего не знаем об особенностях биологии этих животных. Все они ведут подземный образ жизни, хотя по ночам иногда выползают на поверхность. Как правило, обнаружить их можно под камнями и бревнами, коих нужно перевернуть бесчисленное множество, отчего каждая находка — радость для биолога. Точно неизвестно, чем питаются эти ящерицы: термитами или дождевыми червями, муравьями или коллемболами. Кроме того, не изучено размножение, суточная и годовая активность и другие аспекты биологии червеобразных ящериц.
Среди дибамусов неизвестны партеногенетические виды, состоящие только из самок, что немного странно для таких скрытных обитателей почвенного слоя, ведь среди, например, слепозмеек (Typhlopidae), сходных с червеобразными ящерицами по образу жизни и размеру тела, подобный вариант размножения — обычное дело. Хотя самцы и самки неплохо различаются благодаря наличию у самцов рудиментарных задних конечностей, как у примитивных змей (питонов и удавов), мы ничего не знаем о механизмах определения пола и устройстве хромосом. Между тем, это важный вопрос, так как он может пролить свет на то, как определялся пол у предков всех чешуйчатых рептилий: хромосомно или температурно, а также на то, какой пол был гетерогаметным: самцы или самки. До сих пор еще нет ни одного полного расшифрованного генома этих животных, его наличие также важно для понимания эволюции базальных групп чешуйчатых пресмыкающихся. Вот сколько удивительных загадок, которые предстоит раскрыть будущим исследователям, хранят эти скромные рептилии.
Фото Эдуарда Галояна, Вьетнам, национальный парк Chu Yang Sin, 2013 год.
См. также:
Ящерица, похожая на змею, «Элементы», 24.08.2016.
| Применимые группы | Для личного использования | Команда запуска | Микропредприятие | Среднее предприятие |
| Срок авторизации | ПОСТОЯННАЯ | ПОСТОЯННАЯ | ПОСТОЯННАЯ | ПОСТОЯННАЯ |
| Авторизация портрета | ПОСТОЯННАЯ | ПОСТОЯННАЯ | ПОСТОЯННАЯ | |
| Авторизованное соглашение | Персональная авторизация | Авторизация предприятия | Авторизация предприятия | Авторизация предприятия |
| Онлайн счет | ||||
Маркетинг в области СМИ (Facebook, Twitter,Instagram, etc.) | личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов) | |||
Цифровой медиа маркетинг (SMS, Email,Online Advertising, E-books, etc.) | личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов) | |||
Дизайн веб-страниц, мобильных и программных страниц Разработка веб-приложений и приложений, разработка программного обеспечения и игровых приложений, H5, электронная коммерция и продукт | личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов) | |||
Физическая продукция печатная продукция Упаковка продуктов, книги и журналы, газеты, открытки, плакаты, брошюры, купоны и т. Д. | личный Коммерческое использование (Печатный лимит 200 копий) | предел 5000 Копии Печать | предел 20000 Копии Печать | неограниченный Копии Печать |
| Маркетинг продуктов и бизнес-план Предложение по проектированию сети, дизайну VI, маркетинговому планированию, PPT (не перепродажа) и т. Д. | личный Коммерческое использование | |||
Маркетинг и показ наружной рекламы Наружные рекламные щиты, реклама на автобусах, витрины, офисные здания, гостиницы, магазины, другие общественные места и т. Д. | личный Коммерческое использование (Печатный лимит 200 копий) | |||
Средства массовой информации (CD, DVD, Movie, TV, Video, etc.) | личный Коммерческое использование (Предел 20000 показов) | |||
Перепродажа физического продукта текстиль, чехлы для мобильных телефонов, поздравительные открытки, открытки, календари, чашки, футболки | ||||
Онлайн перепродажа Мобильные обои, шаблоны дизайна, элементы дизайна, шаблоны PPT и использование наших проектов в качестве основного элемента для перепродажи. | ||||
| Портрет Коммерческое использование | (Только для обучения и общения) | |||
Портретно-чувствительное использование (табачная, медицинская, фармацевтическая, косметическая и другие отрасли промышленности) | (Только для обучения и общения) | (Contact customer service to customize) | (Contact customer service to customize) | (Contact customer service to customize) |
#drrrawwwing — ящерицы — Королева Червей — LiveJournal
В теме ящериц я охватила несколько собственных задач.
Первостепенной было, конечно, нарисовать-таки что-то законченное в тему ящериц. Вторая возникла парралельно тут же — какую, в чём и как.
Я рисую всё время и по многу часов сижу скрючившись перед компьютером. Хочется отдохнуть и посидеть на диване, но работа обычно не ждёт 🙁 И муж мне прикупил Samsung GALAXY Note PRO — большой по размеру планшетный компьютер, у которого одна из интереснейших опций — наличие стилуса-пера от фирмы Ваком в комплекте. Перо это просто-таки буквально торчит внутри в корпусе планшета сбоку — как в маленьких наладонниках раньше было — и вынимается, если подцепить ногтем. И вот я пытаюсь освоить эту целину, включая несколько программ для рисования.
Поэтому решила прибить двух зайцев и потыкать в новую для меня пока программу для рисования вектора прямо на планшете.
Наверное в целом про тест-драйв этого гаджета я напишу как-нибудь отдельно — может кому-то интересно будет. А пока моя ящерица геккон, нарисованная по своему эскизу — центральная ящерка из набросков. Увлекшись процессом чирканья стилусом, я её измордовала кучей линий :)))))) Потом долго красила кусочки и наделала кучку симиляров для стока. Будет ещё из чего сделать какой-нибудь паттерн ну и там по обстоятельствам.
Вот такой в общем геккончик.
Вариант начальный — один только контур и вариант расскрашенный на компе уже — с удалённым контуром. Все выглядят по-разному.
ВТОРОЙ ПОСТ ДЛЯ РАБОТ БУДЕТ В ВОСКРЕСЕНЬЕ!
Жду всех, кто рисует в выходные!
Показывайте нарисованных ящериц, делитесь успехами с друзьями в своих блогах!
Без стеснения выкладывайте рисунки в комментариях первого уровня.
Кто хочет советов или правок — укажите отдельно в комментарии.
Как вставить картинку в комментарий, рассказано тут.
Отвечать с персональными правками я очень оперативно не всегда могу,
если вы просили совета, то всего лишь немножко подождите —
я обращающимся обязательно отвечу пояснениями!
Код для рекламы DRRRAWWWING без картинки с собакой:
<div>• <b>РИСУЕМ ЖИВОТНЫХ ВМЕСТЕ!</b> • <a href=»lumbricus.livejournal.com/tag/drrrawwwing»><strong>#dRRRaWWWing</strong></a> | <b><a href=»http://vk.com/visualdiary «>Группа Вконтакте</a> </b><b><a href=»https://www.facebook.com/groups/1515483585369856/»>Группа в Фейсбук</a> | </b>Инста-тэг — <b>#drrrawwwing</b> ______________________________________ </div>
Плакаты к «Звездным войнам», нарисованные за железным занавесом
- Кристиан Бловелт
- BBC Culture
Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev
Когда первая часть звездной киносаги с большим опозданием вышла в прокат в странах социалистического лагеря, художники за железным занавесом с энтузиазмом взялись за создание плакатов к фильму. То, что у них получилось, до сих пор поражает странной психоделичностью и загадочным символизмом, отмечает обозреватель BBC Culture.
Венгерский плакат к «Звездным войнам» (Тибор Хелени)
Автор фото, Tibor Helényi
«Звездные войны» впервые вышли на экраны венгерских кинотеатров в 1980 году, на три года позже, чем в США.
Художник Тибор Хелени предложил собственное видение звездной саги, использовав в своем постере синий, оранжевый и красный цвета. Он также добавил некоторые детали, которые возмутили поклонников фильма своей неканоничностью.
Так, шлем Дарта Вейдера неожиданно стал похож на решетку радиатора старого «Кадиллака». На заднем плане взрывается космическая станция «Звезда смерти», а из-за правого плеча Вейдера выглядывает странное ящероподобное существо.
В фильме такого существа нет, но Хелени, очевидно, счел, что подобный пришелец теоретически мог бы существовать в созданной Лукасом Вселенной.
А может быть, это намек на то, что по предыдущему сценарию Хан Соло должен был быть ящерицей, и только потом Джордж Лукас решил сделать его человеком, пригласив на эту роль Харрисона Форда.
Венгерский плакат к «Звездным войнам» (Андраш Фелвидеки)
Автор фото, Andras Felvideki
Фелвидеки сочетает технику старой гравюры с авангардным сюжетом — в результате его постер напоминает иллюстрацию к фантастическому роману Эдгара Берроуза «Под лунами Марса», опубликованному в 1911 году.
Рисунок в стиле стимпанк (направление в научной фантастике и декоративно-прикладном искусстве. — Прим. переводчика) представляет Чубакку в несколько ином облике: в первую очередь удивляет его язык.
Банта в левом углу плаката гораздо страшнее любого персонажа в фильме, а C-3PO, кажется, позаимствовал несколько деталей своего тела у железного дровосека из «Волшебника страны Оз».
Композиция, в которой фигуры героев естественно дополняют ландшафт, была традиционной для стилистики венгерских киноафиш того времени. Посмотрите только, как выглядел постер к киноленте «Апокалипсис сегодня», на котором бритая голова Марлона Брандо — одновременно купол старого храма.
Советские плакаты к «Звездным войнам» Юрия Боксера и Александра Чанцева
Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev
В Советском Союзе «Звездные войны» долгое время были официально запрещены, хотя на черном рынке ходили пиратские копии фильма, и, очевидно, все желающие посмотрели его еще в начале 1980-х.
Когда фильм разрешили, Юрий Боксер и Александр Чанцев создали серию плакатов, отталкиваясь от популярного среди критиков определения «Звездных войн» как космического вестерна, и, возможно, даже несколько опередили время.
Ковбойскую шляпу будет носить охотник за головами Кэд Бейн в телесериале «Звездные войны: Войны клонов», который выйдет только в 2008 году. А что-то вроде лошадиных скачек будет в восьмом эпизоде саги «Последний джедай».
Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev
Вскоре Боксер и Чанцев наносят еще один удар. Ни одного из изображенных ими пришельцев не было в «Звездных войнах», но они вполне могли бы там существовать.
Работы советских художников напоминают «вариации на тему», которые создают фанаты звездной франшизы.
Интересно, что в недавнем сборнике новелл по мотивам саги — «Канто-Байт» — есть история «Правила игры» Саладина Ахмеда, главный герой которой, инопланетянин Кедпин Шоклоп, выглядит так же, как существо в правой части этого постера.
Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev
Что связывает эту афишу с настоящими «Звездными войнами»? Странные иероглифы по периметру изображения? Шлем Вейдера, который скорее напоминает морду ягуара? Разноцветные световые мечи, венчающие его голову?
До этого момента ни в одном из фильмов звездной саги не было фиолетового светового меча. Но такие появятся в последующих приквелах и анимированных телесериалах «Звездных войн».
Возможно, корпорация Lucasfilm, увидев советскую киноафишу, решила расширить цветовую палитру светового меча? Сомнительно. Но кое-что предугадать советским художникам, наверное, удалось.
Польский постер к фильму «Империя наносит ответный удар» (Якуб Эроль)
Автор фото, Jakub Erol
Если бы не имена актеров внизу плаката, ни за что не догадаешься, что речь идет о первом сиквеле «Звездных войн» — «Империя наносит ответный удар».
Плакат польского художника Якуба Эроля больше напоминает современную обложку журнала Spiegel с портретом Дональда Трампа, выполненном в стиле конструктивизма.
Поскольку именно в таком стиле были выдержаны ранние советские пропагандистские плакаты, на Западе эта афиша вызвала бы ассоциации с авторитаризмом.
Эроль был известным и плодовитым создателем плакатов в Польше. Его минималистичный стиль, броские образы мгновенно передают замысел художника.
Польский плакат к фильму «Империя наносит ответный удар» (Мирослав Лакомский)
Автор фото, Miroslaw Lakomski
Другой польский художник Мирослав Лакомский точнее воспроизводит героев фильма — Йоду и вездеход AT-AT, но украшает постер разноцветными геометрическими фигурами в духе Мондриана или Сола Басса.
Однако присмотритесь к Йоде внимательнее. Его лицо, нарисованное в черно-белой палитре, со взглядом, устремленным вдаль, поразительно напоминает лицо Че Гевары на знаменитом плакате Джима Фицпатрика 1968 года.
Персонаж американского фильма превращается в героя революции? Возможно, это — намек на то, что увлечение американской культурой, являющейся олицетворением мирового капитализма, — протест нового типа?
Венгерский плакат к фильму «Империя наносит ответный удар» (Тибор Хелени)
Автор фото, Tibor Helényi
Постер к следующей части «Звездных войн», которая вышла в Венгрии, также доверили Тибору Хелени.
На этот раз вместо вымышленных существ он сосредотачивается на тщательном изображении Звездного разрушителя (военного космического корабля) и Дарта Вейдера, прорисовывая мельчайшие детали. Довершает композицию двуногий бронированный шагоход-вездеход AT-AT.
Венгерский плакат к «Возвращению джедая» (Тибор Хелени)
Автор фото, Tibor Helényi
Хотя на этом плакате Тибора Хелени снова появляется странное ящероподобное существо, которого не было в фильме, поклонникам звездной саги должен понравиться коллаж, в котором Звезда смерти превращается в глаз Дарта Вейдера.
Работы Хелени имеют узнаваемый оригинальный стиль, который и сегодня привлечет внимание всех, кто интересуется графическим дизайном.
Советский плакат к «Возвращению джедая» (Юрий Боксер и Александр Чанцев)
Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev
Этот постер Боксер и Чанцев создали к третьей части «Звездных войн». Огромная голова безногого Джаббы Хатта в нижней части изображения уравновешивается Звездой Смерти наверху.
Интересно, что именно хотели сказать художники этим плакатом?
Что оружие размером с Луну, которое способно уничтожать целые планеты — это воплощение тоталитарной махины, порождающей коррупцию и преступность космических масштабов? Ее символом выступает криминальный авторитет Джабба Хатт.
Польский плакат к «Возвращению джедая» (Витольд Дыбовский)
Автор фото, Witold Dybowski
Уничтожение шлема Вейдера — это, бесспорно, спойлер развязки «Возвращения джедая».
Но интересно другое — именно такая модель шлема появится в фильме лишь в седьмом эпизоде франшизы «Пробуждение силы»… через 31 год после того, как ее нарисовал польский художник.
Если присмотреться повнимательнее, видно, что колесики и катушки, которые разлетаются во все стороны от удара шлема, — это детали кинокамеры.
Это ли не тонкий намек на то, что «Звездные войны» уничтожили кино в привычном смысле и глобальная киноиндустрия уже никогда не будет такой, как раньше?
Или, возможно, на то, что кинематограф — это вообще сила, сравнимая с Вейдером? Ведь в зависимости от намерений кинопроизводителя, он может или нести добро, или наносить вред.
Прочитать оригинал этой статьи на английском языке вы можете на сайте BBC Culture.
Веретеница ящерица. Образ жизни и среда обитания веретеницы
Веретеница ломкая. Безногая ящерка с обликом змеи
Небольшую ящерку, похожую на змейку, впервые описал Карл Линней. Говорящее название веретеницы подсказывает, что форма тела напоминает веретено, а свойство отбрасывать хвост добавило характеристику ломкая. Среди рептилий, обитателей террариумов, она встречается чаще других со времен древности за красивый облик и покладистый характер.
Описание и особенности
Народное название медяница по причине медного окраса внесло в жизнь маленькой ящерки много испытаний. Путаница с медянкой, ужеобразной змеей, добавила рисков при встрече с человеком. Биологу отличить безногую ящерку вереницу от змеи несложно. Но обыватель расценивает вид и поведение рептилии как угрожающее.
Длина тела пресмыкающегося в границах 30-45 см, из которых 2/3 составляет хвост. Отличие самцов в бурых пятнах на коричневой спине в 2 ряда. У самочек ровный окрас бледного бронзового оттенка, хвост короче.
Веретенца, ящерица, а не змея
Брюшко и бока могут быть светлыми или контрастно шоколадными до черноты. У молодых особей все иначе. Привлекательная кремовая спинка, иногда с серебристо-белым отливом, украшена полосками. Облик молоди настолько отличается от взрослых особей, что в 19 веке их относили к другому виду.
Молодая особь веретеницы сильно отличается окрасом от взрослых ящериц
Среди безногих ящерок встречаются полные альбиносы. Их легко узнать по белесому окрасу и красным глазам. Редким экземплярам удается выживать только благодаря скрытному образу жизни. Встречаются особи-меланисты, полностью черного цвета.
Веретеницу белого и черного окрасов называют меланистами
У веретеницы интересное строение. Зрительно трудно определить границу между тельцем и хвостом. Нет грудины, отсутствуют лапки. Сохранился крестцовый позвонок, небольшие ребра, а следы ножек выражены только маленькими косточками. Язычок короткий, с раздвоением на конце.
Отличить от змей веретеницу ломкую можно по главным признакам:
- тело покрыто гладкой чешуей, неразличимой по форме на спинке и брюшке;
- наличие подвижного века, способности мигать.
У змей все иначе: неподвижный взгляд и сильно расширенная чешуя на брюхе. Но в поведении безобидная ящерка словно подражает опасному сородичу. В минуты опасности или испуга
- шипит, раскрывает пасть с имитацией угрозы;
- извивается и показывает готовность сделать бросок на врага.
Многие заблуждаются, считая, что перед ними ядовитая змея, а не веретеница. Описание пойманных ящерок доказывает, что они не агрессивны. Медяницы даже не кусаются острыми зубками, а в неволе берут корм из рук хозяина.
Среда обитания
Веретеница распространена на территории Европы, Малой Азии, Кавказа, Ирана, Алжира. Встречается на высоте до 2300 м. Ареал растянут с южных районов до северных благодаря температурной пластичности рептилий.
Селится ящерка в смешанных или лиственных лесах, часто появляется на опушках, полях и лугах. Любит влажные участки с невысокой растительностью, с заросшим кустарником. Предпочитает затененные места, только иногда греется на солнце, далеко не удаляясь от основного укрытия. Весной она активна днем, в летний период – ночью.
Безногая ящерица веретеница проводит зимнюю спячку при температуре в 8-10°С в глубоких ямах вместе с сородичами. В коллективной зимовке собирается до 30 особей. Роют ходы ящерки головой, углубляясь до 50-70 см. Случаи пребывания веретениц на морозе до -6°С завершались благополучно. Выживали все, а следы обморожения быстро проходили.
Ящеркам характерна оседлая жизнь. Радиус их кормовых наделов небольшой, в несколько метров. Даже потомство не удаляется на большое расстояние от своего участка. Веретеницы умеют плавать. Но сил у них немного, поэтому погружение в воду происходит только вынужденно.
В природе для многих обитателей среди хищных птиц, барсуков, ежей, лисиц, куниц лакомый кусочек – это веретеница. Змея подвижна и опасна, а ящерка медлительна и беззащитна.
Ее спасение – в старых пнях, под залежами валежника, в рыхлом грунте, в лесной подстилке. Наблюдать веретеницу в живой природе сложно. Увидеть ее можно в пасмурную погоду, когда выползают дождевые черви, главная пища ящерок.
На промысел выползает с наступлением темноты, ночью. Слабое зрение и неповоротливость делают ящерок плохими охотниками. Англичане называют их червями-тихоходами. Искать добычу помогает острое восприятие запахов с помощью раздвоенного языка.
В движении тело и хвост изгибаются волной, но костный панцирь препятствует этому. Его функция – защита от острых камней, колючих зарослей. Бывает, что ломкая веретеница прячется в муравейнике. Чешуйки надежно защищают тело от укусов растревоженных обитателей.
Раньше веретеница безногая не избегала человека. Первой среди рептилий осваивала террариумы. Постепенно распространение ящериц уменьшилось по причине избытка химических удобрений, опылений пестицидами.
Медяницу легко приручить. В коллекциях герпетологов обязательно найдется веретеница. Купить ящерку несложно в специализированном питомнике.
Питание
В основном рационе медяницы медлительные черви и слизни. Добывать их не составляет труда. Жертва сначала обследуется языком, затем заглатывается. Поедание длится долго.
Кормами выступают мокрицы, гусеницы, тараканы, сверчки, многоножки, личинки насекомых, улитки, которых ящерка вытягивает зубами из раковин. Растительной пищи в рационе нет.
В террариумах наблюдали случаи поедания молодняка своего вида и молодых змеек. Размеры не пугают ящерок. Они способны заглатывать особь, длиной в половину собственной.
Иногда две веретеницы нападают на червя с двух сторон и раскручивают его в разные стороны, разрывая добычу. Загнутые назад острые зубы ящериц крепко удерживают пищу. В неволе прокормить медяниц нетрудно. Разбавить основные корма можно кусочками печени, мучным червем, личинками зофабаса.
Размножение и продолжительность жизни
В неволе можно получить потомство только от беременных самок, пойманных в природе. Брачное поведение хорошо не изучено. Известно, что самцы в поиске пары агрессивны, весной вступают в сражения за самок.
Беременность живородящих веретениц длится до 3 месяцев. Потомство от 5 до 25 ящерок появляется в конце лета, начале осени. Из укромного места после появления малыши сразу расползаются во все стороны.
Питаются новорожденные тлей, небольшими почвенными жителями. За первый год существования размер веретеницы удваивается. Половая зрелость достигается только на 3-й год жизни, когда длина тела медяницы будет составлять не менее 25 см.
Живет ящерица веретеница в природе 10-12 лет, если не станет преждевременно добычей своих врагов. В террариумах, безопасной среде, встречаются долгожители, от 20 до 30 лет.
Рекорд долгого обитания составляет 54 года. В многообразии природы маленький беззащитный обитатель с видом грозной змеи притягивает интерес уникальностью облика и обитания.
10 самых загадочных геоглифов со всего мира
Древние тайны
Древние культуры создали по всей планете загадочные геоглифы — громадные изображения, вырезанные в ландшафте, и часто разглядеть их можно только с воздуха. Так как эти картины были нарисованы задолго до того, как воздушные путешествия стали реальностью, факт существования геоглифов заставил задуматься об их происхождении. Для кого эти рисунки предназначались? Кто создал их? С какой целью?
Предлагаем читателям взглянуть на 10 наибольших и самых таинственных геоглифов, которые можно рассмотреть с воздуха.
Пожалуй, самый известный геоглиф, Линии Наска, можно увидеть в пустыне Наска в южной части Перу, и он вошел в список мирового наследия ЮНЕСКО. Ученые считают, что линии были созданы примерно между 200 годом до н.э. и 500 годом н.э.
Геоглиф состоит из сотен фигур, многие из которых изображают животных, таких как колибри (на фото), акулы, обезьяны, пауки, дельфины, ящерицы и даже предполагаемого «космонавта».
Сегодня цель создания и значение Линий Наска остается загадкой, хотя выдвигался целый ряд теорий. Некоторые предполагают, что они предназначались для наблюдения богами культуры Наска, другие считают, что они созданы в астрономических целях. Есть даже люди, уверенные, что линии нанесли для общения с внеземными посетителями.
Человек Марри
Этот эффектный геоглиф в малонаселенном регионе Австралии изображает туземца, охотящегося на птиц или кенгуру при помощи биты. Человек Марри – это второй по величине геоглиф в мире. Он был обнаружен лишь в 1998 году, и ученые определили, что рисунок был создан в нашу эпоху. Тем не менее, его происхождение, значение и цель остается загадкой.
Во время открытия лишь одна тропа служила входом в это место, и еще одна – выходом, а отпечатки ног или шин автомобиля обнаружены не были. Никто не заявил о своей ответственности за создание Человека Марри.
Работы старика
Недавняя аэрофотосъемка выявила обширный геоглиф, растянувшийся на территории Саудовской Аравии, Сирии и Иордании и среди прочего изображающий множество «колес». Геоглиф назвали «Работы старика», и считается, что ему несколько тысяч лет, что делает его гораздо старше, чем известные Линии Наска.
На два основных вопроса – когда и зачем – ответы найдены не были.
Уффингтонская белая лошадь
Это крайне стилизованное доисторическое изображение на холме под названием «Уффингтонская белая лошадь» находится в английском графстве Оксфордшир. Ученые предполагают, что рисунок, созданный при помощи глубоких траншей, заполненных крошенным белым мелом, был изначально создан в бронзовый век между 1200 и 800 годами до н.э.
Хотя считается, что на этом геоглифе нарисована лошадь, есть люди, утверждающие, что он больше напоминает изображение какого-то крупного кошачьего. Это наводит еще больше тайны на геоглиф, так как на территории Великобритании нет больших кошек.
Этот удивительный геоглиф можно увидеть на северной стороне полуострова Паракас в Перу, и считается, что он был создан около 200 года до н.э. Его значение и цель неизвестны, но спорных теорий имеется в изобилии.
Местная легенда гласит, что геоглиф представляет собой изображение устройства для метания молний бога Виракоча, которому поклонялись по всей Южной Америке. Но другие предполагают, что он был создан как знак для моряков или даже является символическим изображением галлюциногенного растения под названием «дурман обыкновенный».
Эти удивительные антропоморфные геоглифы можно найти около калифорнийского города Блайт в пустыне Колорадо. Рисунки, созданные простым удалением слоя более темных камней для проявления белых отложений под ними, пережили тысячелетие благодаря засушливости региона.
Считается, что геоглиф был создан индейцами мохаве около 1000 года н.э., и фигуры были обнаружены лишь в 1932 году, когда пролетающий над ними пилот случайно глянул вниз и увидел линии.
В 1970-х годах в бассейне Амазонки из-за вырубки лесов была выявлена разветвленная сеть таинственных древних геоглифов, предположительно созданных доколумбовой цивилизацией. Если это правда, то геоглиф мог бы полностью переписать историю древних культур и плотности населения в доисторической Южной Америке.
Великан из Серн-Эббас
В отличие от многих других геоглифов, упомянутых в нашем перечне, Великан из Серн-Эббас, расположенный около деревни Серн-Эббас в Англии, вряд ли является доисторическим творением. Самые ранние записи о его существовании относятся всего к 17 столетию. Но даже с учетом этого цель создания и значение геоглифа остается неразрешимой загадкой.
Геоглиф славится тем, что изображает гигантского мужчину с эрегированным пенисом. Его назвали самым известным фаллосом Британии, и это место стало популярным среди туристов.
Этот таинственный рисунок, изображающий оленя или лося, был обнаружен на склонах горного хребта Зюраткуль в Челябинской области России, и этот геоглиф может оказаться старейшим из всех, обнаруженных до сих пор. Каменные инструменты, разбросанные вокруг рисунка, относятся к периоду неолита или халколита и датируются периодом между 4000 и 2000 годами до н.э. Таким образом, вполне возможно, что геоглиф был создан древней мегалитической культурой, считают ученые.
Изображение Гиганта из пустыни Атакама, расположенное на высоте 119 метров, является наибольшим доисторическим антропоморфным геоглифом в мире. Он находится в чилийской пустыне Атакама, и считается, что это изображение бога местных жителей, которое они создали между 1000 и 1400 годом н.э. Тем не менее, фигура стала объектом сумасшедших теорий о ее значении, среди которых и домыслы о внеземных посетителях.
Facepla.net по материалам MNN
Микеланджело Меризи да Караваджо | Мальчик, укушенный ящерицей | NG6504
Женоподобный юноша содрогается от боли, когда его кусает ящерица, цепко цепляющаяся за его палец. На переднем плане — великолепный фруктовый натюрморт с розой и веточкой жасмина в стеклянной вазе. Присмотритесь, и вы увидите отражение комнаты на изогнутой поверхности вазы. Картина может иметь аллегорическое значение и, возможно, относится к боли, которая может быть вызвана любовью.
Эта картина является самой ранней из трех наших картин Караваджо. Вероятно, она была написана в Риме в середине 1590-х годов, когда художник только начинал приобретать известность благодаря своему неотразимому и новаторскому стилю. Очень необычно для живописи конца шестнадцатого века показать такой момент действия, но Караваджо отверг художественную условность и рисовал прямо на холсте с живых моделей. Это придавало его работам непосредственность и интенсивность, что сразу сделало их популярными. Существуют многочисленные копии и производные от этой картины начала семнадцатого века, в том числе высококачественная копия в Фонде Лонги во Флоренции, которую многие считают принадлежащей самому Караваджо.
Женоподобный юноша с вьющимися локонами, пухлыми губами и розой, заправленной за ухом, отшатывается от удивления, когда его укусила ящерица, цепко цепляющаяся за его палец. С испуганным выражением на его лице мальчик застает на полпути, вырывая руку от неожиданной боли. На переднем плане — великолепный натюрморт из вишни и сливы, с розой и веточкой жасмина в стеклянной вазе.Присмотритесь, и вы увидите отражение комнаты на изогнутой поверхности вазы.
Точное значение этого поразительного изображения неясно, хотя может быть аллегорическим. Сцена может относиться к боли, которая может быть вызвана любовью — предупреждением об опасностях любви и неожиданных опасностях, которые таятся за красивыми вещами. Это может быть vanitas, где роза символизирует быстротечность жизни и красоты, или, возможно, одно из чувств (прикосновение). В равной степени это может быть этюд в экстремальном выражении, скопированный с живой модели или (как некоторые предполагают) с зеркального отражения самого художника.Конечно, очень необычно для живописи конца шестнадцатого века показать такой момент действия, но Караваджо был совсем не обычным. Он рисовал прямо на холсте с живых моделей, без предварительной подготовки многочисленных этюдов на бумаге, и эта новаторская практика отличала его от художников-классицистов, таких как Аннибале Карраччи. Пропуск целого этапа в традиционном художественном процессе был весьма спорным, но он придавал работам Караваджо непосредственность и интенсивность, что сделало их мгновенно популярными.
Эта картина является самой ранней из трех наших картин Караваджо. Остальные — Ужин в Эммаусе, и Саломея принимает Голову Иоанна Крестителя. Вероятно, он был написан в середине 1590-х годов в Риме, куда Караваджо переехал в молодости, первоначально специализируясь на рисовании натюрмортов в мастерских других художников. Во времена Караваджо натюрморт считался хуже, чем рисование фигур, но он поднял изображение фруктов и цветов на новую высоту, заявив, что для рисования предметов требуется такое же мастерство, как и для рисования фигур.Здесь натюрморт Караваджо занимает видное место на переднем плане, поскольку художник превращает импульсивные движения мальчика в повествовательную драму. Именно такие интересные и новаторские картины, как эта, уходящие корнями в окружающий его мир, привлекли Караваджо к вниманию влиятельных покровителей, таких как кардинал Франческо Мария дель Монте, в доме которого художник проживал с 1595 года. картина, изображающая мальчика, укушенного ящерицей, почти наверняка была сделана для открытого рынка, не имея в виду конкретного покровителя.Примерно в то же время он создал ряд работ, изображающих повседневные предметы — молодежь, музыкантов, лютнистов, карточных шарфов и гадалок, — оригинальность и популярность которых привели к растущему спросу среди коллекционеров и бесчисленному количеству подделок. Существуют многочисленные копии и производные от «Мальчика, укушенного ящерицей» начала семнадцатого века, включая высококачественную копию в Фонде Лонги во Флоренции, которую многие считают принадлежащей самому Караваджо.
мини картинок Хамелеон 15×20 см картины природы ящериц Оригинальная ручная работа маслом 6×8 дикая природа Oil Art & Collectibles kromasol.com
РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬ КОНВЬЕРТЕТА
Хамелеон. Оригинальная ручная работа маслом 6х8 (15х20 см) Ящерицы, изображения природы, дикой природы, мини-картины Картина написана профессиональными масляными красками на холсте, натянутом на картон. На картине нарисован хамелеон. Картина отлично будет смотреться в интерьере любой комнаты. Размер. Хамелеон. Оригинальная ручная картина маслом 6 «x8» (15×20 см) ящерицы, изображения природы, дикой природы, мини-картины。 Картина написана профессиональными масляными красками на холсте, натянутом на картон.На картине нарисован хамелеон. Картина прекрасно будет смотреться в интерьере любой комнаты.
мини-картины Хамелеон 15×20 см картины природы ящерицы Оригинальная ручная работа маслом 6×8 дикая природа
Подставки для букв Фотоколлаж Персональные фотографии Письмо Фотоколлаж Персонализированный фотоколлаж Персональный коллаж Подставка Персонализированные фотобумаги, 4 мемориальных камня, Бренд Kelowna Британская Колумбия Канада Канадский Penticton Оригинальная винтажная этикетка для ящика с яблоками 1950-х годов B.C, современный шрифт Script Свадебный шрифт Романтический шрифт Красивый шрифт Брендинг Дизайн Дизайн карты Логотип. Синяя краска наливает акриловую картину на обернутый холст 11×14. Стикер Glitch Aesthetic # 4 См. Описание товара, Винтажный контейнер для рекламы Nescafe из стерлингового серебра и стекла, Трубка для тыквенной трубки Трубка из оранжевого стекла Фриттовая трубка. Колокольчик из костяного фарфора с культовым клубом R&A Подарок из Шотландии Сувенирный Сент-Эндрюс «Дом гольфа». Пепельница для посуды из латуни с фарфоровой ручкой Delft, горчично-серая нейтральная окраска Оригинальное искусство * Не принт, палочка из светло-фиолетовой сосны и березы с подставкой.Гравюра Ганса Бола, 1913 год.
мини-картины Хамелеон 15×20 см картины природы ящерицы Оригинальная ручная роспись маслом 6×8 дикая природа
Превосходная эластичность из хороших полимерных материалов. очень мягкий, удобный и блестящий. Мы добавили интегрированную мягкую петлю рядом с каждым удерживающим крючком, чтобы решить общую проблему с крючками, защитить вас от непогоды в холодное время года. Roy Rose Jewelry — авторизованный ювелирный магазин для всех колец марки THORSTEN. 0 с верхом из синтетической кожи, которая на 20% легче кожи, мини-фотографии Хамелеон 15×20 см, фотографии ящериц, природа Оригинальная ручная картина маслом 6×8, дикая природа .День доставки: 7-14 дней из Китая в США, МЯГКАЯ ШЕРСТЬ МАТЕРИАЛ: высококачественная шерстяная ткань делает вас настолько комфортным в носке, ручной маховик из ковкого железа активирует внутренний винтовой механизм, 5-дюймовое круглое отверстие для фотографии. Cartoon Butterfly Flower Play Игрушка для музыкальной кроватки, силиконовый дизайн дна и моделирование поперечного эластичного ремня: не только противоскользящие.Мини-фотографии Хамелеон, 15×20 см, изображения ящериц, оригинальная картина маслом ручной работы 6×8, дикая природа , с простой в использовании застежкой-липучкой.Бесплатная доставка Fantasy Wizard Пончо для инвалидных колясок Автокресло. Набор для талита и тфилина с ручной росписью Needlepoint ПЕРСОНАЛИЗИРОВАННЫЙ С помощью этого набора у вас есть возможность добавить имя или любой текст (на английском или иврите) на сумку Tallit и / или инициалы на сумке для тфилина Бесплатно, Красивая хлопковая коробочка венок из виноградной лозы заполнен очарования фермерского дома. Валентинка Купидон Купидон Валентинка Декор Венок. Ободок каждой гвоздики я опилил до яркой меди, мини-картины Хамелеон 15×20 см, фотографии ящериц природы Оригинальная ручная работа маслом 6×8 дикая природа .Фактический цвет может немного отличаться от того, который вы видите на экране монитора. Пожалуйста, спросите, и я буду счастлив создать его для вас в этой теме и цветовой схеме. Пакет содержит по одной катушке из кварца.Этот список предназначен исключительно для моего времени и творческих услуг по объединению этого дизайна / элемента.Разница в жесткости между верхним и нижним язычками позволяет язычкам быстро и точно реагировать на изменения в двигателе. давление, поршни спроектированы так, чтобы обеспечить наилучший путь для передачи тепла камеры сгорания к стенкам цилиндров, мини-фотографии Хамелеон 15×20 см Фотографии природных ящериц Оригинальная ручная картина маслом 6×8 дикая природа , Ремни на наших перчатках для упражнений снабжены удобными Липучка.* Вы можете использовать фен для нагрева клея, если вы не хотите, чтобы клейкие продукты оставались на поверхности, и если вы намерены отказаться от этих продуктов. [Быстрая доставка] Время доставки 7-11 дней, Thule 881000 T-Track Adapter Сумка для водных видов спорта: автомобиль и мотоцикл, регулируемая по высоте ручка PowerScope, Skate One является производителем и дистрибьютором высокопроизводительного оборудования и одежды для скейтбординга с 1976 года. мини-картины Хамелеон 15х20 см картины природы ящерицы Оригинальная ручная работа маслом 6х8 дикая природа .
«Детские руки» на наскальных рисунках могут на самом деле принадлежать ящерицам
Когда в 2002 году в Западной пустыне Египта было обнаружено место Вадисура II, исследователи были поражены тысячами украшений, нарисованных на стенах скальных шельтер. как 8000 лет назад. Здесь есть не только дикие животные, человеческие фигуры и странные обезглавленные существа, которые дали людям прозвище «Пещера зверей», но и сотни очертаний человеческих ладоней — больше, чем когда-либо видели на наскальных рисунках Сахары. сайт.
Еще более необычными являются очертания 13 крошечных отпечатков ладоней. До открытия Вадисура II в австралийских наскальных рисунках видели скругленные руки и ноги очень маленьких детей, но никогда не видели в Сахаре. В одной примечательной, трогательной сцене даже есть пара «детских» рук, расположенных внутри очертаний более крупной взрослой пары.
Теперь дело обстоит еще более странно: крошечные ручки даже не человеческие.
Поиск ответов во французской больнице
Вадисура II считается одним из величайших мест наскального искусства в Сахаре, хотя ему не хватает популярной славы соседнего Вадисураи, «Пещеры пловцов», которая была открыт венгерским графом Ласло Алмасиином в 1933 году и популяризирован в «Английском пациенте».»
Рисованные по трафарету руки очень маленьких детей никогда раньше не видели в наскальных рисунках Сахары.
Антрополог Эммануэль Оноре из Института археологических исследований Макдональда описывает, как она была» шокирована «формой необычно маленьких очертаний руки, когда она видела их во время своего первого визита в Вадисура II в 2006 году. «Они были намного меньше человеческих детских рук, а пальцы были слишком длинными», — объясняет она.
Оноре решила сравнить измерения, взятые из рукописей, с измерениями, взятыми из рукописей. руки новорожденного человека (гестационный возраст от 37 до 41 недели).Поскольку образцы, взятые на месте, были очень маленькими, она также включила измерения, сделанные у новорожденных недоношенных детей (гестационный возраст от 26 до 36 недель).
Для этого антрополог нанял группу, в которую также входили медицинские исследователи, для сбора данных о младенцах из неонатального отделения французской больницы. «Если бы я пошел в больницу и просто сказал:« Я изучаю наскальное искусство. Есть ли дети? » они сочтут меня сумасшедшим и вызовут на меня охрану », — смеется она.
Результаты, которые только что были опубликованы, показывают крайне низкую вероятность того, что «детские» руки в Пещере Зверей на самом деле являются человеческими.
Проблема интерпретации
Итак, если отпечатки не человеческие, то что они? Расположение крошечных рук и их пальцев варьируется от контура к контуру, что привело исследовательскую группу к выводу, что они были гибкими и подвижными, и исключило возможность изготовления трафарета из статического материала, такого как дерево или глина.
Стены Вади Сура II покрыты сотнями ручных трафаретов, а также изображениями людей, диких животных и необычных безголовых зверей.
Фотография Эммануэль ОнореПожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.
Оноре первоначально подозревало, что лапы обезьяны, но когда эти пропорции также были неверными, коллеги из Музея естественной истории в Париже предложили ей взглянуть на рептилий.
Пока что примеры, которые имеют наиболее близкие к «младенцам» руки, происходят от передних лап пустынных варанов или, возможно, от ног молодых крокодилов. (Исследование крокодилов все еще продолжается.Ящерицы-варан все еще живут в этом регионе и по сей день и считаются защитными существами кочевыми племенами в этом районе.
Открытие того, что изображения маленьких рук из Вадисура II даже не человечны, стало большим сюрпризом для исследователей, изучающих наскальное искусство Сахары. «Трафарет для животных в основном считается делом Австралии или Южной Америки», — объясняет Оноре.
[В] этой огромной коллекции изображений мы можем обнаружить, что люди — всего лишь часть большого природного мира.
Байммануэль Оноре, антрополог
Украшения ног животных в Вадисура II появляются не только по трафарету внутри очертаний человеческих рук, но и на фризах, изображения которых также можно увидеть руками человека.Все были окрашены примерно в одно и то же время одним и тем же пигментом. Однако невозможно сказать, была ли ступня живого существа прижата к стене каменного укрытия для трафарета или художник (художники) предпочел удобство и безопасность только что отрубленной конечности.
Оноре не хочет слишком много размышлять о значении не человеческих отпечатков. «У нас есть современная концепция, согласно которой природа — это нечто, от чего люди отделены», — говорит она. «Но в этой огромной коллекции изображений мы можем обнаружить, что люди — всего лишь часть большого природного мира.Для нас, как исследователей, очень сложно интерпретировать эти картины, поскольку наша культура полностью отличается [от той, которая ее создала]. «
Между тем, многие родители, чьи дети участвовали в исследовании, с нетерпением ждут возможности прочитать об открытии рок-искусства.« Они были действительно воодушевлены идеей, что их новорожденные могут внести такой вклад в науку », — говорит Хоноре.
Следуйте за Кристин Роми на Twitter .
Исправление: В более ранней версии этой истории не указывалось, что возраст новорожденных в исследовании был гестационным.
Susannah Nelson | Два эму в кустахJap 018588 | акрил на холсте | 30 x 30 см Добавить в корзину ► Как купить | Chriselda Farmer | Tinka -TjanpiJap 015185 | скульптура в смешанной технике | 72 х 29 х 16 см продано | Донни Вулагуджа | Wandjina — ОхотаJap 007470 | холст, охра | 51 x 44 см продано | Дик Ямбал Дурруррнга | Устрицы и гоаннаJap 009575 | акрил на холсте | 103 x 55 см Добавить в корзину ► Как купить | Резьба по Тимору | Тотемная ящерицаJap 009875 | местный лес | длина 26 см продано | Ада Берд Петярре | Ящерица горного дьявола — краска для телаJap 011416 | акрил на холсте | 161 x 119 см Добавить в корзину ► Как купить | Антон Карри | Резная ящерицаJap 009181 | Квандонг Вуд продано | Эдвард Блитнер | Mimi Spirits DancingJap 007005 | акрил на холсте | 109 x 97 см продано | Wentja Napaltjarri | Ящерица с синим языком — Страна отцовJap 012052 | акрил на льняной ткани | 95 x 95 см продано | Wentja Napaltjarri | Ящерица с синим языком — Страна отцовJap 012053 | акрил на льняной ткани | 94 x 60 см продано | Турбо-коричневый | Ящерица со складками на шееJap 009445 | холст, акрил | 45 x 34 см Добавить в корзину ► Как купить | Wentja Napaltjarri | Ящерица с синим языком — Страна отцовJap 012056 | акрил на льняной ткани | 94 x 60 см продано | Wentja Napaltjarri | Голубая ящерицаJap 012050 | акрил на льняной ткани | 129 x 94 см продано | Нэнси Кунот Петярре | Арнкеррте — Ящерица горного дьяволаJap 000804 | акрил на холсте | 45 x 30 см продано | Джордж Такербокс | Наами с синей язычной ящерицейJap 002095 | акрил на холсте | 82 x 67 см Добавить в корзину ► Как купить | Соломон Навубда | Две водные гоанны BurrarJap 012495 | шелкография ограниченным тиражом | 17 x 23 см продано | Рини Тигр | Ngintake Perentie LizardJap 009229 | акрил на льняной ткани | 90 x 77 см продано | Рини Тигр | Ngintake Perentie LizardJap 009227 | акрил на льняной ткани | 120 x 60 см продано |
Галерея искусства и дизайна Barking Lizards демонстрирует историю Вильямсбурга
Пандемия привела к бесчисленным изменениям в Северном Бруклине — включая появление и исчезновение предприятий, всплеск усилий по взаимопомощи, освобождение квартир и фундаментальные изменения в том, как и где социализируется район, и это лишь некоторые из них.И посреди непредсказуемого хаоса владелица Barking Lizards Art & Design (152 N 4-я улица) Ванда Корреа-Дрейк была вдохновлена продемонстрировать Вильямсбург, который она запомнила лучше всего, на последней художественной выставке галереи «В поисках Вильямсбурга (h)».
«В поисках Вильямсбурга (h)» рассказывает историю окрестностей тогда и сейчас посредством визуального изображения последних 50 лет.
«Когда мы думаем об изменениях, которые уже происходят из-за пандемии жизни, я вспоминаю неуверенные, но захватывающие времена во время ранней миграции художников в Вильямсбург.Эта мысль вдохновила на создание нашего нового шоу », — пояснил Корреа-Дрейк. «Мы пригласили фотографов из прошлого Вильямсбурга, чтобы показать нам его историю. Я не мог бы быть более взволнован работой и потенциалом того, куда я буду двигаться дальше ».
И когда дело дошло до выбора фотографов и художников для демонстрации, Корреа-Дрейк, который работает в Вильямсбурге почти 40 лет, признает, что этот процесс был скорее случайностью, чем вопросом выбора.
За рулем выставки выступила Мара Каталан, прекрасный художник и фотограф.Каталанец был связан с Корреа-Дрейк через друга, и идея шоу возникла органично, когда она показала Корреа-Дрейку свою книгу « Вильямсбург, место, которое я когда-то называла домом », монографию о взрослении, описывающую ее жизненный опыт. район в 90-х.
Карта Вильямсбурга, сделанная из фотографий Мары Каталан, соединенных булавками и нитками.«Найти фотографии было сложно, потом вошла Мара со своей книгой, и я сказал:« Это шоу », — вспоминает Корреа-Дрейк о своем раннем сотрудничестве с Catalan.
«Ванда действительно является частью того, как рос этот район… она просто хорошо знает историю», — сказал Каталан. «Я решил включить некоторые из моих самых знаковых фотографий, на которых изображены места или здания, которых больше нет, но я думаю, что они действительно важны для людей, которые жили здесь в то время, а также чтобы передать настроение того, что они чувствовали».
В шоу также участвуют Брайан Роуз, Джеффри Аллен, Лито Портела и Николь Пилар. У Пилар, в частности, были существующие отношения с Barking Lizards из-за того, что ее керамические работы были показаны на прошлых выставках.
«[Ванда] сказала мне, что она хочет устроить шоу на Вильямсбурге и хочет проверить старые фотографии прошлого», — объяснила Пилар. «Я сказал ей, что стрелял с тех пор, как был там, и я переехал в этот район в 1996 году».
В своей работе Пилар стремилась подчеркнуть внутреннюю энергию набережной Вильямсбурга, которая в то время служила убежищем для творчества художников и музыкантов.
«Люди спускались на набережную, размечали ли они граффити или создавали скульптуры, просто создавая искусство из того, что они там находили», — вспоминает Пилар.«Для меня это было то, что каждый раз, когда я шел к набережной, всегда было что-то новое, что кто-то создал, что просто изменило ландшафт. В нем была эта жесткость, за которой действительно стояла огромная энергия ».
На протяжении всего шоу, которое стартовало 11 февраля, оно было присыпано сюрпризами, в том числе постом в блоге, дополняющим каталонскую фотографию угла Коки, и другими памятными вещами, такими как приглашение с вечеринки на фабрике Old Dutch Mustard и весна из один из старых вагонов Вильямсбурга, который теперь служит сеялкой.
«Чем больше вы открываете это людям, тем больше кусочков соединяется; это вызывает в воображении такой разговор », — сказал Корреа-Дрейк о поиске новых артефактов из раннего Вильямсбурга.
Шоу, которое ориентировочно продлится до 4 апреля, должно стать последним для Barking Lizards.
В последнее время Корреа-Дрейк встречается с торговцами, чтобы найти потенциальных новых арендаторов для пространства Barking Lizards, но при этом сохраняет оптимизм в отношении будущего искусства в Вильямсбурге, поскольку пандемия продолжает изменять ландшафт района снова вверх).
«Я вижу, что в город приезжает художественное движение; он моложе, современнее. Другой », — признает Корреа-Дрейк. «Теперь их очередь».
СвязанныеЖертва Эпштейна изображает своих помощников, таких как Гислейн Максвелл и Алан Дершовиц, как убийц-ящеров
На «диаграмме ФБР» Марии Фармер мертвый торговец сексуальными услугами Джеффри Эпштейн находится в летающей тарелке, Гислен Максвелл — кровожадная рептилия, а Алан без штанов Дершовиц утихомиривает жертв под деревом отравленных яблок.
«Я собираюсь работать над сериалом, посвященным элите», — сказала Фармер The Daily Beast о своей причудливой картине, изображении рая и ада с участием Леса Векснера, бывшего председателя Limited Brands и сотрудника Эпштейна. , как голова змеи. «Как человек, пострадавший от этих людей, я могу перевести это так, чтобы люди могли видеть».
Фармер, 50 лет, считается первой жертвой, заявившей об Эпштейне в полицию. Она говорит, что Эпштейн и Максвелл напали на нее в поместье Векснера в Огайо, где она остановилась летом 1996 года, работая над арт-проектом.(Векснер отрицает, что знал Фармера.) Позже она узнала, что Максвелл якобы напал на ее несовершеннолетнюю сестру Энни на ранчо Эпштейна в Нью-Мексико. В недавнем заявлении в суд Максвелл отверг эти обвинения.
По словам Фармера, Максвелл угрожал ей и пытался разрушить ее репутацию на арт-сцене Нью-Йорка после предполагаемого инцидента. Молодой художник бежал из города, оставив многообещающую художественную карьеру. «Я боялась Максвелла и Эпштейна и несколько раз двигалась, пытаясь спрятаться от них», — заявила Фармер в письменном показании под присягой, поданном в прошлом году, когда ее история впервые стала достоянием общественности.Через несколько месяцев после подачи в суд Эпштейн будет мертв. В возрасте 66 лет финансист покончил с собой в тюрьме на Манхэттене, ожидая суда по обвинению в торговле детьми.
Фармер говорит, что она оставалась незамеченной в течение 24 лет, чувствуя, что ее жизнь находится в опасности из-за пары, имеющей политические связи. Она сменила высокое искусство на тихую продажу антиквариата и восстановление старых домов на юго-востоке.
Теперь Фармер снова всерьез занимается творчеством, рисует пастельные портреты жертв Эпштейна и рисует фантастические сцены, нацеленные на тех, кого она называет «элитой», или светских и высокопоставленных лиц, которые закрывали глаза на извращенные злоупотребления управляющего активами.
Но пока Фармер защищает жертв, она также борется с двумя формами рака, которые, по ее мнению, в конечном итоге являются результатом травмы, которую она пережила от рук Эпштейна и Максвелла много лет назад.
Незадолго до того, как Фармер выступила с заявлением в апреле 2019 года, у нее была диагностирована редкая опухоль головного мозга — диагноз, ставший результатом многих лет нерешенных проблем со здоровьем и тревожных симптомов, включая потерю слуха на одно ухо.
«Когда я впервые узнал, что у меня опухоль головного мозга, я увидел все то, что мне не удавалось делать, потому что я скрывался», — сказал Фармер.«Когда мне поставили диагноз, я стал посещать свадьбу, ребенка, компанию друзей — все, чего я был лишен. Все картины, открытия галерей, то, чего никогда не было ».
«Я очень разозлился, и тогда я подал письменные показания».
«Незадолго до того, как Фармер выступила в апреле 2019 года, у нее обнаружили редкую опухоль головного мозга».
В этом году Фармеру поставили диагноз лимфома Ходжкина, и в конце недели ожидается, что он начнет курс химиотерапии.
Другие жертвы Эпштейна, которые связаны друг с другом с момента его ареста в июле 2019 года, в том числе Вирджиния Робертс Джуффре и Марийке Чартуни, запустили страницу GoFundMe, чтобы поддержать лечение рака Фермера. Менее чем за две недели сайт собрал более 43000 долларов.
Для Чартуни поток пожертвований был эмоциональным и ошеломляющим. «Она боец», — сказал Чартуни о Фармере. «И люди действительно подходят к ней и говорят, что что-то должно произойти. Поддерживая ее, они говорят, что случившееся нехорошо, и справедливость тоже нужно восстанавливать.»
Джуффре сказал, что она и ее товарищи« выжившие сестры »стали семьей; они сплачиваются друг с другом в тяжелые времена. «У нас есть эта сплоченная борьба за поиски справедливости», — сказал Джуффре The Daily Beast. «Нам нужно держать Марию в битве».
Обвинения Фармера стали достоянием общественности в апрельских показаниях под присягой 2019 года, которые были приложены к иску Джуффре о клевете, поданному против Дершовица, профессора права из Гарварда, который помог добиться теневого соглашения о признании вины Эпштейна во Флориде.(В документе Фармер говорит, что она была свидетелем того, как Дершовиц посещала особняк Эпштейна на Манхэттене «несколько раз» и поднималась наверх, где присутствовали несовершеннолетние девушки.)
Дершовиц отрицает утверждения Фармера. В прошлом году он сказал The Daily Beast: «Мария Фармер перестала работать на Эпштейна еще до того, как я встретил Эпштейна. Это полностью лжесвидетельство. Это все полностью выдумано. Представление ее адвокатами этих явно лжесвидетельских показаний под присягой вызывает серьезные вопросы об их роли в этом деле ».
Художница и ее семья поговорили с Vanity Fair о жестоком обращении Эпштейна с несовершеннолетними девочками еще в 2003 году, но их история была исключена из профиля писательницы Вики Уорд о таинственном хедж-спонсоре.Редактор Грейдон Картер позже заявил, что репортажи не соответствуют правовым стандартам издания, хотя Уорд сказал, что Картер склонился перед отпором Эпштейна. (И Уорд, и Картер изображены у корней смертоносного яблочного дерева на последней картине Фармера.)
Ее сестра, Энни Фармер, сказала, что то, как люди сплотились вокруг Марии, было «исцеляющим опытом» для ее семьи. .
«У нее было необычное видение своей жизни больше, чем у кого-либо», — сказала Энни Фармер Daily Beast.«Возвращаясь к своим дневникам и просматривая свои дневники, она писала, что еще в детстве была художницей в Нью-Йорке».
«Всю свою жизнь я вырос, зная ее как художника. Трудно было оторвать ее от этой страсти. Очень приятно видеть, как она восстанавливает связь с этим, и видеть, как люди реагируют на эмоции и силу ее работы », — добавила Энни.
«Всю свою жизнь я вырос, зная ее как художника. Трудно было отвести ее от этой страсти. «
Марии предстоит самая большая битва за свое здоровье, и дополнительная поддержка через GoFundMe очень много значит, — сказал брат и сестра.«Я думаю, что каждый раз, когда она видит людей, написавших слова поддержки и проявивших такую щедрость, это действительно поднимало ей настроение и заставляло чувствовать заботу», — сказала Энни.
Энни сказала, что ее сестра вернулась в искусство в последние годы после встречи с давним адвокатом потерпевших Брэдом Эдвардсом. Ей повезло быть участником процесса Марии.
«Было очень приятно видеть, как недавно ее работа взлетела в новом направлении. По мере того, как она берет на себя темы сражений, в которых участвовала, это проявляется в ее работах, — продолжила Энни.«В некотором смысле это определенно отклонение от стиля. Она позволяет себе быть более свободной … Все цвета и масштабы. Он объединяет так много разных аспектов ее опыта и того, что ей небезразлично «.
На своем веб-сайте Мария говорит: «После 20 лет своего рода творческого отпуска я вернулась с серией статей о, казалось бы, невозможном. После моего опыта общения с «элитой» Нью-Йорка я понимаю, что все возможно! Это соображение расширило мой кругозор и заставило меня переоценить «фантазию» и «реальность».’»
Она завершила операции и лучевую терапию, продолжая рисовать и высказываться в Твиттере и в интервью с представителями «альтернативных СМИ» на YouTube. Она рисует потрясающие портреты других жертв и дарит их женщинам в качестве подарков. «Я никогда больше не буду рисовать светских людей, если я не буду над ними смеяться», — пошутил Фармер.
Тем временем она надеется представить несколько более старых произведений, названных «Открытый секрет» и сделанных после ее пребывания в поместье Векснера, на выставочном посту COVID-19.Эти изображения молодых женщин, подвергшихся насилию, «вуайеристичны», — говорит Фармер. «Они тихие, мягкие и болезненные».
Ее игривый и едкий пейзаж «Сетилы», изображающий блестящих людей, связанных с Эпштейном, был вдохновлен картиной голландского художника Иеронима Босха «Сад земных наслаждений», триптихом 15 века, написанным маслом. В ее версии также показаны адвокаты потерпевших, которые боролись за справедливость.
Название навеяно моим другом, который пишет научно-фантастический роман. «Почему бы вам просто не назвать их вместо элит?» — спросил доверенное лицо.Фармер пояснил нам: «Это похоже на элиту, но меняют буквы».
Над картиной Фармера шириной 7 футов нацарапано слово «Диаграмма ФБР».
«Я хотел сделать это с точки зрения ребенка», — сказал Фармер. «На самом деле я говорю: ФБР, если вы не можете следить за этим, вы не можете следить за тем, что нарисовал бы ребенок».
«Несмотря на то, что у меня два типа рака, я должна высказаться, потому что ФБР не выполняет свою работу», — добавила она, имея в виду свой телефонный звонок в федеральные органы власти в 1996 году с сообщением о жестоком обращении с Эпштейном.
«Я никогда больше не буду рисовать светских людей, если не буду над ними смеяться».
Десять лет спустя, по ее словам, федеральные агенты приехали навестить ее, когда прокуратура США в Майами проверила Эпштейна, но, похоже, из этого ничего не вышло.
На картине Эпштейн смотрит из летающей тарелки, потому что «я не удивился бы, если бы Эпштейн поднялся на космическом корабле», — сказал Фармер. «Ему это почти сошло с рук».
«Речь идет о коррупции на гораздо более высоком уровне, и он был всего лишь одной из пешек», — добавил Фармер.Рисунок подчеркивает «абсурдность того, что его так долго отпускали».
Максвелл находится внутри гигантского пластикового пузыря, к которому прикреплен ярлык «собственность ФБР». На вопрос, почему наследницу изобразили в виде ящерицы в жемчуге, откусившей голову школьнице, Фармер ответил: «У нее только рептильный мозг. Ей плевать, что с кем-то случится ».
«Я смотрю на рисунки Французской революции той эпохи, — добавил Фармер. «Они комедийные. Не слишком увлекайтесь кровью.(С этой целью Фармер говорит, что ее серия «Сетлес» будет включать будущие работы, такие как «Семь смертных грехов Кремниевой долины» и «Педовуд» о педофилах в Голливуде.)
В небе находятся адвокаты Фармер, включая Сигрид. МакКоули и Эдвардс, которых изображают херувимами. Эдвардс касается парящей кисти, так как он призвал ее снова заняться искусством. Потому что, по ее словам, он был защитником, когда эксплуатация детей Эпштейном не вызвала национального возмущения. «Было очень непопулярно заботиться о нас, и он все равно заботился», — сказала она.
«Мне нужно было знать, что можно снова рисовать, — сказал Фармер. «Гислен Максвелл и Элейн Гуггенхайм прогнали меня от искусства… и разрушили мою жизнь».
«Фармер говорит, что ее серия« Сетлес »будет включать будущие работы, такие как« Семь смертных грехов Кремниевой долины »и« Педовуд »о педофилах в Голливуде».
Фармер была студенткой Нью-Йоркской художественной академии, когда познакомилась с Эпштейном. Гуггенхайм, тогдашний декан студентов, познакомил ее с жутким финансистом. По словам Фармера, Гуггенхайм заставил ее продать Эпштейну свою работу под названием «Изнасилование» со скидкой и проигнорировал ее утверждения о сексуальном насилии Эпштейна.
Недавно была подана петиция с требованием от академии отстранить Гуггенхайма от должности председателя попечительского совета. Со своей стороны, Гуггенхайм отверг обвинения Фармера. (Гуггенхайм сказала, что она «дальним родственником» семьи коллекционеров произведений искусства, стоящих за музеем Гуггенхайма.)
«Я очень конкретно позвонил ей из поместья Векснеров и рассказал ей обо всех тех ужасных вещах, которые со мной происходили», — сказал Фармер The Daily Зверь, «и она повесила трубку на меня».
ОБНОВЛЕНИЕ: После того, как эта история была опубликована, Джим Уолден, представитель юридической фирмы, нанятой Нью-Йоркской академией искусств для расследования обвинений Фермера, предоставил The Daily Beast заявление, опровергающее утверждения Фермера.«В мире, где жизнь и репутация людей могут быть навсегда испорчены непроверенными обвинениями, привлекать людей — даже жертв преступлений — к ответственности за свои слова — это не« обвинение жертвы », — сказал Уолден. «Здесь, не забывая об ужасном опыте г-жи Фармер с Эпштейном, ее обвинения в адрес Академии и г-жи Гуггенхайм ложны, и отчет в этом отношении довольно ясен.
«Расследование утверждений, связанных с Нью-Йоркской академией искусств и Эйлин Гуггенхайм, включало интервью с более чем 20 свидетелями (бывшими и нынешними членами правления Академии, сотрудниками Академии и бывшими студентами Академии), просмотр электронных писем и бумажных документов, а также обширный поисковые запросы в социальных сетях », — сказал Уолден из фирмы Walden Macht & Haran.«Моей фирме было дано полное право следить за фактами, куда бы они ни вели, и мы это сделали. Изучив документальные свидетельства и показания свидетелей, расследование показало, что г-жа Гуггенхайм не познакомила г-жу Фармер с Эпштейном, что г-жа Гуггенхайм не сыграла никакой роли в решении г-жи Фармер продать ему одну из своих картин и что г-жа Гуггенхайм не сыграла никакой роли в решении продать ему одну из своих картин. Фармер не сообщал г-же Гуггенхайм о сексуальном насилии в 1995-96 годах. Расследование обнаружило в федеральном суде показания под присягой г-жи Фармер о том, что она независимо согласилась продать Эпштейну картину.»
Нечеловеческие« руки », найденные в доисторических наскальных изображениях
«Руки» возрастом примерно 8000 лет, нарисованные на каменной стене в пустыне Сахара, вовсе не люди, как первоначально думали исследователи, а на самом деле представляют собой трафареты «рук» или передних лап пустынной варановой ящерицы. новое исследование находит.
Эти крошечные руки ящерицы переплетаются с изображениями рук взрослых людей, которые древние наскальные художники наносили по трафарету с использованием красных, желтых, оранжевых и коричневых пигментов, говорят исследователи.
Непонятно, почему эти древние люди использовали в качестве трафаретов руки людей и ящериц, но находка может дать ключ к разгадке загадочных людей, которые жили в Сахаре около 8000 лет назад, говорят исследователи. [Галерея: См. Удивительные изображения наскального искусства]
«Это полностью меняет наше представление о доисторических людях», — сказала ведущий исследователь Эммануэль Оноре, научный сотрудник Института археологических исследований Макдональда при Кембриджском университете в США. Королевство.«Мы никогда не думали, что в то время у них были такие сложные практики в этой области».
Эммануэль Оноре поднимает руку в пещере Вади Сура II, расположенной в египетской части Ливийской пустыни. (Изображение предоставлено: Serge Sibert COSMOS)Исследователи обнаружили пещеру под названием Вади Сура II в египетской части Ливийской пустыни в 2002 году. Пещера расположена примерно в 6 милях (10 км) от знаменитой Пещеры пловцов (официально известной). как Вади Сура I), место, открытое в 1933 году и ставшее известным благодаря популярному роману 1992 года «Английский пациент».»
Пещера Вади Сура II, которую также можно описать как убежище, потому что это скорее скалистый выступ, составляет около 66 футов (20 метров) в длину и 26 футов (8 метров) в глубину. Примерно 900 трафаретных изображений оружия, ноги, диски, палки и крошечные и большие руки покрывают каменные стены внутри пещеры.
Оноре была ошеломлена, когда впервые вошла в Вади Сура II в 2006 году. «Я сразу же увидела эти крошечные руки среди [почти] тысяч картин, — сказала она.
В более ранних исследованиях исследователи выдвинули гипотезу, что большие и маленькие ручные рисунки были нанесены по трафарету вокруг рук взрослых и детей.Тем не менее, вскоре после просмотра 13 рисунков «детских» рук Оноре пришло к выводу, что они не были людьми.
Во-первых, они были слишком маленькими, чтобы принадлежать человеческому младенцу, сказала она. Кроме того, пальцы были заостренными и «очень длинными и очень тонкими», — сказал Оноре. Напротив, у человеческих младенцев пальцы примерно такой же длины, как и их ладони.
«Через несколько лет я был одержим этой идеей [что они не люди]», — сказал Оноре Live Science. «Это приходило мне в голову каждый день, и я решил, что должен проверить это.»
Handy эксперимент
Изначально Оноре сравнила руки своей новорожденной племянницы и двоюродных братьев с наскальными рисунками. Простое сравнение показало, что древние отпечатки были слишком малы, чтобы быть человеческими, но ей требовался образец рук большего размера, чтобы скажем наверняка. [Фото: наскальное изображение «Крылатое чудовище» в каньоне Черного дракона]
Итак, Оноре сотрудничало с университетской больницей Лилля на севере Франции и в конечном итоге провел измерения рук 25 недоношенных и 36 типичных младенцев, которые выжили .
«Мы были действительно удивлены; все родители согласились [позволить своим детям] принять участие в эксперименте», — сказал Оноре. «Они были очень рады тому, что их дети могут внести свой вклад в научное исследование».
Оноре и ее коллеги также измерили 11 крошечных рук на участке Вади Сура II. (Два других были неполными и их трудно измерить, сказала она.) Кроме того, они измерили 30 больших рук в Вади Сура II и 30 рук у живых взрослых и обнаружили, что они хорошо совпадают, сказала она.
Но некоторые параметры указывали на то, что крошечные руки не были человеческими. Хотя нарисованные по трафарету пальцы были длинными, в целом руки были небольшими — всего 1,8 дюйма (4,5 сантиметра) от основания ладони до конца среднего пальца. По ее словам, это намного меньше человеческой детской руки, длина которой составляет в среднем 2,4 дюйма (6,2 см).
«Мы были полностью шокированы нашим собственным исследованием, потому что оно подняло вопрос — если это не младенцы, то что это. ? » — сказал Оноре.
Ручной детектив
Сначала Оноре подумал, что крошечные ручки принадлежат маленькой обезьяне.Но ни одно из тысяч изображений рук обезьяны, которые она исследовала, не походило на те, что висели на стене в Вади Сура II. Затем, когда она проводила исследование на крокодиловой ферме в Замбии, она поняла, что следы принадлежали рептилии.
Передние лапы пустынной варановой ящерицы ( Varanus ) наиболее точно соответствовали настенным рисункам, как она обнаружила. Другой возможный вариант — детеныш крокодила ( Crocodylus ). Однако крокодилы, вероятно, в то время не жили в пустыне, поэтому человеку пришлось бы перевезти их из Нила или другого водного региона, сказал Оноре.
Скальные стены Вади Сура II наполнены замысловатыми изображениями. (Изображение предоставлено Эммануэль Оноре)Другие доисторические культуры использовали животных в качестве трафаретов для своих наскальных рисунков. Например, аборигены использовали трафареты для ног эму в ущелье Карнарвон и приюте для палаток в Австралии, а трафареты чуке / нанду (птицы из рода Rhea ) используются в наскальных изображениях в Ла-Куэва-де-лас-Манос в Аргентине, исследователи написали в исследовании.
Непонятно, почему древние люди в Вади Сура II использовали руки рептилий в качестве трафаретов, но Оноре сказала, что работает над новым исследованием, в котором анализируются возможные причины.[10 самых упускаемых из виду тайн истории]
«Я думаю, мы должны оставаться немного осторожными», — сказала она. «Мы должны исследовать все гипотезы, ничего не принимая как должное».
Древнее искусство, изготовленное по ручным трафаретам, не слишком распространено в Сахаре. Это делает новое исследование важным, сказал французский эксперт по року Жан-Луик Ле Квеллек, который первым выдвинул гипотезу о том, что крошечные ручки были трафаретами человеческих детских рук, но не участвовал в новом исследовании.
«Я рад видеть, что статистический [al] анализ авторов ясно показывает, что эти крошечные руки не являются человеческими», — сказал Ле Квеллек Live Science в электронном письме.«Я должен сказать, что подозревал, что это были руки рептилий, но я не опубликовал эту идею в нашей книге о Вади Сура, потому что мои соавторы считали это предположением фантазии».
Результаты опубликованы в апрельском выпуске журнала «Journal of Archaeological Science: Reports» за 2016 год.
Следуйте за Лаурой Геггель в Twitter @LauraGeggel . Подпишитесь на Live Science @livescience , Facebook и Google+ .Оригинальная статья о Live Science.
.