Портрет солдата: Фронтовой портрет. Судьба солдата / Новости / Пресс-центр / Администрация городского округа Тольятти

Последствия

Во время войны Киршнер страдал от алкоголизма и наркомании, и какое-то время его руки и ноги были частично парализованы. В некотором смысле его опасения по поводу войны сбылись. Киршнер выздоровел, и в межвоенный период его работы с большим успехом выставлялись на международном уровне.

Адольф Гитлер преследовал художников, которые рисовали в стиле, который он считал выходящим за рамки арийского идеала, вскоре после того, как он стал канцлером Германии в 1933 году. Выставка Degenerate Art (Entartete Kunst) 1937 года была грандиозным зрелищем, которое нацисты организовали, чтобы высмеять модернистов. искусство, которое они ненавидели.Это было унизительное время для Киршнера. По крайней мере, тридцать две его работы экспонировались на выставке Degenerate Art. Кроме того, более 600 его работ были изъяты из публичных собраний. Он покончил жизнь самоубийством в 1938 году.

Эта картина в Мемориальном художественном музее Аллена

Биография художника из Oxford University Press, MoMA

Автопортрет в образе солдата Эрнста Людвига Кирхнера

Это мощное произведение 1915 года теперь можно найти в Мемориальном художественном музее Аллена в Оберлинском колледже, небольшом музее, в котором помимо этого есть несколько значительных произведений искусства.Вы также можете найти таких, как Алексей фон Явленский, Оскар Кокошка, Карл Шмидт-Ротлуф, Эгон Шиле и Пауль Клее. Этот список сосредоточен только на их работах из движения Die Brücke и связанных с ними немецких художников, но также рассматриваются многие другие движения, включая всегда популярные периоды итальянского Возрождения. Для провинциальной коллекции в США особенно редко можно найти столь впечатляющую коллекцию немецкого искусства. «Автопортрет в образе солдата» впервые прибыл в США в 1950 году на аукционе и с тех пор остается там, за исключением случайной выставки-ссуды.

Значение его травмы на этой картине состоит в том, чтобы показать, как война нанесет вред его творческим способностям, как будто он буквально потерял руку. Психическое и физическое потрясение, вызванное войной, невозможно представить, если вы сами не прошли через это, а если художники-экспрессионисты настолько настроены на свои эмоции, влияние на них будет еще более значительным. Изображение этой картины, возможно, лучше передает эти ужасы, чем слова даже самого прекрасного поэта-военного.Произведение искусства появилось в 1915 году в разгар Первой мировой войны, войны, которая, по мнению некоторых, была наихудшей с точки зрения количества воздействий и используемых видов войны.

Киршнер вызвался работать водителем артиллерии в надежде избежать некоторых из поистине ужасных ролей. Вскоре он был признан непригодным для службы из-за ряда проблем со здоровьем и получил отсрочку, к его очевидному облегчению. Несмотря на эту короткую службу, влияние этого окружения оставило неизгладимый след в его характере на всю оставшуюся жизнь, и эта картина служит примером его внутреннего смятения.Он также хорошо знал об этом эффекте и беспокоился о том, как он может остановить его будущую художественную работу, которая так сильно зависела от его связи с его эмоциями. Исследования раскрыли идентичность его униформы, это был полк Mansfelder Feldartillerieregiment Nr. 75 в Галле / Заале. Обнаженная женщина позади него, возможно, является символом его предыдущей работы, которая теперь осталась позади из-за его недавних переживаний, которые невозможно отменить.

Эту картину Кирхнера можно найти в коллекции Мемориального художественного музея Аллена в Огайо, США.Это заведение, возможно, не так известно, как главные национальные художественные галереи этой страны, но его коллекция впечатляет, и все это выставлено в потрясающей обстановке в архитектурном стиле, который редко можно увидеть в этой части мира. . Некоторые из основных моментов, которые можно найти здесь, включают Сад принцессы, Лувр (1867 г.) Клода Моне, Виадук в Л'Эстаке Поля Сезанна (Жорж Брак также завершил аналогичные сцены), Вид на Венецию: Дворец дожей, Догана и Партия Сан-Джорджо Уильяма Тернера, Стул и Сова Пабло Пикассо и Актер Иваи Куметаро в роли Камуро Тайори из Симбара Ди Утагавы Кунимаса.Общий выбор гораздо более разнообразен, чем этот, и охватывает многие регионы мира, в том числе некоторые замечательные древности из разных азиатских и африканских цивилизаций.

[Портрет группы солдат]

Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях. Следовательно, он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, перед публикацией или иным распространением материалов, найденных в фондах Библиотеки.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным экспонатам см .: Фотографии гражданской войны (Коллекция Энтони-Тейлора-Рэнда-Ордуэя-Итона и избранные фотографии гражданской войны) - Права и ограничения Информация

• Консультации по правам : Нет известных ограничений на публикацию.Для получения информации см. «Фотографии гражданской войны 1861–1865 годов», https://www.loc.gov/rr/print/res/120_cwar.html.
• Номер репродукции : LC-B8184-10694 (ч / б пленка, копия негр.)
• Телефонный номер : Справочный файл гражданской войны [P&P]
• Консультации по доступу : ---

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США по соображениям прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG ..., то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (если они есть на оригинале), вы обычно можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись ("Об этом элементе") с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Товар оцифрован? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Перейдите к # 2.

2. Указывают ли вышеприведенные поля Консультативного совета по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Автопортрет в образе солдата - Произведения - Коллекция произведений искусства

• Bibliotheksbau des deutschen Museums, Мюнхен (7 ноября 1936 г. - 31 января 1937 г. )

• Haus der Kunst, Мюнхен (8 января 1937 г. - 31 января 1937 г. )

• Ассоциация современного искусства, Цинциннати, Огайо (29 февраля 1952 г. - 25 марта 1952 г. )

• Curt Valentin Galleries, Нью-Йорк (16 апреля 1952 г. - 10 мая 1952 г. )

• М.Knoedler & Co., Inc., Нью-Йорк (3 февраля 1954 г. - 21 февраля 1954 г. )

• Музей Буша-Райзингера, Гарвардский университет, Кембридж, Массачусетс (4 марта 1957 г. - 6 апреля 1957 г. )

• Художественный музей Северной Каролины, Роли, Северная Каролина (10 января 1958 г. - 9 февраля 1958 г. )

• Художественный музей Толедо, Толедо, Огайо (6 марта 1960 г. - 27 марта 1960 г. )

• Художественный музей Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити, Миссури (19 января 1961 г. - 26 февраля 1961 г. )

• Kenwood House, Лондон (3 мая 1962 г. - 30 октября 1962 г. )

• Институт искусств Миннеаполиса, Миннеаполис, Миннесота (21 июля 1966 г. - 11 сентября 1966 г. )

• Художественный музей Сиэтла, Сиэтл, Вашингтон (23 ноября 1968 г. - 5 января 1969 г. )
• Художественный музей Пасадены, Пасадена, Калифорния (16 января 1969 г. - 23 февраля 1969 г. )
• Музей изящных искусств, Бостон (20 марта 1969 г. - 27 апреля 1969 г. )

• Музей современного искусства Чикаго (10 марта 1978 г. - 30 апреля 1978 г. )

• Национальная галерея / Государственный музей, Берлин (29 ноября 1979 г. - 20 января 1980 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (21 сентября 1982 г. - 24 октября 1982 г. )

• Королевская академия художеств, Пикадилли, Лондон (11 октября 1985 г. - 22 декабря 1985 г. )
• Государственная галерея Штутгарта, Германия (8 февраля 1986 г. - 27 апреля 1986 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (27 мая 1988 г. - 18 сентября 1988 г. )

• Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния (17 февраля 1991 г. - 12 мая 1991 г. )
• Чикагский институт искусств, Чикаго, Иллинойс (22 июня 1991 г. - 8 сентября 1991 г. )
• Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия (9 октября 1991 г. - 12 января 1992 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (20 ноября 1993 г. - 20 марта 1994 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (15 августа 1995 г. - 22 октября 1995 г. )

• Кливлендский художественный музей, Кливленд, Огайо (3 июня 1998 г. - 17 августа 1998 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (17 сентября 1999 г. - 19 декабря 1999 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (17 августа 2001 г. - 2 июня 2002 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (23 августа 2002 г. - 9 июня 2003 г. )

• Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия (2 марта 2003 г. - 1 июня 2003 г. )
• Королевская академия художеств, Пикадилли, Лондон (28 июня 2003 г. - 21 сентября 2003 г. )

• Casa de Alhajas Fundación Caja Мадрид (10 октября 2008 г. - 11 января 2009 г. )

• Мемориальный художественный музей Аллена, Оберлин, Огайо (3 февраля 2009 г. - 7 июня 2009 г. )

• Метрополитен-музей, Нью-Йорк (16 марта 2010 г. - 29 августа 2010 г. )
• Коллекция Филлипса, Вашингтон, округ Колумбия (11 сентября 2010 г. - 16 января 2011 г. )

• Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland (8 ноября 2013 г. - 23 февраля 2014 г. )

• Национальная портретная галерея, Лондон (27 февраля 2014 г. - 15 июня 2014 г. )

• Neue Galerie, Нью-Йорк (3 октября 2019 г. - 13 января 2020 г. )

Портреты солдат до, во время и после войны

Фотограф Лалаж Сноу, который в настоящее время базируется в Кабуле, Афганистан, приступил к 8-месячному проекту под названием We Are The Not Dead , в котором представлены портреты британских солдат до, во время и после их дислокации в Афганистане.Подобно серии монохромных триптихов Клэр Фелиси, Сноу запечатлел невинные выражения этих мужчин, которые менее чем за год превратились в изможденные, угрюмые лица.

Сопоставление трех панелей позволяет зрителю наблюдать физические изменения, через которые проходит размещенный солдат в зоне боевых действий. Время для этих людей ускоряется под палящим солнцем посреди боя. Независимо от возраста, пришедшие мальчики вернулись мужчинами с опытом не по годам. Как бы ни выглядела их обветренная и изношенная кожа или впалые лица, наиболее красноречивы их расширенные глаза.

Кроме того, серия Сноу сопровождает каждый триптих цитатами каждого из военнослужащих, что дает глубокое понимание их психического и эмоционального состояния в каждый конкретный момент времени. На первом портрете сержанта Александра МакБрума, перед командировкой, он храбро говорит: «Я не боюсь выходить на улицу - в конце концов, это моя работа». Три месяца спустя он сказал: «Это было сенсацией». И, наконец, еще через четыре месяца он говорит: «Это всегда тот страх, это опасение, что произойдет, если меня взорвут?» Пройдя через судьбоносные испытания и войны, неудивительно, что страх больше не является чужим чувством для этих отважных людей.

Snow в сериале - не только показать их храбрость, но и привлечь внимание к психологической трансформации каждого солдата. Она говорит: «Это был очень личный проект, и он возник из-за того, что в течение 4 лет в течение четырех лет работала с вооруженными силами в Ираке и Афганистане и свидетельствовала о том, как много молодых людей возвращаются в качестве теней самих себя и во многих случаях вместе с глубокие психологические шрамы. По мере того, как количество убитых или раненых британских военнослужащих росло, а политические разветвления присутствия британской армии в Афганистане становились все более запутанными, все больше и больше солдат чувствовали, что у них нет голоса или, по крайней мере, их не слушают. . We Are The Not Dead - это попытка дать храбрым молодым мужчинам и женщинам шанс объяснить, каково это на самом деле ».

Вверху: рядовой Крис МакГрегор, 24

Обновление: Посмотрите другие триптихи и прочитайте наше эксклюзивное индивидуальное интервью с Лалажем Сноу, здесь, .

Младший капрал Шон Теннант, 29

Рядовой Бен Фратер, 21

Капрал Стивен Гибсон, 29

Младший лейтенант Струан Каннингем, 24

Частный Fraiser Pairman, 21

Младший капрал Мартин Ранкин, 23

Младший лейтенант Адам Петч, 25

Рядовой Джо Явала, 28

Младший капрал Дэвид Маклин, 27

Рядовой Шон Паттерсон, 19

Рядовой Стивен Андерсон, 31

Сержант Александр МакБрум, 24

Рядовой Мэтью Ходжсон, 18

Веб-сайт Lalage Snow
через [Visual News]

«Безмолвный солдат и портрет» - это история ветеринара Второй мировой войны и возвращения украденных произведений искусства.

Джон Уоллер в молодости во время Второй мировой войны.Изображение любезно предоставлено Гарланд Уоллер

ВИРДЖИНИЯ-БИЧ, Вирджиния (AP) - Джон Уоллер прожил заметную жизнь в Вирджиния-Бич. Архитектор спроектировал мэрию, несколько школьных зданий и десятки жилых домов. Но теперь, в глубине его золотых лет, история Уоллера сосредоточена вокруг секретов, сожалений и вторых шансов.

96-летний ветеран Второй мировой войны занимает центральное место в новом часовом документальном фильме, который транслируется на большинстве станций PBS на этой неделе. «Безмолвный солдат и портрет», поставленный дочерью Уоллера, Гарландом и обладательницей множества престижных кинопремий, раскрывает два секрета, которые он хранил со времен войны.

Один связан с военной трагедией. Другое связано с тем, как он стал обладателем французского миниатюрного портрета.

Фильм рассказывает о путешествии Уоллера и его дочери во Францию ​​в 2019 году, чтобы повторить его шаги молодого солдата.

Секреты раскрылись три года назад, когда Гарланд помогала своему отцу переехать из семейного дома в кондоминиум на берегу океана. Портрет, акварель на слоновой кости, которого она никогда раньше не видела, она нашла в ящике с письмами с войны.

Изображение французского миниатюрного портрета, которое Джон Уоллер хранил в ящике более 70 лет. Он всегда хотел вернуть его, но просто не знал как. Изображение любезно предоставлено Гарланд Уоллер

«Я стер много военных лет, но некоторые вещи не исчезли», - сказал Уоллер.

Это был Сочельник 1944 года. Через шесть месяцев после Дня "Д".

Валлеру было 19 лет, и он был направлен в армейскую дивизию «Черных пантер». Они дислоцировались недалеко от Пула, Англия, когда получили приказ отправиться на битву при Арденнах.Он и его компания вернулись поздно после слишком долгой вечеринки в Лондоне и почти пропустили корабль, SS Leopoldville .

Джон Уоллер (справа) с приятелем времен Второй мировой войны. Изображение любезно предоставлено Гарланд Уоллер

Их наказание: их направили в кухонный патруль на камбузе. В конечном итоге это спасло им жизни.

Около 21:00, когда они пересекали Ла-Манш и молодые люди пели рождественские гимны, немецкая подводная лодка подорвала корабль. Он попал в купе, где должна была находиться рота Уоллера.

«Лодка тряслась, и никто не знал, что случилось, когда торпеда попала в воду», - сказал Уоллер. «Это была просто массовая неразбериха».

Сотни людей смогли подняться на эсминец, который пришел им на помощь, когда лодка тонула в 3 милях от Шербура, Франция.

Но Уоллер был среди тех, кому приказали остаться. Когда на корабле взорвались котлы, Уоллер и оставшиеся люди прыгнули в холодную воду. На Уоллере было тяжелое пальто и спасательный жилет.

Он чуть не утонул, но подумал о том, что его мать узнала новости на Рождество.

«Тогда было бы легко умереть», - писал он позже в письме к матери. «Каждый раз, когда я пытался открыть рот, чтобы дышать, меня накрывала большая волна. Было бы легко скрыться из виду в тишине и покое вдали от всех надвигающихся ужасов войны ».

Он молился, пока не был спасен.

Джон Уоллер и его соратники во время Второй мировой войны. Изображение любезно предоставлено Гарланд Уоллер

Из 2000 человек на борту корабля 800 человек погибли той ночью.

Армия приказала выжившим держать трагедию в секрете, потому что это подорвет моральный дух дома, сказал Уоллер. После окончания войны Уоллер описал случившееся в письме своей матери, но больше никогда об этом не упоминал.

«Никто никогда не спрашивал», - сказал он недавно во время интервью в доме своей дочери. «Я никогда не говорил об этом».

Через несколько месяцев после того, как корабль затонул, весной 1945 года взвод Валлера стоял на страже сил немецкой армии на базе подводных лодок во Франции.Они заметили замок примерно в 200 ярдах от них. С любопытством они вошли внутрь и обнаружили, что нацисты разграбили его. По словам Уоллера, в потолке видны пулевые отверстия и почти ничего не осталось, кроме сейфа размером с холодильник.

Открытка времен Второй мировой войны с изображением замка Керлеган в Бретани. Изображение любезно предоставлено Гарланд Уоллер

По словам Уоллера, американские солдаты связали несколько ручных гранат и взорвали дверь сейфа.

Он ушел с изображением замка, парой дуэльных пистолетов, которые он позже продал, чтобы купить обручальное кольцо, и миниатюрным портретом.

«У меня была настоящая тяга к искусству», - сказал он.

До конца войны он хранил украденные вещи в своем рюкзаке. Вернувшись домой, он много лет прятал портрет в комоде.

Уоллер вырос на ферме недалеко от Линчберга. Он изучал архитектуру в Университете Вирджинии и переехал в Вирджиния-Бич в 1953 году. Он основал архитектурную фирму Уоллера, Тодда и Сэдлера и спроектировал множество зданий вокруг Хэмптон-роудс.

Когда его дочь спросила о картине и портрете три года назад, Уоллер, которому в то время было 93 года, проговорился.Он рассказал ей о том, как забрал его из замка и что это давит на его совесть.

«У меня всегда было чувство вины за то, что я сделал», - сказал Уоллер. «Я хотел когда-нибудь забрать его обратно».

Гарланд начал работу - и камеры.

Известная как «Джени», когда она выросла в районе Бей-Колони в Вирджиния-Бич, Гарланд - телепродюсер и профессор Бостонского университета на пенсии. Ее муж, Барри Нолан, тележурналист и комментатор, удостоенный премии "Эмми", помог написать и направить документальный фильм, получивший признание на международных кинофестивалях.В фильме есть сцены Норт-Энда Вирджиния-Бич.

2017 фотография Керлегана, отправленная Гарланд Уоллер семьей Де Гейл, которой все еще принадлежит замок

С помощью переводчика и аспирантов Гарланда Валлеры разыскали французский замок и его владельцев. В фильме Уоллер знакомится с сыном женщины, которая жила в доме. В детстве сын и его бабушка сбежали из дома после того, как нацисты совершили набег на него.

Марк Льюис, консерватор в Художественном музее Крайслера в Норфолке, оценил акварельный портрет во французском стиле начала 1800-х годов, основанный на стиле натурщика: платье в стиле ампир на талии и вьющиеся волосы.Затем он нашел 1813 год рядом с крошечной подписью по краю портрета.

Семья Уоллер отправилась за границу в прошлом году вместе с BBC и командой Гарланда. Они посетили место затопления SS Leopoldville у французского побережья. Уоллер бросил венок в воду и отправился на кладбище в Нормандии, где были похоронены многие из его товарищей.

После Нормандии они направились через французскую сельскую местность.

«Это было действительно странно… возвращаться туда», - сказал Уоллер.«Это действительно вернуло много воспоминаний».

В конце документального фильма Уоллер извиняется перед человеком, который в детстве жил в замке, и возвращает портрет. Вместе они посещают дом, который сейчас сдается в аренду. Неизвестно, кто эта женщина на портрете, но Уоллер просто рад, что она дома.

«Вы хотите, чтобы все было хорошо», - сказал он. «Это было облегчение».

Щелкните, чтобы просмотреть список станций PBS, транслирующих «Безмолвный солдат» и «Портрет», а также даты начала эфира и время просмотра.

Щелкните, чтобы просмотреть трейлер.

___________

Автор STACY PARKER, The Virginian-Pilot

Авторские права, 2020 Ассошиэйтед Пресс. Все права защищены. Эту информацию нельзя публиковать, транслировать, переписывать или распространять.

«Ремонт заборов» - Портрет солдата

В этом 6-минутном видео вы получите уникальный взгляд на истории в Paint и узнайте историю оригинальных картин «Старые мечи», «Я наконец готов» и «Это никогда не бывает слишком грязно».

Сюжет «Старых мечей» и «Я наконец готов»:

Шел 1813 год.

Я отчетливо помню, как сержант-вербовщик потчевал нас солдатскими историями, превозносящими достоинства военного дела. Описания заколдованных земель и азарта военных побед были поистине мощными. Все эти истории подтвердились, хотя большинство из них происходило лишь в мимолетные моменты. Долгие утомительные марши, неописуемая жажда, боль от голода, приступы тоски по дому и потеря дорогих друзей временами были невыносимы - сержант не упомянул об этих реалиях.Тем не менее, я был молод, полон, крепок и вынослив.

То, что я был выше мушкета, обеспечило меня зачисление в пехоту, хотя я едва дожил до 14 лет. За следующие восемь с половиной лет я стал мужчиной. Можно сказать, что я вырос в армии.

Прошло тридцать лет, я наконец был готов к этому путешествию. В моей элегантной униформе 30-летней давности я взяла курс на воссоединение. По старинке я оставил лошадь в конюшне и отправился пешком. В конце концов, от моих «Старых мечей» меня отделяла всего пара сотен миль.Прогулка пойдет мне на пользу.

История создания «Это никогда не слишком грязно»:

Это было в сентябре 2007 года в южном округе Ланкастер, штат Пенсильвания. Десятидневное восточное примитивное рандеву проводилось в государственном парке Мадди Ран. Возможность снова встретиться со старыми друзьями в этом лагере, вдохновленном 18-м веком, подготовила почву для моего первого свидания с Троей. С тысячами участников из многих штатов я задавался вопросом, каковы будут шансы найти пару моих друзей. Судьба распорядилась так, что самый первый человек, которого мы увидели у ворот, узнал меня - а мы еще даже не вышли из машины.День обещал быть интересным.
В течение нескольких лет мой жизненный путь не позволял мне посещать это ежегодное паломничество. Я потерял связь с некоторыми из моих дорогих друзей. Сегодня должно было быть воссоединение и первое свидание. Я немного опасался, принимаю ли я правильное решение.

Когда мы гуляли по лагерю, я видел много новых лиц. Время от времени я замечал знакомого. Каждый раз было радостное и утешительное объятие, и это согревало мое сердце. Вместе с дорогими друзьями я быстро понял: «Это никогда не бывает слишком грязно».При каждой встрече меня спрашивали: «Ты все еще рисуешь?»

Трой собрал обед для пикника, который мы разделили на берегу озера. Он говорил о искренней заботе и заботе, которые мои дорогие друзья испытывали ко мне.

Так как легкий ветерок создавал мелкую рябь на поверхности воды. . . . мы обменялись историями о былых временах.