Рисовать человека позы: Создаём Динамические Позы Используя Нарисованные Жесты 

Сила рисования человеческой фигуры

Представляю вам вашу собственную мини-энциклопедию рисования фигур! Есть так много всего, что нужно знать и любить… и иногда быть ошеломленным (?!), если вы только начинаете рисовать человеческие фигуры. Даже если у вас есть опыт, каждый раз, когда вы берете карандаш и готовитесь делать набросок, может возникнуть новая проблема. Но это захватывающая задача, и я нахожу ее непреодолимой, потому что в конце сеанса рисования у вас есть что-то, что люди сразу узнают и на что так страстно реагируют. Фигура действительно является краеугольным камнем искусства, и вы заслуживаете своей доли! Так что наслаждайтесь этими подробными «главами» о теле — от поз, вызывающих эмоции по разным причинам, до того, насколько точны пропорции витрувианского человека Леонардо. Достаньте свой альбом для рисования и изучите человеческое тело со всех сторон.

Кортни

Эмоциональные позы для рисования фигур

Рисунки старых мастеров и современных художников могут быть одними из самых трогательных и выразительных произведений искусства, с которыми вы можете столкнуться. Это происходит не только потому, что художники приходят к эмоциональным позам для рисования фигур, которые визуально динамичны и интересны, но и потому, что эти рисунки жестов часто лежат в основе каждой законченной работы. Представьте, что вы рисуете фигуры, не обращая внимания на позу и положение тела — это было бы похоже на рисование без цвета или градации. В наброске фигуры чего-то изначально не хватало. Наоборот, самый действенный способ рисования человеческих фигур — сосредоточить внимание на этих мельчайших позициях, смелых жестах и ​​всеобъемлющих формах тела.

Сеансы живого рисования

Что самое интересное в том, чтобы приступить к учебнику по рисованию фигур, так это то, что исследование дает так много преимуществ. Сеансы живого рисования с моделями — популярный и полезный способ отточить базовые навыки рисования фигур. Такие случаи также позволяют художнику сделать серию работ за относительно короткий промежуток времени. Это может привести к более формальным работам в студии, их можно подарить или даже продать. Вы также получаете возможность стать частью движения рисования, объединяясь с другими художниками в рамках сообщества, которое ценит творчество в рисовании фигур.

Всегда вдохновляет

Самое главное, у художников-рисовальщиков никогда не заканчивается вдохновение. Человеческая форма хранит в своих руках, ногах и туловище целый мир вдохновения. Будь то сжатый или растянутый, стоящий прямо или подбоченившийся, от изучения пропорций рисунка фигуры до сосредоточения внимания на этом важнейшем жесте тела, всегда есть что-то, во что можно углубиться, если вы возьмете фигуру в качестве объекта. И, в конце концов, это то, что больше всего вдохновляет: независимо от того, сколько эскизов фигур вы создаете или сколько раз рисуете фигуры, всегда есть свежий взгляд и новый способ переживания фигуры в вашей работе.

Многие художники сталкиваются с большими трудностями, пытаясь уместить рисунок целой фигуры на бумаге или холсте. Не существует правила, согласно которому вы должны нарисовать всю фигуру целиком, но это особенно пугающая проблема для тех художников, которые рисуют академию или пытаются уместить несколько фигур в сложный перспективный макет. В обоих случаях я считаю очень полезным отметить на бумаге верх, середину и низ рисунка.

Найти середину

Найдя середину фигуры, можно провести вперед и назад сверху вниз, возвращаясь к ее центру. Многие художники подсознательно укорачивают свои фигуры, приближаясь к краю листа в опасной близости. Если у вас нет времени, чтобы перезапустить рисунок, и у вас нет другого выбора, лучше оставить ноги со страницы со всеми остальными частями тела с правильными пропорциями, чем превращать вашу модель в современную версию. коротконогого Тулуз-Лотрека.

Доверяйте своему чутью

Я стараюсь максимально доверять своей интуиции на этом раннем этапе рисования или наброска человеческой фигуры. Только когда я удовлетворен общим расположением и действием фигуры, я начинаю обводить отдельные формы и детали, и только тогда я начинаю оптически измерять пропорции модели. Чаще всего я использую размер головы в качестве единицы измерения при рисовании фигур. Рекомендуется повторить каждое из ваших измерений как минимум дважды, чтобы подтвердить точность. Затем перепроверьте размеры головы, сравнив крупные анатомические единицы, такие как ноги с руками, туловище с единицами ног и общую длину фигуры с ее шириной. В сидячей позе модель может начать с идеальной осанки, а затем через несколько минут сгорбиться вперед.

Варианты рисования с натуры

У вас есть несколько вариантов: Работая в одиночку, попросите модель скорректировать позу рисования фигуры и/или сделайте больше перерывов, если поза сложна. К сожалению, это более проблематично, если вы рисуете в групповой ситуации. Осматривая студию, вы можете заметить, что ваши коллеги-художники нарисовали модель в разной степени усталости. Лучшее решение — дождаться, пока модель вернется в позу после пятиминутного перерыва. После обновления модель, скорее всего, вернется к исходному жесту. Вы также можете настроить рисунок фигуры, чтобы отразить позу, когда модель устает. Но держись! Что бы вы ни делали, никогда не меняйте набросок фигуры вперед и назад, пытаясь угнаться за изменчивыми движениями модели. Всегда обязательно находите среднюю точку фигуры, где бы она ни находилась (обычно возле промежности стоящей фигуры). И не забудьте слегка отметить это на бумаге. Таким образом, если верхняя часть вашей фигуры начнет увеличиваться, когда вы сосредоточитесь на деталях, вы поймаете свою ошибку до того, как у вас закончится бумага для ног. – Дэн Гено

Изучение ряда рисунков фигур — как законченных, так и частично законченных — которые Прюдон сделал за 40-летний период, позволяет нам реконструировать методологию того, как они были начаты, развиты и завершены. Это помогает понять их невыразимое качество — редкое сочетание тонкости и структурной прочности, которое, по сути, принадлежит ему. Рисунки фигур Прюдона плотно построены и состоят из отдельных слоев. Эти слои или этапы включают в себя линейные мысли, такие как обозначение контура и штриховка, а также широкие тональные пассажи с тупиками, растиранием и зернистостью. Они строятся слоями и проходят этапы, на которых рисунок фигуры сначала устанавливается, затем стирается, переформулируется и уточняется. Смешивая линии, тона, аддитивные и субтрактивные приемы, Прюдон представил нам полный спектр выразительных возможностей мела и бумаги.

Материалы и светлые и темные

Своеобразный выбор Прюдона начался с самого начала, начиная с его выбора черно-белого мела на синей бумаге. Хотя эта холодная тональность вряд ли уникальна для Прюдона, она создает совершенно иную эмоциональную тональность, чем более распространенная теплота красного мела на кремовой бумаге. Помимо своих цветовых характеристик, синяя бумага также дала Пруд’ону твердый средний тон, с которого можно было начать, и с самого начала поместила рисунок прямо в центр тонового диапазона. Другим заметным элементом начинаний Прюдона является то, что он с самого начала в полной мере использовал как черный, так и белый мел. Работая на тонированной бумаге, многие художники вначале тратят гораздо больше времени на проработку темных тонов, добавляя белый мел только ближе к концу в виде ограниченных бликов. Но Прюдхон получил свет и тени в своих набросках фигур одновременно, широко используя белый мел с самого начала, и это позволило ему на раннем этапе установить свое сверхъестественное чувство света. Из частично готовых рисунков фигур становится ясно, что он начал с предварительного, воздушного контура, чтобы установить основные пропорции, жесты и положение фигуры на бумаге. Затем он атаковал основные разрывы плоскости с необычайно свободным и энергичным штрихованием. Что впечатляет в этих первоначальных отметинах, так это то, что, несмотря на их стремительность, они идеально расположены и анатомически информированы. Он использовал свои метки по-разному, чтобы провести вдоль кости, выделить подкожный ориентир или начать вырезать плоскости крупной мышечной массы. Такая точность в сочетании с такой быстротой исполнения говорит о том, что знание тела настолько глубоко укоренилось, что он мог делать эти записи за доли секунды, постоянно двигая рукой.

Линейные линии Поверните форму

На этом этапе эскизы фигур были полностью линейными — они состояли из густой сети линий, косых черт и быстро записанных обозначений анатомических ориентиров. Создание меток стало результатом его первоначального обучения отслеживанию и копированию гравюр. Затем он концентрировался на выбранной части рисунка — обычно начиная сверху — брал культю и стирал все отметки в этом разделе, превращая их в широкие тональные размытия. Иногда он опускал весь рисунок фигуры. Но количество частично законченных рисунков, на которых есть как линейные, так и затертые области, кажется, указывает на то, что он обычно разрабатывал рисунки по частям. После этого раннего процесса создания тупиков рисунок начал радикально переходить от линейного к тональному и стал больше походить на мягкую гризайль, чем на линейный рисунок. Это затирание поверхности придавало рисунку широту и свободу, больше напоминающую смывку тушью, чем сухой мел. И хотя этот первоначальный тупик в значительной степени служил для разделения фигуры на ее основные плоскости света и тьмы, черный и белый мелки также начали смешиваться в те бесшовные серые полутона, которые сохранились до последних стадий рисунка. – Эфраим Рубенштейн

Рисунок Леонардо «Витрувианский человек » — икона такого масштаба, что доктор Мартин Кемп назвал его «вероятно, самым известным рисунком в мире». Здесь мы сосредоточимся только на теориях пропорций, предложенных Витрувием, в понимании и развитии Леонардо. Нарисованная Леонардо человеческая фигура имеет размеры примерно 13½ x 9.¾ дюйма (344 х 245 мм) и выполнен светло-коричневыми водяными чернилами на мягкой, теплой, серой бумаге. Это один из самых ранних его рисунков человеческих пропорций, сделанный в первый миланский период творчества Леонардо. Далее следует оценка, строка за строкой, точности теорий Витрувия, интерпретированных и проиллюстрированных Леонардо с использованием как его рисунков, так и моих. Чтобы прояснить транскрипцию Леонардо Витрувия, мы разделили и пронумеровали каждую из теорий жирным шрифтом в тексте.

Витрувий Сломанный

Леонардо начинает свою интерпретацию Витрувия словами: «Размеры человеческого тела распределяются Природой следующим образом:»

1. «4 пальца составляют одну ладонь». Идеальный; простое измерение штангенциркулем или компасом подтвердит это. Сразу под рисунком и вторым абзацем (который представляет собой всего одно предложение) находится горизонтальная линия с отметками на обоих концах. Слова дити (пальцы) пишутся прямо под четырьмя промежутками, определяемыми пятью маленькими линиями, обозначающими ширину пальцев. И рядом с этим слово palmi (ладони), написанное прямо под пятью промежутками, определяемыми шестью маленькими линиями, ширина каждой из которых составляет ровно четыре пальца.

2. «4 ладони составляют одну ногу». Не совсем; длина ступни и на рисунке Леонардо, и на моем меньше трех ладоней.

3. «6 ладоней составляют один локоть». Правильный. Я обнаружил, что при проверке теорий Леонардо следует полагаться на отношение модуля к измеряемой части. Однако в этом случае, поскольку локоть — это не часть тела, а древняя форма измерения (от 18 до 22 дюймов), мы должны полагаться на принятое измерение локтя. Итак, если ширина мужской ладони составляет примерно 3,25 дюйма, то шесть ладоней будут иметь размер 19дюймов, что соответствует ширине локтя. И если мы измерим этого же человека среднего роста по плечам, мы обнаружим, что ширина его плеч, между 18 и 20 дюймами, входит в рост человека четыре раза, доказывая теорию чисел 4 и 13.

Мужской рост так легко вычислить?

4. «4 локтя составляют рост человека». Обычно правильно.

5. «И 4 локтя составляют один шаг, а 24 ладони составляют один локоть». Переменная; Один локоть при 18 дюймах х 4 = 72 дюйма или 6 футов, но шаг, согласно определению, меньше 58 дюймов — меньше 5 футов. Вывод здесь — придерживаться анатомических модулей, чтобы установить канон, а что касается второй части, размер чуть меньше 24 ладоней в целом человека.

6. « Если вы раздвинете ноги настолько, что ваш рост уменьшится на 1/14… пространство между ногами будет равносторонним треугольником». Переменная: на рисунке Леонардо уменьшение — расстояние от ступней, опирающихся на основание равностороннего треугольника, до ступней, опирающихся на основание квадрата = — составляет чуть больше 1/14, но на моем рисунке уменьшение измеряет более 1/17 от общей высоты фигуры. Однако на обоих рисунках равносторонние треугольники идеальны. Иди разберись!

7.   Чтобы внести дополнительную ясность в текст, я переделал текст Леонардо, объединив часть последнего предложения в первом абзаце с одним предложением во втором абзаце. «…и раскиньте и поднимите руки, пока ваши средние пальцы не коснутся уровня макушки, вы должны знать, что центр вытянутых конечностей будет в пупке…» и «Длина раскинутых рук человека равна на свой рост». Идеальный. Человек, стоящий совершенно прямо в квадрате и протягивающий руки вверх, обнаружит, что его средние пальцы касаются верхнего уровня квадрата на уровне его головы, точно в том месте, где круг пересекает квадрат. И его пупок будет в точке компаса этого идеального круга. Кроме того, мы найдем, что длина второго набора его горизонтально вытянутых рук будет равна всему его росту. Леонардо был первым (после Витрувия), кто осмыслил и соединил эти теории воедино, и первым, кто соединил круг и квадрат вместе в едином рисунке, не пытаясь возвести круг в квадрат, а спроецировав его за пределы квадрата. Тем самым он превзошел других до него и тех, кто последовал за ним.

Волосы, подбородок и рост

8. «От корней волос до нижней части подбородка составляет десятую часть роста человека». Переменная. В этом Леонардо дословно цитирует слова Витрувия, но противоречит им, измеряя 9 лиц в нескольких других примерах. Но даже здесь, как у Леонардо, так и у меня, полная фигура лишь немногим больше 9 лиц.

9. «От нижней части подбородка до макушки головы составляет одну восьмую его роста». Правильный. Это стандартное, приемлемое и надежное измерение, которое отлично работает в наброске Леонардо и моей фигуры.

10. «От макушки груди до макушки головы будет одна шестая часть мужчины». Правильный. Измерение должно проводиться в ямке горла, образованной рукояткой, на вершине грудины. Он идеален на рисунке Леонардо и на моем.

11. «От верхней части груди до корней волос будет седьмая часть всего человека». Переменная и правильная. Это формирует необычный модуль, и его размеры немного больше на рисунке Леонардо и немного меньше на моем.

12. «…от сосков до макушки будет четвертая часть мужчины». Правильный. Идеально подходит как для Леонардо, так и для моего рисунка.

13. «Наибольшая ширина плеч содержит в себе четвертую часть человека». Правильный. Идеально, как на рисунках Леонардо, так и на моих рисунках и подтверждено несколькими другими примерами.

14. «От локтя до кончика руки будет пятая часть человека». Переменная. Как на рисунке Леонардо, так и на моем рисунке он измеряет не более одной четверти человека.

15. «…и от локтя до угла подмышки будет восьмая часть человека». Правильный. Это должно означать, что модуль примерно равен размеру головы; Я нахожу его немного больше как в рисунках Леонардо, так и в моих рисунках.

16. «Вся рука будет десятой частью человека». Переменная. Мы уже доказали, что рука равна лицу и ближе к одной девятой части всего человека.

Центр, стопа, спина к подбородку

17. « Начало гениталий отмечает середину мужчины». Идеальный. Это точка лобкового симфаза, где сходятся две половины таза. Этот костный ориентир является стандартной надежной точкой отсчета и несколько раз подтверждается на этих страницах.

18. «Стопа — седьмая часть человека». Переменная. Здесь Леонардо расстается с Витрувием. Витрувий несколько раз недвусмысленно утверждает, что ступня составляет одну шестую всего роста человека. И у Леонардо, и у меня размер ближе к семи, чем к шести.

19. «От подошвы стопы до колена будет четвертая часть человека». Идеально подходит как для рисунка Леонардо, так и для меня.

20. «От ниже колена до начала половых органов будет четвертая часть мужчины». Если мы возьмем 19 и 20 вместе, они будут равны двум четвертям и составят половину человека. См. 17, чтобы проверить центр человека.

21. «Расстояние от нижней части подбородка до носа и от корней волос до бровей в каждом случае одинаково и, как и ухо, составляет треть лица». Идеальный.