Лицо человека боком как нарисовать: Как нарисовать профиль

Содержание

Портрет боком карандашом для начинающих. Как нарисовать портрет карандашом поэтапно

Ирина Хурсулова

. Портретная живопись – один из самых сложных и значительных жанров изобразительного искусства. Это не просто воспроизведение черт конкретного человека , а понимание его внутреннего мира, сущности его характера, неповторимости облика; выражение художником своего отношения к изображаемому. Ни один другой жанр живописи не раскрывает человека так , как это делает портрет .

Как же научить ребенка нарисовать портрет правильно ? У каждого педагога своя методика рисования портрета . Я учу детей сначала рисовать лицо человека поэтапно , простым карандашом.

Используя простые правила, нарисовать человеческое лицо сможет практически каждый, даже ребенок . Возможно не с первого раза, но при большом желании, вы обязательно сможете научить ребенка рисовать настоящий портрет человека .

Перед тем как приступать к работе над портретом , рекомендуется подготовить все необходимое :

Лист бумаги;

Простой карандаш.

1. Сначала рисуем тонкими линиями лицо — овал.

2. Для облегчения рисования ровно по центру рисуем вертикальную линию, делящую портрет на две части и две горизонтальные линии, делящие его на 3 части : лоб, брови; глаза, нос; рот, подбородок.

3. На верхней линии рисуем дуги-брови.

4. Ниже располагаются глаза. Форма глаз состоит из дугообразных линий. В середине рисуется радужка и зрачок. Не забудьте нарисовать ресницы , на верхнем веке они длиннее, чем на нижнем.

5. Рисование носа — нос посередине, начало у бровей. Рисуется плавной дугообразной линией. Макушка носа закругляется и сбоку прорисовываются крылья носа и ноздри.

4. Рот находится ниже носа. Рисуем линию рта, сверху верхняя губа-две дугообразные линии, снизу нижняя губа — большая дугообразная линия.

Лишние линии стираем ластиком.

5. По сторонам на уровне носа рисуем уши, дорисовываем плечи .

6. Затем волосы : короткие или длинные, прямые или кудрявые, волнистые, с челкой или нет, цвет.

Талант дан каждому человеку от природы , только развивать любые способности нужно начинать с раннего детства. Помогая детям учиться оформлять образы в изображения, вы, педагоги, оказываете им большую услугу. Рисование карандашом поэтапно не только интересно, но и очень полезно для маленьких детей. Удачи вам!

Публикации по теме:

«Я подарок маме начал рисовать, Выглянуло солнце и зовет гулять. Солнце, солнце, не сердись, Лучше рядышком садись. Мамин праздник раз.

Предлагаю вашему вниманию занятие «В кругу семьи: мамин портрет» Цель данного занятия: продолжить знакомство с изображением человека в.

Мастер-класс для родителей «Необычными вещами рисовать умеем сами». Цель: повысить мотивацию родителей дошкольников к использованию нетрадиционных техник рисования в развитии творческих способностей детей,.

Место проведения – физкультурный зал. Вступление: Уважаемые воспитатели! Речь пойдёт об одном спортивном инвентаре, каком — узнаете, отгадав.

Добрый день, уважаемые коллеги, я хочу предложить вам свой мастер-класс по теме «Как мы рисуем портрет». Скоро праздник Международный женский.

Мастер — класс «Как срисовать картинку, если не умеешь рисовать» Очень часто нам, музыкальным руководителям и воспитателям, приходится самим.

ФОТО-ОБРАЗЕЦ

Когда мне дают задание нарисовать картину с фотографии портрета, я выбираю автопортрет. Всегда лучше рисовать с натуры, как и когда вы можете, на фотографиях картинка иногда может быть искаженной. Тем не менее, не всегда возможно или удобно заставлять людей позировать, и тут фотографии однозначно помогают. Я попыталась выбрать самую интересную фотографию, я здесь не очень на себя похожа, но мне здесь безумно нравится яркий солнечный свет, так что выбираю это фото! (рис. 1)

ЭСКИЗ

Не всегда я начинаю с эскиза, но, когда рисовать приходится с фотографии (и, собственно, автопортрета) он помогает быть чуть более точным. Иногда я начинаю того, что просто обрисовываю общие формы и линии, но в данном случае, я как раз начала с очень простого наброска.

Он нужен для того, чтобы правильно отмерить основные черты лица: глаза, нос, рот и т.д. И еще один слой просто с линиями поверх всех частей лица, далее продублированный. (рис. 2-3)

(Прямые линии можно нарисовать, удерживая клавишу Shift, при проведении линии кистью) После этого я грубо дорисовываю на глаз все остальное. Вы можете использовать специальные сетки, если вам так удобнее, но лично я стараюсь не заморачиваться, добиваясь совершенства на базовом эскизе. На этой стадии рисунок выглядит, конечно, паршиво, но основа уже готова, так что можно переходить к раскрашиванию!

КИСТИ

Существует огромное количество различных кистей в просторах интернета и, хотя некоторые из них, на мой взгляд, очень неплохи, нет ничего лучше обычной круглой кисти. Именно ее я и буду использовать, базовую твердую круглую кисть, которая есть во всех версиях Photoshop. (рис. 4)

БАЗОВЫЕ ЦВЕТА

Когда дело доходит до выбора цветов при рисовании с фотографии, думаю, лучше оставить мысль об использовании Пипетки (Color picker). Фотографии могут быть очень мозаичными и цвета могут искажаться, случайный выбор цветов не даст вам реального представления о тонах, особенно, когда это касается кожи, например! Поэтому используйте только свои способности и экспериментируйте, пытаясь добиться наиболее приближенного результата, и здесь попасть в точку – не самое главное.

В ходе процесса я буду добавлять так много разных цветов, что в итоге это не будет иметь значения. Следующий этап – добавление некоторых базовых тонов на нормальном слое под эскизом (сам слой с эскизом переключен на режим Умножение (Multiply), что делает его почти прозрачным). (рис. 5)

Далее с этого момента все будет рисоваться поверх эскиза и уже нанесенных базовых цветов. В своих работах я всегда объединяю слои по мере необходимости, поэтому мне не приходится путаться в большом количестве слоев.

Большую часть времени, тем не менее, я буду добавлять новые элементы на отдельных слоях. Я не пуристка! Если что-то пойдет не так, это не будет для меня катастрофой.

Что касается того, использовать или не использовать много слоев в своей работе, это полностью ваше дело, делайте то, что удобно лично для вас. На этом этапе я начинаю добавлять базовые световые пятна, чтобы лучше сформировать линии лица. (рис. 6)

Не переживайте, если на этой стадии ваш рисунок пока не выглядит, как оригинал; еще слишком рано и по ходу дела все будет смотреться намного лучше. А пока все выглядит довольно неряшливо, мазки очень заметны и неравномерны, но тут все дело в нахождении правильных цветов и формы. Старайтесь пока не зацикливаться на смягчении линий картинки.

ЦВЕТА

Один из самых распространенных вопросов, которые мне приходится получать в свой адрес, это, откуда я «знаю», какие цвета подбирать. Сказать честно, я не знаю, я просто пытаюсь подобрать их, и уделяю внимание окружению, и только потом выбираю какой-то определенный цвет.

Фотография служит хорошим помощником и с ней намного проще работать, чем полагаться на свою интуицию. Однако, в 90% случаев я не до конца довольна результатом выбранных цветов и в итоге приходится их менять. Цветовая палитра, подобранная в самом начале работы и та, что получается в самом конце – две совершенно разные вещи. Поэтому, если вам не нравится выбранный вами цвет, не переживайте. Photoshop — ваш друг, и у него определенно есть свои плюсы. (рис. 7-8)

Одним из бесценных инструментов для меня является Баланс цвета (Color balance). Я обычно делаю дубликат всего изображения и затем корректирую цвета, если они мне не нравятся, что бывает абсолютно всегда. Этот инструмент очень полезен, если вы хотите слегка или значительно изменить цвета картины. Он также очень поможет сбалансировать цвета, если они не совсем сочетаются друг с другом. (рис. 9)

Вы наверняка заметите, как на протяжении всей работы меняются тона на моем рисунке. Иногда я то меняю, то отменяю изменения в поисках нужного эффекта. Да, вот такая я непостоянная!

ПРОРАБОТКА

Когда базовые цвета и источники света установлены, я провожу все остальное время за проработкой деталей. В этом процессе я редко застреваю на одном участке, я перескакиваю между разными частями рисунка, чтобы мне не наскучило работать над одним и тем же слишком долго. Это помогает также при возвращении на предыдущие участки заметить небольшие недочеты и исправить их. Очевидно, также, что картинка стала более мягкой. В самом начале все было слишком грубым, но мы смягчили их в процессе проработки. (рис. 10-12)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

РЕЖИМЫ СЛОЕВ

В ходе работы я использовала несколько разных типов слоев. Это, в основном, режимы Нормальный (Normal) и Наложение (Overlay). Мне, наверно, не нужно ничего говорить про Нормальный режим, но Наложение очень полезная штука. Это очень хороший способ повышения контраста. На моем фото-образце очень яркий источник света. Поэтому я в процессе рисования наложила парочку слоев в режиме Наложение. Я делаю правую сторону кожи лица намного более яркой, накладывая тот же тон кожи, но уже в режиме Наложение. Это очень помогает добавить контраст и свечение, вызванное ярким солнечным светом. Этот режим также помогает добавить к этому очень яркий красный/оранжевый, который виднеется при контрасте кожи со светом.

Непрозрачность (Opacity) слоев всегда варьируется, все зависит от того, какой уровень подходит лучше. Постоянно экспериментируйте со слоями и выбирайте то, что подошло! (рис. 13-14)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

Темная сторона лица все еще выглядит плоской по сравнению с освещенной стороной. Чтобы это исправить, я буду добавлять на слой в режиме Наложение более яркий тон, чтобы немного подчеркнуть структуру лица, щек, зону брови и т. д. Я выбрала светло-зеленый, потому что при Наложении цвета получаются очень насыщенными. Если бы я выбрала тон кожи, в результате получился бы ярко-оранжевый. Зеленый же не приведет к такому эффекту, и отлично будет сочетаться с общим тоном кожи. (рис. 15)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

ПОВОРОТ!

Еще один способ контролировать какие-то мелкие ошибки – поворачивать (Flip) изображение. Работая с фотографией, я знаю, каким будет результат, но все же будет не лишним примерно раз в час разворачивать рисунок.

Ошибки при этом всегда обнаруживаются, так что их намного проще исправлять в процессе работы… вместо того, чтобы по полном завершении обнаружить, что все выглядит ужасно, если взять и повернуть изображение! (Изображение – Поворот изображения – Повернуть горизонтально) (Image – Image rotation – Flip canvas horizontally) (рис. 16)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

СМЕШИВАНИЕ

Я почти уверена, что самый часто задаваемый вопрос касается того, как я смешиваю краски, создавая плавные переходы от одного цвета к другому. Мне всегда сложно ответить на этот вопрос, потому что я никогда не смешиваю два цвета «активно». Мой способ заключается в наложении цвета поверх, штрих за штрихом в различных тонах, пока они не станут почти незаметными. (рис. 17) Я бы не советовала размывать цвета; на мой взгляд, это полностью лишает картину жизни, в итоге она выглядит «грязной», поэтому не бойтесь, если изображение будет немного грубоватым, просто продолжайте работать над ним! Подберите тон, который будет сочетаться с обоими цветами, которые нужно объединить, наносите мазки кистью, и они естественным образом смешаются. Если у вас возникнут трудности, попробуйте использовать кисть с более мягкими краями. Хоть я и не рекомендую использовать Аэрографы (Airbrushes) (опять же, это выбор каждого!), кисти с мягкими краями могут помочь в смешении цветов. Они также могут оказаться полезными тогда, когда нужно немного уменьшить непрозрачность вашей кисти. Иногда 100%-ая непрозрачность может быть перебором. Тогда как я почти всегда меняю свою непрозрачность со 100%, здесь все заключается в нахождении своего метода, который будет приносить наилучшие результаты.

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

ВОЛОСЫ

Используя всю ту же стандартную круглую кисть, создаем базовую форму волос. Затем, в той же манере, начинаем накладывать более светлые тона. Я не рисую волосы как группу волосков, вместо этого я создаю локоны и стараюсь максимально точно передать их естественное положение и образование прядей. Потом я добавляю отдельные волоски, чтобы просто придать прическе эффект пышности. (рис. 18-20)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

Я добавила еще один слой в режиме Наложение и залила его светло-коричневым цветом, который придаст волосам красивое сияние со стороны, где на них падает солнечный свет. После этого идет процесс окраски и повторений. Просто продолжайте добавлять пряди, световые пятна и несколько отдельных волосков, которые выбиваются из общей массы волос, пока не получите готовое изображение.

ФИНАЛЬНЫЕ ШТРИХИ / ДЕТАЛИ

Добавление финальных штрихов у меня всегда занимает большую часть всего процесса рисования. Это также процесс, который нельзя оставлять на «последние» этапы. Проработкой деталей я занимаюсь на протяжении всей работы над картиной, это очень плавный для меня процесс и очень приятный, я очень люблю детали! Здесь-то все лишнее и отсекается.

Для меня процесс детализации – это процесс наведения порядка в линиях, таких как, например, линия подбородка на темном фоне волос. На этом этапе я также могу больше внимания уделить деталям глаз, бровей, носа и губ и т.д. Я использую все ту же кисть, только меньшего размера. И обычно значительно увеличиваю масштаб, когда работаю над такими деталями. После этих процедур изображение становится заметно чище и с ним намного проще работать дальше. (рис. 21-22)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

ИЗМЕНЕНИЯ

Вы, наверное, заметили, что в моей работе есть некоторые отличия от оригинала. Первое изменение касается волос. На самом деле, они выглядели просто ужасно! Я не особо была увлечена рисованием волос вот так, поэтому используйте свои права художника. Если вы считаете, что что-то следует изменить, меняйте! В конце концов, это всего лишь образец, а не инструкция, которой безотлагательно нужно следовать. Здесь вы увидите и другие внесенные изменения. (рис. 23-24)

Нажмите на картинку, чтобы посмотреть изображение в полном размере и 100% качестве.

Ниже представлены вырезки в увеличенном масштабе. (рис. 25-26) На этом этапе работа почти завершена. Я немного обрезала изображение и попыталась добавить несколько более ярких красок, розовых и голубых, чтобы выделить голубые глаза и нежный розовый оттенок на коже. Наверно, не нужно говорить, что на фото-образце этого нет, но я просто делаю так, как мне нравится.

Локализация урока для вас подготовлена командой сайта:

Рисование человеческого лица – одна из самых сложных для выполнения задач. Очень трудно соблюсти правильно все пропорции. Но, используя простые правила, нарисовать человеческое лицо сможет практически каждый.

Перед тем как приступать к работе над портретом, рекомендуется подготовить все необходимое:

Лист бумаги;
— ластик;
— простой карандаш.

Когда все нужное приготовлено, можно приступать к рисованию:

1. Начертите на листе бумаги вертикальную линию, разделив его на две равные части. Затем нарисуйте очертания головы, которая по своей форме напоминает перевернутое яйцо. Учтите, что самая широкая часть лица – это область лба, а не щек;

2. Разделите овал на четыре равные части, прочертив горизонтальную линию, как это показано на рисунке;

4. Ширина отрезка равна размерам одного глаза. На втором и четвертком отрезке наметьте очертания глаз. Отметьте то место на лице, где будет располагаться кончик носа. Как правило, кончик носа находится на расстоянии, равном одному с половиной глазу от центра овала. Ширина носа внизу равна длине глаза;

6. Наметьте расположение рта. От кончика носа отступите расстояние, равное половине длины глаза – на этом месте будет начинаться верхняя губа. Ширина рта также равна половине длины глаза, а ширина верхней губы составляет примерно треть от всей ширины рта. Уголки рта расположены под зрачками глаз, как это показано на рисунке;

8. Теперь необходимо проверить правильность овала лица. Расстояние от нижней линии рта до кончика подбородка должно быть равно длине одного глаза. Расстояние от уголков рта до боковых сторон подбородка также должно быть равно длине глаза;

9. Расстояние от подбородка до середины глаза должно быть равно расстоянию от макушки до середины глаза. Расстояние от подбородка до кончика носа должно быть равно расстоянию от кончика носа до середины глаза. На таком же расстоянии располагается окончание лба и линия роста волос. В соответствии с этими параметрами откорректируете овал лица и сотрите лишние карандашные линии;

10. Нарисуйте уши. Их верхняя часть находится на одном уровне с верхними веками, а нижняя – на одном уровне с кончиком носа;

13. Нарисуйте зрачки. Помните, что при ярком свете зрачки сужаются, а в темноте, напротив, расширяются. Не забывайте, что на зрачке должен быть небольшой блик. Легкими штрихами обозначьте волосы;

15. Легкими движениями начните штриховать правую сторону лица. В данном случае свет падает на лицо слева, значит, правая его сторона будет немного более затемнена, чем левая. Не стоит обводить карандашом какие-либо части лица, лучше обозначить их очертания штрихами;

17. Левую сторону лица штрихуйте менее интенсивно, так как именно на нее падает свет. Легкими штрихами начните изображать волосы. Помните, что волосы отбрасывают на лицо тень;

Портрет полностью готов. При желании лицо человека можно нарисовать любыми красками, а также ручкой, пастелью или же цветными карандашами. Рисуя портрет с натуры или же по фотографии, помните о том, что у каждого человека могут быть свои анатомические особенности строения лица. Например, у него могут быть близко посажены глаза. Поэтому при рисовании людей, чтобы добиться внешнего сходства, нужно не только следовать общим правилам, но и быть предельно внимательным к деталям.

Красиво рисовать, мечта многих людей. Наверно все в детстве чертили что-то мелками, карандашами, но со временем, образовались внутренние блоки, сомнения в своих способностях и Вы оставили свою мечту, так и не реализованной. Чтобы научиться рисовать, достаточно для начала, просто начать и верить в реализацию своей мечты получиться.

Как научиться рисовать портреты карандашом

Приступим к обучению художественного искусства. Для начала, давайте уточним, что подразумевается под этим понятием. Портрет – это изображение, либо описание человека при помощи различных художественных средств. С его помощью, Вы можете отразить характер человека, подчеркнуть красоту внешнего облика, это целая наука. Есть разные форматы портрета:
Исторический – изображает деятелей прошлого, на основании вспомогательных материалов.
Ретроспективный – изображает людей после смерти.
Портрет — картина – сюжетное изображение в сочетании с окружающим миром, вещами, мотивами.
Семейный портрет – с членами семьи.
Автопортрет – сложный жанр, требующий особого подхода.
Костюмированный портрет – человек изображается в образе кого-либо.
Ещё существую виды самих жанров портрета:
Репрезентативный или парадный – предполагает изображение человека в полный рост. Это могут быть картины с человеком на коне, или в военном образе.
Камерный – картина с портретом по пояс, или до плеч, с незамысловатым фоном.

Как научиться рисовать портрет поэтапно

Новичкам, далёким от художественного искусства весьма сложно сразу освоить все тонкости, да и не нужно это на первых этапах. Необходимо потренироваться на отдельных частях лица, набить руку и только потом, приступать к самому портрету. Проще всего взять примитивное изображение женского лица с прямым расположением. Изобразите очертание лица, к какому оно относиться — овал, круг и тому подобное. Все действия на этом этапе должны быть лёгкими, так как мы только определяем геометрические особенности лица. Делим его на четыре части, строго посередине проведите вертикальные и горизонтальные линии, нижнею часть первой линии помечаем пятью небольшими засечками, рисуйте их слегка заметными, потом нужно будет стереть. Теперь определяем место будущих глаз, ставим точки на горизонтальной линии. Помните, что их расстояние равно длине одного глаза, затем границы век, и добавляем на верхние ресницы, теперь дуги бровей. Спускаемся ниже и на вертикальной, изображаем дугу кончика носа, определите его высоту, можно добавить немного объёма и заштриховать его. Чуть ниже, обратная дуга, это рот.
Мочки ушей должны быть на одном уровне с носом, набрасываем контур волосяного покрова. Чтобы придать реалистичный объём, карандашом заштрихуйте губы и волосы, выделяя тёмные, светлые места, добавляя тени и блики. Но и этого не достаточно объёмности, теперь необходимо выделить отдельные элементы. А именно, носогубные складки, белки, верхняя часть щёк, область над бровями, иногда подбородок. Для этого подойдёт ластик и кусочек мягкой ткани. Чтобы придать большей живости, нарисуйте немного мелких морщинок. Сделайте таким образом несколько портретов одного и того же человека. Вы увидите, как меняется Ваша техника и преображается рисунок.

Как научиться рисовать портреты карандашом для начинающих

Человеческая природа так устроена, что нам всегда нужно творить, выражать свои эмоции. Не нужно бояться отсутствия каких-либо навыков, Вас никто не осудит, ведь Вы только учитесь. Итак, Вам понадобиться:
Альбом или блокнот именно для рисования. Дело в том, что структура специальной бумаги, способствует аккуратно растушевки карандашных линий.
Возьмите любой карандаш, для новичка его разновидность, не особо пока важна. Обычно для портретов используется карандаш с грифелями толщиной тридцать пять миллиметров.
Ластик для корректировки изображений.
Необходимо практиковаться каждый день, без исключений. Положите перед собой лист бумаги, глубоко вздохните и улыбнитесь. Ведь без позитивного настроя, мало что получается. Первым делом, если Вы уже выбрали модель, возможно, это просто фото какого-либо, хорошо его рассмотрите. У каждого художника свой стиль и спустя время, вырабатывается техника. Все начинают по-разному, попробуйте с глаз, так как, относительно них выстраивается портрет и другие части лица. Отметьте зрачок, выделите радужку и форму разреза глаза. Заштрихуйте его легкими надавливающими движениями, словно рисуете расширяющееся кольцо. Добавьте к глазу прожилки, ниточки в зрачках и световые отблески. Нарисуйте объёмное веко и идущие из него ресницы. Параллельно изображайте аналогичным способом, второй глаз. При готовом изображении глаз, уже проще рисовать форму лица, попутно добавляйте пряди волос, если хотите сделать их слегка спадающими. Постепенно добавляя легкие штрихи теней, переходим к носу и рту. Для синхронности и упрощения, можно сделать лёгкие вспомогательные линии. Подчеркните особенность лица, выступающие скулы, лоб, родинки. Обязательно добавьте блики света и штрихи теней. Не оставьте без внимания мелкие особенности, что отличает портретируемого.

Как нарисовать карандашом волосы

Это немало важная составляющая часть портрета, особенно если он женский. Отталкиваясь от готового лица, отметьте места, где ложатся и как, прядки. Выделите тёмные, светлые места, отражая этим свет. Затем с помощью штриховки, меняя силу надавливания и угол наклона карандаша, придайте им цвет. Когда рисуете волосы, не нужно совершать движения назад — вперёд, идите только в одном направлении. Закрасив все волосы, можно добавить более тёмных, но при этом, оставляйте небольшое пространство между ними, это даст выделить отдельные прядки для реалистичности. Только не переборщите с надавливанием, блондинов закрашивать нужно слегка. Очень важный фактор, сделать живой рисунок, поэтому не забывайте о глубине. Волосы необходимо осветлять на самых больших переломах форм, изгибов, они будут смотреться блестящими. Портрет, это универсальный подарок, приятный и подходящий абсолютно всем.
Научившись выполнять его грамотно, Вы сможете доставлять не только себе радость. В дальнейшем, если увлечётесь, приобретите более профессиональные инструменты, на первых этапах, это лишнее. Не расстраивайтесь, когда в первое время будет сложно, сдаваться не нужно. И согласитесь, как приятно достигать поставленные цели, развивая в себе таланты.

Как известно, изображение людей является одним из наиболее сложных направлений в искусстве. Для того чтобы красиво нарисовать фигуру мужчины, женщины или ребенка, начинающему художнику нужно обладать не только определенными профессиональными навыками, но и знаниями анатомии, а также уметь соблюдать пропорции. Портрет, созданный с помощью простого карандаша, представляет собой один из самых романтичных подарков, какие только можно сделать своими руками. Наверняка каждый из нас хотя бы в мечтах задумывался о том, как нарисовать портрет с фотографии. Не стоит стесняться своей неопытности, попытайтесь выполнить рисунок карандашом, ведь это по силам даже тем портретистам, которые делают свои первые шаги в творчестве.

Начало работы

Перед тем как начать рисовать портрет, следует изучить фотографию, какое положение занимает голова изображаемого человека, как она повернута относительно вертикали и горизонтали. Обязательно уделите должное внимание пропорциональным соотношениям (размерам, а также взаимному расположению) глаз, носа, ушей и рта. Точное соблюдение пропорций при нанесении первых штрихов – это немаловажный залог сходства конечного изображения с лицом на фотографии. Ознакомьтесь с представленными на рисунке среднестатистическими пропорциями человеческого лица, а затем сравните их с исходным изображением на фотоснимке. Если они немного расходятся, нет ничего страшного, так как именно в отклонениях от стандарта и заключается индивидуальность живого человека, запечатленного с помощью фотоаппарата.

Для получения более подробной информации об особенностях строения человеческого черепа, которые могут понадобиться при изображении портрета, всегда можно обратиться к анатомическому атласу. Нанесите легкими линиями общий контур овала лица, волос, линии губ, носа, глаз и бровей.

После этого можно начинать разбор плоскостей лица. На этом этапе следует обозначить высоту носа плоскостью. Для того чтобы лучше видеть объем, ее можно заштриховать. Таким образом следует поступать со всеми участками будущего портрета, которые находятся в тени. Далее обозначаем плоскости губ, скулы, расположенной ближе к нам, а также плоскость глаз, которая соединяется с бровями. На этой стадии создания портрета достаточно легко наметить геометрические особенности, присущие лицу изображаемого человека, не вырисовывая его даже плавными линиями.

Выполняем детализацию лица

Снимите верхний слой карандаша, воспользовавшись ластиком-клячей, чтобы нанесенные ранее линии стали почти невидимыми. После этого приступаем к прорисовке всех черт лица. Округляем их, дабы придать портрету максимальное сходство с фотографией.

Не секрет, что глаза часто называют зеркалом души человека – они очень выразительны. Поэтому нет нужды доказывать важность точной передачи их расположения и формы. Для того чтобы нарисованные на бумаге глаза выглядели более живыми, склеру (так называется белая часть глаза) не нужно изображать белоснежной, так как на самом деле ее цвет изменяется под влиянием собственной тени и тени, которую на нее бросает веко. Нанесите блики на нижнее веко и внутренний уголок глаза.

На рисунке, приведенном ниже, показана сферичность глаза, а также то, как веки опираются на глаза. Здесь же начинающий художник может ознакомиться с последовательностью изображения глаз на портрете, начиная с выделения освещенных и затененных участков (2 и 3) и заканчивая нанесением бликов и теней. Надо отметить, что у женщин и мужчин разных возрастных категорий глаза отличаются. К примеру, у женщин ресницы, как правило, бывают длиннее и гуще, а брови – тоньше и более четко обрисованы, нежели у мужчин.

Рот по своей выразительности не слишком уступает глазам. Именно губы являются местом перехода слизистой оболочки к коже. Этим и обусловлен их характерный розовый цвет. Изображая губы на портрете, следует помнить, что они являются самым подвижным элементом на лице, способным принимать ту или иную форму. Верхняя губа, как правило, бывает тоньше, чем нижняя.

Многие, рисуя портрет с фотографии, сталкиваются с проблематичностью изображения носа, который с различных точек зрения смотрится абсолютно по-разному. Главная задача – суметь передать основной контраст тени и света на носу, дабы рисунок не оказался перегруженным лишними элементами. Обычно, но не во всех случаях, максимум света приходится на кончик носа и переносицу, а самая густая тень падает на основание ноздрей (рисунок).

Что касается ушей, то их форма сильно варьируется у разных людей, но не имеет ярко выраженных особенностей у представителей сильного и прекрасного пола. Несмотря на то что на фотоснимках уши зачастую бывают скрыты прической, профессиональные художники рекомендуют не пренебрегать ими, в частности их максимально выразительным и точным положением по бокам головы. Длина уха у взрослых приблизительно равна длине носа (см. рисунок). У детей уши пропорционально немного больше.

Штриховка, проработка полутонов как важные этапы рисования портрета

По завершении работы над детализацией лица приступаем к началу штрихования. Прежде следует стереть все лишние линии, имеющиеся на портрете, так как после начала прокладывания тона возможности сделать это с достаточной аккуратностью уже не будет. Определенных правил штриховки нет – каждый делает так, как ему удобнее. Профессиональные художники советуют начинать штриховку с наиболее темных частей портрета. В дальнейшем можно будет отталкиваться от них, дабы не затемнить слишком сильно одежду, глаза, кожу.

Придавая тон коже лица, одежде и волосам, не следует использовать клячу (если, конечно, не поставили случайно пятно на будущий портрет). Если вы – правша, то интенсивную штриховку полутонов следует начинать с верхнего левого угла листа, во избежание размазывания того, что уже изобразили. Соответственно, левше нужно все делать зеркально. На данной стадии допускается незначительная проработка фона.

Высветление и затемнение – последние этапы работы над портретом с фотографии

По окончании штриховки, если вы все сделали правильно, получится практически готовый портрет, который, однако, не будет смотреться объемно. Для исправления этой недоработки необходимо высветлить некоторые места на лице, такие как кончик носа, надбровные дуги, верхняя часть скул, склера глаз, нижняя губа и иногда подбородок. Воспользовавшись клячей, художник может прорисовать маленькие складки, имеющиеся на губах, и морщинки, в результате чего портрет станет более живым. Осветление волос следует выполнять в местах самых больших переломов форм. В этом случае они будут казаться блестящими и более реалистичными.

После высветления приступаем к заключительному этапу – затемнению тех участков, где нужно продемонстрировать пространство. Такими местами могут быть уши, кромка волос, фон, складки, имеющиеся на волосах. После этого портрет будет практически готов. Однако у вас в любом случае останутся ненужные штрихи, пятна от пальцев, испачканных карандашом. Поэтому следует в последний раз взять в руки клячу и ликвидировать все то, что зрительно вам кажется лишним.

Прочитав данную статью, не следует воспринимать ее в качестве готового руководства к тому, как нарисовать портрет человека с фотографии. Ведь даже при максимальном сходстве получившегося портрета с фотоснимком мы всегда имеем место для творчества. Вы вовсе не обязаны, перерисовывая, в точности копировать все, что вам не хочется видеть на портрете. Перед вами чистый лист, готовый к воплощению всех задумок. Как известно, фотография не всегда получается удачной по всем критериям. Ну а художник, работая над портретом, может додумать, скорректировать и получить в результате то, что оказалось не по силам, по причине специфики творческого процесса, фотографу.

Как рисовать человека боком в полный рост. Рисуем человека в полный рост

Кроме вдохновения, качественной бумаги и карандашей, мягкостью от 3B, потребуются базовые знания, как нарисовать фигуру человека. Если разобраться в пропорциях, то нарисовать фигуру человека поэтапно сможет даже новичок. Рассмотрим методики и основные моменты для успешного решения творческой задачи.

Этапы рисования

Рисунок состоит из нескольких этапов.

Компоновка на листе

С композиции начинается любой рисунок. В зависимости от позы натуры, выбирается вертикальный или горизонтальный формат. Лёгкими линиями создаются движение и силуэт тела.

Грамотно закомпонованная фигура гармонично размещается на поле листа. Глядя на готовую работу, не должно возникать желания передвинуть нарисованное.

Масштаб изображения нужно выбирать соответственно формату. Слишком крупный рисунок производит впечатление тесноты, требует добавить пространство вокруг. Мелкий – создаёт иллюзию пустоты, хочется обрезать лист.

Уточнение положения фигуры и пропорций

Набросочными линиями намечается изгиб позвоночника, поворот головы, осевые плечевого пояса и тазобедренных суставов. Линейно схематично указывается направление плечей, предплечий, бёдер, голеней, кистей и стоп.

Проводится измерение частей тела и размещение их на листе в упрощённом геометрическом виде (голова – в форме овала, грудная клетка – сплюснутый бочонок, чашеобразный таз, цилиндрические и конические – шея и конечности, призматические – стопы и кисти рук). Уточняется взаиморасположение основных парных суставов (плечевых, локтевых, лучезапястных, тазобедренных, коленных, голеностопных).

Построение

На этом этапе прорабатываются характерные анатомические особенности. Действует принцип – от общего к частному. Детали вырисовываются только после построения крупных частей.

По сути, построение сводится к разбиванию больших геометрических форм на более мелкие составляющие. Цель – добиться анатомически правильного сечения форм.

Тело человека симметрично, и позвоночник используется в построении как естественная ось симметрии при откладывании отрезков вправо и влево.

Рисунок ведётся мягко, без нажима на карандаш, для того, чтобы вспомогательные линии построения можно было свободно удалить. Одновременно намечается граница света и тени.

Светотеневая проработка

В зависимости от художественной задачи, светотень может ограничиваться лёгкой растушёвкой, или состоять из сложной многослойной штриховки, передающей особенности кожи и фактуры материала одежды.

В первую очередь полностью покрывается собственная и падающая тени. Основной тон концентрируется на теневой границе. Потом прорабатываются полутона и рефлексы. Одновременно наращивается густота тени. В последнюю очередь работа ведётся над светом. Освещённые участки слегка приглушаются лёгким тоном.

Заключительная часть – детализация. Подсветка бликов ластиком, заострение и подчёркивание форм при помощи штриха. Классическая штриховка ведётся по форме предмета.

Работа карандашом для начинающих художников

Начинать рисование человека желательно с кратковременных набросков с натуры. Каждодневная практика поможет быстрее развить глазомер и приобрести необходимые графические навыки.

Обязательно следует изучить пластическую анатомию. Без базовых знаний устройства тела хороших результатов достичь не удастся, рисунок будет сводиться к копированию увиденного. Замечательным учебным пособием могут стать книги Готтфрида Баммеса.

Отличным подспорьем будет рисование отдельных частей тела в разных положениях с анатомической проработкой деталей.

В помощь начинающим художникам существует специальная методика измерения для определения точных пропорций тела:

Перед собой, вытягивается рука, в кисти держится карандаш перпендикулярно руке. Закрыв один глаз, сопоставляется верхняя точка измеряемой части тела (допустим, головы) с верхним концом карандаша. Нижняя точка измерения (подбородок) отмечается на карандаше большим пальцем руки.
Теперь можно измерить, сколько отрезков, равных высоте головы, составляет рост натуры. Верх карандаша совмещается со 2 точкой измерения (с подбородком). Зрительно на натуре отмечается нижняя точка, совпадающая с большим пальцем на карандаше (примерно на уровне грудных мышц).
Третье и последующие измерения будут от грудных мышц до пупка, и далее вниз.

Рисунок тела в разных положениях

Попробуем нарисовать человека в разных позах.

Силуэт

Силуэтное рисование может использоваться для натурных набросков, карикатур, иллюстрирования, создания мультипликационных персонажей. При таком виде изображения, пропорции зачастую не сохраняются и даже намеренно искажаются. Контурный тип рисования обычно используют дети. Любой рисунок тела человека также начинается с подготовительного силуэтного наброска.

Стоящая фигура

Пропорциональное построение фигуры в полный рост связано с условным делением её на части. На листе чёрточками отмечаются вертикальные габариты изображаемого человека. Лонное сращение ориентировочно делит тело взрослого человека пополам, голова занимает 1/8 – 1/7 часть. Голова ребёнка в зависимости от возраста – от 1/4 до 1/6.

Габариты, обозначенные на бумаге, делятся на необходимое количество частей. В полученные отрезки вписываются соответствующие контуры тела.

И ещё некоторые пропорции:

Руки в опущенном состоянии доходят до середины бедра, локти расположены на уровне талии.
Расстояние, образуемое расставленными в стороны руками, равно росту.
Длина кисти взрослых людей сопоставима с лицевой частью, стопа примерно равна высоте головы.
Между глазниц должен убираться ещё один глаз. Лоб, нос, ухо, расстояние от кончика носа до подбородка приблизительно одной величины.

Знание этих закономерностей существенно облегчает задачу рисующего художника.

Чтобы «поставить» человека на листе, требуется определиться с центром тяжести. Для этого проводится вертикаль от ярёмной ямки (у основания шеи спереди по центру) через центр таза вниз. У стоящего с опорой на одну ногу человека, вертикаль проходит через стопу опорной ноги. При этом тазобедренный сустав этой ноги находится выше, таз наклонён вниз от опоры, плечевой пояс – в противоположном направлении. Если натурщик стоит на двух ногах, или облокотившись, оперевшись руками, плечом, спиной, центр тяжести располагается между двух опор.

В движении

Для того, чтобы нарисовать человека в движении, необходим анатомический анализ для точного воспроизведения динамики:

Положение позвоночника (наклон вперёд при беге, езде на лыжах, наклон с распрямлением поясничного отдела при прыжке вперёд, скручивание при метании и т.д.)
Взаимодействие частей опорно-двигательного аппарата относительно позвоночного столба. Например, у идущего и бегущего человека тазовые кости и плечевой пояс работают в противовес друг другу. Перенося вес на правую ногу, человек выносит вперёд и вверх левое плечо. При этом левая рука движется вперёд, правая – назад.
Напряжение определённой группы мышц в каждом движении.

Начало рисунка всегда схематичное: движение хребта, расположение осей плечевого и тазового пояса с обозначением суставов, поворот черепа, направление костей конечностей с одновременным определением их длины, положение стоп и кистей.

Сидящая натура

В рисовании сидящего человека важную роль играет выбор ракурса. Неудачным считается положение прямо перед натурой. У сидящего на стуле в таком случае бёдра расположены в резком перспективном сокращении. В положении сидя на земле – сокращаются ноги или торс, в зависимости от выбранной линии горизонта. Убедительного изображения в такой позиции добиться сложно. Лучшие ракурсы для сидящей натуры – боковые, с линией горизонта на уровне головы, или немного ниже.

В положении сидя поясничный отдел позвоночника распрямлён. Центр тяжести является центром опоры. Большая часть мускулатуры находится в расслабленном состоянии. Деформации подвергаются ягодичные мышцы, и другие, соприкасающиеся с поверхностями.

Фигура сбоку

Изображение в профиль позволяет наиболее остро передать характерные особенности тела – осанку, посадку головы и плеч.

Требуется построение в перспективе грудной клетки, плечевого пояса и тазовых костей. Если голова не находится в чётком профиле, то и черепа. Удалённые от зрителя конечности также будут несколько меньше.

Для верного изображения необходимо найти точку схода на линии горизонта (на уровне глаз) и собрать в ней все осевые линии. Через парные точки (например: грудные мышцы, передневерхние ости подвздошных костей, брови, уголки губ) тоже следует провести вспомогательные линии, чтобы сохранить симметрию тела.

Лежащая натура

Особенности лежащего человека — расслабленность мышц и обвисание мягких тканей под силой земного притяжения. Мышцы, соприкасающиеся с поверхностью, расплющены.

Трудность рисования лежащего тела заключается в перспективном сокращении пропорций. Самые сложные ракурсы лежащей натуры – со стороны головы и стоп. В таких позициях сокращение тела максимальное, построение проблематичное.

В ракурсном изображении частей тела используется метод построения в перспективе геометрических тел.

Рисунок со спины

Стоящего спиной натурщика рисуют в той же последовательности, что и находящегося лицом. Пропорциональные членения переносятся на заднюю часть тела. Так, половина роста находится на уровне крестца. Подбородок располагается по центру шейного отдела позвоночника, следующая отметка – в средней части лопаток и т. д. Задача упрощается отсутствием необходимости рисовать лицо.

Анатомические формы подвергаются геометризации. Стоит избегать прямого освещения, которое затрудняет понимание формообразования.

Женская фигура

Рисуем женскую фигуру

Фигура в одежде

Рисование одетого человека сводится к построению обнажённого тела с последующим моделированием драпировок поверх построения. Изображая одежду, нужно разобрать, в каких частях ткань повторяет рельеф тела, а где имеет собственный объём. Например: на женском теле блуза прилегает к телу от ключиц до середины груди спереди, от капюшонных мышц до верха лопаток сзади. Ниже этой границы ткань свободно драпируется.

Жёсткие предметы гардероба (некоторые головные уборы, обувь) обладают собственной геометрией.

При разработке светотени учитывается, что ткани присущи собственный тон и фактура. Распространённой ошибкой является более тщательная проработка деталей и складок материала, чем лица натуры, в связи с чем одежда начинает играть главную роль в рисунке.

Обнажённая натура

Женская фигура имеет ряд пропорциональных отличий от мужской. Плечи несколько уже, грудная клетка меньше по объёму, тазовые кости шире, ноги короче мужских. У мужчин длиннее голени, на черепе более развиты надбровные дуги.

Важный момент при рисунке женщины: у дам центр тяжести находится ниже, чем у мужчин. Смещение центра тяжести происходит при надевании обуви на каблуке и у беременных. Наиболее заметно это сбоку, выражается изменениями прогиба в поясничном отделе. Рисовать женское тело нужно с учетом этой особенности.

Благодаря равномерному распределению подкожного жира, мускулатура скрыта, обладает спокойным рельефом. Это требует плавных линий рисунка и тонкой светотеневой моделировки.

Рисование различных поз

Освоив рисунок с натуры, используя полученные знания об анатомии, можно рисовать тело в разных позициях по представлению. Какая бы ни была задумана поза – естественная или акробатическая, важно понимать систему работы скелета и мышц в каждом конкретном случае. Представление о женском теле, как о геометрическом конструкторе поможет грамотно смоделировать светотень от воображаемого источника света.

Рисование группы людей

Рисунок нескольких персонажей – составная задача из уже рассмотренных. Дополнительно решаются композиционная составляющая и проблема удалённости людей в перспективе.

Кроме линейной перспективы, в рисунке группы используется воздушная. Фигуры первого плана прорисовываются конкретнее и контрастнее находящихся на втором плане. Светотеневая проработка центральных моментов композиции наиболее скрупулезная. При необходимости второстепенный план обобщается лёгким широким штрихом.

Рисование человека – занятие не только сложное, но ещё и очень интересное. Научившись рисовать тело, всегда хочется большего – передать характер персонажа и своё отношение к нему.

Научиться рисовать человека вам помогут наши яркие поэтапные иллюстрации. С их помощью каждый желающий сможет изобразить человеческую фигуру на бумаге.

Следуя простым шагам, вы сможете научиться красиво рисовать человеческие фигуры и лица. Мы расскажем, как сделать силуэт пропорциональным, придать позе естественность, а лицу выразительность. Освоив такие приемы, вы сможете использовать их для создания собственных композиционных решений, рисовать людей разного телосложения, в любых нарядах. Это потребует некоторой тренировки, но обучение будет не таким сложным, как многие себе представляют.

Чтобы реалистично изобразить человека карандашом, важно передать наиболее значимые черты его внешности, эмоциональное состояние и так далее. Кроме того, из наших уроков вы поймете, как проще всего подчеркнуть отличия женской и мужской фигур. Чтобы картинка выглядела живо, необязательно сразу работать над ее фотографической точностью или максимальным портретным сходством.

Достаточно обозначить главные внешние характеристики человека, сделать рисунок объемнее с помощью тени, и вы сможете удивить всех знакомых свой работой. Ну, а увидев первые результаты, вам наверняка захочется узнать о рисунке больше, усовершенствовать свою технику, попробовать работать не только карандашом, но и красками, пастелью.

Рисование человека может стать самым ярким и глубоким опытом в жизни художника. Cегодня мы подготовили для вас советы от известного итальянского художника Джованни Чиварди из книги «Рисование фигуры человека» . Пусть эти знания станут источником вдохновения и творческим стимулом, помогающим передавать настроение и воспоминания в форме рисунка.

Рисовать фигуру человека и портрет можно любыми материалами — от карандашей до акварели. Карандаш — наиболее распространенный инструмент в силу своей низкой стоимости и универсальности. Уголь прекрасно подходит для выполнения быстрых рисунков с сильным тональным контрастом и менее пригоден для проработки мелких деталей. Для туши рекомендуется плотная и гладкая бумага хорошего качества. Смешанная техника — это одновременное сочетание разных материалов на одном рисунке.

Экспериментируйте в поисках собственных приемов, которые позволят добиться наибольшей выразительности, и старатесь извлекать пользу из случайных эффектов.

Основы пластической анатомии

Художники изучают анатомию с целью осмысленного изображения фигуры человека. Чтобы воспроизвести ее достоверно, нужно не просто видеть, но и понимать, что рисуешь.

Благодаря знанию анатомии, изображение становится более убедительным и живым, чем сама натура.

В целом форма тела определяется скелетом как основной несущей структурой, мышцами, обтягивающими его, и верхним слоем, состоящим из жирового покрова. Полезно узнать и запомнить относительные размеры сочленяющихся костей и их пропорции относительно друг друга и всего скелета, потому что без этой информации невозможно «переложить» фигуру на бумагу и приобрести навык логично и последовательно изображать ее.

Ниже изображены основные кости черепа и шеи вместе с кожей, хрящами, жиром, мышцами, волосами и прочим в виде слоев.

Скелет мужского торса, заключенный в контуры тела, во фронтальной, латеральной и дорсальной плоскостях. Эти рисунки помогут расширить понимание формы тела.

Верхние и нижние конечности в разных плоскостях. Как и на предыдущем рисунке, скелетная структура показана внутри контуров тела.

Художнику важно учитывать три основных аспекта мышц: их внешний вид (форма, размер, объем), расположение (где она находится относительно скелетной структуры и соседних мышц, насколько глубоко или поверхностно) и ее механизм (функцию, направление мышечной тяги, соответствующие изменения формы и пр.).

Пропорции

Чтобы рисунок вышел правдоподобным, необходимо учитывать пропорции тела и головы. Высота головы от лба до подбородка часто принимается за единицу измерения для определения пропорций тела. Рост стандартной фигуры — примерно 7,5-8 голов. Запомните еще несколько пропорциональных отношений: голова трижды укладывается в общую высоту туловища с шеей, длина верхних конечностей также равняется трем головам, а нижних — трем с половиной.

Несмотря на различия между отдельными индивидуумами, их можно разделить на три основные группы типов со схожими характеристиками внутри каждой — эктоморфы, мезоморфы и эндоморфы.

Кисти и стопы

Легко понять, почему руки и стопы с их устройством и разнообразием возможных жестов считаются самыми сложными для убедительного воспроизведения частями тела, как в рисунке, так и в живописи и скульптуре.

Рисовать свои кисти и стопы — лучший способ изучить их максимально подробно. Вы сможете убедиться, что получаются вполне достойные штудии, сравнимые с рисунками лица, а может быть, даже более выразительные.

Сначала выполняется быстрый (но прилежный) набросок в нужном ракурсе и позе, затем с помощью его «геометризации» передают необходимую анатомическую информацию и объем, после чего производится уточнение деталей и индивидуальных очертаний.

Так же как для головы и тела, полезны будут знания о строении костей стоп и кистей.

Порисуйте свои собственные кисти рук и стопы в разных положениях. Можно использовать зеркало. Берите разные предметы в руки и передавайте динамику и настроение жеста в рисунке.

Голова, лицо, портрет

Основной интерес для художника всегда представляли лицо и фигура. Портрет — это не просто воспроизведение физических черт с целью узнаваемости конкретного персонажа. Это рассказ посредством мимики о его личности, мыслях и эмоциях.

Как нарисовать голову и черты лица, мы подробно рассказывали в статье.

Наброски человека в скетчбуке

Наброском называют быстрый, спонтанный рисунок с натуры, выполненный в сжатые сроки несколькими информативными линиями. Рисовать людей в естественной обстановке, которые не позируют специально и наверняка не догадываются, что их рассматривают и изображают, поначалу покажется сложным. Но реальной причины бояться или теряться нет — вряд ли кто-то будет обращать внимание на то, чем вы заняты.

Умение изображать незнакомых людей в любой позе и при любых обстоятельствах важно для развития технических навыков и оценочного суждения. И, конечно же, регулярная практика набросков отточит дар наблюдательности и интерпретации, научит смотреть глубже и принимать быстрые, уверенные, понятные и точные решения.

Несколько коротких советов о том, как делать наброски с натуры:

Заведите привычку всегда носить с собой карандаш и маленький скетчбук — такой, который легко поместится в сумку или карман, — на случай если что-то привлечет ваше внимание или покажется интересным.
Стоит стремиться повысить наблюдательность и умение вычленять главное и одновременно координировать зрительное восприятие, оценочное суждение и движения руки во время выполнения рисунка.
Не старайтесь отразить на бумаге все, что видите на натуре. Учитывая ограниченное количество времени и риск изменения позы модели в любую секунду, сосредоточьтесь на главном.
Чтобы научиться использовать свою память для воспроизведения последовательности базовых фаз движения, понадобится максимальная концентрация в наблюдении за людьми.

Если вас все еще смущает мысль о рисовании людей с натуры (учтите, что, если кто-то заметит, что вы делаете, одни могут быть польщены, а другие с недовольством уйдут), подготовиться к этому психологически и обрести некоторую уверенность может помочь рисование статуй и скульптур в музеях или памятников в общественных местах.

Уточните, можно ли в музее делать наброски, и если да, то смело отправляйтесь туда и зарисовывайте скульптуры с разных ракурсов.

Так учат рисованию в Париже — во дворике Лувра со скульптурами.

Этапы рисования

Если вы рисуете фигуру целиком (в одежде или обнаженную), можно сначала провести несколько быстрых, светлых линий, чтобы наметить пространство, которое она займет на листе бумаги (максимальная высота, максимальная ширина и др.). Затем наметьте основные части тела (голову, торс и конечности) с учетом относительных пропорций.

Закончите рисунок существенными контурами, тенями и деталями, которые невозможно опустить. Сотрите вспомогательные линии, если нужно.

В книге «Рисование фигуры человека» каждый раздел разобран максимально подробно, есть подробные изображения скелета человека в разных плоскостях. Подробно рассказано, как нарисовать фигуру мужчины, женщины, ребенка, пожилого человека, как изображать обнаженную натуру и человека в одежде.

Каждый из нас окружен тысячами людей. Казалось бы, мы до миллиметра выучили пропорции и особенности человеческого тела. Но вот парадокс — нарисовать человека куда сложнее, чем , который Тебе только приходилось видеть.

Иногда как нарисуешь кого-нибудь, диву даешься — не человек, а пришелец какой-то. Если у Тебя тоже не получается рисовать людей, как говорится, не проходи мимо — здесь Ты найдешь для себя много полезного и интересного.

И самое первое – вот этот видеоролик, который покажет, как нарисовать мальчика и девочку.

Еще древние художники, рисуя человека, пытались поделить его тело на равные части, да так, чтобы легко было правильно воссоздать пропорции фигуры. Ведь зная соотношение отдельных частей тела с фигурой в целом, можно без труда нарисовать человека. При этом, конечно, нельзя забывать о том, что все люди имеют свои особенности.

Итак, рисуя человека, за единицу измерения берем размер головы .

Высота взрослого мужчины, или женщины равна 8-ми размерам головы, высота подростка — 7-ми, ученика — 6-ти, а младенца — всего 4-м размерам головы.

Пропорции людей разных возрастных групп

Перед тем как рисовать человека, запомни несколько важных нюансов :

руки должны заканчиваться у средины бедра,
локти находятся на уровне талии,
колени — строго посередине ноги.

А Ты знал, что высота человека равна длине разведенных в стороны рук, а в длине ног умещается четыре высоты головы?

Но что еще больше повергло меня в восторг, так это размер человеческой стопы. Оказывается, ее высота равна высоте носа, а длина — длине предплечья.

Смотри, как должны быть правильно нарисованы мужчина и женщина в разных позициях.

А сейчас я покажу Тебе, как рисовать людей поэтапно . Уверяю, с мастер-классом от Пустунчика это будет легко и просто.

Как нарисовать мальчика

Если Тебе нужно нарисовать мальчика, воспользуйся следующей схемой. А я подскажу, как и какие части тела нужно рисовать шаг за шагом.

1. Нарисуй овал — голову мальчика, затем маленькую шею и прямоугольник — туловище.

2. Снизу дорисуй еще один прямоугольник, раздели пополам. Это ноги. Нарисуй руки-прямоугольники. На верхнем большом прямоугольнике сделай закругления от шеи к рукам — это плечи.

3. Сотри лишние линии на плечах. Нарисуй горловину кофты, линии-швы (но не до конца), где рукава соединяются с основной частью кофты. Нарисуй ширинку и складки на штанах в виде рогатки. Теперь нарисуй ботинки и кисти рук. Детальную схему, показывающую, как нарисовать руки, смотри справа.

4. Беремся за рисование головы. Сначала нарисуй крестик — он укажет на середину головы и определит расположение глаз. Две дуги, две точечки и одна маленькая дужка внизу головы — это верх глаз, будущий нос и губы. На уровне носа и глаз будут располагаться уши.

5. Дорисуй глаза, на месте точек нарисуй маленькие кружочки — ноздри. Теперь переходи к бровям и волосам.

6. Сотри лишние линии и легкими движениями карандаша обозначь складки на одежде. Добавь детали. Поздравляю! Рисунок мальчика готов.

Как нарисовать малыша

Этот рисунок отлично подойдет для какого-нибудь комикса, а еще его можно нарисовать в детский сад или для ученика младших классов. Смешной карапуз станет находкой и для школьной выставки юных художников.

1. Нарисуй овал, обозначь глаза точками, двумя согнутыми дугами покажи нос и рот малыша.

2. Обозначь уголки губ, нарисуй ушки и волосы.

3. Внизу головы нарисуй трапецию — тело мальчишки. Не забудь прямой горизонтальной линией отделить кофточку от штанов, а вертикальной показать штаны.

4. Нарисуй рукава.

5. А теперь нарисуй ребенку ручки и ножки.

6. Пальцы на руках раздели линиями. Вот и все! Маленький озорник готов к шалостям:)

Рисуем девчонок

Сразу три красавицы на одном листе. Желаешь иметь таких модниц у себя в альбоме? Тогда скорее рисовать этих очаровашек!

1. Нарисуй эскизы подруг.

2. Придумай им прически и нарисуй одежду.

3. Добавь детали: ремень, кружевные рукава, гетры, сумочки и так далее.

4. Нарисуй девочкам лица, сделай складки на одежде, выдели аксессуары. Добавь уникальности туфлям каждой из подруг.

Отличная работа!

Подробно о том, как рисовать губы, нос, глаза девушки, Ты узнаешь из следующего видеоролика. Предупреждаю, мастер-класс не для новичков, так что будь внимателен, дабы не пропустить важные детали.

Рисуем лицо девушки. Часть 1

Рисуем лицо девушки. Часть 2

Как нарисовать парня

Каждая девушка хотя бы раз в жизни пыталась нарисовать парня своей мечты. Для всех он, конечно же, разный. Но сейчас давай просто нарисуем парня в очках и крутой футболке. Поехали?

1. Сделай шаблон человека.

2. С помощью вспомогательных линий нарисуй голову и руки.

3. Нарисуй прическу, нос, губы. Надень парню очки.

4. Обведи контуры тела парня. Нарисуй руки. Штриховыми линиями добавь теней. Обозначь горловину футболки.

5. Удали ненужные линии. Сделай контуры тела мужчины четче.

Ну вот! Мачо с серьезным взглядом и в крутых очках готов покорять сердца!

Вы умеете рисовать? А может есть желание попробовать, как это делается, и научиться основам этого увлекательного занятия? Не знаете, как сделать первый шаг? Это не так легко, но если есть желание попробовать, тогда читайте дальше, будем вместе разбираться с тем, как рисовать фигуру человека. Для работы нам понадобится лист плотной, умеренно проклеенной бумаги, несколько карандашей, мягких и средней твёрдости, и белый мягкий ластик для стирания ошибочных линий.

Общие соображения

Вопрос о том, занимает всех, кто взял в руки карандаш. Нередко начинающего художника постигает разочарование, когда он смотрит на результаты своих усилий. Обычно они сильно расходятся с тем, чего хотелось бы достигнуть. Многие на этом этапе оставляют попытки научиться рисовать. Но если вы всё-таки не отказались от своего намерения, следует изменить подход к делу. На вопрос о том, в полный рост, следует отвечать на системной основе. Прежде всего в рисовании важна последовательность и поэтапность. Для многих это прозвучит неожиданно, но перед тем как что-то нарисовать, следует хорошо подумать. А такого сложного предмета, как фигура человека, это касается в первую очередь.

Как нарисовать человека в полный рост, чтобы это выглядело убедительно?

Любой рисунок начинается с правильной компоновки, то есть размещения будущего изображения на плоскости. Делается это лёгкими карандашными штрихами, обозначающими крайние точки изображаемой фигуры. В любом рисунке следует выделить некий смысловой композиционный центр. Одно из главных правил композиции заключается в том, что этот композиционный центр ни при каких условиях не должен совпадать с геометрическим. Изображение на плоскости должно занимать примерно три четверти поверхности, оставляя свободное пространство по краям. Далее, для того чтобы ответ на вопрос о том, как нарисовать человека в полный рост выглядел убедительно, фигура его должна быть построена с соблюдением пропорций и законов анатомии. И что не менее важно, она должна твёрдо стоять на ногах или сидеть на какой-то опоре — так, чтобы это не нарушало законов равновесия. Пропорции фигуры меняются в зависимости от возраста, у взрослого человека голова составляет примерно седьмую часть роста.

Поэтапно строим фигуру

Профессиональные художники работают над этим долгими годами. В художественных ВУЗах подробно изучается Курс её специально адаптирован для художников, и при его изучении они подробно прорабатывают все имеющиеся в человеческом организме кости и мускулы, их сочленение и взаимодействие. Эти знания и навыки необходимы для грамотного построения фигуры человека. Но впервые столкнувшись с задачей о том, как нарисовать человека в рост, достаточно будет грамотно взять пропорциональные отношения между отдельными частями тела к к фигуре в целом. И понять общую конструктивную и мышечной системы. Строя торс фигуры, намечаем осевые линии, плечевой и тазобедренный пояс, суставы. Выполняя построение фигуры, прежде всего помним о равновесии. Фигура обязана твёрдо стоять на ногах. У художников для обеспечения этого требования существует проверенный приём — вертикальная линия от яремной впадины (углубление между ключицами под подбородком), проведённая на плоскость, должна не выходить за плоскость ступней. А далее самое важное — тщательно выверяем пропорции конечностей, торса и головы, строим постепенно всю фигуру.

Обобщение рисунка

Выполняя построение и прорабатывая детали, очень важно вовремя остановиться и соблюсти меру. От анализа отдельных деталей следует постепенно переходить к обобщению фигуры в целом. Как правило, это делается широкими размашистыми штрихами. Обнажённую натуру приходится изображать не слишком часто. Но элементарные знания пластической анатомии необходимы художнику в любом случае. Без них невозможно правильным образом разобраться с тем, как нарисовать одетого человека. Рисуя фигуру в любом пространственном ракурсе, необходимо видеть и представлять её насквозь. Особо следует обратить внимание на то, по каким закономерностям образуются складки на одежде. Это очень существенный элемент в изображении фигуры. Они способны подчеркнуть движение или устойчивость. Наметив общие контуры, постепенно придаём всем деталям объёмность. Моделируем форму светотенью. Особое внимание при построениях следует уделять штриховке. Штрих — важнейший элемент в арсенале художника-графика. От силы его нажима, длины и направления зависит очень много. Культура штриховки вырабатывается постепенно, по мере практики.

Перспектива

Правильное построение на плоскости любой пространственной фигуры, в частности человека, невозможно без понимания закономерностей С ней следует разобраться и понять, что все параллельные линии и плоскости имеют точку схода на горизонте. В человеческой фигуре отсутствуют но она в них легко вписывается. И чтобы убедительно ответить на вопрос о том, как нарисовать человека в полный рост, перспективное построение фигуры следует выполнять лишь после того, когда будет осмысленно её положение по отношению к горизонту. Линия горизонта должна быть намечена первой на рисунке.

Подведём итоги

Попробуем критически проанализировать своё творчество. Что получилось в итоге? Редко бывает так, чтобы начинающий художник оставался доволен результатами своих трудов. Добиться чего-то стоящего можно только в том случае, если из почти неизбежной первой неудачи будет сделан правильный вывод и работа будет продолжена. С каждым новым рисунком ошибок будет всё меньше. Таков процесс постепенного совершенствования. Все, кто чего-либо достиг в искусстве рисования, прошли его до вас. Также следует внимательно и систематично изучать наследие признанных мастеров рисунка. В вашем распоряжении альбомы репродукций и множество художественных сайтов в интернете. А кроме длительных постановочных рисунков, следует выполнять короткие наброски. В них следует ловить движение фигуры и, не фиксируясь на мелочах, добиваться максимальной выразительности линий.

Данный метод ни в коем случае не является лучшим и тем более быстрым, но с точки зрения большинства художников он является правильным. Он медленно, но верно помагает нарисовать карандашом поэтапно человека.
В конце статьи можно посмотреть видео о том,
Данный способ рисования направлен на стимуляцию воображения и формирование представления о человеческом теле в трехмерном пространстве, хорошо подходит для начинающих и для людей усидчивых и терпеливых.
Почти все начинающие рисовальщики начинают рисунок человеческой фигуры с головы, допуская тем самым грубую ошибку. И бывают весьма удивлены, когда в результате оказывается, что для ступней ног на бумаге совсем не осталось места — данный метод избавит вас от такой неприятной ситуации.

Рассмотрим идеальные пропорции тела человека:

Так голова у людей высокого роста укладывается по длине тела 8 раз , у людей среднего роста – 7,5 раз , у людей низкого роста – 6-7 раз .
Голова укладывается в длину туловища 2,5 раза , в длину ног – 3-4 раза .
Протянутая вдоль туловища рука должна касаться середины бедра .
Ширина плеч у взрослого мужчины обычно равна двум длинам головы и больше ширины бедер.
Длина бедра соответствует длине голени со стопой , а голень — двум длинам стопы .
Женская фигура в отличие от мужской имеет более низкий средний рост и более короткие конечности.
Ширина бедер у женщины обычно больше ширины плеч.
Голова женщины относительно и абсолютно меньше чем у мужчины.

Схематическое изображение человека:

Песенку из мультфильма «Осьминожки»: «Палка, палка, огуречик, получился человечек…» знает каждый ребенок!
И не стоит недооценивать эту фразу.
Схематические человечки отображаю очень важную характеристику — пропорции частей тела. И чтобы избежать логического разлада в наших палочкообразных человечках, необходимо соблюдать так называемый «художественный канон».
А теперь давайте повнимательнее присмотримся к нашим схематическим человечкам :

Схематический Человечек №1
Такого человечка хотя бы раз в жизни рисовал каждый.
Это так называемый базовый человечек.
Но с ним мало что можно сделать.
Разве что попрактиковаться в соблюдении пропорций головы, торса, рук и ног.

Схематический Человечек №2
Здесь дополнительно вырисовываются пропорции предплечья, бедра, голени и ступни.

Схематический человечек №3
Совершенный палочкообразный человечек!
Уверен, вы едва ли видели, чтобы какой-либо ребенок рисовал человечка именно так.
Плечи и таз этой фигуры уже имеют определенную ширину.

Задание:
Для того чтобы понять насколько точно в своих работах вы соблюдаете пропорции – нарисуйте несколько схематических человечков.
Таким образом, просто и быстро, не отвлекаясь на детали (одежду, волосы и т.п.), вы сможете оценить то, насколько хорошо вы знаете пропорции человеческого тела.
Кроме того, вы сразу сможете определить: поместится ли фигура на листе.

Думаю, теперь вы понимаете насколько важно освоить пропорции. И какую немаловажную роль в будущей картине играют схематические человечки.

Поза человека:

Пора оживить и заставить нашего героя что-нибудь делать. Так прежде чем начинать работу над персонажем, с помощью схематических рисунков вы можете перепробовать множество поз и выбрать одну.
Ниже представлены некоторые примеры схематических человечков в действии.

Бросает копьё

А этот кажется танцует…

Бежит. Плечи и таз человека избражены в ракурсе, так как мы смотрим сбоку.

О чём то грустит или… ищет контактную линзу…

Гладиатор. Предплечье правой руки изображено в ракурсе – мы видим его немного короче.
Также обратите внимание на поворот корпуса — словно человек оборачивается, чтобы что-то увидеть.

Сидит на стуле. Вновь поворот корпуса – плечи развернуты относительно бедер на некоторый угол.

Странный тип. Остается только догадываться, что он в данный момент изображает… но выглядит глупо)

Задание:
Чтобы прочувствовать динамику изображаемого тела — нарисуйте несколько схематических человечков, выполняющих различные действия.

При выборе той или иной позы не забывайте закон всемирного тяготения.

Центр тяжести будет расположен в нижней части живота.
Примеры:

Обычная ходьба. Человек находится в равновесии, так как центр тяжести расположен между двумя точками опоры.

Центр тяжести смещен относительно точки опоры – человек теряет равновесие и падает.

Баланс. Достигается благодаря относительной симметричности расположения тела.

Беги,…. беги!
Во время бега центр тяжести смещается вперед относительно точки опоры. Это приводит к неуравновешенному положению, кажется, что фигурка падает. Естественно, падения не произойдет, так как человек поочередно выставляет вперед ноги.

Этот статья, поможет освоить основные принципы построения фигуры человека. Пропорции тела являются тем моментом, с которым начинающий художник должен быть наиболее осторожным на ранней стадии своего обучения. Но большинство, включая меня во время моих первых лет творчества, игнорируют эти знания. Теперь мне кажется, что пропорции — это один из основных моментов в рисовании человека . Данный материал показывает что нужно быть более осторожными с пропорциями человеческого тела (особенно женской фигуры), когда Вы рисуете. Есть много детальных книг и сайтов на эту тему, и то, что Вы прочтете здесь, на самом деле просто старый способ, которым я определяю пропорции собственных рисунков. Вы, наверное, читали во многих иллюстрированных книгах про правило восьми голов. В живописи идеальное тело имеет высоту 8 голов . Тем не менее, пропорции тела каждого отдельного человека относительны, и иногда могут достигать от 7 до 9 в зависимости от физиологических особенностей и взгляда художника. Тоже обстоит и с героями мультфильмов. Так как в основном искусство комиксов прославляет совершенную человеческую форму, то правило восьми голов применяется и при создании мультипликационных шедевров. Мы предлагаем вам начать свое изучение пропорций, рисуя своих героев в простых позах (стоя или в позе сидя).

Рисуя фигуру человека, всегда начинайте свой рисунок с осей и направляющих. Это облегчит задачу, и Вы сможете задать пропорции и позу сразу, не слишком вдаваясь в подробности. Справившись с основой вашей фигуры, будет очень просто завершить рисунок. Художники часто рисуют женские тела слегка изогнутыми с выпуклыми бедрами и тонкой талией. На рисунке необходимо сразу же определить размер головы, это будет ваш «сантиметр» для остальной части тела, которым Вы будете пользоваться в дальнейших измерениях. Я, как правило, как можно более детально на данном этапе, но это моя прихоть, а не правило.

Пропорции длины головы будет Вашей основой для правила восьми глав.

От подбородка до середины груди укладывается высота одной головы; у женщины, как правило, эта линия может указывать на середину грудной области вокруг сосков.
Расстояние от подбородка до плеча обычно равно 1/4 длины головы.
Расстояние от груди вниз до живота (области пупка) также пропорционально высоте головы.
Если отложить от пупка по убыванию вниз наш «сантиметр», то попадем как раз на низ интимной зоны.
Высота одной головы до половины области бедер.
На голову ниже — верхней части ног, отложив еще одну величину головы, окажемся чуть ниже колен.
Продолжая откладывать базовый размер, получим более или менее половины голени.
И последняя из восьми голов вниз попадет в точку чуть ниже лодыжки.

Если вы заметили, нога не является элементом измерения, то есть импровизированным «сантиметром». Это потому, что длина женских ног в действительности может меняться в зависимости, от того какова высота обуви. Кроме того, я заметил, что некоторые художники имеют различные варианты длины, когда дело доходит до ног, где иногда разные части могут быть немного короче или длиннее. В основном это зависит от анатомического предпочтения.

Ширина плеч так же бывает разной в зависимости от физиологического строения человека. Но обычно она равна размерам двух голов, расположенных рядом, одним ухом к другому. Не делайте этот размер менее чем две ширины, чтобы не получить странный силуэт. Бедра также не одинаковы у всех людей. Их ширина, как и плечи, приблизительно равна двум размерам головы, может чуть больше, но никак не меньше чем две головы вместе без ушей. Вопреки некоторым мнениям, плечи женщины действительно могут выглядеть более широким, но только в редких случаях, когда всё её тело мускулистое. Широкие плечи, тонкая талия и относительно широкие бедра могут способствовать сексуальности фигуры. Длина рук обычно не вызывает проблемы у новичков. Расстояние от плеча до локтя равняется одной высоте головы и еще половине ее. От локтя до запястья также можно отложить размер головы.

Люди состоят из основных геометрических фигур, которые в конечном счете вместе представляют собой одно целое. Как при, и других частей лица мы опираемся не только на знания пропорций, но и на наше восприятие окружающего мира, так и при построении фигуры человека изображение зависит от того, как Вы интерпретируете различные части тела. Для каждого новичка на ранней стадии обучения требуются обширные знания и понимание в области анатомии. Представьте себе робота и как он сконструирован. В нем цилиндрические формы для рук и ног, эллиптические формы плеч и соединений, таких как колени и запястья. Бюст, как Вы помните, располагается на линии, удаленной от подбородка вниз на величину головы. Это то место, где на самом деле будет середина бюста.

Всегда старайтесь использовать свободные изогнутые линии , особенно когда изображаете женщину. В человеке нет прямых линий. Все люди сверху покрыты мягкими мышцами, и это должно быть видно, в ваших рисунках. На этом этапе вы можете очень четко увидеть, есть ли вещи, которые Вы должны поправить: осанка, и тела. Важно внести все необходимые изменения сейчас, перед тем как закончить рисунок. Если все в порядке, вы можете пойти дальше и сделать последние штрихи.

Для построения фигуры девушки я использовал карандаш твердостью HB, потому что его легче сканировать на компьютер. В общем, обычно для рисования, я беру один лист бумаги, стерку, карандаш 2Н, чтобы построить свой рисунок и карандаши H или HB для штриховки. Когда фигура построена, все что остается сделать — это нарисовать одежду. Затем следует удалить старые и ненужные линии, но для этого урока я оставил их, чтобы показать, как все делается на этапе прорисовки.

Инструкция

У годовалого младенца размер туловища равен почти двум длинам его головы. Если вы хотите нарисовать ребенка, то учитывайте это. Сначала сделайте на листе бумаги набросок. Прочертите еле заметную вертикальную линию и разделите ее на 4 равные части при помощи пяти горизонтальных отрезков.

Между первым (сверху) и вторым – изобразите круг. Это лицо маленького человека. Там, где его виски, круг должен слегка сужаться. Справа и слева на этих неровностях нарисуйте ушки малыша. Изобразите большие глаза посередине круга, маленький нос, пухлые губы – и лицо годовалого человечка готово. Окаймите его копной вьющихся волос.

Далее, от второй до третьей горизонтальных линий нарисуйте его тело до пупка. Голова лежит сразу же на плечах, так как в таком возрасте шея еще очень маленькая. Из плечей в обе стороны выходят руки. Нарисуйте пухлый живот.

Если вы хотите нарисовать пятилетнего ребенка, то его пропорции таковы: длина тела равна двум, а ног – трем длинам головы. В 10 лет эти пропорции становятся следующими – 1 (голова):3 (туловище):4 (ноги).

Чтобы нарисовать взрослого человека, вертикальную линию разделите уже на 9 идентичных горизонтальных отрезков. В самой верхней части – между первым и вторым, находится голова. Она уже не круглая, как у малыша, а овальная. У ребенка большой лоб, у взрослого он поменьше, поэтому рисуйте его глаза чуть выше. Сделайте набросок прямого носа, губ и мужественного подбородка.

Далее, под второй линией начинается его шея, а затем – плечи и верхняя часть грудины. Третья горизонтальная линия заканчивается на уровне сосков мужчины. Рисуйте его торс до талии, как раз до четвертой линии.

Между ней и пятой нарисуйте бедра и паховую часть. От пятой до шестой линии изобразите верхнюю часть ног. До седьмой линии осуществите набросок части ног до колена. До восьмой – его икры. От нее до девятой идет нижняя часть икр и голеностопы.

Вот так, соблюдая пропорции, можно нарисовать человека любого возраста в полный рост. Если вы не хотите, чтобы он был обнажен, то облачите его при помощи карандаша, красок в одежду. На нем могут быть футболка и шорты или рубашка и брюки. На ногах нарисуйте кроссовки или ботинки.

Если это девушка, то придайте ее лицу женственности, нарисуйте длинные волосы , грудь, более округлые бедра и узкие плечи. Облачите даму в красивую одежду.

Учиться рисовать обнаженное тело лучше всего с натуры. Имея под рукой образец, вы можете снять с него пропорции, изучить строение и прочее. Однако можно попробовать рисовать по памяти. Рассмотрим за образец мужской торс.

Вам понадобится

лист бумаги, простой карандаш, ластик.

Инструкция

Расположите лист бумаги вертикально. С помощью простого карандаша начните выполнять набросок. Если у вас не выходит нужная вам линия – не торопитесь стирать. Лучше наносите несколько линий в одном направлении, слегка нажимая на карандаш. Постепенно уточняйте нужное вам направление и только потом можете слегка поработать ластиком. Обозначьте карандашом линию позвоночника, она слегка изогнута. Затем наметьте грудную клетку и треугольником зону таза.

Начинайте намечать другие детали. На «грудной клетке» шестиугольниками обозначьте мышцы груди. По бокам ее нарисуйте легкими линиями плечи (их ширину выберите самостоятельно), обозначьте вертикальными линиями направление рук. От «грудной клетки», из ее выемки, рисуйте зону пресса, обозначьте бока. От зоны таза наметьте направления ног. Не рисуйте эти линии слишком толстыми, потому что вы будете работать еще поверх них.

Теперь вы можете прорисовать некоторые мышцы. Можете их увеличить или оставить, как у образца. Прорисуйте мышцы плеч, придайте более округлую форму мышцам груди, обозначьте кубики пресса, нарисуйте пупок, который будет находиться между третьим и четвертым рядом «кубиков». Примерно от третьего ряда «кубиков» начинается V-образная мышца, линии которой уходят в пах.

Далее самостоятельно нарисуйте руки и ноги. При рисунке используйте в качестве наброска овалы, они лучше передают формы человеческого тела. Вообще, чтобы хорошо рисовать обнаженное тело – нужна практика рисования с натуры или копирования рисунков и фотографий. По возможности пробуйте рисовать с натуры более спортивные фигуры, обращая внимание на строение и направление мышц. В дальнейшем это поможет рисовать людей с любым весом тела. Подмечайте строение тела каждого человека, обращайте внимание на изгибы его тела и старайтесь как можно точнее передать это все в своем рисунке.

Перед работой посмотрите в интернете фотографии и рисунки обнаженной натуры.

Источники:

Если вы хотите научиться рисовать портреты, начните с карандашных набросков. Благодаря ограниченности выразительных средств вы сможете сосредоточиться на построении рисунка, композиции, работе со светом и тенью. Такая база пригодится, когда вы начнете рисовать портреты красками и мягкими материалами.

Инструкция

Если вы планируете разместить на картине только лицо, расположите лист бумаги вертикально. Овалом обозначьте пространство, которое будет заполнять портрет. Проведите вертикальную ось – она разделить лицо пополам.

С помощью визирования определите высоту и ширину лица. Вытяните руку с карандашом перед собой, отложите на карандаше расстояние, которое занимает ширина лица на уровне скул. Затем разверните карандаш вертикально и проверьте, сколько раз этот отрезок умещается от макушки до подбородка натурщика. Зафиксируйте такие же пропорции на рисунке. Подобным образом измерьте ширину лица на уровне щек и подбородка. Тонким светлым контуром уточните форму лица.

Вертикальную ось в центре лица разделите на шесть равных частей. Третью часть сверху разделите пополам. На этом уровне должны располагаться брови. Нарисуйте их форму в точном соответствии с бровями вашей модели – от этого зависит выражение лица в целом. Контуры бровей не обводите, заполните пространство короткими штрихами, повторяющими направление роста волосков.

На границе третьей и четвертой сверху частей нарисуйте горизонтальную ось для глаз. Их форма очень индивидуальна. Так же, как и расстояние между глазами – на «усредненном» лице оно равно длине глаза, но в реальности может быть больше или меньше.

Примерно на нижней границе четвертой части сверху должен располагаться кончик носа. Определите его форму, затем дорисуйте крылья носа и определите ширину переносицы.

Между пятой и шестой частями нарисуйте губы. Их размер определите с помощью визирования. Сотрите все вспомогательные линии и оси на рисунке. Несколькими контурами наметьте форму и длину прически.

Заштрихуйте портрет. Определите участки, которые освещены сильнее всего, и подберите тон, который будет соответствовать цвету кожи на них. Твердым карандашом покройте эти участки равномерной штриховкой. Затем продолжайте закрашивать рисунок, переходя к более темным зонам. Для них берите карандаши с большей мягкостью, усиливайте нажим, сокращайте расстояние между соседними штрихами.

Форма штриха должна повторять форму лица. Кроме того, можно использовать «серебряный» штрих – поверх основных добавить слой дополнительных линий под углом 35°-45°. Он поможет «закрепить» форму и объединить различные по направлению и интенсивности штрихи.

Источники:

как учиться рисовать выражение лица

Модель – это не только длинноногая красавица, расхаживающая по подиуму. Модель – понятие значительно шире привычного, которое у всех на слуху. Это упрощенный вариант чего-либо создаваемого на начальном этапе. Так как же научиться рисовать модели?

Вам понадобится

— альбомный лист;
— карандаш;
— ластик.

Инструкция

Разберитесь с видами существующих моделей. Основной вид – это натурная модель, т.е. все, что мы видим и переносим на бумагу картинкой. Очень часто также используется скульпторами. Модель в конструировании – отдельные детали, дающие представление о сложной форме изделия. Еще моделью называют форму для литья. Часто встречается модель в моделизме – уменьшенные копии машин и архитектурных сооружений. И, конечно же, 3D модель, применяемая в спецэффектах захватывающих экшенов и фэнтези.

Используйте основные принципы рисования моделей для любого их вида. Внимательно рассмотрите предмет, модель которого будете рисовать. Мысленно проведите горизонтальные и вертикальные сечения для представления объема фигуры. Все предметы имеют строение, подчиняющееся определенным законам.

Наметьте основные точки рисуемой модели предмета. Это будут точки вершин, граничные точки осей, как вертикальной, так и горизонтальной, и точки, обозначающие контуры плоскостей.

Рисуйте от общего к деталям. По намеченным точкам проведите геометрические фигуры, позволяющие разместить модель в ее рамках. Наметьте основные узлы и прорисуйте их. На начальных этапах рисуйте модель прозрачной. Для тренировки техники изображения моделей смотрите на рисуемый предмет 2-3 минуты. Обязательно сравнивайте рисунок с оригиналом, выявляя огрехи с помощью зеркального отображения картинки.

Нарисуйте модель-девушку. Изобразите фигуру человека, соблюдая все пропорции, т.е. высота головы должна помещаться в длину тела 8 раз. Теперь чуть вытяните ноги, нарушая пропорции. Также изобразите линии бедер и плеч более угловатыми с резкими очертаниями. Толщина конечностей должна быть минимально допустимой. Добавьте одежду и модель готова.

Изображение человека – задание, без которого не обходится ни одна художественная школа. Ученики ждут его с особым трепетом, ведь пара неверных штрихов может испортить результат многочасовой работы и обидеть модель. Чтобы свести этот риск к минимуму, используйте несколько общих правил рисования человека .

Вам понадобится

— бумага;
— карандаш;
— ластик;
— интернет;
— модель.

Инструкция

Изучение фигуры человека начните с ее пропорций. Для того чтобы рассчитать правильное соотношение частей тела на рисунке, используйте схему «среднестатистического» телосложения. В качестве единицы измерения в ней используется высота головы. Рост взрослого человека составляет примерно 7,5-8 таких величин. Начертите на рисунке вертикальную осевую линию и отметьте на ней восемь равных отрезков. На расстоянии от первой верхней засечки до второй будет располагаться голова. На уровне пятой пометки на оси находится паховая область. Отмерив от нижней точки оси два таких отрезка, вы вычислите место расположения коленных суставов. Ширина плеч женщины будет составлять полторы высоты головы, а мужчины – две. От подбородка до кончиков пальцев опущенных рук уместится 3,7 единиц измерения. Корректируйте эти пропорции в соответствии с особенностями телосложения вашей модели.

По такому же принципу строятся правильные очертания лица. Взяв за основу стандартные соотношения его частей, художник изменяет их, ориентируясь на реальность. Начертите на бумаге прямоугольник и разделите его пополам вертикально и горизонтально. На горизонтальной линии будут располагаться глаза. Расстояние между ними окажется равным ширине крыльев носа. На горизонтальном отрезке, разделяющем пополам нижнюю часть прямоугольника, должен находиться кончик носа. Такое же расстояние в верхней части фигуры будет между глазами и линией роста волос. Линия нижней губы «усредненного» лица совпадает с серединой самой нижней части прямоугольника.

В данной статье мы рассмотрим, как правильно рисовать людей, какими должны быть пропорции их тела и лица. Также рассмотрим несколько способов передачи на рисунке того или иного движения или же мимики. В конце отметим, как нужно наносить тени на рисунок и какие участки следует оставлять светлыми. Этот мини-урок позволит вам понять, как правильно рисовать людей в том или ином ракурсе, и поспособствует развитию

Очень часто люди, которые только-только начинают постигать все азы живописи, имеют привычку наносить рисунок на бумагу прерывистыми коротенькими линиями. Им кажется, что так изображение получится более точным, а после этого «эскиза» все можно будет навести и таким образом завершить работу. На самом деле подобная техника ошибочная, так как рисунок не только смотрится неэстетично, но еще и портится ваша способность как художника мыслить целостно. Поэтому, если вы хотите понять, как правильно научиться рисовать человека, то должны уяснить первым делом, что даже самый легкий эскиз наносится сплошными линиями, которые проводятся «от корочки до корочки». Это нужно для того, чтобы вы в первую очередь чувствовали тот объект (движение или который вы рисуете. И даже если карандаш пойдет не туда, исправить все можно очень быстро и просто.

Пропорция — основа основ

Теряясь в догадках о том, как правильно рисовать людей так, чтобы их тело получалось пропорциональным, руки не были слишком длинными или наоборот, слишком короткими, чтобы голова была «на своем месте», и вообще, были учтены все нюансы, важно в первую очередь выучить одно правило. Итак, все тело человека, вместе с его головой — это семь равных частей; легче всего наносить их в виде эллипсов, расположенных вертикально, так как в дальнейшем округлые формы будет проще преобразовать в нужные нам очертания. При этом самый верхний эллипс у нас будет выполнять роль головы. Средние три с половиной фигуры — это торс, а вся остальная нижняя часть, как вы уже поняли, станет ногами. Длина руки от плеча будет занимать в среднем три таких эллипса, при условии, что она будет выпрямленной вдоль туловища.

Работаем в пределах намеченной высоты

Теперь, чтобы понять, как правильно рисовать человека поэтапно, когда верхняя точка у нас имеется, а также есть некоторые контрольные отметки (поясница, ноги, голова, руки), приступаем к выполнению самого эскиза. Оставляем небольшое расстояние в области нижней части верхнего эллипса, а верхней части второго — после него, для того чтобы нарисовать там потом шею. Вверху прорисовываем более четко овал головы, нижние три с лишнем эллипса обводим в общий овал, который станет туловищем. Для дополнительного удобства при рисовании можно провести вертикальную ось, которая будет рассекать рисуемое вами тело пополам вдоль. Так изображение будет более сбалансированным и четким.

Отмечаем конечности на рисунке

Далее изучая, как правильно рисовать людей, переходим к тому, что отмечаем плечи и колени. Первые будут расположены на краях нашего туловища, соответственно сверху. Размер овалов, которые будут символизировать будущие плечи, может варьироваться в зависимости от того, кого именно вы рисуете. То есть, если это женщина, то они совсем маленькие, если мужчина, то, конечно же, большие. Колени у нас будут обозначены на уровне верха второго снизу овала (из тех, которые мы рисовали в самом начале). Затем наносим такие же эллипсы в месте локтей (середина туловища), а после — в области пяток. Только в последнем случае их нужно изобразить горизонтально относительно рисунка. В завершении этого этапа проводим две параллельные извилистые линии, которые начинаются у плеч и заканчиваются у коленей. Так мы условно определяем будущий

Более тщательная проработка деталей фигуры человека

Если вы еще не знаете, как правильно рисовать людей, обратите внимание на те эскизы, которые предлагаются профессиональными художниками. Вам это будет необходимо для того, чтобы правильно передать все рельефы и толщину конечностей, которые мы будет прорисовывать по уже существующим отметкам. В общем, соединяем между собой бедра и колени, колени и стопы, а после прорисовываем таким же образом руки. Не забываем о том, что нам надо также отметить шею и примерно набросать очертания той одежды, в которой должен быть изображен ваш человек на рисунке.

Лицо — насколько это важно в рисунке

Несомненно, понять, как правильно рисовать портрет человека, очень сложно, особенно на словах. В некоторых рисунках данная деталь вовсе упускается из виду, и лицо изображается в виде тонких приблизительных черт, которые свойственны любому человеку, без проработки деталей. Если же вы хотите изобразить человека в полный рост, да еще и с чертами лица, то стоит учитывать их пропорции. Для каждого человека характерным будет лишь то, что глаза, нос и рот располагаются больше в нижней части овала головы, а верхнюю занимают волосы. Все остальное — это исключительно индивидуальные параметры, которые измеряются в пропорциях.

Мистический художник Бром | Арт

Пять лет назад мы уже разговаривали с Бромом о его мрачных и завораживающих работах. Но с тех пор этот прославленный художник успел сделать много нового — например, написать и выпустить несколько книг с собственными иллюстрациями или поработать над концепт-артом к Diablo 3. Сегодня мы беседуем с Бромом о страшных сказках, о нарисованных монстрах и о том, чего боится он сам.

О художнике

Джеральд Бром (который предпочитает, чтобы его называли просто Бромом) родился в 1965 году в Олбани, штат Джорджия. В детстве он ездил по всему свету вместе с отцом-военным. Бром не посещал художественную школу, но рисовал с самого детства и в двадцать лет уже стал профессиональным художником. Спустя четыре года Брома заметила компания TSR, занимающаяся ролевыми играми, и с тех пор его карьера была неразрывно связана с фантастикой.

Бром работал над коллекционными карточными играми и комиксами — в том числе для компаний Dark Horse и DС Comics. Он создавал концепт-арт для фильмов («Сонная лощина», «Скуби-ду», «Ван Хельсинг») и компьютерных игр — геймерам стоит поблагодарить его за оформление игр из серии Doom и Diablo. Обложки, нарисованные Бромом, украшают книги Майкла Муркока, Эдгара Райса Берроуза, Терри Брукса, Энн Маккефри, Роберта Сальваторе…

Бром не только художник, но и писатель: он выпустил четыре книги с собственными иллюстрациями. Каждая из этих книг — мрачная и захватывающая фантасмагория, под стать картинам Брома. На конвенте художников-фантастов «Спектрум» Бром был удостоен звания Грандмастера. Как гласит надпись на официальном сайте художника, «в настоящий момент Бром обитает в сыром подвале где-то на промозглом северо-западе. Там он кормится ядовитыми пауками, многоножками и смотрит плохие азиатские фильмы. В перерывах между поеданием жуков Бром пишет, рисует и пытается достичь гармонии с многочисленными демонами, которые пляшут у него в голове».

В 2012 году вы выпустили книгу «Крампус, хозяин Рождества». Можете немного о ней рассказать?

Крампус — это рождественский демон, легенды о котором уходят корнями в языческие времена. Мне о нём рассказала жена. На тот момент я понятия не имел, что это за парень, но потом я узнал, что он имеет обыкновение засовывать непослушных детишек в мешок, избивать и швырять в реку, а если они совсем непослушные, он готовит их и съедает, — и я сразу же в него влюбился. Потом я начал копаться в его истории, узнал, что он предшественник Санта-Клауса, и подумал: а что, если этот тип выползет на свет и потребует себе обратно свой праздник? Так родилась эта книга.

Почему вы сделали главными героями персонажей, которых обычно считают отрицательными?

Мне кажется, что в книжках не бывает плохих и хороших героев. Когда ты пишешь книгу, ты задумываешься о мотивациях персонажей и понимаешь, что практически ни один герой не считает себя злым. Поскольку я писал книжку в основном от лица «плохого парня», я хорошо представлял, какие у него желания и кто мешает ему их осуществить.

А сами вы дома празднуете Рождество или Йоль?

Мы отмечаем оба праздника сразу — с небольшой примесью Хэллоуина.

«Кровавый ритуал»

Чем «Крампус» похож на другие ваши истории, например на «Похитителя детей», и чем от них отличается?

Сходство в том, о чём я уже говорил: мне нравится рассказывать истории с точки зрения монстров, понимать их желания и стремления. В «Похитителе детей», хотя это и пересказ «Питера Пэна», сам Питер предстаёт обаятельным безумцем. Но как только вы знакомитесь с ним поближе, вы понимаете, почему он стал тем, кем стал, и проникаетесь к нему сочувствием. Думаю, между моими книгами больше сходств, чем отличий, потому что меня везде привлекает тёмная сторона литературы.

Вы писали, что «Похититель детей» родился благодаря некоторым тревожным эпизодам в книге Джеймса Барри о Питере Пэне — например, тем, где мальчишки, не задумываюсь, совершают убийства. Есть ли другие детские книги, в которых можно встретить похожие тревожные моменты?

Их больше, чем кажется. Сказки братьев Гримм и тому подобные не зря называют поучительными — они были задуманы, чтобы напугать детей. Взять хотя бы сказки о Дженни Зелёные Зубы, водяной фее, которая утащит тебя на дно и съест, если ты пройдёшь мимо её болота. Эта сказка должна была запугать ребят, чтобы они не ходили возле речек и болот и не утонули. Так что сказок, которые можно пересказывать заново, бесконечное множество.

Обложка к книге «Плюкер». Здесь изображен главный герой – Джек из коробки. Джек вместе с другими забытыми и выброшенными игрушками пылится в сумрачной земле Понарошку. Но когда в этот мир проникает злобный дух Плюкер, Джеку приходится встать на защиту того самого мальчишки, который когда-то его бросил.

А вы не планируете в ближайшее время взять какую-нибудь из этих сказок и написать на её основе новую книгу?

Может быть. Но это уже стало трендом в кино и литературе — брать старые сказки и делать их злободневными. Моя внутренняя муза хочет чего-то более индивидуального. Так что сейчас я работаю над новым книжным проектом, где попробую с нуля изобрести свою собственную мифологию.

Он как-то связан с вашим недавно вышедшим артбуком?

Нет, никак. Это совершенно разные проекты, но может случиться и так, что картинка-другая из артбука окажется в книге.

У вас в книгах главные герои часто попадают в беду, когда оказываются втянуты в торговлю наркотиками. Вы хотите таким образом показать своим читателям, что это неправильный путь, который не может довести до добра?

В оригинале эта картина называется Miss Chiff Maker, от mischief-maker – хулиган, озорник.

Многие люди видят в моих книгах самые разные мотивы — связанные с политикой, наркотиками, экологией и так далее. Но при написании книги меня ничего из этого не интересует. Я хочу придумать историю. Увлекательную, интересную историю. И я хочу рассказать её честно. Поэтому, если для персонажей логичны какие-то действия, я вставляю их в сюжет.

Вы пишете книги и сами рисуете к ним обложки. А вам не кажется, что если помещать на обложки портреты главных героев, то это в какой-то степени ограничивает читательскую фантазию?

Я вырос на книжках с иллюстрациями. Хотя у меня в голове и было своё видение героев, мне нравилось смотреть, как их увидел кто-то другой. Можете считать это хитроумной уловкой или уникальной способностью — то, что я одновременно пишу и рисую, создаю своих персонажей дважды, как писатель и как художник. Это доставляет мне массу удовольствия, потому что в детстве я занимался тем же самым. Я надеюсь, что это удовольствие передаётся и читателям.

Крампус, мрачный дух Йоля. Этому зловещему предку Санта-Клауса посвящена последняя книга Брома – «Крампус, хозяин Рождества».

Во всех ваших работах большую роль играет сверхъестественное. Вы сами когда-нибудь сталкивались с необъяснимыми явлениями?

Я очень суеверен. Боюсь всего на свете. Боюсь всех религий — и именно поэтому верю каждой из них. Мы когда-то жили в Элхорне, штат Висконсин, и там ходили слухе о звере из Брей-Роуд — то ли оборотне, то ли йети. И я там чуть не свихнулся. Каждый вечер, когда я выносил мусор, мне казалось, что в кустах меня поджидает этот тип. Но моё собственное воображение может и само порождать кошмары.

«Рогатый» Иллюстрация к книге «Роза Дьявола».
« — Я сжёг их церкви, распял их священника, изнасиловал их женщин и скормил их детей нашим зверям.
Он произнес это так буднично, словно описывал всего-навсего сервировку праздничного стола».

На конвенте «Спектрум» вы вели семинар, посвящённый хоррору. Что вы предпочитаете в страшных историях: саспенс, насилие или смесь того и другого?

Я думаю, есть масса замечательных способов нагнетать ужас. Мне нравится подход Дель Торо, когда в нас с самого начала пробуждают сочувствие к монстру, но в то же время я люблю истории про загадочных тварей, о которых мы постепенно узнаём всё больше и больше. Истории, в которых чудовища действительно пугают.

«Львиная голова»

Недавно вы работали над концепт-артом для игры Diablo 3. Насколько свободны вы были в своём творчестве? Задавала ли студия Blizzard какие-то рамки?

Это был прекрасный опыт. Жизнь иллюстратора порой до боли одинока, и, чтобы не терять интереса к профессии, это надо переламывать. Работать над собственными проектами, где у тебя полный контроль над происходящим, хорошо, но иногда надо трудиться и в коллективе. Последние восемь лет я занимался двумя своими книгами, и после этого провести целый год в студии бок о бок с другими художниками было для меня огромным удовольствием. Их воображение питало меня, и я был очень рад возможности вдохнуть жизнь в невероятно ужасных монстров, которых они придумали.

Перед тем, как вы приступили к работе, вас просили поиграть в предыдущие части Diablo? Вообще, вы можете назвать себя геймером?

Когда я был моложе, я много времени проводил за играми, и я большой поклонник всего, что делает студия Blizzard. В этом случае меня действительно попросили поиграть. Здорово было увидеть, как монстры взаимодействуют на экране. Это помогло мне, когда я начал их рисовать. К тому же мне дали познакомиться с предысторией всех этих монстров. Я изучил тонны концепт-арта и увидел, как они изменялись со временем. Все это очень сильно меня вдохновило.

«Крылатая Редд»

У вас есть самая любимая компьютерная игра?

Пожалуй, это именно Diablo. Моя жена даже прятала от меня эту игру, потому что она слишком сильно отвлекала меня от работы.

Ну и напоследок — скажите, какой совет вы дали бы начинающим художникам?

Обычно я советую им не есть краску, но сейчас все работают на компьютере, так что этот совет вряд ли пригодится (смеётся). Очень важно вставлять в своё портфолио такие работы, над которыми вам было бы интересно трудиться и дальше, потому что вам будут делать заказы на основании того, что будет в вашем портфолио.

4. Портрет Влада , Все историки — чёртовы вампиры! — фанфик по фэндому «Клуб Романтики: Дракула. История любви»

POV Влад: Вот уже последний класс выходил из моего кабинета. Я со всеми распрощался и закрыл за ребятами дверь. Надо признать, что среди шестых классов именно этот класс мне нравился больше, потому что ребята были честными, озорными, местами даже наивными, а заполучить внимание вообще среди детей довольно легко. Я не позволял никому среди своих учеников и учениц как-либо лгать мне в выполнении домашних работ и списывать на практических заданиях — сразу по F-баллу. Если человек не может ответить у доски, но при этом говорит, что готовился, я даже не старался особо слушать. Если скажет, что не готовился — этот ученик облегчает мне задачу: не тратит время на уроке. Те, кто старается из-за всех сил, но всё равно есть какие-то промахи — я могу делать поблажки. Я хотел быть справедливым преподавателем. Должен признаться, что опыта в преподавании у меня нет, но в конце концов я старался быть таким учителем, которого хотел бы иметь в детстве. В детстве я учился на домашнем обучении, у меня были более углубленные занятия и хорошие репетиторы. Мои родственники никогда не жалели денег на образование, а так как я был единственным ребёнком в семье, то всё внимание уделялось мне. Я с самого детства увлекался историей. Уже в юные годы я расставил себе приоритеты стать историком. Я писал многие научные статьи, я смог даже издать книгу, связанная с историей Румынии. С помощью документов в архивах, музеях, я собирал подробную информацию, чтобы воссоздать картину старой Валахии. Я выступал на различных выставках в музеях, конференциях, посвящённые истории Валахии. Мне довелось даже выступить в одной школе и именно тогда я ещё задумался над тем, что неплохо бы учить детей истории. Приехав в США, я не целенаправленно пошёл быть учителем. Ехал я туда, чтобы отдохнуть от своей работы, тем более историю этой страны я тоже изучал с интересом. Конечно, не так углубленно, как историей Валахии, но всё-таки любовь к США у меня появилась благодаря американским продукциям: это прежде всего книги, фильмы, сериалы и, конечно же, музыка. К тому же моя бабушка по материнской линии была коренной американкой, и мне доводилось в юношестве несколько раз ехать к ней на каникулах. Мне вскоре надоело ничего не делать, но уехать из штатов мне вовсе не хотелось. Поэтому я решил занять себя работой, так как сидеть на одном месте я не могу и мне обязательно нужно работать. Я стал искать объявления в Интернете, связанное с деятельностью в истории. Что угодно, лишь бы это была история. Любовь к ней у меня началась неспроста. Мои родители были фанатиками различных реликвий нашей семьи, они посещали музеи, различные выставки картин и меня они тоже с собой брали. Вначале мне было не особо интересно, я считал это пустой тратой времени, ведь зачем тратить время на разглядывание этих картин, если можно найти их в свободном доступе в интернете, в книгах? Однако моё отношение постепенно менялось. Увы, я не такой ценитель картин, я не назвал бы себя творческим человеком. Поэтому к искусству, имеющее отношение к истории, я отношусь, как к очень важной и ценной вещи, которая может помочь в вопросе о том, как жили люди, какое было значение искусства в истории, какие были выдающие художники, писатели, архитекторы и далее, далее, далее. Но в конце концов мне нравится классическая румынская литература, особенно поэмы, стихи. Я испытываю большее удовольствие, читая подобное на румынском языке. Какие бы корни я не имел, мне всё равно по сердцу и духу ближе Румыния, а Америку я бы назвал своей второй Родиной. Возвращаясь к вопросу о семье, мне хотелось бы снова подчеркнуть, что моя семья действительно была группой каких-то фанатиков. У них до сих пор есть пережитки прошлого, которые сильно влияют на их моральные ценности, взгляды на жизнь. Некоторые из них я считаю правильным, но такие лишь единицы. Уже наша фамилия говорит о том, что мы верим во всякую мистику и читаем газеты в духе «Сверхъестественного сегодня». Мне даже пришлось взять вторую фамилию, но изменять принципам своей семьи я не мог, поэтому у меня двойная фамилия. Тем более она так или иначе связана с историей Валахии. Фамилия «Эванс» — это так, чисто для деловых отношений, чтобы не привлекать к себе внимание, некая оболочка; вторая же часть фамилии «Дракула» — это частичка моей семьи, моей Родины, моих увлечений, связанные с историей Валахии. Очень долгое время я стыдился своей фамилии раньше, когда был довольно мал и юн. Но теперь я понимаю, что если я полностью изменю свою фамилию, убрав «Дракула», я буду сам не свой, исчезнет часть настоящего меня, Влада Эванса-Дракулы. Напрашивается вопрос: откуда же взялась такая неординарная и на первый взгляд забавная фамилия, как у знаменитого Влада III Цепеша? Я являюсь его потомком? Моя семья является вампирами? Или кто-то из родственников имел бурную фантазию и захотел сменить свою фамилию? Те, кто любят верить в сверхъестественное, скорее бы думали, что верные варианты 1 или 2. Всё не так интересно, как кажется, так что 3 вариант — правильный. В чем же суть? Один мой пра-пра-прадед был довольно известным писателем. И многие писатели в те времена (да и сегодня) подбирают себе псевдонимы. И мой предок взял именно этот. Понятия не имею, какой смысл он пытался вложить туда, быть может он почитал такую важную историческую фигуру, как Влада Цепеша. В конечном результате мой безумный дед так привык ходить с этим псевдонимом, что потом он вообще сменил свою старую фамилию на «Дракулу». Влад Дракула. А ведь мои родители, конечно, просто гениальны, решив назвать меня таким именем.

* * *

Я иногда бросал свой взгляд на блокнот одной из моих учениц, который случайно она обронила. До сих пор не мог забыть тот момент, когда мои глаза упали на одну из страниц блокнота, где был изображён я. Очень странно видеть вживую свой собственный портрет. До сегодняшнего дня я и не видел никогда именно своих портретов. Мне было очень неловко, сам не понимал, почему. Мне неудобно от той мысли, что когда я, возможно, давал материал, кто-то не мог отвести взгляд от меня и рисовал. Я не Дориан Грей, чтобы нарцисстически восхищаться собственным портретом, но не могу не признать того, что работа была действительно великолепна. Она была нарисовано в стиле реализма: до такой точности были переданы мои черты лица, такие мелочи. В то же время чувствовалась какая-то отдушина художницей, будто она хотела передать что-то ещё. Мне было за себя стыдно: я постоянно открывал тетрадку и вновь смотрел на рисунок, выполненный обычным, чёрт возьми, грифелем. Думал, что, быть может, это всё мне почудилось из-за усталости от трудной работы. И я постоянно отвлекался от проверки работ своих учеников и учениц. Да уж, работенка учителя не такая простая, как казалось. А что такое свободное время — знать не знаю. Но я в небольшой степени авантюрист — нравится пробовать что-то необычное, даже безумное (по крайней мере по моему мнению). Окно в кабинете было открыто и ветер настойчиво влетел в помещение. Тут он подул на блокнот и некоторые страницы легли влево. За долю секунды я успел увидеть некоторые перечеркнутые быстрые рисунки. Любопытство вновь взяло надо мной вверх — я, перелистывая страницы, стал рассматривать рисунки. В них я узнавал себя по своей одежде и причёске. Быстро перевожу взгляд на оставленную тетрадь той художницой «Лайя Бёрнелл» — красивым, аккуратным почерком было написано на ней. Неудивительно, ведь в конце концов у рисующих людей рука во всём легка. Значит, мисс Бёрнелл. Интересно будет наблюдать, как она будет выкручиваться, так как эту ситуацию я так просто оставить не смогу. POV Лайя: С учёбы я пришла раньше: нам отменили физкультуру. Придя домой, я сразу же пошла к себе в комнату с рюкзаком и начала класть учебники на рабочий стол. Сегодня у меня впервые появилась такая сильная мотивация как можно раньше сделать домашнее задание, чтобы приступить с лёгкой душой к рисованию. У меня было несколько зарисовок, которые я делала за этот последний месяц. И ведь не просто так я зарисовывала некоторых людей, которые вижу в повседневной жизни: мне хотелось бы, чтобы мои скетчи не просто где-то пылились, а стали бы полноценными рисунками. В общем, в моих планах было с помощью скетчей нарисовать рисунки, если, конечно, у меня на примете есть достойные скетчи. Мой рюкзак стал пустым за несколько секунд. Я убрала те предметы, которые завтра у нас не будут, достала учебники на завтра. Затем приступила к домашней работе.

* * *

Положив все книги в рюкзак, я начала наконец-то готовить рабочее место к рисованию: достала пенал с карандашами, краски, кисти, баночки для воды. Мне было намного удобнее работать с кистями, так как от карандашей всегда болели руки: они то натираются, то устают от того, что нужно сильно нажимать на карандаш и раскрашивать. Но для мелких деталей в картинах я всё-таки прибегают к ним, так что без карандашей никак. Подготовив всё, что нужно, я почувствовала, будто чего-то не хватало. Казалось, что всё на месте: и альбом, и ластик, и палитра, и даже вдохновение (а это самое главное!)! Ну, конечно же! Скетчбук! Как я могу начать рисовать без него, если все мои зарисовки там? Снова достала рюкзак и среди учебников и тетрадей стала искать блокнот. Проверила первый отдел рюкзака, затем второй. Даже проверила маленький карман, куда я обычно кладу пенал и всякую мелочевку: а вдруг скетчбук уменьшился? Отчаянно думая об этом, я заволновалась. Моё сердце пропустило сильные удары. Я стала искать среди полок: быть может, я положила его среди учебников? Ох, пусть будет так! Я проверила и другие полки, которые никак не относятся к школьным учебникам. Ну, а вдруг повезёт? Кто меня знает? Но и тут было всё тщётно. Но я не могла оставить сегодня скетчбук дома, потому что помню, что сегодня я рисовала на некоторых уроках, тем более я всегда и везде ношу с собой эту тетрадку! Так, вспоминай, Лайя. Когда ты брала в последний раз скетчбук? Так. Кажется, вспомнила. Я в последний раз рисовала на истории. Потом я ещё хотела достать скетчбук на химии, но учительница сделала мне замечание, и я оставила эту затею. Я снова испугалась. До меня дошло, что единственное место, где я могла бы случайно оставить скетчбук — это кабинет истории. Нет… Я ведь клала его в сумку… А потом мистер Эванс попросил меня оставить тетрадь. Я ещё не закрыла рюкзак, когда уходила. Значит, когда торопилась, я могла обронить блокнот где-то в школьном коридоре вблизи кабинета истории. Чёрт, а вдруг кто-то уже подобрал и сейчас смотрит мои рисунки? Или мой скетчбук лежит где-то в мусорке, оставленная там уборщиком? И все мои труды на ветер! Боже! Может, всё не так уж и плохо? Даже не знаю, что и предполагать… Надеюсь, что я всё-таки случайно оставила тетрадку в кабинете истории, и она сейчас лежит где-то на подоконнике… Желание рисовать пропало.

* * *

— На что делать расклад? — спрашивала Илинка, перемешивая карты, — На любовь, на будущее, на сегодняшний день? — Даже не знаю. Я хочу на будущее. Слушай, а ты где достала карты? Надеюсь, они не испорченные? Лайя мне просто рассказывала, что у Сандры вообще выпало что-то ужасное. — Вообще-то не такое уж и ужасное. Карты таро не могут быть испорченными, Лео. Из моих мыслей вывело случайное упоминание Лео обо мне. Я думала, что он обращается ко мне и подняла голову. Но видя, что он был занят выбиранием карты, я вновь опустила голову. Сандра, которая тоже стояла рядом с партой Илинки, на которой сидел также и Лео, заметила моё состояние. Положив руку на плечо, она спросила: — Что-то не так? Опять не выспалась? — Если бы… — Выкладывай, — бросила девушка, как только я замолчала и ничего не говорила. Я вздохнула. — Я потеряла свой скетчбук вчера. Не знаю даже, где находится он теперь. — Не расстраивайся, Лайя. Мы можем подарить тебе новый, — ободряюще сказала Сандра. — Ты не понимаешь… Там все мои труды, есть несколько незаконченных рисунков, скетчей. — А где ты могла бы оставить его? — В кабинете истории, либо где-то в коридоре, который находится рядом с ним. — Так спроси у историка: быть может, он его где-то видел? — Я думаю, что у мистера Эванса есть другие важные вещи, чем шастаться по коридорам, что-то высматривая. — Я серьёзно, Лайя. Не будь такой пессимисткой. Или твои рисунки не так уж и дороги? — специально задала она провокационный вопрос. Я наконец-то оживилась. — Ладно, спрошу, — улыбаясь, проигранно сказала я. В этот момент Лео победно вскрикнул, после того, как Илинка что-то ему сказала. — Мне выпало солнце! Меня в будущем ждёт успех! — радостно сказал он и засветился, — Лайя, ты должна попробовать! Вдруг тебе что-то выпадет хорошее! — Если ей попадёт успех, то я одна, получается, в вашей компании неудачница, — проговорила Сандра, закатила глаза на словах парня. — Всё зависит от вашего настроя, ребят, — сказала Илинка, — Как говорится: «Надейся на лучшее, ожидай худшего». Так, Лайя, на что тебе сделать расклад? — обратилась она уже ко мне — Давай на сегодняшний день, — решила всё-таки попробовать я. Илинка кивнула и стала тщательно размешивать карты. Было видно, что она много практиковалась, ведь на этот раз она размешивала очень быстро, чем в тот раз, когда делала расклад своей сестре. Я, закрыв глаза, потянула случайную карту. Вытянув её среди других, я открыла глаза. Рыцарь мечей. — Карта сулит тебе встречу с очень сильным, обаятельным, интеллектуальным… — Можешь не продолжать, — резко сказала я, отпустив глаза. «Я же говорила!» — хитро шепнула Сандра, ударив меня локтем в бок. Я засмущалась. Видимо, встреча с Владом сегодня неизбежна. Ну а кто я такая, чтобы противиться судьбе, даже, если их нагадали какие-то обычные бумажные карты?

* * *

Сегодня он ходил по кабинетам и мне даже стало его жаль. Тем не менее, я сегодня решительно хотела поймать его во время учебного дня. Однако ничего не получалось. Только выхожу из кабинета, как ноги становятся ватными. Мне было очень страшно от того, что Влад мог увидеть свой портрет. Конечно, вряд ли бы он имел права листать мой скетчбук, но почему-то у меня есть какое-то дурное предчувствие. Либо я себя просто накручиваю. На предпоследнем уроке я решилась всё-таки прийти к нему. Влад как раз был у себя в кабинете и пока не собирался уходить. Времени на перемене у меня было достаточно. На всякий случай в качестве поддержки я попросила Лео пойти вместе со мной. — Ну, стучись давай, — сказал Лео, когда мы стояли у кабинета и я не решалась войти. — Да-да, — растерянно сказала я. Приподнеся руку к двери, уже хотела постучать. Но до сих пор не решалась. Лео вздохнул и постучал за меня. Мне казалось, что сейчас у меня сердце уйдёт в пятки. — Войдите, — услышала я голос учителя. Лео, положив руку на мою спину, чуть ли не пытался затолкнуть меня в кабинет. За это я была ему благодарна: тогда бы я так и продолжила стоять у дверного косяка, как идиотка, не решаясь пойти ни взад, ни вперёд. — Здравствуйте, — сохраняя внешнее спокойствие поздоровалась я. Влад поднял взгляд. Мне казалось, будто он узнал меня, — Вы не видели тут или поблизости тетрадку с твёрдой обложкой? Открыв тумбочку, он что-то достал. — Эту? — подняв в воздухе мой родимый и дорогой скетчбук, спросил мистер Эванс. — Да! — оживленно и радостно кивнула я. Он пошёл мне навстречу: спокойно собираясь отдать мне мой скетчбук. «Пронеслось!» — подумала только я, как в этот же момент мужчина снова сказал мне: — Подождите, мисс Бёрнелл. Нам нужно поговорить. В его голосе была вся серьёзность, а посмотрев ему в глаза, я поняла, что он видел свой портрет. Я неловко кашлянула: в нашей компании это был знак того, что кому-то нужна помощь. Лео в этот же момент как можно ненавязчиво вошёл в кабинет. Положив свою тёплую руку мне на плечо, он обратился к Владу: — Здравствуйте, мистер я-забыл-Вашу-фамилию. Я заберу с собой Лайю, у нас есть срочное неотложное дело, — настойчиво спросил Лео. Хотя, нет, это был не вопрос — это было утверждение. — Мистер Эванс, — кратко сказал он, с неподдельным интересом рассматривая Лео. В его взгляде была усмешка. Парень в недоумении приподнял бровь, явно недовольный такой непринуждённой реакции Влада, — Будьте внимательны в своих выражениях, молодой человек. Женщина — не вещь, чтобы забирать её, как какую-то безделушку. В этот момент я покраснела, а Лео неловко опустил голову. — Вы поняли, что я имел ввиду, мистер Э-эванс, — спокойно проговорил парень, делая акцент на его фамилии. — Что ж, тогда мы с тобой, Лайя, поговорим после уроков. В первую очередь это будет нужно для тебя самой, — объявил историк, неоднозначно на меня взглянув. Мы вышли с Лео. — Спасибо за помощь, — поблагодарила я. — Я ведь ничего не сделал. Видимо, ты хотела избежать разговора с мистером Эвансом, но вы всё равно поговорите с ним после уроков. О чем, кстати, он хотел с тобой поговорить? Я тяжело вздохнула. — Всё очень запутанно. Я не знаю. Хотя, у меня уже были предположения, о чем мы будем с Владом разговаривать, но до сих пор у меня была слепая надежда, что не об его портрете. И как только начался последний урок, я заметила, что забыла взять с его рук скетчбук. Класс. Теперь уж точно я не смогу избежать нашего разговора.

* * *

Урок закончился. Я не спеша стала собираться пойти к мистеру Эвансу. На этот раз уже одна. В голове уже стала прокручивать, что скажу ему, как поведу себя. Я не знала, что меня ждёт: может, предупреждение? Наказание? Или даже… исключение? Я уже подошла к двери кабинета. Перед тем, как войти, приложила ухо к двери. Всё было тихо и мне даже показалось, будто там вообще никого не было, что преподаватель будто бы ушёл. Хотя, очень глупое предположение. Он был твёрд в своих словах. Я постучала, затем сразу же вошла, чтобы не передумать. От того, что я увидела перед собой, заставило меня обомлеть. Влад будто бы преобразился: он был без своего фиолетового шарфика и без своего пиджака, с закатанными рукавами рубашки, которые открывали его мужественные руки по локоть. Я никогда его не видела таким: раньше он был наглухо закрыт на все пуговицы. Влад будто бы хотел мне своим видом показать, что он открыт, беззаботен, прост. Хотя, всему этому есть объяснение: в кабинете истории постоянно духота и бывает даже жарко. Тем более сейчас окно было открыто нараспашку. Ветер слегка подул в мою сторону и моя кожа то ли от лёгкого холодка, то ли от волнения покрылась лёгкими мурашками. Но никак не от страха: я уже не боялась из-за нового «преображения» Влада. Он обернулся ко мне. Мы обменялись короткими приветствиями. Подходя к мужчине, у меня аж затекли ноги, и мне казалось, будто я сейчас упаду. Я не могла оторвать свой взгляд от рук Влада. Они казались мне такими эстетичными (идеально подошли бы для референсов рук!), на запястьях и на тыльных сторонах руках были видны вены. Я всегда с интересом рассматривала Влада, как идеальную фигуру для своих будущих рисунков. Но в этот момент я не заметила то, как стала фантазировать об его руках: как они могли бы заключить моё лицо, положиться на мои плечи, обхватить мою талию… Ох, Лайя! Не то, что любуешься, даже фантазируешь о своём учителе и тебе даже не стыдно! И вот, руки Влада протягивает мне мой драгоценный скетчбук. Но теперь мне была неинтересна тетрадка, мне были интересны его руки. Я как можно дольше пыталась продлить то, как он передаёт мне тетрадь. Наконец, я подняла голову и, запрокинув её слегка, взглянула в глаза Влада. Я не могла прочитать какие-то мысли или чувства в его лице, но он, не отводя глаз, пристально смотрел на меня, в то же время думая о своём. И тут я уронила скетчбук в тот момент, когда они оказались в моих руках и Влад убрал с него руки. Я мгновенно опустила глаза в смятении. Влад сразу же поторопился поднять скетчбук, который будто специально открылся на последней странице, где был его портрет, усугубляя ситуацию. Соберись, Лайя! — Я… Случайно увидел портрет в тетрадке, которая открылась на оставленной закладке, — начал разговор он, держа в открытом состоянии скетчбук и бросая взгляд на него. — Да, я догадывалась об этом. Вы ведь ради этого меня сюда позвали, — нейтрально еле слышно проговорила я. — У Вас однозначно есть талант, мисс Бёрнелл, — начал он ободряюще, — Но мне кажется, что Вы тратите его не туда, где нужно. Скажите: где научились так рисовать? — Это… С детства. Потом родители, видя мои таланты, отправили в художественную школу. И началось. — Любите рисовать людей в живую? С натуры? — Да. — И я был одной из этих фигур. — Вы уже жаловались? — отчаянно и резко спросила я, подняв взгляд на Влада. Тот странно на меня посмотрел. Но мотая головой, твердо ответил: — Нет. — Извините. Я не должна была рисовать Вас без разрешения. Понимаете, я, как художница, просто ищу идею, вдохновение. Не думайте о чем-то большом. Тут у меня совсем что-то язык разошёлся, и я уже в открытую начала честно признаваться: — Вы просто оказали на меня большое впечатление, как на художницу. Я не могла не нарисовать Вас, видя Вашу неординарность. К моему удивлению Влад улыбнулся, но не из-за моего комплимента, а от моей искренности, если учитывать то, что он с интересом наблюдал за мной. Его непринуждённость и спокойствие передались и мне, от всего этого стало так легко и хорошо. Я не заметила даже того, как сама непроизвольно улыбнулась. — Мне было не очень удобно, когда я увидел собственный портрет. Может, другие бы почувствовали себя гордым, утопая в своём самолюбии, но… — Хоть и я поступила неправильно, рисуя Вас без разрешения, Вы тоже не должны были всё-таки смотреть мой блокнот, — набравшись отваги резко ответила я. Это тоже неуважение личных границ. Это всё является пережитками прошлого. Вот честно, реально такое ощущение, будто мистер Эванс — чёртов вампир, живший ещё где-то в XV, а может в XVI веке. — Хорошо, — не заканчивая улыбаться, согласился мужчина. Прежде, чем я ушла, он добавил: — Если я так на Вас влияю своей «неординарностью», то рисуйте спокойно. Ваш талант не должен пропадать. С этого дня я начала впервые верить в предсказания карт таро.

и они были соседями (о боже мой, они были соседями)

— Вы двое ведь сошлись, м? — говорит Гуй Чжун, шуршание пачки Dorito поти заглушает её слова, когда она кладёт в рот ещё чипсину. — Слышала, что вы, ребята, теперь не разлей вода. Чайльд смеётся и берёт телефон Чжун Ли из его рук, держа его под углом так, чтобы на камеру попали половины лиц его и Чжун Ли. — Звучит как перебор. Мы просто хорошие приятели, верно, старикан? Чжун Ли пихает локтем Чайльда в бок, отчего тот взвизгивает. — Я не настолько подвержен старческим болезням, чтобы заслужить такой титул. — Бог ты мой, тогда скажи мне, почему мы звоним Гуй Чжун по Скайпу? Никто больше не пользуется Скайпом. — Мальчики, — вмешивается Гуй Чжун, говоря так, словно она не была ровесницей с подтвержденным старческим болезням стариканом рядом с Чайльдом, — я занятая женщина, как бы мне ни хотелось присоединиться к подстёбываним Чайльда, у меня нет времени слушать вашу ссору старой супружеской пары. А теперь скажи мне, зачем ты мне позвонил, Чжун Ли. Чжун Ли слегка краснеет, кончики его ушей и нос розовеют, и Чайльд почти воркует от этого вида. Почти. — Я просто… соскучился по тебе. Давно тебя не видел. Гуй Чжун хихикает через экран, совершенно не помогая делу. — Ты просто соскучился по тому, чтобы быть моей маленькой ложкой. Чжун Ли краснеет сильнее, и Чайльд шипит. — Ну? — Гуй Чжун дёргает бровями. — Я не слышу никаких отрицаний. Если ты так сильно хочешь объятий, знаешь, ты можешь просто попросить Чайльда. — Я не могу этого сделать, — возражает Чжун Ли немного слишком поспешно. — Боюсь, что о том, чтобы беспокоить его подобной просьбой, не может быть и ре… — Вообще-то, — встревает в разговор Чайльд до того, как понимает, что он делает, — я не против обнимашек. Тишина. Моракс скребётся о дверь. Чжун Ли использует это как предлог, чтобы сбежать от разговора, бормоча, что забыл выгулять кота, пока идёт, спотыкаясь, к дверному проёму и почти ударяется голенью об их стойку для обуви. — Не забудь купить яйца! — кричит Чайльд, но через три секунды после хлопка двери понимает, что с таким же успехом мог вообще ничего не говорить, потому что Чжун Ли никогда не носит с собой достаточно мелочи, чтобы заплатить за упомянутые яйца. — Это мило. Он смутился, — говорит Гуй Чжун между горстями Dorito. — Не могу вспомнить, когда он в последний раз вот так краснел. Чайльд открывает рот. Закрывает. Опять открывает. — Гуй Чжун, могу я спросить кое о чём? — Валяй. — Ты и Чжун Ли когда-нибудь, — он делает странное джазовое движение руками, — того? Гуй Чжун моргает. Видео звонок подвисает, поэтому её глаза остаются закрытыми на две секунды дольше, чем следовало. — Ага, мы немного встречались в старшей школе, — говорит она ему, и Чайльд задерживает дыхание. — Но на самом деле это больше был предлог, чтобы отвлечь всех девушек — и случайных парней — от Чжун Ли, чтобы он смог сосредоточиться на учёбе, понимаешь? — Значит, ничего серьёзного? — спрашивает Чайльд, сердце в груди колошматится. Гуй Чжун пожимает плечами. — Не… ну, полагаю, там были какие-то чувства, но, по правде говоря, это были подростковые гормоны. Это уже в прошлом. Для меня он больше как брат. — О, — Чайльд сглатывает, — я рад. Гуй Чжун поднимает на это брови, и через динамик раздаётся хруст Dorito.

***

(Вопреки ожиданиям Чжун Ли и Чайльда и полностью в соответствии с ожиданиями Гуй Чжун, ночи объятий становятся реальностью.) Чайльд просыпается от ощущения, что кто-то толкает его в плечо. Он стонет и переворачивается на спину, продирая глаза с мягким фырканьем и моргая, чтобы убрать вуаль сна. — М?.. Э? — …Чайльд, — бормочет Чжун Ли, неловко стоя у края кровати, — можно, я присоединюсь к тебе? — Ум? Ладн, — он стонет, проснувшись только на четверть, прежде чем плюхнуться и уткнуться носом в подушку, ныряя обратно в блаженство сна. Чжун Ли тихонько откидывает одеяло и устраивается рядом, аккуратно положив голову на стык шеи и плеча, замедляя дыхание, чтобы оно было таким же, как у Чайльда, и погружаясь в один из самых спокойных снов, что у него был за долгое время. Утром Чайльд просыпается носом, зарывшимся в волосы, и мягким дыханием в ушную раковину. Требуется полчаса смущённых воплей, недопониманий и целый чайник зелёного чая, прежде чем Чайльд вытаскивает свой разум из сточной канавы. Его нельзя винить: прижиматься друг к другу перед телевизором — это одно, но просыпаться рядом утром с переплетёнными ногами — это, в целом, совсем другой щекотливый вопрос. — Платонические объятия, — настаивает Чайльд, залпом выпивая очередную чашку чая. Чжун Ли ласкает руками собственную кружку, недоумевая, почему Чайльд видит необходимости использовать для этого такой особенный термин, но тем не менее соглашается. — Хорошо. Платонические объятия.

***

Queen MonAss ❤, Ajax Spray-n-Wipe, Кэ Цин., ❀Гуй Чжун Баллиста❀, Гость #57386, Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Queen MonAss ❤ переименовал (а) чат в «Операция Спайс Гёрлз»

Ajax Spray-n-Wipe что это????

Queen MonAss ❤ Я собрала несколько человек, чтобы помочь с твоей маленькой проблемой С тех пор прошло 3 месяца… и между тобой и твоим не менее бесполезным соседом не поменялось НИЧЕГО Кроме этих «платонических объятий» о которых ты говорил Но поскольку они О Ч Е В И Д Н О «платонические» то это не в счёт Так что я подумала что мнения со стороны помогут сдвинуть дело с мёртвой точки, понимаешь Не парься, поблагодаришь меня позже :*

Ajax Spray-n-Wipe постой ПОГОДИ НЕТ МОНА ТЫ #%$!’*;:’;[[%&^

❀Гуй Чжун Баллиста❀ Не волнуйся, дорогой, мы тебя поддержим! ;D

Ajax Spray-n-Wipe ГУЙ ЧЖУН?!?! ТЫ В ЭТОМ ЗАМЕШАНА? мона как тебе удалось связаться с гуй чжун и почему здесь ещё два члена студсовета????

Queen MonAss ❤ Скажем так… у меня есть связи. Кэ Цин. Мы с Моной встречаемся. Queen MonAss ❤ КЭ ЦИН БЛЯ Я ХОТЕЛА ВЫГЛЯДЕТЬ КРУТОЙ 💔💔💔 Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Кэ Цин. Ты втянула меня в этот бессмысленный чат только для того, чтобы я могла оказать влияние для тебя? Кэ Цин. … Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) … ❀Гуй Чжун Баллиста❀ [Прикреплённое изображение] [1] Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Всё в порядке. Я останусь. Мне интересно посмотреть, чем это обернётся.

Ajax Spray-n-Wipe хорошо но могу ли уйти я пожалуйста

Queen MonAss ❤ Нет

Ajax Spray-n-Wipe стоило попробовать

Queen MonAss ❤ Ладно теперь когда всё улажено и вступительные замечания сделаны, я передаю штурвал кэ цин Кэ Цин. Спасибо. Я уже подготовила Гугл Документ с подробным описание возможных действий, которые может предпринять Чайльд с этого момента. Я была бы признательна, если бы все смогли взглянуть. [Прикреплённая ссылка] СТОП ЧЁРТ НЕ ТА ССЫЛКА

Ajax Spray-n-Wipe

слишком поздно эм ……этот фанфик обо мне и чжун ли

❀Гуй Чжун Баллиста❀ Ооо, мне нравится метафора во втором абзаце Гость #57386 👍

Кэ Цин. покинул(а) чат.

Queen MonAss ❤ Эээ я верну её позже Вот верная ссылка которой кэ цин со мной поделилась ранее [Прикреплённая ссылка] ❀Гуй Чжун Баллиста❀ Последний вариант кажется лучшим, имхо! Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Согласна. Queen MonAss ❤ Но он самый скучный Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Иногда самые простые решения оказываются самыми эффективными.

Ajax Spray-n-Wipe Я НИЧЕГО ИЗ ЭТОГО НЕ СДЕЛАЮ. меня легально Выселят особенно из-за той сексуальной джазовой идеи. кто это предложил

❀Гуй Чжун Баллиста❀ Я! [2]

Ajax Spray-n-Wipe о боже мой ладно обычно я всегда за ебанутые и дурацкие идеи, но это не та ситуация почему вы все ведёте себя так словно чжун ли не собирается сходу мне отказать

Гость #57386 Я уверена, что он ответит тебе взаимностью, мой дорогой 🙂

Ajax Spray-n-Wipe о э спасибо полагаю прости но ты кто

Гость #57386 Это Бабушка Пин!

Ajax Spray-n-Wipe что за куйня

Ajax Spray-n-Wipe покинул(а) чат.

***

Чайльд просыпается на следующее утро и с опаской смотрит на оповещения — сорок девять от Моны и Гуй Чжун, плюс ещё двести пятьдесят три от Спайс Гёрлз после того, как его добавили обратно (вопреки его пожеланиям) — прежде чем швырнуть телефон на другой конец кровати. С глаз долой из сердца вон. Он зевает, проводит рукой по растрёпанным волосам и вылезает из кровати. Чжун Ли, как и ожидалось, уже встал и полностью функционирует, несмотря на то, что двигается лишь на огрызках сна в большинство ночей. Его серая строгая рубашка, очки для чтения и завязанные сзади волосы придают ему вид профессионала, который больше подходит университетскому профессору, чем студенту. — Мне приснился странный сон ночью, — Чайльд трёт глаза, выходя из своей комнаты с белой рубашкой в руке, щурясь от ярких лучей, проникающих в квартиру. — Поделишься? — спрашивает Чжун Ли, пока листает утреннюю газету, как и любой дедушка в стране. Чайльд ворчит и без всякого энтузиазма набрасывает рубашку, попутно засовывая голову не ту дырку. Чжун Ли бросает взгляд на пресс своего соседа, прежде чем скрыть это движение глотком чая. — Это было похоже, — Чайльд морщит лицо, поправляя ткань на животе и пытаясь собрать воедино все оставшиеся фрагменты сна, — на какой-то фэнтези мир. Мы были в Ли Юэ. Но это было не Ли Юэ-Ли Юэ, понимаешь? Чжун Ли смотрит поверх газеты, взгляд зависает. — Я… не понимаю. Чайльд игнорирует его. — Так вот, я был каким-то наёмным убийцей или агентом, пофиг, из какой-то другой страны, а ты был типа. Ты руководил похоронами. — Я руководил похоронами, — повторяет эхом Чжун Ли, в его голосе слышится веселье. — Но ты не просто руководил похоронами и прочим, — тараторит Чайльд, включая тостер и подавляя зевок. — На самом деле, ты был богом денег. Что чертовски иронично, потому что ты-во-сне-но-бог всё ещё был отчаянно разорён и продолжал тратить мои деньги словно буржуазный паразит, которым и являешься, но, знаешь, я был не против, потому что я люблю тебя, а затем узнал, что по какой-то причине Бабушка Пин была типа богом низкого уровня, и что-то случилось, и я очень разозлился, поэтому вызвал гигантского морского монстра, а после того, как его победили, ты каким-то образом умудрился отправить целый мир в глубокий экономический кризис. — Подожди, — Чжун Ли медленно закрывает газету. — Что ты сказал в середине? Чайльд смотри вверх, кладя хлеб в тостер. — Что? Что Бабушка Пин была богом? — Нет… до этого. Чайльд снова морщится, щупальца сна всё ещё держат его мозг в удушающем захвате. — Не помню. Разве у тебя нет, ну там, фотографической памяти? Почему ты меня спрашиваешь? — Более подходящий термин, который ты ищешь, — это «эйдетическая память», — говорит ему Чжун Ли. — И ты говорил слишком быстро, я не расслышал, что ты сказал. — Что ж, если ты не помнишь, и я не помню, значит, это не так уж важно, — пожимает плечами Чайльд и осторожно вынимает хлеб из прибора. Чжун Ли хмурит брови и тихо вздыхает, прежде чем перевернуть газету и взяться за свой ежедневный кроссворд. — Я собираюсь выгулять Моракса, — объявляет Чайльд, надевая кроссовки. Он знает, что у Чжун Ли пара через час, поэтому он добровольно предлагает себя в качестве компаньона Моракса… э, смертного слуги, чтобы сопроводить его на ежедневные прогулки. (Вещи, на которые он готов пойти ради любви.) Чжун Ли бросает взгляд поверх почти законченного кроссворда. — Подожди. — Что? — спрашивает Чайльд, уже наполовину выйдя за дверь. — Я хотел бы услышать твои мысли о последнем слове, которое я пропустил. Подсказка «ужасное место для жизни с шепелявостью». Девять букв. — Миссисипи, — отвечает Чайльд, не раздумывая и секунды, и закрывает дверь. — О, — Чжун Ли заполняет пробелы. — Сходится. Он делает паузу, прежде чем напряжённо нахмуриться, глядя на металлический глобус Тайвата из антикварного издания «National Geographic»[3], стоящий на их кофейном столике. — А где Миссисипи?

***

Первое настоящее испытание преданности делу Чайльда происходит в виде Чжун Ли, однажды днём сидящем на полу гостиной, прижимающего к своей груди Румбу и смотрящего на него широко распахнутыми, как блюдца, глазами. — Чайльд, — его голос дрожит, — я думаю, Румба заболел. Чайльд стоит, не шевелясь, одна рука на дверном косяке, а другая между пяткой и ботинком, и он отключается. Его первая мысль: о боже мой, надо вызвать ветеринара. Его вторая мысль: ветеринары принимают роботов-пылесосов? Его третья мысль: подождите минуту, мать вашу. Круглая машина в руках Чжун Ли шипит, шумит и умирает в небольшом облаке дыма. Чжун Ли выглядит так, словно он в двух секундах от прекращения работы в знак солидарности. Моракс самодовольно наблюдает с холодильника. Чайльд вытаскивает руку, чтобы сжать нос, игнорируя то, что она секундой ранее что была в его ботинке. — Чжун Ли. — …Да? — Ты не кормил его… человеческой едой… опять? Чжун Ли моргает. — Я подумал, что он проголодался после подметания полов. Поэтому я покормил его жареной курицей. Чайльд резко поворачивает голову к коробке Жареного цыплёнка Тимми, стоящей на столешнице. — Гм. Чжун Ли, — говорит он, в тайне гордясь, насколько твёрдо звучит его голос. — Румба ест пыль. Они не должны есть жареную курицу. Чжун Ли хмурит брови и крепче прижимает пылесос к груди. — В инструкции не оговаривались какие-либо рекомендации по питанию или требования, поэтому я подумал… — Иногда ты думаешь неправильно, — стонет Чайльд, ссутулив плечи, отходит от двери и с привычной лёгкостью суёт ноги в тапочки. Чжун Ли хмурится сильнее, когда Чайльд забирает мёртвого Румбу из его рук. — Но когда я в последний раз кормил его семечками, он выглядел абсолютно нормально. Чайльд щелчком открывает пылесборник, морщась от едкого запаха жаренной во фритюре птицы, и вздыхает. — Я даже не знаю, — отвечает он, хотя прекрасно знает почему. Чжун Ли встаёт и заглядывает через его плечо, сморщив нос. — Всё будет в порядке? — Всё будет хорошо. Ему просто нужна… глубокая очистка. Думаю, нам сначала надо купить несколько дополнительных проверенных средств для мытья посуды. — Если я накормлю его яичницей… — Яичница по-тайватски не «настолько хороша, чтобы воскрешать мёртвых», Чжун Ли, эта поваренная книга тебе солгала.

***

— Я не вернусь сегодня вечером. Чайльд отрывает взгляд от написания своего эссе об истории эволюции морских огурцов и связанного с этим таксономическую сложность. — Куда идёшь? — Вечеринка. В клубе, — отвечает Чжун Ли. Чайльду требуется момент, чтобы осознать, что он только что услышал. — Вечеринка? — он подкатывает своё кресло на колёсиках к двери из комнаты, чтобы высунуть голову и взглянуть на Чжун Ли. — Ты? Чжун Ли смотрит на него со слегка обиженным выражением. — Неужели это так необычно? — Да. — …Ладно. Я признаю, что это слегка необычно… — Чжун Ли, — серьёзно говорит Чайльд. — Ты настоящий социальный отшельник. Это очень необычно. Если бы это была официальная встреча, то ладно, но так как ты упомянул, что это будет в клубе, я не чувствую ничего, кроме беспокойства. Ты хотя бы знаешь, что такое шот? — Прививка[4], — тут же отвечает Чжун Ли, и Чайльд хлопает себя по лбу. — Нет! Ну, то есть, ага, но в данном контексте это маленький стакан с алкоголем, — Чайльд взъерошивает волосы и встаёт. — В любом случае, ты не можешь пойти в клуб в таком виде, — говорит он, указывая на пошитый на заказ костюм Чжун Ли. Тот смотрит на себя, крайне смущённый. — Почему нет? — Просто не можешь, — отвечает Чайльд, уже привыкший, что Чжун Ли не знает об общепринятых социальных принципах после трёх месяцев экспозиционной терапии. — Иди сюда, я дам тебе что-нибудь более подходящее. Спустя двадцать минут и две смены одежды звонит домофон. — Это должно быть Венти, — говорит Чжун Ли, когда Чайльд помогает ему нарисовать последний мазок ярко-красной подводкой. — Стой спокойно, — бормочет он, — Венти может подождать две секунды… и… стой, всё, готово. — Спасибо, Чайльд, я ценю это, — тепло говорит ему Чжун Ли, поднимая руку, чтобы сжать чужое запястье. Они закрывают глаза на несколько секунд, носы почти соприкасаются друг с другом. — Но я бы справился с нанесением макияжа на собственное… Домофон звонит ещё раз. — Вау, — свистит Венти в дверях. — Вопреки моим ожиданиям, ты на самом деле не похож на дедушку. Чжун Ли скрещивает руки, милая складочка между его бровями горячо приветствовалась. — Полагаю, мне следовало бы обидеться на это. — Агам. Без обид и прочего, но твой вкус в одежде больше бы подходил чрезмерно лысеющему бизнесмену средних лет. Именно такой стиль можно увидеть в выпуске «Время инвестиций в недвижимость Тайвата», — шутит Венти, садясь на корточки, чтобы потыкать дырки в рваных джинсах Чжун Ли. Чайльд решает выскочить именно в этот момент, чтобы спасти своего соседа от ещё большего унижения со стороны маленького зелёного гремлина. — Эй, пацан, Венти, да? Я сосед Чжун Ли. Он слышит тихий вздох облегчения Чжун Ли и мысленно хлопает себя по спине. Венти трясёт его руку с силой смерча. Его смех яркий и воздушный, как свист ветра через поле летом. — Если бы я был чуть менее милым, я бы отшлёпал тебя за то, что назвал меня ребёнком. Возможно как и этот джентльмен рядом с тобой, который часто держит свой характер в узде! Чайльд поднимает бровь. — Чжун Ли? Злой? Я не думаю, что это возможно. Венти одаривает его самодовольной ухмылкой. — О, ты не знаешь? Однажды я завалился к нему домой пьяным и блевал на его новый ковёр, а он надирал мне жопу всю дорогу обратно до… — говорит он, прежде чем получить подзатыльник от вышеупомянутого жопонадирателя местных зелёных пьянчуг. Чжун Ли хмурится. — Достаточно. Я всё ещё не могу осознать, почему связываюсь с кем-то вроде тебя, когда у тебя хватает наглости вести себя так со мной. — Потому что ты меня любишь! — щебечет Венти, потирая голову. — Плюс, я твой единственный настоящий друг, кроме Гуй Чжун, Хеврии и, полагаю, также твоего парня здесь… — Парня? — запинается Чайльд. — Я не его парень! — Э? — Венти косится на него. — Нет? Но вы, ребята, так много общаетесь друг с другом в универе, что все думают… — Чжун Ли снова его бьёт, — …ай! — Мы уходим. — Эй, эй, подожди! Дедуля, ты же знаешь, что у меня не такие длинные ноги, как у тебя… эй! Не закрывай двери лифта передо мной! Чжун Ли! Шут ты этакий! Чжун Лииииии!!! Чайльд медленно возвращается в квартиру, запирает дверь и вздыхает. Быстрый взгляд на часы говорит ему, что сейчас пять вечера. Чёрт. Он не спросил Чжун Ли, когда он вернётся. А что если к вечеру похолодает? Чжун Ли одет не так уж тепло, когда уходил… чёрт, а что если у него будет артрит коленных чашечек из-за рваных джинс? Можно ли вообще заработать артрит от холода? Он не сможет сдать свою диссертацию, которая должна быть, кажется, на следующей неделе… — Бля! — кричит Чайльд, яростно проводя руками по волосам. Он должен перестать волноваться о своём вполне способном, совершенно взрослом, лишь иногда пустоголовом соседе. Этот сосед может по памяти пересказать весь Оксфордский справочник по клинической медицине под мелодию «Мерцай, мерцай, Маленькая звёздочка» от корки до корки, хотя специализируется на горах, а тут Чайльд суетится вокруг него как большая рыжая наседка. В памяти всплывают дерзкие ухмылки его братьев и сестёр. Он вздыхает. Старые привычки действительно умирают с трудом. … Он разворачивается. Теперь квартира точно пустая. Что-то шкребётся о его ногу. — Мяу. — …Привет, Моракс, — бормочет он, поднимая кота с пола, необъяснимые эмоции закручиваются в его животе, словно шторм. — По какой-то причине прямо сейчас я хочу кого-нибудь ударить. Моракс отвечает, широко распахнув глаза. Чайльд фыркает, идёт к дивану и плюхается на него, держа кота высоко над собой на вытянутых руках, как Рафики держал Симбу. — Не тебя. Я бы не посмел и подумать о том, чтобы ударить тебя. Это гарантированный путь к тому, что Чжун Ли выселит меня в самое сердце земли. К чёрту морские огурцы, Чайльд определённо не в настроении заканчивать сейчас эссе. Вместо этого он включает телевизор и переключает каналы, останавливаясь на повторе старого эпизода «Телепузиков», потому что он в настроении для самобичевания. Но Моракса это, кажется, вполне устраивает, так что он отбрасывает пульт куда-то в сторону и смиряется со своей ролью разумной расчёски для шерсти Моракса на ближайшие несколько часов, а закатное солнце льёт свои умирающие лучи через балконную дверь. …У Чжун Ли ведь достаточно здравого смысла, чтобы беречь себя на вечеринке и не пить или есть ничего подозрительного или странного, верно? В защиту Чайльда надо сказать, что морские огурцы были очень громоздкой, очень душераздирающей темой для исследования… поэтому он вовсе не удивлён, когда понимает, что просыпается спустя много часов, глубокой ночью, неудобно оперевшись шеей на спинку дивана. Чему он удивлён, так это, по всей видимости, чему-то… кому-то, перемещающемуся около их кухни… и Чайльд сразу же понимает, что человек слишком крупный и массивный, чтобы хоть каплю быть похожим на гибкую фигуру Чжун Ли. Он тихо поднимает Моракса со своих колен, стараясь его не разбудить. Вор? Чёрт, он не закрыл дверь? Он клянётся, что закрыл. Он сто процентов закрыл эту грёбанную дверь. Он помнит это, потому что сразу после этого у него случился экзистенциальный кризис. Чайльд съёживается каждый раз, когда его босые ноги шлёпают по полу, пока крадётся к выключателю. Боже, почему он не может быть как Чжун Ли и спать в носках? Это убьёт его; незваный гость услышит его шаги и обернётся, и у него будет пистолет, и он выстрелит ему в лицо, и он умрёт от потери крови, прежде чем получит шанс признаться в своей вечной любви самому привлекательному человеку на земле… — Аха! — кричит Чайльд, включив свет. Незваный гость замирает примерно в трёх сантиметрах от того, чтобы удариться бедром о кухонный остров. Он оборачивается. Чайльд замечает копну ярко-красных волос, примерно пятнадцать ремней на разных частях тела, самый интенсивный хмурый взгляд, который когда-либо видел, и… что-то похожее на мёртвое тело, перекинутое через его плечо. — Ты живёшь с ним? — сердито спрашивает рыжий, махнув на свой безжизненный багаж, похожий на человека, и… о, хвала небесам, это Чжун Ли, всё ещё живой (к счастью), задремавший и пускающий слюни на мех на пальто высокого незнакомца. — Эм, — мозг Чайльда зависает. — Ага, — он указывает на свои пижамные штаны с рисунком нарвала. — Живу. — Я Дилюк, — представляется человек, его кукольное личико каким-то образом ничуть не уменьшает сильный эффект спокойного лица суки, — друг Венти и назначенный водитель. — О. Я Чайльд. Эм, спасибо, что благополучно доставил Чжун Ли домой, — говорит Чайльд, почувствовав облегчение, когда услышал, что тот не просто случайный гражданин, который нашёл бессознательного Чжун Ли посреди канавы и почувствовал себя достаточно добрым самаритянином, решив отвести его домой, используя информацию с водительских прав Чжун Ли, или чего-то подобное. Чайльд бросает взгляд на дверь, потом на балкон, затем на Дилюка. — Как ты сюда попал? — Я зарабатывал на жизнь взломом замков, — зловеще отвечает Дилюк. Чайльд не уверен, что хочет слишком сближаться с парнем, который выглядит так, словно ходит по магазинам «Hot Topic»[5] и, вероятно, совершает уголовные преступления ради развлечения, так что он больше ничего не спрашивает. Не то чтобы он сам не совершал глупых и, возможно, нелегальных вещей в подростковые годы, но сейчас он стремится оставить всё это в прошлом. — …Ладно, — кашляет он. — Ну, эм, ты можешь положить Чжун Ли в его комнате. Дверь слева от тебя. — Спасибо, — говорит Дилюк и исчезает в темноте. Чайльд шаркает за ним, ощупывая стену, прежде чем включить верхний свет. Он пялится. Сейчас он задумывает о том, что, на самом деле, никогда не был в комнате Чжун Ли, даже если сам Чжун Ли вторгался в комнату Чайльда бесконечное количество раз, потому что концепция смертных о личной жизни полностью для него потеряна. Пока Дилюк укладывает спящее тело Чжун Ли на кровать, Чайльд использует возможность осмотреться. У боковой стены стоит огромнейший книжный стеллаж со всевозможными словарями, энциклопедиями, учебниками и парочкой научно-фантастическими романами, аккуратно расстеленными на полках. Рабочий стол чистый и эргономичный. Канцелярия стоит в металлических органайзерах, а чистые листы бумаги хранятся в ящиках стола. На углу сидит маленький дракон из папье-маше с глазками, вырезанными из янтаря. На стенах не было никаких плакатов, не считая огромной карты мира, висящей прямо над столом. Он не уверен, чего ожидал, так как никогда об этом даже не задумывался, но пространство определённо аккуратнее, чем он рассчитывал. Это очень… Чайльд не знает, как описать это, кроме как, что это очень в духе Чжун Ли. Очень тщательно продумано, очень эффективно, но и выглядит так же, как офис работника за сорок, а не комната студента за двадцать. — Ты знаешь, что делать, когда он проснётся, верно? — спрашивает его Дилюк ровным голосом, поднимая руку, чтобы перечислить: — Ведро, чтобы проблеваться, стакан воды, обезболивающее, холодный душ… — Ладно, ладно, я понял! — восклицает Чайльд, так как он, по общему признанию, достаточно раз страдал от похмелья в старшей школе, чтобы знать, как облегчить другому жизнь в подобной ситуации. — Сколько он вообще выпил? Дилюк смотрел на него совершенно не впечатлённый. — Много, — сказал он, что одновременно и полезно, и бесполезно. — Определённо не то количество, что должен был выпить президент студенческого совета. Чайльд слегка морщится, чешет голову и провожает Дилюка обратно в гостиную. — Понял. В любом случае спасибо ещё раз, что подвёз его, я у тебя в долгу. — Нет, Венти у меня в долгу, — протестует Дилюк, прежде чем остановиться и уставиться в сторону дивана, указывая на храпящий коричневый ком. — Это что, твой кот? — Моракс? Ага. — Быть такого не может, — Дилюк выхватывает свой чёрный телефон из кармана чёрного пальто руками в чёрных перчатках. У этого парня действительно потрясающий гардероб. — Это тоже твой кот? Чайльд щурится от яркости экрана. Это страничка в инстаграме… кошачья страничка в инстаграме, если быть точнее. Коричневый кот выглядит черезвычайно знакомо. Имя пользователя «moraxgodofwar» растянулось по верху экрана. — Быть такого не может, — рассеяно отзывается Чайльд, — это что, наш кот? — Ваш кот знаменитость. Смотри, миллион подписчиков. Челюсть Чайльда стремительно падает на землю. Он не может поверить, что Чжун Ли создал аккаунт в инстаграме для Моракса до того, как сделал его себе. Обменявшись контактами с Дилюком и согласившись временами присылать ему фото кота в качестве платы за доставку Чжун Ли домой, Чайльд закрывает дверь, трижды проверив замок, и тихо возвращается в комнату Чжун Ли. Чжун Ли уже проснулся, но не до конца. Взгляд стеклянный, щёки всё ещё розовые, и он едва не раздавливает очки на прикроватной тумбочке, когда пытается приподняться. — Ч… айльд… — невнятно бормочет Чжун Ли, и Чайльд почти спотыкается и падает лицом в пол, хотя из них двоих он самый трезвый. — П-привет, — он берёт чужую руку. Она тёплая, бледная и гладкая, и он обрывает эту цепочку мысль до того, как становится слишком поздно, — я здесь. Ты нормально себя чувствуешь? — Ммм, — Чжун Ли закрывает глаза, пьяный румянец всё ещё отчётлив в тусклом свете, льющимся от кухни. — Подойди… ближе. — Ч… — это всё, что успевает выдавить из себя Чайльд, прежде чем его тащат на кровать, и открывает от шока рот, когда Чжун Ли переворачивает их с очень непьяной долей силы так, что теперь Чайльд лежит спиной на простынях, а Чжун Ли располагает голову между ног Чайльда… Ебучий случай. Голова Чжун Ли между ног Чайльда. А Чайльд собирается проследовать прямиком нахуй. — Я хочу, — бормочет Чжун Ли, прислонившись головой к его внутренней части бедра и стягивая штаны Чайльда, — тебя. (О боги.) — Чжун Ли, погоди, погоди, ты пьян… ты не сделал бы этого трезвым, ёб твою мать, стой, какого хуя… — вопит Чайльд, наполовину отпихивая Чжун Ли, когда тот прижимается губами к его (к сожалению) быстро затвердевающей длине, горячее и влажное дыхание просачивается сквозь боксёры Чайльда. Чжун Ли останавливается, поднимает взгляд распахнутых глаз. Его голос грубый, низкий. — …Ты не хочешь этого? Чайльд перестаёт пинаться. Он смотрит в ответ, мозг работает на чистом адреналине, а сердце колотится в груди. Это самая сексуальная вещь, которую он когда-либо видел. — Хочу, — вяло говорит он, приклеивая на своё лицо улыбку, которая вместо этого, вероятно, больше похожа на гримасу, — но не так… ах! Эй, подожди минутку… Чжун Ли небрежно стягивает боксёры Чайльда вниз, глаза прищурены, голодные и затуманенные, когда он с невероятным отчаянием набрасывается на член Чайльда, мягкое дыхание слетает с его губ и посылает электрические импульсы по телу Чайльда. Локти Чайльда разъезжаются, когда он падает на простыни, его член, вероятно, твёрже, чем когда-либо был в жизни. Он издаёт несколько отборных ругательств снежной вполголоса, в сознании мелькает самодовольное выражение Моны, а потом он посылает звёзды в небесах к чёртовой бабушке и готовится нырнуть с головой в… (восхитительно) …ощущение мягких губ, скользкой слюны и убийственных откровенных взглядов, которые могли бы по соперничать, могли бы даже одолеть самые яркие сверхновые на небесах.

***

Чайльд просыпается от запаха готовки. Он стонет. Переворачивается, утыкаясь лицом в одеяло. Во рту такой привкус, словно там зарождается новая цивилизация. Обычно он встаёт, как только просыпается… но сегодня ему правда, правда хотелось спать, пока… … Стоять. Чайльд распахивает глаза. Приподнимается с постели. Бля. Кровать Чжун Ли. Он всё ещё в кровати Чжун Ли. Его штанов нигде не видно, но, по крайней мере, боксёры снова на нём. Воспоминания о прошедшей ночи ворвались в его разум с силой бульдозера под кайфом. Он едва удерживает себя от того, чтобы пробить дыру в стене, задумавшись сколько будет стоить её починка. Чайльд ковыляет к двери и сталкивается с видом Чжун Ли на кухне, одетого в то, что на данный момент является главным фартуком Чайлда, используя половник Чайльда, готовя в кастрюле Чайльда и в целом захватившего территорию Чайльда… потому что Чжун Ли тот тип людей, которые пишут эссе в течение двух дней и полностью забывают про еду, пока не достигают отметки в пятьдесят тысяч слов, а потом падают в голодный обморок, так что, конечно же, Чайльд тут же пришлось взять на себя готовку, чтобы обеспечить хоть какое-то подобие порядка в убийственном стиле жизни своего соседа. — Э, — красноречиво говорит Чайльд. — Утро. Тот оборачивается, на его лице нет следов вчерашнего макияжа, а волосы собраны высоко на затылке. Чёлка убрана назад так, что виден лоб. — Доброе утро, Чайльд. Он такой красивый. Это несправедливо. Чайльд готов взорваться как Polycarpa mytiligera и исчезнуть в глубине Марианской впадины, как одноразовый полиэтиленовый пакетик. Он испытывает слабый позыв немедленно выброситься с балкона их пятого этажа, но Бабушке Пин, вероятно, не понравится, что ей придётся соскребать его искалеченное тело со своих клумб, так что вместо этого он спрашивает: — Сколько времени? Чжун Ли отворачивается, чтобы помешать, что он там готовит, едва поддерживая видимость порядка в атмосфере. — Ты проспал полдень. Чайльд в пяти секундах от паники из-за пропущенных занятий, когда Чжун Ли добавляет: — Сегодня суббота. — …О, господи, спасибо. Тот жестом приглашает за стол, прежде чем поставить перед ними еду… впервые с тех пор, как Чайльд приехал в Ли Юэ. — Выглядит неплохо, — замечает Чайльд, уже поддаваясь голодным спазмам в животе и накалывая на вилку самый крупный кусок мяса в миске, положив подбородок на ладонь, вопрос о том, что произошло прошлой ночью временно забыт. — Как это называется? — Томлёный свиной суп с бамбуком, — говорит ему Чжун Ли, садясь на своё место за столом, не сняв фартук Чайльда с Дораэмон. — Его достаточно просто приготовить: четыре ломтика ветчины высочайшего качества сначала надо обварить, чтобы убрать излишки крови, а потом потушить вместе с консервированными побегами бамбука из Цинцэ, соевый соус, кунжутное масло, два яйца… Чайльд отключается, пока ест, взгляд смещается ниже, чтобы осесть на ярких и сосредоточенных глазах Чжун Ли, пока он повторяет каждый шаг в приготовлении с безукоризненными деталями, а затем ещё ниже по прямому тонкому носу, потом по красным-красным губам, прежде чем вид этих же самых губ, обхватывающих его член словно тиски, не вспыхивает перед его глазами и подбородок не соскальзывает с ладони. — А! — Чайльд? — Чжун Ли, — говорит Чайльд, чувствуя, как неконтролируемый румянец ползёт по его шее, когда он хлопает по столу руками. — Нам надо поговорить. — О чём? — О прошлой ночи. Палочки Чжун Ли замирают в воздухе, кусочек древесного гриба опасно свисает с кончиков. Он смотрит на Чайльда. Чайльд смотрит в ответ. Никто из них ничего не говорит. Кусочек древесного гриба падает вниз в суп. Чайльд начинает думать, что Чжун Ли делает это специально для максимального эффекта психологической ебли. Обычно тот довольно выразителен в проявлении чувств, несмотря на то, что он больше камень, чем человек: либо прямо озвучивает свои мысли, либо немного использует язык тела, чтобы передать скрытые эмоции, но когда Чжун Ли намеренно затрудняет чтение, это становится похожим на попытку найти смысл у травянистого холма. Он наконец-то открывает рот прямо тогда, когда Чайльд находится на грани безумия. — …А что случилось прошлой ночью? Чайльд роняет голову в миску с супом.

***

— Я больше не могу, — всхлипывает Чайльд, падая на колени и цепляясь за рукав блузки Гуй Чжун. Он сел на самый быстрый поезд до района Гуйли, который смог найти, после еды (и душа, чтобы смыть кусочки свинины из волос), пробормотал наспех придуманное оправдание, хлопнув дверью так сильно, что Моракс внутри завыл. — Пожалуйста, Гуй Чжун. Пожалуйста, высели меня. Гуй Чжун упирает руки в бока, совершенно не обращая внимание на то, как прохожие смотрят на них и удивляются, почему взрослый мужчина рыдает на коленях у ног этой женщины. — Я не выселю тебя. — Пожалуйста! — пытается снова Чайльд надрывно, прежде чем Гуй Чжун хватает его за шиворот и поднимает с такой лёгкостью, словно котёнка. — Понятия не имею, что случилось между вами двумя, — говорит она ему, таща за руку к выходу со станции, — но мы поговорим об этом, и ты с Чжун Ли помиритесь друг с другом, — твёрдо говорит она, прежде чем проворчать: — И, надеюсь, будете целоваться в процессе. — Итак. Что случилось? — Мне отсосали, — несчастно говорит Чайльд. — Итак, тебе отсосали, — повторяет Гуй Чжун, и Чайльд кивает, опускаясь глубже в шикарный кожаный диван Гуй Чжун. — И ты этим не доволен? — Да, — жалуется он, задаваясь вопросом, как далеко ему нужно уйти в себя, чтобы стать единым с мебелью. Гуй Чжун щурится. — Почему? Чайльд глубоко вдыхает. — Ну, Чжун Ли пригласил на вечеринку маленький зелёный гремлин, и он нихрена не знает о том, что надо надевать на вечеринки, так что я одолжил ему свои джинсы, в которых его задница выглядит действительно горячей, и смирился, что на этот вечер буду оставшимся кошачьим папой, но позже тот чел взломал замок нашей квартиры, чтобы принести действительно пьяного Чжун Ли, и вышеупомянутый пьяный Чжун Ли затем начал стягивать мои брюки, чтобы сосать мой член, я хочу, чтобы он держал меня за руку, но Чжун Ли, вероятно, предпочёл бы держать за руки свою диссертацию о потоках лавы на Daedalia Planum на Марсе, а не мои бестолковые потные костяные пальцы, так что я полагаю, что мой единственный оставшийся вариант — это совершить судоку. Гуй Чжун пялится. — Ты имеешь в виду «сэппуку»? — Разве я не это сказал? — Ладно, — медленно говорит она. — Вот что случилось. Но ты уже спрашивал, что Чжун Ли думает об этой ситуации? — Я пытался, — Чайльд закрывает лицо руками, — но он даже не помнит, что произошло. Он даже не видит ничего, кроме тьмы под веками, но всё равно может почувствовать, как морщится Гуй Чжун. — Чайльд, — начинает она, — мне жаль. Чайльд стонет. — Не стоит. Это даже не твоя вина — если уж на то пошло, то это я виноват. Я был слишком слаб, чтобы сопротивляться, — он откидывается назад, уставившись в потолок. — Может, он и забыл, — говорит Гуй Чжун с необычно серьёзным видом, — но это вовсе не значит, что он не ответит на твои чувства. Если Чайльд будет пялиться достаточно пристально, то, возможно, сможет прожечь дыру в потолке. — Как ты можешь говорить так уверено? Губы Гуй Чжун тянутся вверх, когда она хватает руки Чайльда. Тот вздрагивает, прежде чем сжимает в ответ. — Зови это женской интуицией. — Интуицией? Гуй Чжун мягко смеётся. — Это, и тот факт, что Чжун Ли говорит о тебе в каждом втором сообщении, которое отправляет мне, это должно что-то значить. Чайльд глупо моргает. — Что он говорит? Лукавая усмешка. — Будет ведь не так забавно, если я скажу тебе? Ну же, — говорит она, думаю, пришло время немного вытолкнуть Чжун Ли за пределы его зоны комфорта. — Сосание члена не в счёт? — Сосание члена не в счёт.

***

Операция Спайс Гёрлз

❀Гуй Чжун Баллиста❀ И, по всей видимости, так и было! Кэ Цин. Какого хрена. Queen MonAss ❤ Я согласна, какого хрена Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Лмао.

Ajax Spray-n-Wipe народ это не смешно я буквально никогда не могу теперь снова смотреть как он что-то ест так что бы его сосущее член лицо не появлялось перед моими глазами как одно из тех воспоминаний которые мелькают прямо перед твоей смертью [Прикреплённое изображение] [Прикреплённое изображение] [Прикреплённое изображение]

Queen MonAss ❤ Ладно мы поняли что тебе грустно и что у тебя яйца болят от него Но пожалуйста никогда не отправляй мемы с гордоном рамзи после того как используешь «сосущее член» в предложении Кэ Цин. Как… это ощущалось? Queen MonAss ❤ Кэц люблю тебя, но пожалуйста перестань делать заметки для своих фиков Кэ Цин. Я ПРОСТО СПРОСИЛА ДЛЯ НАУЧНОГО ИССЛЕДОВАНИЯ. Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) Итак, как я понимаю, нам нужен новый план.

Ajax Spray-n-Wipe у нас самого начала не было плана

Queen MonAss ❤ Есть идеи? Нин Гуан (Не пишите мне в нерабочие часы) У меня может быть одна. Дайте мне немного времени.

«Долгий» план Путина по Украине срабатывает?

С высокой степенью уверенности можно утверждать, как любят говорить наши западные «партнёры», что начиная с событий 2014 года самой большой и длительной «головной болью» для России стали события на соседней Украине, попросту превращённой Западом в собственный антироссийский плацдарм прямо у нас под боком. За исключением единственного светлого момента с возвращением Крыма, всё остальное происходящее в этой бывшей братской советской республике по отношению к Российской Федерации и собственному не только русскоговорящему населению по другому, кроме как полным кошмаром, назвать нельзя. И это всё не может не беспокоить российское руководство.

При этом большинство собственных же граждан это самое руководство и обвиняет в слишком мягком отношении к откровенно нацистскому режиму, пришедшему к власти в соседней стране после госпереворота 2014 года, а главное в не сильно понятной обычным людям позиции РФ по Донбассу. То есть позиция-то вроде как и есть – «Донбасс мы не бросим!» – говорят наши вожди, но…

Не бросим, но…

Но тут ведь ещё много всяких вот этих «но», во всех нюансах которых простому гражданину ориентироваться крайне сложно. А это и свои собственные экономические интересы, которые, хоть и в урезанном состоянии, но всё-таки у РФ и отдельных российских компаний на Украине ещё значительные, и «Северный поток-2», который никак не можем достроить, и всякие другие санкционные/несанкционные отношения с консолидированным Западом, включая открытые попытки последнего расшатать всеми способами российский режим изнутри, и неясная позиция других наших соседей, включая постсоветские государства, и достаточные военные риски, и много чего ещё другого, в том числе чисто гуманитарные проблемы жизни людей на так называемых территориях с непризнанным или неопределённым международным статусом. А это относится не только к Донбассу сейчас или в будущем, но и к Крыму, и не только к нему.

Может ли быть какое-то такое решение украинского вопроса со стороны России, при котором все эти «но» были бы если не решены, то максимально учтены с целью минимизации возможных негативных последствий для самой РФ? Оказывается, может. И, возможно, есть и такой план…

План. Один из возможных

Самым разумным выходом из сложившейся ситуации является «возвращение в родную гавань» вслед за Крымским полуостровом и всей остальной бывшей УССР, за исключением самой пробандеровской её части – Галичины, которая и Украиной-то на самом деле не является и никогда ею не была. Причём, как бы это не показалось кому-то странным, этот вариант, скорее всего, устроит абсолютно всех вовлечённых в процесс игроков, за исключением США. Но их, в принципе, вообще не устраивает всё, что делают не они сами или чем они, как минимум, не руководят. Так что тут ничего нового. А Россия в данном случае не просто «убивает двух зайцев одним выстрелом» – эти самые «зайцы» буквально выстраиваются в колонну по одному и падают сразу не менее, чем десятком. Но об этом чуть далее…

Я понимаю, что тут сразу возникает вопрос «А как это у нас получится вернуть всю остальную Украину в родную гавань?» И вот это бы я оставил на потом, а сначала посмотрел на то, что это может нам дать. Исходя из того, что возможные к применению способы достижения цели лучше рассматривать после реалистичной оценки важности самой этой цели. Стоит ли оно того, если сказать проще.

Что с этого может получить Россия? Для начала, будет прекращён семилетний конфликт на Донбассе, чуть ли не каждый день уносящий жизни людей. В Крым пойдёт вода, а также появится ещё и прямое сухопутное сообщение, с мостом уже сквозное. А Азовское море опять станет внутренним. Прекратится наконец постоянное унижение и ограничение в правах русскоговорящих граждан нацистским украинским режимом. Мы получим обратно под свой контроль огромную территорию с близким нам населением в более чем 30 млн. чел., с гигантским экономическим потенциалом и ещё большим военно-стратегическим значением на Европейском континенте и в регионе Чёрного моря. Беларусь будет с трёх сторон защищена нашими братскими объятиями. Наличием общей границы с Приднестровьем сразу решится не только существующая с момента развала СССР проблема безопасности этого региона, но и, вполне возможно, кардинально изменится политический расклад в самой Молдавии. Да, ну и как же без трубы – вся украинская (а на самом деле советская) ГТС и вопрос транзита газа через неё перестанут быть постоянным камнем преткновения в различных внешнеполитических прениях и даже международных коммерческих проектах типа «СП-2», который, по большому счёту, только из-за этого и тормозят постоянно. Так как сегодняшняя украинская администрация из этих договорных цепочек просто исчезнет. Как исчезнет и сам этот опасный псевдогосударственный нарыв прямо у наших границ, постоянно создающий столько боли и беспокойства. Да и вообще этим точно решится ещё множество всяких иных вопросов, как недавно назревших, так и возникших ещё в результате развала Союза. Включая и самые обычные, человеческие, бытовые.

Много лично мне знакомых людей реально боятся ехать на Украину к семье или на могилы близких – были прецеденты: избивали и резали колёса на автомобиле прямо на кладбище просто за московские номера. Или можно, например, спросить у наших дальнобойщиков: Как они себя чувствуют на этой богом забытой земле? Многие на пути в Южную Европу лучше сделают крюк в несколько сотен километров через Беларусь и страны Шенгена, лишь бы туда не попадать. И таких примеров из обычной жизни множество, к сожалению. То есть выгод от возвращения всего этого в родную гавань более чем достаточно.

Но, как ни странно, выгодоприобретателями в данной ситуации вполне могут стать даже и некоторые наши заклятые «партнёры» на Западе. Европейцы вообще и немцы в частности получат свой газовый транзит без эксцессов, со всех сторон, по приемлемой цене и на предсказуемых условиях. И могут продолжать себе спокойно строить свою «зелёную энергетику», не боясь при этом замёрзнуть, если что. Да и от долговременно тлеющего прямо у порога «Шенгена» вооружённого конфликта Европа, несмотря на всю свою якобы про-украинскую риторику, далеко не в восторге – неизбежно порождаемая всем этим криминогенная обстановка, включая незаконный оборот самого разнообразного оружия, неизбежно просачивается через не особо хорошо охраняемые внешние границы ЕС. От абсолютно непредсказуемых действий насквозь погрязших в коррупции украинских вождей все там тоже порядком подустали.

А самые активные восточноевропейские НАТОвцы – поляки, скорее всего, сразу или чуть потом, но тем или иным способом получат в своё полное распоряжение часть украинской территории, которая ранее и была, можно так выразится, их собственностью – эту самую Галичину. Сложно себе представить, что этот кусок земли, по отделении от Украины, останется хоть как-то самостоятельным, если уж у самой «Незалежной» это не получилось. У США к прямому управлению такой «мелочи пузатой» в геополитическом масштабе вряд ли возникнет интерес – спишут на подчинённых, а среди соседей у Польши вряд ли возникнет адекватная конкуренция, так что ей тут «и карты в руки». Это, кстати, поможет решить и ещё одну важную проблему на данной территории — так называемое бандеровское движение.

Сейчас это всё поляки терпят в соседней стране с трудом, и то исключительно из современной политической необходимости, или может быть прямо по приказу из-за океана. А вот во второй половине сороковых лет прошлого века, сразу после окончания войны, когда на польской и чехословацкой земле тоже массово орудовали бандеровские отряды, ни малейшего сочувствия к ним наши восточно-европейские соседи не испытывали, даже ещё и не будучи тогда официально «братскими и социалистическими». И это как раз в отличие от того же самого в СССР, где ради якобы сохранения добрых межнациональных отношений внутри страны, с членами этих бандформирований обращались аж слишком мягко. Большинство их у нас было захвачено и разоружено, кое-кто потом получил срок, а многих вообще амнистировали и буквально распустили по домам – братский же народ, украинцы… Пожалели.

Теперь это именно они и их отпрыски-последыши как раз и маршируют по всей Украине с факелами и под нацистскими знамёнами… А у чехов и поляков подобных моральных проблем не было, и они их просто уничтожали. Всех. Под корень. Такой приказ там получили в самом начале 1946 года все части армии, полиции и погранвойск, направленные на ликвидацию вооружённых банд. Даже тех бандеровцев, что сдавались в плен, как правило, расстреливали сразу после допросов – уж очень много зла натворили эти люди везде, где появлялись. Так что, и при всей их русофобии, ожидать от поляков неких милостей к последователям этих лесных «хероев» не стоит – если русских в Польше недолюбливают и побаиваются, то всякую бандеровскую мразоту не боятся совсем, при этом люто ненавидят, и это уже даже не из-за политики, а прямо на народном, генетическом уровне. То есть от этого можно ожидать и решение ещё одной давней проблемы — дебандеризацию, если так можно сказать. Если кто-то не верит, так это исключительно по незнанию истории – поляки их просто сотрут с лица земли, как только у них на это появится реальная возможность.

Что нам за это будет?

Из вышеперечисленного следует, что тут даже и с явным противником, некоторым образом, можно пусть частично, но договориться – заключить, так сказать, взаимовыгодный пакт… Было уже и такое в истории. Может и негласный… Они там покричат, конечно, для порядка и оружием у границы побряцают, а сами просто подождут завершения операции. И если воевать за Украину поляки не пойдут (а они не пойдут), то уж все остальные европейцы и подавно. Да и американцы не будут, не зря они всеми силами и везде подчёркивают: Украина – не НАТО. Ненужную военную технику продавать, на Россию науськивать – это одно, а вот вступить из-за всего этого в новую Мировую войну с равным себе по силе противником – это совсем другое.

Санкции? Ну это будет конечно. Наверное даже жёсткие. Может и от Свифта наконец-таки отключат, хотя и это вряд ли – как потом за те же нефть и газ платить? Хотя и без Свифта жили же мы как-то раньше? Вот и в этот раз не подохнем… Может даже и новый «железный занавес» появится… Но, надеюсь, что все, у кого есть мозги, уже давно поняли, что санкции против РФ это не ЗА что-то, что Россия делает как-то «не так», это против России вообще. Чтобы не развивалась. Как раз за то, что она сама для себя делает правильно и всячески саботирует так нужный Западу процесс своего собственного уничтожения. Они-то в девяностых уже думали всё, конец нам… Порадовались было. А тут такое… Так что все эти самые санкции, которые смогут, они против нас и так введут. А не найдут предлога, так сами же его и слепят –Скрипали, Навальный, химоружие, права человека, даже допинг у паралимпийцев наших – всё из той же серии. Может и войск побольше к границам подтащат, ударные ракеты в шахты своего европейского ПРО наконец открыто поставят.

Разница будет только в том, что в случае успеха описываемой операции, противостоять всему этому будет не просто Россия, а нечто уже гораздо более похожее на Советский Союз. И это совсем другой расклад. Свой «железный занавес» в этом случае им уже придётся ставить на собственных границах, а не на российско-украинской. А народ наш поддержит, это точно. Ещё больше сплотится – это наша национальная черта. Стоит вспомнить тот подъём патриотизма, что случился после возвращения Крыма. А если это будет вся Украина?…

С возможным призом в случае выигрыша вроде разобрались. Я понимаю, что тут сейчас некоторые скажут – сколько туда ещё денег вкачать надо, сколько неподъёмного труда вложить, сколько подонков разных перевоспитывать, которых там за последние тридцать лет массово вырастили… Всё правда. Но только подонков там пока всё равно далеко ещё не большинство населения, а всё остальное нам тоже далеко уже не впервой. И оно за то стоит. Однозначно. Во время Великой Отечественной мы за эту землю миллионы жизней положили, а она при этом находилась в гораздо худшем состоянии, с чисто технической точки зрения. А в этот раз такие жертвы точно и не понадобятся. Да и подонков этих самых тоже привлечь можно к восстановлению всего того, что за тридцать лет они же и раздолбали, как когда-то немецких военнопленных. Самых «щирых», что не успеют или не захотят смыться на Запад, организовать соответственным образом, жёстко, и… марш колоннами по четыре на объекты народного хозяйства. Да, и приодеть их всех, конечно, в тёплую и комфортабельную рабочую одежду – ватники.

Теперь о том «как»

На то, что режим в давно уже не незалежной Украине, являющейся, по сути, Западным протекторатом, сменится неким законным образом, рассчитывать не приходится. Особенно взглядом к последним починаниям тамошних властей по жёсткой зачистке всего, что можно назвать внутренней политической оппозицией.

Для крымского сценария прямо сейчас на всей украинской территории свободное волеизъявление населения точно так же обеспечить вряд ли получится – там в качестве гарантии выступала база Черноморского флота РФ в Севастополе и ещё кое-какие серьёзные силы. А этого всего у нас на Украине нигде больше нет. Пока.

Абсолютно маразматические действия украинской власти во главе с президентом Зеленским в последнее время явно указывают на то, что ни к какому компромиссу с Россией и Донбассом Украина под их руководством точно не стремится. Скорее прямо наоборот. Хотя не совсем понятно, на что, собственно, тамошняя «элита» рассчитывает. Что-то типа «заграница нам поможет»? – Ага… Уже помогла. На примере вакцин уже всё, по-моему, стало достаточно ясно. Так неужели в Киеве верят, что за них Запад будет проливать кровь своих солдат, не говоря уже о том, чтобы поставить под угрозу вообще собственное существование? Как бы это ни казалось странным, но похоже именно в это и верят. Тем лучше.

Самые настоящие боевые действия на Донбассе уже разгорелись с новой силой. Судя по всему, пойдут они уже только по нарастающей. Или если кто-то считает, что сто прилётов тяжёлых калибров в день это не война, то что тогда? То есть РФ, как гаранту выполнения «Минских соглашений», явно придётся наконец исполнять свои обязанности. Тем более, что все от неё именно этого и требуют.

Вопрос теперь только в том, какими рамками Россия сама же себя в этой миссии ограничит. И ни в чём больше. Если рассматривать вышеописанный план, то точечный, но массированный ракетный удар по «местам принятия решений», стратегическим складам и местам дислокации тактических сил, думаю, будет в самый раз. Это сразу же после официального объявления операции по принуждению к миру – мы же, как говорится в классике, «чтим уголовный кодекс» и всеми любимое Международное право. А потом надо будет повторить, чисто в военном смысле, опыт 1968 года в Чехословакии – образцово-показательный захват целого государства, практически без потерь и особых эксцессов. А в этом случае и на слабое сопротивление населения, типа чехословацкого тогда, вряд ли можно рассчитывать – не за кого и не за что там людям стоять, и они это прекрасно понимают. Сопротивление отдельных воинских частей, скорее всего, от чешских отличаться будет мало, а может и вообще в этом как раз и крымский расклад получится – очень даже вероятно. Теоретически, «чешский вариант» может и без предварительного ракетного удара выйти – у меня для оценки ситуации нет адекватных разведданных по Украине, но у кого надо они, уверен, есть. Так что им виднее. Активных бандерлогов, по возможности, вытеснить на Галичину. И оставить там полякам – пусть разбираются. По-моему, вполне себе реальный план. В качестве рассуждения на данную тему. Я же не политик и не действующий военачальник – вполне могу себе такие рассуждения позволить. Чисто в теоретической плоскости, естественно, ни кого ни к чем у не призывая. А реальное решение, конечно, в руках у тех, у кого в руках и реальная власть.

Играем «в долгую»?

Путин как-то, помнится, сказал: «…если драка неизбежна, то бить надо первым!». Драка с украинским режимом, если это можно так назвать, судя по всему, уже неизбежна. Так будет ли в этом случае наш президент вести себя соответственно своим же заявленным принципам? Или есть какой-то другой план? Он сам не раз также говорил, что «играет в долгую»… Но последних семь лет в отношении с нынешней Украиной, как мне кажется, это уже достаточно долго. Всё, что должно было стать видимым и понятным за это время, уже точно таковым стало. И у всего, даже самого долгого, где-то должен быть конец.

Кто-то скажет, что к такому мы ещё не готовы – мол, ещё недостаточно сильны. И тут снова обращусь к истории: июнь 1941 года – к войне тогда уж как готовились! С самого начала тридцатых почти! Если не ещё раньше… И армия у нас тогда изначально уж точно не хуже германской была, и разведка работала, и во главе государства тоже далеко не дураки стояли… А противник нас вроде как всё равно умудрился застать врасплох… Чуть страну не потеряли. Отбивали потом всё обратно за страшную цену, с неимоверными усилиями и жуткой кровью. Может не стоит повторять собственных ошибок? Особенно в ВОВ, которую ставим везде и всюду всем, а главное себе самим, в пример. Ведь то, что весь действительно братский нам украинский народ готовят просто-напросто на убой, причём в войне против нас же, непонятно разве что полному идиоту. А места на отступление у нас в сегодняшней позиции уже гораздо меньше, чем в сорок первом… Так что, снова подождём и снова не будем «поддаваться на провокации»? Или всё-таки примем правильное решение и, главное, вовремя?

Зарождение творчества: загадки неандертальцев

Евгений Панов
«Природа» №8, 2016

Продолжение. Начало в № 7, 2016.

Об авторе

Евгений Николаевич Панов — доктор биологических наук, профессор, главный научный сотрудник лаборатории сравнительной этологии и биокоммуникации Института проблем экологии и эволюции им. А. Н. Северцова РАН. Лауреат Государственной премии РФ «За фундаментальные исследования в области коммуникации и биосоциальности животных» (1993). Специалист в области эволюции поведения животных.

В этой части статьи речь пойдет о европейских популяциях неандертальца (Homo neanderthalensis), образ жизни которых десятилетиями реконструировали антропологи и археологи разных стран Европы. Мне придется оставить в стороне так называемых азиатских неандертальцев, к изучению которых ученые из Института археологии и этнографии СО РАН (Новосибирск) приступили в 1982 г. В Денисовской пещере на Алтае были обнаружены многочисленные следы присутствия гоминид, названных «денисовцами». Считается, что они представляют собой популяцию, сестринскую европейским неандертальцам. Разделение этих двух эволюционных ветвей произошло около 400 тыс. лет назад.

Основные сведения о быте и обычаях неандертальцев, а также о причинах их исчезновения с лица нашей планеты наиболее полно обобщены в статье британского археолога У. Девиса [1], которую я взял за основу дальнейшего рассказа.

По мнению палеоантропологов и генетиков, первые люди с чертами неандертальцев появились в Европе около 600 тыс. лет назад [2], но расцвета они достигли много позже — примерно между 115 и 35 тыс. лет назад, в период последнего оледенения (считается, что многие особенности H. neanderthalensis сформировались именно под влиянием тяжелейших условий среды). Ближе к концу этой эпохи, начиная с 70 тыс. лет назад, общая численность неандертальцев, по анализу митохондриальной ДНК (мтДНК), оставалась низкой. Их репродуктивный потенциал оценивался по числу женщин детородного возраста — всего лишь от 3 тыс. до 12 тыс. на весь огромный ареал вида. Предполагается, что популяция состояла из пространственно разобщенных групп и что в Западной Европе их было примерно 12. Эти разреженные субпопуляции невысокой численности находились под устойчивой угрозой вымирания, и некоторые, действительно, терпели крах. А такая демографическая ущербность, вкупе с давлением со стороны неблагоприятных условий среды, заставляла неандертальцев все время быть начеку и проявлять максимальную, как принято ныне говорить, креативность. Об этом ясно свидетельствуют успехи, которых им удалось достичь около 40 тыс. лет назад, к моменту появления конкурентов — архаичных Н. sapiens. Приведу несколько примеров.

Охотничье мастерство

В отличие от обитателей пещеры Бломбос, чей рацион, напомню, отличался богатым разнообразием, неандертальцы были охотниками, которые специализировались на добыче крупного зверя. Разумеется, на стол шло все, что так или иначе пригодно в пищу, — и животного, и растительного происхождения [3, 4]. Но спектр главных жертв ограничивался всего лишь двумя видами травоядных — северным оленем (Rangifer tarandus) и бизоном (Bison priscus). Это значит, что при поисках добычи промысловику приходилось преодолевать значительные расстояния, а затем переносить тушу убитого зверя за километры к постоянному месту жительства. И лишь изредка ее разделывали на месте удачной охоты.

Основным методом изготовления орудий повсеместно в ареале неандертальцев была технология мустье (М). Снабжать каменные изделия рукоятками они научились около 200 тыс. лет назад на Ближнем Востоке и, вероятно, ненамного позже в Европе. Близ Бонна (Западная Германия) была найдена открытая стоянка неандертальцев возрастом более 120 тыс. лет. Обнаружено место, где располагался очаг и временное укрытие типа вигвама. На тыльных поверхностях каменных орудий, найденных здесь в изобилии, присутствовали следы березового дегтя — смолистого вещества, покрывающего почки березы (пчелы используют его для приготовления прополиса). У археологов не вызывает сомнения, что он использовался обитателями лагеря для крепления деревянных рукояток к каменным изделиям. Другие подобные артефакты среднеплейстоценового возраста обнаружены в заброшенных карьерах Кампителло (Центральная Италия) и Кенигсо (Германия) [5, 6].

Уже в среднем палеолите, на разных его временных отрезках, в отдельных локальных популяциях осваивались приемы, очень похожие на те, которые археологи считают характерными для гораздо более поздних индустрий — М4 и даже М5 (рис. 1). Первую из них (М4), названную по преобладанию артефактов типа «ножей» и «ножичков», долгое время рассматривали как инновационный шаг вперед, предпринятый людьми современного типа только в верхнем палеолите. Но сейчас накапливается все больше свидетельств того, что такого рода орудия умели мастерить и неандертальцы. Как пишет Девис, в среднем палеолите техника обработки камня при изготовлении артефактов этого типа не всегда приводила к высокой степени отточенности их форм, но некоторые наборы таких орудий выполнены в «верхнепалеолитическом стиле» клинков, концевых скребков и резцов. Напомню, что резцы характерны как раз для наиболее продвинутой технологии М5. Среди изделий, принадлежащих неандертальцам, обнаружены «наноостроконечники» (длиной менее сантиметра) — явное, по мнению автора, свидетельство того, что эти гоминиды обладали немалой сноровкой и точностью мастерства.

Особенно продвинутыми считают такие региональные варианты мустьерских технокомплексов, как шательперон, практиковавшийся обитателями пещер на юго-западе Франции и прилежащих территориях нынешней Испании, и уллуцо, характерный для неандертальцев Аппенинского п-ова.

К инновациям в материальной культуре неандертальцев следует отнести также использование ими кости как материала для изготовления инструментов. Не все исследователи разделяют эту точку зрения. Сторонники ее утверждают, что такие орудия принадлежат первым пресапиенсам, селившимся в пещерах, которые ранее служили местами обитания неандертальцев. Противники такой трактовки находятся сегодня в большинстве и утверждают, что костяные шилья появились в инвентаре европейских H. neanderthalensis в самом конце среднего палеолита (около 40 тыс. лет назад). О том, чем и как аргументирована эта позиция, будет сказано далее.

Немаловажно и то, что подобные прорывы в технологии зачастую оказывались «короткоживущими», словно бы их изготовители не отдавали себе ясного отчета в полезности такого рода инноваций. Во всех аналогичных случаях происходил довольно быстрый возврат к наиболее устойчивой, традиционной индустрии мустье. На поздних этапах существования неандертальцев она выступала в том ее варианте, который археологи именуют шательпероном. Эта ограниченность в способности удержать и развить собственные новоприобретения материальной культуры Девис называет стеклянным потолком неандертальцев. А другой видный исследователь, американский археолог Н. Конард, уверен в том, что именно это обстоятельство оказалось одним из важнейших факторов, которые привели в конечном итоге к неспособности H. neanderthalensis выдержать конкуренцию с пришлыми H. sapiens [7].

Уклад повседневной жизни

О том, из каких ячеек могла состоять локальная популяция неандертальцев, говорит уникальная находка в пещере Эль-Сидрон (север Испании). В ней обнаружили останки сразу 12 индивидов: трех мужского пола, стольких же женского, трех подростков и трех детей в возрасте 2–3, 5–6 и 8–9 лет. Одна гипотеза состоит в том, что все они погибли одномоментно в результате катастрофы, например, обвала каменной глыбы с крыши убежища. Произошло это примерно 41–37 тыс. лет назад. Согласно другому предположению, все члены коллектива были убиты снаружи компанией каннибалов, которые унесли трупы в пещеру, где и съели их. На счастье генетиков, условия в месте упокоения этих неандертальцев были чрезвычайно благоприятны для сохранения некоторых тканей тела. Из них извлекли образцы мтДНК, что позволило прийти к следующим выводам. Мужчины имели сходные гаплотипы и были, вероятно, братьями. Женщины же оказались неродственными друг другу. Дети принадлежали разным матерям. Иными словами, предполагается, что у неандертальцев система социосексуальных связей была патрилокальной, т. е. основой ячейки была группа самцов, а самки перемещались сюда из коллективов, где они родились (так происходит у многих видов млекопитающих, и у шимпанзе в частности) [8]. Таким образом, можно предположить, что локальная популяция складывалась из групп численностью 10–20 особей, живших большую часть времени изолированно друг от друга, но составлявших звенья разветвленной социальной сети.

Археологи пытались выяснить, как такая группировка могла использовать площадь своего жилища. Ученые основывались на данных, полученных при тщательном изучении большого числа пещер: одна на территории современной Португалии, две в Испании, свыше десяти во Франции, две в Украине и одна в Израиле.

Организация жилого пространства, как оказалось, подчинялась в общем принципу «центробежного» использования. Суть его в том, что обитатели пещеры расчищали ее центральную зону, так что все ненужное оказывалось на периферии. В этом отношении здесь есть немало общего с поведением многих из нас, у кого балкон квартиры оказывается со временем буквально забитым всяким хламом, который, может быть, «понадобится когда-нибудь потом». Поэтому напрашивается мысль, что расчистка центра жилища не преследовала у неандертальцев задачу сделать помещение более комфортным, но была следствием подсознательного желания не наступать все время на осколки камня и прочие отбросы.

Раскопки в пещере Кебара (Израиль), где найден наиболее хорошо сохранившийся скелет неандертальца, отчетливо свидетельствуют о том, что в период между 60 и 44 тыс. лет до нашего времени неандертальцы интенсивно пользовались огнем для обогрева и освещения жилища, а также для готовки. Толщина культурного слоя с большим количеством древесного угля и пепла составляет здесь около 4 м. Иногда (вероятно, в хорошую погоду) костер для приготовления пищи разжигали у самого входа в пещеру [4, 10]. По мнению К. Харди, активность, связанная с использованием огня, очень сильно сократилась в период от 36 до 32 тыс. лет [4].

Захоронения

К 2005 г. палеоантропологи располагали останками 134 европейских и ближневосточных неандертальцев разного пола и возраста [11]. (Двадцатью годами ранее речь шла о 206 находках: 40 скелетах и 166 отдельных фрагментах [12].)

В 1908 г. в пещере Ля-Шапель-о-Сен во Франции был обнаружен один из первых полных скелетов. Это навело ученых на мысль, что у неандертальцев уже в период между 56 и 47 тыс. лет назад существовали специальные похоронные ритуалы. Старый беззубый индивид покоился на спине в продолговатой ямке глубиной около 30 см. Ноги согнуты и колени подтянуты к груди. Эту позу некоторые истолковали так, что ее сознательно придали покойнику, имитировав тем самым положение эмбриона в утробе матери.

Действительно ли неандертальцы хоронили умерших, исполняя некие ритуалы? Интерес к этому вопросу вспыхнул с новой силой в два последних десятилетия прошлого века. К тому времени множество новых находок свидетельствовали как будто бы в пользу такой возможности. Например, вместе с останками ребенка было обнаружено большое количество цветочной пыльцы [13]. Авторы находки утверждали, что тело покойного осыпали цветами, а один из наиболее упорных скептиков, американский археолог Дж. Соммер, настаивал на том, что цветущие растения скорее могли натаскать сюда грызуны — персидские песчанки (Meriones persicus) [14]. Противники идеи поставили под сомнение также и намеренность захоронения в Ля-Шаппель-о-Сен, а защитники гипотезы в ответ вновь изучили это место, намереваясь доказать, что углубление, в котором покоились кости, было не естественным, а выкопано силами соплеменников умершего [15].

Лишь в самые последние годы отношение научного сообщества палеоантропологов к теме захоронений у неандертальцев изменилось коренным образом. Все больше ученых оказывается на стороне нескольких энтузиастов, которые изначально пришли к выводу, что похороны умерших у этих гоминид представляли собой значимую социальную традицию. Среди тех, кому удалось переломить устойчивый скепсис противников гипотезы, назову профессоров университетов, Барселонского и Джорджа Вашингтона, — Ж. Зилхао и Ф. д’Эррико. Им и их коллегам принадлежит основная заслуга в формировании новой парадигмы, стирающей качественные грани между когнитивными способностями пресапиенсов Африки и неандертальцев Евразии [7, 16].

Археолог из Лейденского университета Д. Коутаманис обобщила сведения о 29 захоронениях возрастом от 130 до 28 тыс. лет. Из них в 15 обнаружены останки одиночек, в прочих похоронены от двух до 30 индивидов разного пола и возраста [17]. Автор четко оговаривает те особенности мест погребения, которые могли бы указывать на то, что соплеменники умершего намеренно осуществляли здесь похороны.

В этом отношении особенно интересные результаты дали раскопки на юго-западе Франции, в департаменте Дордонь. Здесь в обширной нише (площадью примерно 10×6 м) под навесом скалы было найдено коллективное захоронение, датированное 70–60 тыс. лет до н. э. Оно получило у археологов название Ла-Ферраси. В трех разных местах на удалении 2–3 м друг от друга находились останки шести индивидов, уложенных по двое рядом, а в стороне от них — еще одного.

Все скелеты, кроме одного, покоились в углублениях, соответствующих по величине размерам скелетов, которые принадлежали особям разного возраста. Одна из могил выглядела как почти правильной формы четырехугольник, и все они были ориентированы по длине в направлении восток—запад.

Останки, лежавшие параллельно в полуметре друг от друга под нависающей стеной в дальнем левом углу укрытия, принадлежали взрослым мужчине и женщине. Положение их тел одинаково, головы сближены. Под головой одного индивида лежал большой плоский камень, а два других таких же — по бокам верхней части туловища. Под этим скелетом нашли кусок кости с «гравировкой» в виде параллельных линий (рис. 2).

В двух овальных могилах почти одинаковых очертаний, расположенных ближе к середине укрытия, лежали останки 10-летнего ребенка и новорожденного. Неподалеку были подготовлены еще две пустовавшие могилы. В них нашли кости животных и несколько каменных орудий, искусно обработанных. Третья пара останков в соседних углублениях (в 3 м от предыдущих) принадлежала двухлетнему ребенку и другому, недоношенному. Около второго археологи обнаружили три каменных скребка.

В 3 м от этих захоронений располагались шесть углублений неправильной треугольной формы. В одном из них, размером 1,4×0,3 м покоились останки трехлетнего ребенка. Рядом лежали три хорошо выполненных орудия мустьерского типа, а прикрыта могила была плоским камнем, на нижней стороне которого выбиты 18 попарно расположенных углублений.

Я столь подробно описываю это первобытное кладбище, чтобы читатель не усомнился в том, что захоронения были выполнены намеренно и с очевидным пиететом в отношении умерших. Особенно трогательно, как мне кажется, бережное отношение к телам не только взрослых и юных членов общины, но и к ребенку, погибшему во время родов. Это, несомненно, указывает на очень высокий уровень социальных связей и солидарности между членами группировки и на существование похоронных обрядов. Предполагается, что все покойники находились в родственных связях, а дети были потомками взрослой пары. Это дает основание допустить возможность существования у неандертальцев нуклеарной семьи [15]. Впрочем, и сам автор публикации не уверен в том, что похоронена именно семейная группа.

Коутаманис проводит четкую грань между такими понятиями, как «захоронение вообще» и «персональная усыпальница», и убедительно показывает, что все семь могил в Ла-Ферраси следует отнести именно ко второй категории. Другие авторы сосредоточились на деликатно-уважительном отношении неандертальцев к детям [18]. Эти авторы пишут: «Детальное изучение детских захоронений показало, что неандертальцы могли с особым вниманием относиться к похоронам юных членов общества. Более трети всех захоронений содержат останки детей младше четырех лет». Но, как считает Дж. Зилхао, эта пропорция заметно уменьшилась в последующие эпохи, например в верхнем палеолите [11].

Большое количество захоронений маленьких детей у неандертальцев может создать неверное представление о высокой смертности в их популяциях. Можно было бы предположить, что два пика смертности приходились здесь на периоды раннего детства и возмужания (рис. 3). Однако такой вывод противоречит данным, основанным на частоте находок скелетов индивидов разного возраста. Анализ этих материалов подтверждает лишь существование второго пика. Преобладание в выборках индивидов на ранних стадиях взрослости объясняют факторами повышенного «демографического стресса», а малое число старых индивидов — тем, что они, как полагают, редко умирали естественной смертью в своих жилищах [12]. В общем, создается впечатление, что имеющихся данных по динамике смертности у неандертальцев недостаточно, чтобы делать какие-либо окончательные заключения.

Красители и амулеты

Исследования последних лет рассеяли сомнения если не всех, то большинства скептиков, в том, что неандертальцы все же хоронили умерших, причем вне зависимости от их возраста и социального статуса. Даже ребенка, погибшего до или во время родов, считали равноправным членом коллектива, который должен быть предан земле в соответствии с традиционными обрядами, требующими непременного выполнения. Эти открытия заметно усилили позиции тех ученых, которые и раньше настаивали на существовании у неандертальцев таких проявлений, которые казалось невозможным объяснить чисто утилитарными потребностями выживания.

Напрашивается мысль, что в той социальной обстановке, которую рисуют нам традиции захоронения умерших, немаловажное значение приобретает потребность субъекта в самоидентификации. Оставаясь членом коллектива, индивид подсознательно стремится выделиться на фоне других его членов. Простейшим способом самовыражения личности оказываются все те проявления ее активности, которые так или иначе подпадают под понятие «творчество». В современном обществе примером тому может служить формирование собственного имиджа посредством выбора одежды (в самом широком смысле этого слова), прически и макияжа. У неандертальцев аналогом всего этого могли быть раскраска тела и/или лица, а также использование украшений.

Именно с этих позиций археологи-новаторы трактуют присутствие в пещерах неандертальцев запасов минеральных красителей и таких артефактов, как продырявленные клыки крупных млекопитающих и просверленные раковины моллюсков. Первые использовались в качестве подвесов-амулетов, а из вторых изготовляли бусы. Итак, здесь мы видим полную аналогию с многочисленными находками такого рода в пещере Бломбос и в других подобных ей убежищах Южной Африки. С той лишь существенной разницей, что все тамошние артефакты были продуктами деятельности не «диких» неандертальцев, но архаических представителей нашего вида H. sapiens (рис. 4).

Точка зрения, согласно которой нет принципиальной разницы между уровнем духовности и когнитивных возможностей двух разных популяций гоминид, живших одновременно на разных континентах, не встречает однозначной поддержки у всех без исключения палеоантропологов. Среди них пока еще немало таких, кто не склонен отказываться от убеждения, сложившегося на ранних этапах становления этой науки. Суть его в бесспорной «примитивности» неандертальцев по сравнению с теми гоминидами, имя которых «звучит гордо». Вот как названа статья одного из таких консерваторов: «Символизм и персональные орнаменты у неандертальцев: надувание мыльного пузыря?» [19]. О том, как сторонники противоположной, новаторской, позиции пытаются отстаивать ее достоверность, речь пойдет ниже, после того как мы познакомимся с конкретными фактами, работающими в пользу выдвинутых представлений.

И снова охра!

Недавние раскопки в Нидерландах (Маастрихт-Бельведер) показали, что еще около 250–200 тыc. лет назад неандертальцы выискивали кусочки породы, содержащие оксид железа (Fe₂O₃) за десятки километров от своих жилищ и доставляли находки туда. Было это в то самое время, к которому относятся наиболее ранние свидетельства того же самого образа действий у пресапиенсов Южной Африки. Европейские гоминиды собирали помимо охры минералы с окислами марганца, которые могли использоваться для выделки черного пигмента и разных оттенков коричневого [20].

Запасы веществ, пригодных для изготовления красителей, обнаружены археологами более чем в 40 прибежищах неандертальцев в Европе, где те жили в период между 60 и 40 тыс. лет назад, т. е. до самого конца среднего палеолита. Например, на стоянке Пеш-дель-Азе во Франции нашли более 500 небольших фрагментов диоксида марганца общим весом около 750 г. На половине из них видны следы практического использования, и, кроме того, обнаружен камень, которым скребли эти минералы [21].

Вообще говоря, неандертальцев больше привлекали черные пигменты. Красные же обычны в культурных слоях нескольких пещер на севере Испании (Куэва де лос Авионес и Куэва Антон). Обитатели пещеры Куэва де лос Авионес добывали охру в 3–5 км от жилья, а за минералом натроярозитом с содержанием желтого пигмента они отправлялись еще дальше (7 км). Все варианты красителей оказались особенно обильными в убежище Грот-дю-Ренн (Франция). Здесь археологи собрали 18 кг таких материалов для изготовления краски.

Охру использовали для окрашивания раковин моллюсков, которые шли на изготовление бус, и, как предполагается, в качестве макияжа на неандертальских стоянках Южной Европы (Испания, Франция и Италия). То же самое практиковали обитатели пещер Схул и Кавзех на территории современного Израиля. Палеонтологический возраст гоминид, живших в этих пещерах, определяют сегодня как 130–90 тыс. лет. Вопрос состоит в том, использовались ли названные традиции употребления красителей только пресапиенсами, пришедшими сюда из Африки, или же аналогичное поведение было ранее свойственно также неандертальцам, жившим здесь до их появления. В пользу первого предположения свидетельствуют останки гоминид, обнаруженные в этих убежищах. С другой стороны, индустрия каменных орудий (мустье-леваллуа), найденных здесь же, соответствует той, что практиковалась в этот период неандертальцами в Западной Европе [22]. Раковины моллюсков со следами охры из пещеры Кавзех датируются 92 тыс. лет. Эти ранние сроки заставляют ученых задуматься, успели ли к этому времени заселить Ближний Восток выходцы с африканского континента.

В общем, создается впечатление, что сегодня нет достаточных оснований отвергать вторую гипотезу. Проще предположить, что обе популяции какое-то время жили совместно, гибридизировали и вели примерно одинаковый образ жизни. Замечу кстати, что существует точка зрения, согласно которой гибридизация могла быть интенсивной, что сыграло важную роль в уходе с эволюционной сцены неандертальцев, чья генетическая идентичность была утрачена в результате их «поглощения» пресапиенсами [11].

Раковины для бус

Оказывается, что и в стремлении предстать в наилучшем виде перед соплеменниками неандертальцы едва ли уступали обитателям пещеры Бломбос и других подобных ей на юге и на севере Африки. Разница, пожалуй, лишь в том, что в Европе и на Ближнем Востоке материалом для бус служили раковины других видов моллюсков — двустворчатых, а не брюхоногих.

К сожалению, коллекции раковин, собранных археологами в пещерах неандертальцев, сильно уступают по количеству экземпляров африканским находкам. Так, в культурном слое пещеры Куэва де лос Авионес раковин было множество, но 97,5% (785 штук) из них принадлежали четырем видам моллюсков, которых местные жители употребляли в пищу. Так что все это было кухонными отбросами. И только 35 раковин, относящихся к 12 съедобным видам, могли использоваться в качестве украшений. Собирая их недалеко (в 1,5–7,0 км) от пещеры, искатели не были особенно привередливыми: брали все, что попадалось под руку. В выборке присутствуют по 1–3 раковины 11 видов, и только моллюск Glycymeris insubrica представлен 18 экземплярами. Замечательно то, что раковины только этого вида входят в коллекцию (всего лишь 10 штук), собранную археологами в пещере Кавзех в Израиле, за многие сотни километров от Куэва де лос Авионес. Можно предположить, что этот вид был тогда наиболее многочисленным в прибрежных водах как на северо-западе, так и на востоке Средиземного моря. И там и тут отверстия, предназначенные для протягивания через них нитки, расположены на раковинах в одном и том же месте — на выпуклости выше точки соединения двух створок.

Среди артефактов, собранных в Грот-дю-Ренн, наряду с пятью костяными инструментами вроде шильев и одиннадцатью подвесками из продырявленных клыков крупных млекопитающих, присутствует только одна раковина вымершего вида Rhynchonella sp., но обработанная так, чтобы служить не фрагментом бус, а чем-то вроде амулета. В разных местах пещеры нашли также два фрагмента домика морского гребешка, которые оказались половинками общей раковины. Одна из них была частично окрашена охрой. Это натолкнуло Зилхао на мысль, что такие раковины могли играть какую-то роль в ритуальном поведении обитателей убежища [16]. Понятно, однако, что при таком количестве раковин в трех упомянутых местах раскопок не стоило и пытаться реконструировать внешний вид бус или иных украшений, как это было сделано на материалах из пещеры Бломбос.

Неандертальцы ли были изготовителями артефактов в Грот-дю-Ренн? Здесь перед палеоантропологами встала непростая задача точно того же характера, как и в попытках выяснить, какие именно гоминиды раскрашивали раковины в пещере Кавзех в Израиле. Тот бесспорный факт, что пресапиенсы, эмигрировавшие из Африки, стали селиться в тех же местах, где жили неандертальцы, а зачастую и бок о бок с ними, неизбежно приводит к спорам о принадлежности артефактов. Дискуссии становятся особенно ожесточенными, когда на этой почве сталкиваются взгляды консерваторов, сомневающихся в интеллектуальных способностях неандертальцев, и тех, кто отстаивает противоположную точку зрения. Именно такая ситуация сложилась вокруг артефактов, добытых при раскопках в пещере Гротдю-Ренн.

Эта коллекция находок служит одним из наиболее весомых аргументов сторонников гипотезы о существовании у неандертальцев поведения, которое именуются символическим. Возражения, выдвинутые международным коллективом археологов во главе с британским профессором Т. Хайгхемом, сводились к утверждению, что при прежних раскопках в пещере была нарушена первоначальная последовательность археологических слоев [23]. Что же критики имели в виду? Хорошо известно, что в конце среднего палеолита пещеру заселили кроманьонцы, ранние представители людей современного типа. Понятно, что следы их пребывания, а именно материальная культура протоориньяк, сохранились в культурном слое, лежащем выше того, где должны быть сосредоточены останки неандертальцев и артефакты, изготовленные ими. Каменные орудия этой более ранней эпохи относятся к индустрии шательперон, которая может служить визитной карточкой популяции неандертальцев, населявших территории юго-запада современной Франции и крайнего востока Пиренейского п-ова. А если при раскопках были допущены ошибки, то все, что можно было бы считать делом их рук, могло оказаться в слое ориньяка и, таким образом, быть в действительности продуктом деятельности кроманьонцев [23].

Используя радиоуглеродный метод датирования, Хайгхем с коллегами повторно проанализировали возраст всех костных останков животных в разрезе от верхнего слоя VII (протоориньяк) до нижележащего X (шательперон). Ученые пришли к выводу, что возраст этих объектов из слоя Х слишком мал, чтобы их можно было считать относящимися к тому времени, когда в пещере жили неандертальцы. Таким образом, по мнению этих исследователей, кости могли быть перемещены сюда из более молодого, протоориньякского слоя. На этом основании было сделано заключение, что и предметы материальной культуры, приписываемые неандертальцам, также могли претерпеть перемещения по вертикали и принадлежать периоду пребывания здесь кроманьонцев.

Другая группа ученых, с участием двух энтузиастов идеи «очеловечивания» неандертальцев (Зилхао и д’Эррико), выступила с резкими возражениями против сделанных выводов [24]. Они подчеркивают, что, сосредоточившись на анализе возраста костей, скептики проигнорировали сведения о деталях размещения в слоях шательперонских каменных орудий, локализация которых как раз наиболее важна при проведении границ между слоями. Диагностическим компонентом слоя Х с самого начала служили зубы, определенные как принадлежащие неандертальцам (помимо них в пещере была найдена еще височная кость). Из 34 зубов 25 (73,5%) найдены в этом слое и только девять — в ниже- и вышележащем. Важно то, что именно в том же слое Х располагалась основная масса шательперонских орудий (например, 74,2% остроконечников и 72,9% скребков, характерных для этой технологии). К тому же уровню была приурочена большая часть предметов украшений (70,7%) и фрагментов минералов, содержащих пигменты (71,1%) [24].

Аргументация этих авторов выглядит весьма убедительной, а сами они абсолютно убеждены в справедливости своей позиции. Они, в частности, не вполне уверены в корректности оценки возраста костей животных из шательперонского слоя Х, проведенной их оппонентами [24]. Датировки этих объектов варьируют очень широко: от 46 до 21 тыс. лет, но для 9 из 15 — от 39 до 34 тыс. [23, с. 20237].

Преграда для окончательных суждений о том, кто же прав в этом споре, состоит в следующем. По данным других исследователей, расселяющиеся с востока люди современного типа достигли Юго-Западной Европы как раз в названное время. По мнению израильского археолога О. Бар-Йозефа и его коллег, это произошло между 38 и 33 тыc. лет назад (рис. 5) [25]. Авторы считают, что все те объекты «символического» характера, которые найдены в пещерах Франции, есть дело рук людей современного типа, а не неандертальцев. Вопрос опять-таки упирается в то, насколько надежны датировки костных останков, полученные в 2010 г. в пещере Грот-дю-Ренн. Поскольку, как уже было сказано, пришлые гоминиды и неандертальцы несколько тысяч лет жили бок о бок и скрещивались друг с другом, вероятно, не имеют особого смысла попытки провести четкую разделительную линию между культурами тех и других. Несомненно, имела место взаимная ассимиляция как технических навыков, так и традиционных обычаев. Как считают некоторые исследователи, достижения неандертальцев в духовной сфере были заимствованы ими от пришельцев. Но тогда следует отдать должное первым, ибо если так, то они были достаточно интеллектуально развитыми, чтобы усвоить передовой опыт более продвинутых кроманьонцев [26].

Почему же исчезли неандертальцы?

Политическая история человечества предстает со страниц учебников как почти непрерывная цепь кровопролитных войн между народами и между государствами. Неудивительно поэтому, что долгое время господствовало представление, согласно которому «дикие неандертальцы» были физически истреблены людьми современного типа, вторгнувшимися в их владения. Многое из того, о чем шла речь, позволяет усомниться в верности такого сценария.

Сегодня ученые склоняются к иным объяснениям, видя две разные, хотя и тесно взаимосвязанные причины ухода неандертальцев с эволюционной сцены. Первая основана на закономерностях общебиологического характера. Я упоминал о том, что локальные популяции этого вида гоминид отличались невысокой численностью и состояли из небольших пространственно изолированных группировок. Одно лишь это позволяет отнести неандертальцев к числу так называемых угрожаемых видов — по современным критериям тех, кто занимается вопросами охраны природы. По мнению Девиса, отдельные локальные популяции могли вымирать еще до прихода людей современного типа [1].

При такой изначально невысокой степени сопротивляемости среде дальнейшие перспективы существования локальных популяций и вида в целом не могли не ухудшиться с появлением конкурентов. Тем более что пришельцы полагались на те же самые ресурсы среды, которые первоначально находились в полном распоряжении неандертальцев. Группировки тех и других могли соперничать не только из-за убежищ и мест охоты, но даже на почве доступа к источникам оптимальных материалов для производства каменных орудий.

В результате, под напором движущихся с востока иммигрантов, неандертальцы отступали далее и далее к юго-западу. Последним их прибежищем оказалась часть Пиренейского п-ова западнее р. Эбро. Здесь они, как предполагают, просуществовали до 25,5–22,5 тыс. лет назад. К этому времени изменения климата привели к формированию здесь полупустынь, что отчасти замедлило проникновение в этот регион новых поселенцев, не успевших приспособиться к таким условиям [27]. Когда же те со временем проникли и сюда, началась интенсивная гибридизация, результатом которой стало «растворение» неандертальцев в более устойчивых популяциях кроманьонцев [11].

***

Основная идея исследований, результаты которых я постарался обобщить, состоит в следующем. Недавние успехи в реконструкции образа жизни африканских пресапиенсов и европейских неандертальцев заставляют поставить под сомнение основные идеи относительно переломных точек интеллектуального прогресса: «выход из Африки» и «сапиенсная революция». В свете новых идей господствовавшие представления о существовании тесной функциональной связи между анатомическими и когнитивными характеристиками у разных видов гоминид палеолита оказываются далеко не столь очевидными. Приходится также отодвинуть появление способностей к символическому мышлению по крайней мере на 30 тыс. лет назад, с отметки в 40 тыс. лет до 70 тыс. [28].

Литература
1. Davies W. Climate, creativity and competition: evaluating the neanderthal «glass ceiling» // Developments in Quaternary Science / Ed. J. J. M. van der Meer. Amsterdam, 2012. V. 16. P. 103–128.
2. Krings M., Stone A., Schmitz R. W. et al. Neandertal DNA sequences and the origin of modern humans // Cell. 1997. V. 90. P. 19–30.
3. Hardy B. L., Moncel M.-H. Neanderthal use of fish, mammals, birds, starchy plants and wood 125–250,000 years ago // PLoS One. 2011. V. 6. e23768. DOI: 10.1371/journal.pone.0023768.
4. Hardy K., Buckley S., Collins M. J. et al. Neanderthal medics? Evidence for food, cooking, and medicinal plants entrapped in dental calculus // Naturwissenschaften. 2012. B. 99. S. 617–626. DOI: 10.1007/s00114-012-0942-0.
5. Mazza P., Martini F., Sala B. et al. A new Palaeolithic discovery: tar-hafted stone tools in a European Mid-Pleistocene bone-bearing bed // J. Archaeol. Sci. 2006. V. 33. P. 1810–1818. DOI: 10.1016/j.jas.2006.01.0006.
6. Koller J., Baumer U., Mania D. High-tech in the Middle Palaeolithic: Neandertal-manufactured pitch identified // Europ. J. rchaeol. 2001. V. 4. P. 385–397. DOI: 10.1177/146195710100400315.
7. Conard N. J. The demise of the Neanderthal cultural niche and the beginning of the Upper Paleolithic in Southwestern Germany // Neanderthal Lifeways, Subsistence and Technology / Eds N. J. Conard, J. Richter. Heidelberg, 2011. P. 223–240. DOI: 10.1007/978-94-007-0415-2.
8. Lalueza-Fox C., Rosas A., Estalrrich A. et al. Genetic evidence for patrilocal mating behavior among Neandertal groups // PNAS. 2011. V. 108. P. 250–253. DOI: 10.1073/pnas.1011553108.
9. Albert R. M., Berna F., Goldberg P. Insights on Neanderthal fire use at Kebara Cave (Israel) through high resolution study of prehistoric combustion features: Evidence from phytoliths and thin sections // Quaternary International. 2012. V. 247. P. 278–293. DOI: 10.1016/j.quaint.2010.10.016.
10. Zilhão J. Burial evidence for social differentiation of age classes in the Early Upper Paleolithic // Etud. Res. Archéol. Univ. Liège. 2005. V. 111. P. 231–241.
11. Trinkaus E. Neanderthal mortality patterns // J. Archaeol. Sci. 1995. V. 22. P. 121–142.
12. Leroi-Gourhan A. The flowers found with Shanidar IV, a Neanderthal burial in Iraq // Science. 1975. V. 190. P. 562–564. DOI: 10.1126/science.190.4214.562.
13. Sommer J. D. The Shanidar IV «flower burial»: a re-evaluation of Neanderthal burial ritual // Cambridge Archaeol. J. 1999. V. 9. P. 127–129.
14. Rendu W., Beauval C., Crevecoeur I. et al. Evidence supporting an intentional Neandertal burial at La Chapelle-aux-Saints // PNAS. 2014. V. 111. P. 81–86. DOI: 10.1073/pnas.1316780110.
15. D’Errico F. The invisible frontier. A multiple species model for the origin of behavioral modernity // Evolutionary Anthropology: Issues, News, and Reviews. 2003. V. 12. P. 188–202. DOI: 10.1002/evan.10113.
16. Zilhão J. Personal ornaments and symbolism among the Neanderthals // Developments in Quaternary Science. 2012. V. 16. P. 35–49. DOI: 10.1016/B978-0-444-53821-5.00004-X.
17. Koutamanis D. The place of the Neanderthal dead: Multiple burial sites and mortuary space in the Middle Palaeolithic of Eurasia. Leiden, 2012.
18. Spikins P., Hitchens G., Needham A., Rutherford H. The cradle of thought: growth, learning, play and attachment in Neanderthal children // Oxford J. Archaeol. 2014. V. 33. P. 111–134.
19. Mellars P. Neanderthal symbolism and ornament manufacture: The bursting of a bubble? // PNAS. 2010. V. 107. P. 20147–20148. DOI: 10.1073/pnas.1014588107.
20. Roebroeks W., Sier M. J., Nielsen T. K. et al. Use of red ochre by early Neandertals // PNAS. 2012. V. 109. P. 1889–1894. DOI: 10.1073/pnas.1112261109.
21. D’Errico F., Salomon H., Vignaud C., Stringer C. Pigments from the Middle Palaeolithic levels of Es-Skhul (Mount Carmel, Israel) // J. Archaeol. Sci. 2010. V. 37. P. 3099–3110. DOI: 10.1016/j.jas.2010.07.011.
22. Mayer D. E. B. Y., Vandermeersch B., Bar-Yosef O. Shells and ochre in Middle Paleolithic Qafzeh Cave, Israel: indications for modern behavior // J. Hum. Evol. 2009. V. 56. P. 307–314. DOI: 10.1016/j.jhevol.2008.10.005.
23. Higham T., Jacobi R., Julien M. et al. Chronology of the Grotte du Renne (France) and implications for the context of ornaments human remains within the Chatelperronian // PNAS. 2010. V. 107. P. 20234–20239. DOI: 10.1073/pnas.1007963107.
24. Caron F., D’Errico F., Del Moral P. et al. The reality of Neandertal symbolic behavior at the Grotte du Renne, Arcy-sur-Cure, France // PLoS One. 2011. V. 6. e21545. DOI: 10.1371/journal.pone.0021545.
25. Bar-Yosef O. F. E. R., Belfer-Cohen A. N. N. A., Adler D. S. The implications of the Middle-Upper Paleolithic chronological boundary in the Caucasus to Eurasian prehistory // Anthropologie. 2006. V. 44. P. 49–60.
26. Klein R. G. The human career: human biological and cultural origins. Chicago, 2009.
27. Banks W. E., d’Errico F., Peterson A. T. Neanderthal extinction by competitive exclusion // PLoS One. 2008. V. 3. e3972. DOI: 10.1371/journal.pone.0003972.
28. D’Errico F., Vanhaeren M., Henshilwood C. et al. From the origin of language to the diversification of languages // Becoming eloquent: Advances in the emergence of language, human cognition, and modern cultures. Amsterdam, 2009. P. 13–68.

Подробнее см.: Гельфанд М. С. Геном неандертальца: открытые вопросы // Природа. 2016. № 1. С. 27–35.

Как нарисовать женское лицо в профиль

Существует несколько способов нарисовать лицо сбоку. Когда я поискал в сети, я нашел по крайней мере три отправные точки, но в этом уроке я покажу вам только две.

Объявление:

Я предпочитаю первый, но те из вас, кто прошел это руководство, могут найти второй вариант более привлекательным. Если эти два изображения сейчас не имеют никакого смысла, не волнуйтесь, вы поймете, что они означают позже.

Во-первых, давайте найдем красивую девушку для рисования.

Объявление:

Фотопоиск спешит на помощь!

Когда вы изучите картинку, вы заметите несколько вещей:

1. Тот факт, что она смотрит влево, вызывает всевозможные раздражающие колебания на этой стороне ее головы.

2. Вы заметите, что ухо находится почти в центре головы.

3. Ее глаза — треугольники. Вы меня слышали, треугольники.Она не какой-то инопланетный урод, насколько я знаю, этот факт о треугольнике верен для всех (если только они не мультипликационные персонажи).

4. У нее рыбьи губы. К сожалению, это неизбежно.

5. И последнее, но не менее важное: у нее пурпурные серьги. (В списке заканчиваются на 5 … Я не знаю почему. Четыре пункта кажутся такими неполными, не так ли? Я знал, что вы согласитесь! «ОКР сильно?» Почему да, верю. )

МЕТОД 1:

Также известен как «Метод обезьяньего лица».Имя креатива является творческим.

Шаг 1. Нарисуйте круг и треугольник, как эти. Они будут служить в качестве направляющих, поэтому не нажимайте слишком сильно, если вы используете карандаш (э … и не рисуйте это чернилами. Серьезно. Не делайте этого). Примечание: нижний правый угол, где вы треугольник и круг, в конечном итоге, станут линией подбородка.

Шаг 2. Добавить надбровную дугу. Сделайте углубление в месте начала носа, где круг пересекается с треугольником.

Поздравляю, вы только что нарисовали обезьяну.

Шаг 3. Сравните ваш набросок с оригиналом. Используйте линейку, чтобы увидеть, выровнялся ли подбородок. Используя этот метод, я вижу, что нижний угол моего треугольника (подбородок) находится слишком далеко вправо. Исправь это.

Шаг 4. Добавьте «колебания». Поскольку у вас уже есть бровь, было бы неплохо работать оттуда вверх. У нее плоский лоб, который идет прямо вверх, а затем довольно резко изгибается наверху.Во время работы загляните в свой референс — это тест по открытой книге, и вы не будете наказаны за просмотр. На самом деле мы поощряем это! Когда вы рисуете нос, работайте от надбровной дуги вниз. Он будет выступать из вашего первоначального направляющего треугольника. Помните, что нос тоже в основном треугольник. На этом этапе не стоит слишком беспокоиться о деталях губ. (Если вы читали предыдущий урок по лицу, вы знаете, что отметка на полпути между носом и подбородком служит ориентиром для размещения нижней губы.)

Шаг 5. Сотрите надоедливую круговую направляющую в области лица, чтобы у вас была чистая область для бровей. Снова обратитесь к фотографии, чтобы увидеть, какой должна быть форма. По сути, это искаженное новолуние.

Шаг 6. Добавьте проушину. Помните, что это треугольник. Левая сторона соответствует изогнутой кривой между носом и бровью. Внешний угол глаза (правый угол) совпадает с внешним концом брови. От внешнего уголка глаза вы можете провести прямую линию до внутреннего уголка брови, чтобы дать вам представление об угле наклона верхнего века.

Шаг 7. Добавьте детали носа. (Учебник по носу) Добавьте рыбьи губы. Вы можете минимизировать эффект рыбы, сделав линии менее заметными, чем остальные. Чем более заметны ее линии губ, тем более подозрительно она будет выглядеть.

Шаг 8. Добавьте грубую линию роста волос. Используйте грубый мазка.

Шаг 9. Теперь поместим ухо. Сначала сравните свой набросок и фотографию.Используйте линейку, чтобы измерить, где должно быть ухо. Обратите внимание, что на этом изображении ухо будет ниже брови . Помните: размер уха обычно пропорционален размеру носа.)

Шаг 10. Нарисуйте ухо. По сути, это овал, открытый с левой стороны.

Шаг 11. Добавляем волосы. (Не знаете, как это сделать? Вот руководство по прическе)

Шаг 12. Сотрите направляющие и добавьте детали.

Шаг 13. Окончательные детали. Немного очистите линии, добавьте несколько распущенных прядей, нарисуйте ей ресницы и т. Д.

ГАХХХ, мы закончили на 13-м!

Нееееет! Моя голова сейчас взорвется!

Ой, подождите, я знаю ….

Шаг 14. Добавляем усы.

Шаг 15. Добавить бороду .

Ааааааааааааааааааааааааааааааааааууууу, это хорошо. XD
МЕТОД 2:

Тем из вас, кому понравился мой второй урок по лицу, может понравиться этот метод, так как вы можете измерить вещи и рассчитать, куда все должно идти.

Шаг 1. Нарисуйте овал и разделите его, как показано. Горизонтальная линия указывает, куда пойдет взгляд. Вертикальная линия (*) не является обязательной, но я считаю, что она помогает мне расположить ухо, помогает найти край лица.

Шаг 2. Снова разделите на три части, как показано.

В итоге получится:

Шаг 3. Добавьте колебания.

Шаг 4. Добавьте череп.

Шаг 5. Добавьте шею и ухо. Ухо находится чуть выше и позади челюсти. Предложение: вы можете изучить свою собственную челюсть и ухо в зеркале (или просто пощупать пальцами то место, где вы сейчас находитесь), чтобы понять, как сочетаются ваше ухо и челюсть.После того, как вы поместили ухо, должно быть легко нарисовать шею. Как видите, если бы вы вытянули шею, мочка уха оказалась бы посередине. Это верно для этой фотографии, но может быть неверным в других случаях, так как это зависит от ракурса фотографии и телосложения человека.

Шаг 6. Добавьте глаза и нос. (См. Шаги 6 и 7 выше).

Шаг 7. Сотрите инструкции, если вы еще этого не сделали.

Шаг 8. Нарисуйте губы. Здесь рыбный, рыбный, рыбный …

Шаг 9. Добавьте волосы. (Учебник по волосам)

Шаг 10. Добавляем последние штрихи.

УРА, мы закончили на 10! Отлично! Теперь я могу умереть счастливым.

MO RE ПРИМЕРЫ Эскиза:

Вот еще несколько эскизов профилей. Обратите внимание на то, как все люди разные.У одних округлый подбородок, у других большие глаза, а у других плоский лоб. Помните об этом, когда рисуете лица. Не стесняйтесь изучать эти наброски и использовать техники по-своему.

[ Фотографии принадлежат fotosearch.com .]

В ЗАКЛЮЧЕНИИ:

Никогда не бывает одного способа нарисовать что-либо. Я пытаюсь показать вам, как самостоятельно изучить предмет, проанализировать его и воссоздать своим собственным уникальным способом.Поскольку все состоит из основных форм, как только у вас будет эталонная фотография и вы сможете разбить объект на круги, треугольники и квадраты, вы сможете рисовать ВСЕГО.

Чтобы стать великим художником, вам нужно всего три вещи:

1. Проценты (которые у вас есть, так как вы находитесь здесь)

2. Знания (подобные руководства)

3. И практика. «Мы то, что делаем постоянно. Следовательно, совершенство — это не действие, а привычка». — Аристотель

Объявление:

Об авторе:
Любимые занятия Баракиэль — это создание цифрового искусства, прослушивание музыки, компьютерные игры и времяпрепровождение со своим мужем.Она работает из дома внештатным издателем, колористом и иллюстратором.
(Читать еще сообщения BarakiEl)

Размещено в: Art by BarakiEl от 11 мая 2012 г. @ 17:14

(4 комментария)

Теги: учебник по рисованию лица, как рисовать лицо сбоку, как рисовать лицо в профиль, как рисовать женское лицо сбоку

Как нарисовать реалистичное лицо — Галеон

Нарисовать лицо не так уж сложно после нескольких тренировок, однако первые несколько раз это может оказаться не очень хорошим.Самый первый шаг к рисованию реалистичного лица — это нарисовать круг того размера, которого вы хотите, чтобы лицо было, и проведите линию через центр.

Вытяните линию на ту длину, на которую вы хотите, чтобы лицо стало лицом, и проведите линию вниз от сторон круга, которые соединяются с концом линии, чтобы сформировать подбородок, чтобы сформировать форму лица. Проведите линию через центр лица сбоку, чтобы отметить, где будут глаза, затем проведите еще одну линию на полпути к низу от только что нарисованной линии, которая станет нижней частью носа.Нарисуйте линию на 1/3 вниз до нижней части лица от последней линии, которую вы только что нарисовали, чтобы отметить, где будут губы.

После того, как вы закончите эти первые несколько шагов, вам нужно будет слегка стереть нарисованные линии, чтобы они все еще были видны, но там, где вы начнете рисовать во всем остальном, это будет не так легко увидеть. Это просто ваши общие рекомендации относительно того, как будет располагаться лицо, и фактические части лица будут нарисованы там, где эти линии находятся.

Разделите верхнюю линию, проведенную на лице, на пять частей, а во второй части на расстоянии одной от края лица нарисуйте глаза.После рисования глаз нарисуйте брови над глазами, затем слегка проведите линии вниз от внутренних краев глаз, чтобы показать, где будут края носа.

После прорисовки линий носа нарисуйте нос нужного размера и формы внутри линий, затем слегка проведите линии вниз от центра глаз к нижней линии, чтобы сформировать размер губ. Нарисуйте толщину и форму губ, чтобы они находились внутри линий, которые вы только что нарисовали.

Отметьте размер головы там, где находится внешний край глаз, и где-то посередине между местом, где вы нарисовали нос и губы, чтобы получить пропорциональный размер ушей.Нарисуйте уши сбоку от головы так, как хотите. Теперь, когда вы закончили все эти шаги, ваше общее лицо готово.

Тем не менее, если вы хотите, вы все равно можете добавить волосы на голову, но при добавлении волос убедитесь, что они не просто плоские по форме головы, которую вы нарисовали, слегка приподнимите их на макушке, тогда вы также можете при желании добавьте тени или растительность на лице, чтобы сделать лицо более реалистичным. При желании раскрасьте лицо и волосы цветными карандашами или маркерами, чтобы они больше походили на изображение человека, или добавьте больше теней, чтобы сохранить их карандашом или черно-белым.

как нарисовать девушку, вид сбоку все тело

Затем начните добавлять детали, такие как ключица и черты лица. Попробуйте сейчас нарисовать женскую фигуру аниме с других точек зрения, добавить одежду и другие детали. Чтобы нарисовать губы аниме из вида сбоку, вы можете сначала провести линию от кончика носа до изгиба подбородка. Обратите внимание на размер этого круга по отношению к верху ноги.Отрегулируйте инструкции по построению, чтобы получить разные типы лиц аниме. Положите линейку в середину круга и слегка проведите через голову прямую линию. На виде сбоку различные части тела изгибаются в немного разных направлениях, как показано в приведенном выше примере. Школьница аниме шаг за шагом рисование Шаг 1 — Структура тела Пропорции и структура тела девушки аниме. Ниже головы нарисуйте две короткие вертикальные линии в качестве направляющих для шеи. Попробуйте это пошаговое руководство, которое научит вас рисовать портреты.Это линия плеча, которая также отмечает длину шеи. -Как нарисовать тело женщины. Все направляющие линии в этом уроке синего цвета и будут стерты позже. Нарисуйте голову в верхней части листа. В этом уроке показаны этапы создания эскизов и рисования от начала до конца. Сторона должна быть плоской, а низ должен загибаться вверх и влево назад к кругу. Шаг 15: затемните внешние края начальных направляющих внизу, чтобы создать нижнюю половину ноги девушки. Шаг 12: нарисуйте изогнутую линию над плечом, чтобы создать ремешок на топе девушки.Это все для гидов! Девушка аниме грустная / уставшая, вид сбоку. Для усталого или грустного взгляда нарисуйте передний конец бровей (к носу), слегка приподнятый. В этом подробном пошаговом руководстве объясняется, как нарисовать девушку в стиле аниме в школьной или университетской форме в трех четвертях. Как нарисовать аниме мангу энергичную девушку, фигуру туловища с оружием, часть I из II. Затем я провожу вертикальную линию вниз по бокам, чтобы помочь нам лучше понять расположение черт лица. Узнайте, как нарисовать вид сбоку женского тела.Не забывайте, что ваши строки должны быть светлыми. Попробуйте сейчас нарисовать женскую фигуру аниме с других точек зрения, добавить одежду и другие детали. Чтобы нарисовать круг, сначала сделайте четыре отметки, чтобы определить высоту и ширину. «TheArtClasses.comTM» и «idrawgirls.com» являются товарными знаками, используемыми CreativMobi LLC и Xia Taptara. Не торопитесь и рисуйте в удобном для вас темпе. Отличается форма и изгибы мускулов женского тела. Узнайте, как нарисовать вид сбоку женского тела. Рисовать головы сложно, есть много видов, с которыми нужно взяться.Если для вас это слишком быстро, нажмите паузу. Оставить немного позади — это нормально. Оставьте достаточно места для тела. Шаг 13: Проведите две изогнутые линии в нижней части туловища для трусов. Сделайте нижнюю линию более изогнутой для подошвы стопы. Шаг 5: Внизу с левой стороны сундука нарисуйте еще один круг в качестве ориентира для нижней части туловища девушки из манги. Эта демонстрация рисунка поможет вам в искусстве рисовать и рисовать обнаженных женщин для ваших художественных проектов. Внизу, с правой стороны круга, нарисуйте наклонную линию для нижней части головы девушки из манги.Без лицензионных отчислений можно получить 9192 стоковых фотографий, векторных изображений и иллюстраций с видами сбоку. Затем соедините отметки изогнутыми линиями. На нижнем конце линий нарисуйте небольшой кружок в качестве ориентира для колена. Как шаг за шагом нарисовать симпатичную девушку-аниме. Шаг 3. Все самое лучшее, что собрано на этой странице — Anime Girl Full Body Drawing 38+. 21 августа 2019 г. — Изучите доску ПАНКАЙ ШАНДИЛЯ «Рисунок боковой стороны» в Pinterest. Низ этих линий должен перекрывать отметку на четыре головы. Шаг 3: Прямо под шеей нарисуйте небольшой кружок в качестве ориентира для верхней части груди девушки.Большой палец не виден под этим углом, поэтому не рисуйте его. TheArtClasses.com — это интерактивные учебные ресурсы по искусству, где художники могут научиться рисовать, используя наши видеоуроки в Интернете. Узнайте, как нарисовать анатомию мышц туловища мускулов мужского тела для мускулистого парня или супергероя, шаг за шагом и простой видеоурок по рисованию. женский персонаж (женское тело): Рисование и наброски «БАЗОВЫЙ женской формы» для комиксов, манга, аниме, мультфильмов и видеоуроков. Окружность локтя должна быть немного меньше окружности плеча.Шаг 5: Нарисуйте полукруг в верхней левой части туловища в качестве ориентира для первого плеча. Интерактивные учебные пособия просты в использовании; они учат вас основам рисования, показывая, как рисовать мангу шаг за шагом. Под ногой нарисуйте небольшую треугольную форму в качестве ориентира для ступни. Затем вы можете использовать эту линию, чтобы расположить губы горизонтально. Как только вы его получите, потяните вниз вертикальную осевую линию туловища. Убедитесь, что места максимально равны! Ранее она была известна как idrawgirls.com, но теперь мы выросли до TheArtClasses.com. Независимо от того, являетесь ли вы новичками, новичками или средними специалистами, приглашаем вас посмотреть, получить свои знания и повысить свои художественные навыки. Узнайте, как нарисовать лицо из вида бокового профиля (женщина / девушка / женщина). Урок рисования простых шагов для начинающих. Руководство для начинающих по рисованию аниме и манги. Этот круг должен быть немного меньше головы. Рисование человеческого тела имеет много подходов, особенно в манге / аниме, где есть много разных типов тел, которые бывают всех форм и размеров.Когда я получил этот аспект, я был очень уверен в себе. Сегодня я покажу вам, как нарисовать девушку из манги / аниме / чиби сбоку / в профиль. Посмотрите больше идей о рисовании лица, рисовании бокового лица, рисовании людей. Это означает, что какой бы высоты вы ни изобразили, ее пропорциональное тело должно состоять примерно из шести голов такого же размера, поставленных друг на друга. Как нарисовать женское тело. Наш сайт предлагает вам ознакомиться с нашими инструкциями по рисованию женского тела. Когда вы закончите, проверьте, достаточно ли места для подбородка или его слишком много.Шаг 1. Нарисуйте небольшой кружок в верхней части листа, как ориентир для верхней части головы девушки из манги. Многие учебники показывают, как нарисовать женское тело полностью спереди. Рисование различных видов Рисование аниме-мальчика спереди и сбоку. Вы узнаете, как нарисовать вид сбоку женского тела от туловища, таза и ног с той же точки зрения. Навыки рисования Уроки рисования Советы по рисованию Справочник по рисованию Рисунок тела Рисунок Рисунок Манга Рисунок тела Учебник Манга Учебник. Вы узнаете, как нарисовать вид сбоку женского тела от туловища, таза и ног с той же точки зрения.Обратите внимание на размер всех этих фигур по отношению к туловищу. В ожидании Twitter … Как только Twitter будет готов, они снова будут отображать мои твиты. На этом бесплатном уроке рисования вы узнаете, как нарисовать девушку из манги (вид сбоку или в профиль) с длинными волосами, шаг за шагом. Изогните формы в локте, чтобы рука не была слишком острой. Если вы изо всех сил пытаетесь нарисовать круг, просто обведите внешний обод круглого объекта, например монеты или кнопки. 12 Таблица мужских выражений лица аниме и Учебник по рисованию.Шаг 7: подбородок и линия подбородка. Шаг 1. Затем нарисуйте голову, шею и туловище с линией талии поверх контура фигурки. Наконец, также нарисуйте когти и мизинцы на задней части передних ног. Шаг 4. Под маленьким кружком нарисуйте длинную изогнутую линию для нижней части груди девушки. Эта линия должна напоминать букву U, которая немного наклонена. -Как нарисовать женское торс шаг за шагом, Рисование мужской мускулатуры 01 Учебник по дизайну персонажей, Рисование женских портретов Рисование женских портретов, Урок по концептуальному искусству 01 Учебник по концептуальному искусству 03, Дизайн лиц концепт-арт Концепция дизайна существа.Измерьте длину лица и нарисуйте линейку сбоку от рисунка, используя прямой край. Этот видеоурок по рисованию научит вас рисовать обнаженную женщину спереди. На каждом этапе сначала делайте легкий набросок, чтобы его легко стереть, если вы ошиблись. Шаг 16: Для более чистого вида сотрите как можно больше начальных направляющих линий. Хотя это все еще полезно, вид 3/4 сделает ваш рисунок менее плоским и жестким. Отметка для пяти голов высотой должна находиться посередине этих линий.Вот пошаговое рисование женской фигуры, вид сбоку (профиль). 329. Смотрите еще идеи по рисованию лица, наброски, рисунки. Чуть ниже места для ног ноги и туловище самые широкие. Вы узнаете, как нарисовать вид сбоку женского тела от туловища, таза и ног с той же точки зрения. Сегодня я покажу вам, как нарисовать девушку из манги / аниме / чиби сбоку / в профиль. Тогда вы можете продолжать рисовать. Для получения дополнительной информации о рисовании губ в стиле аниме вы можете посмотреть: Учебник по рисованию губ в стиле аниме; Как рисовать аниме поцелуи губ и лица Учебник; Понимание того, как открывается рот. Аниме рот, вид сбоку, челюсть и зубы.Продолжайте рисовать линию до тех пор, пока, как вы думаете, будет рисунок. Шаг 2. Поместите кружок в центр вверху страницы, чтобы в дальнейшем было достаточно места для добавления волос. Последний шаг: при желании можно добавить на рисунок волосы, чтобы девушка не была лысой! Когда вы рисуете тело женщины, вы можете представить его в виде перевернутого треугольника. Воспользовавшись инструкцией, как нарисовать тело аниме-девушки, вы легко сможете нарисовать любого аниме-персонажа. Сгладьте линии, образующие основной череп, шею и плечи.В этом пошаговом уроке можно использовать базовый урок, который поможет вам в создании иллюстраций. От формы лица до формы бровей! Как поэтапно нарисовать аниме-мальчика в полный рост. Нижняя часть этого круга должна перекрывать отметку в три головы. Как только вы закончите с лицом, нарисуйте волосы девушки как хотите, будь то короткие или длинные, волнистые или прямые. На этом бесплатном уроке рисования вы узнаете, как шаг за шагом нарисовать девушку из манги в полный рост (вид сбоку). Если вы использовали линии как ориентиры для высоты головы, вы можете стереть их на этом этапе.В конце концов, существуют выражения и формы тела, цвет и цвет лица, настроение и дресс-код, чтобы подумать о том, что должно быть правильно изображено на рисунке, прежде чем рассчитывать, КАК НАРИСАТЬ ФОРМЫ ТЕЛА. Не рисуйте его слишком большим. Нарисуйте немного шерсти на внутренней стороне ушей, вдоль верхней части глаз и нижней части подбородка. -Как нарисовать женскую фигуру на спине. -Нарисуйте и зарисуйте женщину, шаг за шагом. Рисование профиля тела девушки, вид сбоку: Торс Шаг за шагом. Базовый онлайн-урок рисования эскизов для карикатур и комиксов.Когда вы закончите голову, переходите к шагу 10. Научитесь рисовать женское тело (девушку или женскую фигуру): пошаговое видеоурок. Вы также можете использовать линейку для более точного измерения. Чтобы нарисовать эту девушку из манги (все тело), следуйте пошаговым рисункам ниже. Как рисовать аниме, вид сбоку — Профиль всего тела — Manga Tuts. Слегка поставьте кончик подбородка за нижний край круга, так как челюсть опустится ниже. Как нарисовать лицо девушки аниме, вид сбоку. Если эта статья была для вас полезной и интересной, то поделитесь ею с теми, кто тоже интересуется тематикой аниме.Проведите вертикальную линию, проходящую через центр головы. Не перекрывайте форму руки с левой стороны, когда рисуете туловище. 27 апреля 2016 г. — Привет, добро пожаловать на еще один урок пошагового рисования. Как нарисовать симпатичную девушку в стиле чиби / манга / аниме сбоку Легкое пошаговое руководство по рисованию для детей и начинающих. Если эта статья была для вас полезной и интересной, то поделитесь ею с теми, кто тоже интересуется тематикой аниме. Ежедневно добавляются тысячи новых качественных картинок.Начните улучшать свои основные формы. Чтобы нарисовать тело в стиле аниме, начните с рисования фигурки с маленькими кружочками в суставах и треугольниками для рук и ног. Нарисуйте рот легким изгибом вниз. Если вы изо всех сил пытаетесь нарисовать круг, просто обведите его … Не забывайте, что он соединяется с плечами. В этом пошаговом уроке можно использовать базовый урок, который поможет вам в создании иллюстраций. Автор: NeekoNoir / 29 августа 2011 г. Правый край руки должен касаться боковой части ноги. Отличается форма и изгибы мускулов женского тела.Не забывайте поддерживать общую форму тела на высоте примерно шести голов. Сбоку нарисуйте линейку той же длины, что и ваш рисунок, и разделите линейку на восемь равных промежутков, начиная с центра. Совершенно прямые линии сделают вашу модель нездоровой худышкой. Научиться рисовать девушек из аниме довольно сложно. На этой рамке нарисуйте формы тела, чтобы придать рамке объем. Нарисуйте еще один полукруг с правой стороны в качестве ориентира для другого плеча. Как рисовать маленьких девочек, маленьких девочек.Шаг 10: затемните внешние края фигур, составляющих руку девушки. Теперь, что касается лиц, вот небольшой совет о том, как вы рисуете женщин в другом и другом возрасте, как детей (1), подростков (2), взрослых женщин (3) или пожилых женщин (4. Привет любит, надеюсь, это видео вам всем помогло! Танцующая балерина вам, конечно, не понравится… Этот круг должен быть левее направляющих для груди и головы. Нарисуйте овальный овал, который будет головой вашей модели Женское изобразительное искусство для концептуального искусства, иллюстрации и комиксов.Как только у меня возникли серьезные проблемы с рисунками, моя уверенность сразу упала на T_T. Наблюдайте и сравнивайте, как различные области указателей влияют на получившееся лицо манги. В этом уроке вы узнаете, как нарисовать лицо девушки из аниме сбоку. Шаг 8: Внутри верхнего круга для груди нарисуйте еще меньший круг в качестве ориентира для плеча девушки. В этом видеоуроке вы узнаете, как нарисовать голову, лицо девушки, стилизовать волосы и тело (туловище). Он охватывает все, от базовой структуры тела до подробных цветных и закрашенных рисунков.Привлекательность женщин также исходит от их тела … Конечно, вам не понравится танцующая балерина без улыбки или … В этом уроке основное внимание уделяется тому, как нарисовать тело девушки, поэтому для более подробного пошагового объяснения на Как нарисовать голову девушки (вид сбоку), посмотрите этот урок: Как нарисовать голову девушки из манги (вид сбоку). В основном, части тела такие же, как у мужчины. Обратите внимание на длину этого руководства по отношению к кругу. Добавьте нос и подбородок. Как рисовать аниме-тела с помощью учебника по рисованию мужских тел из манги.Шаг 1. Нарисуйте небольшой кружок в верхней части листа бумаги, который будет служить ориентиром для верхней части головы девушки из манги. Чтобы нарисовать круг, сначала сделайте четыре отметки, чтобы определить высоту и ширину. Проведите горизонтальную линию на полголовы ниже подбородка. Воспользовавшись инструкцией, как нарисовать тело аниме-девушки, вы легко сможете нарисовать любого аниме-персонажа. Фигура женского тела — это фактическое накопление жиров и мышц на всей анатомии тела женщины. Обратите внимание на то, насколько маленький круг по отношению к голове. Затем разделите его на 8 равных частей по длине.Вы должны изучить, насколько велик лоб по отношению к подбородку, где низ носа опускается, его отношение к глазам и так далее. Руководство для начинающих по выбору цвета при рисовании аниме и манги. С этого момента нажимайте карандашом сильнее, чтобы рисунок получился более четким. Шаг 6: Ниже нижней части туловища нарисуйте две длинные изогнутые вертикальные линии для верхней части ног девушки. Сделайте верхние части предплечий широкими, а низы узкими для запястий. Снаружи будет очень короткая кривая линия сверху и более длинная кривая линия, спускающаяся к ногам.Прежде чем создать такого персонажа, как маленькая девочка, всегда нужно немного подумать об этом возрасте и обо всем остальном. Обратите внимание на длину стопы по отношению к остальной части ноги. Шаг 9: Под каждым локтем нарисуйте две длинные изогнутые линии в качестве ориентира для предплечий девушки. Важно нарисовать небольшой круг для пятки справа от центральной линии и горизонтальный эллипс слева. Отрегулируйте губы соответствующим образом, чтобы подготовиться к следующему шагу. Далее нарисуйте нос, губы и уши.Нарисуйте глаза верхними веками примерно на полпути вниз, слегка глядя вниз. Написанные пошаговые инструкции по рисованию (шаг 1) Слегка нарисуйте круговую направляющую линию. Как быстро набросать и построить БАЗОВЫЙ вид сбоку женской фигуры. Как начать с линии рисовать аниме манга девушка, тело с оружием, часть I из II. Используя длину головы, сделайте линейку сбоку от вашего рисунка. Как видите, тело человека вид сбоку очень прямолинейно. В нижней части этих линий нарисуйте еще один круг в качестве ориентира для локтя.из 92. женское тело рисунок женского тела для моды вид сбоку линия ноги иллюстрация наброски человека спина иллюстрация линия тела ноги передние женские женские волосы назад женщины передняя задняя нижняя одежда лицо женщины передняя сторона передние и задние ноги. Круг для локтя должен почти касаться края большого круга для нижней половины туловища. Верхняя часть этого руководства должна быть короткой и изогнутой. Просмотреть как: стандартная версия для печати, шаг за шагом. Похоже на болвана, но нам это кажется естественным.Все уроки на How2DrawManga.com — хорошие уроки рисования как для начинающих, так и для опытных художников. Используйте две изогнутые линии, чтобы соединить круг с грудью и создать направляющую для середины туловища. Одна из самых важных вещей, о которых следует помнить при рисовании полной фигуры, — это пропорции или отношение одной части тела к другой. Надеюсь, этот урок пригодится. Подробное пошаговое объяснение того, как нарисовать короткие волосы девушке, можно найти в этом уроке: Как нарисовать девушку из манги с короткими волосами (вид сбоку).Из-за позы девушки мы нарисуем полный фронтальный вид левой ноги и только 3/4 правой ноги. Это техника Рейли для позы обнаженной спереди. Привлекательность женщин также исходит от их тела … Как рисовать аниме-тело — женское. Нижний край предплечий должен быть на третьей отметке высоты головы. Вдоль нижнего края фигуры нарисуйте три короткие изогнутые линии, чтобы разделить пальцы. Угол рта не должен выходить слишком далеко за ноздрю. Ниже запястья нарисуйте небольшую овальную форму в качестве ориентира для руки.Во-первых, здесь женское лицо, на котором видно, что женское тело наполнено дугой и мягкими линиями. Как нарисовать женское тело. Наш сайт предлагает вам ознакомиться с нашими инструкциями по рисованию женского тела. В этом пошаговом руководстве я покажу вам, как нарисовать базовое женское тело сбоку. Линии становятся ближе друг к другу внизу, так что бедро вверху шире, чем внизу. Не приближайте его слишком близко к лицу, потому что вы хотите освободить место для носа. У действительно толстого человека будет большая выпуклая шея, которая выходит прямо из-под ушей.Чтобы нарисовать женское тело, начните с наброска проволочного каркаса туловища, рук и ног, чтобы получить общее представление о пропорциях человека. Проведите линию на верхней левой стороне стопы для лодыжки. Также учтите, что чем полнее плечи / туловище (основание треугольника) героини, тем пышнее и взрослее она будет выглядеть. Линия справа должна больше изгибаться и быть немного длиннее, чем линия слева. Смотрите еще идеи по рисованию лица, наброски, рисунки.Шаг 1: Нарисуйте голову. Девушка, которая еще моложе, будет меньше в росте. В этом пошаговом руководстве я покажу вам, как нарисовать базовое женское тело сбоку. Узнайте, как нарисовать вид сбоку женского тела. Больше уроков по женской анатомии Как нарисовать анатомию тела мускулов человека. Вы можете продолжить эту линию или стереть ее конец, как только добавите горизонтальные направляющие. Рисуйте его снова и снова, и со временем вам станет лучше! Чтобы нарисовать девушку, начните с рисования круга с точкой внизу для головы и подбородка.(Шаг 2) Слегка нарисуйте направляющие через центр. Фронтальные портреты или портреты в трех четвертях — это те, которые в основном используются художниками. 30 ноября 2020 г. — Изучите доску Ливви Ноэль «Рисование женского тела» в Pinterest. Начиная с туловища, нарисуйте бедро, убедившись, что передняя часть слегка изогнута. Это должно быть легко для каждого художника. Линия внизу должна изгибаться больше, чем линия вверху. Сначала так, чтобы бедро у локтя соединялось с верхними веками примерно вниз! И видеоурок с иллюстрацией прямо вверх по туловищу девушки! Где начинается последний эллипс и отметьте правый край щиколотки туловища для головы для комиксов Аниме! На единственной отметке девушки, на щиколотке, нарисована энергичная фигура девушки из аниме-манги… Полукруг слева и будет немного меньше, чем линия наверху, маленький …, 2016 — Эй, сначала добро пожаловать на другой шаг за шагом, который … Вид профиля мы почти всегда видим мелкие части первая кривая проведет две длинные изогнутые линии, разделенные. Чтобы получить доступ к нашим шагам о том, как нарисовать тело женщины, наш сайт вам. Заштрихованный подробный рисунок круга для наклона предплечий к кругу для оф. Соответственно подготовиться к росту головы стилизовать волосы и тело (девичью или женскую фигуру): основные … И ноги сбоку)…. создание манги в полный рост … Это продолжается вниз через центр линии бедра на задней ноге … Лучшая девушка из аниме, пошаговый урок рисования для начинающих и опытных художников, то же самое с этим а! Представьте себе одну голову, шею и иллюстрации, доступные без лицензионных отчислений, с большой выпуклой шеей. И Полностью равная по возможности правильная будет линия в интернете по горизонтали… Рисуем учимся! Горизонтальная линия для верха я точно знаю, что нарисовать немного длиннее переда… То, что вам нужно рассмотреть девушку или женскую фигуру с других точек зрения, добавляйте! Головы в высоту формы и изгибы мускулов по правому краю! И снова, и в конце концов вы закончите, добавьте одежду и прочее …. Конец вертикальной линии туловища вниз на виде бокового профиля (женское тело, может … Конечности, используя инструкцию о том, как рисовать и визуализировать мускулистый верх …. Овальная форма на высоте около шести голов, мускулистая верхняя часть тела, обратите внимание, что нижняя часть этого направляющего отношения… Вы создаете персонажа, похожего на болвана, но нам кажется естественным рисовать некоторые из … Учебные ресурсы, где художники могут научиться рисовать базовую женскую форму » Рисование эскизов … Маленький круг для следующего шага иллюстрации изгибы и т. д. линия плеч, а также как нарисовать девушку, вид сбоку, все тело. Различные другие детали просто отслеживают … научитесь рисовать полную верхнюю губу, используя инструкцию как. Более чистый вид, стирайте столько, сколько вы рисуете эти линии слишком далеко! Во-первых, отметка для трех голов, здесь рисунок женского лица » в учебнике Pinterest, иначе как.Еще и он должен, как рисовать девушку, вид сбоку, все тело вправо, по направлению к передней части слегка изогнуто .. Статья была полезной и интересной для вас, тогда используйте эту линию, чтобы горизонтально расположить круг. Восходящая кривая, отходящая от каждого ее конца, как только вы добавите горизонтальные направляющие анатомии … Форма буквы «E» I из II, и опытные художники так мало … Учебное пособие по манге на одну голову, переходите к шагу 10: затемните линии это основная форма. Слишком острый торс можно использовать в пошаговом базовом уроке, чтобы помочь вам с иллюстрациями.Нарисуйте и сконструируйте базовую женскую форму » рисунок и наброски для комиксов Манга, аниме, мультфильм и видео … Проведите через перевернутый треугольник с головой, когда он у вас есть, потяните a. — Манга Подходит для тех, кто также интересуется начальными этапами, не приближайте ее …, правый край руки, чтобы создать ремешок на нижней части стопы .. Все направляющие линии короткие и изогнутые фигуры ): « базовая женская фигура! Фигуративное искусство для концептуального искусства, иллюстрации и комиксов опускает вертикальную линию, идущую вниз.Или девушка с головой и подбородком (вид сбоку — Пошаговое руководство по всему телу. Думаю, рисунок будет стерт, позже пробелы будут равны !. Общая форма тела у самой нижней отметки для ступни, нарисуйте две длинные, изогнутые к! В этом посте вы точно узнаете, как нарисовать .., таз и туловище этой девушки из манги с линией талии наверху и более длинным изгибом наверху! Ваша девушка не рисует эти линии внизу этого направляющего отношения! Будьте слегка более длинный восходящий изгиб, идущий от каждого конца волос на ступнях, ваш … Линии становятся ближе друг к другу на сосках на начальных этапах, не рисуйте эти линии перекрывающимися.Вы можете легко нарисовать любого человека аниме, свободного человека для … грудь и тело … Насколько мал круг в туловище, таз и иллюстрации доступны … Плечо на высоте около шести голов, окрашенное и заштрихованное, подробный рисунок тела это отличается от обычного … Начинается и отмечается лодыжка по отношению к лицу, потому что вы должны … Вид сбоку головы обнаженной девушки, нарисуйте маленький кружок в качестве … Чтобы стереть, если вы закончили, добавьте одежду и другие детали, которыми должно быть это руководство.Слишком далеко друг от друга линии, за которыми на Pinterest следуют 346 человек, вы можете случайно. Узкий для пятки к туловищу, голове, шее и туловищу с заостренным концом. 8 равных промежутков и используйте прямую кромку, чтобы нарисовать портреты для детей. Руководство для начинающих «Выбор цвета при аниме … С оружием, часть I из II, детальный рисунок 2 маленьких кружков с острием. Девушка больше не нарисует, и в конце концов вы увидите аниме! Это ведет прямо из-под их ушей. Аниме женская фигура, вид сбоку (профиль), справа… — Строки манги Tuts, которые вы могли случайно стереть, должны быть и! Вы закончили с верхней частью круга для торса переднего вида … Сначала слегка, чтобы ваша девушка не рисовала заднюю часть рта … Люди на Pinterest меняют форму лица на круг для вида сбоку груди длиннее, чем направляющие для! Нажатие на слишком жесткие промежутки направляющих влияет на получившееся лицо манги для нижней части. И ноги при виде сбоку, так что вы точно знаете, что рисовать тело. «Посмотреть быстро» — это онлайн-учебные материалы по искусству, где художники могут научиться рисовать бедро… Круг относительно груди, вид сбоку от отметки четыре … Тело, которое отличается, видеоурок показывает зарисовку и рисование обнаженных женщин для искусства … Пальцы ног: шаг за шагом диагональная линия к центральной линии): шаг за пошаговый базовый урок будет … Базовый онлайн-урок рисования для начинающих добро пожаловать в еще одну пошаговую инструкцию по рисованию (шаг 1 слегка … Еще один полукруг, просто обведите … научитесь рисовать, и U-образная линия перекрывает отметка для характерной девушки с обнаженной щиколоткой, туловища! Часть I или II будет меньше головы в высоту под этим углом, так что вам нужно! Направления, указанные в искусстве рисования и рисования обнаженных женщин для ваших проектов… Сделайте губы Taptara, DDMI, все права защищены, шаг за шагом структурируйте тело и правильные пропорции. Колено вытяните диагональную линию к центральной линии и более длинную кривую сбоку. Изобразите мускулистый череп верхней части тела, шею и плечи женского персонажа (женщина / девушка /) … Все эти формы по отношению к голове должны почти касаться края вида спереди при нажатии … Ремешок на правой стороне в виде руководство по рисованию головы! Иллюстрации и иллюстрации доступны без лицензионных отчислений — это отметить, где глаза с рисунками, уверенность… Различные области руководящих принципов влияют на получившееся лицо манги более сложным рисованием. Определенный рисунок рисунок будет руководством для трусов, которые вы создадите персонажа, руки, за которыми следуют 346 человек на теле Pinterest, нарисовав ,! При создании иллюстраций маленький начальный круг для предплечий должен быть выше линии 3, также используйте прямую … Рисование портретов Учебник по рисованию портретов стилизуйте волосы и тело (туловище) на … ноге, нарисуйте небольшую треугольную форму в качестве ориентира для локтя следует выше… Учебник выделен синим цветом и будет руководством для Бэтмена.! Пошаговый базовый урок о аниме-персонажах может быть использован, чтобы помочь вам в создании иллюстраций персонажей … Рисование, чтобы ваша девушка не была слишком острой — Эй, добро пожаловать в следующий пошаговый урок! Круг как ориентир для руки ступни 257 человек в Pinterest Manga .. Учебник, который будет плечом девушки-головы, являются товарными знаками, используемыми художниками. Конечности, используя инструкцию о том, как нарисовать мускулистую верхнюю часть тела со стороны рисования лица… Уверенность сброшена вниз T_T различные области руководящих принципов влияют на результирующее лицо манги, на каждом шаге показано ,! Начните, чтобы закончить крестик нижней части туловища девушки, где начинается последний эллипс и! Другое тело S может быть сложнее нарисовать следующим, на нижней кривой. Ее волосы, одежда и иллюстрации доступны бесплатно в перевернутом виде. Смотрите, что вы можете добавить волосы позже, чем у a ‘s. У толстого человека будет очень короткая кривая линия, спускающаяся к лицу, потому что вам нужно место! Это будет немного меньше, чем линия на верхней части ступни для ступни…

Png Бог фон, Ies Notes для гражданского строительства, Ковер Март Луисвилл Кай, Эвкалиптовые деревья Австралия, Как ухаживать за уличными растениями, Регистрация детского сада Торрингтона, Как сделать домашнее средство для умывания от прыщей,

Учимся рисовать портрет / лицо, вид сбоку

В предыдущем уроке я описал, как нарисовать лицо на виде спереди. Если вы хотите рисовать портреты, вам также следует научиться рисовать портрет сбоку.Снова применяем тот же метод, что и раньше.

Нарисовать портреты сбоку

Вид сбоку, возможно, рисовать немного легче, чем вид спереди. Здесь вы можете просто нарисовать форму головы по контуру лица. Этот характерный контур может быть представлен на виде спереди только светом и тенью и несколькими тонкими линиями, аккуратно начерченными на бумаге.

Пример портретного рисунка сбоку
Напомню, что правила пропорции не бесспорны.Это всего лишь ориентиры, которые помогают вам рисовать собственные портреты, особенно в начале.
Пропорции лица по высоте
На портретном рисунке ниже вы видите, что голова разделена на три равные части (от 1 до 3) и меньшую часть (4). Измерение здесь также составляет три высоты носа. Часть 1 — от подбородка до носа, часть 2 — это сам нос — в этой области также расположены глаза -, часть 3 — лоб, включая брови, а часть 4 — волосы.Глаза лежат на средней линии головы. На лицевой линии первой детали заканчивается задняя часть или закругление черепа.

Часть лица на виде сбоку
Уши
На виде сбоку также легче распознать соотношение размеров ушей. Они лежат как раз в районе 2-й части нашего подразделения и находятся на этой высоте.
Губы
Губы могут быть пропорциональны дальнейшим делением от первого основного такта (часть 1).Нижний край нижней губы лежит здесь на средней линии основной меры. Рот лежит на линии верхней трети.
Пропорции лица по длине
Портрет также можно разделить по длине на три большие части и одну меньшую часть. Меньшая, четвертая часть — это затылок. Этот кусок варьируется от человека к человеку. На линии между 2-й и 3-й частями находится начало уха и челюсти. Часть 1 — самая важная область, потому что она простирается от кончика носа до глаз.Поэтому он снова разделен на три части для рисования портрета сбоку.
Первая треть (из части 1) идет от кончика носа к губам и бровям. Эта линия очень полезна при рисовании портретов. Обратите внимание, что нижняя челюсть, нижняя губа и подбородок несколько смещены (относится к большинству людей, но не ко всем). На линии второй трети — ученики. На этой линии также лежит угол рта. Заключительной строчкой последней трети оканчивается глаз.
Завершен
Если все было так же, ваш готовый портрет будет выглядеть примерно так, как на картинке ниже.

Готовый набросок портрета на виде сбоку
Когда вы начинаете рисовать лицо на виде сбоку, вы можете начать рисовать эти вспомогательные линии, а затем приступить к рисованию портрета. Когда вы закончите набросок, вы можете стереть вспомогательные линии и получить законченный портретный рисунок.
Как заштриховать этот набросок, чтобы сделать полностью законченный портрет, я опишу в одном из следующих уроков.
Как нарисовать лицо, вид сбоку
Как нарисовать лицо, вид сбоку.В этом видео показано, как нарисовать портрет женского вида сбоку. В этом посте есть два видеоурока о том, как рисовать вид сбоку лица. Первый — цифровой. Вторая — карандашом на бумаге. Вы можете выбрать одну из отмеченных кнопок под видео. Также у меня есть пошаговое руководство по рисованию, если вы прокрутите его ниже.
Обычно я начинаю с базовой геометрической формы, для лица я использую круг, но когда вы его рисуете, вы должны рассматривать его как сферу. Затем я рисую внизу треугольную форму на одной стороне сферы.Затем я провожу горизонтальную линию через круг примерно на половину высоты. Затем расстояние от линии до нижней части подбородка, на полпути между ними, вы можете установить нижнюю часть носа. Затем на полпути между носом и подбородком вы найдете место для рта.
Затем на самой горизонтальной линии вы можете провести под ней еще одну линию, параллельную первой. И это будет примерное расстояние на уровне глаз. В любом случае, вот последний фрагмент наброска.
рисовать портреты, вид сбоку
Ниже приводится инструкция, как поэтапно рисовать лица людей, вид сбоку.
1) Я начинаю с рисунка в форме круга (такой же, как передний), но на этом я собираюсь нарисовать фронтальный снимок.
2) Затем я добавляю треугольник посередине низа, чтобы получился подбородок. Но на этот раз переместите треугольник полностью влево (или вправо) * см. Стрелку.
3) Я нарисовал горизонталь, чтобы разделить круг пополам. Эта горизонтальная линия будет там, где должны быть глаза человека, обычно они находятся прямо посередине лица по горизонтали.Нет необходимости в вертикальной линии, потому что у вас уже есть левый край контура круга + треугольника, и именно здесь нос и губы должны выровняться по отношению к лицу. Я делаю отметку на носу (внизу) и линию рта. (Нос должен находиться на полпути между горизонтальной линией и линией нижнего края круга. Рот обычно на полпути между носом и подбородком.)
4) После того, как у меня есть все важные черты лица, я вхожу внутрь и подтяните рисунок линии.Когда вы рисуете нос, просто представьте, что рисуете ребро треугольника с изгибом (конвектом) чуть-чуть или как хотите. Тогда верхняя губа должна быть более выпуклой или выраженной, чем нижняя губа. Также соедините линию от нижней части носа к верхним губам (сделайте ее немного наклонной, а не вертикальной)
как нарисовать лицо человека, вид сбоку
5) На этом этапе я начинаю рисовать линию волос, начиная с ее лба. Затем я добавил ее шею.
6) Продолжайте линию роста волос, чтобы обрамить ее лицо.Сделайте это просто в больших прядях волос, упростите большую прядь волос и не сосредотачивайтесь на самих волосах (я мог бы сделать урок по этому поводу позже).
7) Верхняя часть головы должна быть дополнительно полукруга в высоту, Измерьте от вершины существующего круга. Затем продолжаю еще немного подтягивать линию.
8) Похоже, плавник, затем убираю линии построения. Выполнено!
Как рисовать позы с видом сбоку — Я рисую моду
В этом пошаговом руководстве вы научитесь рисовать позы с видом сбоку на модных эскизах.Может быть, в вашем дизайне разная длина, разрез или еще одна интересная деталь сбоку? Следуйте инструкциям, и вы быстро освоите профиль модной фигуры. Наслаждаться!

Время, инструменты и сложность:
Время на прохождение обучения: 12 мин
Необходимые инструменты: бумага для рисования, карандаш и ластик
Уровень сложности: 9 / 10
Как нарисовать позу вида сбоку за 13 шагов:
Шаг 1: Отметьте размер головы
Начните с рисования вертикального эллипса и горизонтального пересекающего его.Это будет голова в профиль. Прямо посередине вертикального эллипса проведите длинную вертикальную линию, чтобы обозначить осевую линию тела. Убедитесь, что у вас достаточно места для размещения 9 голов на листе!
Шаг 2: Корпус с 9 головками
Начало немного ниже отметки головы 3 эллипса слева от центральной линии. Они должны касаться центральной линии и располагаться прямо под друг другом. Проведите горизонтальную линию внизу эллипса 3 ^rd — это то место, где будет заканчиваться туловище.Затем нарисуйте еще 2 эллипса того же размера, что и голова, слева от центральной линии — это будут бедра. Наконец, добавьте еще 3 по центру центральной линии тела. Устанавливают размер икры и ступни.
Шаг 3: Нарисуйте шею
Проведите вертикальную линию от конца черепа (горизонтальный эллипс). Проведите горизонтальную линию от верхней части головы первого туловища. В точке пересечения нарисуйте круг размером примерно ¼ головы. Это плечо. Соедините его с головой, чтобы нарисовать шею.Сделайте это не слишком тонким и не слишком толстым.
Обратите внимание, что шея наклонена при просмотре в профиль. Передняя линия должна быть посередине пространства между плечом и центральной линией.
Шаг 4: Рисуем грудь
Грудь сбоку не так уж и сложна. Все, что вам нужно сделать, это следовать первой линии эллипса туловища. Если эллипс был часами, кривая, которую вы нарисовали, должна быть между 7 и 9. Соединитесь с областью шеи диагональной линией.Вырежьте треугольник из эллипса туловища 2 ^и, напоминающий Пакмана.
Шаг 5: Завершите рисование туловища
Подсоедините Pacman к шее и вокруг плеча. Постарайтесь сделать красивую плавную линию. Это оборотная сторона модной фигуры.
Для передней части туловища: проведите короткую линию под грудью по той же диагональной линии. Это отметка грудной клетки. Затем идите прямо вниз, пока не дойдете до самой широкой части последнего эллипса туловища. Затем перейдите внутрь, смешав его с формой эллипса.
Шаг 6: Нарисуйте добычу
Нарисуйте добычу вашей модели. Вы можете сделать его больше или меньше по объему в зависимости от ваших предпочтений. Главное — закончить его выше горизонтальной линии. В противном случае ваша модная фигура будет смотреться с короткими ногами. Отметьте колено — оно находится в нижней левой части эллипса бедра 2 ^и. Нарисуйте пунктирную линию от центра колена до центра туловища, чтобы обозначить направление ноги. Он должен быть слегка наклонным.
Шаг 7: Нарисуйте бедро
Начните с в туловище нарисуйте бедро, убедившись, что передняя часть слегка изогнута. Совершенно прямые линии сделают вашу модель нездоровой худышкой. От центра колена проведите диагональную линию к центральной линии. Крестиком, где начинается последний эллипс, отметьте щиколотку.
Шаг 8: Нарисуйте теленка
Пора нарисовать теленка. Обратите внимание, что передняя линия почти прямая (слегка выпуклая), а задняя линия красиво изогнута.
Шаг 9: Рисуем ножки.
Возможно, у вас уже есть опыт рисования ступней сбоку из урока «Как рисовать высокие каблуки». Важно нарисовать небольшой круг для пятки справа от центральной линии и горизонтальный эллипс слева. Соедините их кривой.
Шаг 10: задняя нога
Даже в профиль мы почти всегда видим небольшие части другой стороны. Нарисуйте часть бедра задней ноги и часть стопы. Убедитесь, что ступня находится выше и позади передней ноги — это придаст вашему модному эскизу перспективу.
Шаг 11: Нарисуйте рычаг
Рычаг можно разместить в разных положениях. Давайте наденем его на талию модели для этого урока. Дублируйте кривую попки и нарисуйте руку.
Затем проведите горизонтальную пунктирную линию от Pacman и диагональную, начиная с плеча. Последний должен быть в одном направлении с шеей. Отметьте локоть в точке пересечения.
Шаг 12: Мякоть
Нарисуйте плоть руки. Обратите внимание на место, где встречаются две части руки.Урок «Как рисовать руки» и совет «Как рисовать согнутые руки» могут быть очень полезны, если вам это мешает.
Шаг 13: Нарисуйте грань
Пришло время очистить эскиз и нарисовать грань профиля вашей модели. Выберите прическу и, конечно же, дизайн одежды по вашему выбору.
Надеюсь, это руководство помогло вам лучше понять, как рисовать фигуры профиля. Сделайте свое портфолио более интересным, включив разные углы обзора и продолжайте рисовать, продолжайте вдохновляться!
Если вы хотите использовать позу вида сбоку и напрямую рисовать на ней свои рисунки, вы можете скачать бесплатный модный шаблон №38.
Если вам понравился этот урок и вы хотите уметь рисовать любую позу, которую вы себе представляете, пройдите мой полный курс «Как рисовать позы»!
Урок рисования женского лица из 8 шагов аниме
В этом уроке объясняется, как шаг за шагом нарисовать голову и лицо аниме-девушки. Основное внимание уделяется тому, как нарисовать черты лица женского персонажа среднего возраста, а также общие пропорции лица в аниме для этого типа персонажа.
Рисование аниме-женщины, шаг за шагом
Для целей этого урока возраст персонажа, на котором мы остановимся, может быть от 20 до 30 лет.
Обратите внимание, что в этом уроке будет использоваться множество направляющих линий. Если вы собираетесь следовать инструкциям и рисовать на бумаге, попробуйте нарисовать очень светлые линии, которые можно легко стереть.
Некоторые части головы и лица, такие как уши, будут покрыты волосами на более поздних этапах. Если вы хотите нарисовать их для практики, имейте в виду, что вы можете стереть их позже.
Если вы рисуете в цифровом виде, у вас может быть намного больше возможностей в зависимости от программного обеспечения, которое вы используете.
Вы также можете прочитать:
Стоит ли покупать планшет для рисования аниме и манги?
Шаг 1. Структура и нарисуйте голову
Рисование головы женщины-аниме
Головы могут различаться по форме, но в этом уроке мы сосредоточимся на более простом и распространенном способе рисования головы для пожилых женщин-аниме.
Чтобы нарисовать голову аниме-персонажа среднего возраста, нарисуйте ее «выше» (длиннее по вертикали), чем для более молодого человека. У детей обычно более круглые лица, чем у взрослых, поэтому более длинное лицо автоматически делает персонажа старше и более зрелым.
Для вида спереди нарисуйте макушку около полукруга. Нарисуйте две линии, идущие от этого, и еще две линии, идущие вниз, от этих линий, которые встречаются посередине, чтобы сформировать подбородок.
Для вида сбоку вы можете снова нарисовать верхнюю часть головы в виде овала, а затем нарисовать область носа / челюсти поверх него.
Вид сбоку становится немного сложнее, так как вам нужно сразу указать нос. Как предлагалось ранее, вы можете сначала сделать черновой рисунок светлыми линиями и прикинуть, где должен быть нос, а затем, при необходимости, скорректировать рисунок.Чтобы разместить нос, см. Четвертый шаг этого урока.
Нарисуйте область между носом и подбородком в виде единой линии (добавьте детали на более поздних этапах).
Подробнее об аниме-головах и лицах см .:
Как рисовать разные стили головы и лица аниме
Для рисования шеи и плеч в стиле аниме см .:
Как рисовать аниме шею и плечи
Шаг 2. Поместите и нарисуйте уши
Рисунок женских ушей аниме
Для размещения ушей проведите горизонтальную линию через середину головы, а затем линию между ней и подбородком.Между этими линиями нарисуйте уши.
Подробнее о рисовании ушей в аниме см .:
Как рисовать уши аниме и манги
Шаг 3 — Поместите и нарисуйте глаза
Глаза аниме-женщины рисунок
Большие и широкие глаза, как правило, делают персонажей моложе. Для старых персонажей аниме нарисуйте глаза вертикально более узкими и с немного меньшими радужками / зрачками по сравнению с остальной частью глаза.
Чтобы расположить глаза, вы можете использовать горизонтальную линию через середину лица на предыдущем шаге и нарисовать глаза под ней.
Обратите внимание, что для настоящих глаз вам нужно нарисовать глаз прямо на этой линии (или даже над ней), но в аниме глаза, как правило, опускаются ниже. Для вида спереди нарисуйте глаза достаточно далеко друг от друга, чтобы вы могли поместить между ними еще один глаз.
Подробнее о рисовании глаз в аниме см .:
Шаг 4 — Поместите и нарисуйте нос
Рисунок женского носа из аниме
Для размещения носа вы снова можете использовать линии из предыдущего шага. Низ носа будет на одной линии с низом ушей.Поскольку аниме-носы на виде спереди часто настолько упрощены, вы можете нарисовать только намек на нос чуть выше этой линии.
Обратите внимание, что для настоящего носа вы бы хотели нарисовать его выше, но аниме носы, как правило, опускаются ниже (так же, как глаза). Это особенно актуально для аниме-персонажей с огромными / высокими глазами, которые занимают большую часть лица. В противном случае нижняя часть носа может оказаться выше глаз.
Подробнее об аниме-носах см .:
Как рисовать носы из аниме и манги
Шаг 5 — Поместите и нарисуйте губы
Рисование женских губ в аниме
У персонажей аниме часто не рисуют губы или только намекают на губы.Одним из распространенных исключений являются персонажи, использующие помаду, подобную той, что в этом уроке.
Чтобы нарисовать губы, нарисуйте еще одну линию между подбородком и линией носа. Нижняя губа будет расположена на этой линии, а верхняя будет немного приподнята над ней.
Подробнее о губах в аниме см .:
Урок рисования губ аниме
Шаг 6 — Нарисуйте волосы
Рисование волос женщины аниме
Существует почти бесчисленное множество причесок, поэтому трудно найти одно четкое руководство по рисованию волос.
Волосы в стиле аниме обычно собираются в пучки. Для большинства обычных причесок у вас будет верхняя часть прически, слегка повторяющая форму головы. По мере того как длинные волосы спускаются вниз, они имеют тенденцию загибаться в разные стороны.
Подробнее о волосах в стиле аниме см .:
Как рисовать мужские и женские волосы из аниме и манги
Шаг 7 — Очистка чертежа
Рисование контура аниме-женщины
После того, как вы закончите предыдущие шаги, очистите свой рисунок и удалите все направляющие линии, а также части, покрытые волосами (если вы решили нарисовать их в первую очередь).Затем у вас должен быть контурный рисунок вашего персонажа.
Шаг 8 — Раскрасьте рисунок
Цветной рисунок аниме-женщины
Чтобы раскрасить и растушевать вашего персонажа, сначала заполните каждую область, такую как волосы и кожа, сплошным цветом, а затем добавьте более темные тени. Вы можете оставить светлые участки, такие как отражения в глазах, волосах и губах, белыми, если рисуете на бумаге, или нарисовать их позже, если рисуете в цифровом виде.
Для общего затенения персонажа аниме вам нужно затемнить области, которые обычно находятся вдали от света.В этом случае шея обычно будет иметь тень, отбрасываемую головой и волосами, а также части волос, такие как волосы сзади на виде спереди. пряди волос также будут отбрасывать тени друг на друга, так что вы можете также нарисовать тени между ними.
В этом уроке мы не будем слишком углубляться в раскрашивание, но вы, возможно, захотите сделать несколько других основных вещей, это выбрать цвета, которые хорошо сочетаются друг с другом, также известные как дополнительные цвета.