Рисунки с шариками: Рисунки воздушных шариков (30 фото) • Прикольные картинки и позитив

Арт из воздушных шаров в японском стиле

Обзор

В первую неделю декабря 1998, я оказался в Токио, Япония руководил довольно необычным и довольно сложным проектом. я потратил неделя обучения команды японских знаменитостей и съемочной группы от Fuji Television в искусстве воздушных шаров. Цель состояла в том, чтобы знаменитости построить гигантский воздушный шар в рамках шоу, которое должно было выйти в эфир на Новом День года.

С того момента, как я получил работу, и до того момента, как я приехал в Токио, я был одновременно взволнован и напуган. Это был шанс сделать рекордную скульптуру. Я знал, что у меня есть все технические знания, чтобы осуществить это. Там было ничего из того, что я планировал сделать, чего я не делал десятки раз раньше на в меньшем масштабе, и я спроектировал все это перед отъездом в Японию. Что я не знал, был японским, и мне нужно было передать знания, которые у меня были, в главы экипажа, с которым я собирался встретиться. Все это должно было произойти через переводчик.

Итак, вот краткий обзор проекта. Меня наняли инструктором для обучения 8 японских знаменитостей (комиков, актеров и моделей) как сделать арт из воздушных шаров.

Чтобы сделать это немного более выполнимым, было решено, что они предоставят меня с семью сотрудниками, которые фактически выполняли эту работу. Это были люди, которые могли бы посвятить всю неделю, день и ночь, если это необходимо, этот проект. Камера только что использовалась для съемки знаменитостей работа со мной один на один. Японоговорящий персонал должен был отработать камера со знаменитостями, чтобы показать им то, чему я научил их. Персонал должен был быть на заднем плане, даже если они делали основной объем работы. Как только проект запустился, звезды были очень сотрудничать и приложил гораздо больше усилий, чем я ожидал, хотя некоторые больше интересует игра с камерой и выставляют себя смешными, оставляя остальным еще больше дел.

Персонал, с которым мне дали работать, был поистине невероятным коллективом. Потребовалось им столько времени, чтобы набрать скорость, как я и предсказывал, но терпение и решительность всех из них заслуживает похвалы. Ставят 10-12 часов дней без нареканий.

Сами звезды были интересной группой. Хотя я не знаю язык, мы все довольно хорошо общались. Мы успешно сделали каждый другой смех. У меня была одна большая проблема, и я всегда хотел реагировать на то, что говорят и делают, но я зависел от интерпретатор, чтобы убедиться, что мои строки выходят правильно. я всегда мог сказать когда перевод удался, так как зал разразился смехом. С другой стороны, я часто задавался вопросом, действительно ли Киёми говорил им то же самое я сказал ей. Если вы никогда не работали с переводчиком, вы не представляете, что он может быть будто.

В итоге звезды успешно соорудили скульптуру, использовав примерно 15 000 витых воздушных шаров (260) традиционной небуты. я был как впечатлены, как они устали. Было приятно, что я его снял. я хотел, чтобы они сделали это, так как я был нанят для их обучения, но я действительно ожидал, что персонал должен будет сделать большую часть этого. Без персонал, это бы не сошлось, но знаменитости действительно приложили к этому руку на каждом шагу и заслужили признание они попали на телевидение за свои усилия. Быть тем, кто всегда хочет дать должный кредит, я хочу, чтобы персонал был признан в равной степени для проекта. В по крайней мере, я все еще могу говорить о них здесь.

Моя роль была учителем, дизайнером, руководителем проекта и главным работником. я помог с несколькими особенно сложными частями скульптуры, но в большинстве случаях я тренировал и решал проблемы, а не крутил шарики. Там было у меня очень мало времени, чтобы на самом деле заняться строительством, так как я был постоянно тянет во все стороны. Как главный беспокойный, я позаботился о том, чтобы следить за всем и отказался исчезнуть на отдых. Финал строительство длилось 36 часов, из которых я пытался спать за двоих. По крайней мере, большинство людей взял четырехчасовой перерыв. Я просто боялся, что без меня проблема придумать, что будет держать все это дело. Проблема возникла, когда я ушел, но вместо того, чтобы остановить их, они продолжили, оставив меня с два часа работы по ремонту, который в противном случае занял бы 10 минут. я не могу жаловаться слишком много. Персонал действительно думал, что помогает. (По правде говоря, была одна проблема, которая пришла пока я был там, что я не мог решить к моему удовлетворению.)

После этой скульптуры была построена очень минималистская рама. должен был быть достаточно сильным, чтобы передвигаться на открытом воздухе, но, за исключением руки самурай, на раме нагрузки по сути не было, так что это чисто как у вас можно попасть в плане «воздушного» искусства (на мой взгляд). Рамка была ни при чем внутри самурая и демона больше, чем буква «Т», и, как я уже сказал, используется в качестве дополнительной поддержки, чтобы у нас не было неожиданных сюрпризов когда мы перенесли его после 36-часового периода строительства. Большинство из Скульптура на самом деле была построена и собрана из рамы, так что я это знаю мог обеспечить себя.

Некоторую информацию о методах строительства, используемых здесь, можно найти в направляющей ткани баллона.

Поскольку это проектировалось, была ссылка на официальный веб-сайт nebuta.

Список сотрудников Fuji TV, которые помогли в этом проект.

Конечным результатом всего этого было несколько минут на японском языке. телевидение. Благодаря Fuji Television, пара видеоклипы доступны для просмотр.

Немного подробнее

Самурай

Лицо самурая представляло собой серьезную проблему по ряду причин. Не последним из них были творческие разногласия между мной и режиссер шоу. За этим последовал тот факт, что американец вроде Я сам, очевидно, не совсем понял некоторые вещи, которые были важно, чтобы скульптура такого рода для японцев, над которыми я работал, с.

Мы столкнулись с тем, что я пытался спроектировать что-то, чего не делал. понять, а кучка информированных японцев пытается изменить конструкцию в способами, которые были невозможны. В конце концов нам удалось достичь компромисса и все сошлось вполне удовлетворительно.

Как вы можете видеть на изображении, были предприняты серьезные усилия, чтобы запечатлеть свирепость воина-самурая. Мы провели довольно много времени экспериментировать с мимикой. Несколько попыток черт лица были отброшены в сторону, пока мы не нашли что-то, чем все были довольны.

Режиссер был весьма придирчив к лицу, поэтому планировал что он попросил, чтобы бригада работала над забоем во время тренировки и практических занятий, чтобы получить предварительный просмотр, о котором он мог бы думать в течение пока. В итоге он был изменен гораздо больше, чем ожидалось, прежде чем он был над. На самом деле, оригинальное лицо было даже другого цвета. Когда мы начинали, мы очень беспокоились о цвет, максимально приближенный к оттенку кожи. Позже это было решил переключиться на вид кабуки (белое лицо), показанный на этой странице.

Хотя размеры скульптуры были упомянуты выше, цифры оказывают очень незначительное влияние на большинство людей. На самом деле, если честно, даже как дизайнер фигур, несмотря на то, что я был единственным который сделал все расчеты для использования воздушного шара, его размер сдвига был еще довольно подавляющим. Когда он начал обретать форму, я искал способы продемонстрировать его огромность. Я думаю, что эта фотография руки самурая хорошо работает.

Выше я упомянул о трудности, с которой я столкнулся в понимании японского искусства. я просмотрел книги и веб-сайты с изображениями самураев, а также другие сцены, чтобы получить представление о том, что будет искать персонал. производственная компания также предоставила мне ряд рисунков и фотографий что они хотели увидеть в этой скульптуре. После всего этого я представлял самурай в доспехах, чтобы соответствовать свирепому выражению лица, которое они спросили для. Вместо этого они хотели, чтобы одежда выглядела более нежно; а кимоно с красивым узором.

Помимо кимоно, это был воин, и ему нужно было уметь сражаться со своими смертельный враг. Поэтому нужно было оружие. Все фотографии и рисунки, которые я видел, изображали самурая, держащего копье или меч. я выбрал меч, так как первоначальный план состоял в том, чтобы показать движение в финале скульптура. С помощью меча самурай мог отрубить голову. демон. Этот последний спецэффект не получился, но мы застряли во всяком случае с мечом.

Сборка частей скульптуры была довольно сложной задачей. Голова, который был первым произведением, сделанным на практических занятиях, был самое последнее, что нужно разместить во всей конструкции. Позиционирование было поэтому вызов. Я не хотел ничего, кроме как увидеть его на месте, как как можно скорее. Режиссер хотел создать чувство выполненного долга заканчивая самой важной частью структуры со всеми вращаются телекамеры. Это только усложняло задачу, и, надо признать, еще более драматичным, поскольку съемочная группа и другие телевизионщики начали появляться и смотреть. Конечно, это держало меня в панике с часами в руке. все время. По крайней мере, после завершения он выглядел так, как все надеялся на после нескольких дней дискуссий и споров.

Демон

Демон должен был резко контрастировать с самураем. Мы решили сделать лицо демона совершенно нечеловеческого размера. Поскольку мы были очень осторожны с пропорции самурая, мы знали, что огромное демоническое лицо выдержит против этого. Любой, кто просматривает оригинальные эскизы, может видеть, что это не было частью первоначального плана, но с несколькими камнями преткновения преодолеть, мы смогли сделать цельный кусок высотой 12 футов на это собственное.

Не требуется много внимательного изучения, чтобы увидеть, что мы построили демона. голову, используя метод, аналогичный самурайскому кимоно. Это позволило нам сделать что-то очень большое и с очень красивой текстурой без времени необходимо сделать много мелких пузырьков. Мы также разбили голову на три отдельные секции, которые затем были присоединены друг к другу.

Средняя часть головы представляла собой просто очень широкий цилиндр. Вершина порция была, по сути, блюдом, которое поставили сверху. К сожалению, Я взял двухчасовой отдых, во время которого сотрудники решили помочь мне и прикрепить ту верхнюю часть. Я был не совсем готов к этому, и это заняло некоторое время. интересные маневры, чтобы покончить со всем этим, как только он был установлен на рамка.

Самое сложное в голове было собрать нижнюю часть. Поскольку Средняя часть и верхняя часть были помещены на раму до того, как была установлена ​​нижняя часть. завершено, голова была подвешена в воздухе с промежутком в три фута под ним. Мы нашли самый быстрый и простой подход к выполнению нижняя часть должна была работать вниз от самую нижнюю часть головы, пока мы не коснемся платформы.

Мои первоначальные планы предусматривали, чтобы волосы были такими же густыми и жесткими, как волосы самурая. К сожалению, это было невозможно из-за времени ограничения. Более простой, быстрый и все еще интересный вид, который мы выбрали Для этого достаточно просто запихнуть полностью надутые воздушные шары в пространства по всей макушке и затылку.

Черты лица были сделаны сбоку, пока рисовалась голова. построен. Добить демона требовались довольно высокие лестницы и несколько рук.

Основная структура, рисунки и спецэффекты

Как и в случае любого крупномасштабного проекта с участием нескольких рабочих, схема окончательная структура может быть удобным инструментом. К сожалению, один из моих величайших слабостью является отсутствие каких-либо реальных навыков рисования. Мое искусство — воздушные шары. В на самом деле, я думаю о воздушном шаре как о кисти. мне намного легче создать с воздушными шарами, чем карандаш. Когда я делаю рисунки своих меньших скульптуры в качестве учебных пособий для других, это только после того, как я уже скрутил фигуру. Затем я работаю с фигурой передо мной, как я выразился в двумерную форму.

Я никогда раньше не работал с кем-то еще над созданием огромного воздушного шара. скульптура. Я всегда делал это сам. Я часто работаю с ограничениями в разум, и когда я леплю, я формирую вещи и изменяю свой план, чтобы сделать это работает и делает его выглядеть как можно лучше. Однако у меня было до двух над этим проектом одновременно работают десятки человек. У меня не было возможности сделать это самому, даже если меня для этого наняли. Более того, я не мог тренировать каждого человека индивидуально через все это. Если бы я нашел способ быть более чем в одном месте одновременно, был языковой барьер. Очевидно, что чертежи были необходимы.

В довершение ко всему, меня попросили прислать чертежи за пару недель до время, чтобы убедиться, что мое зрение было таким же, как у телевизора люди. С некоторыми рисунками традиционных nebuta для работы, я решил нарисовать свою собственную. Хорошо, что спросили так как мое понимание того, что они хотели, было не совсем правильным. Трудно часть была в том, чтобы показать им, что я хотел сделать. я бы сильно предпочел, чтобы кто-нибудь другой дал мне рисунок и рассказал, какие вещи важные и какие вещи позволили для моего творчества. Несмотря ни на что, я получил через это.

Обычно я не работаю с каркасными материалами, но было несколько причины использования какого-либо фреймворка здесь. В конце концов, в рамке не было необходимости, что было моим предпочтение, но страховка, которую он предоставил, стоила того.

Голова демона
Нос демона
Различные части демона
Рука самурая
Кимоно самурая
Лицо самурая
Меч самурая
Освещение, каркас в сборе

Персонал гордится своим творением в последний раз перед уничтожением. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт