Рисунки алмазы: Рисунки по клеточкам «Алмаз» ☆

Содержание

Алмаз — Официальная Minecraft Wiki

Алмаз (англ. Diamond) — это материал, добываемый из алмазной руды.

Алмазная руда[править | править код]

При разрушении алмазной руды железной, алмазной или незеритовой киркой обычно выпадает 1 алмаз. Если разрушить алмазную руду киркой с чарами «Удача», из руды может выпасть от одного до четырёх алмазов. Если разрушить алмазную руду киркой с чарами «Шелковое касание» то выпадет блок алмазной руды.

Для нахождения алмазов игроки предпочитают 11-12 высоту, так как на этих высотах генерируется меньше лавы чем на 5-10 высотах.

Крафт[править | править код]

Обжиг[править | править код]

Натуральная генерация[править | править код]

Может появиться в сундуках структур. Шанс появления отображён в таблице:

Используется для создания сильной брони, оружия или инструментов, которые затем можно будет превратить в незеритовые с помощью кузнечного стола

Как ингредиент при крафте[править | править код]

Маяк[править | править код]

Алмаз может быть использован для получения эффектов в маяке.

Достижение	Описание	Предок	Задача (если отличается)	Идентификатор
Алмазы!	Добудьте алмазы	И кирка без дела ржавеет	Получите алмаз.	`minecraft:story/mine_diamond`
Осыпь меня алмазами	Алмазная броня спасает жизни	Алмазы!	Получите любую часть алмазной брони.	`minecraft:story/shiny_gear`
Чародей	Зачаруйте предмет на столе зачаровывания	Алмазы!	—	`minecraft:story/enchant_item`

Значок	Достижение	Описание	Задача	Доступность				Очков Xbox	Тип трофея (PS)
Значок	Достижение	Описание	Задача	Xbox	PS	Bedrock	Nintendo	Очков Xbox	Тип трофея (PS)
	АЛМАЗЫ! (DIAMONDS!)	Добудьте алмаз, разбив алмазную руду железной киркой.	Возьмите алмаз с земли.	Да	PS3	Да	Wii U, Switch	20G	Золотой
	АЛМАЗЫ! (DIAMONDS!)	Добудьте алмаз, разбив алмазную руду железной киркой.	Возьмите алмаз с земли.	Да	PS4, Vita	Да	Wii U, Switch	20G	Бронзовый
	Заклинатель (Enchanter)	Используйте 1 книгу, 4 обсидиана и 2 алмаза, чтобы собрать стол зачаровывания.	Возьмите стол зачаровывания из сетки крафта.	Да	PS3	Да	Да	20G	Серебряный
	Заклинатель (Enchanter)		Возьмите стол зачаровывания из сетки крафта.	Да	PS4, Vita	Да	Да	20G	Бронзовый
	Алмазы для тебя! (Diamonds to you!)	Киньте алмаз другому игроку или мобу. Он обязательно должен его подобрать.	Бросьте алмаз. Другой игрок/моб должен подобрать его.	Да	Да	Да	Wii U, Switch	15G	Бронзовый

Indev-версия Java Edition
0.31		29 января 2010		Алмазы добавлены в игру. Изначально назывались «изумрудами».
		29 января 2010		Алмазы используются для крафта алмазных блоков, алмазных мечей, алмазных лопат, алмазных кирок и алмазных топоров.
		30 января 2010		«Изумруды» из прошлой версии переименованы в алмазы.
6 февраля 2010				Алмазы используются для крафта алмазных мотыг.
18 февраля 2010				Алмазы используются для крафта алмазных шлемов, алмазных нагрудников, алмазных поножей и алмазных ботинок.
Альфа-версия Java Edition
1.0.14				Алмазы используются для крафта проигрывателей.
Бета-версия Java Edition
1.8		1.8 Pre-release		Теперь можно найти в сундуках заброшенных шахт.
Официальный выпуск Java Edition
1.0.0		Beta 1.9 Prerelease 2		Алмазную руду можно переплавить в алмазы, но саму руду нельзя добыть в выживании.
		Beta 1.9 Prerelease 3		Алмазы используются для крафта стола зачаровывания
		Beta 1.9 Prerelease 3		Теперь можно найти в сундуках крепостей.
1.1				Теперь можно найти в сундуках кузниц деревень.
1.3.1		12w21a		Можно купить 3-5 алмаза у кузнеца за 1 изумруд
		12w21a		Теперь можно найти в сундуках пустынного храма.
		12w21b		Название алмаза в игровом коде было заменено с «изумруд» на «алмаз» в связи с добавлением зелёных изумрудов.
		12w22a		Теперь можно найти в сундуках храмов в джунглях.
1.4.6		12w49a		Алмазы используются для крафта пиротехнических звёзд для создания следов от взрыва.
1.6.1		13w18a		Теперь можно найти в сундуках адских крепостей.
1.8		14w02a		Можно продать 3—5 алмаза кузнецу за 1 изумруд.
1.9		15w31a		Теперь можно найти в сундуках городов Края.
		15w43a		Снизилось среднее количество алмазов на сундук в адских крепостях.
		15w44a		Снизилось среднее количество алмазов на сундук в пустынных храмах и заброшенных шахтах.
1.13		17w47a		Числовой ID предмета стал равен 264.
		18w10a		Алмазы теперь можно найти в кладах.
		18w11a		Алмазы теперь можно найти в сундуках затонувших кораблей.
Альфа-версия Pocket Edition
0.3.2				Алмазы добавлены в игру и могут быть использованы для крафта алмазных блоков, алмазных мечей, алмазных лопат, алмазных кирок и алмазных топоров.
0.4.0				Алмазы могут быть использованы для крафта алмазных мотыг.
0.5.0				Алмазы могут быть использованы для крафта реактора Нижнего мира.
0.6.0				Алмазы могут быть использованы для крафта алмазных шлемов, алмазных нагрудников, алмазных поножей и алмазных ботинок.
0. 12.1		build 1		Алмазы могут быть использованы для крафта стола зачаровывания.
0. 12.1		build 1		Алмазы больше не используются для крафта реактора Нижнего мира из-за его удаления.
0.13.0		build 1		Алмазы можно обнаружить в сундуках пустынных храмов.
0.14.0		build 1		Алмазы можно найти в вагонетках с сундуком в заброшенных шахтах.
0.15.0		build 1		Алмазы можно найти в сундуках храмов в джунглях.
Официальный выпуск Pocket Edition
1.0		build 1		Алмазы можно найти в сундуках крепостей, сокровищниц и городов Края.
1.0		build 3		Алмазы можно найти в сундуках кузнецов в деревнях.
1.0.4		build 1		Алмазы можно продать кузнецу за 1 изумруд.
Официальный выпуск Bedrock Edition
1.2		beta 1.2.0.2		Алмазы используются для крафта пиротехнических звёзд для создания следов от взрыва.
1.2		beta 1.2.0.2		Алмазы теперь используются при крафте проигрывателя.
1.4		beta 1.2.14.2		Алмазы можно найти в кладах и в сундуках затонувших кораблей.
Legacy Console Edition
TU1	CU1	1.0	Patch 1	Алмазы добавлены в игру.
New Nintendo 3DS Edition
0.1.0				Алмазы добавлены в игру.

Отчёты об ошибках, связанных с «Алмаз», поддерживаются в системе отслеживания ошибок Mojira.

Сообщайте о найденных ошибках там (на английском языке).

Алмазные блоки и алмазы

Идентификация синтетических алмазов Текст научной статьи по специальности «Промышленные биотехнологии»

_МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «СИМВОЛ НАУКИ» №02-2/2017 ISSN 2410-700Х_

ГЕОЛОГО-МИНЕРАЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ

УДК 549.057

А.А. Лагутенков,

Мастер Делового Администрирования, Университет Кингстон (UK), Graduated Gemologist G.G. GIA, Геммологический Институт Америки (USA)

г.Москва, РФ E-mail: [email protected]

ИДЕНТИФИКАЦИЯ СИНТЕТИЧЕСКИХ АЛМАЗОВ Аннотация

Цель данной статьи рассказать о современных технологиях синтеза алмазов и дать представление о направлениях развития технологий синтеза алмазов. Рассматриваются также возможные угрозы современному ювелирному рынку России, а также методы противодействия этим угрозам.

Ключевые слова синтетические алмазы, HPHT синтез алмазов, CVD синтез алмазов, методы идентификации синтетических алмазов

Синтетические бриллианты ювелирного качества стали гораздо чаще встречаться на современном ювелирном рынке, чем это было всего несколько лет назад. Поэтому ювелиры всего мира активно интересуются новыми бриллиантами, а также методами, с помощью которых можно надежно отличить синтезированные камни от природных.

GIA активно изучали синтетические бриллианты последние 30 лет. Поэтому специалисты GIA знают, как создаются камни такого рода, а также как их распознать. Синтетические бриллианты, созданные в лаборатории, имеют химический состав и физические свойства почти неотличимые от натуральных, природных камней.

Некоторые люди считают, что синтетические бриллианты, это имитация настоящих бриллиантов, но такая точка неверна в корне. Имитации, вроде фианита или муассанита лишь выглядят как бриллианта, но имеют совершенные иные физические и химические свойства. Это позволяет квалифицированным геммологам легко отличать такого рода имитации от настоящих бриллиантов. С синтетическими бриллиантами всё намного сложнее.

В некоторых случаях квалифицированный геммолог может распознать синтетическую природу бриллианта, используя стандартное геммологическое оборудование. В других случаях для идентификации синтетического камня может потребоваться очень сложное лабораторное оборудование. В GIA в настоящее время создана большая база знаний, содержащая информацию о геммологических свойствах бриллиантов всех видов, что помогает создавать новые средства идентификации синтетических камней.

Как бриллианты классифицируются по типам

Начиная с 1930-х годов, ученые пришли к заключению, что алмазы можно разбить на две группы, в зависимости от поведения камней под ультрафиолетовым источником света. Так появились разновидности бриллиантов: Тип I и Тип II. В дальнейшем, в каждый из типов удалось разбить на еще две подгруппы, в зависимости от того как расположен углерод в кристаллической решетке бриллианта и какие типы примесей в этой решетке присутствуют. В 1959 году ученые обнаружили, что бриллианты Типа I всегда содержат в своем составе азот, в то время как в бриллиантах Типа II азота нет вовсе.

МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «СИМВОЛ НАУКИ» №02-2/2017 ISSN 2410-700Х -7я

Рисунок 1 — Диаграмма показывает систему классификации типов алмазов. Тип бриллианта может быть точно определен с помощью инфракрасной спектроскопии [1]

До 95% природных алмазов, ученые относят к Типу Ia. Эти бриллианты содержат азот в кластерах из четырех или двух атомов. Это так называемые типы I aA и I aB ( см. рисунок 1). Алмазы этого типа до сих пор не удалось получить в лаборатории. То есть все без исключения бриллианты, относящиеся к типу Ia (неважно, IaA или IaB) — природные.

Тип Ib характеризуется тем, что атомы азота в составе таких бриллиантов изолированы и не объединены в кластеры. Такие алмазы редко встречаются в природе. Алмазы Типа IIa почти не содержат азота, в то время как бриллианты Типа IIb содержат химический элемент бор.

Синтетические алмазы всегда соответствуют типам Ib, IIa и IIb, но среди природных камней — алмазы этих типов встречаются крайне редко.

Бриллианты Типа I и Типа II отличаются разной степенью прозрачности для коротковолнового ультрафиолетового излучения. Окончательный ответ в вопросе определения типа бриллианта дает инфракрасная спектроскопия [2].

Таблица 1

Тип и цвет Природные Синтетические HPHT Синтетические СУБ

Ia (IaA, IaB)(бесцветные, почти бесцветные) До 95% всех существующих Не известны Не известны

Ib (желтые) Встречаются редко Есть на рынке Встречаются редко

IIa (бесцветные) Встречаются редко Встречаются редко Есть на рынке

IIb (голубые или бесцветные) Встречаются редко Встречаются редко Встречаются редко

В таблице показано соотношение между типом бриллианта и вероятностью того, что камень синтезирован искусственно. Большинство синтетических алмазов относятся к типам Ib и IIa

Синтезирование бриллиантов Впервые ученые получили синтетические алмазы в середине 1950-х годов, в виде крошечных кристаллов. Производство более крупных алмазов, пригодных для использования в ювелирных изделиях началось только в середине 1990-х годов и продолжается сегодня. На сегодняшний день все больше компаний начинают заниматься производством синтетических алмазов. Синтетические алмазы выращивают в нескольких странах, как для ювелирных изделий так и для промышленного применения, которое может быть более важным [1].

Традиционный метод синтеза, называемый «Высокое давление при высокой температуре»

МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «СИМВОЛ НАУКИ» №02-2/2017 2410-700Х

(НРНТ),представляет собой формирование алмаза из расплавленного металлического сплава, содержащего железо ^е), никель (№), или кобальт (Со). РНТ), представляет собой рост алмаза из газа в вакуумной камере.

В обоих методах кристалл алмаза или пластину используют в качестве затравки для инициации роста.

ОТет Синтез

Рост алмаза НРНТ происходит в небольшой капсуле внутри аппарата, способного генерировать очень высокие давления. Внутри капсулы, исходный материал в виде алмазного порошка растворяется в расплавленном металле, а затем из этого материала на специальных алмазных затравках кристаллизуются синтетические алмазы. Процесс кристаллизации занимает от нескольких недель до нескольких месяцев, в зависимости от того, какого размера и какое количество кристаллов необходимо получить.

Рисунок 2 — Модель типичного синтетического НРНТ алмаза.

Кристаллы синтетических алмазов НРНТ, как правило, показывают одновременно и квадратные и шестиугольные грани. Поскольку внутренние модели роста природных и синтетических НРНТ алмазов совершенно разные, их форма также сильно отличается. Этот признак модели роста может быть использован как один из самых надежных способов идентификации неприродного происхождения алмаза.

Рисунок 3 — Модель типичного синтетического НРНТ алмаза.

В ограненных синтетических алмазах (бриллиантах) часто можно увидеть визуальные отличия от природных камней. К таким отличиям относят особое распределение цвета, зоны необычной флюоресценции — особые крестообразные узоры, обусловленные условиями роста кристалла, а также случайно распределенные металлические включения. В некоторых случаях синтетические алмазы проявляют стойкую фосфоресценцию после того, как ультрафиолетовая лампа выключена. Эти синтетические алмазы могут быть идентифицированы с помощью лабораторных методов, таких как обычная и фотолюминесцентная спектроскопия.

Рисунки 4а и 4б. Рисунки флюоресценции, которые можно увидеть в синтетическом алмазе, выращенном

по технологии НРНТ

_МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «СИМВОЛ НАУКИ» №02-2/2017 ISSN 2410-700Х_

Большинство выращенных HPHT алмазов имеют желтый, оранжево-желтый или коричневато-желтый цвета. Большинство синтезированных HPHT камней относятся к типу Ib, который нечасто встречается в природе.

Создание бесцветных синтетических HPHT алмазов было очень сложной задачей, так как одним из условий роста бесцветного кристалла является полное отсутствие азота в среде роста. Избавиться от следовых количеств этого газа при производстве намного сложнее, чем кажется. Атмосфера нашей планеты на 78% состоит из азота, поэтому полностью исключить воздействие этого газа на производственный процесс — крайне трудная инженерная задача. Кроме того, бесцветные алмазы высокой чистоты типа IIa или IIb растут гораздо медленнее, чем Ib и требуют гораздо более внимательного отношения к среде роста. Несмотря на все сложности, недавно были получены алмазы ювелирного качества, пригодные для огранки бриллиантов весом более 10 карат [3].

Добавление бора в среду роста синтетического алмаза приводит к появлению голубых кристаллов. Другие цвета, такие как розовый и красный могут быть получены с помощью последующей обработки радиацией или нагревом, хотя на сегодняшний день такая практика встречается довольно редко.

Синтез алмазов по методу СУВ происходит внутри вакуумной камеры, заполненной углеродосодержащим газом, например метаном. Источник энергии, микроволновой луч, разрушает молекулы газа, углерод из которых притягивается к затравочным пластинам. Кристаллизация занимает несколько недель. На пластине выращивают сразу несколько алмазов. Выращиваемые этим методом алмазы довольно часто имеют грубые «обугленные» края, что обусловлено избытком графита. Цвет получаемых кристаллов обычно коричневатый, что легко исправляется последующим нагревом, если полученный алмаз предполагается использовать в ювелирных целях.

Большинство синтезируемых алмазов CVD коричневатые или сероватые, но если ввести в вакуумную камеру в процессе производства небольшое количество азота или бора, то можно получить алмазы желтого, голубого или розовато-оранжевого оттенков. Методом CVD можно также получать бесцветные алмазы, но они требуют существенно большего времени роста. Большинство представленных на рынке CVD алмазов -это термически обработанные коричневые образцы. Большинство алмазов, синтезированных методом CVD, относятся к типу IIa.

Геммологические свойства алмазов, синтезированных методом CVD, сильно отличаются от свойств синтезированных HPHT кристаллов. Синтетические CVD алмазы обычно намного чище, чем HPHT и в них можно заметить в основном лишь крошечные включения углерода.

Подобно НРНТ, производители продолжают улучшать технологию синтеза CVD алмазов, чтобы получить кристаллы больших размеров и еще лучшей чистоты и цвета [4].

За последние несколько лет, на рынке появляется все большее число компаний, занимающихся производством синтетических алмазов для использования их в ювелирных изделиях. Одновременно с появлением новых игроков на рынке, не прекращаются работы по совершенствованию технологии производства, с целью получения более крупных кристаллов с наилучшими характеристиками чистоты и цвета. В новостях все чаще можно встретить сообщения об инцидентах, связанных с продажей

CVD синтез

Луч источника

Рисунок 5 — Процесс производства синтетических алмазов по технологии CVD

Идентификация синтетических алмазов

_МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «СИМВОЛ НАУКИ» №02-2/2017 ISSN 2410-700Х_

синтетических бриллиантов под видом природных.

Для идентификации драгоценных камней, обычный геммолог использует несколько видов специального оборудования, такого как: рефрактометр, ультрафиолетовую лампу, микроскоп, полярископ, а также некоторые дополнительные инструменты тестирования. Но поскольку качество синтетических алмазов постоянно растет, то становится все сложнее отличить природные алмазы от синтезированных с помощью стандартных, привычных методов. Следует знать, что уже в самое ближайшее время станет невозможно отличить синтезированные камни от натуральных, используя старое оборудования. Для идентификации природы происхождения алмазов необходимо обращаться в геммологическую лабораторию.

Таблица 2

Разница в признаках CVD и HPHT синтезированных алмазов

Синтетические алмазы HPHT Синтетические алмазы CVD

Неравномерное распределение цвета Равномерное распределение цвета

Особый рисунок кристаллизации Отсутствие особого рисунка кристаллизации

Необычные цвета флюоресценции Необычные цвета флюоресценции

Особые рисунки флюоресценции Особые рисунки флюоресценции

Остаточная фосфоресценция Остаточная фосфоресценция

Включения металлического флюса Мельчайшие угольные включения

Возможны надписи на рундисте Возможны надписи на рундисте

Эти диагностические признаки были подробно рассмотрены и проиллюстрированы в статьях, касающихся синтетических алмазов в ежеквартальном журнале GIA «Gems & Gemology». Приведенные в таблице визуальные особенности характерны для большинства синтетических алмазов, но далеко не в не каждом ограненном синтетическом алмаз можно их заметить. Например, некоторые синтетические CVD алмазы вообще не имеют ни флюоресценции, ни тем более фосфоресценции.

Алмазы, синтезированные методом НРНТ, часто имеют неравномерную окраску, которую можно заметить в проходящем свете в микроскоп, либо с помощью иммерсионной ячейки. Природные алмазы тоже могут иногда быть неравномерно окрашены, но синтетические HPHT алмазы практически всегда демонстрируют фрагменты геометрического узора с рисунка 4а или 4б, что ни при каких обстоятельствах невозможно в природном алмазе. В отличие от HPHT, алмазы выращенные по технологии CVD, никогда не показывают подобных паттернов окраски.

В алмазах, синтезированных HPHT методом, часто можно заметить частички металла, которые выглядят черными и непрозрачными в проходящем свете, но имеют металлический блеск в отраженном свете. Поскольку металлы, используемые для выращивания HPHT алмаза — это железо, никель или кобальт, то синтетические алмазы HPHT могут притягиваться сильным редкоземельным магнитом (например, неодимовым).

Поскольку алмазы CVD выращивают совершенно другим методом, то и металлические включения в них не встречаются.

Некоторые натуральные алмазы содержат темные включения графита или других минералов, но эти включения не имеют металлического блеска.

При исследовании природного алмаза между двумя поляризационными фильтрами, ориентированных под углом 90 градусов по отношению друг к другу, естественный алмаз часто демонстрирует яркую заштрихованную или мозаичную структуру интерференции цвета. Эти интерференционные цвета возникают, когда натуральный алмаз подвергается воздействию огромного давления, когда он находился глубоко под землей или в процессе взрывного продвижения к поверхности. В противоположность этому, синтетические алмазы росли в однородной среде, где они не подвергались воздействию напряжений среды. Поэтому, при рассмотрении таким же образом, через поляризационные фильтры, в синтетических кристаллах не встречается рисунка интерференционных полос, либо он очень слабо проявлен.

Флюоресценция алмазов также полезна для идентификации природы их происхождения. У синтетических алмазов флюоресценция часто сильнее под коротковолновой ультрафиолетовой лампой, в то

_МЕЖДУНАРОДНЫЙ НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ «СИМВОЛ НАУКИ» №02-2/2017 ISSN 2410-700Х_

время как природные алмазы сильнее светятся при облучении длинноволновым ультрафиолетовым светом.

Большинство выращенных HPHT алмазов демонстрируют крестообразный шаблон флуоресценции на макушке или в павильоне ограненного камня. В некоторых CVD алмазах можно заметить изогнутый полосчатый паттерн при просмотре через грани павильона. Типичные цвета флуоресценции синтетических алмазов: зеленый, желто-зеленый, желтый, оранжевый или красный цвета.

Когда ультрафиолетовая лампа выключена, синтетический алмаз может проявлять стойкий эффект фосфоресценции до минуты или больше.

Подводя итог, можно сказать, что синтетические алмазы в ближайшем будущем будут появляться на ювелирном рынке во все возрастающем количестве. Современные инструменты, доступные геммологам-одиночкам, на сегодняшний день не способны дать однозначный ответ о природе происхождения бриллианта. В связи с чем, GIA рекомендует обращаться за геммологической экспертизой в лабораторию, если возникают хотя бы малейшие сомнений в природе происхождения бриллианта. Список использованной литературы

1. «Digging into diamond types» http://4csblog. gia.edu/2014/digging-diamond-types

2. «Большие Бесцветные HPHT Синтетические бриллианты из Китая», Gems & Gemmology, весна 2016 г., вып. 52, № 1

3. «Большой синий и бесцветный синтетические алмазы HPHT», Gems & Gemology, лето 2016, вып. 52, № 2

4. «Недавние улучшения качества производства синтетических CVD алмазов» , Gems & Gemology, Лето 2012, Вып. 48, № 2)

Ювелирные технологии. Новая методика лазерной обработки алмазов

Недавно в продажу поступили алмазы, обработанные лазером по новой методике: в них как правило, нет отверстия на поверхности после сверления. Для лучшего понимания этого нового метода были проведены наблюдения за несколькими бриллиантами круглой огранки до и после обработки. Алмазы с темными включениями вблизи поверхности предпочтительнее для этого нового метода, суть которого состоит в том, что лазер заставляет небольшие расщепления развиваться или расширяться вокруг включения. Как только расщепление достигает поверхности, оно служит проводником для раствора, который используется для отбеливания темного включения. Нерегулярные червеобразные каналы используются для расширения расщепления, чтобы облегчить поступление отбеливающего раствора.

В феврале 2000 года исследователи из GIA Gem Trade Laboratory впервые столкнулись с тем, что казалось новым лазерным средством для обработки алмазов. До нас доходили слухи о технике лазерной обработки, разработанной в Израиле, которая не показывала типичное отверстие, достигающее поверхности, но мы еще не видели примеров, пока нам для оценки не поступил такой алмаз. При осмотре камня один из оценщиков отметил расщепление или «перо» (для целей данной статьи мы будем использовать эти термины взаимозаменяемо) с некоторыми необычными темными линиями в центре. Тщательное микроскопическое исследование выявило странно сформированные каналы внутри пера, которые явно не имели естественного происхождения (см., например, рисунок 1). По их внешнему виду предполагалось, что для расширения пера использовался лазер. Эти необычные каналы были обнаружены в нескольких других алмазах, представленных в лабораторию вскоре после этого, и мы были убеждены, что эти камни были обработаны новым процессом лазерной обработки. Мы опубликовали два кратких отчета о наших первоначальных наблюдениях (GIA News, 2000; McClure et al., 2000).

Рисунок 1. Появление в перьях неестественных, нерегулярных червеобразных каналов дало первую подсказку о том, что новая лазерная обработка появилась на рынке. Фотография сделана при 63-кратном увеличении.

Пока мы изучали происхождение этого лечения, редакторы Gems & Gemology получили сообщение от Yoichi Horikawa из Центральной лаборатории драгоценных камней в Токио. Он сообщил о введении нового типа обработки алмазов путем расширения расщепления лазерным лучом и специально приспособлен для удаления «углерода» из них. Он также сообщил, что этот процесс назывался «лечение КМ», причем эта аббревиатура означает Кидуах Мейюхад, что с иврита переводится как «специальное сверление». Недавно сообщалось о другом новом методе лазерного сверления, который формирует канал параллельных отверстий (см. GIA News, 2000; Guptill et al., 2000), но об этом в этой статье речь не пойдет. При традиционном лазерном сверлении алмаз просверливается до темного включения (рис. 2; Crowningshield, 1970). Полученный канал служит полостью для сильной кислоты (например, серной или соляной), чтобы «отбелить» материал или удалить его полностью. Это может повлиять или не повлиять на степень чистоты алмаза, но в любом случае результирующий «белый» внешний вид обычно считается более приемлемым в торговле алмазами, чем темное пятно, которое не дает никакого света (Pagel-Theisen, 1976). С начала 1970-х годов лазерное бурение стало общепринятой торговой практикой и пока секрет этой методики не раскрывается.

Рисунок 2. Традиционное лазерное сверление обычно оставляет прямой трубчатый канал, который простирается от поверхности камня до темного включения.

Фотография сделана при 20-кратном увеличении.

Почти во всех 40-50 исследованных нами алмазах, которые, по-видимому, были обработаны этим новым процессом, мы не наблюдали отверстия, оставшегося после лазерного сверления. Мы предположили, что наиболее вероятными кандидатами для этой процедуры были алмазы с мелкими черными или темными включениями (такими как различные сульфиды или графит; см. Koivula, 2000) с некоторым типом расщеплений и трещин. Один или несколько импульсных лазеров, сфокусированных на таком включении, будут генерировать достаточно тепла, чтобы заставить включение расширяться (и, возможно, даже плавиться), и, таким образом, создавать достаточное напряжение для расширения трещины к поверхности. Тогда это дало бы возможность проникновения кислот в алмаз для обесцвечивания или растворения включений. Обратите внимание, что для использования лазера необязательно иметь отверстие на поверхности алмаза. Основное назначение отверстия состоит в том, чтобы обеспечить поступление отбеливающего раствора, хотя оно также позволяет выходить газам, образующимся при испарении алмаза. Благодаря этой новой обработке перо, созданное лазером, позволяет проникать растворам и позволяет газам выходить.

Для дальнейшего исследования мы тщательно отобрали группу из девяти алмазов для обработки этой новой методикой и задокументировали их внешний вид до и после лазерной обработки (таблица 1). Мы также исследовали и сфотографировали приблизительно 25–30 алмазов, обработанных этим методом.

Таблица 1

Цвет и чистота девяти бриллиантов круглой огранки до и после обработки.

Номер образца	Вес,карат	Цвет^a	Чистота до обработки	Чистота после обработки
1	0,30	F	I₁	I₁
2	0.31	F	SI₂	I₁
3	0.33	F	SI₂	Не обработаны ^b
4	0,50	I	SI₁	SI₂
5	0,58	J	SI₂	SI₂
6	0,51	K	SI₂	I₁
7	0,36	N	I₁	Не обработаны ^b
8	0,39	N	I₁	Не обработаны ^b
9	0,31	O	SI₁	SI₁
^a После лечения не было отмечено никаких изменений в цвете. ^b Эти три алмаза не показали никаких доказательств обработки.

Рисунок 3. Рисунок всех, описанных выше 9 бриллиантов. Вид сверху и сбоку, чтобы показать глубину включений. Ниже приводится описание основных включений в каждом бриллианте и результат обработки. Обработанные кристаллы обведены синим цветом на лицевой стороне. (1) кристалл с черным пером — расщепление пера до поверхности площадки; (2) кристалл с черным пером — расщепление пера до поверхности павильона; (3) черный кристалл без пера — необработанный; (4) кристалл под поверхностью площадки, окруженный черным, — обработка создала небольшое перо на поверхности площадки, но несколько черных кристаллов без перьев не были обработаны; (5) два соседних маленьких кристалла с черными перьями — обработка создала перья на поверхности площадки, но обрабатывался только один кристалл; (6) два больших кристалла с черными перьями под коронкой и возле павильона — обработка перьев на поверхности короны и павильона; (7) два маленьких кристалла с черными перьями под рундистом и краем площадки, а также другие кристаллы, не черные или без перьев — необработанные; (8) черный кристалл без пера — необработанный; (9) кристалл с черным пером — обработка созданного пера к поверхности площадки.

Материалы и методы

Все девять алмазов были круглой бриллиантовой огранки; они варьировались от 0,30 до 0,58 карат. Для проверки нашей гипотезы мы выбрали алмазы, которые имели темные включения вблизи поверхности и глубоко внутри камня (рисунок 3). Хорошо видимые трещины не всегда сопровождались темными включениями. Все эти признаки были задокументированы с помощью микрофотографий, алмазы были оценены по цвету и чистоте и переданы третьей стороне для обработки. По возвращении алмазы были снова сфотографированы и оценены. Наше исследование этих образцов в основном проводилось с помощью бинокулярного микроскопа при различных условиях освещения и с помощью фотографирования посредством микроскопов Nikon SMZ-10.

Результаты

После возвращения алмазов мы тщательно осмотрели их во всех ракурсах, используя темное поле, светлое поле и оптоволоконную подсветку. Мы не видели никаких доказательств обработки в трех из девяти алмазов (№ 3, 7 и 8 на рисунке 3 и в таблице 1). Два из этих трех образцов (№ 3 и 8) содержали черный кристалл без трещин растяжения, который был расположен глубоко внутри камня. Третий алмаз (№ 7) содержал два темных кристалла с небольшими трещинами растяжения, которые располагались вблизи поверхности короны. У пяти из оставшихся камней было одно обработанное включение, а у шестого (№ 6) было два, всего семь обработанных включений. Один из этих камней (№ 4) имел несколько твердых черных включений без трещин растяжения, которые не были обработаны. Чернота была полностью удалена в трех обработанных включениях (№ 1, 4 и 5), и была в основном удалена из оставшихся четырех.

Рисунок 4. Первое, что мы заметили в тех алмазах, которые действительно свидетельствовали об обработке, — это наличие новых перьев, ведущих от включений к поверхности камня. Слева мы видим кристалл, окруженный черными перьями, как это было до лазерной обработки в образце №. 2. После лазерной обработки (справа), включение больше не черное, но есть новое яркое перо, простирающееся от кристалла к поверхности.

Фотография с 40-кратным увеличением.

Одной из первых особенностей, которые мы заметили после обработки, было наличие новых перьев (или удлинений ранее существовавших перьев) на обработанных включениях (рис. 4). Во всех шести камнях, на которых были обнаружены признаки обработки, зеркальные или прозрачные перья присутствовали там, где их раньше не было, соединяя первоначальное включение с поверхностью камня. Эти новые перья обычно вытянуты в направлениях, не связанных с какими-либо существовавшими ранее перьями (рисунок 5). В двух случаях несколько новых перьев в разных направлениях расщепления создавали ступенчатое продвижение к поверхности алмаза (рис. 6).

Рисунок 5. Наиболее значительным открытием в обработанных алмазах является то, что некоторые из созданных перьев были новыми, а не просто продолжением ранее существовавших перьев. Изображение слева показывает черное включение в образце №. 1 до лечения. После обработки (справа) черный цвет был удален, но теперь появилось новое яркое перо, простирающееся от трещины растяжения вокруг кристалла до поверхности камня, которое не является продолжением тех, которые присутствовали ранее.

Увеличено в 40 раз.

Эти каналы обычно присутствовали по центру перьев (рисунок 7). Они варьировались от довольно прямых одиночных линий до очень запутанных множественных каналов, которые напоминали червоточины (см. Рисунки 1 и 8). Они были намного уже, чем каналы, оставленные традиционной процедурой сверления, и выглядели темными при просмотре в проходящем свете (рис. 9). Это черное появление в проходящем свете часто облегчало их обнаружение, поскольку отражающая природа перьев иногда затрудняла видимость каналов в темном поле (сравните рисунок 9 с рисунком 6).

Рисунок 6. Эта обработка может быть использована для получения крошечных расщеплений, которые образуют ступенчатый переход от включения к поверхности алмаза. Таким образом, обработчик может выбрать кратчайший путь к поверхности, даже если этот маршрут не соответствует направлению расщепления. (Заметьте, что здесь единственное образование дублируется в отражении фасета.) Увеличено в 40 раз.

Четыре из семи обработанных включений в тестируемых алмазах имели отверстия на поверхности, которые возникли после обработки. Эти отверстия были расположены в центре порожденных перьев, где они разрушили поверхность камня. Они были меньше и более неправильной формы, чем традиционные лазерные отверстия, и, по-видимому, были обусловлены образовавшимися каналами, достигающими поверхности.

Рисунок 7. Обработанные образцы (этот № 5) всегда имели каналы: иногда прямые, иногда нерегулярные, вниз по середине новых перьев; в некоторых областях эти каналы выглядели черными. Увеличено в 40 раз. Рисунок 8. Червеобразные каналы в этих обработанных бриллиантах выглядят по-разному. Эти каналы ведут от пера на поверхности к группе кристаллов и сопровождающих их перьев. Обратите внимание, что большой кристалл в правом верхнем углу не был обработан. Увеличено в 63 раза.

Внешний вид большинства включений резко изменился при лазерной обработке, так как они больше не были темными или черными (рис. 10), хотя четыре включения не были полностью обесцвечены и все еще имели некоторые незначительные черные области. Один камень (№ 5) имел два черных вкрапления (маленькие кристаллы с трещинами растяжения), прилегающие друг к другу под таблицей коронки. После обработки оказалось, что созданное перо достигло только одного из включений, так что теперь оно стало бесцветным, а рядом с ним было все еще черное (рис. 11).

Рисунок 9. Большинство лазерных каналов выглядели темными в проходящем свете. В некоторых случаях, например, при последовательной серии расщеплений как на рисунке 6, это был лучший способ их увидеть. Увеличено в 40 раз. Рисунок 10. Новая лазерная методика значительно улучшила внешний вид большинства обработанных включений, удалив черный окрас, как видно на образце № 6. Вид слева: до лечения. Увеличено в 40 раз. Рисунок 11. До обработки (слева) этот алмаз (образец № 5) имел два включенных кристалла, оба окруженные сопряженными темными перьями. После обработки (справа) перо наверху больше не темное и кристалл теперь хорошо виден. Однако сверление не достигло второго включения, поэтому оно осталось неизменным. Обратите внимание на большое, светлое перо, ведущее к поверхности, которая была создана в результате обработки.

Увеличено в 40 раз.

Один камень (№ 4) имел прямоугольную полость в центре площадки, которой не было до обработки — там, где вышел кусок алмаза (рисунок 12). Сверление простиралось от включения до дна этой полости.

Рисунок 12. Эта полость, которая кажется черной в отраженном свете, отсутствовала до обработки алмаза (образец № 4), что говорит о некотором риске, связанном с использованием этой новой техники. Увеличено в 40 раз.

Обсуждение

Мы полагаем, что три алмаза, которые не показали каких-либо признаков улучшения (номера 3, 7 и 8), были сочтены неподходящими для этого процесса из-за отсутствия трещин растяжения или потому, что темное включение было слишком глубоко внутри алмаза (снова см. рисунок 3). Возможно, что один камень (№ 7), который имел два небольших темных кристалла с небольшими трещинами растяжения, не был обработан, потому что эти включения оказали минимальное влияние на общую прозрачность камня. Это подтвердило бы нашу теорию о том, что обработку лучше всего применять для ликвидации темных включениях у поверхности, как это было в случае с остальными шестью алмазами. Продуцирование перьев, достигающих поверхности из глубокого включения, вероятно, приведет к тому, что они будут еще более заметными, чем первоначальное включение.

Одно из включений, обработанных в нашем тестовом образце (№ 6), было расположено глубоко в алмазе, но на поверхность павильона было наведено перо, что позволило отбелить включение.

Рисунок 13. Новая лазерная обработка расширила перо, окружающее кристалл в этом камне, до поверхности. Ранее существовавшее перо на этой фотографии очень прозрачное, однако новая область гораздо более отражающая. Увеличено в 40 раз.

Самым значительным открытием при исследовании наших образцов алмазов было то, что новый процесс обработки не только расширяет существующие перья (рисунок 13), но также создает совершенно новые. Наличие ступенчатого рисунка на некоторых обработанных перьях говорит о том, что процесс лечения очень контролируем. Вызывая небольшие расщепления в этой ступенчатой схеме, обработчики, по-видимому, могут присоединять включение к поверхности наиболее прямым путем, даже если этот путь не соответствует направлению расщепления алмаза.

Рисунок 14. Похоже, что каналы, показанные здесь в центре светлой области, служат для расширения перьев, что позволяет проникать кислотам, используемым для отбеливания включений. Об этом свидетельствует более высокая видимость областей, непосредственно окружающих каналы. Увеличено в 63 раза. Рисунок 15. Несколько больших перьев присутствовали вокруг включенного кристалла в этом алмазе, когда он был подвергнут обесцвечиванию. Остатки черного материала все еще присутствуют в нескольких перьях. Увеличено 40 раз 

Похоже, что червеобразные каналы использовались для расширения индуцированных перьев, их хорошо видно под микроскопом внутри перьев, которые непосредственно окружают каналы (рисунок 14). Это, несомненно, делается для облегчения проникновения кислот, используемых для отбеливания включений. Тем не менее, обработка не всегда была успешной при удалении всего черного материала (рисунок 15). Это может быть связано с тем, что лазерное сверление было некорректным или из-за того, что удаляемые материалы по-разному реагируют на процесс отбеливания. Например, сульфиды легко разрушаются кислотами, а графит — нет. При этом, размер включения не является проблемой, так как мы видели алмазы, в которых крупные кристаллы растворялись при помощи этой методики (рисунок 16).

Рисунок 16. Исходный большой кристалл в этом алмазе был полностью растворен при обработке. Индуцированное перо, созданное для достижения кристалла, видно чуть выше включения. Обратите внимание, что вокруг остатка большего кристалла есть несколько маленьких кристаллов, которые все еще черные, потому что перья не соединились с ними. Увеличено в 30 раз.

Обнаружение

Идентификация этого лечения, как и в случае традиционных лазерных процедур, полностью зависит от тщательного микроскопического исследования. Алмаз должен быть исследован как лицом вверх, так и в положении от площадки к калетте, используя различные условия освещения: темное поле, светлое поле и волоконно-оптическое освещение. Ищите наличие одного или нескольких признаков при идентификации. Обработка может выглядеть как зеркальное или прозрачное перо, которое простирается от включения до поверхности камня, обычно под углом, совершенно отличным от направления существовавшего ранее внутреннего скола. Обратите внимание, что эти перья часто прозрачны и могут быть не видны при определенных условиях освещения (рисунок 17). Сами трещины случаются в необработанных алмазах, но такое характерное расположение делает их подозрительными.

Рисунок 17. Использование различных условий освещения и различных углов обзора важно при обнаружении этой обработки. Червеобразные каналы четко видны на фотографии слева, но не индуцированное перо, в котором они располагаются. Изменяя положение камня, можно заставить свет отражаться от пера, чтобы его было легко увидеть (справа).Увеличено в 40 раз.

Обычно в центре плоскости расщепления имеются один или несколько небольших каналов, которые могут быть относительно прямыми или очень извилистыми и часто напоминающими червоточины. Эти каналы могут выглядеть черными или белыми при осталось тёмном освещении, но обычно они темные при ярком освещении. Часто они не видны, когда свет отражается от поверхности пера алмаза, что указывает на то, что они полностью содержатся внутри пера (рис. 18). Такие каналы не замечены в необработанных алмазах. Однако в некоторых случаях каналы настолько запутаны, что их трудно распознать (см. рис. 8). Обработка также может выглядеть как серия небольших ступенчатых расщеплений, которые расположены близко друг к другу и имеют очень неестественный вид. Как правило, они связаны множеством червеобразных каналов, которые лучше всего видны в проходящем свете (см. рис. 9).

Рисунок 18. Внутренние каналы очень трудно увидеть, когда свет отражается от пера, как показано в этом случае в верхней половине пера пера. Обратите внимание, что расширение пера, тем не менее, хорошо видно. Увеличено в 40 раз.

Эту обработку было очень трудно обнаружить в некоторых алмазах, как в наших исследуемых образцах, так и в тех, которые поступали в лабораторию. Обычно это происходило из-за того, что расстояние между включением и поверхностью камня было небольшим, поэтому характерные особенности, создаваемые лазером, были наименьшими и их было трудно различить. Кроме того, если включение находится очень близко к поверхности ограненного алмаза, то количество возможных углов обзора значительно уменьшается, что еще больше осложняет идентификацию такого лечения.

Заключение лаборатории

GIA раскрыла информацию о лазерном бурении в своих отчетах о классификации алмазов с момента первого документирования процесса в 1970 году (Crowningshield, 1970). Чтобы привлечь внимание к его присутствию, «лазерная скважина» указана первой в ключе к символам в отчетах GIA Diamond Grading и Diamond Dossier reports. В тех случаях, когда методы лазерной обработки не приводят к получению отверстий, достигающих поверхности, лаборатория GIA Gem Trade раскрывает обработку в разделе «Комментарии» своих отчетов заявлением: «Внутреннее лазерное сверление присутствует».

Вывод

Эта новая технология лазерной обработки исключает канал бурения, связанный с традиционным лазерным сверлением. Вместо этого обработка лазером открывает и расщепляет трещины натяжения до поверхности алмаза с тем, чтобы обеспечить проникновение отбеливающего раствора. Полученное перо имеет более «естественный» вид, чем традиционный канал лазерного сверления. Идентификация этого нового лазерного лечения требует тщательного микроскопического исследования с различными методами освещения. Такие алмазы можно узнать по наличию прозрачных зеркальных перьев, которые содержат неестественно выглядящие неправильные каналы, соединяющие внутренние включения с поверхностью камня.

Независимо от используемой технологии принципы деловой этики в алмазной промышленности требуют, чтобы такие обработки были должным образом раскрыты на всех этапах: от производителя до конечного потребителя.

ГЛАЗ — АЛМАЗ

Главный геолог ПАО «Севералмаз», заслуженный геолог Российской Федерации Анатолий Галкин рассказал «Достоянию Севера», за счет чего в Архангельской области растет добыча алмазов, чем наши кристаллы отличаются от других и что чувствует человек, через руки которого ежедневно проходят сотни карат алмазного сырья.

ПЯТЬ МИЛЛИОНОВ КАРАТ ЧЕРЕЗ ПЯТЬ ЛЕТ

— Объемы добычи поморских алмазов часто сравнивают с якутскими. А какова на сегодня доля архангельских алмазов в общероссийской добыче? Как она изменилась за последние пять лет?

— При сравнении Поморских и Якутских алмазов необходимо помнить и понимать, что республика САХА (Якутия) – это столица российской алмазодобывающей промышленности. При практически постоянном объеме добычи алмазного сырья в целом компанией «АЛРОСА», вклад Севералмаза постепенно увеличивается. Так, в 2013 году доля алмазного сырья ПАО «Севералмаз» от общей добыче АК «АЛРОСА» (ПАО) составляла 1,7%, а в последующие годы — 4,5% в 2014, 5,1% в 2015, и 5,9% в 2016. На конец прошлого года 6.7% от всех алмазов АЛРОСА составляли наши алмазы. По прогнозам в ближайшие несколько лет объем алмазов, добываемых на Ломоносовском ГОКе будет увеличиваться и достигнет 5 млн карат к 2022-2023 гг.

Рост алмазодобычи обусловлен двумя причинами. Первая – это ввод в промышленную эксплуатацию 2-го модуля обогатительной фабрики в 2014 году и выход предприятия на проектные объемы обработки руды. Объем обработки руды увеличился в 4 раза: с 1 млн тонн руды в год до 4 млн тонн руды в год.

Вторая причина – это постепенное вовлечение в отработку более богатых алмазами руд – автолитовых брекчий. До 2016 года на обогатительной фабрике обогащались руды верхних частей кимберлитовых трубок, в которых содержание алмазов составляло 0,5-0,6 карат/тонну. Для сравнения содержание алмазов в автолитах доходит до 1,7-2,0 карат/тонну.

— Расскажите об основных планах на 2018 год. По каким направлениям будет идти геологоразведочная работа в 2018-м? Что вы ждете от этого года?

— Актуальной задачей является восполнение минерально-сырьевой базы Общества. Целями геологоразведочных работ являются поиски, оценка и разведка новых месторождений алмазов на лицензионных площадях ПАО «Севералмаз», а также других полезных ископаемых (строительные материалы и подземные воды), необходимых для нормального функционирования горно-обогатительного комбината и обустройства его инфраструктуры.

В 2018 г. предусматривается подготовить к промышленной эксплуатации месторождение песчано-гравийных смесей для обустройства дорожной сети и предохранительных дамб хвостохранилища.

КРИСТАЛЛЫ РЕДКИХ ЦВЕТОВЫХ ОТТЕНКОВ

— А чем особенны архангельские алмазы?
— Из партий алмазного сырья ПАО «Севералмаз» выделяются алмазы фантазийных цветов. С 2018 года ведутся работы по отбору цветных алмазов мелких размерностей. Поэтому, количество алмазов редких цветовых характеристик увеличилось в среднем с 0,03% до 0,05% от массы партий.

С 2018 года в ЕСО АК «АЛРОСА» расширили номенклатуру алмазов редких цветовых оттенков. Если раньше среди алмазов месторождения имени Ломоносова выделялись алмазы пяти фантазийных позиций, то сейчас их насчитывается 16 (из 19).

— Можно назвать самый крупный из добытых на сегодня алмазов? И как вы думаете, в обозримом будущем еще будут сюрпризы?

— 19 мая 2018 года на месторождении имени Ломоносова был добыт крупный алмаз массой 47,81 карата. Кристалл октаэдрической формы, целый с высокой степенью визуальной прозрачности, с едва видимым зеленовато-желтоватым нацветом. Благодаря своим качественным и цветовым характеристикам данный кристалл получил высокую стоимостную оценку. Согласно, прогнозной оценке стоимость алмаза возможно будет превышать 420 000 $ США. Но последнее слово остается за экспертной оценкой в ЕСО (г. Москва). Надеемся, что этот алмаз будет одним из самых дорогих, добытых в настоящее время на нашем месторождении. По мере расширения мощностей «Севералмаза» мы будем встречать подобные алмазы все чаще.

ВЫЗОВЕТ ВОСТОРГ И ИЗУМЛЕНИЕ

— Для обывателя алмазы, с одной стороны, — синоним роскоши, с другой – природного чуда, абсолютной красоты. Что такое алмазы для тех, кто с ними работает и всё про них знает?

— Каждый день с алмазами работают сортировщики. В течении года через руки сортировщиков ЦСА проходит более 3 миллионов карат алмазного сырья. В виду постоянной занятости обращать внимание на их красоту и качество не является возможным. Работа наша кропотливая, трудоемкая и очень ответственная. Это просто работа, никакой романтики.

Однако, каждый работник знает, что даже самый непрезентабельный кристалл в конечном итоге принесет колоссальную пользу. Но среди серой массы необработанных алмазов, нет-нет да промелькнет такой экземпляр, который заставляет сердце биться чаще, вызывая восторг и изумление.

И это далеко не всегда алмаз ювелирного качества, а наоборот. Смотришь на него и думаешь: как же постаралась природа! Откуда такие формы, рисунки на гранях? О стоимости не задумываешься, только красота минерала

автор Мария Порохина

фото Павел Кононов, из архива Анатолия Галкина

источник газета ДОСТОЯНИЕ СЕВЕРА №5 (11) ИЮЛЬ 2018

Дополнительные материалы

Значение тату алмаз (бриллиант) — смысл и примеры фото

В материале подробно разберем татуировки с алмазом (бриллиантом), возможные варианты исполнения и конечно значение тату алмаз в каждом из вариантов.

Что значит татуировка алмаз (бриллиант)

Бриллиант — алмаз, принявший идеальную форму под рукой мастера. Камень воинов, матерей, епископов и древних монархов. Игра света на его гранях не оставляет равнодушными людей уже не одно тысячелетие. Принято считать, что впервые этот камень был найден в Индии, в IV веке до нашей эры. И уже тогда людей покорила невообразимая кристальная чистота камня, и в то же время его твёрдость и сила. Стараясь перенять эти качества люди носят бриллианты и изображают их на своём теле.

Значение тату алмаз (бриллиант)

Смысл и значение тату алмаз

Смысл татуировки с бриллиантом так же многогранен как и он сам. Этот образ считает унисексовым, а значит подходит женщинам и мужчинам в одинаковой мере.

Мужчины с тату алмаз

Казалось бы, бриллианты первым делом нужно ассоциировать с женщинами, как символ роскоши и красоты, но нет, ведь в первую очередь это самый крепких камень в мире. Древние воины считали, что алмаз поможет им выжить и оставаться стойкими в любой, даже самой страшной битве, придаст им сил и храбрости. Это символ воли, силы духа, подчёркивающий непокорность и гордость своего обладателя. Крутой нрав и несокрушимую мужественность бриллиант подчёркивает в татуировках старой американской школы. Это татуировки для сильных, индивидуальных и уверенных в себе мужчин.

Женщины и значение тату алмаз для них

Красота и загадочность, кристальная чистота и верность — эти женские качества может подчеркнуть бриллиант. Он показывает единение прекрасной внешности и богатого духовного мира человека, как игру внутреннего сияния камня на его идеальных гранях. Если вы хотите подчеркнуть чистоту и невинность или сделать акцент на утончённости и совершенстве, возможно бриллиант именно то, чем вам стоит украсить своё тело.

Продолжим о значении тату алмаз (бриллиант).

Мистический оберег – тату бриллиант (алмаз)

Алмаз таит в себе бешенную энергетику, он не только защищал воина в бою, но и был универсальной защитой от сглаза, порчи и дурных намерений. Алмаз защищал своего владельца от злых чар, уберегая его душу от порока и помогая противостоять чужому влиянию. Для женщины оберег в виде бриллианта может сыграть особу роль, как символ плодовитости и женского начала: он может защитить мать и ребёнка в её утробе от любых козней злых сил. В Индии верят в целебные свойства алмаза, способного излечить многие болезни простым прикосновением. В Европе во время чумы королева Елизавета I носила алмаз для защиты. Алмаз камень не только королей но и епископов. Считалось что этот камень настолько чист, что c помощью него можно противостоять самому Сатане. Ведь для тёмных сил свет источаемый бриллиантом подобен божественному сиянию.

Символ вечной любви

Мужчины и женины часто используют алмаз для парных татуировок. Они могут изображаться даже в виде обручальных колец. Тогда бриллиант становится символом искренней чистой любви, честности и нерушимости клятв, непоколебимой верности. Так пары стремятся показать вечность своего союза.

Такую татуировку не скрывают от посторонних глаз, бриллиант изображают на открытых, заметных частях тела (на спине, пальцах, предплечье). Внутренний свет и богатство граней мастера подчёркивают ярко-голубыми, нежно-розовыми или сиреневыми цветами, но часто встречаются татуировки выполненные исключительно чёрным цветом. Смысловые оттенки можно подчеркнуть всевозможными лентами, крыльями и цветами.

Если вы решили сделать татуировку бриллианта или алмаза помните, что главное в ней это индивидуальность. Каждый бриллиант уникален и многогранен, как и каждый человек решившийся набить его. Хотите ли вы показать свою роскошь и успех, подчеркнуть свою яркость и оригинальность? Вас завораживают сила, гордость и благородный блеск этого камня? Его неповторимые совершенные линии… А может вы ищете себе защиту и талисман? В любом случае бриллиант это тот символ, который будет идти с вами по жизни, сопровождать и оберегать.

Смотреть видео:

Вы можете посмотреть:

Научный дайджест: микробиомы — новые секреты Леонардо да Винчи

Леонид Лунеев
Би-би-си

22 ноября 2020

Среди научных новостей недели:

Бактерии, грибки, ДНК человека: что еще скрывают работы Леонардо?
Городские чайки научились обедать по расписанию
Супералмаз, который можно создать при комнатной температуре
Как выглядят НАСТОЯЩИЕ хромосомы

Работы да Винчи открывают секреты микробиома

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Рисунки Леонардо оказались куда «живее», чем можно было ожидать

Леонардо да Винчи оставил в своих работах столько загадок, что раскрывать его секреты, видимо, предстоит еще не одному поколению искусствоведов, и не только. Как показали недавние исследования, его рисунки и эскизы буквально кишат жизнью.

Дело в том, что на протяжении веков творения мастера обзавелись собственным микробиомом — сообществом живых организмов, уникальным для каждого из этих произведений.

На первых порах исследователи проверили только семь работ, открыв целую коллекцию биологического материала, живого и мертвого.

В своей работе они использовали метод генетического секвенирования под названием Nanopore, который позволяет быстро выделять и анализировать генетический материал с целью его дальнейшего подробного изучения.

Микробиологи обнаружили на бумаге множество разных микробов, грибков и человеческих ДНК. Это вполне объяснимо: микроорганизмы поедают бумагу, чтобы от них избавиться, требуется реставрация, отсюда фрагменты ДНК людей, которые работали с этими произведениями, или их владельцев — а их было немало.

Большая часть биоматериала попала на рисунки и эскизы уже после смерти художника, так что его собственные следы там вряд ли обнаружатся. Зато ученых удивило преобладание бактерий над грибками. Обычно в старой бумаге селятся именно грибки, но в случае с этими микробиомами там доминировали человеческие бактерии и бактерии насекомых (кто бы мог подумать, что шедевры Леонардо были засижены мухами).

«Насекомые, реставраторы, места, где хранились работы, — все это оставило на рисунках невидимые человеческому глазу, но многочисленные следы, — пишут авторы исследования в журнале Frontiers in Microbiology. — Однако мы пока затрудняемся сказать, сохранились ли они с тех самых пор, когда рисунки только создавались, или появились позже».

Теперь микробиологи и искусствоведы надеются создать каталог микробиомов, чтобы с его помощью выявлять подделки или, напротив, уверенно аттрибутировать работы, авторство которых находилось под сомнением.

Зачем чайкам знать школьное расписание?

Автор фото, Getty Images

Они давно следят за нами, изучают наши привычки, знают наши маршруты, они — настоящие охотники … за нашей едой.

О том, что чайки предпочитают ту же пищу, что и люди, причем желательно украденную у нас из-под носа, давно известно. Однако недавно ученые из Бристольского университета (результаты их исследования опубликованы в издании Ibis) выяснили, что эти смышленые птицы умеют даже подстраиваться под расписание школьных обедов.

Бристоль — очень удобное место для наблюдений, ведь здесь самая большая концентрация чаек во всем Соединенном Королевстве.

Так вот, во время большой перемены, когда школьники начинают разворачивать свертки со своими обедами, чайки устраивают большой слет любителей поживиться на дармовщинку.

«Когда мы в первый день пришли, чтобы посчитать чаек, школьники стали наперебой рассказывать, как много птиц слетается на обед», — говорит доктор Анук Спелт, которая изучает поведение городских чаек.

Мы знаем, что чайки — бесстрашные оппортунисты, которые не гнушаются никакими методами, готовы рыться на помойках, выпрашивать, запугивать и просто нагло вырывать еду из рук, но при этом нам почти ничего не известно о том, как мы сами влияем на их жизнь.

Еще летом 2018 года исследователи снабдили десяток клуш (это вид крупной чайки Larus fuscus) электронными датчиками GPS и в течение месяца отслеживали их передвижения, обращая особое внимание на места кормления поблизости от их гнезд — парк, свалку и школу.

«В школе и на свалке чайки сидели на крышах и ждали школьной перемены или прибытия мусорных машин, то есть сознательно готовились к моменту кормления, — пишут авторы исследования. — Временная предсказуемость пищи заставляла птиц не активно заниматься ее поиском, а выжидать, экономя при этом энергию».

При этом в выходные, когда ни школы, ни свалки не работают, чайки с электронными метками редко посещали эти точки.

Зато поиск пищи в парке, напрямую не связанный с человеческим расписанием, происходил по законам дикой природы: чайки наведывались туда рано утром в поисках земляных червей и насекомых. Хотя, если предоставлялась возможность украсть у зазевавшегося посетителя бутерброд, она тоже не упускалась.

Но особенно заинтересовало ученых то, с какой точностью чайки оказывались у каждого из трех источников пищи — в парке, школе и на свалке. Не исключено, что чайки составляли в уме расписание приемов пищи и потом строго ему следовали.

Разумеется, обилие корма по расписанию может быть не главным и не единственным фактором, заставляющим чаек селиться вблизи человеческого жилья: города могут предоставить им много удобных мест для строительства гнезд, защиту от хищников и укрытие от непогоды.

И хотя большинство чаек пока что по-прежнему предпочитает дикую среду обитания, может статься, что внешние факторы, и в первую очередь потеря кормовой базы и среды обитания, рано или поздно заставят их окончательно переселиться в города. Так что самые продвинутые из них уже вовсю начали адаптироваться, став горожанками.

Что получится, если поставить 640 слонов на пуанты?

Автор фото, ANU

Подпись к фото,

Созданный в лаборатории лонсдейлит прочнее обычного алмаза

Формирование алмаза естественным путем — процесс длительный, занимающий сотни миллионов лет, да к тому же требующий огромного давления и сверхвысоких температур. Неудивительно, что ученые давно уже работают над созданием этого ценнейшего материала в лабораторных условиях и сильно в этом преуспели. Однако им до сих пор приходилось долго ждать формирования кристаллов под воздействием высоких температур. И вот теперь, похоже, наметился настоящий прорыв: международная группа исследователей предложила новый способ выращивания алмазов за считанные минуты и при комнатной температуре.

Свой прорыв ученые из Австралийского национального университета (ANU) и Мельбурнского королевского технологического университета (RMIT) (их отчет опубликован в жунале Small) осуществили с помощью так называемых ячеек с алмазными наковальнями — устройств, известных еще с 1950-х годов, в которых между двумя алмазами конической формы создавалось сверхвысокое давление. Этот метод использовался для создания сверхпрочных материалов, но не получил распространения, поскольку тогда было весьма сложно рассчитать нужное давление.

Австралийцы же в этой наковальне не только приложили к углероду давление, примерно равное тому, что могли бы оказать 640 африканских слонов, вставших на одни пуанты, но еще и вызвали неожиданную реакцию в атомах углерода.

«Вся изюминка заключалась в том, как именно мы приложили силу, — поясняет профессор ANU Джоди Брэдби. — Помимо высокого давления мы применили так называемую технику сдвига, скручивающую силу, заставляющую атомы углерода сдвигаться в нужную решетку, образуя обычный и гексагональный алмаз — лонсдейлит».

Если с обычными алмазами все понятно — возьмите, к примеру, любое обручальное кольцо, — то лонсдейлит встречается намного реже, обычно его находят в местах падения метеоритов.

Изучив полученные образцы под электронным микроскопом, ученые обнаружили, что алмазы формировались полосами, которые они сравнили с алмазными реками, причем на снимках было хорошо заметно, что при новом методе обычные алмазы формируются лишь внутри «рек» лонсдейлита.

Ученые надеются, что новая технология позволит создавать искусственные алмазы, в особенности лонсдейлит, который примерно на 60% превышает по твердости обычный алмаз, в промышленных масштабах. Этот супералмаз нашел бы широкое применение в режущих и буровых инструментах, когда возникает необходимость работы со сверхтвердыми материалами и породами.

Как разглядеть в себе хромосому?

Автор фото, Xiaowei Zhuang lab

Подпись к фото,

Так вот ты какая, хромосома…

Миллионам школьников и студентов, изучавших биологию, знаком внешний вид хромосомы: сразу после репликации ДНК, но еще до деления клетки она напоминает букву Х.

Увы, эту картинку теперь придется забыть, потому что, как утверждают специалисты-медики из Гарвардского университета, в 90% случаев хромосомы выглядят иначе.

В своей работе, опубликованной в специализированном издании Cell, они предлагают совершенно иное трехмерное изображение хроматина — нуклеопротеида, составляющего основу хромосом. Причем дело не только в картинке, но и в новом, более глубоком понимании биохимии человеческой клетки.

«Точное представление о трехмерной структуре чрезвычайно важно для понимания молекулярных механизмов работы клетки и функций самого генома», — подчеркивает один из автров работы, старший научный сотрудник кафедры химии и биохимии Гарвардского университета Сяовэй Чжуан.

Применив новую систему трехмерной визуализации с высоким разрешением, совмещающую множественные снимки геномных локусов (местоположений определённых генов на генетической карте хромосомы) с цепочками ДНК, ученые практически смогли рассмотреть хромосомы в упор. И теперь, судя по всему, придется переписывать все учебники, ну или по крайней мере уточнять, что хромосомы обычно выглядят совсем иначе.

«Мы ожидаем самое широкое применение нашей новой технологии детальной визуализации, которая рисует комплексную картину структуры хроматин в их природной функциональной среде», — отмечают специалисты, что в переводе с научного языка означает, что мы теперь можем лучше рассмотреть сами себя в мельчайших деталях, причем, так сказать, живьем.

Йоркширского терьера алмазов картина 3d Алмазная Вышивка милые рисунки животных из Стразы квадратные мозаика с украшением в виде кристаллов, YG1661|Алмазная мозаика|

Внимание:Наша Алмазная картина без рамки, и она не закончена,Вы должны закончить его самостоятельно.

Характеристика:SQuare diamond,Чехол из парусины с бриллиантами, Это 100%ФуАлмазная вышивка.

Материал:100% полныйКвадратныйАлмазы из смолы с 447 DMC цветами

Использование: Украшение дома/отеля/офиса, уникальный подарок.

О оправе: Без рамки,После того, как вы закончите необходимое для адгезии к местной рамке покупки

Парусиновая посылка: Сворачивайте, избегайте складок

Посылка включает в себя: Полная дрель, напечатанная ткань, инструменты.

Примечание: Чем больше размер, тем лучше эффект.

Импортный холст для масла, четкие символы.

Высокое качество холста с четкими символами.

447 DMC цветов, каждый размер алмаза 2,5 мм x 2,5 мм

Алмазы компактные и бесшовные после отделки

Сильный клей, безвкусный и экологически безопасный

Инструменты включают пинцет, сверлильный карандаш, клей и зеленую пластину

A.

Откройте посылку и выньте Все алмазы.
B. Приклейте немного клея к верхней части ручки.
C. Найдите соответствующие алмазы с помощью контрольного списка, вышитого на стороне холста.
D. Приподнимите алмазы с помощью сверла.
E. Поместите алмазы на правильное место, отмеченное на холсте.
F. Нажмите на готовую деталь, убедитесь, что она сильно прикреплена.
G. Раскатайте законченную картину и лицевой стороной.
H. После окончания вы можете использовать подходящую рамку для рамы и повесить на стену

Спасибо за ваш выбор.

Мы всегда стараемся сделать все возможное, чтобы обеспечить высокое качество
Продукты и обслуживание.

Мы всегда тщательно проверяем перед отправкой товара, однако товары могут быть повреждены во время
Длительная доставка.Если вы обнаружите какие-либо проблемы с качеством, пожалуйста, свяжитесь с нами в течение 7 дней после получения
Товар. Мы решим проблему.

По любой причине, если вы просто хотите вернуть товар, пожалуйста, свяжитесь с нами в течение 7 дней после
Ваша квитанция.Храните товары в первоначальном состоянии и оплачивайте стоимость доставки самостоятельно, мы
Полный возврат средств после получения возвращенного товара.

Если вам нравятся наши продукты, пожалуйста, не стесняйтесь дать нам5 звезд. Если по какой-либо причине вы не удовлетворены,
Пожалуйста, не оставляйте негативные отзывы напрямую, просто свяжитесь с нами, мы сделаем все возможное, чтобы Вы остались довольны.

Как нарисовать бриллиант

Простое, пошаговое руководство по рисованию бриллиантами

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить учебник в Pinterest!

«Даймонд — лучший друг девушки». «Он необработанный алмаз». «Я всего лишь кусок угля, но когда-нибудь я стану бриллиантом». Маленький камень, известный как алмаз, приобрел многогранное значение в культурах по всему миру.

Алмазы сделаны из углерода, того же материала, который содержится в обычном угле и графите.Однако высокие температуры и сильное давление могут вызвать соединение углерода в кристаллической структуре, которая придает обычным камням необычайную красоту. Алмаз — один из самых твердых материалов в мире; Фактически, он используется на наконечниках многих режущих и промышленных инструментов. Слово алмаз в переводе с древнегреческого означает «нерушимый».

Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

Форма, которую мы узнаем сегодня как алмаз, является результатом огранки камня так, что свет отражается от него, заставляя его сверкать.Бриллианты часто символизируют аристократию, высокий экономический статус, а в золотой оправе — помолвку. Обычай дарить кольцо с бриллиантом как символ обручения восходит к 1400-м годам. Эта практика прочно вошла в массовую культуру в 1930-х годах благодаря рекламным кампаниям горнодобывающей компании De Beers в Южной Африке. Алмаз также является камнем, который родился в апреле.

Хотите нарисовать свой собственный сверкающий бриллиант? Все, что вам понадобится, это карандаш, лист бумаги и помощь в этом простом пошаговом руководстве по рисованию.На каждом шаге новые нарисованные линии выделяются синим цветом, а объяснения можно найти в сопроводительном тексте. Вы можете использовать цветные карандаши, краски, маркеры или мелки, чтобы закрасить законченную картину.

Если вам понравился этот урок, см. Также следующие руководства по рисованию: Эйфелева башня, Корона и Мультяшный замок.

Разблокируйте БЕСПЛАТНЫЕ и ПЕЧАТНЫЕ уроки рисования и раскраски! Узнать больше

Пошаговая инструкция по рисованию алмаза

Алмазный рисунок — шаг 1

1.Начните с рисования прямой горизонтальной линии. Это сформирует верхнюю часть алмаза.

Алмазный рисунок — шаг 2

2. Проведите более длинную горизонтальную линию ниже и параллельно первой. Эта линия образует огранку алмаза.

Алмазный рисунок — шаг 3

3. Соедините линии двумя прямыми линиями, образуя форму трапеции. От концов нижней линии вытяните две прямые вниз, образуя большой треугольник. Вы обрисовали форму алмаза.

Алмазный рисунок — шаг 4

4. Алмазы сверкают на свету из-за сложной огранки. Обозначьте разрезы или грани верхней части алмаза. Обведите маленькие треугольники серией коротких прямых линий.

Рисование алмаза — шаг 5

5. Продолжайте формировать грани алмаза, на этот раз в нижней части. Протяните две длинные прямые линии от горизонтальной линии до нижнего края ромба, разделив его на три треугольные формы.

Рисование алмаза — шаг 6

6. Добавьте дополнительные детали граней в верхнюю часть алмаза. Нарисуйте зигзагообразную линию, используя серию коротких прямых линий. По сути, вы будете заключать дополнительные маленькие треугольники со смещением и перекрытием линий первого.

Рисование алмаза — шаг 7

7. Добавьте граненую деталь к нижней части алмаза. На каждой грани вытяните две линии от горизонтальной линии до боковых линий грани. Каждый набор линий разделит грань на два треугольника и ромб.

Алмазный рисунок — шаг 8

8. На каждой из нижних граней проведите прямую линию от верхнего кончика ромба к нижнему кончику.

Алмазный рисунок — шаг 9

9. Придайте алмазу блеск. Возле вершины алмаза обведите звездообразование неправильной формы, используя несколько коротких изогнутых линий. При необходимости сотрите направляющие линии.

Завершите чертеж «Алмаз»

10. Раскрасьте свой алмаз. В нашем примере алмаз имеет синий цвет, но прозрачные бриллианты могут отражать все цвета радуги.В природе алмазы, как известно, выглядят желтыми, коричневыми, белыми, черными, зелеными, розовыми, пурпурными, оранжевыми или красными.

Прокрутите вниз, чтобы загрузить этот учебник в формате PDF.

Учебник по рисованию для печати

бесплатных рисунков с бриллиантами, бесплатные картинки, бесплатные картинки в библиотеке клипартов

эскиз татуировки синий бриллиант

геометрический рисунок алмаз

ромбовидной формы

Раскраска

драгоценный бриллиант

алмаз картинки

алмазный клипарт черно-белый

алмазный рисунок линии драгоценного камня

мультфильм черно-белый бриллиант

мультфильм алмаз png прозрачный

рисунков рубина

gems клипарт

алмазов эскиз

алмаз картинки

алмазный контурный рисунок

алмаз картинки гифка

алмазный клипарт png

мультфильм алмаз клипарт gif

Раскраска

драгоценный камень

треугольник

капает алмаз вектор

прозрачный алмаз клипарт

алмазный клипарт png черный и белый

обручальное кольцо рисунок легко

обручальное кольцо клипарт png

кольцо с бриллиантом клипарт

бейсбольное поле клипарт черно-белое

алмаз картинки

блестящий клипарт черно-белый

картинки добыча алмазов

кольцо клипарт винтаж

мультфильм обручальное кольцо

бейсбол алмаз картинки

шаблон для печати bloom ball

бриллиантовое кольцо картинки

розовый бриллиант клипарт

бейсбольное поле с базами

поле для софтбола клипарт

картинки

треугольник

обручальное кольцо картинки

бейсбольная бита и рисунок мяча

раскраски бриллиантов

алмазная раскраска

алмазный рисунок прозрачный фон

алмазный клипарт png

алмазный рисунок png

ромбовидный контур png

алмаз картинки

Выставка

Жан-Франсуа Рафаэлли (француз, 1850–1924), Человек на окраине города (Bonhomme de Banlieue), c. 1885. Черный мел и пастель на бумаге, 24 1/2 x 14 1/2 дюйма. Коллекция Герберта и Кэрол Даймонд

Рисунки французских фигур девятнадцатого века воплощают концептуальное противоречие между академическими методами рисования человеческих форм и более свободными подходами, которые бросил вызов этим условностям. Учебная программа спонсируемой государством École des Beaux-Arts (Школа изящных искусств) в Париже и уважаемой Académie de France (Французской академии) в Риме долгое время считала рисунки обнаженной натуры, которые изучались и зарисовывались вживую в классе, как высшая мера мастерства художника.Созданная по образцу древнегреческой и римской скульптуры и образцов эпохи Возрождения, преимущественно белая мужская фигура, сосредоточенная в работах, посвященных историческим, мифологическим и религиозным темам, была телосложением, которое не отражало разнообразия человеческих тел. К середине века многие французские художники, в том числе те, кто изначально обучались в академических студиях, продемонстрировали свою творческую независимость портретами и жанровыми сценами, изображающими обычных и работающих людей в естественных позах. Эта выставка прослеживает трансформации в рисовании фигур в период, когда эти развивающиеся интересы к реализму и современной жизни расходились с идеализмом, отстаиваемым государственными учреждениями.

Представленные работы относятся к девятнадцатому веку и раскрывают различные способы использования рисунка. Подробные исследования, посвященные характеристикам и форме модели, сочетаются с быстро нарисованными эскизами, исследующими жест и движение. Листы с линиями сетки и рукописными аннотациями демонстрируют взаимосвязь между рисунком и другими носителями, включая живопись и гравюру. Многие из этих работ подчеркивают универсальность графита, основного средства обучения до середины века.Композиции художников, связанных с реализмом, импрессионизмом и другими направлениями искусства конца девятнадцатого века, напоминают о том, как вливание разнообразных материалов — мела, древесного угля, цветного карандаша и цветной пастели — часто способствовало экспериментам, поскольку художники все чаще изображали людей вокруг них.

В ознаменование щедрого подарка Герберта и Кэрол Даймонд на этой выставке представлены работы из замечательной коллекции пары, состоящей из более чем 160 французских рисунков и скульптур, которые они собирали с 1964 года.Особое увлечение «Бриллиантов» подготовительной ролью рисунка расширяет представление Кларка о французском искусстве девятнадцатого века — краеугольном камне дара основания музея — и знакомит с работами художников, ранее не представленных в коллекции. Некоторые этюды фигур из коллекции Кларка, которая продолжает расширяться, присоединяются к этой выставке в духе приглашения нового взгляда.

Линии из жизни: французские рисунки из алмазной коллекции организовано Институтом искусств Кларка и курирует Кристи Кузер, помощник куратора работ на бумаге.

Изображение заголовка: Анри Леманн (французский язык, 1814–1882 гг.), Эскиз Анны к «Приезду Сары в дом юного Тобиаса», ок. 1863, бумага, мелок Conté, 11 9/16 x 8 7/8 дюйма Институт искусств Кларка, Дар Герберта и Кэрол Даймонд, 2018. 11.10

Радости французских рисунков девятнадцатого века

«Линии из жизни: французские рисунки из алмазной коллекции» в Институте искусств Кларка в Уильямстауне, штат Массачусетс, представляет собой приятную демонстрацию сорока трех рисунков и литографии, в основном среднего качества. Эскизы рисунков тридцати трех французских художников девятнадцатого века, некоторые из которых были мне незнакомы.Я люблю это! Это оказалось просто моей скоростью, поскольку я возвращаюсь к личному наслаждению искусством после полугодовой диеты на цифровой каше. (Пандемия научила нас, лишением, незаменимой материальности произведений искусства как готовых вещей.) Тридцать два рисунка, многие из которых являются подарками Кларку, были собраны Гербертом и Кэрол Даймонд, у которых есть дом недалеко от Уильямстаун и упражнения вообще консервативный вкус с броским рвением. Стили в представлении варьируются от ортодоксальных фигур, одобренных École des Beaux-Arts в Париже и Académie de France в Риме, до примеров реализма и ранних проявлений символизма. Не так много сюрпризов в работах известных шоуменов — Энгра, Жерико, Делакруа, Дега, Моризо, Милле, Редона, Тулуз-Лотрека, Сезанна, — но один, сделанный художником, которого сейчас мало уважают, Жан-Франсуа Особенно выделяется Рафаэлли, «Человек на окраине города» (около 1885 г.). Энергичный очерк черным мелом и пастелью грубого рабочего кажется уравновешенным на эклектичном пересечении реализма, импрессионизма и символизма и намекает на грубую выразительность, которую Эдвард Мунк разжал несколько лет спустя.В 1880 и 1881 годах Эдгар Дега пытался ввести Рафаэлли в ближайшее окружение импрессионистов, из-за ворчания их группы. Художник, которого Клод Моне презирал как «мазня», заслуживает утешительного звездного поворота.

«Антиопа, измученная Юпитером», Теодора Жерико, около 1815-16 гг. Фотография из Томаса Кларка / Институт искусств Кларка / Художественная работа любезно предоставлена Гербертом и Кэрол Даймонд «Антиопа, измученная Юпитером» Теодора Жерико, примерно 1815-16 гг. .Фотография из Томаса Кларка / Художественный институт Кларка / Художественная работа любезно предоставлена Собранием Герберта и Кэрол Даймонд

Очарование шоу, в целом, заключается в чистоте его забот. Бриллианты не охотники за трофеями. Они реагируют на личности, лелея характерные качества, а не высшие достижения художников, которые сделали Париж девятнадцатого века мировым эпицентром современного искусства, опираясь на одну конкурентную, временную командную манеру за другой. (Все артисты, кроме одного, — мужчины. Думайте о выбранных материалах как о записках в бутылках, вымытых из давно минувшей земли, например, из Атлантиды.) Я чувствовал себя допущенным в закулисную компанию как с актерами, так и с уважаемыми труппами.Во время своего визита я провел совсем немного времени с потрясающими постоянными коллекциями Кларка — особенно импрессионизма и американского искусства девятнадцатого века — потому что я был настроен не столько на воскресные удары, сколько на нежные штрихи шоу, подходящего для спокойной атмосферы. будний день после обеда. Но я снова воздал должное драгоценному камню в короне Кларка, картине Пьеро делла Франческа «Богородица с младенцем на троне с четырьмя ангелами» (около 1460–1470 гг. ), Самой совершенной из Мадонн. Под взглядом Марии обнаженный младенец Иисус тянется к символу Распятия, сопровождаемого навязчиво знающими ангелами.Напротив, рисунки, как и рисунки, позволяют мне продолжить размышления о том, как возникает искусство, прежде чем оно станет церемониальным.

Короче говоря, знаток сделал — может любой; это художественная гимнастика для чувствительности, которая всегда веселее с второстепенным, чем с большим искусством. (Шедевры обращаются к необъяснимому.) Лучше всего использовать рисунки, которые говорят напрямую от художника до и в середине творчества, вынашивая маленькие большие взрывы идей, которые любая законченная работа имеет тенденцию распространяться. Мы можем запечатлеть чувствительность творцов того периода, схожую с другим искусством, и устранить различия, чем тоньше, тем лучше.Шоу Кларка оживляет старую историю о коренном изменении французской культурной моды от искусственного искусства до способов взаимодействия с живой реальностью. Ощущение пространства продемонстрировало это. Возможно, я никогда не получил больше удовольствия от меньшего взгляда, чем от листа недатированных, слабых карандашных набросков, «Женщины в саду», грубо обрисованных фигур с беглыми указателями фона, что, вероятно, привлекло внимание Камиля Писсарро. двадцать секунд, чтобы броситься вперед. Я наслаждался отдыхом от чистой земли — идеалистической не-атмосферы — изображений, подобных картине Александра Кабанеля «Этюд для флорентийского поэта» (около 1853 г.), изображающей тщательно поставленную фигуру лежа.Писсарро сразу активирует всю поверхность, от края до края: современный рисунок. Мелочь похожа на маленькую таблетку, которая, брошенная в подходящую жидкость, может отшелушивать мир. Я представил себе, как мельком увидеть его среди других записок во время визита в студию в Писсарро — фантазии, вдохновленной духом заразительного фэндома Бриллиантов.

«Пара в обнимку», Жан-Огюст-Доминик Энгр, около 1813-14 гг. Фотография из Института искусств Кларка / Художественная работа любезно предоставлена Гербертом и Кэрол Даймонд

Два крохотных мифологических рисунка на одном листе Теодора Жерико, об изнасиловании Антиопы Юпитером, захватил меня. Они датируются примерно 1815-16 годами, незадолго до того, как этот выдающийся художник начал работу над «Плотом Медузы» (1819), своим колоссальным полотном, пробным камнем Лувра, который драматизирует отчаяние, смерть и каннибализм среди выживших после 1816 года. кораблекрушение у северо-западного побережья Африки. На рисунках бог борется с ярко обнаженной нимфой. Ясность массы в живописной глубине, достигнутая резким контрастом темноты и света, которая скульптурно определяет судорожное действие и превращает его масштаб от крошечного в глазах к монументальному в уме.(Расстраивает ли эта тема? Расстроен был маховик Жерико.) Я обнаружил, что снова болею после его смерти в 1824 году от множества болезней в возрасте тридцати двух лет. Обладая психологической остротой, соответствующей его пылкости, и устремленным к небесам честолюбием, он, казалось, был обречен достичь неизведанных далеких берегов романтизма — воображение переполнялось субъективностью при обращении к предметам реального мира (у него были планы по созданию эпической композиции об африканском континенте). работорговля) — и, возможно, дальше того, чего мы никогда не узнаем.В его отсутствие лидерство в движении досталось Эжену Делакруа, виртуозу с красками, который, за исключением вдохновенных случаев, склонялся к шаблонным театральным постановкам, которые нуждались в критической поддержке Шарля Бодлера, чтобы облагородить их. На выставке представлены два рисунка Делакруа, один из которых представляет собой занимательную рукопашную схватку, похожую на борьбу в грязи, с мотивами Рубенса.

Есть прекрасные вещи, такие как портрет (около 1867 г.) молодой женщины Дега, поражающий в стиле Энгра, четким очертанием мягко привлекательного лица.Такая решительная линия опьянила художников эпохи Энгра навсегда и навсегда. Как сказал Энгр: «Рисование — это безупречность искусства». Бушва. Никто никогда не рисовал лучше, но с ошеломляющим эффектом, который позволил ему уйти от самовольных искажений анатомии человека. (Вы должны долго и скептически смотреть на картины Энгра, чтобы обнаружить странности. ) Но я понимаю иены, о которых мне сообщил друг, который видел шоу, чтобы украсть и забрать домой картину художника «Обнимающаяся пара» (около 1813 г. 14), предмет тендера был схвачен с холодной эффективностью.Линейное колдовство Энгра вызывает привыкание. Дега интегрирует его в более спонтанные формы — опять же, современные картины — с упорством, о котором предсказывает лист из пяти пересекающихся исследований 1856 года, предположительно, его собственной левой руки. (Я бы это украл.) Самая приятная из консервативных работ шоу, созданная в 1867 году Жан-Леоном Жеромом, — это Наполеон, удобно сидящий на верблюжьей спине. Другие вызывают больше научный, чем эстетический интерес, хотя и с верностью страсти Бубнов к фактам, а не ретроактивным мнениям вековых мод в области фигурации.

Затем есть всегда счастливое потрясение Берты Моризо, которая представлена маленьким карандашным изображением «Марта Живаудан» (около 1890–1891 гг.) Элегантно одетой женщины, которая по форме столь же экономична, как визитная карточка. С тех пор, как я увидел ретроспективу Моризо в Фонде Барнса в Филадельфии в 2018 году, я стал свидетелем широко разделяемого пробуждения к уникальности прялки импрессионистов, которые подсознательно выступали против своих сверстников-мужчин и их отношения к женщинам как к зрелищу. истины, свидетельствующие как о внутренней, так и о внешней поэтике женского существования.Проницательность и уникальная свобода манеры Моризо заслуживают включения в устоявшийся стилистический репертуар движения. Сексизм того периода должен был быть беспощадным, чтобы маргинализировать ее. Обратите внимание на то, как в постоянной коллекции Кларка картина Моризо «Баня» (1885–1886) производит впечатление нескольких девчачьих Ренуаров: это словно взрыв жизненной силы в музее восковых фигур. Розовые модели Ренуара руками делают произвольно суетливые вещи. Моризо укладывает волосы, привлекая непосредственное восприятие яркого лиризма произведения.

Что заставляет кого-то нарисовать одну линию, а затем добавить другую? Как второе влияет на первое и определяет характер третьего и четвертого? Рисунки обычно понимаются как процесс, а не продукт: рождающиеся вещи. Не проявляем ли мы глубокий интерес к усилиям, связывая нас с художниками как личных героев остроумия и мастерства, хотя бы на мгновение? Или что-то механическое или предсказуемое в решениях, разворачивающихся на странице, утомляет нас? (Это, по крайней мере, доставляет нам слабую радость чувствовать себя умными.) Контекст оживляет. Концентрация шоу, такого как шоу Кларков, на пристрастиях конкретных коллекционеров, привязанных к определенным категориям, способствует разговору, который уже идет, когда мы к нему присоединяемся. Царит близость: раскрываются таланты, забывается социальное дистанцирование. ♦

Трехмерное рисование и геометрические эксперименты с трехмерной геометрией

«Я бы не рисовал так, как пишу, если бы не пошел в архитектурную школу. Здесь я научился абстрактно мыслить и рисовать, как архитектор.

—Кармен Эррера

Беседа с Даной Миллер, 10 октября 2014 года.

Чтобы развить свой жесткий стиль абстракции, Кармен Эррера предприняла дисциплинированное, но очень изощренное исследование цвета и формы. Эррера изучала архитектуру всего один академический год, но этот опыт оказал на нее огромное влияние. Основные принципы рисования, которым она научилась на вводных курсах в Университете Гаваны, позволили ей представить трехмерную форму и преобразовать ее в двухмерное изображение на бумаге или холсте.

Вдохновленная советом своего коллеги-художника и друга Барнетта Ньюмана «не делать что-то, а потом думать об этом, а думать о чем-то, а затем делать это», Кармен Эррера часто тратит недели на предварительные рисунки, пробуя разные формы и композиции и выполнение точных математических расчетов перед тем, как приступить к рисованию. Подготовительные рисунки, которые она делает для каждой картины, показывают, как Эррера часто мыслит в трехмерных терминах, а затем преобразует это изображение в двухмерное.

а. Распечатайте шаблон формы ромба из руководства для учителя. Дайте каждому ученику три ромбовидных фигуры. Попросите учащихся вырезать ромбы и поэкспериментировать с ними, чтобы сделать трехмерный куб. Предложите им выбрать три разных цвета для каждой формы ромба. Когда ученики закончат раскрашивать свои алмазы, попросите их скотчем или склейте кубики и повесьте их на стену, чтобы они образовали одно большое изображение. Как их большое изображение влияет на классную комнату?

г.Этот проект рекомендуется для старшеклассников. Изометрические формы визуально представляют трехмерные объекты в двух измерениях на архитектурных, технических и инженерных чертежах. Например, в кубе три оси координат выглядят одинаково укороченными, а угол между любыми двумя из них составляет 120 градусов. Чертеж может выглядеть искаженным, потому что масштаб объектов, которые появляются дальше, такой же, как объекты, которые кажутся ближе. Изометрическая сетка состоит из вертикальных и диагональных линий под углом 120 градусов, которые можно использовать в качестве шаблона для рисования трехмерных объектов.Распечатайте изометрическую сетку в руководстве для учителя и попросите своих учеников использовать ее для рисования простого геометрического объекта, например мобильного телефона, другого электронного устройства или открытой книги. Для получения дополнительной информации об изометрическом чертеже воспользуйтесь ссылками ниже.

http://www.technologystudent.com/prddes1/drawtec2.html

http://web.mit.edu/16.810/www/Isometric%20Drawing.pdf

Beatles: Вспоминая настоящую «Люси в небе с бриллиантами»

The Beatles « Sgt. Группа Pepper’s Lonely Hearts Club , названная Rolling Stone лучшим альбомом всех времен, 1 июня исполняется 50 лет.В честь юбилея и по случаю выхода нового роскошного переиздания Sgt. Pepper , мы представляем серию подробных пьес — по одной для каждого трека альбома, за исключением краткого «Sgt. Реприза Pepper’s Lonely Hearts Club Band на второй стороне, которая исследует предысторию этой революционной и всеми любимой пластинки. В сегодняшней статье рассказывается о том, как школьный рисунок трехлетнего Джулиана Леннона вдохновил на создание «Люси в небе с бриллиантами».

«Клянусь Богом, или клянусь Мао, или кому угодно, я понятия не имел, что это ЛСД», — настаивал Джон Леннон в интервью Rolling Stone в 1970 году о названии «Люси в небе с бриллиантами». В интервью за интервью Леннон умолял слушателей признать, что Sgt. Выдающаяся песня Pepper’s Lonely Hearts Club Band была «песней без кислотности». Публика, в свою очередь, просто закатила глаза.

До конца своей жизни Леннон утверждал, что песня на самом деле была вдохновлена картиной, которую нарисовал его трехлетний сын Джулиан Люси О’Доннелл, его одноклассницы в детском саду Heath House. «Это правда: мой сын пришел домой с рисунком и показал мне летающую странную женщину», — объяснил он во время выступления на The Dick Cavett Show в 1971 году.«Я сказал:« Что это? », А он сказал:« Это Люси в небе с бриллиантами », и я подумал:« Это прекрасно ». Я сразу написал об этом песню. После того, как альбом вышел и альбом был опубликован, кто-то заметил, что буквы написаны как LSD, а я понятия не имел об этом. … Но мне никто не верит ».

Леннон очень откровенно говорил о роли, которую употребление наркотиков сыграло в написании его песен. Он постоянно приписывал «She Said, She Said» и «Tomorrow Never Knows» из Revolver 1966 года своим переживаниям на ЛСД, а трек Plastic Ono Band 1969 года «Cold Turkey» — это музыкальный автопортрет без прикрас, написанный посреди его собственная мучительная героиновая абстиненция. Кажется нехарактерным, что Леннон солгал об истинном происхождении «Люси в небе с бриллиантами».

Кроме того, количество свидетелей действительно поражает. «На самом деле я был с Джоном, когда Джулиан пришел с картиной этого маленького ребенка», — вспоминал Ринго Старр в документальном фильме « Beatles Anthology ». Жена Леннона Синтия позже рассказывала похожую историю. «Я помню, как он приходил с ним из школы и показывал его отцу, который сидел. В то время он не сказал: «Боже мой! Какое отличное название для песни », но оно явно прижилось.Даже друг детства Леннона Пит Шоттон присутствовал при создании песни. «Я оказался там в тот день, когда Джулиан вернулся из школы с пастельным рисунком лица своей одноклассницы Люси на фоне взрывающихся разноцветных звезд», — писал он в 1983 году в книге «Битлз, Леннон и я ». «Необычно впечатленный работой своего сына, Джон спросил, как называется рисунок. «Это Люси в небе с бриллиантами, папа», — ответил Джулиан. «Потрясающе», — сказал Джон и тут же включил эту запоминающуюся фразу в новую песню. ”

Лист бумаги размером пять на семь дюймов произвел сильное впечатление на всех, кто видел его еще в 1967 году. «Однажды я зашел в дом Джона, и он сказал мне:« Посмотрите на этот замечательный рисунок, который только что сделал Джулиан. «» — вспоминал Пол Маккартни в эпизоде The South Bank Show в 1992 году. «И я это очень хорошо помню. Это был детский рисунок, и у детей всегда есть люди, плавающие вокруг, как [художник Марк] Шагал во всех своих делах. Я думаю, это как-то связано с детьми, которые не понимают, что людей нужно бросать на землю.Он и Леннон начали обмениваться сюрреалистическими предложениями по текстам, опираясь на общую любовь к Льюису Кэрроллу и Кеннету Грэхему «Ветер в ивах ».

Сам Джулиан по-прежнему сбит с толку дебатами о поп-культуре, которые он непреднамеренно спровоцировал, когда был маленьким мальчиком. «Я не знаю, почему я назвал это так или почему он выделялся среди всех моих других рисунков, но я, очевидно, испытывал привязанность к Люси в том возрасте», — говорит он в книге Стива Тернера, A Hard Day’s Write: The Stories Behind Каждая песня Beatles . «Раньше я показывал папе все, что построил или нарисовал в школе, и это родило мне идею песни».

Несмотря на всю шумиху вокруг того, о чем песня, а что нет, возможно, наименее обсуждаемый аспект — это личность ее тезки. В детстве О’Доннелл жил недалеко от поместья Леннонов Кенвуд в Вейбридже, графство Суррей. «Я помню Джулиана в школе, — сказала она Тернеру. «Я его очень хорошо помню. Я ясно вижу его лицо. Мы сидели рядом друг с другом за приличными старомодными столами.О’Доннелл с теплотой вспоминал Джулиана, который в 2009 году рассказал газете Daily Mail : «Он был самым храбрым мальчиком в школе, которого я помню, прыгнув в ледяной бассейн».

«Я совершил ошибку, сказав парочке друзей в школе, что я была Люси в песне, и они сказали:« Нет, это не ты, мои родители сказали, что это о наркотиках »» — Люси О’Доннелл.

Как и большинство детей, эта пара разделяла любовь к проказам. «Судя по тому, что мне сказали, мы с Джулианом представляли собой парочку маленьких угроз», — призналась она. Судя по всему, в тот день, когда Джулиан нарисовал знаменитую картину, они не задумали ничего хорошего. «Я помню, как мы с Джулианом оба рисовали на двустороннем мольберте, бросая друг в друга краску, к ужасу школьного учителя», — сказала она в документальном радио BBC 2007 года. «Джулиан нарисовал картину, и в тот день его отец пришел с шофером, чтобы забрать его из школы».

Пройдет почти десять лет, прежде чем О’Доннелл узнает о своей роли в создании песни, и к этому моменту до нее дошли слухи о том, что песня прославляет ЛСД.«Мне не нравятся такие песни», — сказала она Associated Press в 2009 году. «В подростковом возрасте я совершила ошибку, сказав паре друзей в школе, что я была Люси в песне, и они сказали: «Нет, это не ты, мои родители сказали, что это о наркотиках.» И я не знал, что такое ЛСД в то время, поэтому я просто промолчал, для себя ».

Друзья потеряли связь, когда Джулиан бросил школу после разрыва родителей в 1968 году. За прошедшие десятилетия они виделись лишь раз, ненадолго, на одном из концертов Джулиана в середине восьмидесятых. В конце концов они воссоединились в апреле 2009 года при трагических обстоятельствах, после того как Джулиан узнал, что О’Доннелл (тогда известная как Люси Водден) боролась с запущенным случаем волчанки. «Джулиан связался со мной совершенно неожиданно, когда он услышал, как я болен, и сказал, что хочет что-то для меня сделать», — сказала она The Guardian вскоре после того, как они возродили свою дружбу.

«Я сначала не знал, как к ней подойти», — сказал тогда Джулиан. «Я хотел хотя бы получить ей записку.Потом я услышал, что она очень любит садоводство, и подумал, что помогу с чем-то, чем она увлечена, и я тоже люблю садоводство. Я хотел сделать что-нибудь, чтобы она улыбнулась ». Он начал присылать ей подарочные карты в садовый центр и регулярно писать ей смс.

Люси О’Доннелл Водден умерла 22 сентября 2009 года после пятилетней борьбы с болезнью. В следующем месяце Джулиан выпустил «Люси», дуэт с Джеймсом Скоттом Куком, в ее память, а все вырученные средства пошли на благотворительные нужды Lupus.

Полная Круглая Алмазная Вышивка Египетская Мумия Diy 5d Алмазные Картины Вышивка Крестом Мозаика Черепа — купить по низким ценам в интернет-магазине Joom

Полная Круглая Алмазная Вышивка Египетская Мумия Сделай Сам 5d Алмазные Картины Вышивка Крестом Мозаика черепа Размер изображения: 30×40 см, 35×45 см Описание: 100% высокое качество рендеринга только для справки, размер зависит от реальной вещи. Алмазные картины, которые мы продаем, являются полуфабрикатами, без рамы! Это круглая алмазная картина своими руками.Если у вас не получается завершить картину, вам нужно сделать это самостоятельно. Уникальная эстетика и стильный дизайн идеально украсят вашу гостиную или спальню, чтобы соответствовать различным декоративным стилям: холст + круглый бриллиант + цвет клея: как показано: 5D ромбовидный узор: Количество: 1 комплект Алмазная картина без фоторамки Этапы производства алмазной живописи своими руками: 1. Откройте упаковку и проверьте специальные инструменты для алмазного покрытия. 2. Просмотрите цвет алмазов из смолы, упорядоченный в порядке кодирования. 3. Снимите защитную пленку сверху, и вы увидите множество символов, соответствующих цветовому коду.4. Ромбики с закрепкой из смолы, соответствующие светильникам с соответствующей цветовой кодировкой. 5. Рекомендуется быстрее заполнить группу алмазов из смолы. 6. Чтобы сделать идеальную алмазную картину, поместите рисунки в одно место, каждый символ линии не должен оставлять алмаз. 7. Чтобы вырезать чертеж на чертеже, установите сортировочный массив на плоскости материала выше. 8. стык должен быть ровным, аккуратным, без трещин. После чудесной битвы оставшийся клеевой зазор соответствует символу алмаза.9. Чтобы закончить хорошую алмазную картину, поместите ее в подходящую рамку по вашему выбору (ресторан не предоставляет рамку). Незамедлительный: 1. Алмазы из смолы не съедобны. Не позволяйте ребенку играть, чтобы избежать несчастных случаев, например, глотания. 2. Холст необходимо содержать в чистоте, иначе это повлияет на прочность сцепления.

Алмаз — Официальная Minecraft Wiki

Алмазная руда[править | править код]

Крафт[править | править код]

Обжиг[править | править код]

Натуральная генерация[править | править код]

Как ингредиент при крафте[править | править код]

Маяк[править | править код]

Идентификация синтетических алмазов Текст научной статьи по специальности «Промышленные биотехнологии»

Ювелирные технологии. Новая методика лазерной обработки алмазов

Цвет и чистота девяти бриллиантов круглой огранки до и после обработки.

Материалы и методы

Результаты

Обсуждение

Обнаружение

Заключение лаборатории

Вывод

ГЛАЗ — АЛМАЗ

Значение тату алмаз (бриллиант) — смысл и примеры фото

Что значит татуировка алмаз (бриллиант)

Смысл и значение тату алмаз

Мужчины с тату алмаз

Женщины и значение тату алмаз для них

Мистический оберег – тату бриллиант (алмаз)

Символ вечной любви

Научный дайджест: микробиомы — новые секреты Леонардо да Винчи

Работы да Винчи открывают секреты микробиома

Зачем чайкам знать школьное расписание?

Что получится, если поставить 640 слонов на пуанты?

Как разглядеть в себе хромосому?

Йоркширского терьера алмазов картина 3d Алмазная Вышивка милые рисунки животных из Стразы квадратные мозаика с украшением в виде кристаллов, YG1661|Алмазная мозаика|

A.

Как нарисовать бриллиант

Пошаговая инструкция по рисованию алмаза

Учебник по рисованию для печати

бесплатных рисунков с бриллиантами, бесплатные картинки, бесплатные картинки в библиотеке клипартов

Выставка

Радости французских рисунков девятнадцатого века

Трехмерное рисование и геометрические эксперименты с трехмерной геометрией

Beatles: Вспоминая настоящую «Люси в небе с бриллиантами»

Полная Круглая Алмазная Вышивка Египетская Мумия Diy 5d Алмазные Картины Вышивка Крестом Мозаика Черепа — купить по низким ценам в интернет-магазине Joom

Добавить комментарий Отменить ответ