Космический корабль земля рисунок: D0 ba d0 be d1 81 d0 bc d0 b8 d1 87 d0 b5 d1 81 d0 ba d0 b8 d0 b9 d0 ba d0 be d1 80 d0 b0 d0 b1 d0 bb d1 8c d1 80 d0 b8 d1 81 d1 83 d0 bd d0 be d0 ba: стоковые векторные изображения, иллюстрации

Самой странной перспективой было то, что Селсер называет «видом из глуши». С целями, не отличающимися от идеала чистой науки Кеннана, Международная биологическая программа решила в 1968 году создать глобальные системы мониторинга окружающей среды (GEMS) в чрезвычайно изолированных районах, чтобы отслеживать здоровье уязвимых видов с минимальным вмешательством. GEMS должна была «превратить саму органосферу в дисплей кабины космического корабля «Земля». Как и в случае с машиной Форстера, биологи, работающие на объектах GEMS, должны были входить «на станцию ​​через туннель […], жить и работать в подземных помещениях», опасаясь заражения.Мониторинг будет косвенным, с помощью «зондов и датчиков, которые должны выступать над поверхностью земли» и «телевизионной/телескопической системы сканирования». Жилые помещения биологов будут работать как «закрытая система» с использованием технологий «полярных исследований и пилотируемых космических систем». GEMS обнаружила, что чисто экологические знания нельзя легко превратить в политический капитал. «Расположенные в глуши опорные станции могли следить за здоровьем космополитических видов, но, как и космополитические интеллектуалы, они не представляли ничьи интересы в частности — вряд ли они были основой для эффективной политической коалиции.”

Кульминация повествования Селцера приходится на масштабную Конференцию Организации Объединенных Наций по окружающей среде человека (UNCHE) в 1972 году, когда Морис Стронг, нефтяник и эколог-импресарио, провел небольшое собрание, на котором присутствовали представители конкурирующих экологических философий. Стронг попросил своих гостей поразмышлять над «сутью всего вопроса […] отношения между научным и технологическим сообществом и процессом принятия политических решений». Аурелио Печчеи, другой богатый промышленник, такой же, как Стронг, представлял синоптическую точку зрения в качестве организатора Римского клуба.Его группа покровительствовала книге Донеллы Медоуз « Пределы роста (1972) , », маловероятному бестселлеру, основанному на продвинутом компьютерном моделировании, в котором предсказывалось прекращение экономического роста и возможность цивилизационного кризиса перед лицом природных катаклизмов. нехватка ресурсов. Печчеи сказал Стронгу, что лучшим решением было бы сплотить глобальную элиту, состоящую из ученых, экономистов и нескольких «просвещенных премьер-министров», которые могли бы «видеть человечество как единство». В некотором смысле международная элита Печчеи не отличалась от мечты Кеннана о глобальном суверене.Как выразился Кеннан, «интерес и инициатива должны исходить от относительно небольшой группы правительств; и логика подсказывает, что это должны быть ведущие промышленные и морские державы»: своего рода Священный союз для обеспечения зеленого мира.

Мохамед Кассас, египетский ботаник из ЮНЕСКО, неоднократно фигурирующий в повествовании Селцера, сказал Стронгу, что конференции, подобные UNCHE, бесполезны для решения экологических проблем. Он высмеивал «эту гнилую международную традицию проведения международных конференций», унаследованную от «белых людей».Ученые с глобального Юга считали, что научный опыт может иметь значение только в том случае, если он сочетается с властью суверена. Франческо Ди Кастри, чилийский биолог и будущий руководитель программы ЮНЕСКО «Человек и биосфера», призывал южных ученых «не быть вне или против, а действительно быть внутри» правительства. Представитель Индии Ашок Партасарати возражал против наивной концепции «пути обратной связи [между] ученым, информирующим и обучающим общественность», потому что «обратная реакция […] не работает примерно в 70 странах ООН.Вместо этого требовалась большая помощь научным учреждениям Глобального Юга для увеличения государственного потенциала. Вопреки здравому смыслу, южные ученые полагали, что для создания космополитического сообщества требуется укрепление национальных институтов, стратегия, аналогичная параллельному Новому международному экономическому порядку (NIEO). Несмотря на то, что NIEO едва ли была сторонником защиты окружающей среды — поскольку она была вдохновлена ​​нефтяным картелем, — можно было выдвинуть аргумент, что только такая группа, как NIEO, может способствовать законному объединению суверенитета в новый глобальный суверен.Этот общественный договор был бы подобен угольному и сталелитейному сообществу Кеннана для защиты окружающей среды, но он требовал экономического и научного равенства между штатами.

В конце концов никто на собрании Стронга не получил того, что хотел. Наиболее заметным результатом UNCHE стало создание Программы Организации Объединенных Наций по окружающей среде (ЮНЕП) со штаб-квартирой в Найроби, которая стала, таким образом, первым органом ООН, размещенным в южной стране. Стронг остался руководить ЮНЕП, но, устав от бюрократических разборок, вернулся в сладкие и легкие объятия нефтяной промышленности только два года спустя.ЮНЕП, по мнению Селцера, была «дешевой подделкой» Программы развития Организации Объединенных Наций, несовершенного учреждения, бюджет которого по-прежнему в пятнадцать раз превышал бюджет ЮНЕП.

Selcer находит утешение в том, что «поколение, построившее космический корабль «Земля», сделало глобальный экологический кризис предметом беспокойства. Можно добавить, что самыми проницательными мыслителями в движении за охрану окружающей среды были упёртые левые учёные с Глобального Юга, которые осознавали важность сочетания национальной государственной власти с международной наукой и избегали элитаризма, соблазнявшего таких, как Кеннан или Печчеи.Тем не менее, многие из этих постколониальных государств вскоре были раздавлены неолиберальной контрреволюцией, начавшейся в следующем году в Чили при Кастри. Окончательное уничтожение NIEO руками МВФ, Всемирного банка и американских военных показало, что у защитников окружающей среды Юга были веские причины опасаться своих северных братьев.

UNCHE также был напоминанием о том, что другим пилотом-конкурентом космического корабля «Земля» было мальтузианство, вероучение, заигрывавшее с «окончательными решениями». При подготовке к конференции Секретариат UNCHE рекомендовал участникам список для чтения из тридцати восьми работ, в котором не было ни одного автора из Глобального Юга.Однако в нем упоминался Гаррет Хардин, биолог-генетик и белый националист, наиболее известный благодаря «Трагедии общин» (1968). Чтобы использовать шумиху вокруг UNCHE, Хардин расширил свое эссе до книги « Изучение новой этики выживания: путешествие космического корабля «Бигль» (1972) ». В этой странной смеси экологии и научной фантастики сюжет начинается с того, что экологов арестовывают и убивают, чтобы избавить общество от надоедливых Кассандр. Технофилы побеждают и запускают огромный космический корабль Beagle, , но его пассажиры делятся на две расы: бесполые арготесы и очень плодовитые цитаты.Книга заканчивается тем, что подавляющее большинство арготов выступают за геноцид цитат.

Космический корабль в пустыне

После поражения левых на глобальном Юге и подъема мальтузианства как идеологии, которая не осмеливается произнести свое имя в экологическом движении, рыночные силы расчистили путь к захвату мостика космического корабля. Земной шар. Наиболее наглядным примером этого сдвига была Биосфера 2, самопровозглашенное продолжение самой Земли. Построенная в конце 1980-х годов в маленьком городке Оракл в Аризоне, «Биосфера-2» должна была стать автономной экосистемой, способной производить достаточно воздуха, воды и пищи для восьми «биосферцев», похожих на астронавтов.Как и UNCHE, «Биосферу-2» возглавлял другой нефтяной миллионер Эд Басс, но, в отличие от Стронга, Басс хотел получить прибыль, спасая мир. Он считал, что существует рынок для создания автономных экосистем для космических путешествий, особенно после того, как правительство США объявило о своих планах по запуску космической станции «Фридом» к 1992 году. Тем не менее, государственные космические программы принесут Бассу лишь часть доходов. Как отмечает Алисса Баттистони в «Руководстве по ремонту космического корабля «Земля», владельцы «Биосферы-2» думали, что такие автономные системы также станут отличными бомбоубежищами.Это было возвращением к истокам космического корабля «Земля» в «экологии кабины» 1950-х годов. Туризм был еще одним рынком, который Басс надеялся задействовать; Анкер шутит, что эта цель превратила проект в «экологический Диснейленд». Несколько лет спустя Дисней построил геодезический купол, в котором находился аттракцион под названием «Космический корабль Земля».

Присутствие сливок экологии в Oracle, многие из которых выступали в качестве научных консультантов Басса, показывает тесную связь между астрономическими предприятиями, ядерным оружием, бизнесом и экологией.Блестящий зиккурат и геодезические купола «Биосферы 2» площадью чуть больше гектара содержали пустыню, коралловый риф, мангровые болота и тропический лес. Это было похоже на космическую станцию ​​на Луне или Марсе, и это не было совпадением, так как это были долгосрочные пункты назначения проекта. Хотя Фуллер умер за несколько лет до начала строительства, угловатый дизайн объекта намекал на его влияние. Дуэт Гайи Лавлок и Маргулис, а также братья Одум консультировали Басса во время строительства Биосферы 2.Сам Лавлок показал, как иногда пересекались органические и предпринимательские нити космического корабля «Земля». В 1960-х он заработал небольшое состояние, изобретая для НАСА инструменты для обнаружения контрольных признаков жизни в химическом составе атмосферы других планет. Понимание того, что организмы создают свой собственный климат, станет основой теории Гайи Лавлока, которую Анкер описывает как «постулирование Земли как гигантской космической кабины». Цель «Биосферы-2» состояла в том, чтобы уменьшить эту гигантскую космическую кабину до минимально возможного размера, чтобы поддерживать самодостаточность.

Несмотря на шумиху и огромные ресурсы, вложенные в нее, «Биосфера-2» потерпела фиаско. Двести миллионов долларов и руководства некоторых ведущих экологов мира было недостаточно для создания экосистемы, способной прокормить восемь человек. По странной иронии судьбы Стив Бэннон, в то время 40-летний инвестиционный банкир, был нанят Бассом, чтобы привести в порядок финансы «Биосферы-2» в 1993 году. ручное обращение с биосферианцами привело к восстанию, когда стеклянный купол был разбит, чтобы впустить естественный воздух в ядовитую рабочую среду.Вначале уровень кислорода упал на четверть, а уровень углекислого газа резко вырос из-за чрезмерно энергичных почвенных микробов. Недостаток кислорода ослабил восемь биосферцев с симптомами, похожими на высотную болезнь. Атмосферный дисбаланс убил рыбу и всех опылителей, а это означало, что растения жили в долгий срок. Действительно, скорость вымирания была чрезвычайно высока: погибло около девятнадцати из двадцати пяти позвоночных и большинство насекомых. Единственные существа, которые, казалось, процветали, были агрессивными, приводя к стаям муравьев и тараканов.Эвтрофикация отравила воду. Биосфере 2 действительно удалось имитировать земную систему, поскольку она непреднамеренно инкапсулировала экологический кризис в микрокосме. В качестве спасательной меры в купол закачали тонну жидкого кислорода, чтобы оживить больных биосферцев и то немногое, что уцелело. Хотя биосферцы ликовали от этого deus ex machina , вмешательство свело на нет научную ценность проекта для изучения автономных экосистем. Хотя вторая двухлетняя миссия была более успешной, чем первая, биосферцы ни в коем случае не могли обеспечивать себя самостоятельно.Сабина Хёлер, ученый в области науки и техники, описала зелень Биосферы 2 как «тонкую органическую кожу», натянутую на «поверхность огромных машин […] Цепь кабелей, вентиляторов, насосов и турбин». Это стоило 3 миллиона долларов в год только для кондиционирования микрокосма в жаркой пустыне Аризоны, системы, зависящей от гигантского механического легкого. «Биосфера 2» может выглядеть как «Машина Форстера», но ее повествование вывернуто наизнанку. Как бы они ни старались, люди не могли покинуть Землю, будучи прикованы к ее незаменимому воздуху.

Провал Биосферы 2 рано показал, что рынок не будет лучшим пилотом для космического корабля Земля. Рынки не могут надежно инвестировать в передовые технологии, если краткосрочных возможностей для получения прибыли мало. Попытка оценить экосистемные услуги кажется совершенно ошибочной в свете недальновидного злоключения Oracle. Нет смысла говорить, что природа стоит столько триллионов долларов; поскольку было невозможно воспроизвести даже небольшую естественную систему стоимостью 200 миллионов долларов в течение двух лет, какова будет стоимость для восьми миллиардов человек и миллионов видов? В 1996 году в журнале Science в статье Science был сделан вывод о том, что фиаско «Биосферы-2» можно извлечь из уроков, и в нем был сделан вывод, что «никто еще не знает, как создавать системы, обеспечивающие людей жизнеобеспечивающими услугами, которые естественные экосистемы производят бесплатно […], несмотря на их тайны и опасности». , Земля остается единственным известным домом, который может поддерживать жизнь.

У Форстера было предчувствие, что поддерживать космический корабль «Земля» будет проще, чем строить его с нуля. Ближе к концу его истории Машина загадочным образом ломается. Сначала перестает работать музыкальная система, затем искусственные фрукты покрываются плесенью, а вода в ванне начинает пахнуть. Свет тускнеет, и Интернет-подобная сеть прекращается. Наконец легкие Машины отказывают, и грязный воздух с мертвой Земли врывается внутрь, задыхаясь под землей. В эти последние мгновения богоподобный рассказчик размышляет извне: «Человек, цветок всякой плоти, благороднейшее из всех существ видимых, человек, сотворивший когда-то бога по своему образу и отразивший силу свою на созвездиях, прекрасный обнаженный человек умирал, задыхаясь в сотканных им одеждах […], пока тело не превратилось в белую кашу, обитель идей, как бесцветные, последние мутные шевеления духа, схватившего звезды.

После окончания холодной войны, а вместе с ней и стимула для дальнейшего освоения космоса, в новом тысячелетии осталось несколько экологических проектов, которые были взяты из «Биосферы 2». Одним из таких исключений на какое-то время был город Масдар в Абу-Даби. Изначально задуманный как большое, модульное и устойчивое городское пространство, Масдар должен был стать доказательством концепции для всего мира. Правительство Абу-Даби хотело использовать Масдар-Сити для привлечения экологических стартапов и талантов, построив эко-город на базе небольшого университета, связанного с Массачусетским технологическим институтом.Миллиарды долларов, потраченные на проектирование, строительство и продвижение Масдара, должны были помочь Объединенным Арабским Эмиратам перейти от их экономики, основанной на нефти, к будущему, основанному на возобновляемых источниках энергии, что президент Масдара сравнил с основанием НАСА. Масдар-Сити открыл свои двери и принял первых студентов в 2010 году. Его здания, безусловно, красивы и футуристичны, и сразу бросается в глаза преобладание геодезических куполов. Масдар больше, чем любой другой проект, олицетворял фуллеровскую утопию изобилия, управляемую предпринимателями при поддержке дальновидных бюрократов.

Проект разработан архитектурным бюро Foster + Partners, возглавляемым Норманом Фостером. Фостер, как заметил один из его партнеров, «хочет быть Баки Фуллером этого века». Фостер познакомился с Фуллером в 1971 году, когда они совместно работали над проектами театра Сэмюэля Беккета для Оксфордского колледжа Святого Петра. В этом амбициозном, но так и не реализованном проекте театр представлял собой подземную подводную лодку. В последующие десять лет Фостер и Фуллер совместно работали над несколькими другими смелыми, но редко реализуемыми проектами.Совсем недавно Foster + Partners построила штаб-квартиру Apple стоимостью 5 миллиардов долларов в Калифорнии, которая выглядит как нечто среднее между Пентагоном и летающей тарелкой. В 2015 году компания Foster + Partners спроектировала марсианскую колонию, которую, по их предположению, будут строить ранее отправленные роботы до того, как кто-либо прибудет. Принимая задание на Масдар, Фостер размышлял, что строительство изолированного экогорода в пустыне было бы хорошей практикой для возможного перехода к внеземной архитектуре. Вскоре после открытия Масдар-Сити в 2010 году молодая американская студентка из эко-города написала в блоге о своем опыте «космического корабля в пустыне».”

Гекче Гюнель, похожая на сороку, подбирает эту шутку для названия своей недавно опубликованной монографии « Космический корабль в пустыне: энергия, изменение климата и городской дизайн в Абу-Даби ». Ее блестящая этнография Масдара напоминает нам о пределах третьего пилота космического корабля Земля — рынка. Предполагалось, что в кампусе будут сотни гладких, полностью автоматизированных вагонов, курсирующих по 37-километровой трассе с 87 станциями, но в итоге всего несколько машин проделали прогулку от входа в здание до парковки.Одна капсула загорелась незадолго до торжественного открытия Масдара. Широко разрекламированная энергетическая валюта не смогла подняться с мертвой точки, потому что городской «мозг» (система управления зданием) не смог обеспечить всеведущую технологию наблюдения, способную отслеживать потребление энергии каждым. Частному сектору не хватает силы государства или, возможно, его терпения, чтобы построить дома «космическую экономику» или расширить «ковбойскую экономику» до звезд. Гюнель, однако, постоянно отказывается объявлять экогород провальным.Вместо этого она находит напряженность, присущую его обещанному, но так и не реализованному потенциалу, основанием для плодотворного исследования.

Однажды Гюнель поехал вместе с консультантом Марко, работавшим над проектом экогорода CCS, Masdar Carbon. Глядя в окна своих машин, они отмечали абсурдно зеленые лужайки, окаймлявшие большую часть шоссе, ведущего из Дубая в Абу-Даби. Пасторальная эстетика была роскошью в пустынной стране, требующей огромного количества опресненной воды и нового газона.Марко сочувствовал растениям, ясно говоря, что они не хотят там находиться. С тех пор, как он принял йаге, галлюциногенный наркотик, используемый коренными амазонцами, Марко получил представление о внутреннем мире природного мира, откровение, которое, по его мнению, лучше всего выразил Карлос Кастанеда, писатель-оккультист. У всего в природе есть душа, объяснил Марко Гюнелю, и это общение включает не только растения, но и молекулы углекислого газа. «Он считал, что рыночная система будет эффективным механизмом для устранения различий между людьми, животными, растениями и углекислым газом: все существа можно будет обменять на наличные деньги, сделать эквивалентными под общим знаменателем.Сочетание взгляда предпринимателя с сердцем хиппи так же старо, как и сама контркультура — в конце концов, Басс был нефтяным олигархом, который жил в экокоммуне до того, как построил «Биосферу-2». То, что предложил Марко, было Гегелем консультанта, убеждением что Geist наполнит все через коммодификацию.

Masdar Carbon должен был исследовать и продвигать улавливание и улавливание углерода (CCS), технологию, которая восходит к «экологии кабины» систем вентиляции подводных лодок 1950-х годов.Абу-Даби надеялся использовать CCS, чтобы озеленить свою нефтяную промышленность и получить разрешение ООН на такие проекты в преддверии Рамочной конвенции ООН об изменении климата 2011 года. Бразилия и Саудовская Аравия направили сотрудников Petrobras и Saudi Aramco на конференцию ООН по УХУ. «Нефтяная промышленность не только влияет на разработку политики по смягчению последствий изменения климата, лоббируя и оказывая давление на правительства, — оценивает Гюнель, — она также обеспечивает рабочую силу для возникающих возобновляемых источников энергии […] Многие консультанты по вопросам политики в Masdar Carbon были переманены из крупных консалтинговые компании, в том числе Deloitte Touche Tohmatsu, PwC, Ernst and Young или KPMG.Таким образом, монографию Гюнель следует рассматривать как продолжение монографии Селцера, поскольку она прослеживает, как сама ООН была выдолблена корпорациями, как если бы последние были осами-паразитами. Кроме того, заимствуя термины у Selcer, можно рассматривать эти переговоры как состязание между «взглядом сверху» консультантов, которые хотели создать неопределенный набор параметров, которые могли бы лежать в основе глобального соглашения, и «взглядом откуда-то» инженеров. ”, поскольку их рекомендации основаны на опыте конкретных проектов с их собственной уникальной геологией.Один из руководителей Национальной нефтяной компании Абу-Даби спросил консультантов: «Как вы могли разрабатывать политику без проверки концепций? Возможно, мы игнорируем ключевые риски». Эта озабоченность отражала парадоксальную «непознаваемость недр», поскольку геологические пласты можно было достаточно хорошо понять, но только в отдельных случаях, потому что такое знание упорно сопротивлялось общеприменимости, независимо от того, чего хотели консультанты.

Тем не менее, исследование Гюнеля также показывает, насколько масштабы изменения климата требуют административных органов, помимо корпораций и государств.Она обнаружила, что попытки стать посредником на глобальном рынке УХУ терпят крах из-за нестабильности самих национальных государств. «Консультанты Масдара рассматривали вопросы не только о национальных государствах, — отмечает Гюнель, — но и об их потенциальном исчезновении […] настоящее, каким бы управляемым оно ни казалось, не было достаточно сильной темпоральной единицей, с которой можно было бы работать». Если государства преходящи, то и фирмы преходящи. Необходимость сохранения секвестрированного углерода на протяжении тысячелетий означала, что ответственность за проекты УХУ должна быть передана «уполномоченному органу, назначенному принимающей страной, после окончания их краткосрочного периода ответственности.”

У всего есть конечная точка, и кажется, что она заканчивается покупками или развлечениями, точно так же, как последний геодезический купол, построенный при жизни Фуллера, находится в Диснеевском центре Эпкот. В какой-то момент в Космический корабль в пустыне Гюнель едет на машине-капсуле, болтая с Салимом, студентом Масдара. Он мало верит в приверженность Абу-Даби проекту, размышляя о том, что «когда они перестанут его строить и, наконец, откажутся от кластера чистых технологий, Масдар-Сити, вероятно, превратится в парк развлечений, вам не кажется?» Масдар уже уменьшил свои амбиции вскоре после своего открытия в 2010 году, и к концу десятилетия стало ясно, что это будет не тот модульный, спасающий мир город, которым он должен был быть, а немногим больше, чем зеленый офисный парк для некоторых эко-стартапы.В 2019 году рядом открылся «экологичный» торговый центр, а также в планах «эко-виллы». Hilton построила отель по соседству не столько из-за эко-стиля Масдар-Сити, сколько из-за его близости к аэропорту. После многообещающих моментов, отмеченных Сельсером, особенно блестящих вспышек южных делегатов в UNCHE, увидеть, как космический корабль Земля заканчивается как пригородный торговый центр, является особенно гротескным примером истории, протекающей сначала как трагедия, а затем как фарс.

Шумпетер в космосе

Концепция космического корабля Земля всегда была неоднозначной.Предполагалось, что оно научит нас, как обращаться с планетой и разрабатывать посткапиталистическую экономику? Относиться к Земле как к машине, которую можно изучать, копировать и дублировать? Строить искусственные миры под землей, как машина Форстера и GEMS, или в открытом космосе, как глобусы Бернала? Несмотря на плохой послужной список, рынок по-прежнему укрылся в кабине нашего планетарного корабля, где он будет оставаться до тех пор, пока его не вышвырнут либо левые в духе Боулдинга, либо фашистские арготы Хардина. Преимущество рынка заключается в способности предпринимателей действовать без глобального единства, а только обещая спасение платежеспособным клиентам, а не всем пассажирам космического корабля «Земля».Тем не менее, такие провалы, как «Биосфера-2» и «Масдар-Сити», показывают, что ремонт оригинального космического корабля «Земля» в любой форме, вероятно, находится за пределами досягаемости рынка. В том маловероятном случае, если они когда-нибудь сработают, можно надеяться, что космопираты Шмитта нападут на космические баллоны Безоса.

Когда левые время от времени обращают свое внимание на окончательное отношение человечества к Земле, они склонны выдвигать аргументы в том же духе, что и Берналь в 1929 году. Многие социалисты, особенно те, кто придерживается «полностью автоматизированного коммунизма роскоши» более игриво известный как «полностью автоматизированный роскошный гей-космический коммунизм») стремятся доминировать в биосфере и отправиться к звездам.Фиаско «Биосферы-2», не говоря уже о нынешней пандемии SARS-CoV-2, должно прояснить, как мало мы понимаем Землю. Мы не сойдем с этой скалы в ближайшее время, но катастрофы изменения климата, эпидемий и вымирания уже наступили. Тем не менее, даже самого туманного наброска того, каким мог бы быть социализм в стиле Боулдинга, до сих пор не существует. В то время как экологическое движение обречено, пока оно опирается на технократический опыт без массовой мобилизации, левым необходимо больше заниматься наукой об окружающей среде, если они хотят оказать влияние.Космическому кораблю «Земля» нужен мировой суверен, но его главная надежда, как признали южные ученые в UNCHE, заключалась в том, чтобы сильные государства в недавно освободившихся странах увеличили свой научный потенциал и противостояли Глобальному Северу на равных. Не случайно Куба, одна из великих стран, переживших эпоху национального освобождения, является страной с самым большим биоразнообразием в Карибском бассейне, имеет большие хорошо охраняемые заповедники, глубокую научную базу и считается Всемирным фондом дикой природы единственная в мире устойчивая страна.Первый темнокожий человек в космосе, Арнальдо Тамайо Мендес, был кубинцем.

Боулдингу не хватало реалистического понимания политики, как показывает контраст со Шмиттом, но он больше, чем кто-либо другой, дал наиболее убедительную интерпретацию космического корабля Земля. Боулдинг никогда не думал, что системы Земли можно контролировать, заменять и производить. Для него было важно уменьшить давление на природу за счет минимизации «пропускной способности» физического метаболизма экономики. Он понимал, что у нас не так много времени, чтобы пересмотреть наши отношения с природой.«Завтра не только очень близко, но во многом уже наступило», — предупредил он. «Тень будущего космического корабля, действительно, уже падает на наше расточительное веселье». Примечательно, что он заметил, что «похоже, что проблема [космического корабля Земля] впервые становится заметной из-за загрязнения, а не из-за истощения». Поколения спустя мы все еще живем в соотношении Боулдинга с достаточным количеством природных ресурсов, но слишком большим загрязнением — просто подумайте о взаимосвязи между ископаемым топливом под землей и углеродом в атмосфере.Другие космические корабли «Земля», существовавшие параллельно с «Боулдингом»⁠, такие как глобусы Бернала и «Биосфера-2», никогда не собирались отрываться от земли.

Хотя советы Боулдинга относительно «космической» экономики могут показаться пророческими, возможно, он не зашел достаточно далеко. Ибо Земля — не столько космический корабль, не познаваемая машина, спроектированная и управляемая нами, сколько древнее живое существо, которое навсегда останется за пределами нашего понимания. Его операционные системы мы никогда не сможем понять, и по этой причине разумнее всего позволить призраку в доспехах управлять кораблем.Вмешательство в элементы управления приведет только к сбою. Земля — это не что-то механическое, вроде космического корабля или платоновской геометрии, а скорее живое, дышащее существо, описанное Гесиодом, Лавлоком и Маргулисом. Мир природы, скорее всего, никогда не будет полностью познаваем, и поэтому любая попытка воспроизвести его обречена. Для обеспечения функционирования космического корабля «Земля» естественное царство должно быть расширено за счет промышленных ферм, лесных плантаций и пригородных торговых центров. Если половина Земли превратится в дикую природу, как сейчас призывают некоторые экологи, то вымирание станет менее вероятным, а растения смогут улавливать углерод в большем масштабе и безопаснее, чем могли себе представить Марко и его коллеги из Masdar Carbon.Новый экологический социализм в этом духе необходим, чтобы свергнуть беспомощный рынок и отразить мальтузианский экофашизм.

Film Chat — Уроки «космического корабля Земля» в пустыне — Что выдержать? — Институт Земли Live

Присоединяйтесь к Sustain What, хозяину Энди Ревкину и гостям для исследования «Космического корабля Земля» — документального фильма, рассказывающего странную и недавно актуальную предысторию команды одержимых контркультурных предпринимателей, провидцев и ученых, которые построили и заселили Биосферу 2 — застекленный эксперимент по устойчивости в пустыне Аризоны.

История находит новый отклик, поскольку миллиардеры намечают пути к внеземным поселениям, а нагрузка на глобальную окружающую среду вызывает новые призывы к людям создавать экономику, которая не подавляет экологию.

Опираясь на более чем 700 часов архивных материалов, режиссер фильма Мэтт Вулф создал запоминающийся портрет множества персонажей, сочетающих утопические идеалы и культовый магнетизм в погоне за единственной мечтой.

This Earth Institute Sustain What эпизод спонсируется Архивом устной истории Колумбийского университета, Школой искусств Колумбийского университета и Междисциплинарным центром инновационной теории и эмпирики (INCITE).

Изучите соответствующую коллекцию устной истории Земной обсерватории Ламонта-Доэрти (1995–1998): https://clio.columbia.edu/catalog/13564652

Слушайте здесь: https://tinyurl.com/ohac-ldeo

Фильм, распространяемый Neon, был показан на кинофестивале Sundance 2020 незадолго до пандемии. В настоящее время он транслируется на онлайн-видеосервисе Hulu. https://neonrated.com/films/spaceship-earth

Гости:

— Мэтт Вольф | «Космический корабль Земля» — четвертый полнометражный документальный фильм Вольфа, чьи предыдущие работы варьируются от «Подросткового возраста», исследования того, как понятие подросткового возраста появилось только в 20-м веке, до портрета Марион Стоукс, женщины, которая одержимо записала 70 000 лет. множество кассет с телепрограммами, которые в противном случае были бы стерты из истории.
http://mattwolf.info/

— Арминда Дауни-Мавроматис познакомилась с Биосферой благодаря своей работе в качестве писателя и заместителя редактора The Eye, журнала Columbia Daily Spectator. В 2020 году она окончила Барнард-колледж по специальности биохимия и в настоящее время является помощником редактора журнала Chemical & Engineering News. Прочтите ее очерк о том, как Колумбийский университет руководил проектом неустойчивой пустыни, в журнале The Eye: http://j.mp/biosphere2story

. искусство.Многие из его короткометражных и полнометражных кинопроектов связаны с изменением климата и экологией.

— Эндрю Голден — режиссер, писатель и журналист, получающий степень магистра изящных искусств в области написания сценариев и кинорежиссуры в Школе искусств Колумбийского университета. Ранее Голден работал видеожурналистом в журнале Scientific American.

https://www.goldenandrew.com/info

— Кимберли Спрингер — хранитель архива устной истории Колумбийского университета. Ее исследовательские, преподавательские и издательские области включают социальные движения, культурные исследования, цифровые материалы и социальные сети, поскольку они пересекаются с расой, полом и сексуальностью.Публикации Кимберли включают «Жизнь для революции», «Организации черных феминисток, 1968–1980» (издательство Университета Дьюка, 2005 г.) и «Истории Опры: опрафикация американской культуры» (издательство Университета Миссисипи, 2010 г.). Она описывает свою работу здесь: https://vimeo.com/303308306

Sustain What представляет собой серию бесед о проблемах устойчивого развития, от пандемии до глобального потепления, подготовленных и организованных давним журналистом Эндрю Ревкиным, который является директором-основателем Инициативы Института Земли по коммуникации и устойчивому развитию.

Присылайте отзывы или идеи для будущих шоу: http://j.mp/sustainwhatfeedback

Некоторые секреты космического корабля Земля Джима Коркиса

Когда в 1982 году открылся центр EPCOT, символом нового тематического парка Диснея был космический корабль «Земля», который возвышался над входом. Он служил основным ориентиром, и его можно было увидеть в Future World и World Showcase. У него был драматический вход, где гостям давался эффект подъема на космический корабль Земля, а не просто вход через дверной проем сбоку.

Эта самая большая геодезическая сфера в мире имеет 165 футов в диаметре и 180 футов до вершины, покрытую 954 треугольными панелями из алюкобонда (анодированный алюминий с обеих сторон, термоскрепленный с полиэтиленовым сердечником в центре) и поддерживается на высоте 15 футов над землей. шестью стальными опорами, вбитыми глубоко в землю. Кажется, что конструкция плавает.

Космический корабль Земля на самом деле представляет собой две отдельные сферические конструкции, расположенные одна внутри другой. Внутренняя сфера состоит из 1450 элементов из конструкционной стали, расположенных в виде гигантского треугольника, и представляет собой защищенное от непогоды ограждение для шоу.Внутреннее ядро ​​​​также содержит настил на нескольких уровнях и спиральный маршрут для системы катания космического корабля «Земля».

Фасад внешней сферы удерживается на расстоянии около 2 футов от внутреннего ядра алюминиевыми ступицами. Примерно посередине сферы был построен желоб для сбора дождевой воды и направления ее через конструкцию и ее опорные стойки в подземные стоки, чтобы в конечном итоге пополнить лагуну World Showcase. Таким образом, вода не стекает по борту космического корабля «Земля» на гостей внизу.

Алюкобонд был выбран для наружных работ, потому что даже после ускоренных испытаний на устойчивость к атмосферным воздействиям не было обнаружено заметного ухудшения отделки. На самом деле панели остались более гладкими, чем стекло. Техники даже создали искусственное освещение, чтобы проверить влияние ударов на панели. В то время Дисней утверждал, что панели «самоочищаются», но на самом деле сегодня они моются под давлением.

С тематической точки зрения алюкобонд был выбран таким образом, чтобы в течение дня он отражал небо и пейзаж, а также мелькало гостей на дорожках.Ночью он должен был сверкать и сиять галактиками, звездами и планетами, которым он должен был подражать.

Чтобы свести к минимуму затраты на кондиционирование воздуха, воздушные пушки направляют холодный воздух только на дорожку длиной 1552 фута, чтобы гости не чувствовали жару и влажность всего в нескольких футах от них.

Приветливый Дэйв Венейбл, который позже стал генеральным менеджером и вице-президентом Epcot и был там в первые месяцы, однажды заверил меня, что городская легенда о том, что поверхность космического корабля «Земля» была настолько отполирована и отражала свет, не соответствует действительности. , изначально он поджигал окружающий ландшафт, когда на него падало заходящее солнце.Он также уверил меня, что легенда о том, что вы можете получить сильные солнечные ожоги от отражения от космического корабля «Земля», если вы стоите в определенном месте рядом с аттракционом «Мир движения», также была ложной.

Прежде чем рассматривать геодезическую сферу, для космического корабля «Земля» были рассмотрены различные проектные конструкции, в том числе римский Парфенон во втором веке, купол собора Святого Петра в Ватикане (150 футов в высоту и 107 футов в диаметре) и сталь диаметром 125 футов. рамка, поддерживающая карту мира на Всемирной выставке в Нью-Йорке 1964-65 гг.Также серьезно рассматривался золотой геодезический купол, вдохновленный куполом Экспо-67 в Монреале.

Тем не менее, Imagineers продолжали возвращаться к 180-футовой негеодезической перисфере, построенной для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1939 года, которая поддерживалась восемью опорами, едва оторвавшимися от земли.

Дизайнер проекта Гордон Хупс вспомнил, что процесс начался с чертежей и моделей.

«Сначала модели представляли собой простые блоки из пенополистирола, чтобы дать нашим проектировщикам представление об общей компоновке», — сказал он.«По мере разработки модели обновлялись, чтобы отражать любые изменения. В конце концов, с моделями, изображениями и рабочими чертежами работа была завершена».

Создатель воображения Джон Хенч сказал репортеру Лауре Кавеш в The Orlando Sentinel от 24 октября 1982 года: «Колонны космического корабля «Земля» сконструированы так, чтобы протягиваться, как манящие руки. все это из опыта. Уолт сделал это по интуиции. Это предназначено, чтобы сказать: «Ты в порядке.С тобой все будет в порядке. Мы, люди, должны понимать вещи, иначе мы почувствуем угрозу».

Писатель-фантаст Рэй Брэдбери разработал предварительную трактовку истории, и эта концепция была передана доктору Фреду Уильямсу, декану Школы коммуникации Анненберга в Университете Южной Калифорнии. Девятнадцать страниц справочников были задействованы в формировании окончательного рассказа.

Была разработана хронология значимых событий в истории коммуникации, в итоге отобрано 17 сцен.Мы консультировались с экспертами из разных областей, чтобы сделать каждую сцену максимально достоверной.

Шоу должно было показать эволюцию способности человека общаться и ее важность для выживания человечества. Гости покидали «станцию ​​времени» и садились в четырехместную «машину времени», чтобы узнать ответы на вопрос о том, как человек научился общаться. В основном гости осматривали основные моменты 40 000 лет примерно за 12 минут. Стены пещеры стали стенами библиотек, а стены библиотек стали электронными дисплеями.

«От каменного века к веку информации» — так называлась эта достопримечательность.

В заключение рассказчик, используя язык, предложенный Брэдбери, провозгласил: «Наш век знаний, век выбора и возможностей. Приближается мир завтрашнего дня, поэтому давайте слушать и учиться, давайте исследовать и задавать вопросы — и понимать. »

Поскольку мы готовимся к празднованию 30-летия Epcot через несколько недель, вот несколько секретов о космическом корабле «Земля», который изначально спонсировался Bell System/AT&T.(Bell System претерпела реорганизацию в начале 1980-х, когда AT&T стала отдельной компанией.)

Из архивов AT&T, открытие космического корабля «Земля» и взгляд на официальное первое семейство Эпкот. Видео на YouTube (с) AT&T.

Аттракцион был официально открыт 1 октября 1982 года, в тот же день, когда Центр EPCOT впервые открылся для публики. Кард Уокер, председатель Walt Disney Productions, сказал: «Общение — это начало понимания и, таким образом, соответствие главной достопримечательности парка.»

Менее чем за неделю аттракцион посетили более 100 000 человек. В течение первого года работы на аттракционе побывали почти 7,5 миллионов гостей, что позволило ему претендовать на звание самого большого по посещаемости среди всех аттракционов в Мире Уолта Диснея в том году.

Злые близнецы в космическом корабле Земля

В то время как некоторые могут задаться вопросом, как бывшие президенты США остаются занятыми после своего срока полномочий, космический корабль «Земля» демонстрирует, что их вербуют для выполнения новых ролей в новых гардеробах.

Вот список многократно использованных фигур аудио-аниматроники в космическом корабле Земля от WED Enterprises/Imagineering за 1982 год:

• Шаман – Шеф Джо/Американское приключение
• Египетский священник — Уильям Тафт / Зал президентов
• Финикийский морской капитан — владелец магазина / American Adventure
• Центурион — Закари Тейлор / Зал президентов
• Роман Сенатор – Тедди Рузвельт/Зал президентов
• Турок (спереди/справа) – Джон Тайлер/Зал президентов
• Сидящий ученый — Франклин Пирс / Зал президентов
• Писающий монах — Джон Адамс / Зал президентов
• Лоток для вытягивания принтера – Эндрю Джексон/Зал президентов
• Гутенберг – Джеймс Бьюкенен/Зал президентов
• Печать в принтере — Эндрю Карнеги / American Adventure
• Игрок на мандолине — Дуайт Д.Эйзенхауэр/Зал президентов
• Оператор парового пресса — Игрок на банджо / Американское приключение
• Телеграфист — Мэтью Брэди / American Adventure
• Репортер / Телеграф — Владелец магазина / Американское приключение
• Звукорежиссёр — Мэтью Брэди/American Adventure).

Аутентичный реквизит

Космический корабль «Земля» не задумывался как музей, но многие реквизиты и надписи являются подлинными репродукциями.Создатель воображения Джон Хенч настаивал на том, чтобы реквизит в аттракционе был репродукцией реальной вещи или ее ближайшим приближением, которое можно было создать. Вот несколько примеров, на которые стоит обратить внимание при будущих посещениях достопримечательности.

• Сцена кроманьонца. Черепа животных в этой сцене включают саблезубого тигра, льва, пещерного медведя и двух ужасных волков. Они были отлиты из слепков настоящих животных из палеолитической коллекции Музея Пейджа в Лос-Анджелесе.
• Египетская сцена — иероглифы точны, и представлены боги Анубис, Сокер и Тот.Перевод иероглифов занимает несколько страниц. Слова, продиктованные фараоном в этой сцене, были взяты из настоящего письма фараона одному из его агентов. «Царский указ царскому писцу и визирю Аммону Хотепу… да будет он жив, счастлив и благополучен. Вот, всякий, кто подаст прошение визирю о полях, визирь должен приказать ему (прийти) к нему — в дополнение к слушанию надзиратель за землями и чиновники кадастра, он выслушает каждого челобитчика в соответствии с этим законом, который находится в его руке.
• Римская сцена. Латинская надпись, которая появляется у входа на римскую сцену, происходит из первой из Двенадцати таблиц римского права, кодифицированных около 451 г. до н. э. и рассматривались более поздними римлянами как основа всех их законов. Первоначально законы были написаны на бронзовых табличках и выставлены на продажу для всеобщего обозрения и обсуждения. Статуя в римской сцене — Август. Граффити, которые появляются на стенах в «Падении Рима», также появились на стенах древних Помпеи и были взяты из коллекции граффити под названием Loves and Lovers of Ancient Pompeii профессора Маттео Делла Корте.Одним из примеров является «Quisquis amat pereat», что переводится как «Пусть погибнет тот, кто любит!»
• Исламская сцена. Астроном на балконе держит квадрант, воспроизведенный с фотографий исламского квадранта 10-го века, предоставленных Метрополитен-музеем.
• Средневековая сцена. Мэри Робертсон, куратор отдела редких рукописей Хантингтонской библиотеки в Сан-Марино, Калифорния, консультировалась по поводу создания рукописей в средние века.
• Сцена Гутенберга — Кэри Блисс, куратор отдела редких книг Хантингтонской библиотеки, консультировалась по поводу печати Библии Гутенберга.В сцене космического корабля «Земля» страница, которую изучает герр Гутенберг, была воссоздана со страницы из настоящей оригинальной Библии Гутенберга из коллекции библиотеки Хантингтона.
• Сцена эпохи Возрождения. Статуей позади наставника в сцене эпохи Возрождения является Софокл. Считается, что оригинальная мраморная статуя была скопирована с 4 века до н.э. прототип в театре Диониса в Афинах. Статуя в мастерской эпохи Возрождения представляет собой не конкретное произведение искусства, а представляет собой искусство того периода.
• Музыка эпохи Возрождения. Эксперты в области музыковедения эпохи Возрождения, такие как Дженетт Фостер из Западного колледжа в Лос-Анджелесе, были привлечены для консультирования и исполнения музыки на этой сцене. Музыкант-мужчина играет на лютне, а музыкант-женщина играет на лире да браччо.
• Паровая пресса / газета — паровая пресса, которая доминирует на газетной сцене, была разработана на основе реальных патентных чертежей, поданных Уильямом Буллоком в 1863 году. Газета является репродукцией «Нью-Йорк Дейли».
• Телеграфная сцена. Календарь в телеграфной сцене является копией календаря 1867 года, изготовленного литографами Hatch and Co. и предоставленного Смитсоновским институтом из коллекции Business Americana.
• Телефон — коммутатор магнето был изготовлен из реальной модели примерно 1898 года, поставленной AT&T.

Звуки прошлого — сцена кроманьонцев

Согласно заявлению WED Enterprises/Imagineering в 1982 году: «Что касается древних языков, на которых говорили персонажи Аудио-Аниматроники в ранних сценах, мы работали с учеными, реконструировавшими эти языки из далекого и ныне безмолвного прошлого.Здесь сложность в том, что никто не может точно знать, как когда-то звучали языки. Даже на нашем языке письменное произведение может иметь много разных произношений, а также значений, и, чтобы усугубить эту трудность, финикийцы, например, записывали только согласные своих слов».

Лично меня всегда привлекала кроманьонская сцена. Сцена демонстрирует две важные формы общения. Шаман общается устно, рассказывая историю охоты.Пещерный художник постоянно записывает событие на стенах пещеры, что является старейшим примером записанного общения.

Это не только история о необходимости сотрудничества людей для победы над мастодонтом, но и об обмене информацией. Согласно первоначальному описанию WED, это действительно мастодонт, а не мамонт, хотя у них есть сходство.

Кроманьонцы относятся к людям периода верхнего палеолита, поселившимся в Европе 30 000-40 000 лет назад.Кроманьонские художники создавали натуралистические изображения животных в более чем 100 пещерах Франции и Северной Испании. Шаман был знахарем с магическими способностями и способностями общаться с духами через транс и ритуалы.

Согласно официальному сценарию, вот что говорит Шаман:

«Махри мутир…Бахл скитом
Мадости элгар элгар олк
Eem bahlo… Erksma erkeems
Erkweendahl felahges oomuhday
Heedo eelahges merk freer eelgahr
Feer madostee олк ом ферро
Eesto eelsteh orombo kail
Мадости Умбадай Мадости Умбади
Умбади ахи рекондоралл»

Чтобы помочь бедному актеру озвучивания, который должен был придать какой-то смысл интонации своего голоса, вот грубый перевод:

«Много лунных времен назад… в унылое небо (незадолго до рассвета) в эту долину пришел великий мастодонт… он уничтожил деревья, кусты и мелких животных своей дикой силой.

«Мы все в ужасе убежали от него.

«Тогда мы разожгли большой костер. Мы окружили его нашими огненными факелами, и тогда мастодонт испугался и убежал от нас.

«Тогда в нашей долине мы больше не боялись».

Входная фреска

Когда гости вошли в космический корабль «Земля», их впечатлила фреска на входе размером 24 на 18 футов. Он был написан Клаудио Моццоли из Милана, Италия, и на его создание ушло два месяца.НАСА предоставило исследования для показанного скафандра космонавта, а также информацию о представленных космическом корабле и спутнике. На фреске изображены два разных аспекта связи: развитие связи с течением времени, от периода пещерного человека до человека будущего, и связь на расстоянии от Земли до спутников.

Впереди: Мы продолжаем праздновать EPCOT Center в 1982 году, приближаясь к своему 30-летию 1 октября 2012 года.