Рисунок вальса: D0 b2 d0 b0 d0 bb d1 8c d1 81 — векторные изображения, D0 b2 d0 b0 d0 bb d1 8c d1 81 картинки

Содержание

Тарелка плоская 250 мм форма Стандартная рисунок Цветочный вальс

КАТАЛОГ ТОВАРОВ БРЕНДЫ Императорский фарфоровый завод Тарелка плоская 250 мм форма Стандартная рисунок Цветочный вальс

Тарелка плоская «Цветочный вальс» на форме «Стандартная». Автор рисунка — Коваль В. Е. Костяной фарфор. Надглазурное полихромное декорирование. Золочение.

Категории: Императорский фарфоровый завод Костяной фарфор Тарелки столовые

Добавить к сравнению
Добавить в избранное

Описание
Характеристики
Отзывы

Цветы сопутствуют человеку на протяжении всей жизни, вызывая приятные эмоции своей красотой, символизирующей юность природы. Вдохновляя художников разных времен и стран, они появлялись в живописи, графике и декоративно-прикладном искусстве. «Цветочный вальс» исполнен по мотивам росписи первого русского фарфорового сервиза «Собственный», изготовленного создателем отечественного фарфора Д.И. Виноградовым в середине XVIII века для Елизаветы I. Сквозным орнаментом в оформлении стала популярная в то время «трельяжная решетка». Места пересечений позолоченных линий отмечены пурпурными и голубыми незабудками.

«Цветы и бабочки», «цветы и фрукты» – классика жанра. Точность и изысканность цветовых соотношений, декора и формы, стремление подчеркнуть аристократичность материала, предельное обобщение изображения характерны для работ современных авторов. Цветы луговые или садовые, в букетах или фрагментах, распустившись на фарфоре, цветут вечно.
Нежные, деликатные флористические мотивы, сеточка и отводка, нанесенные натуральным золотом, обыгрывают белоснежную поверхность изделий, дополняют легкий, светлый образ, подчеркивают хрупкость материала, изящную форму и благородство фарфоровых изделий.

«Цветочный вальс» и «Нежный пион» подарит очарование пробуждающейся природы и нежное напоминание о весне, воплощенное в эксклюзивных произведениях, созданных на Императорском фарфоровом.

Производитель	Императорский фарфоровый завод
Материал	Костяной фарфор
Вид продукции	Тарелка десертная, Тарелка закусочная, Тарелка мелкая, Тарелка пирожковая, Десертная тарелка, Тарелка плоская
Высота	33 мм
Диаметр	250 мм
Вес	540 г
Вид росписи	Надглазурное полихромное декорирование. Золочение.
Автор рисунка	Коваль В. Е.
Форма	Стандартная
Рисунок	Цветочный вальс
Серия	Цветочный вальс

Покупатели, которые приобрели Тарелка плоская 250 мм форма Стандартная рисунок Цветочный вальс, также купили

Сервиз чайный…
16 210 Р
Чашка с блюдцем…
3 640 Р
Тарелка плоская…
1 270 Р
Тарелка плоская.
.. 990 Р
Чашка с блюдцем…
1 100 Р

Page not found — Школа eTango (Москва, Чистые пруды)

Unfortunately the page you’re looking doesn’t exist (anymore) or there was an error in the link you followed or typed. This way to the home page.

еТанго
блог
- Танго
- Музыка
- Кино
- Книги
- Мысли
- Заметки
Расписание и цены
Открытый урок
Контакты
Загрузка зала
Что такое танго
Зачем парням танго?
О школе еТанго
Ученики о школе
Преподаватели
О занятиях
Что нужно для занятий
- Заметки о танго
- Вопросы техники
Внеклассное чтение
- еТанго: Шаг за шагом — оглавление
Видео с уроков
Фотоальбом
Записаться на урок
Политика конфиденциальности

02/06/2018 — Танго и «педали управления»
01/25/2018 — Mañana, Гегель и танго
10/23/2017 — «Зона комфорта» и танго
09/14/2017 — Зачем нужно танго. Точка зрения социальной психологии
08/11/2017 — Что начинающим нужно знать о милонгах
07/14/2017 — Три танго беса, которым надо уметь противостоять девочкам
07/07/2017 — Танго, тактильный голод и окситоцин
06/09/2017 — Как танцевать милонгу мальчикам
06/06/2017 — О немужском поведении
05/24/2017 — Топ 10 причин отвадить себя приглашать
05/15/2017 — О технике шага или восьмой год решения коана «Дави в пол»
05/11/2017 — Шаг, перенос веса и омонимы для движения
04/26/2017 — О самостоятельных занятиях
04/11/2017 — Взаимодействие в паре для начинающих танцевать аргентинское танго
04/06/2017 — Танцевальная обувь для партнеров
02/20/2017 — Как выглядит практика социального танцора:
02/07/2017 — Музыкальность. Как развивать чувство музыки. Игры Мурата
01/18/2017 — Популярно про объятие с картинками
01/13/2017 — Танговское. По следам Ст.Тангобурга
12/13/2016 — 10 советов как себя вести на милонге, чтоб поменьше сидеть и побольше танцевать
09/16/2016 — Однажды ночью на берегу танго Буэнос-Айреса 1900 (Juan Carlos Camardella) и немного истории
07/06/2016 — Андрей
07/05/2016 — Курс для продолжающей группы. Базовые элементы. 1.10 Сакады. (eTango #138)
06/21/2016 — Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые комбинации. (eTango #134 3 из 3)
06/10/2016 — Воронка Шеррингтона и аргентинское танго. Окончание (еТанго #137. 3 из 3)
06/07/2016 — Преодолевая ограничения воронки Шеррингтона (еТанго #137. 2 из 3)
06/01/2016 — еТанго #137. Воронка Шеррингтона и аргентинское танго (1 из 3)
05/26/2016 — О музыкальности и чувстве ритма (практические упражнения)
05/24/2016 — О музыкальности и чувстве ритма
04/27/2016 — Танго и дельфины или убить в себе обезьяну
04/06/2016 — Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые комбинации. (eTango #134 2 из 3)
04/04/2016 — Фото с уроков [Зима 2016]
03/28/2016 — Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые комбинации. (eTango #134 1 из 3)
03/02/2016 — Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые элементы. (eTango #133 2 из 2)
03/01/2016 — Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые элементы. (eTango #133 1 из 2)
02/25/2016 — По структуре курса (еТанго №131 окончание)
02/19/2016 — eTango №132. О гендерных различиях техники шага в танго
02/17/2016 — Этапы обучения (еТанго №131 продолжение)
02/17/2016 — Как заниматься самостоятельно (еТанго №131 продолжение)
02/15/2016 — Предисловие и алгоритм обучения (eTango #131)
02/11/2016 — Курс для продолжающей группы. Введение и оглавление (eTango #130)
02/10/2016 — Три года школе. Отмечаем на милонге
12/22/2015 — Как мы отметили первое сентября
12/19/2015 — Резюме к уроку по Вальсу. Смена систем
10/30/2015 — eTango #129. Гендерные странности танго обучения
10/21/2015 — еТанго #98. Как танцевать милонгу девочкам
10/21/2015 — День рождения Игоря
10/13/2015 — День рождения Наташи Борзяевой
10/13/2015 — Начинающая группа и «близкое» объятие
09/21/2015 — еТанго #128. Танго-тичера заметки. Пара советов о том, как учиться. Часть V
09/18/2015 — еТанго #127. Танго-тичера заметки. Пара советов о том, как учиться. Часть IV
09/17/2015 — еТанго #126. Танго-тичера заметки. Пара советов о том, как учиться. Часть III
09/16/2015 — еТанго #125. Танго-тичера заметки. Пара советов о том, как учиться. Часть II
09/14/2015 — еТанго #124. Танго-тичера заметки. Пара советов о том, как учиться. Часть I
07/05/2015 — Школьный танго-пикник
06/30/2015 — еТанго #123. Памятка в помощь танго-марафонцу
06/29/2015 — еТанго #122. Советы странствующему тангеро II
06/26/2015 — еТанго #121. Пара слов для начинающих странствующих танегрос
06/25/2015 — еТанго #120. Что такое танго-марафон и с чем его едят
06/24/2015 — День рождения Дэна 2013
06/23/2015 — еТанго #119. Москва. Милонги. Взгляд с мужской стороны
06/19/2015 — СТС Учимся танцевать танго вместе с Юрием Вердеревским 29 04 2013
06/17/2015 — Танец именинницы после занятий. Таня
06/17/2015 — еТанго #118. Записки марафонца (TangoJam 2015 и Первый Питерский)
06/16/2015 — Питерский танго-марафон 2015. Начало заключительного дня
06/11/2015 — Маша. Танец именинницы после занятий
06/09/2015 — еТанго #117 (отступление с пояснением). Аутичная девочка Надя, дзен и «прямое» действие
05/25/2015 — еТанго #117 (продолжение). Коан поворотов без «поворота» для партнеров
05/22/2015 — еТанго #117 (продолжение). Коан поворотов без «поворота» для партнерш
05/18/2015 — еТанго #117. Постигая дзен поворота в танго (миникурс)
04/29/2015 — еТанго #116. О правильности танго-шага с точки зрения техники бега
04/26/2015 — еТанго #115. Фауст Гёте, как пособие для танцующих танго
04/15/2015 — еТанго #92. Еще раз контрастах
04/14/2015 — Видео с уроков. Прерванный шаг, от которого не уйти
04/13/2015 — еТанго #113. «Программистам» о том, что такое импровизация
04/10/2015 — еТанго #100. «Метод неоконченных фигур» или как импровизировать партнеру
04/08/2015 — еТанго #114. Преодолеть искушение или как теряют танго-душу, чтобы потом долго и мучительно ее искать
04/07/2015 — eTango #55. Танго как виндсерфинг: Учимся покорять ветер
04/06/2015 — eTango #43. Об особенностях работы мозга вообще и при обучении танго, в частности
04/03/2015 — еТанго #112. Методологическая ошибка в преподавании танго девочкам
04/01/2015 — еТанго #111. Что значит термин “диссоциация” в танго?
03/30/2015 — еТанго #110. «Дави в пол» и классическая живопись
02/28/2015 — Природа объятия
02/19/2015 — Пара слов о «классических» милонгах
02/17/2015 — Нужен ли партнер для занятий танго?
02/16/2015 — Классическая милонга El Beso (Москва отель Mercury)
02/08/2015 — Фото с уроков (Зима 2015)
02/08/2015 — Зачем нужно танго
02/06/2015 — Наташа
01/21/2015 — Марина
01/09/2015 — Денис
12/26/2014 — Игорь
12/21/2014 — Новый 2014 год
12/18/2014 — Ольга
12/17/2014 — Аида
12/15/2014 — Лена
11/23/2014 — Владимир
11/03/2014 — Международный танго марафон From Russia With Love
09/05/2014 — Линейка 1-го сентября 2014 года
11/08/2013 — Фотосессия во время урока (2013)

Вальс на мотив метели / Письма Катерине или Прогулка с Фаустом / Официальный сайт поэта Юрия Левитанского

Белые на фоне черных деревьев,
черные на фоне белого неба,
кружатся снежинки тихо и плавно,
с неба опускаются бесшумно на землю.

Белые десантники спускаются с неба
на своих невидимых белых парашютах,
сонмища неведомых белых пришельцев
в маленьких скафандрах, блестящих и белых.

Грозное нашествие белых пришельцев.
Кто они, откуда они, чего им здесь надо!
Уже ни зги не видно, мне страшно, мне жутко —
чего они хотят от земли нашей милой!..

Ах, полно тебе, право, что за детские страхи!
Все твои тревоги совершенно напрасны.
Это просто нервы, ты, видно, устала, —
вот и разыгралось у тебя воображенье.

Это просто бал, просто вальс новогодний
скрипачи играют на скрипочках белых.
Белый дирижер поднял белую руку, —
вот и закружились эти белые пары…

Медленные звуки новогоднего вальса,
плавное круженье новогоднего бала.
Медленно и плавно кружатся по кругу
белые девчонки в белых одеяньях.

Кружатся по кругу, положив на плечи
белым кавалерам
белые руки,
белые на фоне черного леса,
черные на фоне белого неба.

Письма Катерине или Прогулка с Фаустом, 1981

Приглашенье к прологу
И все-таки смог

Остановилось время. Шли часы…
Остановилось время. Шли часы

Шла дорога к Тракаю, литовская осень…
Шла дорога к Тракаю, литовская осень была еще в самом начале, и в этом начале

Сцена в погребке
Небольшая комната в подвале винного погребка

Рисунок
И когда мне захотелось рисовать

Кто-то так уже писал. ..
— Кто-то так уже писал. Для чего ж ты пишешь, если кто-то где-то, там ли, здесь ли, точно так уже писал!

Уроки истории
Зимние сны, размытые, стертые и неясные

22 июня 81-го года
Застучала моя машинка, моя печатная

Отец
Он лежал на спине, как ребенок

Ну что с того, что я там был… EN HE
Ну что с того, что я там был

Самоуверенный человек
Эти жесты, эта походка

Сентябрь. Праздник зеленого цвета
Куда с тобой мы собрались в такой не ранний час?

Банальный монолог
Я б мог сказать: — Как сорок тысяч братьев!..

Строки из записной книжки
Когда-то, давным-давно, еще в юности…

Славный город Виттенберг…
Славный город Виттенберг

Вальс на мотив метели
Белые на фоне черных деревьев

Музыка
Есть в музыке такая неземная

Шампанским наполнен бокал. ..
Шампанским наполнен бокал. Июльская ночь на ущербе.

Память
Бездна памяти, расширяющаяся Вселенная

Ожидание Катерины EN
Осенняя роща, едва запотевший янтарь

Испытанье тремя пространствами
И вот, когда моя заблудшая звезда

Хор ночных теней
Мы бесплотные духи, мы тени

Песня Виттенбергских алхимиков
Раскалились кирпичи, дым кругом и пламень

Явление Катерины
И сначала какой-то кузнечик

Строки из записной книжки
Ночью в комнатах стало жарко, батареи были раскалены

Задумал силой меряться. ..
Задумал силой меряться

Но так мне хотелось…
Но так мне хотелось тебя привести и с тобой прошагать

Падают листья осеннего сада…
Падают листья осеннего сада, в землю ложится зерно.

Ребенок стоял на паркетном полу…
Ребенок стоял на паркетном полу, а зимнее солнце февральского дня в балконное било стекло.

Так дни неслись, так быстро время мчалось…
Так дни неслись, так быстро время мчалось, что нам не удавалось наблюдать

Катя, Катя, Катерина. ..
Катя, Катя, Катерина, в сердце, в памяти, в душе нарисована картина, не сотрешь ее уже.

Настежь ворота, не заперта дверь…
Настежь ворота, не заперта дверь. Где же ты, бедная гостья моя?

Сперва вдали едва гремело…

Строки из записной книжки
…заговорили за столом о красивых женщинах, и тут…

Как мой дом опустел, все уехали, дом обезлюдел…
Как мой дом опустел, все уехали, дом обезлюдел, в нем так неуютно теперь, непривычно и странно.

Откуда я — где жил я и где рос?
Откуда я — где жил я и где рос?
В каких местах? Неведомо. Вопрос.

Нет, не бог всемогущий, всего только маленький…
Нет, не бог всемогущий, всего только маленький слабый божок, сотворил я Вселенную в три деревца

Бывает ли это теперь…
Бывает ли это теперь,
как прежде когда-то бывало

— Что нового? Послушай, говорят…
— Что нового? послушай, говорят, кругом огни, кругом огни горят.

Женщина, которая летала
Женщина, девочка, почти что подросток

В будапештской гостинице, в номере, на стене. ..

И щебет, и кукованье…
И щебет, и кукованье, и посвисты, и раскаты…

На шумном пиру отпирую…
На шумном пиру отпирую, а после, допивши вино

Пред вами жизнь моя — прочтите жизнь мою…
Пред вами жизнь моя — прочтите жизнь мою.

За рощей туман сгущался…
За рощей туман сгущался, все чаще дождь моросил

Мундиры, ментики, нашивки, эполеты…
Мундиры, ментики, нашивки, эполеты. А век так короток — господь не приведи.

Снег валил до полуночи, рушился мрак…
Снег валил до полуночи, рушился мрак над ущельями, а потом стало тихо, и месяц взошел молодой…

Строки из записной книжки
…Вот я вижу, как он сдергивает с головы…

Студия звукозаписи
Успеть, пока вертится круг

Сцена у озера
Мне кажется, что я сегодня вновь

Освобождаюсь от рифмы.. .
Освобождаюсь от рифмы, от повторений дланей и ланей, смирений и озарений.

Меж двух небес…
Меж двух небес (начала и конца), меж двух стихий (как в кресле брадобрея меж двух зеркал)

Я дьяволу души не продавал…
Я дьяволу души не продавал — хоть с Фаустом сошлась моя дорога

Этот поздний рассвет обнажил и ясней обозначил…

Над старой тетрадью
Вчерашний день, вчерашние стихи

Вместо эпилога
А что же будет дальше, что же дальше

Строки из записной книжки
. ..Я видел перед собой Константинополь

Строки из записной книжки
он придумал себе подходящее на его взгляд звание: Магистр

Вся поэзия

Равель. Благородные и сентиментальные вальсы (Valses nobles et sentimentales)

Состав оркестра: 2 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, треугольник, бубен, малый барабан, тарелки, большой барабан, колокольчики, 2 арфы, струнные.

История создания

В 1911 году Равель создал фортепианный цикл, названный им «Благородные и сентиментальные вальсы». «Название, — писал композитор, — само говорит о моем намерении создать цикл вальсов вроде шубертовского. Виртуозность… сменяется здесь прозрачным письмом, подчеркивающим гармонию и выявляющим мелодический рисунок». Однако вальсы Равеля на самом деле очень далеки от простодушных танцев австрийского художника. В них — скепсис парижанина начала XX века, изысканность и ироничность рафинированного мастера. Циклу, состоящему из восьми номеров, предпослан эпиграф из романа французского писателя, автора стихов, романов и рассказов Анри де Ренье (1864—1938) «Встречи господина де Брео»: «Сладостное и всегда новое удовольствие от бесцельного времяпрепровождения». Роман, повествующий о силе любви, наполнен обращениями к «языку цветов» — когда-то весьма распространенному обычаю «разговаривать» с возлюбленной цветками, каждый из которых имел определенное значение.

Знаменитая балерина Наталья Труханова, услышав цикл, увлеклась идеей создать на его основе балет. Музыка Вальсов была оркестрована и превратилась в симфоническую сюиту, вошедшую в балет без каких-либо изменений или дополнений.

Равель сам написал сценарий. Действие балета происходит в доме Аделаиды, где появляется юноша Лоредан с туберозой, означающей признание в страстной любви. Аделаида указывает ему на боярышник, который символизирует надежду. Она уже готова ответить на пылкое чувство юноши, но новый, знатный гость прельщает ее драгоценными дарами. Лоредан уходит в отчаянии, однако Аделаида лишь играет с герцогом. И когда Лоредан возвращается, чтобы умереть у ее ног, красавица роняет перед ним красную розу — знак горячей любви.

Под названием «Аделаида, или Язык цветов» балет был поставлен в Париже 22 апреля 1912 года; главную роль исполняла Труханова, дирижировал автор.

Балет пользовался колоссальным успехом, не меньшую популярность получила и оркестровая сюита, часто звучащая на симфонической эстраде.

Музыка

Вальс, открывающий сюиту, отличается ярко выраженным бальным характером. Его ритм, в котором две восьмые на первой доле сменяются двумя четвертями, типичен для шубертовских вальсов. После четырех тактов вступления tutti у высоких струнных и деревянных духовых взмывает вверх простая непритязательная мелодия с подчеркнуто «венскими» тонико-доминантовыми сопоставлениями. Далее вальсовый мотив ниспадает, его оркестровый наряд «утоньшается», переходя от начального полнозвучия к divisi струнных, и, наконец, остается лишь соло фагота на фоне прозрачного аккомпанемента струнных и вытянутых нот валторн с сурдиной. Но снова мелодия взвивается вверх, нарастает звучность, и заканчивается первый вальс мощным и торжественным tutti.

Второй вальс создает контраст: более медленный, чем первый, он начинается прозрачно в экспрессивном звучании ниспадающих ходов деревянных духовых с крайне скупым сопровождением струнных. Простая мелодия гибко переходит от скрипок с сурдинами к флейте, ее подхватывает английский рожок, разрастается звучность, но тут же спадает, играя тончайшими динамическими оттенками. Флейта, еще более медленно, нежно и кокетливо запевает другую мелодию, словно не сразу готовую к широкому распеву, а лишь постепенно приходящую к нему через обрывающиеся двутакты. Легкое, но экспрессивное звучание струнных сменяет флейтовый напев, и вновь флейта солирует все более ширящимся, доходящим до кульминации распевом, поддержанным мощью почти полного оркестра (без медных, кроме валторн). Кокетливый мотив флейты, звучавший в начале, заключает вальс.

Третий, четвертый и пятый вальсы следуют без перерыва, объединенные краткими связками. Третий — более подвижный, с простодушной кружащейся мелодией, в кружевном плетении прозрачной оркестровки, с наивными интонациями натурального минора, — переходит в тончайшую звукопись четвертого с красочными гармоническими бликами, взлетающими пассажами деревянных инструментов и арф. Он носит более взволнованный характер, что достигается появлением триолей, полиритмией, возникающей благодаря «перетяжкам» мелодических тонов из такта в такт (тем самым создается впечатление двудольности мелодии). В нем, как и в последующем, вновь более медленном, господствуют сложнейшие хро- матизированные аккорды, как бы расслаивающиеся в своей многосоставности. «О них много спорили в то время: новизна гармонии ошарашила менее мятежных музыкантов», — читаем у Э. Журдан-Моранж.

Усиливаются лирические настроения. В шестом вальсе, более оживленном, чем предшествующий, мелодия, ранее остававшаяся в рамках трехчетвертного размера, становится более свободно дышащей: гибко меняются размеры 3/2 и 6/4, автором предписаны отступления от темпа, тема танца передается от одной к другой группе инструментов, у струнных все время перемежаются divisi и игра в унисон, исполнение смычком — с пиццикато, динамические градации находятся в диапазоне от пианиссимо до меццо пиано, лишь в момент кульминации достигая форте, а в заключении истаивая в еле слышных прозрачных флажолетах.

Седьмой вальс, самый протяженный, является смысловым центром сюиты. Это драма любви и ревности, в которой нежные признания (мелодии скрипок) перебиваются общим движением бального вальса в звучании tutti. Оркестровка становится пышной, с использованием всех красок разнообразных ударных, глиссандо арф, мощных басов медных. Значительность происходящего усиливается, благодаря замедлениям, расширениям темпа, особенно на кульминации и в конце, когда очередное замедление приводит к следующему номеру.

Восьмой вальс это краткий медленный эпилог, в котором появляются отголоски тем предшествующих вальсов. Звучание как бы уходит постепенно вдаль. Все тише, замедляя движение, истаивая и замирая завершается симфоническая сюита.

Л. Михеева

1910 год принес «Благородные и сентиментальные вальсы» для фортепиано, в которых Равель впервые активно соприкоснулся со стихией этого танца, волновавшей его еще раньше, когда он вынашивал замысел произведения, навеянного музыкой И. Штрауса. Впрочем, теперь он развивает иную традицию — шубертовскую.

Речь идет не о стилизации. По содержанию и языку вальсы Равеля далеки от сферы шубертовской романтики, их музыка носит явственный отпечаток своего века. Главное в общей устремленности в поэтическую стихию вальса, в лирической трактовке жанра, напоминающей о Шуберте. В отличие от вальсов и лендлеров Шуберта у Равеля есть элементы программности (она была раскрыта затем в словесных комментариях к балету, созданному на основе музыки сюиты), определяющие некоторые особенности драматургического построения цикла. Общность замысла связывает отдельные вальсы, оправдывает контрасты, не слишком, впрочем, подчеркнутые.

«Благородные и сентиментальные вальсы» — пример изящества фортепианного письма, лаконизма фактуры, нигде не отягченной деталями. Равель находит неожиданные сопоставления гармонических интервалов, музыка изысканна и вместе с тем логична. И не случайно Дебюсси сказал после прослушивания вальсов Равеля: «Это самое тонкое ухо, которое когда-либо существовало», — звуковая ткань сюиты пленяет игрой оттенков, объединенных в общей колористической гамме. «Благородные и сентиментальные вальсы» — один из последних отсветов романтизма в эпоху приближения первой мировой войны. Следующий раз композитор возвратится к этому жанру в симфонической поэме «Вальс», уже бесконечно далекой от лирически-безмятежной атмосферы фортепианной сюиты.

Равель предпослал сюите эпиграф — слова А. Ренье о всегдашней сладости бесполезного занятия. Было ли это только модным в то время дендизмом или выражало эстетический принцип композитора — сказать трудно, в любом случае — эпиграф не определяет художественных достоинств музыки: она отмечена всей оригинальностью и поэтичностью равелевского стиля. «Благородные и сентиментальные вальсы» стоят как бы на перепутье между «Ночным Гаспаром» и «Гробницей Куперена», где уже отчетливо выступят черты будущего равелевского неоклассицизма — большая простота, не исключающая, впрочем, красочности звучания.

Мелодическая грация шубертовских лендлеров возрождается в новом качестве равелевской музыки, где еще раз оживают традиции романтизма. В этом своеобразие «Вальсов» и, быть может, их анахронистичность для своего времени. Сейчас они воспринимаются не столько в аспекте исканий эпохи, а скорее как взгляд, брошенный в прошлое, сочувственный и чуть иронический, подобный тому, о котором не раз вспоминали друзья композитора.

Первый вальс с его пылким характером с начальных тактов привлекает внимание своеобразием гармонии, которую подробно анализирует в своем этюде музыковед Ж. Шайе. Он указывает, что в первом созвучии тонический аккорд обогащен введением II и VI ступеней, и вместе со вторым аккордом, где появляются чуждые основной тональности ais и cis, здесь объединены одиннадцать звуков. В дальнейшем привлекает внимание цепь септаккордов. Что касается ритмики, то она напоминает шубертовские лендлеры, иногда очень близко.

Второй вальс проникнут духом нежной меланхолии: это страница сюиты, особенно оправдывающая эпитет «сентиментальный» — с поправкой на вкус и сдержанность композиторской манеры. Просто изложенный, с тонко намеченной трехдольностью сопровождения, он привлекает мечтательностью настроения, выраженного в ясной и пластичной форме. Это торжество романтической мелодии, выступающей на первый план во всей своей красоте. Исследователи проводили аналогии с «Забытым вальсом» Листа, музыкой Форе и даже мелодиями стиля «прекрасной эпохи», но вернее всего увидеть здесь один из самых чистых образцов равелевской лирики.

Третий вальс — легкий, светлый, грациозный; его рисунок намечен немногими линиями, но их вполне достаточно для воплощения замысла, как и скупо намеченной гармонизации: аккорды и септаккорды предстают в классической форме трех- либо четырехголосного изложения, оживленного лишь октавными перестановками. Мелодия построена на аккордовых звуках, фактура и ритмика предельно просты — почти всюду равномерное движение четвертями. В сочетании с ясностью мажорного лада это создает поэтический образ юности, в котором снова ощутима внутренняя близость к миру шубертовских танцевальных миниатюр.

Два последующих вальса написаны более сжато, но жанровая традиция претворена в них несколько сложнее. Они контрастны друг другу по настроению, однако близки по гармоническим средствам, в которых важная роль отведена последованиям септаккордов и изысканной хроматике, не проявившейся столь отчетливо в музыке трех первых номеров цикла.

Четвертый вальс почти весь составлен из секвенций основного мягкодиссонирующего аккорда, придающего его звучанию несколько томный характер, подчеркнутый плавно-раскачивающимся ритмом. Вот еще один пример эмоционально насыщенной гармонии, определяющей характер музыки.

Пятый вальс — чисто лирическая страница, вылившаяся из-под пера композитора, мало склонного к непосредственности, но одаренного даром истинной поэтичности. Еще один ассонанс с миром романтических чувствований — сам Равель написал на нотах, принадлежащих Перлемютеру: «в духе шубертовского вальса». В нем преобладает четкость ритмического рисунка, музыка оживлена звучаниями двойных нот, хроматическими поворотами. Изложение несложно — мелодия в правой руке, в левой — традиционная фигура вальсового аккомпанемента. Все это несколько по-иному, более усложнение повторяет построение второго вальса.

Если пятый вальс вызывает в памяти второй, то шестой перекликается с третьим, и это играет важную роль в общей конструкции сюиты, укрепляет единство общего построения. В быстром вальсе, идущем в непрерывном движении четвертями, спартански простом в своем отказе от полнозвучия, есть нечто предвещающее послевоенную манеру композитора. Скерцообразная музыка оттеняет два заключительных вальса.

Они являются лирической кульминацией цикла, в них торжествует светлое и ясное чувство. Начало седьмого вальса вводит в сферу редкой у Равеля целотонной гармонии, но это не больше чем подготовка к основному эпизоду, где снова выступают черты шубертианства.

Связь чувствуется и в самой мелодии, и в ее ритмической основе, не чуждой, впрочем, И. Штраусу. А в эпизоде Un piu plus anime можно найти и шопеновскую вальсовую формулу. Таким образом, Равель, объединяя многие элементы романтического вальса, воплощал их в собственной стилистической манере. Сам композитор особенно любил этот вальс, охотно играл его в кругу друзей и на эстраде, включил в специальную радиопрограмму, посвященную избранным страницам своего творчества.

Эпилог следует за седьмым вальсом без перерыва, в нем искусно соединены главные тематические элементы сюиты, вплетенные в нить нежно-элегического повествования. При всей своей простоте, фактура колоритна, мелодия окутана мягкими отдаленными призвуками. Поэтическое заключение проникнуто чувством умиротворения, вызывающего в воображении образ ласкового вечернего света, особенно в истаивающих звучаниях последних тактов.

Сюита вальсов не только воздавала дань уважения прошлому, но и явилась для Равеля подступом к созданию симфонического «Вальса», где уже в послевоенные годы, он углубился совсем в иную образно-эмоциональную сферу; масштабность сменила камерность, преобразовав всю манеру письма. Сопоставление фортепианной и оркестровой пьес вполне возможно — ведь Равель инструментовал свои «Благородные и сентиментальные вальсы».

Первое исполнение «Вальсов» состоялось 6 мая 1911 года в необычайной обстановке. Организаторы очередного концерта Музыкального общества независимых решили предложить публике несколько новинок без указания имен композиторов. При входе каждый слушатель получал листок, на котором предлагалось назвать имена авторов исполненных произведений. Это была опасная игра с публикой, среди которой находились и известные музыкальные критики.

Прием, оказанный «Вальсам» Равеля, сыгранным его другом — пианистом Луи Обером, был более чем сдержанным: третьему вальсу шикали, четвертый вызвал ироническое bis, пятый — открытые насмешки! Равель находился в ложе среди друзей, также не посвященных в тайну его авторства, и по окончании пьесы выслушал от них немало насмешливых и критических замечаний. Что касается анкет, то они все же определили автора большинством одного голоса. Впрочем, это не повлияло на дальнейшую судьбу «Вальсов», быстро завоевавших признание и в фортепианной, и в оркестровой редакциях.

И. Мартынов

Фортепианное творчество Равеля →

Публикации

Пётр Лаул исполнил сочинения Шуберта и Равеля 08.02.2015 в 14:05

Словарные статьи

Вальс 12.01.2011 в 22:52

Как научиться танцевать вальс

Вальс! И вот уже кружатся, кружатся легкие пары, стремительно и плавно проносятся одна за другой. Начнете учиться танцевать, и станете более стройными, ловкими, подтянутыми. Не будете задевать углы и косяки… А ведь с вами иногда такое случается? Признайтесь! Шаг у вас станет легким, пружинящим, вы расправите плечи, приучитесь прямо держать голову.
Обязательно учитесь танцевать, а мы вам поможем.

ТАНЦУЕМ ВАЛЬС

Чтобы научиться танцевать вальс, достаточно знать два движения: правый поворот и «дорожку». «Дорожку» выучить совсем просто, так что самое главное – поворот. С него мы и начнем. Полный поворот вальса (на 360 градусов) состоит из двух частей и исполняется на два такта. Музыкальный размер вальса (один такт) – 3/4. Это значит, что ритм вальса – непрерывное повторение счета: раз, два, три; раз, два, три… Прежде чем начать учиться танцевать в паре, каждый должен разучить поворот вальса самостоятельно.

ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА ПОВОРОТА
(Счет: «раз, два, три»)

   Станьте лицом по движению, или, как говорят, по линии танца. Ноги поставьте в третью позицию, то есть пятка правой ноги приставлена к середине ступни левой и носки развернуты в стороны, так, как показано на рисунке. Такое развернутое положение ног называется выворотным. В вальсе ноги должны быть все время в выворотном положении.
   Итак, начинаем. Сделайте шаг правой ногой вперед, начиная поворачиваться вправо (счет: «раз» – первая четверть), затем шаг левой ногой, еще больше поворачиваетесь вправо, и вот уже вы стоите спиной по линии танца (счет: «два» – вторая четверть), подтяните правую ногу к левой в третью позицию (счет: «три» – третья четверть). Это схема первой половины поворота.
   Проделайте ее несколько раз подряд, поворачиваясь каждый раз точно на 180 градусов. Для того, чтобы эта схема превратилась в полуповорот вальса, поднимитесь на полупальцы на втором шаге и опуститесь в конце третьего шага с полупальцев на ступни обеих ног, заканчивая движение плавным, чуть заметным приседанием. Все шаги должны быть легкими и скользящими.

ВТОРАЯ ПОЛОВИНА ПОВОРОТА
(Счет: «раз, два, три»)

   Вы стоите спиной по линии танца. Ноги в третьей позиции. Сделайте шаг левой ногой в сторону (счет: «раз» – первая четверть), вес тела на левой ноге, поворота пока нет. Занесите правую ногу внутренней стороной носка за пятку левой, то есть выворотно (счет: «два» – вторая четверть), не спеша повернитесь на полупальцах обеих ног вправо, так, чтобы оказаться лицом по линии танца (счет: «три» – третья четверть). Проверьте, поворот должен быть роено на 180 градусов. То, что мы сейчас разучили, – это схема второй половины поворота.
   Проделайте эту схему еще раз, но уже со следующими условиями: первый шаг должен идти по диагонали назад и в сторону (больше в сторону, чем назад). При этом следите за тем, чтобы левая нога сохраняла выворотное положение. Занося на втором шаге правую ногу носком за пятку левой, ставьте ее близко (но не вплотную, иначе вам не удастся повернуться), так, чтобы поворот без дополнительных приставок заканчивался третьей позицией.
   В окончательном виде поворот исполняется так: поворачиваться после «заноса» надо очень плавно, без всякого усилия корпуса, на полупальцах. Вес тела больше на левой ноге. На счет «три», как и в первой половине поворота, следует опуститься с полупальцев и чуть заметно, мягко присесть.

КАК СДЕЛАТЬ ПОЛНЫЙ ПОВОРОТ!

Станьте лицом по линии танца, ноги в третьей позиции. Сделайте первую половину поворота (1-й такт – счет: «раз, два, три»). Вы оказались спиной по линии танца. Продолжайте поворот вправо, выполняя только что разученную вторую половину поворота. Вот вы и вернулись в исходное положение (2-й такт – счет: «раз, два, три»). Теперь можно все начать сначала: первую половину, вторую, снова первую и т. д. Хорошенько потренируйтесь. Сначала, раз тридцать, сделайте поворот очень медленно, под счет, потом побыстрее, еще быстрее.

ОДНОМУ ПОВЕРНУТЬСЯ ЛЕГКО, В ПАРЕ ТРУДНЕЕ

   И это действительно на первых порах так. Потому что ошибки, неуверенность одного передаются другому, и вы сбиваетесь.
   Станьте в пару для вальса. Девочка должна стоять лицом по линии танца, мальчик – спиной. Значит, девочка начнет вальс с правой ноги вперед (с первой половины поворота), мальчик начинает с левой ноги в сторону (со второй половины поворота). Потом девочка танцует вторую половину поворота, мальчик – первую и т. д. Все время одновременно они исполняют разные половины поворота.
   Не пытайтесь сразу кружиться в быстром темпе.
   Особенно внимательно следите, выворотно ли вы ставите ногу в первом шаге второй половины поворота и не сократился ли первый шаг с правой ноги в первой половине.
   Помните, что, кружась в вальсе, надо все время двигаться вперед, по линии танца. А для этого на каждый такт вы должны поворачиваться ровно на 180 градусов. Деление поворота вальса на две половины чисто условное и не должно отражаться на плавном и непрерывном характере танца.

ПЕРЕХОДИМ К «ДОРОЖКЕ» ВАЛЬСА, А ЭТО ЗНАЧИТ, ЧТО САМОЕ ТРУДНОЕ УЖЕ ПОЗАДИ

   Нельзя танцевать вальс, только кружась в одну сторону. Это и утомительно и делает танец однообразным.
   Здесь-то и нужна «дорожка».
   Станьте по одному, лицом по линии танца и пройдите маршем под музыку вальса, делая на каждый счет (каждую четверть) один шаг. Это непривычно, но несложно, если внимательно слушать музыку.
   Пройдите еще раз, но теперь на полупальцах. Колени подтянуты, но не напряжены. Шаги небольшие.
   Теперь попробуйте на каждый третий счет мягко опуститься с полупальцев ноги, вышедшей вперед, на всю ступню. В момент, когда вы опускаетесь с полупальцев, другая нога одновременно выносится вперед.
   «Дорожка» исполняется легко и плавно. Одна «дорожка» вальса занимает три счета («раз, два, три» – один такт). Следите за тем, чтобы на первый счет не делать большого шага. Все шаги «дорожки» одинаковы по размеру. В парах партнер чаще всего делает дорожку, отступая назад и начинает с левой ноги, партнерша движется вперед и начинает с правой ноги.
   На первых порах весь танец лучше всего строить так: сочетать два полных поворота вальса (четыре такта) и четыре такта «дорожки». В дальнейшем вы будете больше кружиться и реже переходить на «дорожку». Так, например, удобно сочетать двенадцать тактов вращения и четыре такта дорожки.
   Ну, а как поворачиваться влево? Точно так же, как и вправо. Действуют все те же правила, но, конечно, начинаете уже с другой ноги и поворот делаете влево. Однако мой совет – не спешить с левым поворотом. Переходите к нему лишь тогда, когда хорошо научитесь кружиться вправо.
   Еще вас, наверное, интересует, как избежать головокружения. Самое главное – привычка, но есть и маленький секрет: не смотрите во время танца по сторонам и тем более на пол или потолок. Смотрите только вперед по линии танца.
   Итак, танцуйте вальс!

Незабытый вальс «Берёзка»

К 140-летию со дня рождения композитора Евгения Михайловича Дрейзина

Мы уже не раз писали о композиторе Евгении Михайловиче Дрейзине, авторе знаменитой «Березки». О его жизни в Калуге, о руководстве духовым оркестром. В сегодняшнем материале вы узнаете новые интересные факты о Евгении Михайловиче, вся жизнь которого была взлётом к вершинам творчества вопреки обстоятельствам, а все его поступки – доказательством благородства и чистоты души.

Капельмейстер Тихоокеанской эскадры

Теплым полтавским летом 11 (23) августа 1878 годау драматических артистов, в семье которых уже было трое детей, появился на свет четвертый ребёнок. Его назвали Евгением. Родители часто бывали в разъездах, поэтому им приходилось оставлять детей у родственников и друзей. Маленький Женя жил у музыканта-скрипача, который настолько хорошо выучил мальчика играть на инструменте, что, уже будучи молодым человеком, он поступил в Московскую консерваторию по классу скрипки.

После ее окончания Дрейзин принял предложение стать военным дирижёром и отправился на Дальний Восток служить вольнонаёмным капельмейстером на крейсере «Аскольд» Тихоокеанской эскадры. Шла Русско-японская война, и начиная с июня 1904 года молодой дирижёр неоднократно участвовал в военных действиях. Его оркестр поднимал воинский дух на поле боя и участвовал в выносе раненых! Молодой капельмейстер защищал Порт-Артур, был в японском плену в городе Мацуяма, а вернувшись из плена в 1906 году, продолжил службу в 26-м полку недалеко от города Иркутска.

За проявленную храбрость Евгений Михайлович был награждён Георгиевским крестом 4-й степени.

Наград было достаточно, и все заслуженные. Но чуткая душа музыканта остро воспринимала чужую боль. Сохранились воспоминания о том, как Евгений Михайлович снял с себя свой наградной крест и положил его рядом с погибшей медсестрой, которая выносила раненых с поля боя. Так он воздал ей последнюю честь!

«Берёзка»

В Иркутске Дрейзин написал и издал вальс «Берёзка». В 1910 году вышла его партитура для духового оркестра.

«Берёзка», пожалуй, самое известное произведение Дрейзина. Он посвятил его чувствам русского человека на чужбине. В первой части вальса мелодичная линия была позаимствована Дрейзиным у Рубинштейна, чего автор «Берёзки» никогда не скрывал от издателей. Вторая и третья части вальса принадлежали только ему и, соединившись с первой, стали трехчастным танцевальным и концертным вальсом. Тем более что он указал это в договоре с издательской фирмой «Бессель и Ко». Но, к несчастью, заимствование послужило причиной того, что имя Дрейзина потерялось и «Берёзка» стала издаваться то под авторством Шиллера, на рисунок вальса которого походила, то Шпиллера, то Е. Дрея. Даже когда была сделана хоровая обработка на слова поэта Александра Безыменского, автором музыки продолжал считаться Б. Шиллер.

Дом с памятной доской на улице Чебышева в Калуге, где жила семья Е.Дрейзина.

Позднее, в 1960 году, вышел фильм «Девичья весна», композитор которого, Александр Флярковский, использовал ставшую лейтмотивом фильма мелодию вальса без упоминания его автора. Сама Людмила Зыкина исполняла песню «Берёзка», не называя имени автора музыки, пока не получила письмо из Мещовска от Елены Константиновны Комаровой — подруги дочери Дрейзина, Элегии Евгеньевны, которая сама дважды посылала певице ноты и документы с указанием авторства музыки «Берёзки». На письмо Елены Константиновны Комаровой Людмила Георгиевна ответила звонком в Калугу к дочери композитора, сказав, что писем от неё не получала, но теперь будет говорить о том, кто является автором музыки одной из любимых её песен. И слово свое сдержала.

На Калужской земле

В 1916 году Евгений Михайлович оставил службу. Встал вопрос, где жить. В Иркутске? Сестра посоветовала поехать в Калугу, где была на гастролях и где жили её друзья: семьи Кирановых и Алтайских. Выбор был сделан, и композитор поселился в Сорокинском переулке (ныне — улица Чебышева, 3). В 1916 году Евгений Михайлович был красив: высок, статен, одет в полувоенную форму. Он руководил оркестром музыкальных инструментов в реальном училище, где поставил музыкальную сказку Островского «Снегурочка». Кроме того, работал в детском доме с оркестром народных инструментов, а во 2-й советской школе — учителем музыки, служил дирижером оркестра кинотеатра «Унион» в Городском саду (его слушал К.Э. Циолковский), выступал с сольными концертами как скрипач, работал с оркестром офицерских пехотных курсов, которыми руководил генерал-баллистик Леонид Васильевич Чижевский, преподавал по классу скрипки в Калужском музыкальном техникуме (музыкальная школа № 1). И даже учил игре на скрипе будущего всемирно известного композитора и дирижера Николая Петровича Ракова, а в те годы — юного Колю Ракова, сына известного в Калуге купца Петра Степановича Ракова — владельца знаменитой «Ракушки».

В 1918 году Дрейзин создал первый в Калуге молодёжно-комсомольский духовой оркестр. А потом случилось счастье! На вечере встречи 1921 года в Губпленбеже — Комитете по делам пленных и беженцев (ул. Ленина, 70, — бывший дом Польман) оно предстало перед композитором в образе юной девушки-машинистки, разносившей гостям тарелки с горячими щами. За этими-то щами и завязалась беседа, во время которой Евгений Михайлович пригласил свою знакомую к нему «на ёлку». Та согласилась и пришла! Правда, на ёлке висело единственное украшение — лапоть. У Дрейзина было чувство юмора! Вскоре 18-летняя гостья композитора, которую звали Вера Михайловна Искос, стала его женой. Между ними была любовь и 24 года разницы в возрасте. Сначала родители девушки были недовольны её выбором, но с рождением детей смягчились и полюбили своего зятя.

В 1922 году у Дрейзиных родился сын Альбин. Опьянённый счастьем отец осыпал пол их с женой комнаты ландышами, ставшими с тех пор её любимыми цветами. Вера Михайловна совершенно не ожидала такого романтичного и роскошного для того времени подарка! В 1923 году появилась дочь, которую композитор назвал очень музыкально и поэтично — Элегией (в честь «Элегии» Массне в исполнении Федора Ивановича Шаляпина).

Ранней осенью 1925 года его автор, чье здоровье значительно подкосили недоедание, слабые лёгкие, былые ранения, нервное перенапряжение и тяжёлые бытовые условия, уехал вместе с семьей в Керчь, где жили его мама, брат Николай и родственники жены. Там Дрейзин руководил духовым оркестром клуба водников. Рядом с этим неунывающим человеком всегда была молодежь. В выходные дни его семья вместе с большой компанией друзей отправлялась на берег Чёрного моря. В Керчи Евгений Михайлович начал обучать своего сына Альбина игре на скрипке. Но Калуга не оставляла его. Ученики писали, что им очень не хватает любимого руководителя, без которого и музыка «не та». В Керчь были делегированы «гонцы» — трубач его оркестра Саша Ефремов, музыканты Симашко и Козлов, и их дирижер сдался… Через пять лет, в марте 1930 года, вернулся в Калугу.

Уход мастера

Осенью 1931 года Дрейзину предложили работу в клубе бумажной фабрики Полотняного Завода с предоставлением жилья. Он согласился. Из имущества у семьи композитора были лишь небольшой бельевой шкафчик, железная кровать, сундук с одеждой и нотами и старое железное корыто — «путешественник», сопровождавший своих хозяев из Калуги и обратно! Новая квартира была чудесной: светлой и тёплой, да еще и с огородом! Воодушевление композитора помогло ему собрать оркестр, подготовить праздничную программу к 14-й годовщине Октября. Он сам и дирижировал, и играл на скрипке. Дети учились в Прохоровской школе. Но нелепая случайность оборвала всё. Евгений Михайлович, собираясь на репетицию, не заметил открытого подвала и упал в него. Сильные ушибы и хронический бронхит дали о себе знать: болезнь перешла в туберкулёз. Жена увезла его в Калугу, в Хлюстинскую больницу. 4 февраля 1932 года Евгений Михайлович умер. У него открылся гнойный плеврит, не поддававшийся в то время лечению: не было антибиотиков!

Жизнь после жизни

После похорон семья композитора вернулась домой, в Полотняный Завод. Вера Михайловна работала машинисткой в леспромхозе. А в 1933 году вернулись в Калугу. Жили в доме № 48 на улице Московской, в комнате Розы Михайловны — сестры Веры Дрейзин, которая теперь работала в госбанке.

В 1941 году Элегия Евгеньевна окончила среднюю школу. А потом была война и оккупация Калуги. 30 декабря 1941 года город был освобожден и по радио после сообщения об этом прозвучал вальс «Березка»! 1 января 1942 года Альбин Евгеньевич получил повестку в военкомат. Он был демобилизован только в 1946 году. Служил в музвзводе. После войны Элегия закончила Калужское музыкальное училище по классу вокала, а Альбин поступил в консерваторию. В 1967 году Элегия Евгеньевна, будучи руководителем вокально-хорового коллектива клуба Всероссийского общества слепых, получила квартиру на улице Клары Цеткин, в доме № 57, где жила с мамой и супругом, Вольфом Янкелевичем Блюменкранцем. О своем отце писала статьи и книги.

Вера Михайловна Дрейзин умерла 2 сентября 1980 года, ее сын — 4 февраля 1998 года, дочь — 20 июля 2006 года. Они похоронены на Симеоновском кладбище города Калуги. Могила же самого Евгения Дрейзина утеряна. Однако на Пятницком кладбище есть памятный крест с надписью: «ВСЕМ ПОГРЕБЁННЫМ НА ПЯТНИЦКОМ КЛАДБИЩЕ, ЧЬИ ИМЕНА ЗАБЫТЫ ИЛИ УТЕРЯНЫ».

Но самое главное — остались его произведения, а значит, память о нем жива.

Ирина МАРКИНА,

главный библиограф Центральной городской библиотеки им. Н. В. Гоголя.

Waltz — Illustrationen und Vektorgrafiken

1. 010Grafiken

Bilder
Fotos
Grafiken
Vektoren
Videos

AlleEssentials

Niedrigster Preis

Signature

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 1.010

waltz lizenzfreie Stock- und Векторграфикен. Oder suchen Sie nach dance Oder Opera Ball, um noch mehr faszinirende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.

walzer schritte — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Walzer Schritte

tanzen paar, isoliert auf weißemhintergrund — вальс стоковая графика, -clipart, -cartoons und -symbole — графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Paare tanzen Walzer, Hüfte aufwärts

paar tanzendes weißes lineares symbol für dunkles thema — графика вальса, -clipart, -cartoons und -symbole

Paar tanzendes weißes lineares Symbol für dunkles Thema

Waltz Tanzen — Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Waltz Tanzen

paare, die beim abendball walzer tanzen — Waltz Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und — символ

Танец для мальчика Abendball Walzer tanzen

Танц для мальчика — графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -symbole

Танц для Paare

Набор фоновых танцев Menschen Silhouetten. Vektor-Illustration

tanz-sport-gesellschaftstanz — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Tanz-Sport-Gesellschaftstanz

kugel-doodle-set und nahtloses muster für textildrucke — waltz stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole , -clipart, -cartoons und -symbole

Викторианский бал

menschen tanzen design-konzept 2 — waltz stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Menschen tanzen Design-Konzept 2

Dancing People Design Konzept Set mit Hustle Modern Jazz Walzer und Tango Stile flache Icons isolierte Vektor-Illustration

ust verheiratet, brautpaar, braut und bräutigam Silhouetten eingestellt. — графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

USt verheiratet, Brautpaar, Braut und Bräutigam Silhouetten…

Gerade verheiratet, frisch verheiratet, Braut und Bräutigam Silhouetten gesetzt. Glückliches Paar feiert die Ehe, tanzt, küsst, umarmt, hält sich in den Armen, schneidet Kuchen, fährt Fahrrad und Pferd, springt nach der Zeremonie

вальс — вальс сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

вальс

Auf der Illustration tanzen ein Paar, ein älterer Mann und eine ältere Frau einen Walzer. Векторная иллюстрация в мультяшном стиле на отдельных страницах.

баннер с лейтен, танцевальная сальса, флаш векторные иллюстрации, изолированные на белом фоне. — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Banner mit Leuten, die Salsa tanzen, flache Vektorillustration…

johann strous jun. dirigiert den walzer, holzstich, erschienen 1885 — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Иоганн Штраус младший. dirigiert den Walzer, Holzstich, erschienen…

tanzschritte — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Tanzschritte

tanzen im saal — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Tanzen im Saal

танц, балет, иконен. — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Танц, балет, иконы.

Иоганн Штраус, композитор, король вальса — вальс стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Иоганн Штраус, композитор, король вальса

schilder-schwarze dünne linie-icon-set zu tanzen.

вектор — вальс сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Schilder-schwarze dünne Linie-Icon-Set zu tanzen. Вектор

1906.m30.i010.n024.p.c25.1056463943 tanzende menschen. Trendige Party-Cartoon-Crowd, Moderne junge tanzfiguren, freunde paare und glückliche personen. векторная клубная вечеринка — вальс, графика, клипарт, мультфильмы и символы

1906.m30.i010.n024.P.c25.1056463943 Tanzende Menschen. Trendige…

tanz wohnung — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Tanz wohnung

paartanz — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Paartanz

leute in the ballroom night event. старший танцор партии. — стоковая графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Leute in Ballroom Night Event. Старший Танцер Партии.

hochzeitszeremonie feier, mann und frau walzer unter fallden konfetti. glückliches frischvermähltes paar Performt Tanzen — графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Hochzeitszeremonie Feier, Mann und Frau Walzer unter fallden. ..

Юные танцующие, викторианский танец из 19. jahrhundert — вальс стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ Перепрыгивает через ворота пастора, фон Рэндольф Калдекотт. Junge Paare tanzen zusammen, viktorianischer Tanz des 19. Jahrhunderts

stilvolle ältere mann und frau Senioren Tanzen. — вальс сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Stilvolle ältere Mann und Frau Senioren tanzen.

танцпааре. мультяшный профессиональный танцор, мужчина и женщина в красивых нарядах. современный тип танзен латинский и танго, вальс и диско. leute im ballsaal, musik party векторный набор — вальс, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Tanzpaare. Cartoon Professional Tänzer Charaktere, Männer und…

танц студия целевая страница vorlage, paar tanzen im tanzkurs, moderne und klassische choreography konzept cartoon vektor illustration — вальс сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Tanz Studio Landing Page Vorlage, Paar Tanzen im Tanzkurs,…

Шаблон целевой страницы Dance Studio, Paar tanzt im Tanzkurs, современная и классическая хореографическая концепция Cartoon Stil Vektorillustration

ballsaal mit tanz — вальс стоковая графика, -клипарт, — мультфильмы и символы

Ballsaal mit Tanz

tanzpaar-strichmannchen-symbol.

schwarzer ballsaal piktogramm walzer, tango tanzen mann und frau. — графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Tanzpaar-Strichmannchen-Symbol. Пиктограмма Schwarzer Ballsaal…

verschiedene tanzen. set mit tänzern: walzer, cancan, samba, lufttanz, ballett, flamenco, indischer tanz, tango, zeitgenössische — вальсовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Verschiedene Stil Tanzen. Набор с Tänzern: Walzer, Cancan, Samba,

пиктограмм, набор символов tänzer strichmannchen. schwarzes piktogramm party tanzende menschen, tangopaar, ballettfrau — графика вальса, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Пиктограмма Tänzer Strichmannchen Symbol Set. Шварц…

Вальс кроликов 1895 Настенное искусство | Чертеж

ГлавнаяТематика ЖивотныеЛесные животные

ИСКУССТВО: Анри де Тулуз-Лотрек

ДОБАВИТЬ В СПИСОК ЖЕЛАНИЙ 0

Макет — Готов повесить

1 шт.

Общий размер ИНФОРМАЦИЯ О РАЗМЕРЕ

8″ х 10″

12″ х 15″

16″ х 20″

24″ х 30″

28″ х 35″

32″ х 40″

36″ х 45″

Купи сейчас, заплати потом с

ИНФОРМАЦИЯ О ПРОДУКТЕ

Магазин для Вальса Кроликов 1895 Настенный рисунок Анри де Тулуз-Лотрека.
Этот готовый к подвешиванию бежево-черный винтажный рисунок лесных животных доступен в самых разных размерах от 8 X 10 дюймов до 36 X 45 дюймов.
Откройте для себя адаптируемые планировки в соответствии с вашим пространством, в том числе 1 предмет для мгновенного создания смелого дизайнерского дома.

Ищете дополнительные источники вдохновения для рисования лесных животных? Выберите из бесчисленных рисунков лесных животных, включая многопанельный холст «Лесные животные», холст в рамке и принты «Лесные животные» в рамке.

Преимущества

100% ПРЕМИУМ ХОЛС
ВЫСОКОТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ПЕЧАТЬ
ЗАЩИТА ОТ УФ
ГОТОВОЕ ПОКРЫТИЕ
НАША ПЕЧАТЬ ПЛАКАТОВ
ПРИНТ ЖИКЛЕ ОТЛИЧНЫЙ
ОБРАБОТАНО
ДИСПЛЕЙ

Отзывы о компании. Средняя оценка по пятибалльной шкале – 4,87. На основе 19861 отзыва. Отзывы ИО.
НА ОСНОВЕ
- 4,87 РЕЙТИНГ
- 19,9к ОБЗОРЫ
- Ребекка Рич
  Проверенный покупатель
  «Предмет точно такой же, как на картинке; его легко повесить, а после этого он выглядит просто великолепно. Elephant Stock доставлен вовремя, что очень ценно. Очень рекомендую.»
  Опубликовано 2 дня назад
- Дайан Картер
  Проверенный покупатель
  «Я очень нервничал из-за того, что получил большой отпечаток в рамке. Качество отпечатка отличное. Фотография туманности Киля вызвала у меня слезы. Мне она так нравится!»
  Опубликовано 2 дня назад
- Брюс Николл
  Проверенный покупатель
  «Наша работа прибыла быстро, несмотря на то, что мы живем в Канаде, а не в США. Она была очень хорошо упакована и содержала полезные инструкции по подвешиванию картины. Так что мы остались довольны нашим первым знакомством с Elephant Stock.»
  Опубликовано 3 дня назад
- Элен Джонсон
  Проверенный покупатель
  «Я ОБОЖАЮ своего ВанГога с собаками. Он освещает всю комнату. Каждый раз, когда я захожу в эту комнату, я чувствую себя ВАУ. Раньше комната была неплохая. Обычная и скучная. Теперь в ней пицца! »
  Опубликовано 5 дней назад
- Майкл Гром
  Проверенный покупатель
  «У них был отличный выбор, и было очень легко купить. Общение было фантастическим на протяжении всего процесса заказа и доставки. Заказ был доставлен быстро и был очень хорошо упакован. Очень понравилось качество художественной работы и рамы! прислали купон на следующий заказ. Обязательно будем покупать у них еще и будем рекомендовать друзьям и близким.»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Генезис Родригес
  Проверенный покупатель
  «Я скептически отнесся к заказу у слонов, потому что никогда о них не слышал, но наши фотографии получились такими красивыми и полными деталей. Не могу дождаться, чтобы повесить их!»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Гленн Терсби
  Проверенный покупатель
  «Это моя вторая фотография, и мне очень нравится, я люблю их, пытаюсь найти больше мест, чтобы повесить больше, очень доволен обслуживанием и доставкой. Вы, ребята, лучшие, спасибо из Юты»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Джинджер Макбрайд
  Проверенный покупатель
  «Было удивительно, как много картин на холсте можно было выбрать, и я очень доволен той, которую выбрал. Упаковка была сделана очень хорошо, чтобы защитить холст, и это имело значение, доставляя без повреждений! Я недавно купил картины на холсте у двух других компаний и получил повреждения из-за плохой упаковки.Очень доволен всем, что есть в Elephant Stock, большое вам спасибо!!!»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Мэри Рудольф
  Проверенный покупатель
  «Это был мой первый опыт заказа на ElephantStock. Я был в восторге от заказанного холста «Голубой георгин». Цвета яркие, а размер идеальный. Он прекрасно смотрится в нашей спальне. Я определенно буду постоянным клиентом!»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Франческа Де Сантис
  Проверенный покупатель
  «Прекрасные произведения искусства! Мне нравится, что у них есть такой большой выбор картин! И что вы можете выбирать по цвету или теме!»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Джинджер Монро
  Проверенный покупатель
  «Мои холсты восхитительны. Они отличного качества и доставлены очень быстро. Это был мой первый заказ на складе слонов, и мне нравятся все три мои покупки!»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Кортни Копиц
  Проверенный покупатель
  «Купила 3 готовых холста и осталась довольна качеством и скоростью доставки. Обязательно буду заказывать здесь снова!»
  Опубликовано 1 неделю назад
- Кэрол Ван Скотен
  Проверенный покупатель
  «Понравилось все от начала и до конца. Был большой выбор на выбор. Доставка была очень быстрой, а качество моих фотографий потрясающее. Я их обожаю!
  Опубликовано 1 неделю назад
- Лиза Флойд
  Проверенный покупатель
  «Товары, которые я заказал, действительно превзошли мои ожидания, и даже несмотря на то, что я заказал неправильный размер, служба поддержки очень легко вернула мои товары. Скорость, с которой я получил товары, была очень быстрой. Я обязательно повторю заказ.»
  Опубликовано 1 неделю назад

Субъекты

Морковь
Покрытие
принимать пищу
Анри де Тулуз-Лотрек
La valse des lapins
Музыкальный лист
Кролик
Равпиксель
Эскиз
Закат солнца
Вальс кроликов

Цвета

Бежевый
Черный
Серый
Пломбир

шт.

1 кусок

СРЕДНЯЯ

Рисунок

НАШЕ КАЧЕСТВО

Мы создаем великолепные настенные картины с учетом ваших потребностей.

СДЕЛАНО В
США

ПРЕМИУМ
ХОЛСТ

ГОТОВ К
ПОДВЕШИВАНИЕ

Waltz of the Flowers — The XV International Tchaikovsky Competition

Africa/AbidjanAfrica/AccraAfrica/Addis_AbabaAfrica/AlgiersAfrica/AsmaraAfrica/BamakoAfrica/BanguiAfrica/BanjulAfrica/BissauAfrica/BlantyreAfrica/BrazzavilleAfrica/BujumburaAfrica/CairoAfrica/CasablancaAfrica/CeutaAfrica/ConakryAfrica/DakarAfrica/ Dar_es_SalaamAfrica/DjiboutiAfrica/DoualaAfrica/El_AaiunAfrica/FreetownAfrica/GaboroneAfrica/HarareAfrica/JohannesburgAfrica/JubaAfrica/KampalaAfrica/KhartoumAfrica/KigaliAfrica/KinshasaAfrica/LagosAfrica/LibrevilleAfrica/LomeAfrica/LuandaAfrica/LubumbashiAfrica/LusakaAfrica/MalaboAfrica/MaputoAfrica/MaseruAfrica/MbabaneAfrica/MogadishuAfrica/MonroviaAfrica/ NairobiAfrica/NdjamenaAfrica/NiameyAfrica/NouakchottAfrica/OuagadougouAfrica/Porto-NovoAfrica/Sao_TomeAfrica/TripoliAfrica/TunisAfrica/WindhoekAmerica/AdakAmerica/AnchorageAmerica/AnguillaAmerica/AntiguaAmerica/AraguainaAmerica/Argentina/Buenos_AiresAmerica/Argentina/CatamarcaAmerica/Argentina/Cordo baAmerica/Argentina/JujuyAmerica/Argentina/La_RiojaAmerica/Argentina/MendozaAmerica/Argentina/Rio_GallegosAmerica/Argentina/SaltaAmerica/Argentina/San_JuanAmerica/Argentina/San_LuisAmerica/Argentina/TucumanAmerica/Argentina/UshuaiaAmerica/ArubaAmerica/AsuncionAmerica/AtikokanAmerica/BahiaAmerica/Bahia_BanderasAmerica/BarbadosAmerica/ BelemAmerica/BelizeAmerica/Blanc-SablonAmerica/Boa_VistaAmerica/BogotaAmerica/BoiseAmerica/Cambridge_BayAmerica/Campo_GrandeAmerica/CancunAmerica/CaracasAmerica/CayenneAmerica/CaymanAmerica/ChicagoAmerica/ChihuahuaAmerica/Costa_RicaAmerica/CrestonAmerica/CuiabaAmerica/CuracaoAmerica/DanmarkshavnAmerica/DawsonAmerica/Dawson_CreekAmerica/DenverAmerica/DetroitAmerica/DominicaAmerica/ EdmontonAmerica/EirunepeAmerica/El_SalvadorAmerica/FortalezaAmerica/Glace_BayAmerica/GodthabAmerica/Goose_BayAmerica/Grand_TurkAmerica/GrenadaAmerica/GuadeloupeAmerica/GuatemalaAmerica/GuayaquilAmerica/GuyanaAmerica/HalifaxAmerica/HavanaAmerica/InpoliianaAmerica/HermosilloAmerica sAmerica/Indiana/KnoxAmerica/Indiana/MarengoAmerica/Indiana/PetersburgAmerica/Indiana/Tell_CityAmerica/Indiana/VevayAmerica/Indiana/VincennesAmerica/Indiana/WinamacAmerica/InuvikAmerica/IqaluitAmerica/JamaicaAmerica/JuneauAmerica/Kentucky/LouisvilleAmerica/Kentucky/MonticelloAmerica/KralendijkAmerica/La_PazAmerica/ LimaAmerica/Los_AngelesAmerica/Lower_PrincesAmerica/MaceioAmerica/ManaguaAmerica/ManausAmerica/MarigotAmerica/MartiniqueAmerica/MatamorosAmerica/MazatlanAmerica/MenomineeAmerica/MeridaAmerica/MetlakatlaAmerica/Mexico_CityAmerica/MiquelonAmerica/MonctonAmerica/MonterreyAmerica/MontevideoAmerica/MontrealAmerica/MontserratAmerica/NassauAmerica/New_YorkAmerica/NipigonAmerica/NomeAmerica/NoronhaAmerica/ Северная_Дакота/БьюлаАмерика/Северная_Дакота/ЦентральнаяАмерика/Северная_Дакота/Нью_СалемАмерика/ОхинагаАмерика/ПанамаАмерика/ПангниртунгАмерика/ПарамарибоАмерика/ФениксАмерика/Порт-о-ПренсАмерика/Порт_оф_ИспанияАмерика/Порто_ВельоАмерика/РайнирАмерика/Раинто_РикоАмерика a/RecifeAmerica/ReginaAmerica/ResoluteAmerica/Rio_BrancoAmerica/Santa_IsabelAmerica/SantaremAmerica/SantiagoAmerica/Santo_DomingoAmerica/Sao_PauloAmerica/ScoresbysundAmerica/SitkaAmerica/St_BarthelemyAmerica/St_JohnsAmerica/St_KittsAmerica/St_LuciaAmerica/St_ThomasAmerica/St_VincentAmerica/Swift_CurrentAmerica/TegucigalpaAmerica/ThuleAmerica/Thunder_BayAmerica/TijuanaAmerica/TorontoAmerica/TortolaAmerica/ VancouverAmerica/WhitehorseAmerica/WinnipegAmerica/YakutatAmerica/YellowknifeAntarctica/CaseyAntarctica/DavisAntarctica/DumontDUrvilleAntarctica/MacquarieAntarctica/MawsonAntarctica/McMurdoAntarctica/PalmerAntarctica/RotheraAntarctica/SyowaAntarctica/TrollAntarctica/VostokArctic/LongyearbyenAsia/AdenAsia/AlmatyAsia/AmmanAsia/AnadyrAsia/AqtauAsia/AqtobeAsia/AshgabatAsia/BaghdadAsia/ БахрейнАзия/БакуАзия/БангкокАзия/БейрутАзия/БишкекАзия/БрунейАзия/ЧитаАзия/ЧойбалсанАзия/КоломбоАзия/ДамаскАзия/ДаккаАзия/ДилиАзия/ДубайАзия/ДушанбеАзия/ГазаАзия/ХевронАзия/Хо_Чи_МинхАзия/ГонконгАзия /HovdAsia/IrkutskAsia/JakartaAsia/JayapuraAsia/JerusalemAsia/KabulAsia/KamchatkaAsia/KarachiAsia/KathmanduAsia/KhandygaAsia/KolkataAsia/KrasnoyarskAsia/Kuala_LumpurAsia/KuchingAsia/KuwaitAsia/MacauAsia/MagadanAsia/MakassarAsia/ManilaAsia/MuscatAsia/NicosiaAsia/NovokuznetskAsia/NovosibirskAsia/OmskAsia/OralAsia /Phnom_PenhAsia/PontianakAsia/PyongyangAsia/QatarAsia/QyzylordaAsia/RangoonAsia/RiyadhAsia/SakhalinAsia/SamarkandAsia/SeoulAsia/ShanghaiAsia/SingaporeAsia/SrednekolymskAsia/TaipeiAsia/TashkentAsia/TbilisiAsia/TehranAsia/ThimphuAsia/TokyoAsia/UlaanbaatarAsia/UrumqiAsia/Ust-NeraAsia/VientianeAsia/VladivostokAsia /YakutskAsia/YekaterinburgAsia/YerevanAtlantic/AzoresAtlantic/BermudaAtlantic/CanaryAtlantic/Cape_VerdeAtlantic/FaroeAtlantic/MadeiraAtlantic/ReykjavikAtlantic/South_GeorgiaAtlantic/St_HelenaAtlantic/StanleyAustralia/AdelaideAustralia/BrisbaneAustralia/Broken_HillAustralia/CurrieAustralia/DarwinAustralia/EuclaAustralia/HobartAustralia/LindemanAustralia/Lord_HoweAustralia/Melb ourneAustralia/PerthAustralia/SydneyCanada/AtlanticCanada/CentralCanada/EasternCanada/MountainCanada/NewfoundlandCanada/PacificEurope/AmsterdamEurope/AndorraEurope/AthensEurope/BelgradeEurope/BerlinEurope/BratislavaEurope/BrusselsEurope/BucharestEurope/BudapestEurope/BusingenEurope/ChisinauEurope/CopenhagenEurope/DublinEurope/GibraltarEurope/GuernseyEurope/HelsinkiEurope/ Isle_of_ManEurope/IstanbulEurope/JerseyEurope/KaliningradEurope/KievEurope/LisbonEurope/LjubljanaEurope/LondonEurope/LuxembourgEurope/MadridEurope/MaltaEurope/MariehamnEurope/MinskEurope/MonacoEurope/MoscowEurope/OsloEurope/ParisEurope/PodgoricaEurope/PragueEurope/RigaEurope/RomeEurope/SamaraEurope/San_MarinoEurope/SarajevoEurope/SimferopolEurope/ СкопьеЕвропа/СофияЕвропа/СтокгольмЕвропа/ТаллинЕвропа/ТиранЕвропа/УжгородЕвропа/ВадуцЕвропа/ВатиканЕвропа/ВенаЕвропа/ВильнюсЕвропа/ВолгоградЕвропа/ВаршаваЕвропа/ЗагребЕвропа/ЗапорожьеЕвропа/ЦюрихGMTИндийский/Антананариву/Индийский/РождествоИндийский/Чагос Indian/KerguelenIndian/MaheIndian/MaldivesIndian/MauritiusIndian/MayotteIndian/ReunionPacific/ApiaPacific/AucklandPacific/BougainvillePacific/ChathamPacific/ChuukPacific/EasterPacific/EfatePacific/EnderburyPacific/FakaofoPacific/FijiPacific/FunafutiPacific/GalapagosPacific/GambierPacific/GuadalcanalPacific/GuamPacific/HonoluluPacific/JohnstonPacific/KiritimatiPacific/ KosraePacific/KwajaleinPacific/MajuroPacific/MarquesasPacific/MidwayPacific/NauruPacific/NiuePacific/NorfolkPacific/NoumeaPacific/Pago_PagoPacific/PalauPacific/PitcairnPacific/PohnpeiPacific/Port_MoresbyPacific/RarotongaPacific/SaipanPacific/TahitiPacific/TarawaPacific/TongatapuPacific/WakePacific/WallisUS/AlaskaUS/ArizonaUS/CentralUS/EasternUS/ ГавайиСША/ГорыСША/Тихий океанUTC

Боб Палмертон — Лесной вальс, рисунок, пастель на наждачной бумаге для пастелей для продажи на 1stDibs

Товары похожие на Лесной вальс, рисунок, пастель на наждачной бумаге для пастели

Боб Палмертон — Путь на север на Лонг-Лейк, рисунок, пастель на наждачной бумаге для пастели

Боб Палмертон — Тяга к пересеченной местности, рисунок, пастель на наждачной бумаге для пастели

Боб Палмертон — Лестница в Грозовую дыру, рисунок, пастель на наждачной бумаге для пастели

Боб Палмертон — Торрент, рисунок, пастель на наждачной бумаге

Боб Палмертон — К скалам Хемлок, Национальный лес Хузьер, рисунок, пастель на пастели Кларк. Размеры: В 21 дюйм x Ш 27 дюймов. Размеры: В 21 дюйм x Ш 27 дюймов

Дизайн: Тимоти Годболд, Фото: Карл Симон. Размеры: В 21 дюйм x Ш 27 дюймов

Хотите больше изображений или видео?

Запросить дополнительные изображения или видео у продавца. Поставляется установленным на пенопластовом сердечнике и закрепленным пергаментом. Спросите об оформлении. :: Рисунок :: Классика :: Это произведение поставляется с официальным сертификатом подлинности, подписанным художником :: Готово к повешению: Нет :: Подписано: Да :: Расположение подписи: Нижний левый :: Наждачная бумага для пастели :: Пейзаж :: Оригинал :: В рамке: №

Детали

Доставка и возврат

Гарантия защиты покупателя 1stDibs

Если ваш товар не соответствует описанию, мы будем работать с вами и продавцом, чтобы исправить это. Узнать больше

О продавце

Расположен в Ярдли, Пенсильвания

Золотой продавец

Эти проверенные экспертами продавцы имеют высокую оценку и неизменно превосходят ожидания клиентов.

Создан в 2009 г.

Первый продавец Dibs с 2017 г.

937 продаж на 1stDibs

Типичное время ответа: 10 часов

Больше от этого продавца

Встреча в Mill Pond, рисование, пастель на пастельной наждачной бумаге
Автор Bob Palmerton
Расположен в Yardley, 3 Park0 Pond 9000 900 в Салин, штат Мичиган. Две птицы обсуждают свои планы миграции с приходом осени. Эта картина пастелью 14×26, в раме 18×20, на шлифованной бумаге Uart. :: Рисунок :: Класс…
Категория
2010-е Другие рисунки в стиле искусства и акварели
Материалы
Пастель
Боб Палмертон
Встреча в Милл -Пруд, Рисунок, Пастели на пастельном наждачном плана By Bob Palmerton
Расположен в Ярдли, Пенсильвания
Картина пастелью, сделанная на Лонг-Лейк в Фелпсе, штат Висконсин, во время праздника Благодарения в 2018 году. Картина выполнена различными мягкими пастелью на наждачной бумаге Uart. Устанавливается на…
Category
2010s Other Art Style Drawings and Watercolor Paintings
Materials
Pastel
Bob Palmerton
Way Up North on Long Lake, Drawing, Pastels on Pastel Sandpaper, 2018
$3,300
Cross Country Craving, Drawing, Pastel on Pastel Sandpaper
By Bob Palmerton
Расположен в Ярдли, Пенсильвания
Лыжная сцена возле Анн-Арбор, Мичиган. Картина пастелью поставляется без рамы, защищенной пергаментом и закрепленной в пенопластовой сердцевине. :: Рисунок :: Классика :: К этому изделию прилагается…
Категория
2010S Другие рисунки в стиле искусства и акварельные картины
Материалы
Пастел
Боб Палмертон
Крестная страна жажда Пастель на пастельной наждачной бумаге
Автор Bob Palmerton
Находится в Ярдли, штат Пенсильвания,
Вдохновлен походом по тропе Ocean Path Trail в Национальном парке Акадия, декабрь 2018 г. Пастельная картина обрамлена антибликовым стеклом и готова к отправке. . :: Рисование …
Category
2010s Other Art Style Drawings and Watercolor Paintings
Materials
Pastel
Bob Palmerton
Stairway to Thunder Hole, Drawing, Pastels on Pastel Sandpaper, 2019
$4,100
Toward the Hemlock Скалы, национальный лес Хузьер, рисунок, пастель на пастели
Автор Bob Palmerton
Расположен в Ярдли, штат Пенсильвания,
Поход в начале марта 2020 года в Национальном лесу Хузьер вдохновил на создание этого пейзажа с водопадами вдоль тропы Хемлок-Клиффс. :: Рисунок :: Реализм :: Эта часть идет с…
Категория
21 -й век и современные реалистические рисунки и акварельные картины
Материалы
Пастел
Боб Паммертон
К умалам Хусье, национальный лес Hosier, рисунок, пастли на пастлинге, 2020
$ $ $ $.
Torrent, рисунок, пастель на пастельной наждачной бумаге
Автор Bob Palmerton
Находится в Ярдли, штат Пенсильвания
Torrent был вдохновлен посещением водопада Бонд на Верхнем полуострове Мичигана. :: Рисунок :: Реализм :: Это произведение имеет официальный сертификат подлинности, подписанный…
Category
21st Century and Contemporary Realist Drawings and Watercolor Paintings
Materials
Pastel
Bob Palmerton
Torrent, Drawing, Pastels on Pastel Sandpaper, 2020
$1,620

2010s Contemporary Portrait Drawings and Watercolors

Materials

Pastel

Ksenya Istomina

Self-Portrait In Pastels — 21st Century Russian Contemporary Drawing, 2018

$4,799

Louis Шарль Огюст Кудер (1789-1873) Портрет молодого человека, подпись пастелью

Луи Шарль Огюст Кудер

Расположен в Париже, Франция

Луи Шарль Огюст Кудер (1789-1873) Портрет молодого человека подписано на правой границе Пастель на бумаге 28,5 х 21 см В хорошем состоянии В современной раме: 48 х 40,5 см. Август…

Категория

1860-е Академические фигуративные рисунки и акварели

Материалы

Пастель

Луи Шарль Огюст Кудер

Луи Шарль Огюст Кудер, пастель, пастель Луи Шарля, подписанная 60 юношеских кругов (1789-1873)

$1,224

Summer, Iceland #5

By Jennifer Bartlett

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Jennifer Bartlett «Лето, Исландия № 5», 2000 г. Пастель на бумаге 30 x 44.25 inches

Category

Early 2000s Contemporary Landscape Drawings and Watercolors

Materials

Paper, Pastel

Jennifer Bartlett

Summer, Iceland #5, 2000

$45,000

Untitled

By David Storey

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Дэвид Стори Без названия, 1993 г. Уголь и пастель 17 1/2 х 12 дюймов (лист) 24 х 18 дюймов (рамка) Без подписи Каркас из натурального дерева светло-белого цвета. Вплыл в оконный проем. 1.5 …

Категория

1990S Современные абстрактные рисунки и акварели

Материалы

Угля, пасте

David Starey

Untitled, 1993

Citcher

на Georque Braque Braque

на Georque Braque Braque Braque Braque

. 0002 Расположен в Остине, Техас

Жорж Брак «Кувшин» 6,5 х 4 дюйма В рамке 15 х 12,25 дюйма Пастель на доске Элегантный натюрморт мастера кубизма Жоржа Брака в красочной пастели. The picture features a decorative …

Category

Early 20th Century Cubist Still-life Drawings and Watercolors

Materials

Pastel, Board

Georges Braque

Pitcher

Price Upon Request

View of the Крайслер-билдинг, Нью-Йорк, в сумерках

By Leon Dolice

Located in New York, NY

Signed lower right: Dolice

Category

20th Century American Modern Drawings and Watercolor Paintings

Materials

Pastel

Leon Dolice

View of the Chrysler Здание, Нью-Йорк, в сумерках

$11 000

Парусный спорт (Парусники в гавани)

Автор Джонас Ли

Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк

Подпись внизу слева: JONAS LIE; датировано неразборчиво

Категория

20 -го века ландшафтные рисунки и акварель

Материалы

Пастел

Джонас ЛИГ

Парусные гонки (Парус в гавани)

$ 39 000

. Вид в Chrysl Леон Долис
Расположен в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк
Подпись внизу справа: Долис
Категория
Американские современные рисунки и акварельные картины ХХ века
Материалы
Пастель
Leon Dolice
Вид на здание Chrysler, Нью -Йорк, ночью
$ 110003
Женщина в голубом платье
от Reginald Marsh
Расположен в Нью -Йорке, NY
, Signed и Sign, Signed и Sign, и Signed, и Signed, и Signed, и Signed, и Signed, и Signed, и Signed, и Signed, и Signed
и Sign. дата внизу справа: Реджинальд Марш – / 1947
Категория
Американские современные фигуративные рисунки и акварели ХХ века
Материалы
Пастель, акварель
Реджинальд Марш
Женщина в голубом платье, 1947
$ 11 0009
Дождь на Юнион -сквер
Расположенный в Нью -Йорке, Нью -Йорк
Подписанный левый нижний: J. Джозеф —
Категория
20th American American Impression Trandscape и Watercolors
.
Материалы
Пастель
Джулиан Джозеф
Дождь на Юнион-сквер
$22,500
Недавно просмотренные
Посмотреть еще
9stDibs
The Promise0024
Learn More
Expertly Vetted Sellers
Confidence at Checkout
Price-Match Guarantee
Exceptional Support
Buyer Protection
Trusted Global Delivery
More Ways To Browse
Art Watercolour Pastel
Drawing Woodlands
Рисунок наждачной бумагой
Рисунок наждачной бумагой
Винтажные рисунки акварелью
Винтажные рисунки акварелью
Винтажные художественные рисунки Винтажные художественные рисунки
Vintage Drawings Art Drawings
Vintage Drawings Drawings
Vintage Drawing Art Drawings
Watercolour Paintings Landscape
Framed Watercolor
Framed Watercolor Art
Framed Watercolor Painting
Watercolor Antique
View All Popular Drawings and Watercolor Paintings Searches
Рисование Левиафана: Кеннет Вальц, Гоббс и неореалистическая теория государства | Обзор международных исследований
Фильтр поиска панели навигации Обзор международных исследованийЭтот выпускЖурналы ISAМеждународные отношенияРегиональные политические исследованияКнигиЖурналыOxford Academic Термин поиска мобильного микросайта
Закрыть
Фильтр поиска панели навигации Обзор международных исследованийЭтот выпускЖурналы ISAМеждународные отношенияРегиональные политические исследованияКнигиЖурналыOxford Academic Термин поиска на микросайте
Расширенный поиск
Журнальная статья
Получить доступ
Дэвид Полански
Дэвид Полански
Ищите другие работы этого автора на:
Оксфордский академический
Google ученый
Обзор международных исследований , том 18, выпуск 2, июнь 2016 г. , страницы 268–289, https://doi.org/10.1093/isr/viv002
Опубликовано:
18 марта 2016 г.
Цитировать
Процитируйте
Дэвид Полански, Рисуя Левиафана: Кеннет Вальц, Гоббс и неореалистическая теория государства, Обзор международных исследований , том 18, выпуск 2, июнь 2016 г. , страницы 268–289, https:// doi.org/10.1093/isr/viv002
Выберите формат Выберите format.ris (Mendeley, Papers, Zotero).enw (EndNote).bibtex (BibTex).txt (Medlars, RefWorks)
Закрыть
Разрешения
Фильтр поиска панели навигации Обзор международных исследованийЭтот выпускЖурналы ISAМеждународные отношенияРегиональные политические исследованияКнигиЖурналыOxford Academic Термин поиска мобильного микросайта
Закрыть
Фильтр поиска панели навигации Обзор международных исследованийЭтот выпускЖурналы ISAМеждународные отношенияРегиональные политические исследованияКнигиЖурналыOxford Academic Термин поиска на микросайте
Advanced Search
Abstract
Известно, что в нео- или структурном реализме отсутствует теория государства. Сопротивляясь желанию разработать ее, я бы вместо этого утверждал, что теории структурного реализма — в первую очередь оригинальная теория Кеннета Вальца — имплицитно содержат теорию государства. Что ускользнуло от комментаторов, так это то, что эта теория носит скорее предписывающий, чем описательный характер. Проницательные читатели, такие как Годдард, Нексон и Рэтбан, разобрались с (недетерминативными) рецептами Вальца в отношении поведения государства в международной системе. Эта статья раскроет эти рецепты госзаказа. Из этого анализа вытекают два вывода: (1) структурный реализм имплицитно интерпретирует существенные черты современного государства в том, что в противном случае провозглашается неспецифическим, как единицы в анархии, и (2) идеально-типическое государство, предписываемое теорией Вальца, больше всего напоминает Левиафана Гоббса. . Явное установление этих связей может показать, почему некоторые исторические системы лучше «подходят» для аналитической конструкции Вальца, а также помогает правильно расположить теории структурного реализма в более широких рамках политического (не международных отношений) либерализма.
Вальс, Стейт, Гоббс
© Автор (2016). Опубликовано Oxford University Press от имени Ассоциации международных исследований. Все права защищены. Для получения разрешений отправьте электронное письмо по адресу: [email protected]
© The Author (2016). Опубликовано Oxford University Press от имени Ассоциации международных исследований. Все права защищены. Для получения разрешений обращайтесь по электронной почте: [email protected]
Раздел выпусков:
Аналитические очерки
В настоящее время у вас нет доступа к этой статье.
Скачать все слайды
Войти
Получить помощь с доступом
Получить помощь с доступом
Доступ для учреждений
Доступ к контенту в Oxford Academic часто предоставляется посредством институциональных подписок и покупок. Если вы являетесь членом учреждения с активной учетной записью, вы можете получить доступ к контенту одним из следующих способов:
Доступ на основе IP
Как правило, доступ предоставляется через институциональную сеть к диапазону IP-адресов. Эта аутентификация происходит автоматически, и невозможно выйти из учетной записи с IP-аутентификацией.
Войдите через свое учреждение
Выберите этот вариант, чтобы получить удаленный доступ за пределами вашего учреждения. Технология Shibboleth/Open Athens используется для обеспечения единого входа между веб-сайтом вашего учебного заведения и Oxford Academic.
Нажмите Войти через свое учреждение.
Выберите свое учреждение из предоставленного списка, после чего вы перейдете на веб-сайт вашего учреждения для входа.
Находясь на сайте учреждения, используйте учетные данные, предоставленные вашим учреждением. Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.
Если вашего учреждения нет в списке или вы не можете войти на веб-сайт своего учреждения, обратитесь к своему библиотекарю или администратору.
Войти с помощью читательского билета
Введите номер своего читательского билета, чтобы войти в систему. Если вы не можете войти в систему, обратитесь к своему библиотекарю.
Члены общества
Доступ члена общества к журналу достигается одним из следующих способов:
Войти через сайт сообщества
Многие общества предлагают единый вход между веб-сайтом общества и Oxford Academic. Если вы видите «Войти через сайт сообщества» на панели входа в журнале:
Щелкните Войти через сайт сообщества.
При посещении сайта общества используйте учетные данные, предоставленные этим обществом. Не используйте личную учетную запись Oxford Academic.
После успешного входа вы вернетесь в Oxford Academic.
Если у вас нет учетной записи сообщества или вы забыли свое имя пользователя или пароль, обратитесь в свое общество.
Вход через личный кабинет
Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам. Смотри ниже.
Личный кабинет
Личную учетную запись можно использовать для получения оповещений по электронной почте, сохранения результатов поиска, покупки контента и активации подписок.
Некоторые общества используют личные аккаунты Oxford Academic для предоставления доступа своим членам.
Просмотр ваших зарегистрированных учетных записей
Щелкните значок учетной записи в правом верхнем углу, чтобы:
Просмотр вашей личной учетной записи и доступ к функциям управления учетной записью.
Просмотр институциональных учетных записей, предоставляющих доступ.
Выполнен вход, но нет доступа к содержимому
Oxford Academic предлагает широкий ассортимент продукции. Подписка учреждения может не распространяться на контент, к которому вы пытаетесь получить доступ. Если вы считаете, что у вас должен быть доступ к этому контенту, обратитесь к своему библиотекарю.
Ведение счетов организаций
Для библиотекарей и администраторов ваша личная учетная запись также предоставляет доступ к управлению институциональной учетной записью. Здесь вы найдете параметры для просмотра и активации подписок, управления институциональными настройками и параметрами доступа, доступа к статистике использования и т. д.
Покупка
Стоимость подписки и заказ этого журнала
Варианты покупки книг и журналов в Oxford Academic
Кратковременный доступ
Чтобы приобрести краткосрочный доступ, войдите в свою учетную запись Oxford Academic выше.
У вас еще нет учетной записи Oxford Academic? регистр
Рисуя Левиафана: Кеннет Вальц, Гоббс и неореалистическая теория государства — 24-часовой доступ
ЕВРО €31,00
23 фунта стерлингов
40 долларов США.
Реклама
Цитаты
Альтметрика
Дополнительная информация о метриках
Оповещения по электронной почте
Оповещение об активности статьи
Предварительные уведомления о статьях
Оповещение о новой проблеме
Оповещение о текущей проблеме
Получайте эксклюзивные предложения и обновления от Oxford Academic
Ссылки на статьи по телефону
Последний
Самые читаемые
Самые цитируемые
Боковые отношения в мировой политике: переосмысление взаимодействий и изменений между полями, системами и секторами
Что в норме? Сосредоточение изучения моральных ценностей в науке на взаимодействии норм
Восстание и правление: узнайте об управлении от повстанческих групп
WhatsApp с дипломатической практикой в Женеве? Дипломаты, цифровые технологии и адаптация на практике
Нарушения режима прекращения огня: почему они происходят и как они связаны с процессами принятия стратегических решений
Реклама
Венский вальс | Bella Ballroom
Венский вальс — это классический танец, который используется во многих романтических и анимационных фильмах. Для него характерны размашистые изящные повороты, которые быстро вращаются вокруг пола. Хотя он во многом похож на медленный вальс, его танцуют в гораздо более быстром темпе — в два раза быстрее, чем медленный вальс.
История венского вальса
Венский вальс — старейшая форма бального танца. Он возник в 18 веке, примерно в 1750 году. Его предшественники берут свое начало в 12 веке в средневековом танце, известном как Круглый. Финальный оборот танцующей пары в Раунде был изюминкой танца, и этот полный оборот стал характерным для венского вальса. ¾ времени, которое делает возможным венский вальс, восходит как минимум к 1679 году.когда была написана «Das Lied vom lieben Augustin».
Венский вальс произошел непосредственно от Ландлера, Дойчера, Дреера и Шлейфера. Это были местные народные танцы в Баварии и Австрии в 18 веке. Когда жители городов переняли эти танцы, их характер сильно изменился. Они изменились как в музыкальном, так и в хореографическом плане. Темп танца стал намного быстрее, а грациозное скольжение заменило популярные в народных танцах прыжки. Танец переместился из танцевальных залов страны в бальные залы высшего общества, и так родился венский вальс. В то время он был известен только как «вальс», но более позднее введение более медленного вальса стало причиной того, что более быстрая оригинальная версия была переименована и выделена как «Венский вальс» по месту ее происхождения.
Венский вальс прибыл в Англию после войны 1812 года. Говорят, что в 1814 году Венский вальс помог настроить послов на Венском конгрессе на мирное урегулирование хаоса, оставшегося после первой отставки Наполеона. Венский вальс имеет богатую историю в Вене, где до сих пор проводится около 300 публичных танцевальных балов в течение первых трех месяцев года. Некоторые балы посещают до 5000 танцоров в этом городе с населением всего 1,5 миллиона человек.
До рождения венского вальса аристократы культивировали медленные танцы при своих дворах с очень жесткими и строго связанными церемониями, не допускающими никаких вольностей. Партнерам по танцам приходилось держаться на расстоянии лишь легким прикосновением рук. Венский вальс требовал, чтобы мужчина клал руки на бедра женщины. Пары танцевали в очень тесных приемах и довольно глубоко смотрели друг другу в глаза. Венский вальс предлагал более либеральный образ жизни по сравнению с жесткими манерами аристократических танцев. Венский вальс позволял танцорам избавиться от самообладания и дать волю своим эмоциям. Поначалу эти вольности, подаренные Венским вальсом, считались очень скандальными. Женские лодыжки были обнажены, когда они танцевали по полу, а пары обнимались слишком близко для общественного одобрения. Поэтому на какое-то время танец даже был запрещен. В конце концов, венский вальс штурмом покорил бальные залы и приобрел такую популярность, что даже высшее общество с энтузиазмом восприняло этот танец. Танец, наконец, смог медленно, но верно получить признание в судах.
Стиль венского вальса сформировался в Габсбургах в Вене. Именно там движение развилось, и классические музыканты подхватили ритм вальса. Музыка композиторов Иоганна Штрауса и Йозефа Ланнера способствовала популяризации более быстрого венского вальса. В 19 веке появилось множество вариантов венского вальса, в том числе польский вальс мазурка, венгерский вальс, мексиканский вальс, французский вальс и мюзетский вальс. Венский вальс продолжал набирать популярность на протяжении 20 ^-й-й век и в 21-й ^-й-й век. Венский вальс в настоящее время признан во всем мире основным элементом бальных танцев.
Венский вальс Dancing Today
Сегодня венский вальс танцуют на соревновательном уровне как в категории International Standard, так и в категории American Smooth Ballroom, и он по-прежнему остается популярным социальным танцем в студиях бальных танцев.
Венский вальс в международном стиле танцуют в закрытой позе, и программа ограничена определенными движениями, включая естественные и обратные повороты, смены, флекерли, контра-чек, левый висок и повороты на галопе. Венский вальс в американском стиле исполняется как в открытых, так и в закрытых танцевальных позициях и имеет гораздо больше свободы, чем его международный аналог.