Красивые картинки девушки рисунки: Очень красивые картинки — рисунки девушек от Girly_m

DUCHSERN.

Sortieren nach:

Am beliebtesten

Schöne Frau mit langem schwarzen Pferdeschwanz

Schöne junge Frau mit langem schwarzem Pferdeschwanz und vollen roten Lippen vor gepunktetem Hintergrund, Profilansicht, einfache Vektorillustration

Сексуальные картинки, rote Lippen, Hand mit roten Maniküre Nägel,…

Frau mit langen blonden Haaren trägt Sonnenbrille und leere…

Frau spricht. Hübsches Mädchen mit langen Haaren roten Lippen und Sonnenbrille und leeren Sprechblasen isoliert. Яркая модная иллюстрация.

Schönes Frauengesicht mit roten Lippen, Augenbrauen und üppigen…

Erste Liebe: junge Schönheit, die in einem Park spazieren geht ,. ..

Иллюстрация из 19. Jahrhundert.

юная сексуальная фрау oder mädchen mit hübschen Gesicht Бумага, Плакат или лента, Домашнее оформление)

Frauen Linienkunst

Buntes Porträt einer schönen jungen sexy Frau

Buntes Porträt einer schönen jungen sexy Frau — Vektorillustration (Ideal für Druck, Poster oder Tapete, Hausdekoration)

Junge weibliche Schönheit Headshot

Illustration aus dem 19. Jahrhundert.

Искусство, наркомания и активизм Нэн Голдин в фильме «Вся красота и кровопролитие»

В конце девяностых у меня была копия монографии фотографа Нэн Голдин «Я буду твоим зеркалом», которая была опубликована в соответствии с одноименным обзором ее карьеры в Музее Уитни в 1996 году. Книги у меня больше нет (я рассталась с ней вместе со старым бойфрендом, которому она, собственно, и принадлежала), но я до сих пор живо помню большинство фотографий на ее страницах. Снимки, на которых изображена жизнь Голдин, ее друзей и любовников в различных богемных, изменчивых по полу и тусовочных анклавах в последние десятилетия двадцатого века, были сделаны в виде моментального снимка, импровизированного. стиль, не особенно связанный ни с традиционной композицией, ни с репортерской отстраненностью. Вместо этого они были неприкрашенными и чувственными, документируя «случайные жесты и цвета вселенной секса и мечтаний, тоски и расставаний», как написала моя коллега Хилтон Элс в профиле Голдина в 2016 году для этого журнала.

То, что увидела Голдин — и сила ее видения — исследовано с большим мастерством и тщательностью в «Вся красота и кровопролитие», превосходном мучительном документальном фильме Лауры Пойтрас о шестидесятидевятилетнем фотографе. Цель Пойтраса в фильме двойная. Во-первых, она намеревается рассказать историю жизни Голдин, начиная с ее угнетающего детства в лишенной любви еврейской семье, раздираемого травматическим самоубийством старшей сестры, через ее ранние годы, когда она фотографировала, когда, преодолевая суматоху радости и страданий, она повзрослела. как художник, к ее восхождению в качестве одного из самых важных фотографов своего поколения. Эта нить, которой помогает собственный сардонический, хриплый голос за кадром, перемежается со второй нитью, которую преследует Пойтрас, которая включает в себя создание фотографом в 2017 году группы активистов P.A.I.N. (Вмешательство в рецептурную зависимость сейчас) в ответ на опиоидный кризис.

После операции в 2014 году Голдину прописали опиоид оксиконтин в качестве обезболивающего. Несмотря на то, что она приняла это, как было предписано, она «увлеклась за одну ночь», — написала она в январе 2018 года, выпуск Artforum , что стало манифестом основания P.A.I.N. Ее жизнь быстро превратилась в жизнь, которая «полностью вращалась вокруг получения и использования Oxy». Когда ей удалось с трудом вырваться из водоворота зависимости, три года спустя она осознала, что «в эпидемии виновата семья Саклер, имя которой я знала по музеям и галереям». Как сообщил в этом журнале мой коллега Патрик Рэдден Киф (у него также есть интервью в документальном фильме), Саклеры знали о значительных рисках оксиконтина, лекарства, которое они разработали и продавали под эгидой своей компании Purdue Pharma, обогащая самих себя и спровоцировать лавину зависимости и смерти.

«Вся красота и кровопролитие» открывается кадрами из первого прямого действия, которое P.A.I.N. в марте 2018 года рядом с храмом Дендур в крыле Саклера Метрополитена — возможно, это жемчужина благотворительности Саклеров. — Я очень нервничаю, — бормочет Голдин. Одетая в черное, с зачесанными назад вьющимися рыжими волосами и накрашенными красными губами, она толпится с коллегами-активистами, прежде чем ворваться в микрофон во всю глотку.

Служить сознательной моделью для P.A.I.N. была ACT UP — группа активистов, созданная в 1987 году для протеста посредством гражданского неповиновения и прямых действий против небрежного и фанатичного ответа правительства на эпидемию

Возможно, нет никого лучше подходящего, чтобы рассказать историю Голдин, чем Пойтрас, оскароносный режиссер, наиболее известный благодаря документальному фильму «Гражданин четыре» об Эдварде Сноудене и фильму «Моя страна, моя страна» об оккупации Соединенными Штатами Америки. Ирак. (У режиссера есть свои активистские наклонности; после выхода фильма «Моя страна, моя страна» она оказалась в федеральном списке наблюдения.) В «Вся красота и кровопролитие» Пойтрас органично сплетает воедино политическую деятельность Голдин и ее фотографии, проводя неявные параллели между ними — то, что сделала сама Голдин. «Я решил сделать частное достоянием общественности, призвав [Саклеров] к ответу», — писал Голдин в

В детстве Голдин поощряли молчать. Выросшая в начале 1960-х в Мэриленде, она знала о постоянном напряжении в своем доме. «Не говори соседям», — часто говорила ей мать. (Эти попытки спрятаться, говорит Голдин голосом за кадром, не помогли; соседи могли слышать, как семья ссорится.) Раздор сосредоточился на старшей сестре Голдина, Барбаре, умной, энергичной девочке, склонной к приступам гнева и актерству. сексуально. Барбара, с которой Голдин был очень близок, отказывалась подчиняться общепринятым ограничениям, которые ее родители пытались навязать ей, и старшие Голдины снова и снова помещали ее в лечебницу, заставляя ее замолчать, «называя ее психически больной», — говорит Голдин. В 19В 65 лет Барбара покончила с собой, лежа на железнодорожных путях. «Полиция вошла в дом, — рассказывает Голдин. «Мой отец начал плакать на лужайке перед домом. . . . И я услышал, как моя мать сказала: «Скажи детям, что это был несчастный случай». Моя интерпретация с той минуты была: отрицание. Она не хотела, чтобы мы знали правду. Вот когда это щелкнуло».

После смерти сестры Голдин перемещали из одного приемного дома в другой, пока в подростковом возрасте она не попала в прогрессивную школу в Бостоне, где ей подарили ее первую камеру. Глубоко застенчивый, Голдин нашел силу и защиту в фотографии. Вой больше не подавлялся, а направлялся. (Фотографирование, по ее словам, «дало мне голос».) После школы Голдин переехала в Кембридж, где жила с сообществом трансвеститов, ее первых главных героев. «Я хотел, чтобы королевы были на обложке Vogue », — говорит она, и ее слова звучат на фоне интимных образов ее извилистых, красивых людей. Однако в то время даже простое выживание было искусством для этого сообщества. «Мои соседи по комнате убегали из Америки и нашли друг друга, — говорит она. «Речь шла о том, чтобы прожить то, что им нужно было прожить, несмотря на реакцию внешнего мира».

Нэн Голдин стоит в фотолаборатории. Фотография Рассела Харта предоставлена ​​Нэн Голдин

Это объединение с маргиналами и оппозиционерами стало опорой жизни и фотографии Голдин. В конце семидесятых она переехала в центр Нью-Йорка, в «дерьмовый чердак» на Бауэри («Там не было света… Мы трахались в лифте. Там было много наркотиков. Всегда много наркотиков». , Много кокаина, много скорости»), и ее эстетика как фотографа кристаллизовалась. На многих ее снимках изображены ее близкие друзья: фотограф Дэвид Армстронг, актер и писатель Куки Мюллер, скульптор Грир Лэнктон. В «Балладе о сексуальной зависимости», ее самом известном сериале, который она начала представлять вживую в начале восьмидесятых в форме постоянно меняющегося слайд-шоу с постоянно меняющимся саундтреком, Голдин взяла на себя роль наблюдателя-участника, запечатлевшего частные события. , пронзительные моменты — секса, насилия, восторга, зависимости, разбитого сердца — чья живость и яркость проистекают из их изображения мимолетного и фаталистического, Эроса, переплетенного с Танатосом.

Одним из стержней «Баллады» являются бурные многолетние отношения Голдина с мужчиной по имени Брайан. Сериал изображает самые счастливые моменты пары — трах, объятия, времяпрепровождение; он также изображает более темные стороны отношений, которые закончились после того, как Брайан напал на Голдин в приступе гнева и ревности, почти ослепив ее. (На автопортрете «Нэн через месяц после избиения» 1984 года Голдин смотрит в камеру, ее лицо непрозрачно и похоже на маску, яркая полоска малиновой помады перекликается с оттенком ее сильно ушибленных глазниц.) И Голдин, и ее любовники употребляли героин, и образы употребления наркотиков в ее работах тоже варьируются от небрежно-веселых (в «Под кайфом, Нью-Йорк» от 1979, мужчина, готовящий героин, завязывает что-то похожее на ярко-красный пояс, чей попсовый цвет совпадает с цветом вращающегося телефона у его ног), чтобы позже «Нэн на ее заднице…, Бауэри, Нью-Йорк» из 1988 года, в котором появляется другой красный телефон, на этот раз в руках раздутой Голдин, сидящей на своей растрепанной кровати, явно во власти зависимости. Энергичный, похожий на вечеринку беспорядок на предыдущей фотографии — блестящие туфли-лодочки на высоком каблуке отброшены в сторону изображения — заменен более мрачным убожеством закоренелого наркомана.

Голдин попала в реабилитационный центр в 1988 году. К тому времени ее положение как звезды искусства утвердилось, и уже не было особого сопротивления со стороны критиков и коммерции, с которым первоначально столкнулась ее работа (которое она резюмирует в фильме, передразнивая ее скептиков: «Это не фотография! Никто не фотографирует свою жизнь!»). Но ее стремление показать свою собственную реальность, какой она ее видела, продолжалось. Фильм Пойтраса включает в себя фрагмент рекламной рекламы Purdue Pharma, которую компания первоначально выпустила, чтобы убедить пациентов в том, что опиоиды, которые их давно приучили опасаться как вызывающие привыкание, на самом деле безопасны для использования в форме оксиконтина. «Не бойтесь брать то, что вам дают», — говорит мужчина в камеру. Принимая во внимание катастрофические последствия этой лжи, мне было страшно смотреть на эту сцену, но слова поразили меня и в другом отношении. Взятые символически, они составили точное кредо, от которого Голдин на протяжении всей своей жизни и карьеры и задолго до ее активизма в P.A.I.N., похоже, интуитивно отказывалась. Фактически, весь ее путь был основан на страхе брать то, что «они» вам дают. Вместо этого она прожила свою жизнь — и создала свое искусство — в соответствии со своими собственными условиями. Оживляющая травма ее жизни, молчание ее сестры и самоубийство, были «о подчинении и отрицании», говорит она. «Моя сестра была жертвой всего этого, но она знала, как дать отпор. Ее бунт стал отправной точкой для моего собственного. Она указала мне путь».

За пять лет своей деятельности P.A.I.N. добился огромных и неожиданных успехов. Благодаря давлению группы Метрополитен, Гуггенхайм и Национальная галерея в Лондоне, среди других крупных художественных учреждений, разорвали отношения с Саклерами и убрали имя семьи со своих залов. (Тем временем P.A.I.N. с тех пор сосредоточила свое внимание на усилиях по снижению вреда.) И все же последствия жадности и лживости Саклеров нельзя исправить, а объявление Purdue Pharma о банкротстве предоставило семье гражданский иммунитет, оставив его в стороне. крючок и все еще чрезвычайно богат.

Ближе к концу документального фильма Голдин и некоторые из ее коллег-активистов участвуют в судебном разбирательстве в Zoom, в котором, как одно из требований подачи заявления о банкротстве, участвуют члены семьи Саклер, включая Ричарда Саклера. , бывшего президента Purdue Pharma, заставили просмотреть показания жертв оксиконтина. «Я полагаю, что Ричард сказал, что он слушает. Я считаю, что он также должен сказать, что он смотрит видео. . . . Он может это подтвердить? — спрашивает адвокат по телефону. «Я могу подтвердить, что видел. . . . Я все видел», — отвечает Саклер. Пока она смотрит в Zoom с горящей сигаретой в руке, лицо Голдина искажается в горькой улыбке. Для нее, в отличие от Саклер, видеть все имеет реальное значение.