Skip to content
Меню
ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РОЛЕВОЙ ИГРЫ
  • Рисование
  • Советы начинающим
  • Как рисовать
  • Карандашом
  • Поэтапно
  • Уроки
ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ
Главная » Разное » Космический корабль земля рисунок: D0 ba d0 be d1 81 d0 bc d0 b8 d1 87 d0 b5 d1 81 d0 ba d0 b8 d0 b9 d0 ba d0 be d1 80 d0 b0 d0 b1 d0 bb d1 8c d1 80 d0 b8 d1 81 d1 83 d0 bd d0 be d0 ba: стоковые векторные изображения, иллюстрации

Космический корабль земля рисунок: D0 ba d0 be d1 81 d0 bc d0 b8 d1 87 d0 b5 d1 81 d0 ba d0 b8 d0 b9 d0 ba d0 be d1 80 d0 b0 d0 b1 d0 bb d1 8c d1 80 d0 b8 d1 81 d1 83 d0 bd d0 be d0 ba: стоковые векторные изображения, иллюстрации

Posted on 09.04.197620.02.2022

Содержание

  • %d0%ba%d0%be%d1%81%d0%bc%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9 %d0%ba%d0%be%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%bb%d1%8c PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки
  • 108 МИНУТ, КОТОРЫЕ ИЗМЕНИЛИ ИСТОРИЮ СТРАНЫ И МИРА
  • Стенограмма переговоров командиров классных кораблей с Землей 12.04.2020
  • Места мало, но жить можно — Где на космической станции сервант и для чего в скафандре нужна отвертка
  • Рисунок 8-летней украинки нанесут на ракету Arian-5, которая полетит в космос в 2023 (видео)
  • Земля как управляемый космический корабль. Физики шутят
  • Как нарисовать звездолет (68 фото) » Рисунки для срисовки и не только
  • Сделайте этот космический корабль Epcot Earth Wall для своего дома
  • Космический корабль Земля | Несобранный | bigo & twigetti
  • Пропал Эпкот?! Узнай, как можно нарисовать земную стену космического корабля В ВАШЕМ ДОМЕ!
      • Ищете другие способы покраски стен в стиле Диснея? Кликните сюда!
    • Не пропустите
  • Космический корабль Земля, сцена за сценой: Кроманьонец
    • Наша история начинается
    • Важность деталей
    • Значительное обновление
    • Волшебный Skyway
    • Рассвет записанного времени
    • Связь с обществом завтрашнего дня
    • Связанные статьи
  • Трагедия космического корабля Земля
    • Научный Соверен
    • Как Организация Объединенных Наций построила космический корабль Земля
    • Космический корабль в пустыне
    • Шумпетер в космосе
  • Film Chat — Уроки «космического корабля Земля» в пустыне — Что выдержать? — Институт Земли Live
  • Некоторые секреты космического корабля Земля Джима Коркиса
      • Злые близнецы в космическом корабле Земля
      • Аутентичный реквизит
      • Звуки прошлого — сцена кроманьонцев
      • Входная фреска

%d0%ba%d0%be%d1%81%d0%bc%d0%b8%d1%87%d0%b5%d1%81%d0%ba%d0%b8%d0%b9 %d0%ba%d0%be%d1%80%d0%b0%d0%b1%d0%bb%d1%8c PNG рисунок, картинки и пнг прозрачный для бесплатной загрузки

  • Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

    4167*4167

  • естественный цвет bb крем цвета

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • 80 основных форм силуэта

    5000*5000

  • green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

    2000*2000

  • мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

    4167*4167

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • 80 е брызги краски дизайн текста

    1200*1200

  • дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

    1200*1200

  • милая ретро девушка 80 х 90 х годов

    800*800

  • рисованной радио 80 х

    1200*1200

  • аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

    5000*5000

  • диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

    5556*5556

  • ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

    5556*5556

  • ба конфеты шоколад

    800*800

  • be careful to slip fall warning sign carefully

    2500*2775

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • скейтборд в неоновых цветах 80 х

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • blue series frame color can be changed text box streamer

    1024*1369

  • новые facebook покрытия с red lion и черный и синий полигональной ба

    5556*5556

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • в эти выходные только мега продажи баннер скидки до 80 с

    10418*10418

  • Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация

    4167*4167

  • happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

    2000*2000

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • Косметический bb Крем Дизайн Плаката косметический Косметика постер Реклама косметики Плакат

    3240*4320

  • простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

    2276*2276

  • Ретро ретро пиксель

    4725*2658

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • поп арт 80 х патч стикер

    3508*2480

  • непрерывный рисунок одной линии старого телефона винтаж 80 х 90 х годов стиль вектор ретро дизайн минимализм с цветом

    3967*3967

  • 80 скидка рекламный тег

    1200*1200

  • сердце сердцебиение любовь свадьба в квартире цвет значок векторная icon

    5556*5556

  • Элементы рок н ролла 80 х

    1200*1200

  • поп арт 80 х патч стикер

    2292*2293

  • в первоначальном письме векторный дизайн логотипа шаблон

    1200*1200

  • мемфис образца 80 s 90 стилей на белом фоневектор иллюстрация

    4167*4167

  • вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг

    800*800

  • red bb cream cartoon cosmetics

    2500*2500

  • Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

    1200*1200

  • 80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

    4083*4083

  • номер 80 золотой шрифт

    1200*1200

  • Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design

    1200*1200

  • Модель буквы м в стиле 80 х

    1200*1200

  • logo design can be used for beauty cosmetics logo fashion

    1024*1369

  • 108 МИНУТ, КОТОРЫЕ ИЗМЕНИЛИ ИСТОРИЮ СТРАНЫ И МИРА

    В период с 10 по 12 апреля ФГБУ «Роспатриотцентр» проведет акцию «Мечты о космосе». Акция пройдет в формате онлайн-мероприятий под единым хештегом #Мечтыокосмосе в социальных сетях.

    12 апреля 1961 года состоялся легендарный полет летчика-космонавта Юрия Гагарина на космическом корабле «Восток-1»: 108 минут, которые изменили историю страны и мира. Наша страна стала первой, кто вывел на орбиту вокруг Земли первый в мире космический корабль-спутник с человеком на борту. Этот полет открыл новую эпоху освоения человечеством ранее неизведанных и поражающих своими масштабами космических просторов.

    Всероссийская акция «Мечты о космосе» приурочена ко Дню Космонавтики и празднованию 60-летия полета в космос Ю. А. Гагарина и пройдет с 10 по 12 апреля. Акция поможет рассказать о достижениях страны в космической сфере, сохранить историческую память и вовлечь молодежь в творческую деятельность, связанную с освоением космического пространства.

    Всероссийская акция «Мечты о космосе» является общественно-государственной инициативой.

    Принять участие в Акции может любой желающий, для этого необходимо опубликовать пост в социальных сетях под единым хештегом #Мечтыокосмосе по одному или нескольким форматам онлайн-мероприятий:

    1. Рассказ «Мечты о космосе», в котором участник опишет свою мечту о космическом будущем, расскажет, как может выглядеть жизнь человечества «с нуля» на новых планетах и поделится, как его профессию можно применить в освоении космоса.
    2. Лучший рисунок про космос, в котором участник отразит собственное представление развития космонавтики и покорения космических просторов. Творческая работа может быть выполнена в различных форматах: рисунок, коллаж, современный плакат о космосе и т.п.
    3. Фотокросс «Космос рядом», в котором участник сделает фотографии с памятниками, ракетами, ночным небом или чем-то космическим в своем городе, поделится ими, укажет адрес местонахождения и краткое описание объекта. Участники могут объединиться и общими усилиями сфотографировать все достопримечательности на тему космоса в своем городе.
    4. Видео «Космический кавер», в котором участники исполнят официальный гимн российской космонавтики «Трава у дома». Участник может исполнить песню как один, так и с друзьями.
    5. Видео «Космическая поэзия», в котором участники прочтут стихотворения известных российских и зарубежных поэтов или произведения собственного сочинения про космос и планеты, про авиацию и космонавтику. Стихотворения собственного сочинения будут нести замысел популяризации космоса – о планетах, звездах, космонавтах и ракетах.
    6. Челлендж «Первые в космосе», в котором участники станут частью исторических событий, когда наша страна покорила космическое пространство. Участники повторят историческую фотографию космонавтов (костюм и обстановка фотографии будут сделаны из подручных средств) и опубликуют коллаж из двух фото (историческое и современное). Также, в социальной сети ТikTok участники, при помощи эффекта «скан на фоне» (застывший фон), сделают общее фото/коллаж с космическими снимками и раритетными фотографиями.
    7. Челлендж «Космический костюм», в котором участники опубликуют собственные фотографии и фотографии своих домашних животных в космических костюмах, сделанных из подручных средств.
    8. Челлендж «Космос своими руками», в котором участники поделятся фотографиями своих поделок на космическую тематику. Поделки будут из разных материалов – конструктор, пластилин, бумага и т.п.
    9. Челлендж «Космический рецепт», в котором участники будут делиться рецептами и фотографиями своих блюд, которые, по их мнению, можно использовать на космическом корабле, а также блюд, оформленных в космическом стиле.
    10. Челлендж «Космический пульс России», онлайн-забег для студентов, организованный ACCK России, в котором участники соревнуются в турнире как в личном, так и в командном зачетах по номинациям.

    Записи публикуются в социальных сетях с хештегами #Мечтыокосмосе #ДеньКосмонавтики #Роспатриотцентр #БольшаяПеремена.

    Акция стартует 10 апреля 2021 года в официальном сообществе «Привет, Россия!» vk.com/hellomyrussia и в официальном сообществе Всероссийского конкурса «Большая перемена» в социальной сети «ВКонтакте» vk.com/bpcontest.

    Дополнительная информация о других форматах акции «Мечты о космосе»: mechta.stranaonline.ru.

    07.04.2021

    Стенограмма переговоров командиров классных кораблей с Землей 12.04.2020

    Юрию Алексеевичу Гагарину и

    Сергею Павловичу Королёву посвящается!

    Когда шесть десятилетий назад наши предки открывали космическое пространство, это было экзотикой, значение которой не все могли осознать. В то время космонавты и не подозревали, что Человеку скоро станет тесно на Земле. Спустя более полувека открытие и исследование Космоса превратилось из романтической научной экспедиции в поиск нового дома для всех землян. Может быть, и космическому кораблю когда-нибудь придётся стать Ноевым Ковчегом.

    В канун 59-ой годовщины первого полёта человека в Космос учащиеся ГБОУ Школы «Свиблово» со своими наставниками совершили ровно за один космический онлайн-классный час виток вокруг Земли.

    Впервые мы публикуем полную стенограмму переговоров командиров классных кораблей с Землей с момента их посадки в корабли до выхода кораблей из зоны радиоприёма.

    Командир корабля 4 класса «П» Никитина Наталья Сергеевна: «Даю отсчёт: 1… 2… 3…. 4… 5… 6… 7… 8… 9… 10. Как поняли? Приём. Наш классный онлайн-час мы посвятим космонавтам. «Космонавтами становятся на Земле» — лозунг нашей космической Одиссеи. Перед полётом экипаж корабля просмотрел обучающий фильм «Космический рейс» и посетил Центр подготовки космонавтов им. Гагарина Ю.А. Некоторые добровольцы из членов экипажа декламировали стихи, другие приняли участие в познавательной викторине-соревновании «Юные покорители Космоса». А под конец космического часа члены классного экипажа выполнили полётные задания: 1 команда добровольцев приготовила рисунки на тему «Я космонавт», 2 команда – написала отзыв о нашем онлайн-полёте.

    С Днём Космонавтики, страна! Докладывала командир корабля 4П класса Никитина Наталья Сергеевна».

    Пауза 10 секунд.

    ЦУП. Заместитель руководителя ГБОУ Школы «Свиблово» Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», «Кедр», я «Заря-1». Вас поняла отлично. Продолжайте работать».

    Пауза около 10 секунд. Илюха ЛА поет песню «О далеком курносом детстве».

    Командир корабля 2 класса «С» Илюха Людмила Алексеевна:

    «»Заря-1″, я «Кедр», «Заря-1», я «Кедр», проверка связи. 1… 2… 3… 4… 5… 6. Как поняли? Приём. Наш космический классный онлайн-час посвящён Дню Космонавтики. В космической Московской электронной библиотеке члены классного экипажа просмотрели обучающие фильмы. А потом отряд добровольцев подготовил и провёл видео-выставку «Космос детскими глазами». Экипаж корабля поделился репортажем с выставки с родителями, которые ждут нас на Земле.

    С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 2С класса Илюха Людмила Алексеевна».

    Пауза 20 секунд.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Кедр», я «Заря-1». Поняла вас отлично. Как чувствуете себя? Приём»

    Командир корабля 2 класса «В» Мамцева Ольга Вячеславовна: «Чувствую себя превосходно. Проверка телефонов и динамиков прошла нормально. Перехожу на телефон. Зачем люди стремятся в Космос? На какие вопросы ищут ответы? Как отбирают в космонавты и как их готовят к полёту? Что означает формула «здоровье, как у космонавта»? Испытывают ли космонавты страх? Что космонавты делают на борту и в открытом Космосе? Какими возвращаются? Чему Космос способен научить, как можно применять эти знания на Земле? В День космонавтики традиционно вспоминают Героев, оставивших след в Космосе. Наш классный онлайн-час посвящён легендарному Алексею Леонову, первому космонавту, вышедшему в открытый Космос. Мы вспомнили поимённо каждого Героя Космоса и его подвиг.

    С Днём Космонавтики, страна! Докладывала командир корабля 2 класса «В» Мамцева Ольга Вячеславовна».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Слышу отлично. Всё поняла. Продолжайте работать».

    Командир корабля 2 класса «Л» Шейко Любовь Игоревна: «»Заря-1″, я «Кедр», вас поняла. Наш космический классный онлайн-час посвящён загадкам Космоса. Вопросы важнее ответов! Созвездия Большой и Малой Медведицы известны всем, а кто слышал про созвездия Мухи или Циркуля? Но зачем вообще на небе выделять созвездия? Где искать Полярную звезду, как по ней определить направление на север? Наш экипаж умеет задавать вопросы и отвечать на них.

    С Днём Космонавтики, страна! Командир корабля 2 класса «Л» Шейко Любовь Игоревна».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Кедр», я «Заря-1». Поняла вас, у нас дела идут нормально. Все хорошо. Приём».

    Командир корабля 3 класса «З» Маркина Вероника Андреевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Вас поняла. Я так и знала. «3аря-1», я «Кедр». Проверку связи закончила. Поняли меня? Человек никогда ещё не бывал на других планетах, но геологические карты для Марса, Венеры и других планет составлены. Как планетологи понимают историю развития планеты, лишь смотря на её поверхность? Чтобы ответить на эти и другие вопросы, наш экипаж заправил в планшеты космические карты и совершит онлайн-полёт по планетам Солнечной системы. Такого вы ещё не видели, а мы сможем! С Днём Космонавтики, страна! Командир корабля 3 класса «З» Маркина Вероника Андреевна. Приём».

    Пауза 20 секунд.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1», «Кедр», я «Заря-1». Поняла вас отлично, данные ваши все приняла, подтверждаю их. У нас всё идет нормально. Браво!»

    Командир корабля 3 класса «А» Садочкова Наталья Сергеевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Вас слышу хорошо, приём. А вы смогли бы спасти планету или экипаж корабля, уничтожить пришельцев или выполнить любую другую задачу, когда ваше время ограничено? В канун Дня Космонавтики наш классный экипаж решил испытать себя на прочность и принял участие в космическом онлайн-квесте, успешно справившись со всеми космическими задачами! А помогали нам с Земли виртуальные экскурсии по двум крупнейшим научно-историческим музеям мира — Музею Космонавтики и Музею Циолковского. С Днём Космонавтики, страна! Командир корабля 3 класса «А» Садочкова Наталья Сергеевна».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Кедр», я «Заря-1». Как слышите? Приём. Ещё раз, будьте спокойны за всё. До встречи в Москве».

    Командир корабля 4 класса «О» Тарасова Юлия Владимировна: «Вас поняла, я совершенно спокойна. Без малого 60 лет назад, 4 октября 1957 года, был запущен первый искусственный спутник Земли «Спутник-1». Для современного человека идея Илона Маска о космическом туризме не кажется такой уж фантастической — фотографии других планет мы получаем с современных спутников, а бурные кино-фантазии о покорении Космоса скоро станут реальностью. На нашем космическом классном корабле члены экипажа посмотрели видеофрагмент о красоте Космоса, поучаствовали в интерактивной викторине и узнали о самых первых спутниках. А один космонавт представил другим членам экипажа свой проект «ПС-1» — простейший спутник номер один. С Днём Космонавтики, страна! Командир корабля 4 класса «О» Тарасова Юлия Владимировна».

    Пауза 10 секунд.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Я «Заря». Лилия Александровна, как дела? Приём».

    Командир корабля Руководитель 4 класса «Р» Косарева Лилия Александровна: «Как учили. Всё нормально, всё хорошо. Играем в викторину «Космонавтами становятся на Земле», читаем стихи о Космосе, члены экипажа вспомнили, что у нас был проект «Наш Космос» и поэтому с лёгкостью справлялись с вопросами викторины. Но больше всего членам экипажа нравится виртуальное путешествие по музею Космонавтики. С Днём Космонавтики, страна! Докладывала командир корабля Руководитель 4 класса «Р» Косарева Лилия Александровна. Как меня поняли? Приём».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Превосходно поняла. «Кедр», я «Заря-1». Сейчас с вами будут говорить. Я прошу вас, если у вас есть время, подключить передатчики KB и поговорить. Дать счёт – примерно, до двадцати. Если у вас есть время и, если вы не заняты. Сообщите, как поняли. Приём. Чем заняты члены экипажа?».

    Командир корабля 2 класса «Т» Галкина Алла Владимировна:

    «»Заря-1″, я «Кедр». Вас поняла. Сейчас ваше задание выполню. Члены экипажа с большим интересом приняли участие в «Гагаринском часе», задавали вопросы и успешно справились с вопросами викторины. Приняли решение все командой создать интерактивную галерею из рисунков на тему «День космонавтики». За выходные все члены экипажа пришлют рисунки, а мы создадим музыкальный видеоролик и обязательно отправим этот продукт к вам в ЦУП в Электронный журнал. Все материалы «Гагаринского часа» уже размещены в электронном журнале, поэтому космонавты, который не вошли в состав экспедиции тоже ознакомятся с презентацией. С Днём Космонавтики, страна! Докладывала командир корабля 2 класса «Т» Галкина Алла Владимировна».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Я «Заря». Наталья Васильевна, как дела? Что делает экипаж? Приём».

    Командир корабля 3 класса «Б» Селиванова Наталья Васильевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Всё хорошо. Играем с членами экипажа в интерактивную игру «Обсерватория» согласно вашей инструкции: история, Космос, космические, загадки, космонавты, космические корабли. Космонавты пришли к выводу: чтобы бороздить просторы Вселенной, нужны хорошие знания. А ещё нужно любить свою планету – нашу Землю. Помните, как сказал Гагарин: «Облетев Землю в корабле – спутнике, я увидел, как прекрасна наша планета. Люди, будем хранить, и приумножать эту красоту, а не разрушать». С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 3 класса «Б» Селиванова Наталья Васильевна».

    Пауза 20 секунд.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Кедр», я «Заря-1». Как меня слышите? Приём. Доложите обстановку на космическом часе».

    Командир корабля 1 класса «Ж» Коханова Татьяна Анатольевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Подготовка членов экипажа идёт нормально. Все отлично, Зинаида Сергеевна. Классный космический час мною сегодня проведён позитивно. Рефлексия была подведена нашей песней, которую мы готовили на праздник «Земля в иллюминаторе». Пели все вместе – и я, и члены экипажа, и родители. Было очень трогательно, до слез.Дала задание нарисовать рисунок или сделать поделку ко Дню Космонавтики, прочитать книги на выбор: Ю. Гагарин «Вижу Землю», Ю. Нагибин «Рассказы о Гагарине», А. Ткаченко «Циолковский. Путь к звёздам», Ю. Усачев «Один день в Космосе», посмотреть фильм «Невероятный фильм про Космос». С Днём Космонавтики, страна! Докладывала командир корабля 1 класса «Ж» Коханова Татьяна Анатольевна. Приём».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Объявлена готовность «космический классный час». Продолжайте осмотр оборудования. Доложите о готовности экипажа».

    Командир корабля 2 класса «Б» Байсал Светлана Анатольевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Вас понял. Объявлена часовая готовность. Все нормально. Самочувствие хорошее, настроение бодрое. К старту на тему «Космонавтами становятся на Земле» готовы. В начале недели экипаж был оповещён о предстоящем событии. В Электронном журнале я прикрепила ссылки для семейного просмотра фильма «Гагарин. Первый в Космосе» и для виртуальной экскурсии по Музею космонавтики.Предложила нарисовать свой космический корабль, придумать куда и зачем он может лететь, кто его пассажиры. Обсуждение фильма началось в семьях ещё до проведения «ключа на старт». Разбираем с членами экипажа, чем похожи нахождение в замкнутом пространстве и дистанционная связь с нахождением на космическом корабле. Все астронавты вспоминали интересные факты о Космосе и космонавтах, которые они узнали в прошлом учебном году во время проведения общешкольного проекта «Наш Космос». Лучшие работы я также разместила в Электронном журнале ЦУПа. Члены экипажа гордятся нашей Родиной, вспомнили о подвиге первого космонавта планеты, говорят, что профессия космонавта трудна, но интересна. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 2 класса «Б» Байсал Светлана Анатольевна. Приём».

    Пауза.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Поставьте громкость на полную. Громкость на полную. Я «Заря-1». Доложите обстановку. Приём».

    Командир корабля 2 класса «П» Юрасова Ольга Петровна:

    «»Заря-1″, я «Кедр». Вас поняла. Есть поставить громкость на полную. Полную громкость ввела. Члены экипажа посмотрели короткометражные видеофильмы «Гагарин»: историческое обращение Ю. А. Гагарина к потомкам» и «Первооткрыватели Космоса», совершили виртуальный тур по Музею космонавтики. Все члены экипажа принимали активное участие в обсуждении, вспомнили посещение Мемориального дома-музея академика Сергея Павловича Королёва, рассказали о роли учёных в покорении Космоса, рассказали и показали книги о Космосе, которые они читали. Рекомендуем и Вам прочитать книгу из серии «ЖЗЛ для детей» М. Погорелова «Кто такой Гагарин?», «Животные-космонавты. Первые покорители Космоса» Д. Чудной. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля Юрасова Ольга Петровна. Приём».

    Пауза.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1», «Кедр», я «Заря-1». У нас всё нормально. Как слышите меня? Чем занимаетесь? Приём».

    Командир корабля 2 класса «О» Лупакова Ирина Михайловна: ««Заря-1», я слышу вас хорошо. Члены экипажа посмотрели видеоролик о первом полёте человека в Космос, о том, как проходило это событие и сколько подготовки потребовало. Под моим руководством приняли участие в мастер-классе по изготовлению космической композиции из бумаги.В конце космического классного часа обменялись мнениями, о том, что услышали и чему научились, обсудили какие книги они прочитали на этой неделе и будут ещё читать. С Днём Космонавтики! Командир корабля 2 класса «О» Лупакова Ирина Михайловна. Приём»

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Даётся зажигание, «Кедр», я «Заря-1 «.

    Командир корабля 3 класса «С» Липилина Марина Викторовна: «Поняла вас, даётся зажигание».

    Строчкова ЗС: «Предварительная ступень».

    Липилина МВ: «Поняла».

    Строчкова ЗС: «Промежуточная».

    Липилина МВ: «Поняла».

    Строчкова ЗС: «Полный подъем».

    Липилина МВ: «Поехали! Корабль совершает онлайн полёт. До начала полёта все члены экипажа были проверены на знания о Космосе. Для проведения проверки космический класс разделился на 4 экипажа «Умелые», «Отважные», «Дружные» и «Весёлые». Каждый экипаж выбирал 1 из предложенных тем о Космосе, дружно отвечали на вопросы, включая в процесс помощь родителей с Земли. Хорошей рефлексией стал мастер-класс по изготовлению ракеты в технике «Оригами». Все ракеты были детьми разукрашены и отправлены Вам в ЦУП. С Днём Космонавтики! Докладывала командир корабля 3 класса «С» Липилина Марина Викторовна. Приём».

    Пауза 25 секунд.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Я «Заря-1». Мы все желаем вам доброго полёта. Всё нормально? Доложите обстановку. Приём».

    Командир корабля 2 класса «А» Курилович Валентина Анатольевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Всё проходит нормально. Шум в кабине слабый. Самочувствие хорошее, чувствую перегрузку, вибрация, всё нормально. Играем с членами экипажа в «Нарисуй созвездие», каждое из которых содержит занимательный факт о планетах Солнечной системы. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 2 класса «А» Курилович Валентина Анатольевна».

    Помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Доложите, как самочувствие у вас и членов экипажа? Приём».

    Командир корабля 1 класса «Н» Карежева Изольда Жилябиевна: «Вибрация учащается, шум несколько растёт. Самочувствие хорошее, перегрузка растёт также. Перед проведением космического классного часа была проведена подготовительная работа: с утра члены экипажа побывали на виртуальной экскурсии в «Музее космонавтики», написали космические этюды. В начале классного часа мы обменялись впечатлениями от экскурсии, ещё раз просмотрели экспонаты – личные вещи Ю.А. Гагарина, затронули темы сложности профессии, организовали онлайн-выставку рисунков о Космосе, играли в викторину. С Днём Космонавтики, страна! Докладывала командир корабля Карежева Изольда Жилябиевна».

    Пауза.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Жду информации, «Кедр». Я «Заря-1». Как чувствуете? Приём».

    Командир корабля 4 класса «Б» Савина Светлана Алексеевна:

    «»Заря-1″, я «Кедр». Чувствую себя хорошо. Вибрация и перегрузки нормальные. Продолжаем полёт, все отлично. Приём. В начале космического классного часа побывали с членами экипажа на онлайн-лекции в Российской государственной детской библиотеке на тему «Как увидеть следы на Луне» в рамках онлайн-фестиваля «Просто Космос», познакомились с историей освоения Космоса и достижениями ракетно-космической отрасли страны. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 4 класса «Б» Савина Светлана Алексеевна».

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Как чувствуете себя, приём. Доложите о самочувствии членов экипажа».

    Командир корабля 4 класса «М» Гурмина Ирина Сергеевна: «»Заря-1″, я «Кедр». Закончила работу первая ступень. Спали перегрузки и вибрации. Полёт продолжается нормально. На корабле 4 «М» класса прошёл онлайн-классный час на тему «Виток вокруг Земли – путь в бессмертие». Задумались над вопросами: О каком бессмертии идёт речь в названии нашего классного часа? Почему именно Ю.А. Гагарин остался бессмертным в памяти людей? Почему первый полёт человека в Космос стал таким важным историческим событием? Какова была цель первого полёта Ю.А. Гагарина? Члены экипажа блестяще справились со всеми поставленными вопросами, много интересных мыслей было высказано! Разрядили обстановку игрой «Вспомните известные факты». Рекомендовала посмотреть документальный фильм «Звезда по имени Гагарин» и художественный фильм «Гагарин. Первый в Космосе», а также прочитать книгу Юрия Усачева «Один день в Космосе». Запланировали с экипажем посетить Международную космическую станцию. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 4 класса «М» Гурмина Ирина Сергеевна. Приём».

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Все в порядке. Машина идёт хорошо. Понял вас, хорошо. Приём».

    Командир корабля 1 класса «З» Пащенко Светлана Викторовна: «Поняла вас. Вижу реки, складки местности, различимы хорошо, видимость хорошая. Отлично у вас там всё видно. В 1 «З» классный час прошёл успешно. Члены экипажа остались довольны! Я подготовила презентацию из фото рисунков и поделок экипажа, немного фантастики вперемежку с научными фактами. Пригласили родителей проводить экипаж в полёт и поддержать боевой дух всех астронавтов. Читали стихи. Членам экипажа не хватает общения с одноклассниками, на земных уроках разговаривать не по теме нельзя, а сегодня все общались, обсуждали свои поделки/рисунки и поделки/рисунки других членов команды. Эмоционально реагировали на свои работы, приветствовали бурными аплодисментами чтецов. И родители, и астронавты просят больше таких встреч, где можно просто неформально общаться всем экипажем. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 1 класса «З» Пащенко Светлана Викторовна».

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Учтём ваши пожелания».

    Командир корабля 1 класса «М» Аверьянова Инна Алексеевна: «Докладываю: вижу Землю, видимость отличная. Хорошая видимость.Космический классный час прошёл живо, интересно. Члены экипажа готовились к этому событию: читали художественные книги, справочную литературу, приготовили «космические» загадки. Во время беседы экипаж проявил активность. Все остались довольны. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Командир корабля 1 «М» класса Аверьянова Инна Алексеевна. Приём».

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», «Кедр», я «Заря». Всё идет хорошо. Как слышите, как самочувствие? Я «Заря». Приём».

    Командир корабля 1 «Л» Яковлева Анастасия Игоревна:

    «»Заря», я «Кедр». Слышу вас отлично. Самочувствие отличное. Полёт продолжается хорошо. Во «Взор» наблюдаю Землю. Видимость хорошая. Различить, видеть можно всё. Некоторое пространство покрыто кучевой облачностью. Полёт продолжаем, все нормально. Члены экипажа активны. Провели космический классный час для поднятия боевого духа. В начале часа, каждый член экипажа рассказал о поделке или рисунке, которые он специально подготовил для встречи. Каждому астронавту было интересно слушать друг друга. Освежили в памяти, какие бывают летательные аппараты. Вспомнили все, известные науке и фантастике: от ступы Бабы Яги и ковре-самолёте до современных. Больше всего детям понравилось говорить об отряде космических дворняг в Космосе, о космическом питании и о костюмах астронавтов. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 1 «Л» Яковлева Анастасия Игоревна. Приём».

    Строчкова ЗС: «Там в укладке тубы — обед, ужин и завтрак Приём.»

    Яковлева АИ: «Ясно».

    Строчкова ЗС: «Поняли?»

    Яковлева АИ: «Поняла».

    Строчкова ЗС: «Колбаса, драже там и варенье к чаю».

    Яковлева АИ: «Ага».

    Строчкова ЗС: «Поняли?»

    Яковлева АИ: «Поняла».

    Строчкова ЗС: «Вот».

    Яковлева АИ: «Поняла».

    Строчкова ЗС: «63 штуки, будете толстой.

    Яковлева АИ: «Хо-хо».

    Строчкова ЗС: «Сегодня прилетите, сразу всё съедите».

    Все смеются.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «Кедр», я «Заря-1». Как работают системы. Доложите обстановку. Приём».

    Командир корабля 1 класса «О» Посисеева Надежда Васильевна: «Самочувствие хорошее, настроение бодрое. Продолжаю полёт. Чувствую. Не чувствую, наблюдаю некоторое вращение корабля вокруг осей. Сейчас Земля ушла из иллюминатора «Взор». Самочувствие отличное. Чувство невесомости благоприятно влияет. Как поняли меня, приём? (Пауза.) А сейчас через иллюминатор «Взор» проходит Солнце. Немножко резковат его свет. Вот Солнце уходит из зеркал. (Пауза.) Небо, небо чёрное, чёрное небо, но звёзд на небе не видно. Может, мешает освещение. Переключаю освещение на рабочее. Мешает свет телевидения. Через него не видно ничего. (Пауза) Экипаж в хорошем настроении. Встречаем День космонавтики воспоминаниями о Гагарине. Рассказывая о Гагарине, я увидела, как интересна тема Космоса для моих членов экипажа. Космонавты очень внимательно и увлеченно слушали рассказ! С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 1 класса «О» Посисеева Надежда Васильевна. Приём».

    Пауза 7 секунд

    Сильные помехи.

    Строчкова Зинаида Сергеевна: «»Кедр», я «Заря-1». Как вы слышите? Доложите, что видите. Приём».

    Командир корабля 1 класса «П» Быстрова Алена Игоревна: «Слышу с небольшими помехами. Вижу вращение Земли и Луны вокруг Солнца. Это очень нравится членам экипажа, скучно было ждать эти несколько минут, когда подключатся остальные, и начнётся трансляция. На Земле к космическому классному часу присоединились младшие брат и сестра двоих членов экипажа, заинтересовавшиеся темой Космосом и космонавтами, которых мы обсуждали. С Днём Космонавтики, Зинаида Сергеевна! Докладывала командир корабля 1 класса «П» Быстрова Алена Игоревна. Приём».

    Пауза около 10 секунд. Слышно что-то вроде морзянки.

    Сильные помехи.

    Гагарин: «Внимание, вижу горизонт Земли. Очень такой красивый ореол. Сначала радуга от самой поверхности Земли, и вниз такая радуга переходит. Очень красивое, уже ушло через правый иллюминатор. Видно звезды через «Взор», как проходят звезды. Очень красивое зрелище. Продолжается полёт в тени Земли. В правый иллюминатор сейчас наблюдаю звездочку, она так проходит слева направо. Ушла звездочка, уходит, уходит… Внимание, внимание. 10 часов 9 минут 15 секунд. Вышел из тени Земли. Через правый иллюминатор и «Взор» видно: сейчас появилось Солнце. Объект вращается. Очевидно, работает солнечный системный иллюминатор. Вот сейчас в систему «Взор» наблюдаю Землю, наблюдаю Землю, пролетаю над морем. Направление движения над морем определить вполне можно. Сейчас я примерно движусь правым боком, некоторой облачностью закрыто. Направление над морем определить можно (одно слово неразборчиво). «Весна», я «Кедр», «Весна», я «Кедр». 10 часов 18 минут. Прошла вторая команда. Давление в системе ориентации 120 атмосфер. Давление в баллоне ТДУ 320 атмосфер. Самочувствие хорошее. Полёт проходит успешно. Как поняли, прием. Все системы работают хорошо. (Сильные помехи.) «Весна», я «Кедр», «Весна», я «Кедр». Полёт проходит успешно. Самочувствие отличное. Все системы работают хорошо. 10 часов 23 минуты. Давление в корабле единица. Влажность 65. Температура 20. Давление в отсеке 1, 2. В ручной системе -150. В автоматической- 110, во второй автоматической — 115. В баллоне ТДУ 320 атмосфер. Самочувствие хорошее, продолжаю полёт. Как поняли, приём».

    На этом запись обрывается. В 10 часов 55 минут по московскому времени Юрий Гагарин совершил приземление[1].


    [1] Материал предоставлен Российским государственным архивом научно-технической документации (РГАНТД) и ГБОУ Школой «Свиблово»

    Места мало, но жить можно — Где на космической станции сервант и для чего в скафандре нужна отвертка

    Где на космической станции сервант и для чего в скафандре нужна отвертка

    На эскизе — пуфик в серо-зеленую клетку, тут же светло-серый стол-сервант со столешницей под дерево. Никаких острых углов, все в уютных бежевых тонах, как на идиллической картинке из 60-х. Места мало, но жить можно. А ведь это жилой отсек в орбитальном модуле корабля «Союз» образца 1963 года — со временем ставший легендарным, но никогда не перестававший быть многофункциональным.

    — Когда нам с Юрием Романенко с Земли говорили, что поглотительный патрон — «в серванте», то мы четко понимали, где это, — говорил летчик-космонавт Герой Советского Союза Александр Лавейкин в Zoom-конференции на открытии виртуальной выставки московского Музея космонавтики «Космический дизайн».

    «Проект интерьера орбитального отсека корабля «Союз» (1964), левый борт» и другие работы космического архитектора и дизайнера Галины Балашовой должны были стать отдельным проектом музея. Но жизнь заставила расширить горизонты — и вот на сайте музея выставка «Космический дизайн», в которой собраны артефакты, связанные с историей обустройства жизни человека в космосе, начинающейся, конечно, с Циолковского, с его набросков из «Альбома космических путешествий» для фильма «Космический рейс» 1935 года (предоставленных архивом РАН).

    Константин Циолковский с моделью дирижабля. Фото: Предоставлено Музеем космонавтики

    Желтые листы, заметки карандашом, схематичные рисунки… Но ты — электронный зритель и потому, накручивая колесико мышки, вдруг видишь, как космический корабль — волей дизайнера выставки — вылетает за пределы листа, а маленькие фигурки космонавтов крутятся прямо на нем, будто в невесомости.

    А дальше палец вверх — и космические ножницы на твоей руке сами начнут двигаться, нажать на рычажок — и механизм сам подаст тебе нужную насадку для отвертки. Инструментальный экзокомбайн на перчатке скафандра, придуманный конструкторами художественно-промышленной академии им. Штиглица, похож на дотянувшуюся до космоса руку Терминатора.

    — Здорово! — оценивает гаджет, еще ждущий своего часа, Александр Лавейкин. — Чем больше в открытый космос с собой можно взять инструмента — тем лучше, и у нас всегда были полные карманы болтов, отверток, плоскогубцев… И к ногам что-то крепили. А тут все под рукой.

    Эргономика в космическом корабле — на первом месте. Но хотелось бы и немного эстетики

    «В космос человек не может летать в туалете» — так отреагировал Королев на первый макет жилого модуля для «Союза». После этого главой проектного отдела Феоктистовым и была призвана Балашова, как скоро стало ясно — первый космический архитектор-дизайнер. На ее проектах интерьеров «диван» стоит на темном «полу», над ним — светлый потолок, вокруг — желтые стены: в невесомости нет верха и низа, но космонавты век благодарны Галине Андреевне за то, что та помогла им чувствовать себя в отсеке, как в обычной комнате. На выдержанных в желтых тонах эскизах бытового отсека ЛОКа (увы, нереализованного проекта лунного орбитального комплекса) при всей ограниченности площадей находится место и удобным, словно в воздухе висящим, креслам…

    Циолковский был уверен, что в космосе можно будет выращивать цветы. Рисунки из «Альбома космических путешествий». Фото: Предоставлено Архивом РАН и Музеем космонавтики

    Алексей Леонов рассказывал, что когда американцы во время совместного полета «Союза» и «Аполлона» появились в нашем отсеке, то восхитились, насколько там было красиво и уютно.

    — Мы и сегодня проектируем «от объемов», от того места, которое оставляют нам конструкторы. Да, эргономика прежде всего, но хотелось бы и эстетики, — говорит дизайнер Владимир Пирожков, представляющий на онлайн-выставке современный космический дизайн. Его Центр прототипирования высокой сложности «Кинетика» по приглашению РКК «Энергия» участвует в разработке корабля «Федерация».

    «Листаем» раздел. Вот чертеж «Чегета», созданного конструкторами «Кинетики» совместно с НПП «Звезда», первого в мире универсального амортизационного кресла, легко адаптируемого под комплекцию космонавта: при нажатии курсором на чертеж тот «расходится» на составные, от подголовника до подставки для монитора. Лунный скафандр в набросках. Наконец, посадочный модуль «Федерации»: в Центре делали весь его дизайн и эргономику, снаружи и внутри. В корабле тоже будут и «диван», и «стол».

    Рисунок 8-летней украинки нанесут на ракету Arian-5, которая полетит в космос в 2023 (видео)

    Папа Ярины Закалюжной отправил работу на международный конкурс, в котором участвовали 2600 детей из 63 стран мира.

    8-летняя Ярина Закалюжная из Житомира победила в международном конкурсе рисунков «Juice up your rocket! Art competition». Теперь ее рисунок нанесут на борт ракеты-носителя Arian-5, которая полетит в космос в 2023 году. Об этом сообщает «Суспiльне Житомир».

    ФОКУС в Google Новостях.

    Подпишись — и всегда будь в курсе событий.

    В финал конкурса вышли 12 человек из 2600, а победила Ярина из Житомира [+–]

    В конкурсе принимали участие 2600 детей из 63 стран мира, включая Францию, Великобританию, Испанию и Германию. В финал вышли 12 человек.

    Идею рисунка Ярина обдумывала два дня — прежде чем воплотить ее на бумаге. На рисунке изображена планета Земля, которая передает Юпитеру космический корабль.

    «Он будет исследовать Юпитер, а спутники смотрят, что происходит. Один спутник очень испугался, второй удивился, а третий – заснул«, – рассказала девочка.

    Готовую работу папа Ярины отослал на конкурс — где она заняла первое место среди финалистов. Теперь креатив юной жительницы Житомира нанесут на борт ракеты Arian-5. Если не будет строгих карантинных ограничений, Ярина с папой смогут присутствовать при старте ракеты, запуск которой запланирован во Франции в 2023 году.

    Ранее Фокус выяснял, чем живут, и о чем мечтают юные украинские дарования. Они спасают экологию, конструируют космические двигатели, борются за права людей, обещают принести славу стране на спортивной арене. Несмотря на то, что на Западе болшье условия для развития, талантливые дети из Украины все же получают помощь от государства.

    Земля как управляемый космический корабль. Физики шутят

    Земля как управляемый космический корабль

    Д. Фроман [6]

    Речь на банкете, состоявшемся после конференции по физике плазмы, организованной Американским физическим обществом в ноябре 1961 года в Колорадо-Спрингс.

    Поскольку я не очень хорошо разбираюсь в физике плазмы и термоядерном синтезе, я буду говорить не о самих этих явлениях, а об одном их практическом применении в ближайшем будущем.

    Представим себе, что нам удалось изобрести космический корабль, который движется за счет того, что выбрасывает продукты реакций D-D и D-Т. На таком корабле можно стартовать в космос, поймать там несколько астероидов и отбуксировать их на Землю. (Идея, правда, не нова.) Если не очень перегружать ракету, то можно было бы доставить на Землю 1000 тонн астероидов, затратив всего около тонны дейтерия. Я, честно говоря, не знаю, из какого вещества состоят астероиды. Однако вполне может оказаться, что наполовину они состоят из никеля. Известно, что 1 фунт никеля стоит 50 центов, а 1 фунт дейтерия – около 100 долларов. Таким образом, за 1 миллион долларов мы могли бы купить 5 тонн дейтерия и, израсходовав их, доставить на Землю 2500 тонн никеля стоимостью в 2,5 миллиона долларов. Неплохо, правда? Я уже было подумывал, а не организовать ли мне Американскую Компанию по Добыче и Доставке Астероидов (АКДДА)? Оборудование этой компании будет исключительно простым. При достаточной субсидии со стороны дяди Сэма можно было бы основать весьма доходное дело. Если кто-либо из присутствующих с крупным счетом в банке пожелает войти в число учредителей, пусть подойдет ко мне после банкета.

    А теперь давайте заглянем в более отдаленное будущее. Лично я вообще не могу понять, почему астронавты мечтают попасть в межзвездное пространство. В ракете ведь будет страшная теснота. Да и в питании им придется себя сильно урезать. Но это еще полбеды. Главная неприятность – что астронавт в ракете будет находиться в том же положении, что и человек, помещенный против пучка быстрых протонов, выходящего из мощного ускорителя (посмотрите рисунок). Очень мне жаль бедного астронавта; о его печальной участи я даже сочинил балладу [7]:

    Баллада об астронавте

    От бета-инвертора

    И гамма-конвертора

    Осталась обшивка одна.

    А ионная пушка,

    Как пустая хлопушка,

    Торчит, ни на что не годна.

    Все распались мезоны,

    Все распались нейтроны,

    Излучился весь видимый свет.

    По закону Кулона

    Разбежались протоны,

    На лептоны надежды нет.

    Поврежденный реактор

    Тарахтит, словно трактор,

    В биокамере – гниль и прель.

    Вот сопло уж забилось,

    И дно прохудилось,

    И вакуум хлещет в щель…

    Он летел к Ориону,

    Но поток гравитонов

    Пересек неожиданно путь.

    Отклонившись от курса

    И спустив все ресурсы,

    Сумел он от них ускользнуть.

    Сделал крюк здоровенный,

    Облетел пол-Вселенной

    И теперь на пустом корабле

    По последней прямой

    Возвращался домой,

    Приближаясь к планете Земле.

    Но борясь с тяготеньем

    Сверх-сверх-сверхускореньем,

    Он замедлил стрелки часов.

    И стрелки застыли,

    На Земле ж проходили

    Тысячи тысяч веков.

    Вот родные планеты…

    Боже! Солнце ли это?

    – Темно-красный, чуть теплый шар…

    Над Землею дымится,

    Над Землею клубится

    Водородный, холодный пар.

    Что же это такое?

    Где же племя людское?

    – В неизвестных, далеких мирах.

    Вырастают их дети

    Уж на новой планете,

    А Земля вся в космических льдах.

    Ругаясь и плача

    От такой неудачи,

    Астронавт повернул рычаг,

    И раздалось Б

    И раздалось А

    И раздалось X —

    БАХ!

    Но мне жаль и тех, кто останется на Земле. Ведь наше Солнце не вечно. Оно когда-нибудь пожухнет, погрузив все окружающее в космический мрак и холод. Как мне рассказывал Фред (Фред Хойл то есть),[8] через пару миллиардов лет на Земле будет так холодно, что не то что о комфорте, о самой жизни на этой планете не может быть и речи. А следовательно, имеет явный смысл куда-нибудь податься. Мне кажется, что для большинства из нас самым удобным космическим кораблем все же была бы сама Земля. Поэтому если нам не нравится, что наше светило постепенно гаснет, и вообще если все в Солнечной системе нам надоело, зачем здесь оставаться? Давайте полетим куда-нибудь прямо на нашей Земле. При этом все трудности, связанные с космическим полетом, отпадут сами собой. Ведь проблемы защиты от радиации не существует, на Земле есть атмосфера, да и скорость движения будет невелика. Безопасность и приятность такого путешествия очевидны (посмотрите этот рисунок). Однако хватит ли нам энергии?

    Прежде всего понадобятся тепло и свет: ведь в течение долгого времени мы будем удалены от Солнца или какой-либо другой звезды. Дейтерий, содержащийся в океанской воде, может дать нам 1038 эрг, следовательно, если использовать его только для отопления и освещения, то этого хватит на три миллиона лет – срок вполне достаточный. Правда, здесь имеется небольшая загвоздка. При нашей скорости мы будем потреблять 3… 1010 фунтов дейтерия в год, а стоимость его 100 долларов за фунт, следовательно, потребляемый дейтерий в 100 раз превысит годовой бюджет современных воздушных сил. Но, быть может, удастся получать дейтерий по оптовым ценам?

    Однако нам понадобится еще энергия для того, чтобы оторваться от Солнца. Расчет показывает, что на это пойдет 2,4… 1040 эрг, то есть гораздо больше, чем может дать весь океанский дейтерий. Поэтому необходимо будет изыскать другие источники энергии. Я полагаю, что для решения этой проблемы нам придется обратиться к синтезу альфа-частицы из четырех протонов. При использовании этой реакции все протоны мирового океана дадут нам энергию 1042 эре, то есть в сорок раз больше того, что нужно, чтобы оторваться от Солнца.

    В качестве рабочего тела можно использовать песок. Выбрасывая 1000 молекул SiCb на каждую синтезированную альфа-частицу, мы для отрыва от Солнца должны будем истратить всего 4 % массы Земли. Мне кажется, что мы можем себе это позволить. Тем более что для такой цели не жалко будет израсходовать Луну: ведь вдали от Солнца от нее все равно нет никакого проку. Покинув Солнечную систему и скитаясь в космическом пространстве, мы, вероятно, сможем время от времени еще пополнять наши запасы массы и энергии, заправляясь на лету за счет встречающихся по дороге планет. На пути осуществления этих планов пока стоит одно принципиальное препятствие: мы не умеем осуществлять цепную реакцию 4р->Не4. Теперь вы видите, какая это важная проблема. Нам нужно удвоить свои усилия для ее решения. Время не терпит: Земля провела у Солнца уже две трети отпущенного ей срока.

    Уверяю вас: в космосе нам будет отлично. Возможно, нам так понравится, что мы даже не захотим прилепиться к новой звезде.

    Напечатано в журнале «Physics Today», 15, № 7 (1962).

    Как нарисовать звездолет (68 фото) » Рисунки для срисовки и не только

    Эскиз космического корабля


    Ракета пошаговое рисование


    Поэтапное рисование ракеты для детей


    Схема рисования ракеты для дошкольников


    Поэтапное рисование ракеты для дошкольников


    Пошаговое рисование космического корабля


    Поэтапное рисование космического корабля


    Рисунок ко Дню космонавтики


    Корабль будущего рисунок в цвете


    Звездолет эскиз


    Рисунок поэтапно звездолёт


    Звездолеты будущего поэтапно


    Нарисовать корабль будущего


    Звездолет Энтерпрайз концепт арт


    Космический корабль референс концепт


    Космический корабль карандашом


    Космический корабль Тысячелетний Сокол


    Зарисовки космического корабля


    Космическая ракета раскраска


    Зарисовки космического корабля


    Звездолет карандашом


    Космический корабль скетч


    Зарисовки космических кораблей будущего


    Космический корабль Наброски


    Рисунок пастелью космический корабль


    Космический корабль референс концепт


    Космический корабль скетч


    Spaceship рисунок


    Космолет рисунок карандашом легкий


    Space car


    Чертежи космических кораблей будущего вархаммер


    Как нарисовать космический корабль поэтапно презентация


    Космический корабль в перспективе


    Нарисовать звездолет


    Летающий космический корабль раскраска


    Звездные войны корабль карандашом


    Звездолет поэтапное рисование


    Чертежи космических кораблей будущего вархаммер


    Нарисовать космический корабль туториал


    Космический корабль скетч


    Раскраска космический корабль для детей


    Энтерпрайз карандашом


    Звездолет для срисовки


    Рисунок космолеты исторические


    Чертежи космических кораблей будущего вархаммер


    Космический корабль скетч


    Поэтапное рисование ракеты


    Самолет для рисования


    Поэтапное рисование ракеты


    Раскраска Звездные войны звездолет


    Как нарисовать Энтерпрайз


    Боевой космический корабль рисунок


    Нарисовать космический корабль хищников


    Пошагово космический корабль


    Поэтапное рисование ракеты для детей


    Сокол тысячелетия рисовать


    Чертежи космических кораблей будущего


    Космический корабль карандашом


    Летательный корабль рисунок


    Космический корабль раскраска


    Космический корабль рисунок карандашом поэтапно


    Космические корабли будущего рисунки легкие


    Энтерпрайз зарисовка


    Космический корабль рисунок карандашом несложный


    Эскиз космического корабля


    Космический корабль скетч


    Сделайте этот космический корабль Epcot Earth Wall для своего дома

    Обратите внимание: некоторые сообщения могут содержать партнерские ссылки, что означает, что наша команда может зарабатывать деньги, если вы покупаете товары на нашем сайте различные рецепты, поделки и проекты, которые вы можете сделать дома.

    Сегодня мы хотели рассказать о замечательном проекте «Сделай сам» или «Сделай сам» от фанатки Чипа и Ко Джинни. Она поделилась с нами инструкциями о том, как раскрасить этот удивительный дом

    Spaceship Earth Wallat.Это должен быть окончательный проект Disney Addict для Disneyfy вашего дома.

    Давайте сразу…

    Покрасьте стену в черный цвет, включая обрезку.

    Решите, насколько большими должны быть ваши треугольники SE! Моя стена была 9 футов в высоту и 12 футов в ширину. Я не хотел, чтобы рисунок был на 100% «подогнан» к стене, я не делил его в зависимости от того, насколько велика моя стена. Я хотел, чтобы узор выглядел как обои, поэтому я хотел, чтобы он начинался «на полпути», как непрерывный узор. Вы можете видеть на последней картинке, что я имею в виду… У меня нет полных треугольников сверху или с одной стороны.Я остановился на 18-дюймовых треугольниках. Таким образом, самая высокая и самая широкая часть каждого большого куска будет 18 дюймов. Я начал с пола и отмерил 18 дюймов линейкой, а также поставил точки (белым карандашом) каждые 18 дюймов по горизонтали. Таким образом, я знал, что линии будут проходить прямо поперек стены, потому что у меня будут контрольно-пропускные пункты по всей стене. После того, как отметки сделаны, наклейте ленту! Обратите внимание еще раз, верхняя часть не будет иметь целых 18 дюймов, как другие.

    Связанный — Disney делится первым взглядом на добавленное освещение космического корабля «Земля»

    Я купил малярный скотч шириной 1/4 дюйма (крошечный!) на Amazon! Я взял 2 упаковки по 3, чтобы убедиться, что мне хватит.Я хотел, чтобы линии были крошечными из-за того, как космический корабль Земля выглядит в реальной жизни.

    Хорошо, теперь проклеиваем диагональные линии! Пройдите вдоль каждой проклеенной линии и отмерьте 18 дюймов и поставьте точку. Вы уже делали это раньше, но, возможно, заклеили это скотчем. Со стороны стены отмерьте 18 дюймов и поставьте точки на каждой линии, НО-каждые другие линии, отмерьте 9 дюймов от боковой стены, ЗАТЕМ продолжайте 18 дюймов. Это гарантирует, что у вас будут ромбовидные формы, потому что вы чередуете свои 18-дюймовые спреды.

    Приклейте скотчем линии, соединяющие точки, образующие одну сторону треугольников.

    Точки уже есть! Теперь заклейте другую сторону треугольников, снова соединив точки в другом направлении.

    Самое интересное

    . Теперь пришло время заклеить каждый треугольник! На самом деле это намного проще, чем кажется. Вам нужно измерить только один раз в каждом треугольнике. Это не идеально, но я полагал, что измерение 12 дюймов от самой высокой точки каждого треугольника делает каждый маленький треугольник почти одинаковым по размеру.Это означает также измерение 12 дюймов от нижней точки каждого другого треугольника — например, тех, которые перевернуты! Присмотритесь внимательно, и вы увидите, что ваша схема треугольников такова: вершина вверх, вершина вниз. Итак, 12 дюймов сверху, 12 дюймов снизу. Просто поставьте точку в этом месте. Затем протяните 3 ленты от центральной точки к каждому углу треугольника!

    Связанные — Новые фотографии и видео ночного освещения космического корабля Земли

    Вот это да! На самом деле это проще, чем покраска… верьте или нет.

    Покрасьте все это в черный цвет, чтобы предотвратить просачивание серого под ленту.

    Теперь время для первого цвета! Посмотрите на изображение космического корабля «Земля», чтобы решить, какие цвета вы хотите использовать. Я использовал 3, то есть 2 разных треугольника на цвет. Кроме того, я использовал маленькую кисть художника, которую вы использовали бы при рисовании холста… заостренную/под углом, шириной около дюйма. Вы должны следить за этими крошечными уголками, поэтому мне понравилась скошенная кисть.

    С первым цветом Вы можете быть ОЧЕНЬ свободными с этим… потому что потом вы будете красить все остальные.На самом деле я использовал небольшой ролик для этого, чтобы сэкономить время. Не бойтесь оставаться в очередях!

    Второй цвет! Вы все еще можете раскрасить его немного свободно, потому что у вас еще есть один цвет. Просто убедитесь, что он не попал в треугольники вашего первого цвета!

    Последний цвет! Будьте очень-очень осторожны и имейте под рукой салфетки — эта лента НАСТОЛЬКО тонкая. Ни в какой другой раздел! Немедленно вытрите, если хотите — я использовала детские салфетки. Вы всегда можете подправить цвета позже. Мне пришлось сделать 2 слоя почти на всех моих.

    Удалите ленту! Я также сделал небольшое замедленное видео об этом, просто чтобы показать. Совет — не тяните сразу кучу направлений, хоть это и заманчиво. Делайте по одному кусочку за раз, чтобы не отрывать гипсокартон.

    Вернитесь и подправьте все цвета, которые расплылись, и не забудьте подправить черный цвет там, где вы поместили эти крошечные белые карандашные точки! Маленькие кусочки гипсокартона в конечном итоге отвалились от нас, поэтому нам нужно было сделать много черных штрихов.

    Кроме того, вот изображение цветовой гаммы, которую я хотел использовать — это помогло мне понять, куда я хочу поместить каждый из трех цветов.Венди Джонсон Ла вырезала их для своей стены и была достаточно мила, чтобы превратить их в оттенки серого и написать мне, когда я пыталась решить, какие цвета мне нужны! Это помогло мне понять, где я хотел поместить самый светлый серый, средне-серый и самый темный серый, потому что мне понравилось, как это выглядело.

    Вот несколько вариантов краски, чтобы помочь вам:

    Выбор Бенджамина Мура

    Выбор Шервина Уильямса

    Что касается цветов краски… Я смешал свои собственные, потому что не мог пойти к Лоу. Для работы я использовал белый, черный и темно-серый.Я использовал 3 пустых галлонных банки из-под краски, чтобы смешать их, и я бы сказал, что вам понадобится полгаллона каждого цвета, чтобы быть в безопасности и для подкраски. Кроме того, иметь под рукой одиночную чашку во время рисования, чтобы у вас всегда был цвет под рукой, было отличным планом и сэкономил время.

    Я бы сказал, что с учетом ретуши на это ушло добрых 3-4 дня.

    Посмотрите, как продвигается работа, в этом коротком видео ниже.

    Особая благодарность Джинни Кертис Филлипс за то, что она поделилась с нами этими инструкциями.Она такая замечательная художница!!!

    Она турагент с Share the Magic Travel . В качестве благодарности, почему бы вам не посетить ее страницу в Facebook, поставить ей лайк и сказать ей, как сильно вы любите ее стену Spaceship Earth! Также, если у вас есть какие-либо вопросы, напишите ей.

    Смотрите наши последние новости Диснея в обзоре

    Позвольте нашим друзьям из Destinations to Travel помочь вам спланировать свой следующий отпуск Диснея! Просто заполните форму ниже, и кто-то свяжется с вами! Помните, что их услуги на 100% бесплатны!



    сообщите об этом объявлении

    Чип — главный редактор Chip and Company.Когда он не пишет о новостях Диснея или советах по планированию, вы обнаружите, что он считает дни до своих следующих каникул Диснея.

    Следуй за мной

    =»http:>=»http:>

    Похожие

    Космический корабль Земля | Несобранный | bigo & twigetti

    Spaceship Earth — это набор из пяти песен, в которых Nonsemble сотрудничает с вокалистами со всей музыкальной сцены Брисбена. Песни отражают отношения между человеческой рациональностью и хаосом природы.В песнях затрагивается влияние технологий на наше мировоззрение, наше нежелание верить, что мы можем быть неправы, наша привычка проводить произвольные границы мира, а затем принимать эти границы как священные, и, наконец, как мы все еще можем находить красоту в окружающем мире. полный бардак.

    В 1969 году Бакминстер Фуллер опубликовал книгу под названием «Руководство по эксплуатации космического корабля «Земля». Термин «Космический корабль Земля» прижился как идиллическая метафора того, как мы, как разумные граждане мира, могли бы сотрудничать, чтобы заботиться и поддерживать наш хрупкий мир, когда он мчится в космосе.Изображение красивое — все человечество признает нашу общую заинтересованность в заботе о нашем доме — и было с энтузиазмом подхвачено защитниками окружающей среды, политиками и средствами массовой информации того времени.

    Однако в кажущемся простым ответе Фуллера был изъян: он основывался на представлении о природе как о предсказуемой и простой системе — метафоре, уходящей своими корнями в любовь общества 20-го века к машине. К сожалению, реальность природы динамична, характеризуется хаосом, сложностью и постоянными изменениями.Вся человеческая наука груба и проста по сравнению с ней. Оказывается, мы не можем выделиться как пилоты; мы такая же часть хаоса, как бури и бабочки.

    В 21 веке мы находимся на головокружительном пьедестале просвещения наших предков, но способны увидеть, как рассеивается индустриальная пыль, ограниченность наших способностей к рассуждению. Машины нас не спасли, и у нас нет кумира, который мог бы их заменить. Но мы настолько рационализировали и механизировали наш мир, что теперь нам очень сложно отказаться от этой ситуации.

    выпущен 24 марта 2016 г.

    песни Криса Перрена

    Скрипки: Флора Вонг и Сэм Эндрюс
    Альт: Киран Уэлч
    Виолончель: Брайони Латтрелл
    Фортепиано: Сэм Митчелл
    Барабаны: Хик Сугимото
    Бас и синтезаторы: Крис Перрен

    Вокал на Trucksea: Дин МакГрат (Hungry Kids of Hungary, Rolls Bayce)
    Вокал на кирпичах: Шем Аллен (Skinny Jean)
    Вокал на Unkind: Амела Дюхерик (Мало Зима, Амела)
    Вокал на Sovereign Murders: Кэмерон Бауэр (Big Dead)
    Вокал о сомнамбулах: Мел Тикл (Маленький разведчик, Пайнс) и Шем Аллен

    Барабаны Записано Томасом Грином у него дома.
    Фортепиано и струнные, записанные Брайони Латтрелл и Крисом Перреном в UQ Nickson Room
    Вокал и бас, записанные Крисом Перреном в Lady Dorrington Fraser

    Продюсирование и сведение Криса Перрена и Брайони Латтрелл

    Мастеринг Майка Марша на бирже

    Работа Шона Мориарти (румоко)

    Огромное спасибо Джиму и команде bigo and twigetti, а также нашим выдающимся вокалистам. Спасибо также Тому Грину, UQ Music и Стиву Бартлетту за их помощь в создании этого EP.Спасибо Филу Лейдлоу, Кэму Бауэру и Шему Аллену за использование их оборудования.

    Пропал Эпкот?! Узнай, как можно нарисовать земную стену космического корабля В ВАШЕМ ДОМЕ!

    Если вы ищете информацию, связанную с текущим закрытием и его влиянием на парки Диснея, щелкните здесь, чтобы получить все последние сведения. и щелкните здесь, чтобы получить ответы на десятки часто задаваемых вопросов читателей.

     

    Это странное время оказывается отличным временем для самодельных проектов и улучшения дома, так почему бы не сделать и то, и другое?

    © Сара Хайл

    Взгляните на эту СУПЕР КРУТУЮ Стену космического корабля Земля , которую большая поклонница Диснея Сара Хайл нарисовала в своем доме (благодаря уроку от другой любительницы Диснея, Джинни Кертис Филлипс ).Эм, запишите нас! Если вы ищете что-то более характерное для Диснея, чем наши цветов краски , вдохновленных парками, — эта стена Epcot может стать вашим проектом! Проверьте с практическими рекомендациями !

    Чтобы сделать стену Epcot своими руками, вам понадобится краска. Сара использовала эти оттенки серого с Behr.com в цветах Elemental Grey, Dutch White и Graphic Charcoal, а также простой черный цвет! Вы можете заказать этих парней галлонами онлайн. На этот проект ушло около половины галлона каждого из оттенков серого и 3/4 галлона черной краски.

    ©Behr

    Стена, которую нарисовала Сара, имеет размеры 7,5 х 10,5 футов для справки, но ее легко расширить! Для начала покрасьте выбранную вами стену в черный цвет .

    © Сара Хайл

    Далее, приготовьтесь к записи! Вы собираетесь наклеить 18-дюймовые горизонтальные линии с помощью малярного скотча. Сара использовала 1/4-дюймовую ленту, которую нашла на Amazon! Вы можете взять аналогичную ленту здесь.

    © Сара Хайл

    Затем вы вернетесь с лентой по диагонали .Начните снизу и проведите линию через каждые 18 дюймов. Чтобы получить это действительно точно, каждая вторая линия отметит 9 дюймов для смещения, и оттуда вы можете измерить 18 дюймов.

    © Сара Хайл

    Тогда иди в другую сторону! Используйте свою ленту, чтобы соединить все углы!

    © Сара Хайл

    Вот где все начинает складываться воедино. Поставьте отметку на расстоянии 12 дюймов от вершин перевернутых треугольников. Для перевернутых треугольников поставьте отметку на 12 дюймов вверх от точки.Затем с помощью скотча соедините углы с центральной отметкой .

    © Сара Хайл

    Затем снова покрасьте ВСЮ стену в черный цвет, чтобы заклеить всю ленту ! Не забывайте давать слоям краски высохнуть между каждым шагом.

    © Сара Хайл

    Идем дальше, возьмите белую краску и следуйте рисунку . Это не должно быть идеально! Вы будете скрывать эти края.

    © Сара Хайл

    Здесь все становится сложнее. Теперь вы собираетесь раскрасить темно-серыми треугольниками .Будь осторожен! Старайтесь оставаться на линии ленты, насколько это возможно.

    © Сара Хайл

    Более светло-серый следующий . Вы можете использовать детскую салфетку, если вы ошиблись — эта лента крошечная! Смотреть! Это действительно начинает собираться.

    © Сара Хайл

    Теперь самое интересное. Когда все высохнет, снимите ленту ! Делайте это ВНИМАТЕЛЬНО! Скорее всего, вам придется сделать несколько штрихов, но, надеюсь, не слишком много.

    © Сара Хайл

    Вот оно! У вас есть собственная стена Epcot! Еще раз спасибо Саре Хайл за использование ее фотографий и ОТЛИЧНЫХ инструкций, а также Джинни Кертис Филлипс за такую ​​смелую и забавную идею! Нам не терпится выбрать стену и приступить к покраске!

    Ищете другие способы покраски стен в стиле Диснея? Кликните сюда!

    Не пропустите

    Any Disney Fun!

    Закажите свой экземпляр справочника DFB 2022 года по ресторанам в мире Уолта Диснея уже сегодня! Путеводитель DFB по ресторанам в Мире Уолта Диснея на 750 страниц, состоящий из более чем 750 страниц 2022, полон советов и инструментов планирования, разработанных экспертами Мира Диснея за более чем 30 лет посещений.Мы провели исследование для вас, так что вы будете знать, какие места однозначно удовлетворят потребности вашей семьи!

    С мини-обзорами каждого ресторана, бара, лаунжа, киоска и многого другого ; целая глава о лучших закусках в Disney World ; полный анализ плана питания Disney (и как получить БЕСПЛАТНОЕ питание) ; и полную главу о скидках и сделках ; у вас будет все необходимое, чтобы спланировать свой лучший отпуск.

    Нажмите здесь, чтобы заказать электронную книгу DFB Guide to Walt Disney World Dining E-book 2022 с кодом WDW2022 , чтобы сэкономить 25% от цены обложки уже сегодня!

    Наши гиды подкреплены 100% гарантией возврата денег, так что вам нечего терять.🙂

    Насколько у ВАС есть искушение покрасить эту стену Epcot в вашем доме? Сообщите нам в комментариях!

    Космический корабль Земля, сцена за сценой: Кроманьонец

    © Disney

    Я до сих пор помню свой первый полет на космическом корабле «Земля» летом 1984 года. Будучи восьмилетним ребенком, задолго до появления Интернета, я ничего не знал о том, что меня ждет. Мы вошли в центр EPCOT и направились к культовой центральной части парка. Я не помню слишком много деталей этого опыта, но одно чувство не покидает меня.Первое появление охотников-кроманьонцев привело меня в ужас. Жуткие неподвижные изображения, плавающие в поле зрения, создавали ощущение путешествия в другой мир. Наши машины времени плыли сквозь прошлое, и первая остановка открывала тайну грядущих чудес.

    Частично моя реакция была вызвана более холодным тоном версии 1982 года. Лоуренс Добкин произносит такие заявления, как « Теперь, солнце переворачивается, луны перефразируются, давайте вернемся в древние пещеры, где сначала мы научимся делиться своими мыслями… и выжить ».Хотя это запоминающаяся фраза, Добкин подходит к делу серьезно. Изображения мужчин с копьями и мамонта то и дело исчезают, создавая завораживающую атмосферу. Первоначальное восхождение также включало дымовую машину вместо звездного поля. В детстве меня это нервировало, но это эффективно. Отличный дизайн создает правильную среду для начала аттракциона.

    Мы подошли ко второму этапу нашего путешествия по космическому кораблю Земля, сцена за сценой. На прошлой неделе я обсуждал знакомство с каждым рассказчиком и то, как Дисней подготовил почву для нашего путешествия.В этой статье мы добрались до мира пещерных жителей, когда они охотятся на мамонта и рисуют. Вербальное общение и картины — это первые шаги в путешествии по истории общения (и, в конечном счете, инноваций). Давайте подробнее рассмотрим памятное начало космического корабля «Земля».

    Наша история начинается

    Что мне нравится в этой сцене, так это то, как она легко переносит нас в другое место и время. Изображения, плавающие на экране, помогают с переходом в аттракцион.Вместо того, чтобы просто бросить нас в сцену шоу, Imagineers создают настроение, а затем переходят к более крупной сцене. Этот момент также связан с фреской Клаудио Моццоли снаружи, на которой изображена группа пещерных жителей с самого начала зарегистрированного времени. Этот образ напрямую связывает древних людей с современными достижениями, такими как космические путешествия. Это суть космического корабля Земля в одном кадре.

    Возвращаясь к сцене кроманьонцев, мы видим шамана, рассказывающего историю двум мужчинам и женщине, сидящим вокруг костра.Освещение эффективно создает тень позади рассказчика. Это прикосновение создает ощущение реализма и заставляет нас забыть, что мы смотрим на аниматроника. Исходная сцена оставалась на месте до версии 2007 года (подробнее об этом позже). Кроманьонский шаман описывает охоту, возможно, похожую на ту, что мы видели ранее, и все это связано воедино.

    Ключевым фактором здесь является важность записанного языка для кроманьонцев. Уолтер Кронкайт точно описывает этот момент следующим описанием: « Но с помощью устной речи древние охотники учатся работать вместе и решать проблемы этого враждебного мира. ” В версии 1994 года Джереми Айронс доносит это сообщение еще сильнее с помощью следующих моментов: Впервые мы могли делиться друг с другом и учиться друг у друга. Мы объединились в небольшие племена и процветали. Больше не изолированы, больше не одиноки. » Он описывает первые шаги к глобальному соседству.

    Важность деталей

    При исследовании космического корабля «Земля» мы должны помнить об общей идее, восходящей к трактовке истории Рэя Брэдбери.Марти Скляр описывает коммуникационную тему как «, которая ведет нас от пещерных стен Франции к исследованию космического пространства » в своей книге « Dream It!». Сделай это !. Завершение этой вступительной сцены имеет решающее значение для успеха всего аттракциона. Ключевыми элементами этого и всего космического корабля «Земля» являются замысловатые детали, которые раскрываются с каждым мгновением.

    Центральным аспектом этой сцены является наскальная живопись на стенах позади шамана. Дисней мог бы легко получить эти рисунки по телефону; вместо этого к каждому из них проявляют настоящую заботу.Мы даже видим, как аниматроники воздействуют на них напрямую. В статье для Mouse Planet Джим Коркис указывает, что сцена представляет собой период верхнего палеолита в Европе 30 000–40 000 лет назад. Эти картины представляют картины кроманьонцев того времени.

    В своей книге « Секретные истории Мира Уолта Диснея » Коркис также указывает, что черепа здесь были отлиты из форм реальных животных из палеолитической коллекции Музея Пейджа. Черепа включают саблезубого тигра, двух ужасных волков, льва и пещерного медведя.Мне грустно признавать, что я плохо помню эти черепа, что только подтверждает, сколько деталей внутри космического корабля «Земля». Коркис описывает другие примеры в своей книге, о которых я упомяну в следующих статьях.

    Значительное обновление

    Эта сцена практически не изменилась в течение первых трех воплощений космического корабля Земля. Это изменилось в версии 2007 года, в которой были значительно улучшены вступительные визуальные эффекты и сцена шоу. К счастью, наш первый проблеск охоты на мамонта поддерживает жуткую атмосферу.Новые изображения CGI потрясающие и хорошо расширяют прошлые неподвижные изображения. Они привносят в сцену больше действия и движения, а отличный звуковой дизайн помогает создать убедительную атмосферу.

    В повествовании

    Джуди Денч снова подчеркивается, что до общения люди были одиноки. Это лаконичное начало подчеркивает суть сообщения: « Здесь, в этом враждебном мире, начинается наша история. Мы одиноки, боремся за выживание, пока не научимся общаться друг с другом. Теперь мы можем охотиться в команде и выживать вместе. » Это зловещее начало, но быстро переключается на рассказ о надежде через сообщество.

    В этой версии также показано изменение времени между первыми изображениями и сценой шоу. Денч объясняет, что прошло 15 000 лет, прежде чем появились рисунки на стенах пещер. Эта сцена также подверглась серьезному обновлению с новыми аниматрониками и визуальными проекциями для картин. Эти эффекты кажутся ненужными, но добавляют энергии статическому моменту. Наши глаза сразу обращаются к эффекту по сравнению с остальной частью пещеры.

    Волшебный Skyway

    EPCOT Center черпал вдохновение в грандиозных павильонах Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964-65 годов. Четыре аттракциона Диснея привели непосредственно к обновлению технологий и будущим дополнениям к Диснейленду и за его пределами. Космический корабль «Земля» имеет определенные связи с Magic Skyway, которую Дисней изготовил для Форда на ярмарке. Эта система езды с автомобилями Ford была прямым предком Omnimovers внутри космического корабля «Земля».

    Помимо технического сходства, Magic Skyway также включал сцены с примитивными людьми.Есть даже противостояние между несколькими пещерными людьми и мамонтом. Эта технология не соответствует современной аудио-аниматронике, которую мы ожидаем сегодня, но она по-прежнему работает с точки зрения повествования. Я родился только через 12 лет после Ярмарки, но есть отличные онлайн-ресурсы, где можно узнать больше.

    Лучшим примером является эпизод «Диснейленд отправляется на Всемирную выставку» из «Удивительный мир цвета Уолта Диснея».  Эпизод, впервые показанный 17 мая 1964 года, представляет собой удивительную капсулу времени, посвященную вкладу Диснея.Комический взгляд на первых людей предлагает интересную перспективу этой части Skyway. Эпизод широко доступен в Интернете, в том числе на YouTube здесь. Я также написал блог об этом шоу в марте 2017 года. Просматривая это шоу сегодня, вы можете увидеть связь с космическим кораблем Земля.

    Рассвет записанного времени

    Космический корабль «Земля» — последний павильон Центра EPCOT определенного типа, который заглядывает в прошлое, чтобы помочь объяснить наше будущее. World of Motion, Horizons и Universe of Energy использовали вариации этого формата с помощью медленно движущихся транспортных средств.Потеря этих аттракционов делает космический корабль «Земля» еще более ценным для фанатов и наследия Диснея. Многие гости никогда не испытывали этих достопримечательностей, но до сих пор любят эту формулу.

    Возвращаясь к Добкину, его повествование красноречиво описывает « рассвет нового начала, рассвет записанного времени ». В этой оригинальной кроманьонской сцене есть эпическое чувство, которое создает форму для остальной части аттракциона. Медленный темп этого начала в конечном итоге уступает место более быстрому темпу развития технологий.Нам нужно это более тихое начало, чтобы подготовиться к грядущим изменениям. Представляя начало записанного времени более медленным образом, Imagineers помогают нам привыкнуть к этому стилю до того, как темп увеличится. Это блестящий подход.

    В следующем выпуске мы отправимся во времена иероглифов и создания папируса в Египте. Наше путешествие по космическому кораблю «Земля» только начинается, и в нашем великом будущем предстоит еще многое исследовать.

    Источники : INTERCOT, Martin’s Videos, Mouseplanet, Dream It! Сделай это! Марти Склара, Секретные истории Уолта Диснея Джима Коркиса

    Фото Дэна Хитона

    Связь с обществом завтрашнего дня

    Станьте участником The Tomorrow Society на Patreon и поддержите сайт!

    Следите за The Tomorrow Society в Twitter, Facebook, Instagram и Pinterest!

    Присоединяйтесь к списку рассылки The Tomorrow Society и будьте в курсе последних сообщений!

    Связанные статьи

    Космический корабль Земля, сцена за сценой: введение

    Пять шагов по улучшению космического корабля Земля

    Пять причин, по которым концепция будущего мира все еще работает

    Диснейленд отправляется на Всемирную выставку


    Этот пост содержит партнерские ссылки.Совершение любой покупки по этим ссылкам поддерживает этот сайт. См. полное раскрытие.

    Трагедия космического корабля Земля

    Генеральный план, Масдар-Сити, Абу-Даби, Объединенные Арабские Эмираты

    В рассказе 1909 года «Машина останавливается» Э. М. Форстер представил будущее, в котором атмосфера стала ядовитой, и на поверхности осталось мало жизни, за исключением нескольких папоротников. Все люди переселились в сеть обширных подземных городов — Машину, где они жили физически изолированно друг от друга, но были связаны цифровым способом через интернет-устройство, чтобы общаться с друзьями, слушать короткие лекции и слушать музыку.Мало кто удосужился бродить по поверхности в респираторе или летать в другие колонии на дирижаблях, потому что цивилизация была построена на «доставке вещей людям», а не «людях к вещам». Один из обитателей этого оседлого будущего, Вашти («запеленутый комок плоти […] с лицом белым, как грибок»), вспоминал «те забавные старые времена, когда люди шли сменить воздух вместо того, чтобы менять воздух в их комнатах!» Вашти и ее сверстники ненавидели близость с другими или общение с природой и предпочитали свою полную зависимость от Машины.Сын Вашти, Куно, отличался необычным желанием сбежать, но он не мог отважиться далеко от Машины, учитывая его потребность в искусственном воздухе.

    Спустя двадцать лет после рассказа Форстера Дж. Д. Бернал, британский коммунист и ученый, один из основоположников научных и технических исследований, размышлял о возможности космических путешествий в «Мир, плоть и дьявол». Чтобы жить за пределами Земли, писал он, человечество должно создать планету в миниатюре. Он думал, что «глобусы» диаметром десять миль могут вместить двадцать или тридцать тысяч человек.Он утверждал, что их работа не будет сильно отличаться от работы подводной лодки, и для снижения затрат они смогут добывать близлежащие астероиды. Эта система будет полагаться на солнечную энергию, поэтому Бернал описал земной шар как «чрезвычайно сложное одноклеточное растение». Машина будет имитировать органику. Он признал, что биоразнообразие в этих гигантских аквариумах будет меньше, чем в «самой маленькой и самой изолированной стране на земле». Культурное богатство восполнило бы природную бедность, ибо его межпланетный полис мог бы похвастаться изощренностью «древних Афин».Видение Бернала удивительно похоже на видение Форстера, но оформлено в оптимистическом ключе. В отличие от мертвой планеты Форстера, Земля в схеме Бернала может «вернуться в гораздо более естественное состояние», потому что основная часть человечества будет жить на небесных глобусах. Разница между утопией и антиутопией, по-видимому, заключается в том, будет ли наша зависимость от искусственных биосферных систем выбором или нет.

    Обе эти истории углубляются в напряженность концепции «Космического корабля Земля» avant la lettre. Термин был придуман в начале 1960-х годов военным дизайнером и архитектором Бакминстером Фуллером, хотя широкой аудитории он стал известен только после того, как в 1966 году он был популяризирован журналисткой Барбарой Уорд и экономистом-неоклассиком Кеннетом Боулдингом. Со временем это понятие приняло разные формы, колеблясь между двумя отдельными значениями: в первом сама Земля — это космический корабль, о котором мы должны заботиться, и все мы — пассажиры; но эта идея Земли как машины порождает вторую, предвосхищенную Форстером и Берналом, в которой космический корабль или другой искусственный контейнер пытается воспроизвести процессы жизнеобеспечения Земли.Первая концепция намекает на единство человечества и хрупкость природы, а вторая означает, что биосфера может быть механизирована и воспроизведена. Таким образом, эпистемология отмечает окончательную разделительную линию в дебатах о космическом корабле Земля: возможно ли понять и воспроизвести Землю или нет? Ответ на этот вопрос диктует подход к целому ряду экологических проблем. Бернала и Форстера можно рассматривать как первых участников этих дебатов. Глобусы Бернала работают с небольшими сбоями и обещают хорошую жизнь человечеству, позволяя Земле вновь одичать.Машина Форстера — это убежище на разоренной планете, но в конце концов, как следует из названия, она «останавливается».

    Отсюда участники дебатов о космическом корабле «Земля» спорят о том, для кого именно предназначен космический корабль. Фуллер сказал, что теперь все стали «астронавтами», но другие построили новые космические корабли «Земля» для платных клиентов или представителей только определенной расы. Это вопросы, которые возникают снова и снова, когда экологи, экономисты, предприниматели и чиновники создают свои собственные планетарные сосуды, чтобы сформулировать свое видение природы и общества.Однако это дебаты, в которые левые редко вмешивались силой. Как показывает пример Бернала, он давно питает склонность к межпланетной роскоши, но редко утруждает себя эпистемическими трудностями создания такого общества или его отношения к природе на Земле.

    Мы все еще живем в эпоху космического корабля Земля, метафора, которая будет существовать до тех пор, пока длится экологический кризис. Джефф Безос, например, очерчивая пространство новой межпланетной империи, обращается к Джеральду О’Нилу, ученому-ядерщику и конструктору космических станций 1970-х годов.Blue Origin, фирма, финансируемая на игровые деньги Безоса, планирует построить гигантские космические корабли с вращающимся цилиндром, основываясь на видении О’Нила (и невольно очень похожем на видение Бернала). Эти колонии будут включать в себя животных, леса и копии известной архитектуры, например, казино в Лас-Вегасе. В конце концов Безос надеется, что «триллион» человек будет жить на таких кораблях, которые, как и глобусы Бернала, будут полагаться на солнечную энергию и внеземную добычу полезных ископаемых, чтобы уменьшить экологическое давление на саму Землю.

    Дебаты о генеалогии космического корабля «Земля» показывают, как три актера соперничали за звание капитана корабля.Первыми были социальные движения, которые колебались между упором на мир и защитой окружающей среды. Социальная мобилизация и политическое образование создадут космополитическую общественность и, таким образом, мировое единство. Вторым потенциальным пилотом космического корабля «Земля» была научная технократия, группа экспертов, которые могли диагностировать и лечить болезни Земли. Их право на власть будет основываться на бескорыстном мировоззрении и технических знаниях. Последним претендентом на глобальную кабину была группа предпринимателей, ориентирующихся на рынок.Они стремились развивать науку в частной сфере и даже мечтали о строительстве межпланетных городов, подобных глобусам Бернала. Хотя рынку не хватало легитимности массового движения или опыта научной республики, его преимущество заключалось в том, что ему не нужно было ждать мирового единства; просто нужно было развивать прибыльный сегмент рынка. После шести десятилетий дебатов ни одна из этих групп не сдвинула Землю с ее опасной траектории, даже несмотря на то, что ее системы жизнеобеспечения начали выходить из строя.

    Научный Соверен

    Мыслители уже давно представляют альтернативные видения Земли либо как органическую и бесконечно сложную, либо как механическую и постижимую. В Теогонии («рождение богов») Гесиод использовал биологическую репродукцию для объяснения «девственного» рождения мира («партеногенеза»). В «Тимее » и «» Платон бросил вызов этому мифу о сотворении мира с помощью гиперрационального, но безымянного бога, который создал порядок из вселенной хаотической материи в соответствии с «формой и числом», как если бы это был набор геометрических задач.Точно так же, как Фуллер остановился на геодезическом куполе как на идеальной форме для воплощения своей философии, Платон поддерживал сферу. Опираясь непосредственно на Гесиода и Платона в своих « диалогах о естественной религии» , Дэвид Юм рассматривает мир как машину («часы или вязальный станок»), животное и «растительность», прежде чем прийти к выводу, что вселенная на бесконечных формах во времени. Тем не менее, что действительно было необходимо для понимания «космогонии», так это выйти за пределы Земли и путешествовать «от планеты к планете и от системы к системе, чтобы исследовать каждую часть этой могучей структуры.Совсем недавно, в начале 1970-х годов, Линн Маргуис и Джеймс Лавлок сформулировали теорию «Геи», утверждая, что Земля не может быть в буквальном смысле организмом, но ее переплетенные живые и неживые системы «лучше всего рассматривать как живые».

    В двадцатом веке концепция космического корабля «Земля» возникла в результате сближения экологических и военных наук, дисциплины экономики и международной дипломатии. Новое оружие, особенно ядерные бомбы, создало новые экологические проблемы и потребовало устройств, способных обнаруживать их в планетарном масштабе.Некоторые думали, что бомба и ухудшение состояния окружающей среды, или и то и другое, впервые объединят человечество как сообщество, объединенное общими интересами самосохранения. Вопрос о том, как формируется сообщество и кто, в конце концов, уполномочен принимать решения, влияет на ранние дискуссии вокруг концепции космического корабля «Земля» между тремя конкурентами: социальными движениями, склонным к технократии сувереном и рынком.

    В 1953 году корпорация RAND начала операцию «Солнечный свет», чтобы проследить распространение стронция-90, радиоактивного изотопа, вырабатываемого бомбами деления.Для этого потребовалась глобальная сеть мониторинга беспрецедентных размеров, состоящая из сорока четырех станций в США и сорока девяти за рубежом. Как отмечает антрополог Джозеф Маско, изучение Бомбы позволило ученым проследить связи между «человеческими клетками, растениями, животными, массивами суши, водными системами, моделями струйных течений и атмосферой с возрастающей точностью». Как писала Рэйчел Карсон в «Безмолвная весна», , «выброшенный в воздух в результате ядерных взрывов, [стронций-90] попадает на землю с дождем или дрейфует в виде осадков, оседает в почве, проникает в траву, кукурузу или пшеницу, выращенную там, и со временем поселяется в костях человека, чтобы оставаться там до самой его смерти.Братья Одум, которых многие считают основоположниками современной экологии, были наняты в 1950-х годах Комиссией по атомной энергии для изучения последствий взрыва бомбы на коралловом рифе на атолле Эниветок. Таким образом, ядерное оружие не только стало катализатором развития наук об окружающей среде, но и показало, что общие раны природы и общества сшиты вместе. Это было то хрупкое обоюдоострое единство человечества, которое, казалось, манило в послевоенный период.

    Военные корни экологии позволяют предположить, что космический корабль «Земля» был придуман Бакминстером Фуллером, конструктором-донкихотом, который поддерживал тесные связи с ВМС США после службы в Первой мировой войне.Как показывает историк Педер Анкер в своем замечательном исследовании 2010 года « От Баухауза до экодома », Фуллер внимательно следил за исследованиями американских военных по «экологии кабин» в 1950-х годах. Ученые стремились создать жизнеспособные условия жизни в ограниченных пространствах, таких как подводные лодки, бомбоубежища и космические корабли. Анкер отмечает, что «их исследование экологической «грузоподъемности» для данного количества астронавтов внутри космического корабля впоследствии использовалось для анализа грузоподъемности на борту космического корабля «Земля».”

    В 1960-х Фуллер начал читать лекции о космическом корабле «Земля». Одно из таких выступлений сильно повлияло на экономиста Кеннета Боулдинга, присутствовавшего в аудитории, который написал книгу «Грядущая экономика космического корабля «Земля»» (1966), возвещавшую настоящий расцвет этой концепции. В этом эссе Боулдинг разделил историю на два периода: «ковбойскую экономику», основанную на, казалось бы, безграничных ресурсах фронтира, и «экономику космонавта», которая была «закрытой экономикой будущего […], в которой земля превратилась в единый космический корабль, без неограниченных резервуаров чего-либо, ни для добычи, ни для загрязнения.В то время как ковбоя не беспокоили потери, потому что он всегда мог пойти дальше на запад, космонавт больше не мог перенести свои затраты на природу. Боулдинг утверждал, что прекращение внешних эффектов означает, что экономический рост больше нежизнеспособен. Требовалось не больше материала, а, скорее, сокращение материальной производительности экономики, чтобы ограничить ее воздействие на хрупкую биосферу: «нас в первую очередь интересует поддержание запасов и любые технологические изменения, которые приводят к поддержанию заданного общего объема производства». запас с уменьшенной пропускной способностью […] явно выгоден.Своим коротким эссе Боулдинг вдохновил на расцвет зарождающейся области экологической экономики. Боулдинг, возможно, использовал механическую метафору для космического корабля «Земля», но это не означало, что он думал, что это машина, которую можно легко воспроизвести. Действительно, его точка зрения заключалась в том, что нельзя относиться к космической капсуле как к чему-то само собой разумеющемуся, если нет другого корабля, к которому можно пристыковаться. Это ярко выраженное экологическое послание было разбавлено более поздним, более доминирующим течением мысли, согласно которому космический корабль «Земля» можно было сделать модульным и легко воспроизвести, и, следовательно, от него можно было отказаться.

    Экономика космического корабля «Земля», возможно, была очевидна для Боулдинга, но его политика была расплывчатой, и очевидные вопросы оставались без ответа. Кто именно является пилотом корабля? Возможный ответ можно найти в его более раннем эссе, в котором он использовал метафору космического корабля для обсуждения другого глобального вопроса. В «Университете, обществе и контроле над вооружениями» (1963) он утверждал, что гонка вооружений не только опасна, но и асоциальна из-за игнорирования принадлежности каждого человека к «команде этого переполненного космического корабля.Поскольку «человечеству в целом» коллективно угрожало ядерное оружие, у видов теперь был общий интерес, основа космополитического мирового общества. Частично это может быть культивировано университетами, «единственным учреждением в обществе […], преданным человечеству в целом».

    Однако не все были убеждены, что послевоенный мир, не говоря уже о грядущей космической эре, коренным образом изменил логику политики. В том же году, когда Боулдинг читал лекции по контролю над вооружениями, нацистский юрист Карл Шмитт выступил с серией докладов во франкистской Испании, опубликованных под номером The Theory of the Partisan (1962) . Шмитт восхищался «технико-промышленным прогрессом, [который] делает возможным путешествие в космические пространства», но «несмотря на весь дальнейший прогресс, все останется по-прежнему». Он предположил, что сверхдержавы будут соревноваться за обладание космическим царством. Он предположил, что межзвездные государства будут сопровождаться «космопиратами» и, возможно, даже «космопартизанами», но отношения между государствами, сторонниками и преступниками останутся прежними. Общей уязвимости перед ядерным оружием было недостаточно, чтобы создать мировое общество; по логике Шмитта, это могло быть достигнуто только мировым сувереном.

    Джордж Кеннан был консервативным мыслителем, который, в отличие от Шмитта, разделял видение Боулдинга о мировом единстве для космической эры. Впервые он стал известен как «мистер. X» реакционной «Длинной телеграммы» (1947 г.), в которой излагалась политика сдерживания, и тем самым Кеннан и лично способствовал расколу мира по идеологическим линиям. Тем не менее, к началу 1970-х он стал ярым защитником окружающей среды и считал, что решение таких проблем может положить конец холодной войне.В то время как Боулдинг считал, что университеты будут играть решающую роль, Кеннан придерживался эко-шмиттианского подхода, даже если сам мастер не верил в него. В «Предотвратить мировую пустошь» (1970) Кеннан утверждал не только то, что внешние факторы были первопричиной экологического кризиса, но и то, что только мировое единство может решить такие проблемы. Его больше всего заботило ограбление «великих международных сред человеческой деятельности: открытых морей, стратосферы, космического пространства, возможно, также Арктики и Антарктики — сред, которые не подчиняются суверенной власти ни одного национального правительства.Решение состояло в том, чтобы создать «единую организацию», которая будет контролировать эти «горячие точки» внешнего воздействия, своего рода Европейское сообщество угля и стали для защиты окружающей среды. Он подверг критике «удобные флаги», которые позволяли небрежную практику судоходства, и выступал за создание глобального органа для контроля над переловом рыбы. Суверенитет Кеннана получит свою легитимность благодаря научному опыту, что позволит ему преодолеть мелкое соперничество сверхдержав. Он был уверен, что Советская академия наук присоединится к такому начинанию, действуя «с честностью и серьезностью цели, достойными ее великой научной традиции».В то время идеи Кеннана не были надуманными. Он написал свое эссе одновременно с Третьей Конференцией Организации Объединенных Наций по морскому праву, которая должна была создать новый правовой режим для защиты океанического достояния. Историк Фабьен Лоше отмечает, что эта встреча зажгла «надежду на то, что такой режим сможет проложить путь к мировому правительству всей биосферы».

    Сам Фуллер не публиковал свои идеи о космическом корабле «Земля» до конца 1960-х годов, спустя годы после того, как его лекции вдохновили Боулдинга.Фуллер — знакомая фигура как в истории дизайна, так и в истории окружающей среды, но есть подозрение, что его больше цитируют, чем читают, потому что его «Руководство по эксплуатации космического корабля «Земля-» » (1969) звучит странно, как Шмитт после лоботомии. Он заявляет, что перводвигателями истории были «Великие пираты» — люди без хозяина, которые бороздили моря и были вне досягаемости земных правителей. Тем не менее, по словам Фуллера, эти пираты «вымерли» к Первой мировой войне, потому что они были универсалами, неспособными конкурировать в мире специалистов.Вместо зеленого суверена или пирата Übermensch Фуллер разработал решение проблемы экологической катастрофы, приближающееся к полностью автоматизированному роскошному коммунизму. Это должно было быть достигнуто союзом между дальновидными предпринимателями (например, им самим) и государственными технократами (например, военно-морскими планировщиками, которыми он восхищался). Возобновляемые источники энергии могут обеспечить огромное количество энергии, и это в сочетании с «полностью автоматизированным» производством приведет к «неограниченному богатству […] без ущерба для ландшафта». Таким образом, Фуллер ближе всего подошел к предсказанию возможного победителя в соревновании за пилотирование космического корабля «Земля».В то время как Боулдинг считал, что уязвимость и движение за мир могут создать глобальное сообщество, а Кеннан искал научного суверена, Фуллер считал, что изобилие может решить экологические проблемы, изначально созданные рынком.

    Как Организация Объединенных Наций построила космический корабль Земля

    Перрин Селсер недавно опубликовала книгу Послевоенные истоки глобальной окружающей среды: как Организация Объединенных Наций построила космический корабль «Земля», — познавательную историю глобального движения за охрану окружающей среды, которое охватывает период с конца Второй мировой войны до Стокгольмской конференции 1972 года.Селсер в своих лучших проявлениях тонко прослеживает отношения между первыми двумя пилотами космического корабля «Земля»: общественными движениями и технократами. Он делает это, щелкая разными линзами, которые он называет «видом отовсюду», «видом сверху» и «видом из ниоткуда».

    Мы забываем, с каким энтузиазмом миллионы людей восприняли космополитическую миссию Организации Объединенных Наций. Еще в 1947 году опрос Гэллапа показал, что большинство американцев хотели, чтобы Организация Объединенных Наций стала «мировым правительством, имеющим право контролировать вооруженные силы всех стран, включая Соединенные Штаты.В 1950 году во время важного дела о дискриминации американцев японского происхождения калифорнийский судья сослался на Декларацию прав человека ООН как на «высший закон страны». ЮНЕСКО пыталась привить детям всего мира космополитический дух, и многие педагоги США с энтузиазмом восприняли эту попытку в 1940-х и начале 1950-х годов. Доклад ЮНЕСКО « В классе с детьми до тринадцати лет» напомнил учителям об их обязанности очищать детей от ура-патриотизма, ибо именно «в семье дети заражаются национализмом.Опекунство должно было руководствоваться «универсальностью определенных моделей интеллектуального поведения, именно тех, которые составляют научный метод», который подготовит учеников к их «членству в мировом обществе». Селсер умножает эти примеры, чтобы показать, что на короткий момент казалось, что сообщество космического корабля Земля может быть вызвано передачей космополитической культуры снизу. В то время как Боулдинг считал, что башня из слоновой кости станет маяком космополитической добродетели, Селсер показывает, что, возможно, начальные школы обладают большим потенциалом.

    Только когда Соединенные Штаты и их вассалы вторглись в Корею в 1950 году, эти weltbürgerlich настроения были подавлены. Антикоммунисты, особенно в Лос-Анджелесе, нападали на учебную программу ЮНЕСКО; один активист утверждал, что «наших детей воспитывают не как граждан Америки, а как безликих граждан мира». Такие группы, как «Сыны коренных жителей Золотого Запада» и Женский республиканский учебный клуб, пытались запретить образовательные материалы ООН в школах США.«Прямым результатом спора в Лос-Анджелесе, — отмечает Селсер, — ЮНЕСКО перестала выступать за мировое гражданство». Кроме того, этот ряд означал, что «отныне Соединенные Штаты будут действовать через агентства ООН, но ООН не может действовать против Соединенных Штатов». Если ЮНЕСКО не смогла создать глобальное сообщество, обучая школьников, то, возможно, его можно было бы создать с помощью научных знаний. Тем не менее, экологическая технократия ООН никогда не обладала той властью, о которой мечтал Кеннан, должен был иметь экологический повелитель.

    Selcer составляет карту географии знаний, чтобы понять, почему это так. Одним из подходов было то, что Сельсер называет «взглядом отовсюду», как это было показано на Международном конгрессе по психическому здоровью в 1948 году. Этот конгресс собрал экспертов для изучения темы «Психическое здоровье и мировое гражданство» с целью объединить множество примеров скромной эпистемологической работы, сосредоточенной на исследованиях повседневного общества в определенных местах, в более широкое демократическое пуантилистское полотно. Как сказано в бюллетене Подготовительной комиссии , «каждый оратор, насколько это возможно, будет представлять не просто личное мнение, а результат тщательного группового обсуждения представителей различных дисциплин и представителей многих стран.В другом эпизоде ​​в течение 1960-х годов ЮНЕСКО пыталась создать почвенную карту мира, которую Сельсер назвал «видом сверху». Благодаря таким «синоптическим» подходам «агентства ООН сформировали бюрократическую автономию и создали эпистемические сообщества». Для Селцера этот синоптический взгляд не обязательно был недемократическим, и он отказывается сразу отвергать технократическое знание, как это сделали Джеймс Скотт и его последователи. Карта почвы, например, требовала участия ученых со всего мира, что создавало «продуктивное напряжение между видом сверху и видом отовсюду.”

    Самой странной перспективой было то, что Селсер называет «видом из глуши». С целями, не отличающимися от идеала чистой науки Кеннана, Международная биологическая программа решила в 1968 году создать глобальные системы мониторинга окружающей среды (GEMS) в чрезвычайно изолированных районах, чтобы отслеживать здоровье уязвимых видов с минимальным вмешательством. GEMS должна была «превратить саму органосферу в дисплей кабины космического корабля «Земля». Как и в случае с машиной Форстера, биологи, работающие на объектах GEMS, должны были входить «на станцию ​​через туннель […], жить и работать в подземных помещениях», опасаясь заражения.Мониторинг будет косвенным, с помощью «зондов и датчиков, которые должны выступать над поверхностью земли» и «телевизионной/телескопической системы сканирования». Жилые помещения биологов будут работать как «закрытая система» с использованием технологий «полярных исследований и пилотируемых космических систем». GEMS обнаружила, что чисто экологические знания нельзя легко превратить в политический капитал. «Расположенные в глуши опорные станции могли следить за здоровьем космополитических видов, но, как и космополитические интеллектуалы, они не представляли ничьи интересы в частности — вряд ли они были основой для эффективной политической коалиции.”

    Кульминация повествования Селцера приходится на масштабную Конференцию Организации Объединенных Наций по окружающей среде человека (UNCHE) в 1972 году, когда Морис Стронг, нефтяник и эколог-импресарио, провел небольшое собрание, на котором присутствовали представители конкурирующих экологических философий. Стронг попросил своих гостей поразмышлять над «сутью всего вопроса […] отношения между научным и технологическим сообществом и процессом принятия политических решений». Аурелио Печчеи, другой богатый промышленник, такой же, как Стронг, представлял синоптическую точку зрения в качестве организатора Римского клуба.Его группа покровительствовала книге Донеллы Медоуз « Пределы роста (1972) , », маловероятному бестселлеру, основанному на продвинутом компьютерном моделировании, в котором предсказывалось прекращение экономического роста и возможность цивилизационного кризиса перед лицом природных катаклизмов. нехватка ресурсов. Печчеи сказал Стронгу, что лучшим решением было бы сплотить глобальную элиту, состоящую из ученых, экономистов и нескольких «просвещенных премьер-министров», которые могли бы «видеть человечество как единство». В некотором смысле международная элита Печчеи не отличалась от мечты Кеннана о глобальном суверене.Как выразился Кеннан, «интерес и инициатива должны исходить от относительно небольшой группы правительств; и логика подсказывает, что это должны быть ведущие промышленные и морские державы»: своего рода Священный союз для обеспечения зеленого мира.

    Мохамед Кассас, египетский ботаник из ЮНЕСКО, неоднократно фигурирующий в повествовании Селцера, сказал Стронгу, что конференции, подобные UNCHE, бесполезны для решения экологических проблем. Он высмеивал «эту гнилую международную традицию проведения международных конференций», унаследованную от «белых людей».Ученые с глобального Юга считали, что научный опыт может иметь значение только в том случае, если он сочетается с властью суверена. Франческо Ди Кастри, чилийский биолог и будущий руководитель программы ЮНЕСКО «Человек и биосфера», призывал южных ученых «не быть вне или против, а действительно быть внутри» правительства. Представитель Индии Ашок Партасарати возражал против наивной концепции «пути обратной связи [между] ученым, информирующим и обучающим общественность», потому что «обратная реакция […] не работает примерно в 70 странах ООН.Вместо этого требовалась большая помощь научным учреждениям Глобального Юга для увеличения государственного потенциала. Вопреки здравому смыслу, южные ученые полагали, что для создания космополитического сообщества требуется укрепление национальных институтов, стратегия, аналогичная параллельному Новому международному экономическому порядку (NIEO). Несмотря на то, что NIEO едва ли была сторонником защиты окружающей среды — поскольку она была вдохновлена ​​нефтяным картелем, — можно было выдвинуть аргумент, что только такая группа, как NIEO, может способствовать законному объединению суверенитета в новый глобальный суверен.Этот общественный договор был бы подобен угольному и сталелитейному сообществу Кеннана для защиты окружающей среды, но он требовал экономического и научного равенства между штатами.

    В конце концов никто на собрании Стронга не получил того, что хотел. Наиболее заметным результатом UNCHE стало создание Программы Организации Объединенных Наций по окружающей среде (ЮНЕП) со штаб-квартирой в Найроби, которая стала, таким образом, первым органом ООН, размещенным в южной стране. Стронг остался руководить ЮНЕП, но, устав от бюрократических разборок, вернулся в сладкие и легкие объятия нефтяной промышленности только два года спустя.ЮНЕП, по мнению Селцера, была «дешевой подделкой» Программы развития Организации Объединенных Наций, несовершенного учреждения, бюджет которого по-прежнему в пятнадцать раз превышал бюджет ЮНЕП.

    Selcer находит утешение в том, что «поколение, построившее космический корабль «Земля», сделало глобальный экологический кризис предметом беспокойства. Можно добавить, что самыми проницательными мыслителями в движении за охрану окружающей среды были упёртые левые учёные с Глобального Юга, которые осознавали важность сочетания национальной государственной власти с международной наукой и избегали элитаризма, соблазнявшего таких, как Кеннан или Печчеи.Тем не менее, многие из этих постколониальных государств вскоре были раздавлены неолиберальной контрреволюцией, начавшейся в следующем году в Чили при Кастри. Окончательное уничтожение NIEO руками МВФ, Всемирного банка и американских военных показало, что у защитников окружающей среды Юга были веские причины опасаться своих северных братьев.

    UNCHE также был напоминанием о том, что другим пилотом-конкурентом космического корабля «Земля» было мальтузианство, вероучение, заигрывавшее с «окончательными решениями». При подготовке к конференции Секретариат UNCHE рекомендовал участникам список для чтения из тридцати восьми работ, в котором не было ни одного автора из Глобального Юга.Однако в нем упоминался Гаррет Хардин, биолог-генетик и белый националист, наиболее известный благодаря «Трагедии общин» (1968). Чтобы использовать шумиху вокруг UNCHE, Хардин расширил свое эссе до книги « Изучение новой этики выживания: путешествие космического корабля «Бигль» (1972) ». В этой странной смеси экологии и научной фантастики сюжет начинается с того, что экологов арестовывают и убивают, чтобы избавить общество от надоедливых Кассандр. Технофилы побеждают и запускают огромный космический корабль Beagle, , но его пассажиры делятся на две расы: бесполые арготесы и очень плодовитые цитаты.Книга заканчивается тем, что подавляющее большинство арготов выступают за геноцид цитат.

    Космический корабль в пустыне

    После поражения левых на глобальном Юге и подъема мальтузианства как идеологии, которая не осмеливается произнести свое имя в экологическом движении, рыночные силы расчистили путь к захвату мостика космического корабля. Земной шар. Наиболее наглядным примером этого сдвига была Биосфера 2, самопровозглашенное продолжение самой Земли. Построенная в конце 1980-х годов в маленьком городке Оракл в Аризоне, «Биосфера-2» должна была стать автономной экосистемой, способной производить достаточно воздуха, воды и пищи для восьми «биосферцев», похожих на астронавтов.Как и UNCHE, «Биосферу-2» возглавлял другой нефтяной миллионер Эд Басс, но, в отличие от Стронга, Басс хотел получить прибыль, спасая мир. Он считал, что существует рынок для создания автономных экосистем для космических путешествий, особенно после того, как правительство США объявило о своих планах по запуску космической станции «Фридом» к 1992 году. Тем не менее, государственные космические программы принесут Бассу лишь часть доходов. Как отмечает Алисса Баттистони в «Руководстве по ремонту космического корабля «Земля», владельцы «Биосферы-2» думали, что такие автономные системы также станут отличными бомбоубежищами.Это было возвращением к истокам космического корабля «Земля» в «экологии кабины» 1950-х годов. Туризм был еще одним рынком, который Басс надеялся задействовать; Анкер шутит, что эта цель превратила проект в «экологический Диснейленд». Несколько лет спустя Дисней построил геодезический купол, в котором находился аттракцион под названием «Космический корабль Земля».

    Присутствие сливок экологии в Oracle, многие из которых выступали в качестве научных консультантов Басса, показывает тесную связь между астрономическими предприятиями, ядерным оружием, бизнесом и экологией.Блестящий зиккурат и геодезические купола «Биосферы 2» площадью чуть больше гектара содержали пустыню, коралловый риф, мангровые болота и тропический лес. Это было похоже на космическую станцию ​​на Луне или Марсе, и это не было совпадением, так как это были долгосрочные пункты назначения проекта. Хотя Фуллер умер за несколько лет до начала строительства, угловатый дизайн объекта намекал на его влияние. Дуэт Гайи Лавлок и Маргулис, а также братья Одум консультировали Басса во время строительства Биосферы 2.Сам Лавлок показал, как иногда пересекались органические и предпринимательские нити космического корабля «Земля». В 1960-х он заработал небольшое состояние, изобретая для НАСА инструменты для обнаружения контрольных признаков жизни в химическом составе атмосферы других планет. Понимание того, что организмы создают свой собственный климат, станет основой теории Гайи Лавлока, которую Анкер описывает как «постулирование Земли как гигантской космической кабины». Цель «Биосферы-2» состояла в том, чтобы уменьшить эту гигантскую космическую кабину до минимально возможного размера, чтобы поддерживать самодостаточность.

    Несмотря на шумиху и огромные ресурсы, вложенные в нее, «Биосфера-2» потерпела фиаско. Двести миллионов долларов и руководства некоторых ведущих экологов мира было недостаточно для создания экосистемы, способной прокормить восемь человек. По странной иронии судьбы Стив Бэннон, в то время 40-летний инвестиционный банкир, был нанят Бассом, чтобы привести в порядок финансы «Биосферы-2» в 1993 году. ручное обращение с биосферианцами привело к восстанию, когда стеклянный купол был разбит, чтобы впустить естественный воздух в ядовитую рабочую среду.Вначале уровень кислорода упал на четверть, а уровень углекислого газа резко вырос из-за чрезмерно энергичных почвенных микробов. Недостаток кислорода ослабил восемь биосферцев с симптомами, похожими на высотную болезнь. Атмосферный дисбаланс убил рыбу и всех опылителей, а это означало, что растения жили в долгий срок. Действительно, скорость вымирания была чрезвычайно высока: погибло около девятнадцати из двадцати пяти позвоночных и большинство насекомых. Единственные существа, которые, казалось, процветали, были агрессивными, приводя к стаям муравьев и тараканов.Эвтрофикация отравила воду. Биосфере 2 действительно удалось имитировать земную систему, поскольку она непреднамеренно инкапсулировала экологический кризис в микрокосме. В качестве спасательной меры в купол закачали тонну жидкого кислорода, чтобы оживить больных биосферцев и то немногое, что уцелело. Хотя биосферцы ликовали от этого deus ex machina , вмешательство свело на нет научную ценность проекта для изучения автономных экосистем. Хотя вторая двухлетняя миссия была более успешной, чем первая, биосферцы ни в коем случае не могли обеспечивать себя самостоятельно.Сабина Хёлер, ученый в области науки и техники, описала зелень Биосферы 2 как «тонкую органическую кожу», натянутую на «поверхность огромных машин […] Цепь кабелей, вентиляторов, насосов и турбин». Это стоило 3 миллиона долларов в год только для кондиционирования микрокосма в жаркой пустыне Аризоны, системы, зависящей от гигантского механического легкого. «Биосфера 2» может выглядеть как «Машина Форстера», но ее повествование вывернуто наизнанку. Как бы они ни старались, люди не могли покинуть Землю, будучи прикованы к ее незаменимому воздуху.

    Провал Биосферы 2 рано показал, что рынок не будет лучшим пилотом для космического корабля Земля. Рынки не могут надежно инвестировать в передовые технологии, если краткосрочных возможностей для получения прибыли мало. Попытка оценить экосистемные услуги кажется совершенно ошибочной в свете недальновидного злоключения Oracle. Нет смысла говорить, что природа стоит столько триллионов долларов; поскольку было невозможно воспроизвести даже небольшую естественную систему стоимостью 200 миллионов долларов в течение двух лет, какова будет стоимость для восьми миллиардов человек и миллионов видов? В 1996 году в журнале Science в статье Science был сделан вывод о том, что фиаско «Биосферы-2» можно извлечь из уроков, и в нем был сделан вывод, что «никто еще не знает, как создавать системы, обеспечивающие людей жизнеобеспечивающими услугами, которые естественные экосистемы производят бесплатно […], несмотря на их тайны и опасности». , Земля остается единственным известным домом, который может поддерживать жизнь.

    У Форстера было предчувствие, что поддерживать космический корабль «Земля» будет проще, чем строить его с нуля. Ближе к концу его истории Машина загадочным образом ломается. Сначала перестает работать музыкальная система, затем искусственные фрукты покрываются плесенью, а вода в ванне начинает пахнуть. Свет тускнеет, и Интернет-подобная сеть прекращается. Наконец легкие Машины отказывают, и грязный воздух с мертвой Земли врывается внутрь, задыхаясь под землей. В эти последние мгновения богоподобный рассказчик размышляет извне: «Человек, цветок всякой плоти, благороднейшее из всех существ видимых, человек, сотворивший когда-то бога по своему образу и отразивший силу свою на созвездиях, прекрасный обнаженный человек умирал, задыхаясь в сотканных им одеждах […], пока тело не превратилось в белую кашу, обитель идей, как бесцветные, последние мутные шевеления духа, схватившего звезды.

    После окончания холодной войны, а вместе с ней и стимула для дальнейшего освоения космоса, в новом тысячелетии осталось несколько экологических проектов, которые были взяты из «Биосферы 2». Одним из таких исключений на какое-то время был город Масдар в Абу-Даби. Изначально задуманный как большое, модульное и устойчивое городское пространство, Масдар должен был стать доказательством концепции для всего мира. Правительство Абу-Даби хотело использовать Масдар-Сити для привлечения экологических стартапов и талантов, построив эко-город на базе небольшого университета, связанного с Массачусетским технологическим институтом.Миллиарды долларов, потраченные на проектирование, строительство и продвижение Масдара, должны были помочь Объединенным Арабским Эмиратам перейти от их экономики, основанной на нефти, к будущему, основанному на возобновляемых источниках энергии, что президент Масдара сравнил с основанием НАСА. Масдар-Сити открыл свои двери и принял первых студентов в 2010 году. Его здания, безусловно, красивы и футуристичны, и сразу бросается в глаза преобладание геодезических куполов. Масдар больше, чем любой другой проект, олицетворял фуллеровскую утопию изобилия, управляемую предпринимателями при поддержке дальновидных бюрократов.

    Проект разработан архитектурным бюро Foster + Partners, возглавляемым Норманом Фостером. Фостер, как заметил один из его партнеров, «хочет быть Баки Фуллером этого века». Фостер познакомился с Фуллером в 1971 году, когда они совместно работали над проектами театра Сэмюэля Беккета для Оксфордского колледжа Святого Петра. В этом амбициозном, но так и не реализованном проекте театр представлял собой подземную подводную лодку. В последующие десять лет Фостер и Фуллер совместно работали над несколькими другими смелыми, но редко реализуемыми проектами.Совсем недавно Foster + Partners построила штаб-квартиру Apple стоимостью 5 миллиардов долларов в Калифорнии, которая выглядит как нечто среднее между Пентагоном и летающей тарелкой. В 2015 году компания Foster + Partners спроектировала марсианскую колонию, которую, по их предположению, будут строить ранее отправленные роботы до того, как кто-либо прибудет. Принимая задание на Масдар, Фостер размышлял, что строительство изолированного экогорода в пустыне было бы хорошей практикой для возможного перехода к внеземной архитектуре. Вскоре после открытия Масдар-Сити в 2010 году молодая американская студентка из эко-города написала в блоге о своем опыте «космического корабля в пустыне».”

    Гекче Гюнель, похожая на сороку, подбирает эту шутку для названия своей недавно опубликованной монографии « Космический корабль в пустыне: энергия, изменение климата и городской дизайн в Абу-Даби ». Ее блестящая этнография Масдара напоминает нам о пределах третьего пилота космического корабля Земля — рынка. Предполагалось, что в кампусе будут сотни гладких, полностью автоматизированных вагонов, курсирующих по 37-километровой трассе с 87 станциями, но в итоге всего несколько машин проделали прогулку от входа в здание до парковки.Одна капсула загорелась незадолго до торжественного открытия Масдара. Широко разрекламированная энергетическая валюта не смогла подняться с мертвой точки, потому что городской «мозг» (система управления зданием) не смог обеспечить всеведущую технологию наблюдения, способную отслеживать потребление энергии каждым. Частному сектору не хватает силы государства или, возможно, его терпения, чтобы построить дома «космическую экономику» или расширить «ковбойскую экономику» до звезд. Гюнель, однако, постоянно отказывается объявлять экогород провальным.Вместо этого она находит напряженность, присущую его обещанному, но так и не реализованному потенциалу, основанием для плодотворного исследования.

    Однажды Гюнель поехал вместе с консультантом Марко, работавшим над проектом экогорода CCS, Masdar Carbon. Глядя в окна своих машин, они отмечали абсурдно зеленые лужайки, окаймлявшие большую часть шоссе, ведущего из Дубая в Абу-Даби. Пасторальная эстетика была роскошью в пустынной стране, требующей огромного количества опресненной воды и нового газона.Марко сочувствовал растениям, ясно говоря, что они не хотят там находиться. С тех пор, как он принял йаге, галлюциногенный наркотик, используемый коренными амазонцами, Марко получил представление о внутреннем мире природного мира, откровение, которое, по его мнению, лучше всего выразил Карлос Кастанеда, писатель-оккультист. У всего в природе есть душа, объяснил Марко Гюнелю, и это общение включает не только растения, но и молекулы углекислого газа. «Он считал, что рыночная система будет эффективным механизмом для устранения различий между людьми, животными, растениями и углекислым газом: все существа можно будет обменять на наличные деньги, сделать эквивалентными под общим знаменателем.Сочетание взгляда предпринимателя с сердцем хиппи так же старо, как и сама контркультура — в конце концов, Басс был нефтяным олигархом, который жил в экокоммуне до того, как построил «Биосферу-2». То, что предложил Марко, было Гегелем консультанта, убеждением что Geist наполнит все через коммодификацию.

    Masdar Carbon должен был исследовать и продвигать улавливание и улавливание углерода (CCS), технологию, которая восходит к «экологии кабины» систем вентиляции подводных лодок 1950-х годов.Абу-Даби надеялся использовать CCS, чтобы озеленить свою нефтяную промышленность и получить разрешение ООН на такие проекты в преддверии Рамочной конвенции ООН об изменении климата 2011 года. Бразилия и Саудовская Аравия направили сотрудников Petrobras и Saudi Aramco на конференцию ООН по УХУ. «Нефтяная промышленность не только влияет на разработку политики по смягчению последствий изменения климата, лоббируя и оказывая давление на правительства, — оценивает Гюнель, — она также обеспечивает рабочую силу для возникающих возобновляемых источников энергии […] Многие консультанты по вопросам политики в Masdar Carbon были переманены из крупных консалтинговые компании, в том числе Deloitte Touche Tohmatsu, PwC, Ernst and Young или KPMG.Таким образом, монографию Гюнель следует рассматривать как продолжение монографии Селцера, поскольку она прослеживает, как сама ООН была выдолблена корпорациями, как если бы последние были осами-паразитами. Кроме того, заимствуя термины у Selcer, можно рассматривать эти переговоры как состязание между «взглядом сверху» консультантов, которые хотели создать неопределенный набор параметров, которые могли бы лежать в основе глобального соглашения, и «взглядом откуда-то» инженеров. ”, поскольку их рекомендации основаны на опыте конкретных проектов с их собственной уникальной геологией.Один из руководителей Национальной нефтяной компании Абу-Даби спросил консультантов: «Как вы могли разрабатывать политику без проверки концепций? Возможно, мы игнорируем ключевые риски». Эта озабоченность отражала парадоксальную «непознаваемость недр», поскольку геологические пласты можно было достаточно хорошо понять, но только в отдельных случаях, потому что такое знание упорно сопротивлялось общеприменимости, независимо от того, чего хотели консультанты.

    Тем не менее, исследование Гюнеля также показывает, насколько масштабы изменения климата требуют административных органов, помимо корпораций и государств.Она обнаружила, что попытки стать посредником на глобальном рынке УХУ терпят крах из-за нестабильности самих национальных государств. «Консультанты Масдара рассматривали вопросы не только о национальных государствах, — отмечает Гюнель, — но и об их потенциальном исчезновении […] настоящее, каким бы управляемым оно ни казалось, не было достаточно сильной темпоральной единицей, с которой можно было бы работать». Если государства преходящи, то и фирмы преходящи. Необходимость сохранения секвестрированного углерода на протяжении тысячелетий означала, что ответственность за проекты УХУ должна быть передана «уполномоченному органу, назначенному принимающей страной, после окончания их краткосрочного периода ответственности.”

    У всего есть конечная точка, и кажется, что она заканчивается покупками или развлечениями, точно так же, как последний геодезический купол, построенный при жизни Фуллера, находится в Диснеевском центре Эпкот. В какой-то момент в Космический корабль в пустыне Гюнель едет на машине-капсуле, болтая с Салимом, студентом Масдара. Он мало верит в приверженность Абу-Даби проекту, размышляя о том, что «когда они перестанут его строить и, наконец, откажутся от кластера чистых технологий, Масдар-Сити, вероятно, превратится в парк развлечений, вам не кажется?» Масдар уже уменьшил свои амбиции вскоре после своего открытия в 2010 году, и к концу десятилетия стало ясно, что это будет не тот модульный, спасающий мир город, которым он должен был быть, а немногим больше, чем зеленый офисный парк для некоторых эко-стартапы.В 2019 году рядом открылся «экологичный» торговый центр, а также в планах «эко-виллы». Hilton построила отель по соседству не столько из-за эко-стиля Масдар-Сити, сколько из-за его близости к аэропорту. После многообещающих моментов, отмеченных Сельсером, особенно блестящих вспышек южных делегатов в UNCHE, увидеть, как космический корабль Земля заканчивается как пригородный торговый центр, является особенно гротескным примером истории, протекающей сначала как трагедия, а затем как фарс.

    Шумпетер в космосе

    Концепция космического корабля Земля всегда была неоднозначной.Предполагалось, что оно научит нас, как обращаться с планетой и разрабатывать посткапиталистическую экономику? Относиться к Земле как к машине, которую можно изучать, копировать и дублировать? Строить искусственные миры под землей, как машина Форстера и GEMS, или в открытом космосе, как глобусы Бернала? Несмотря на плохой послужной список, рынок по-прежнему укрылся в кабине нашего планетарного корабля, где он будет оставаться до тех пор, пока его не вышвырнут либо левые в духе Боулдинга, либо фашистские арготы Хардина. Преимущество рынка заключается в способности предпринимателей действовать без глобального единства, а только обещая спасение платежеспособным клиентам, а не всем пассажирам космического корабля «Земля».Тем не менее, такие провалы, как «Биосфера-2» и «Масдар-Сити», показывают, что ремонт оригинального космического корабля «Земля» в любой форме, вероятно, находится за пределами досягаемости рынка. В том маловероятном случае, если они когда-нибудь сработают, можно надеяться, что космопираты Шмитта нападут на космические баллоны Безоса.

    Когда левые время от времени обращают свое внимание на окончательное отношение человечества к Земле, они склонны выдвигать аргументы в том же духе, что и Берналь в 1929 году. Многие социалисты, особенно те, кто придерживается «полностью автоматизированного коммунизма роскоши» более игриво известный как «полностью автоматизированный роскошный гей-космический коммунизм») стремятся доминировать в биосфере и отправиться к звездам.Фиаско «Биосферы-2», не говоря уже о нынешней пандемии SARS-CoV-2, должно прояснить, как мало мы понимаем Землю. Мы не сойдем с этой скалы в ближайшее время, но катастрофы изменения климата, эпидемий и вымирания уже наступили. Тем не менее, даже самого туманного наброска того, каким мог бы быть социализм в стиле Боулдинга, до сих пор не существует. В то время как экологическое движение обречено, пока оно опирается на технократический опыт без массовой мобилизации, левым необходимо больше заниматься наукой об окружающей среде, если они хотят оказать влияние.Космическому кораблю «Земля» нужен мировой суверен, но его главная надежда, как признали южные ученые в UNCHE, заключалась в том, чтобы сильные государства в недавно освободившихся странах увеличили свой научный потенциал и противостояли Глобальному Северу на равных. Не случайно Куба, одна из великих стран, переживших эпоху национального освобождения, является страной с самым большим биоразнообразием в Карибском бассейне, имеет большие хорошо охраняемые заповедники, глубокую научную базу и считается Всемирным фондом дикой природы единственная в мире устойчивая страна.Первый темнокожий человек в космосе, Арнальдо Тамайо Мендес, был кубинцем.

    Боулдингу не хватало реалистического понимания политики, как показывает контраст со Шмиттом, но он больше, чем кто-либо другой, дал наиболее убедительную интерпретацию космического корабля Земля. Боулдинг никогда не думал, что системы Земли можно контролировать, заменять и производить. Для него было важно уменьшить давление на природу за счет минимизации «пропускной способности» физического метаболизма экономики. Он понимал, что у нас не так много времени, чтобы пересмотреть наши отношения с природой.«Завтра не только очень близко, но во многом уже наступило», — предупредил он. «Тень будущего космического корабля, действительно, уже падает на наше расточительное веселье». Примечательно, что он заметил, что «похоже, что проблема [космического корабля Земля] впервые становится заметной из-за загрязнения, а не из-за истощения». Поколения спустя мы все еще живем в соотношении Боулдинга с достаточным количеством природных ресурсов, но слишком большим загрязнением — просто подумайте о взаимосвязи между ископаемым топливом под землей и углеродом в атмосфере.Другие космические корабли «Земля», существовавшие параллельно с «Боулдингом»⁠, такие как глобусы Бернала и «Биосфера-2», никогда не собирались отрываться от земли.

    Хотя советы Боулдинга относительно «космической» экономики могут показаться пророческими, возможно, он не зашел достаточно далеко. Ибо Земля — не столько космический корабль, не познаваемая машина, спроектированная и управляемая нами, сколько древнее живое существо, которое навсегда останется за пределами нашего понимания. Его операционные системы мы никогда не сможем понять, и по этой причине разумнее всего позволить призраку в доспехах управлять кораблем.Вмешательство в элементы управления приведет только к сбою. Земля — это не что-то механическое, вроде космического корабля или платоновской геометрии, а скорее живое, дышащее существо, описанное Гесиодом, Лавлоком и Маргулисом. Мир природы, скорее всего, никогда не будет полностью познаваем, и поэтому любая попытка воспроизвести его обречена. Для обеспечения функционирования космического корабля «Земля» естественное царство должно быть расширено за счет промышленных ферм, лесных плантаций и пригородных торговых центров. Если половина Земли превратится в дикую природу, как сейчас призывают некоторые экологи, то вымирание станет менее вероятным, а растения смогут улавливать углерод в большем масштабе и безопаснее, чем могли себе представить Марко и его коллеги из Masdar Carbon.Новый экологический социализм в этом духе необходим, чтобы свергнуть беспомощный рынок и отразить мальтузианский экофашизм.

    Film Chat — Уроки «космического корабля Земля» в пустыне — Что выдержать? — Институт Земли Live

    ОПИСАНИЕ: [Ссылки на Facebook и LinkedIn будут добавлены 5 февраля. Регистрация не требуется. Вставьте эту ссылку в предпочитаемый вами календарь.]

    Присоединяйтесь к Sustain What, хозяину Энди Ревкину и гостям для исследования «Космического корабля Земля» — документального фильма, рассказывающего странную и недавно актуальную предысторию команды одержимых контркультурных предпринимателей, провидцев и ученых, которые построили и заселили Биосферу 2 — застекленный эксперимент по устойчивости в пустыне Аризоны.

    История находит новый отклик, поскольку миллиардеры намечают пути к внеземным поселениям, а нагрузка на глобальную окружающую среду вызывает новые призывы к людям создавать экономику, которая не подавляет экологию.

    Опираясь на более чем 700 часов архивных материалов, режиссер фильма Мэтт Вулф создал запоминающийся портрет множества персонажей, сочетающих утопические идеалы и культовый магнетизм в погоне за единственной мечтой.

    This Earth Institute Sustain What эпизод спонсируется Архивом устной истории Колумбийского университета, Школой искусств Колумбийского университета и Междисциплинарным центром инновационной теории и эмпирики (INCITE).

    Изучите соответствующую коллекцию устной истории Земной обсерватории Ламонта-Доэрти (1995–1998): https://clio.columbia.edu/catalog/13564652

    Слушайте здесь: https://tinyurl.com/ohac-ldeo

    Фильм, распространяемый Neon, был показан на кинофестивале Sundance 2020 незадолго до пандемии. В настоящее время он транслируется на онлайн-видеосервисе Hulu. https://neonrated.com/films/spaceship-earth

    Гости:

    — Мэтт Вольф | «Космический корабль Земля» — четвертый полнометражный документальный фильм Вольфа, чьи предыдущие работы варьируются от «Подросткового возраста», исследования того, как понятие подросткового возраста появилось только в 20-м веке, до портрета Марион Стоукс, женщины, которая одержимо записала 70 000 лет. множество кассет с телепрограммами, которые в противном случае были бы стерты из истории.
    http://mattwolf.info/

    — Арминда Дауни-Мавроматис познакомилась с Биосферой благодаря своей работе в качестве писателя и заместителя редактора The Eye, журнала Columbia Daily Spectator. В 2020 году она окончила Барнард-колледж по специальности биохимия и в настоящее время является помощником редактора журнала Chemical & Engineering News. Прочтите ее очерк о том, как Колумбийский университет руководил проектом неустойчивой пустыни, в журнале The Eye: http://j.mp/biosphere2story

    . искусство.Многие из его короткометражных и полнометражных кинопроектов связаны с изменением климата и экологией.

    — Эндрю Голден — режиссер, писатель и журналист, получающий степень магистра изящных искусств в области написания сценариев и кинорежиссуры в Школе искусств Колумбийского университета. Ранее Голден работал видеожурналистом в журнале Scientific American.

    https://www.goldenandrew.com/info

    — Кимберли Спрингер — хранитель архива устной истории Колумбийского университета. Ее исследовательские, преподавательские и издательские области включают социальные движения, культурные исследования, цифровые материалы и социальные сети, поскольку они пересекаются с расой, полом и сексуальностью.Публикации Кимберли включают «Жизнь для революции», «Организации черных феминисток, 1968–1980» (издательство Университета Дьюка, 2005 г.) и «Истории Опры: опрафикация американской культуры» (издательство Университета Миссисипи, 2010 г.). Она описывает свою работу здесь: https://vimeo.com/303308306

    Sustain What представляет собой серию бесед о проблемах устойчивого развития, от пандемии до глобального потепления, подготовленных и организованных давним журналистом Эндрю Ревкиным, который является директором-основателем Инициативы Института Земли по коммуникации и устойчивому развитию.

    Присылайте отзывы или идеи для будущих шоу: http://j.mp/sustainwhatfeedback

    Некоторые секреты космического корабля Земля Джима Коркиса

    Когда в 1982 году открылся центр EPCOT, символом нового тематического парка Диснея был космический корабль «Земля», который возвышался над входом. Он служил основным ориентиром, и его можно было увидеть в Future World и World Showcase. У него был драматический вход, где гостям давался эффект подъема на космический корабль Земля, а не просто вход через дверной проем сбоку.

    Эта самая большая геодезическая сфера в мире имеет 165 футов в диаметре и 180 футов до вершины, покрытую 954 треугольными панелями из алюкобонда (анодированный алюминий с обеих сторон, термоскрепленный с полиэтиленовым сердечником в центре) и поддерживается на высоте 15 футов над землей. шестью стальными опорами, вбитыми глубоко в землю. Кажется, что конструкция плавает.

    Космический корабль Земля на самом деле представляет собой две отдельные сферические конструкции, расположенные одна внутри другой. Внутренняя сфера состоит из 1450 элементов из конструкционной стали, расположенных в виде гигантского треугольника, и представляет собой защищенное от непогоды ограждение для шоу.Внутреннее ядро ​​​​также содержит настил на нескольких уровнях и спиральный маршрут для системы катания космического корабля «Земля».

    Фасад внешней сферы удерживается на расстоянии около 2 футов от внутреннего ядра алюминиевыми ступицами. Примерно посередине сферы был построен желоб для сбора дождевой воды и направления ее через конструкцию и ее опорные стойки в подземные стоки, чтобы в конечном итоге пополнить лагуну World Showcase. Таким образом, вода не стекает по борту космического корабля «Земля» на гостей внизу.

    Алюкобонд был выбран для наружных работ, потому что даже после ускоренных испытаний на устойчивость к атмосферным воздействиям не было обнаружено заметного ухудшения отделки. На самом деле панели остались более гладкими, чем стекло. Техники даже создали искусственное освещение, чтобы проверить влияние ударов на панели. В то время Дисней утверждал, что панели «самоочищаются», но на самом деле сегодня они моются под давлением.

    С тематической точки зрения алюкобонд был выбран таким образом, чтобы в течение дня он отражал небо и пейзаж, а также мелькало гостей на дорожках.Ночью он должен был сверкать и сиять галактиками, звездами и планетами, которым он должен был подражать.

    Чтобы свести к минимуму затраты на кондиционирование воздуха, воздушные пушки направляют холодный воздух только на дорожку длиной 1552 фута, чтобы гости не чувствовали жару и влажность всего в нескольких футах от них.

    Приветливый Дэйв Венейбл, который позже стал генеральным менеджером и вице-президентом Epcot и был там в первые месяцы, однажды заверил меня, что городская легенда о том, что поверхность космического корабля «Земля» была настолько отполирована и отражала свет, не соответствует действительности. , изначально он поджигал окружающий ландшафт, когда на него падало заходящее солнце.Он также уверил меня, что легенда о том, что вы можете получить сильные солнечные ожоги от отражения от космического корабля «Земля», если вы стоите в определенном месте рядом с аттракционом «Мир движения», также была ложной.

    Прежде чем рассматривать геодезическую сферу, для космического корабля «Земля» были рассмотрены различные проектные конструкции, в том числе римский Парфенон во втором веке, купол собора Святого Петра в Ватикане (150 футов в высоту и 107 футов в диаметре) и сталь диаметром 125 футов. рамка, поддерживающая карту мира на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964-65 гг.Также серьезно рассматривался золотой геодезический купол, вдохновленный куполом Экспо-67 в Монреале.

    Тем не менее, Imagineers продолжали возвращаться к 180-футовой негеодезической перисфере, построенной для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1939 года, которая поддерживалась восемью опорами, едва оторвавшимися от земли.

    Дизайнер проекта Гордон Хупс вспомнил, что процесс начался с чертежей и моделей.

    «Сначала модели представляли собой простые блоки из пенополистирола, чтобы дать нашим проектировщикам представление об общей компоновке», — сказал он.«По мере разработки модели обновлялись, чтобы отражать любые изменения. В конце концов, с моделями, изображениями и рабочими чертежами работа была завершена».

    Создатель воображения Джон Хенч сказал репортеру Лауре Кавеш в The Orlando Sentinel от 24 октября 1982 года: «Колонны космического корабля «Земля» сконструированы так, чтобы протягиваться, как манящие руки. все это из опыта. Уолт сделал это по интуиции. Это предназначено, чтобы сказать: «Ты в порядке.С тобой все будет в порядке. Мы, люди, должны понимать вещи, иначе мы почувствуем угрозу».

    Писатель-фантаст Рэй Брэдбери разработал предварительную трактовку истории, и эта концепция была передана доктору Фреду Уильямсу, декану Школы коммуникации Анненберга в Университете Южной Калифорнии. Девятнадцать страниц справочников были задействованы в формировании окончательного рассказа.

    Была разработана хронология значимых событий в истории коммуникации, в итоге отобрано 17 сцен.Мы консультировались с экспертами из разных областей, чтобы сделать каждую сцену максимально достоверной.

    Шоу должно было показать эволюцию способности человека общаться и ее важность для выживания человечества. Гости покидали «станцию ​​времени» и садились в четырехместную «машину времени», чтобы узнать ответы на вопрос о том, как человек научился общаться. В основном гости осматривали основные моменты 40 000 лет примерно за 12 минут. Стены пещеры стали стенами библиотек, а стены библиотек стали электронными дисплеями.

    «От каменного века к веку информации» — так называлась эта достопримечательность.

    В заключение рассказчик, используя язык, предложенный Брэдбери, провозгласил: «Наш век знаний, век выбора и возможностей. Приближается мир завтрашнего дня, поэтому давайте слушать и учиться, давайте исследовать и задавать вопросы — и понимать. »

    Поскольку мы готовимся к празднованию 30-летия Epcot через несколько недель, вот несколько секретов о космическом корабле «Земля», который изначально спонсировался Bell System/AT&T.(Bell System претерпела реорганизацию в начале 1980-х, когда AT&T стала отдельной компанией.)


    Из архивов AT&T, открытие космического корабля «Земля» и взгляд на официальное первое семейство Эпкот. Видео на YouTube (с) AT&T.

    Аттракцион был официально открыт 1 октября 1982 года, в тот же день, когда Центр EPCOT впервые открылся для публики. Кард Уокер, председатель Walt Disney Productions, сказал: «Общение — это начало понимания и, таким образом, соответствие главной достопримечательности парка.»

    Менее чем за неделю аттракцион посетили более 100 000 человек. В течение первого года работы на аттракционе побывали почти 7,5 миллионов гостей, что позволило ему претендовать на звание самого большого по посещаемости среди всех аттракционов в Мире Уолта Диснея в том году.

    Злые близнецы в космическом корабле Земля

    Фигурки аудио-аниматроники стоят дорого, поэтому компания Disney обнаружила, что они могут «создавать ценность», повторно используя выразительные роботизированные оболочки в других аттракционах.Томас Джефферсон из «Американских приключений» Эпкота появляется в роли шерифа на балконе, стреляющего в грабителей банков в западной сцене «Великой поездки в кино». Несколько мгновений назад в гангстерской сцене можно увидеть нескольких пиратов, сбежавших из Карибского моря.

    В то время как некоторые могут задаться вопросом, как бывшие президенты США остаются занятыми после своего срока полномочий, космический корабль «Земля» демонстрирует, что их вербуют для выполнения новых ролей в новых гардеробах.

    Вот список многократно использованных фигур аудио-аниматроники в космическом корабле Земля от WED Enterprises/Imagineering за 1982 год:

    .
    • Шаман – Шеф Джо/Американское приключение
    • Египетский священник — Уильям Тафт / Зал президентов
    • Финикийский морской капитан — владелец магазина / American Adventure
    • Центурион — Закари Тейлор / Зал президентов
    • Роман Сенатор – Тедди Рузвельт/Зал президентов
    • Турок (спереди/справа) – Джон Тайлер/Зал президентов
    • Сидящий ученый — Франклин Пирс / Зал президентов
    • Писающий монах — Джон Адамс / Зал президентов
    • Лоток для вытягивания принтера – Эндрю Джексон/Зал президентов
    • Гутенберг – Джеймс Бьюкенен/Зал президентов
    • Печать в принтере — Эндрю Карнеги / American Adventure
    • Игрок на мандолине — Дуайт Д.Эйзенхауэр/Зал президентов
    • Оператор парового пресса — Игрок на банджо / Американское приключение
    • Телеграфист — Мэтью Брэди / American Adventure
    • Репортер / Телеграф — Владелец магазина / Американское приключение
    • Звукорежиссёр — Мэтью Брэди/American Adventure).

    Аутентичный реквизит

    Космический корабль «Земля» не задумывался как музей, но многие реквизиты и надписи являются подлинными репродукциями.Создатель воображения Джон Хенч настаивал на том, чтобы реквизит в аттракционе был репродукцией реальной вещи или ее ближайшим приближением, которое можно было создать. Вот несколько примеров, на которые стоит обратить внимание при будущих посещениях достопримечательности.

    • Сцена кроманьонца. Черепа животных в этой сцене включают саблезубого тигра, льва, пещерного медведя и двух ужасных волков. Они были отлиты из слепков настоящих животных из палеолитической коллекции Музея Пейджа в Лос-Анджелесе.
    • Египетская сцена — иероглифы точны, и представлены боги Анубис, Сокер и Тот.Перевод иероглифов занимает несколько страниц. Слова, продиктованные фараоном в этой сцене, были взяты из настоящего письма фараона одному из его агентов. «Царский указ царскому писцу и визирю Аммону Хотепу… да будет он жив, счастлив и благополучен. Вот, всякий, кто подаст прошение визирю о полях, визирь должен приказать ему (прийти) к нему — в дополнение к слушанию надзиратель за землями и чиновники кадастра, он выслушает каждого челобитчика в соответствии с этим законом, который находится в его руке.
    • Римская сцена. Латинская надпись, которая появляется у входа на римскую сцену, происходит из первой из Двенадцати таблиц римского права, кодифицированных около 451 г. до н. э. и рассматривались более поздними римлянами как основа всех их законов. Первоначально законы были написаны на бронзовых табличках и выставлены на продажу для всеобщего обозрения и обсуждения. Статуя в римской сцене — Август. Граффити, которые появляются на стенах в «Падении Рима», также появились на стенах древних Помпеи и были взяты из коллекции граффити под названием Loves and Lovers of Ancient Pompeii профессора Маттео Делла Корте.Одним из примеров является «Quisquis amat pereat», что переводится как «Пусть погибнет тот, кто любит!»
    • Исламская сцена. Астроном на балконе держит квадрант, воспроизведенный с фотографий исламского квадранта 10-го века, предоставленных Метрополитен-музеем.
    • Средневековая сцена. Мэри Робертсон, куратор отдела редких рукописей Хантингтонской библиотеки в Сан-Марино, Калифорния, консультировалась по поводу создания рукописей в средние века.
    • Сцена Гутенберга — Кэри Блисс, куратор отдела редких книг Хантингтонской библиотеки, консультировалась по поводу печати Библии Гутенберга.В сцене космического корабля «Земля» страница, которую изучает герр Гутенберг, была воссоздана со страницы из настоящей оригинальной Библии Гутенберга из коллекции библиотеки Хантингтона.
    • Сцена эпохи Возрождения. Статуей позади наставника в сцене эпохи Возрождения является Софокл. Считается, что оригинальная мраморная статуя была скопирована с 4 века до н.э. прототип в театре Диониса в Афинах. Статуя в мастерской эпохи Возрождения представляет собой не конкретное произведение искусства, а представляет собой искусство того периода.
    • Музыка эпохи Возрождения. Эксперты в области музыковедения эпохи Возрождения, такие как Дженетт Фостер из Западного колледжа в Лос-Анджелесе, были привлечены для консультирования и исполнения музыки на этой сцене. Музыкант-мужчина играет на лютне, а музыкант-женщина играет на лире да браччо.
    • Паровая пресса / газета — паровая пресса, которая доминирует на газетной сцене, была разработана на основе реальных патентных чертежей, поданных Уильямом Буллоком в 1863 году. Газета является репродукцией «Нью-Йорк Дейли».
    • Телеграфная сцена. Календарь в телеграфной сцене является копией календаря 1867 года, изготовленного литографами Hatch and Co. и предоставленного Смитсоновским институтом из коллекции Business Americana.
    • Телефон — коммутатор магнето был изготовлен из реальной модели примерно 1898 года, поставленной AT&T.

    Звуки прошлого — сцена кроманьонцев

    Согласно заявлению WED Enterprises/Imagineering в 1982 году: «Что касается древних языков, на которых говорили персонажи Аудио-Аниматроники в ранних сценах, мы работали с учеными, реконструировавшими эти языки из далекого и ныне безмолвного прошлого.Здесь сложность в том, что никто не может точно знать, как когда-то звучали языки. Даже на нашем языке письменное произведение может иметь много разных произношений, а также значений, и, чтобы усугубить эту трудность, финикийцы, например, записывали только согласные своих слов».

    Лично меня всегда привлекала кроманьонская сцена. Сцена демонстрирует две важные формы общения. Шаман общается устно, рассказывая историю охоты.Пещерный художник постоянно записывает событие на стенах пещеры, что является старейшим примером записанного общения.

    Это не только история о необходимости сотрудничества людей для победы над мастодонтом, но и об обмене информацией. Согласно первоначальному описанию WED, это действительно мастодонт, а не мамонт, хотя у них есть сходство.

    Кроманьонцы относятся к людям периода верхнего палеолита, поселившимся в Европе 30 000-40 000 лет назад.Кроманьонские художники создавали натуралистические изображения животных в более чем 100 пещерах Франции и Северной Испании. Шаман был знахарем с магическими способностями и способностями общаться с духами через транс и ритуалы.

    Согласно официальному сценарию, вот что говорит Шаман:

    «Махри мутир…Бахл скитом
    Мадости элгар элгар олк
    Eem bahlo… Erksma erkeems
    Erkweendahl felahges oomuhday
    Heedo eelahges merk freer eelgahr
    Feer madostee олк ом ферро
    Eesto eelsteh orombo kail
    Мадости Умбадай Мадости Умбади
    Умбади ахи рекондоралл»

    Чтобы помочь бедному актеру озвучивания, который должен был придать какой-то смысл интонации своего голоса, вот грубый перевод:

    .

    «Много лунных времен назад… в унылое небо (незадолго до рассвета) в эту долину пришел великий мастодонт… он уничтожил деревья, кусты и мелких животных своей дикой силой.

    «Мы все в ужасе убежали от него.

    «Тогда мы разожгли большой костер. Мы окружили его нашими огненными факелами, и тогда мастодонт испугался и убежал от нас.

    «Тогда в нашей долине мы больше не боялись».

    Входная фреска

    Когда гости вошли в космический корабль «Земля», их впечатлила фреска на входе размером 24 на 18 футов. Он был написан Клаудио Моццоли из Милана, Италия, и на его создание ушло два месяца.НАСА предоставило исследования для показанного скафандра космонавта, а также информацию о представленных космическом корабле и спутнике. На фреске изображены два разных аспекта связи: развитие связи с течением времени, от периода пещерного человека до человека будущего, и связь на расстоянии от Земли до спутников.

    Впереди: Мы продолжаем праздновать EPCOT Center в 1982 году, приближаясь к своему 30-летию 1 октября 2012 года.

    Добавить комментарий Отменить ответ

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Рубрики

    • Для начинающих
    • Как рисовать
    • Карандаш
    • Поэтапно
    • Разное
    • Советы
    • Срисовка
    • Уроки
    2025 © Все права защищены.