%d0%bb%d0%be%d1%88%d0%b0%d0%b4%d1%8c PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки
естественный цвет bb крем цвета
1200*1200
green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean
2000*2000
3d модель надувной подушки bb cream
2500*2500
be careful to slip fall warning sign carefully
2500*2775
крем крем вв вв на воздушной подушке иллюстрация
2000*2000
две бутылки косметики жидкая основа белая бутылка крем bb
2000*2000
88 год юбилея векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
номер 88 золотой шрифт
1200*1200
black and white train icon daquan free download can be used separately can be used as decoration free of charge
2000*2000
элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа
1200*1200
bb крем ню макияж косметика косметика
1200*1500
цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент
1200*1200
жидкая подушка крем bb
1200*1200
bb крем cc крем пудра Порошок торт фонд
2000*2000
3d золотые цифры 88 с галочкой на прозрачном фоне
1200*1200
88 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
black key that can be hung on the body car key key
2000*2000
номер 88 3d рендеринг
2000*2000
be careful warning signs warning signs be
2000*2000
на воздушной подушке на воздушной подушке bb крем консилер отрегулировать тон кожи
2000*2000
Реклама продукта по уходу за кожей черного золота bb bb крем bb кремовый
3240*4320
глюк числа 88 вектор на прозрачном фоне
1200*1200
аэрозольный баллончик увлажняющий лосьон bb cream парфюм для рук
3072*4107
88 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
bb логотип письмо дизайн вектор простые и минималистские ключевые слова lan
1202*1202
простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных
2276*2276
Красивая розовая и безупречная воздушная подушка bb крем косметика постер розовый красивый розовый Нет времени На воздушной
3240*4320
ручная роспись ms на воздушной подушке крем bb
2000*2000
Креативное письмо bb дизайн логотипа черно белый вектор минималистский
1202*1202
bb логотип градиент с абстрактной формой
1200*1200
red bb cream cartoon cosmetics
2500*2500
латинский алфавит буква bb из расплавленной лавы скачать бесплатно png
3000*3000
но письмо логотип
1200*1200
текстура шрифт стиль золотой тип число 88
1200*1200
в первоначальном письме вв логотипа
1200*1200
bb крем элемент
1200*1200
bb логотип дизайн шаблона
2223*2223
88 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
витамин В4 в капсулах пищевые добавки 3d визуализации
2000*2000
bb градиентный логотип с абстрактной формой
1200*1200
векторный шрифт алфавит номер 88
1200*1200
3d числа 88 в кругу на прозрачном фоне
1200*1200
Красочный металлический градиент 88 торговый стенд
1200*1200
bb кремовый плакат белый макияж косметический На воздушной подушке
3240*4320
черный градиент 3d номер 88
2500*2500
womens beauty cosmetics bb cream bb
3000*3000
88 год юбилея векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
3d рендеринг числа 88 с прозрачным фоном
1200*1200
Круглая открытая косметическая воздушная подушка bb cream
1200*1200
skin care products womens products bb cream skincare
3000*3000
Найди лошадь (загадка, которая старше вас)
Оптические иллюзии — очень интересная штука, которая может увлечь на много часов.
Хотя можно выйти из себя, если не получается найти спрятанный предмет, наконец-то обнаружить его — ни с чем несравнимое удовольствие.
Оптическая иллюзия, увлёкшая интернет, это обычный рисунок лягушки… и лошади.
На этой картинке где-то спрятано второе животное, но лошадь не так-то просто увидеть.
Многих эта картинка поставила в тупик — они видели только лягушку. Здесь вообще есть лошадь?
Хотя этой картинке уже много лет, увидеть двух животных одновременно очень трудно.
Но если вам удастся увидеть лошадь, вы уже не сможете её развидеть! Попробуете?
Итак, вот оригинальная картинка. Большинство людей видят здесь только лягушку.
Лягушка сидит на земле или у края пруда.
Если вы не видите лягушку, вот она обведена голубым.
А теперь самое сложное: вернитесь к первой картинке и постарайтесь найти лошадь!
Вот эта же картинка в цвете.
Если у вас не получается, подсказываем: на картинке изображена не вся лошадь.
Там есть только лошадиная голова и шея.
Увидели лошадь? Нет? Не волнуйтесь, у многих не получается!
Квадратом обведена лошадь. Так проще?
Подсказка: внимательно присмотритесь к телу лягушки.
Присмотревшись к лягушке, начинаешь замечать необычные детали.
Посмотрите внимательнее на то, как лягушка сидит.
В том месте, где лапка лягушки соединяется с телом, имеется тёмное пятно, напоминающее глаз.
Возможно, на цветном рисунке будет понятнее.
Обратите внимание на «кувшинку» под лягушачьими лапками. У неё необычная фактура, не так ли?
Ну что, уже увидели лошадь? Если нет, то ответ ниже!
Теперь-то точно увидели!
Наверное, вы испытываете облегчение и раздражение, что не увидели её раньше.
Если вы любите оптические иллюзии, поделитесь этой статьёй с друзьями!
Как нарисовать зебру и лошадь
Вот, нарисовала я лошадь:
Собиралась вообще-то урок поэтапного рисования сделать на этом примере. Но нарисовалась она как-то настолько быстро, что поэтапно рассказать вам у меня не получится: ради своих учеников и ради вас, уважаемые читатели, я взялась подробно изучать строение животных и способы их изображения. И что же? На шестом-седьмом рисунке я уже автоматически стала рисовать так быстро, что теперь, пожалуй, придётся учиться замедляться, чтобы успевать соблюдать поэтапность рисунка. Вот ведь –тоже своего рода проблема нашлась. Зато вам это пусть послужит ободрением: порисуйте с моё и вы будете рисовать как дышать — сами замечать не будете как уже и нарисована картинка,причем красивая и убедительная. Но, ладно, хватит мотивационных заявок. Итак, какую пользу я могу извлечь из этой внезапной лошади?
Вот какую: поизучаем опять же строение копытных. Была у меня инфернальная мысль раздобыть картинку скелета лошади и взяться с вами его поооодроообно изучать. Но я подумала, что такого дотошного подхода не выдержат не только читатели, но и я сама заскучаю наповал. Значит, надо это сделать как-то позанятнее. Вот, например, так: смоделирую скелет из полосок бумаги. Дело одной минуты, а результат очень очевидный: все эти загадочные суставы и сгибы стали ясны. Теперь ясно где там у зебры локти, а где колени. Ну, и то подтвердилось, что я читала: непарнокопытные наступают на ноготь одного пальца — это самое копыто. А то, что у нас стопа — у них вытянуто вверх. Теперь я могу этот свой условный скелетик перемещать и имитировать ход лошади.
Ну, а с опорой на такую подвижную схему я уж и сама буду рисовать коней, а не только срисовывать и тем гордиться. Тааак, и ещё вариант- позовём наш заслуженный проволочный каркас льва и попросим его сыграть роль лошади.
Не совпадает-придётся гнуть ноги по-новому. Даа, сразу видать насколько у травоядных суставы ног другие, чем у хищников. Хорошо, будем знать.
Вообще-то эта лошадь не совсем лошадь. Изначально имелась в виду зебра. Какую ещё службу может нам сослужить эта картинка зебры?Да пожалуйста, сейчас мы распределим полоски так, чтобы передать объём тела и подчеркнуть округлость боков. Вот и займёмся.
Шпаргалкой будет картинка из энциклопедии. Посматривая на неё распределим полоски по телу нашей .Тут основное дело-что полосы огибают дугой нашу крррутобокую зебру.
Что ж лошадка-зебра послужила нам верой и правдой. Спасибо ей, очень обучательная уродилась и здорово пригодилась.
Про то, как нарисовать Лошадь вам рассказала Марина Новикова.
Понравилась статья?Подписывайтесь на обновления нашего блога Handykids.ru l
Ещё уроки рисования:
Верблюд,
Жираф,
Бегемот,
Носорог,
Слон ,
Лев
Метки: аппликация из бумаги для детей, как рисовать животных, рисунки домашних животных
Читайте также:
Google+
Марина НовиковаНарисуй лошадку – и узнай, какой ты работничек
Некоторые хитрые эйч-ары на собеседованиях предлагают претендентам… порисовать. Причем одно из самых популярных заданий звучит весьма конкретно и слегка странно: “А нарисуйте, пожалуйста, лошадь”.
Для чего эта странная задачка в духе Маленького Принца? А для того, чтобы оперативно понять: насколько эффективно можно на тебе пахать и долго ли ты проскачешь. Шутки шутками, но на самом деле это действительно серьезный, хоть и простой, психологический рисуночный тест. Интересно, что он сообщит о твоих рабочих качествах? 😉
Рисуем коня
Итак, берешь лист бумаги и карандаш или ручку. Если не особо старалась на уроках рисования в детстве (а это наверняка уже что-нибудь, да говорит о твоем трудовом пути), и твои личные лошадки явно будут напоминать смесь ящерицы и холодильника, перерисуй с этой картинки. Собственно, красота в нашем деле вообще не главное. В нашем деле главное детали. А их, то есть все что внутри и вокруг животного, ты нарисуй “из головы”. Все, что придет в нее (твою голову) в лошадином контексте. Чтобы была у скакуна внешность, вокруг какой-то фончик, а у композиции общий смысл.
Готово? Сдаем работы и слушаем вердикты 🙂
Вопрошаем коня
Итак, смотрим на лошадиную внешность.
● Дьявол – в деталях. И если на твоем рисунке их практически нет (ну самый необходимый минимум: глаз да копыто – и хватит растекаться по древу) – значит, ты к своим обязанностям подходишь довольно формально. Выполнила инструкции от сих до сих – и “мавр сделал свое дело, мавр может гулять смело”. В общем, без огонька, без задора.
● Если деталей наоборот слишком много, и они прорисованы крайне тщательно – о, вот тут точно побывал дьявол. И прибыл он из ада для перфекционистов, где, как всем известно, нет ни серы, ни огня, а лишь слегка несимметрично стоят щербатые котлы. Ты оттачиваешь и отшлифовываешь каждую мелочь. Периодически из-за этой вдумчивости горят сроки и пылают нервы менее привередливых коллег. А подчиненному можешь вернуть на доработку задание с какой-нибудь миллиметровой погрешностью.
● Ты особенно тщательно прорисовала все, что у животинки находится в области головы? Глазки-реснички, губки-зубки, челочка-ленточка… Похоже, работа тебя не на шутку возбуждает (зачеркнуто) вдохновляет. Ты берешься за новые проекты с задором и криком “Челлендж эксептед!”, креативишь при любой возможности, ночью записываешь свежие идеи… Или это у тебя начальная стадия, или ты по жизни маньяк энтузиаст. Но до выгорания тебе еще как до пенсии.
● Вокруг зверюги расстилается поле с колосками, луг с цветочками или еще какое-нибудь привольное пастбище? Значит, в трудовой деятельности для тебя главное – обстановка, в которой эта деятельность проистекает. Тебе важно, чтобы сотрудники улыбались и не тырили твои творожки, кондишен дул куда надо с нужной силой, ну и страховка со спортзалом само собой.
● Если твоя кобылка (или жеребец – кто там у тебя, кстати, интересно?) обряжена в сбрую и несет на себе седло – значит, тебя постоянно впрягают и гонят в борозду с криками: “Но-о!” (“Планы горят!”). И ты уже к этому привыкла. И даже удивишься, если тебя распрячь и вежливо спросить: “Как лично вам видится это направление и его перспективы?”
● На твоей лошади красуется не только седло, но и всадник в нем? Знаешь, а тебе необходим постоянный контроль. Если начальство не грозит санкциями, не присылает строгих “писем счастья” и не заглядывает через плечо, не сидишь ли ты в фейсбуке – то ты тогда… Ага, именно что сидишь в фейсбуке. Зато если тебя направлять и тобою руководить – дашь стране угля хороший результат.
● Перед лошадкой высится стожок сена, стоит посудина с овсом или еще каким-нибудь подходящим кормом? На этом месте эйч-ар наверняка задумчиво почешет в затылке, соотнося твои аппетиты с возможностями компании. Поскольку эта деталь красноречиво сообщает о том, что стимул для тебя – это вовсе не палка, которую изобрели древние римляне, а нормальное материальное вознаграждение. И за одни только “богатые возможности и радужные перспективы” ты не только танцевать на арене, но и ходить по кругу не собираешься!
Текст: Юля Шекет
Иллюстрации: Shutterstock
Как рисовать лошадь цветными карандашами
Мы уже рисовали морду лошади с красивой гривой карандашом в уроке здесь, теперь попробуйте нарисовать лошадь в цвете цветными карандашами. Представлена поэтапная демонстрация в картинках + описание к каждой.
Автор использовал лист бумаги для эскизов с плотностью 300гр.на м2, цветные карандаши двух видов:
1. Мягкие художественные KOH-I-NOOR
2. Твердые школьные Faber-Castell.
Также нам понадобится ластик и точилка.
Вот фото лошади. Рисовать будем по нем.
Делаем набросок.
Я начинаю рисовать с глаз,но вы можете начать откуда угодно, как нравится вам!
И приближенный вариант глаз.
Теперь переходим на шерсть вокруг глаз, здесь я показала карандаши ,цвета которых использовались.
Когда начинаете рисовать шесть, первые слои нужно делать не давя на карандаши, это нужно для того, чтобы последующие слои хорошо ложились.
Стараюсь накладывать цвет от светлого к темному-так тоже удобней для слоев и насыщенности цвета.
Шерсть нужно делать мелкими штрихами ,она будет смотреться аккуратно и более реалистично.
Для рисования белого пятна на ногу нам потребуются дополнительные цвета -фиолетовый ,синий, серый ,коричневый и черный.И еще , здесь я стараюсь использовать твердые карандаши, что бы не было сильно насыщенного цвета.
Переходим на ноздри. Здесь шерсть очень короткая , поэтому штрихи нужно делать совсем мелкими и практически не давя на карандаш.
Теперь опять перехожу на верх морды и делаю лоб.
Карандаши, которые нам потребуются для рисования ушей.
Вот что у нас получается.
Небольшой совет — почаще подтачивайте карандаши, так легче рисовать шерсть и рисунок будет намного аккуратней. И еще никогда не торопитесь, при рисовании цветными карандашами иногда, если было много слоев, стереть их достаточно сложно, лучше передохнуть и исправит ошибки на начальной стадии.
Ну вот практически и все , осталась амуниция-ее мы тоже рисуем твердыми карандашами,очень остро заточными !
Ну и итог нашей работы.
Очень надеюсь что у вас получится лучше чем у меня , удачи!
Другие уроки рисования лошадей:
1. На дыбах
2. Видео
3. Спирит
4. Единорог
5. Пегас
Подборка игр и упражнений на тему «Лошадка»
Тематическая подборка игр и упражнений, тема: «Лошадка»
Автор: Давыдова Светлана Алексеевна.
Цели:
Познакомить с особенностями внешнего вида и образа жизни лошади.
Обогащать активный и пассивный словарь по теме.
Учить детей путем несложных экспериментов выяснять свойства сахара и воды.
Продолжать учить детей различать и называть цифры 1 и 2, соотносить цифру и количество, отсчитывать заданное количество.
Учить внимательно слушать и понимать стихотворный текст.
Формировать устойчивые представления о цвете, положении в пространстве (на, за, перед, рядом), геометрических фигурах (прямоугольник, квадрат, треугольник), величине (высоко-низко, большой-маленький), скорости (быстро-медленно).
Совершенствовать навыки лепки, рисования цветными карандашами, наклеивания, конструирования.
Упражнять в звукоподражании, умении согласовывать слова и движения.
Развивать мышление, мелкую моторику, координацию движений, артикуляционное дыхание, чувство ритма, темпа.
Оборудование:
Игрушечные лошадки, сундук, кубики и бруски из строительного материала.
Картинки с изображением табуна лошадей.
Стаканчики с водой. Чайные ложки. Кусковой сахар.
Листы бумаги с нарисованной лошадью без хвоста и гривы, коричневые карандаши, вырезанные из цветной бумаги «седла», «всадники» и «солнышки», клей.
Прищепки, силуэты лошадей без ног и хвоста, вырезанные из плотного картона.
Пластиковые тарелочки, с наклеенными цифрами 1 и 2. Вырезанные из картона подковы.
Плотный силуэт лошадей со вставленными в отверстия нитями (грива и хвост).
Соленое тесто, игрушечные молотки.
Вырезанные из плотной бумаги подковы с отверстиями, пластмассовые болты из конструктора.
Картинки с изображением подков с одной, отличающейся от других.
Нарисованная на белом картоне постройка из прямоугольников, квадратов и треугольника; эти же геометрические фигуры, вырезанные из цветного картона.
Силуэтные цветные картинки трех лошадок разной величины, вырезанные из картона силуэтные картинки конюшен соответствующей величины с открывающимися дверцами.
Аудиозаписи: «Едем-едем на лошадке», «Цок-цок», «Посмотрите на лошадку».
Ход занятия:
Сюрпризный момент «Кто в сундуке?»
— Послушайте звук и отгадайте, кто же спрятался в сундуке?
(Звучит аудиозапись стука лошадиных копыт).
Цок, цок, цок, цок!
Я лошадка — серый бок!
Я копытцем постучу.
Если хочешь — прокачу!
Посмотри, как я красива.
Хороши и хвост, и грива.
Цок, цок, цок, цок!
Я лошадка — серый бок!
Рассматривание и называние частей игрушки «Лошадка»
— Покажите, где у лошадки голова, бок, хвост, грива, копыта. Назовите, что я показываю. (Воспитатель побуждает детей самостоятельно называть рассмотренные части игрушки).
Вот лошадка мама. А это ее ребенок — жеребенок. Кто большой, лошадка или жеребенок? Кто маленький?
Конструирование «Конюшня»
— Дом, где живут лошади, называется «конюшня». Постройте конюшню из разноцветных геометрических фигур. Прикладывайте цветные фигуры к их изображению.
Покажите фигуру синего цвета. Это треугольник. Сколько треугольников? Один треугольник.
Покажите фигуры желтого цвета. Это квадраты. Сколько квадратов? Два квадрата.
Покажите фигуры красного цвета. Это прямоугольники. Сколько прямоугольников? Два прямоугольника. Сделайте из пальчика указку и покажите им треугольник, квадраты, прямоугольник.
Дидактическая игра «Найди конюшню для каждой лошадки»
— Сколько у вас домиков-конюшен? Три конюшни. Они одинаковые или разные? Разные. Покажите самую большую конюшню, среднюю, самую маленькую.
— А вот и лошадки. Их тоже три.
(В архиве с занятием есть рисунки лошадок разных цветов).
— Подберите каждой лошадке конюшню подходящего размера.
Чтение английской потешки «Кузнец» в переводе С. Я. Маршака
— Чтобы у лошади не разбивались о твердую дорогу копыта, придумали подковы. Подковы — это такая лошадиная обувь, которая прибивается гвоздями к копытам лошади. Подковать — значит прибить подкову.
— Эй, кузнец,
Молодец,
Захромал мой жеребец.
Ты подкуй его опять.
— Отчего не подковать!
Вот гвоздь,
Вот подкова.
Раз, два —
И готово!
Дидактическое упражнение «Сколько подков?»
— Посмотрите, сколько у вас подков? Три подковы. А теперь посмотрите на тарелочку. На этой тарелочке какая цифра? Цифра 1. значит в эту тарелочку нужно положить одну подкову. А на другой тарелочке какая цифра? Цифра 2. Сколько подков нужно положить на тарелочку с цифрой 2? Две подковы. Вот все три подковы мы и разложили. Одна подкова и две подковы — три подковы.
Игра «Вставь в подкову гвоздик»
Дети вставляют гвозди (пластиковые шурупы из конструктора) в силуэтное изображение подковы из плотного картона с отверстиями.
Лепка «Подкова»
Из соленого теста дети лепят прямым раскатыванием колбаску. Загибают ее в форму подковы, сверху прикладывают гвозди (пластиковые шурупы из конструктора), которые забивают игрушечным молотком.
Дидактическое упражнение «Что лишнее?»
— На картинке все подковы одинаковые, кроме одной. Найдите эту подкову. Не такую как все остальные. Чем она отличается от других подков? Одна подкова другого цвета.
— Далее детям предлагается другой вариант, где одна подкова перевернута.
Дидактическое упражнение «Где лошадка ходит»
— Раскатайте соленое тесто и придавите его, так, чтобы получилась большая лепешка. Это будет земля. Возьмите лошадок и походите ими по земле. Пусть ваши лошадки скачут так, чтобы на земле оставались их следы. Рассмотрите следы. Ваши лошадки долго скакали и захотели покушать. Возьмите зеленые палочки и воткните в землю — вырастет трава для лошадки.
Динамическая пауза «Лошадки-игрушки»
(Под музыку «Еду-еду на лошадке»).
— Много игрушек-лошадок есть у ребят, но бывают и лошадки-качалки. Вот как эта. Показ кукольной лошадки-качалки. На нее садятся сверху и раскачиваются. Давайте покачаемся на носках вперед-назад, как будто на лошадке.
— Бывают лошадки-скакалочки на палочке. Вот такие. Палочку ставят между ножек и скачут. Давайте поскачем на палочках-лошадках.
— А можно играть в лошадок вдвоем. Берите скакалки и накидывайте вот так. (На грудь, концы под мышками). Один играющий лошадка. Другой — всадник. Скажите «но», чтобы лошадка поехала. Скажите «тпру», чтобы лошадка остановилась.
Дидактическая игра «Высоко или низко прыгает лошадка»
— Поставьте перед лошадкой брусок. Пусть ваша лошадка перепрыгнет через него. А теперь рядом поставьте еще брусок, а него сверху другой. Прыгай, лошадка! Вот это низкий заборчик и лошадка прыгала низко, а вот это высокий заборчик и лошадка прыгала высоко. Пусть ваша лошадка прыгнет высоко, а теперь низко. Как прыгала лошадка через этот заборчик? Низко. А как прыгала лошадка через этот заборчик? Высоко.
Упражнение «Где лошадка?»
— Дети, поставьте перед собой кубик. Теперь возьмите в руки лошадку и поставьте её сверху на кубик, сзади за кубик, впереди перед кубиком, сбоку рядом с кубиком.
Цок-цок, цок-цок, вот лошадка идет.
Вот лошадки побежали и копытца застучали.
Наши лошади устали, громко-громко закричали: и-го-го!
— Вот поскакала лошадка быстро. А теперь медленно. А теперь скажем, как лошадки: «Иго-го-о-о».
Массаж «Посмотрите на лошадку»
Под музыку (воспроизводится аудиозапись «Посмотрите на лошадку») родители, а затем и дети «скачут» игрушечной пластмассовой лошадкой друг другу по спинкам, ручкам и ножкам.
Пальчиковая гимнастика и звукоподражание «Скачут лошадки»
Вот помощники мои,
Их, как хочешь поверни.
(Показать ладони, повертеть ими)
По дороге белой, гладкой
Скачут пальцы, как лошадки.
(Продвижение рук вперед, передвигая пальцами)
Цок-цок-цок. Цок-цок-цок.
Скачет резвый табунок.
(Звукоподражание)
Громко кричат лошадки: «И-го-го!»
Поскакали далеко.
(Звукоподражание)
Во время звукоподражания-цоканья улыбнуться, открыть рот и пощелкать кончиком языка. Рот при этом открыт. Язык должен быть широким. Следить. Чтобы кончик языка не подворачивался внутрь, а нижняя челюсть оставалась неподвижной.
— «Скачет резвый табунок». Что за слово такое «табунок»? Табунок или табун — это компания лошадей, которые собрались вместе. Вот на картинке табун лошадей.
— Сколько лошадей в табуне? Много лошадей.
Изобразительная деятельность «Красивая лошадка»
— Дети, посмотрите, что забыл нарисовать художник у наших лошадок?
— Гриву и хвостик. А вы умеете их рисовать? А хотите научиться этому? (Воспитатель показывает способ рисования). Давайте еще травку нарисуем, чтобы наша лошадка могла покушать. Каким карандашом будем рисовать траву? Зеленым карандашом.
— А теперь давайте наклеим на рисунок седло. Вот такое седло есть у лошадки на спине. Оно называется седлом, потому что на него садятся, когда едут на лошади верхом. Кто же поедет на нашей лошадке? Наклейте всадника. А еще наклеим солнышко, чтобы было нашей лошадке тепло и светло.
Упражнение с прищепками «Лошадка»
— С помощью прищепок сделайте лошадке хвост и ноги. Гриву делайте от уха до спины, а ноги — две впереди и две позади.
Чтение стихотворения А. Барто «Лошадка»
Я люблю свою лошадку,
Причешу ей шерстку гладко,
Гребешком приглажу хвостик
И верхом поеду в гости.
(Чтение сопровождается игровыми действиями: причесывается шерстка «гладко», хвостик приглаживается гребешком).
— Гребешок – это вот такая расческа без ручки и немного выгнутая.
— А что значит причешу «гладко»? «Гладко» — это как? (Ответы детей).
— Послушайте, какое трудное слово нам встретилось – «шерстка». Давайте потренируемся его произносить правильно.
Упражнение на развитие мелкой моторики «Хвост и грива»
— Вытягивайте нити за узелки и делайте лошадке красивые хвост и гриву. Вот скачет наша лошадка быстро. А теперь медленно.
Дыхательное упражнение «Подуй на гриву и хвост»
— Когда лошадка скачет быстро, хвост и грива у нее развеваются. Давайте подуем на хвост и гриву лошадки, чтобы они развевались. Старайтесь дуть, не надувая щеки.
Не давайте вы лошадке
Леденцов и мармеладки.
Лучше дайте ей немножко
Хлеба черного в ладошке.
Съест она неторопливо
И встряхнет пушистой гривой.
Исследовательская деятельность
— Вот здесь у меня то, что любят кушать лошадки. Вы знаете, что это? Это сахар.
Возьмите в руки по кусочку.
Какого сахар цвета? Белого цвета.
Какой сахар на ощупь? Твердый или мягкий? Сахар твердый.
Попробуйте, какой он на вкус? Сладкий, вкусный.
А что в стаканчиках? Вода. Попробуйте ее на вкус. У воды нет вкуса.
А теперь положите в стаканчик с водой кусочек сахара и размешайте ложечкой.
Поглядите в стаканчик. Куда подевался сахар? Сахар растаял, растворился в воде.
Снова попробуем воду. Какой стала вода? Вода стала сладкой. А почему вода стала сладкой? Что произошло с водой? Вода стала сладкой, потому что мы растворили в ней сладкий сахар.
Подвижная игра «Лошадки-карусели»
Еле-еле-еле-еле закружились карусели
(медленно идем по кругу, держась за обруч)
А потом-потом-потом
(немного ускоряемся)
Все бегом-бегом-бегом
(еще ускоряемся)
А потом-потом-потом все бегом-бегом-бегом
(бежим)
Тише, тише, не спешите
(замедляемся)
Карусель остановите. Стоп!
(можно повторить в другую сторону).
Физминутка «Конь»
Конь меня в дорогу ждет,
(руки за спиной сцеплены в замок)
Бьет копытом у ворот,
(ритмичные поочередные поднимания согнутых в коленях ног)
На ветру играет гривой
Пышной, сказочно красивой.
(покачивания головой, затем наклоны в стороны)
Быстро я в седло вскочу,
Не поеду – полечу!
(подскоки на месте)
Цок-цок-цок,
Цок-цок-цок,
(руки полусогнуты в локтях перед собой)
Там, за дальнею рекой,
Помашу тебе рукой.
(подскоки на месте)
Скачать тематическую подборку игр на тему «Лошадка»
пошаговый урок для детей, учимся рисовать легко и красиво
Здравствуйте, читатели блога! Рисовать животных — довольно интересная, но непростая задача. Нарисовать зайца не так сложно, но если вы хотите изобразить лошадь, то придется приложить больше усилий. В этой стать мы подробно разберем как нарисовать лошадь для начинающих и разберем все особенности при изображении этих грациозных животных.
Пропорции
Все, кто хотя бы раз пытался изобразить животное, наверняка сталкивались с проблемой пропорций. Длинные мускулистые ноги не всегда получаются правдоподобными, а туловище зачастую не выглядит грациозно и красиво. Нарисовать все части тела в гармонии — весьма непросто.
Чтобы лошадь не была похожа на пони или ослика, нужно внимательно изучить соразмерность всех частей тела: головы, шеи, туловища, ног.
Как нарисовать красивую лошадь? Перед тем, как вы приступите к рисунку, посмотрите несколько изображений с этими животными. Рассмотрите картинки с разными ракурсами. Это поможет представить животное со всех сторон и облегчит рисование.
Рисунок будет выглядеть правдоподобным, если все части тела нарисованы в соответствии с друг другом. Не нужно увлекаться излишне конкретной деталью или частью тела. Рисуйте большие массы, а затем уточняйте маленькие части. Давайте разберем как рисовать лошадь карандашом поэтапно.
Оформление рисунка лошади для начинающих
Нарисованная простым карандашом, лошадь получилась очень красивой, сильной и грациозной. Теперь осталось только поработать цветом, чтобы она стала просто «как живая».
Возьмите простые карандаши разной мягкости или цветные карандаши. Принцип работы и теми, и другими, будет одинаков.
Самым тёмным карандашом прорисуйте все контуры фигуры лошади. Это поможет сделать её изображение чётким, контрастным.
Затем возьмите карандаш средней интенсивности (твёрдо-мягкий или любой цветной) и затонируйте всё тело лошади.
После этого возьмите карандаш потемнее и «наложите» тени на изгибах тела, в нижней части живота, на подбородке, с одной стороны всех ног.
Теперь возьмите ластик и аккуратно, буквально краешком, сотрите фон на теле на тех участках, которые более всего освещены. У ухоженной лошади шерсть всегда превосходно выглядит, блестит и лоснится. Использование приёма с ластиком позволит вам изобразить именно такую лошадь.
Теперь возьмите самый тёмный карандаш и наложите тени на самые тёмные участки тела, а также прорисуйте гриву, хвост и копыта лошади.
Не забудьте добавить фон. С ним изображение лошади будет смотреться ещё более реалистично.
Простое рисование
Иногда при рисовании сложных форм, очень легко запутаться в форме и размерах. Для избежания подобных ошибок, принято сначала намечать изображаемый предмет схематично.
Например туловище можно обозначить простой конструкцией, состоящей из цилиндра и кубообразной формы и пирамиды. Тоже самое применимо к другим частям тела. Попробуйте разбить ноги на простые геометрические формы. Это сильно упростит рисование.
Колени передних ног подобно кубической форме, они выгибаются вперед. Колени задних ног намечаем овалами. Их форма отлична, так как задние ноги выгибаются назад. Также обратите внимание на то, что колени располагаются чуть ниже середины высоты ног.
Деление сложных форм на простые геометрические фигуры лежит в основе рисования любых сложных объектов.
Несложно заметить, что в основе лошади мы использовали в основном углообразные формы. Если нарисовать таким же образом леопарда, то мы увидим, что в основе этого животного лежат более округлые формы. Это принципиальная разница.
Подобный метод не только облегчает рисование, но и позволяет сделать рисунок более конструктивным и реалистичным.
Те формы, которые лежат в основе конструкции формируют пластику тела и придают животному характерные особенности.
Как нарисовать лошадь на дыбах
Что бы нарисовать лошадь карандашом на дыбах, воспользуйтесь следующей инструкцией.
1. Схематично изобразите контуры груди, таза и головы будущего коня.
2. Тонкими линиями нарисуйте остальные части тела.
3. С помощью простых геометрических фигур придайте изображению объем.
4. Детально прорисуйте задние ноги лошади.
5. Дорисуйте передние ноги, шею и голову.
6. Закончите изображение объемного наброска.
7. Обведите контур туловища коня плавной карандашной линией.
8. Аналогичным образом прорисуйте ноги и копыта, параллельно удаляя более ненужные линии.
9. Закончите рисовать контуры тела и детализируйте голову.
10. Наконец, изобразите гриву и хвост, обведите рисунок яркой линией и удалите все вспомогательные отрезки. Ваша лошадь готова!
Наброски
У вас бывает такое состояние, что вы сидите с карандашом в руках, но никак не можете начать рисовать? Такой ступор наступает из-за отсутствия вдохновения. Когда вы долго не рисуете или наоборот, рисуете слишком много, наступает переутомление от рисования.
Для облегчения процесса необходимо делать быстрые зарисовки — наброски. Не старайтесь выполнить несколько законченных работ подряд. Скорее всего, вы разочаруетесь. Для начала разомнетесь и выполните необходимое упражнение.
Изобразите лошадь в разных положениях. Отведите на каждый рисунок по 5-10 минут.
Путь рисунок будет воздушным и не сильно детализированным. Главная задача — это передать движение и пластику, а также правильные пропорции.
Постарайтесь запечатлеть бегущую лошадь, лежащую и стоящую. Чем больше поз вы зафиксируете, тем лучше.
Для детей
Для детей также подойдет поэтапное рисование. Выполняя рисунок поэтапно, будет проще сохранить характерные особенности животного. Детям 7, 8, 9, 10 лет это будет достаточно легко. Для более маленьких художников лучше использовать упрощенный рисунок.
Для дошкольников отлично подойдут персонажи мультфильмов. Детям проще воспринимать маленьких и смешных персонажей, их же интереснее рисовать.
Помните, что ребенку интереснее изображать то, что он чаще видит, с чем чаще всего контактирует.
Самый легкий способ нарисовать лошадь легко, это сначала сделать рисунок простым карандашом, а затем перейти к работе с цветом.
Покажите ребенку, как рисовать лошадь, попробуйте вовлечь его в процесс. Покажите, что рисовать — это не сложно.
Изобразить животное легко и красиво получится у каждого, кто уделит немного внимания и сил.
Вот один из примеров, как можно нарисовать лошадь поэтапно для детей:
Как видите, нарисовать красивую лошадь карандашом совсем не сложно.
Также есть более декоративная манера рисования, которую так любят дети, — это рисовать по клеточкам. Об этом подробно я писала здесь.
Также ребенку будет интересно нарисовать игрушку лошадь. Вы можете нарисовать контур, а ребенок с удовольствием раскрасит работу.
Юлий богатырский конь из мультика
Лошадка (рисунок для детей может быть в виде богатырского коня Юлия) из сказочной истории о трех богатырях отличается умением говорить. Также она обладает множеством черт, присущих человеку.
Прежде чем рисовать Юлия, необходимо внимательно посмотреть на скриншот мультфильма, на котором его хорошо видно, а затем – выполнить следующие этапы:
- Изобразить голову. Она у него вытянутая, имеет средние размеры.
- Нарисовать глаза, при этом постараться изобразить всю мудрость этого мультипликационного персонажа.
- Дорисовать ноздри, каждая из которых должна быть представлена парой дуговых линий.
- Изобразить уши с помощью полуовалов.
- Обозначить гриву у Юлия несколькими плавными линиями.
- Нарисовать вытянутую, стройную шею.
- Обозначить массивное туловище, особенно заднюю его часть.
- Нарисовать тонкие ноги. На их концах должны быть не совсем обычные копыта, больше похожие на ботинки. Овалы должны быть слегка приплюснуты и вытянуты в области носков.
- Убрать все лишние элементы, используя для этого ластик.
- Раскрасить готовый рисунок.
Голова лошади
Как нарисовать голову лошади? Многие хотят научиться изображать крупным планом само животное. Надо сказать, что это довольно непросто, так как голова имеет сложную форму, которую нужно тщательно изучать.
Однако для начинающих есть простой и легкий метод, как это можно сделать без проблем.
Это поэтапное рисование карандашом для начинающих позволит выполнить красивую работу. Если проследить, как ведется работа, то можно заметить, как из простых элементов создается сложная форма.
Следуя от простых форм к сложным, вы непременно получите красивый рисунок.
Однако, если вы сразу попытаетесь изобразить голову лошади, срисовав ее с картинки, маловероятно, что вы будите удовлетворены результатом. Постарайтесь выполнять работу шаг за шагом, без спешки.
Посмотрите это видео, где кратко и просто описывается сам процесс:
Изображая морду лошади, также не стоит преждевременно отвлекаться на детали. Наметьте общую массу головы, а затем приступайте к детализации. Как можно нарисовать голову лошади разобрались.
Как нарисовать коня карандашом
Шаг первый.
В самом центре листа нарисуем крупный эллипс. Эллипс – это почти овал. Наверху разместим небольшую окружность. В дальнейшем она превратится в голову нашего коня. Туловище-эллипс голову соединим изогнутой линией. Далее пририсуем мордочку. Она должна начинаться плавно от окружности.
Популярные статьи Создание резинки «Звездочка»
Наметим ухо и глаз.
Покажем заднюю часть туловища. Проведем линию хвоста. В этом шаге также начнем рисовать ноги. Ноги у коня должны быть крепкими. Ведь всегда они в работе.
Шаг второй.
На голове покажем миндалевидный глаз. Его сразу закрасим. Пририсуем ушко. Соединим лоб и мордочку линией.
От ушка к туловищу проведем загривок. Нарисуем переднюю часть шеи. При этом ориентируемся на проведенную ось. Передняя линия расположена к ней ближе, линия загривка, наоборот, дальше. Продолжаем рисовать ноги. Еще вспомним про хвост. Чтобы сделать его более объемным, пышным, проедем еще несколько извилистых линий.
Шаг третий.
Сейчас нам с вами нужно аккуратно вырисовать мордочку коня. На ней – крупная ноздря. На шею спадает шикарная грива. Туловище плавной линией соединим с задом. Продолжим рисовать ноги. Внизу – массивные копыта. Из-за головы выглядывает острое второе ушко.
Шаг четвертый.
Сделаем гриву коня густой. Проведем там множество извилистых линий, чтобы получились волосы. Между ушками – челка. Дальше прорисовываем мордочку. А на всем теле животного покажем рисунок. Остались небольшие штрихи: пару линий в хосте и волосы, укрывающие копыта…
Шаг пятый.
Почти готово. Давайте сотрем все лишние линии и посмотрим, что же у нас получилось в итоге. Коня вы можете раскрасить, как показано на первом рисунке. Или можете придумать свой окрас.
Надеюсь, Вам понравился урок о том, как рисовать коня карандашом.
Написал полезное: Opanasenko
Разные образы
Если вы хотите быстро нарисовать лошадь, то выполните силуэтный рисунок без излишней детализации.
Также можно выполнить темный силуэт, который также будет читаться не хуже обычного изображения.
Выполняете поздравительную открытку и нужно нарисовать сани с лошадью?Используйте стилизованный рисунок, это придаст торжественности и сделает вашу работу необычной.
Хотите нарисовать тройку лошадей? Выберите интересный ракурс и сюжет, а затем приступайте к работе.
15 наших любимых фотографий пейнтхорсов
Опубликовано: · Изменено: автором ihearthorses · Этот пост может содержать партнерские ссылки · 4 комментария
Знаете ли вы, что пейнтхорсов использовали коренные американцы, которые думали, что они обладают магическими способностями? Это так. Их завезли в Америку испанские конкистадоры и разводили с дикими стадами. Их цвета привлекали коренных американцев, и они представляют собой идеальное сочетание красоты и ума с различными узорами и цветами.Посмотрите на эти захватывающие дух фотографии красочных лошадей!
Цветные узоры Paint HorseОверо — Оверо — это рисунок, который классифицирует пейнтхорсов, у которых больше цвета на ногах и спине. Нет белого, который бы не скрестил коней спиной. Как правило, оверо Пейнты имеют лысые лица или много белого на голове. У большинства этих узорчатых лошадей есть хотя бы один голубой глаз.
Тобиано — Тобиано Пейнтхорс в значительной степени противоположен оверо. У этих пейнтов на спине белый цвет, а головы в основном однотонные с белым пламенем. У них белые носки, а грива обычно двухцветная.
Tovero — Tovero Краски выглядят как смесь оверо и тобиано. Они могут иметь окраску тобиано, но с лысым лицом. Товеро может быть в основном белым с небольшим количеством цвета на морде и у основания хвоста.
Медицинская шляпа — Медицинская шляпа Пейнтхорс был особенным для коренных американцев, он считался самым волшебным из пейнтхорсов. Медицинская шляпа Окрасы в основном белые с голубыми глазами и пятном цвета, которое покрывает уши и затылок лошади, что похоже на шляпу. Индейцы верили, что эти лошади защищают своих всадников и приносят удачу.
Сабино — Пейнтхорс сабино иногда даже не похож на пейнт и больше похож на чалого.Их ноги белые, а на лице есть какие-то отметины. Сплошные цвета могут появляться только на груди или основании хвоста сабино.
Splashed White — Краска с узором из белых брызг выглядит так, будто лошадь буквально обмакнули в белую краску. В основном они твердые, с белым животом и ногами. Лицо забрызганной белой краской обычно лысое, и у них голубые глаза.
Теперь, когда у вас есть представление о вариациях цветового узора, знаете ли вы эти факты о пейнтхорсе?
Пейнтхорс СУПЕР популяренНесмотря на то, что Американская ассоциация пейнтбольных лошадей является одним из самых молодых реестров, основанным в 1962 году, она также является и одной из самых популярных.На самом деле, ежегодно в мире регистрируется около 15 000 новых красок.
Пейнтхорс — это пегая лошадь, но пегая лошадь не пейнтхорсИз-за окраса пейнтхорсов технически они пегие по окраске, но являются достойными чистокровными и квотерхорсами, что делает их особой породой. С другой стороны, любая порода может быть пегой из-за генетики окраса.
Пейнтхорс может иметь 3 цветаХотя большинство красок двухцветные, можно встретить и трехцветную краску.Вы можете найти лошадь, которая может быть белой и гнедой с черной гривой и хвостом, что придает им уникальный и яркий вид.
Paint Horses умные, красивые и отлично подходят для всех райдеров!
Хотите узнать больше о Paint Horses? Посмотрите видео ниже!
Об авторе
Конные курсы Элейн Хени
Дэни Бакли — жительница маленького городка в Монтане.Она работает ветеринарным техником и является мамой восьми четвероногих малышей — 5 собак, 1 кошки и 2 лошадей. Когда она вернулась домой в Монтану, ее лошади и собаки переехали вместе с ней (Карбон и Майло). Стая выросла на троих, когда она переехала к своему парню Коди. В общей сложности есть немецкая овчарка (Лупай), бордер-колли (Мисси), голубой хилер (Таз) и две ее очаровательные собачки.
Лошади — ее страсть в свободное время — Скво и Талса. Дэни владеет Скво уже 17 лет, и эта кобыла совершила с Дэни 2 поездки по стране! Скво — бывшая родео и корова на пенсии.Другая ее кобыла, Талса, скоро появится на ранчо. У девочек непревзойденный характер, и они связаны с Дэни. Она была рядом с лошадьми всю свою жизнь и каталась на родео в старшей школе и за ее пределами. Теперь ей нравится кататься на ранчо, работать со скотом и ездить верхом.
Источники: [1], [2], [3], [4]
лошадей Фарисс
Всегда большая честь иметь возможность сделать кого-то особенным конем в произведение искусства, которое имеет для них смысл. Вы могли бы иметь свой лошадь, нарисованная в любом из стилей, которые я делал в своей другие произведения искусства.Например, ваша лошадь в волшебном лесу или прыжки через гигантские бриллианты (например, один из Лошадь в белом ), все возможно. я чувствую как лошадиные портреты должны быть чем-то большим, чем просто голова лошади на стене, которая выглядит как ваша лошадь, но вам также может понравиться художественный стиль. Я делаю такие портреты лошадей (только лошадь). Я не говорю, что с этим что-то не так, и вы увидите некоторые из моих ниже, но я хотел создать что-то большее.Портрет, который я сделал с моей собственной лошадью Уайлдфайр, который вы увидите ниже, нарисован металлической краской, чтобы показать его блеск. Он также был окрашен в белый цвет, чтобы его белое пламя исчезало на фоне. Технически это просто портрет головы лошади, но в упрощенном виде он имеет свой собственный художественный смысл. Вот как я решил изобразить его простым (белый фон), но смелым (металлик). Мне нравится выбирать правильный фон, который будет демонстрировать лошадь в полной мере и добавит общий вид готовой работе в ее будущем доме.Я надеюсь, что это дало вам представление о том, что я люблю делать для портретов. Доступен только один размер, поэтому вам не придется решите, какой размер вы хотите. Ниже приведена дополнительная информация о получении портрета. Если у вас есть какие-либо дополнительные вопросы, не стесняйтесь обращаться ко мне. 9014
Портрет Wildfire нарисовал металлической краской.На фото не видно металлик, но вживую он приятно светится.
Некоторые детали этой картины. Как видите, очень упрощенный стиль
Размер и качество
Все портреты/картины выполнены в одном размере 24X36 дюймов. Вы можете нарисовать его на Гессоборде музейного качества или на холсте. Все используемые акриловые краски светостойки и являются лучшими, которые я мог найти на рынке.Искусство защищено защитой от ультрафиолетового излучения, чтобы гарантировать долговечность вашего оригинального произведения искусства.
Как упоминалось ранее, существует только один вариант размера 24X36 дюймов. Стоимость портрета зависит от того, сколько времени я потрачу на работу над ним. В общем, простой стоит около 800 долларов США, сложный (сложный — любая дополнительная вещь, кроме лошади, на покраску которой уходит много времени) стоит от 900 до 2000 долларов США. Свяжитесь со мной для цитат. Все цены без учета доставки.Доставка зависит от того, на чем нарисовано ваше произведение искусства (гессоборд или холст, гессоборд весит больше, чем холст) и в какую точку мира вы хотите его отправить. Отправлю в любое место, если вы готовы оплатить стоимость доставки.
Ниже приводится информация о процессе.
Шаг 1 Свяжитесь со мной по телефону или по электронной почте , и мы обсудим, какой стиль лучше всего подойдет вам и вашей лошади для готового продукта.Подойдет ли холст или гессоборд для портрета вашей лошади.
Шаг 2 Я расскажу вам, какие фотографии потребуются для завершения желаемого вами портрета. Если при обращении ко мне я буду в вашем районе, то сделаю фотосессию вашей лошади. После получения ваших фотографий и депозита в размере 150 долларов США (для покрытия стоимости материалов) работа начнется, и вы будете получать обновления о ходе работы. Когда это будет почти готово, я пришлю вам фотографию вашего искусства. Если есть какие-либо изменения, которые вы хотите внести, вы должны сообщить мне.
Шаг 3 Вы получите электронное письмо с окончательной контрольной фотографией портрета вашей лошади. Если в это время вы не дадите окончательного одобрения или больше не хотите, чтобы произведение искусства, ваш депозит не был возвращен (это для покрытия стоимости материалов). Вы больше ничего не должны, и ваше искусство лошади будет продано кому-то кто любит это.
Заключительный шаг. Оплата производится в полном объеме перед отправкой и может быть произведена через PayPal или прямым банковским переводом. Дополнительная информация будет предоставлена по электронной почте, когда придет время.
Фотографии, которые требуются для портрета…
1. Качественное фото лошади в желаемой позе для готовой работы. Я сообщу вам, какой
лучший свет для фотографий вашей лошади (это зависит от того, какой стиль рисования вы собираетесь использовать).
2. Фото в полный рост.
3. Изображение глаза лошади.
4. Мне также нужно, чтобы вы кратко описали характер вашей лошади.
Ниже приведен наиболее часто задаваемый вопрос.
Банка
вы рисуете лошадь, которая умерла? Да! Если изображение лошади
достаточно высокого качества. Картину плохого качества трудно улучшить
на. Не то, чтобы это было невозможно сделать, просто это займет больше времени.
Старые произведения искусства/портреты
Ниже приведены некоторые пастели и другие портреты, которые я делал раньше.Хотя было бы неплохо оставить их, хотя на данный момент я только предлагаю Картины Больше нет Простых набросков, Вставить l Портреты или графитовые рисунки, извините!
Галерея портретов лошадей маслом Николаса Билла
Добро пожаловать в нашу галерею портретов лошадей маслом. Николас традиционно вручную рисует свои картины маслом, используя проверенные временем традиции.Он работает художником по заказу уже более 25 лет и любит каждую минуту рисовать не только лошадей, но и собак, и кошек.
Николас и я (Мелани) работаем в нашей прекрасной садовой студии в самом сердце Уэльса, в окружении деревьев, пейзажей и дикой природы. Взгляните на картины маслом портрета лошади ниже, нажмите на ссылки и миниатюры, чтобы узнать больше о комиссии портретов лошадей и увидеть картины более подробно. Мы будем рады услышать от вас, если вы хотите, чтобы ваша лошадь была нарисована или нарисована, свяжитесь с нами в любое время.
Николас и я всегда работаем с фотографиями лошадей клиентов, поэтому фотографии хорошего качества очень важны. Пожалуйста, пришлите по электронной почте четкие и сфокусированные фотографии, сделанные на улице во дворе или в поле. Хороший совет — снять одежду или пальто, которые вы не хотите видеть на портрете, прежде чем делать фотографии.
Николас может рисовать полные живописные фоны головой и плечами лошади или всем телом. Однако наиболее популярным дизайном является портрет маслом и фон в студийном стиле.Это позволяет Николаю действительно сосредоточиться на особенностях лошади, а также на ее индивидуальности и характере.
Мы заказываем наш итальянский льняной холст на заказ для каждого портрета, поэтому можем создать портрет любого размера. Нас часто просят создать квадратные картины, которые сохраняют современную атмосферу и великолепно выглядят в раме. Просто дайте нам знать, присылая нам свои фотографии, каковы ваши идеи.
Если вы хотите, чтобы ваша лошадь была нарисована в полный рост, вам могут подойти более крупные размеры, от 18 x 14 и выше.Это позволит Николасу Биллу создать множество деталей на вашем портрете, особенно на морде лошади.
Многие клиенты обращаются к нам с вопросом, можем ли мы вместо этого создать картину в стиле «Три короля» с их собственными лошадьми. Николас нарисовал их несколько и всегда рад, когда представляется такая возможность. Мы всегда здесь, чтобы помочь и направить наших клиентов в том виде фотографий, которые нам нужны для создания такой композиции.
Мы предлагаем полный спектр услуг по обрамлению наших портретов лошадей, написанных маслом, и мы можем помочь вам на каждом этапе создания вашей рамы.Наши рамщики – настоящие мастера и изготавливают для нас единственные в своем роде рамы на заказ. Просто дайте нам знать о своих идеях и стиле домашнего декора, и мы поможем разработать идеальную рамку, соответствующую вашему портрету лошади.
Как уже упоминалось, фотографии вашей лошади действительно должны быть высокого качества. Если вы используете свой мобильный телефон, постарайтесь не увеличивать масштаб, подойдите к своей лошади и заполните кадр. Это добавит больше деталей на фото.Делайте фотографии на улице при естественном дневном свете, а не в сарае или конюшне. Если вам нужна помощь или руководство, загляните, чтобы увидеть наши советы по фотографии »
Если вы хотите получить портрет лошади, написанный Николасом для особого случая, напишите нам как можно скорее. У Николая довольно длинный список ожидания на его портреты, и мы всегда хотели бы встретить наши специальные даты для клиентов, если это возможно.
Если мы не сможем встретить вашу особенную дату, наши подарочные ваучеры — следующий лучший вариант.Мы часто чувствуем, что они являются лучшим вариантом, поскольку получатель полностью участвует в своей картине. Они могут выбрать фотографию, даже сделать новые фотографии для картины, а также выбрать рамку или текст на выгравированной табличке.
Я часто фотографирую Николая за работой, особенно когда он добавляет последние детали к лошадям. Клиенты и читатели любят рассматривать их вблизи, и мы добавили их на страницу галереи, чтобы вы могли их увеличить!
Николай рисует не только лошадей, но и собак, и кошек.Если вы хотите совместный портрет вашей лошади и собаки в виде головы и плеч, это определенно вариант, который мы можем рассмотреть. Напишите нам свои фотографии, и мы создадим для вас макет вместе с индивидуальным предложением.
Если вы изо всех сил пытаетесь сделать качественные фотографии своей лошади для картины маслом или ваша лошадь живет в конюшне, мы можем помочь вам организовать приезд профессионального фотографа и сделать для вас несколько фотографий. Просто сообщите нам район конюшен, и мы изучим и порекомендуем некоторых фотографов, которые могли бы помочь.
Привет Мелани и Николас!
Я очень рад сообщить вам, что портрет Джейка благополучно прибыл! В нашей столовой это выглядит АБСОЛЮТНО ВЕЛИКОЛЕПНО!! Нам не терпелось развернуть его (очень впечатляющая упаковка, которая полностью его защитила!) и повесить. Рамка также великолепна и идеально подходит к портрету. Принт тоже красивый, и его можно взять с собой во Францию на нашу свадьбу. Спасибо вам обоим БОЛЬШОЕ за потрясающую работу, которую вы делаете.Это намного превзошло наши ожидания, и мы не могли быть счастливее! Обязательно будем рекомендовать вас другим!
С наилучшими пожеланиями, Ким
Посетите следующий…
Если вам понравилась галерея портретов лошадей Николаса Билла, у нас есть еще портреты лошадей, нарисованные мной, Мелани. в моей галерее карандашных рисунков. Загляните, чтобы увидеть портреты лошадей в галерее карандашей.
Познакомьтесь с Харли, 20-летней лошадью, которая нарисовала достаточно, чтобы заполнить галерею
Художник этого не чувствовал.
Было утро, а он еще не закончил свой завтрак. Сначала он колебался, прежде чем приблизиться к своему полотну. Затем он возился с листом с леопардовым принтом, разложенным для защиты его материалов. Он ненадолго отказался взяться за кисть.
Но, соблазненный любящим голосом своего друга Жана Барбьери, он взял кисть и стал делать мазки по холсту. Довольная, 76-летняя Барбьери быстро щелкнула кликером в руке и вручила художнице лакомство из мешочка на поясе.Потом она сказала художнику, что он хороший мальчик, и потерла ему нос.
Художник — Харли, 20-летняя четвертьлошадь из оленьей шкуры.
‘Меня не было рядом, чтобы использовать его’
«Иногда мы рисуем каждый день, иногда по пять полотен за раз», — сказал Барбьери. «Он наносит несколько штрихов, я кладу его на солнце, чтобы он высох, затем он наносит другой цвет».
С того момента, как Барбьери около двух лет назад положила щетку в рот Харли, она сказала, что ее подруга увлеклась этим.
«Он понял.Он просто любит это», — сказала она.
Harley появился в Barbieri более 14 лет назад. Барбьери был относительно новичком в лошадях. Она владела только одним другим, и то ненадолго.
Она думала, что ей нужна поводящая лошадь — такая, которая стремилась выполнять атлетические и проворные движения по арене, останавливаясь и стартуя, и соревнуясь. Но это был не Харлей — ни по темпераменту, ни по состоянию. У него были постоянные проблемы со здоровьем, и он получил травмы.
— Это было не для нас, — сказал Барбьери.
Они попробовали более мягкую ковбойскую выездку, но и она не слишком заинтересовала Харли. И Барбьери действительно хотел найти то, что им обоим могло бы понравиться, а не то, что Харли просто терпела бы ради нее.
«Мне всегда нравится общение с лошадью», — сказала она. «Меня не было рядом, чтобы использовать его».
Но ему нужны были упражнения и стимуляция, когда решались его проблемы со здоровьем. Легкие прогулки, похоже, не помогали. Когда Барбьери начала присматриваться к реабилитационным мероприятиям, она решила попытаться научить Харли некоторым трюкам.
«Я встретил девчонку, которая учила всяким трюкам в кино. Она сказала мне: «Этому коню нужно чем-то заняться, пока он реабилитируется», — сказала она.
И такая мелочь, как Интернет, давала массу возможностей. Барбьери смотрел видеоролики о том, как работать с лошадьми, как учить их трюкам и вести их через действия. Она узнала, на что отвечал Харли, а на что нет. И то, на что он ответил, было ей.
«Любой, кто хочет, чтобы его лошадь сделала это, вы должны потратить время и набраться терпения», — сказала она.Посидите в паддоке, побродите, поговорите.
«Они должны проводить с тобой время, ты должен нравиться лошади, они должны с тобой связываться», — сказала она. «Он должен думать, что ты лучшая вещь в мире».
Их связь такова, что Барбьери не использует недоуздок или поводок. Она просто разговаривает с Харли. Когда он хорошо справляется с заданием, она щипает кликер и дает ему лакомство.
«Он очень умен. Он очень легко схватывает», — сказала она. «Он довольно бесстрашный и любопытный.
Этим утром самое грубое слово, которое она использует, это «фууи», когда Харли тыкается носом в мой телефон, пока я пытаюсь его записать. Но даже в этом случае Барбьери не может говорить резко со своей подругой.
«Я всегда (говорила) о связи с лошадью», — сказала она. «Меня всегда бесило, сколько времени я провожу с ним, постоянно разговаривая с ним. Они говорят: «Ну, ты слишком много говоришь со своей лошадью», но мне очень жаль, я разговариваю со всеми своими животными, и он знает слова, потому что я разговариваю с ним.
«Он мой лучший друг», — сказала она, прежде чем быстро добавить со смешком «рядом с моим мужем».
«Это волшебство»
Во вторник утром Харли поднял с земли резиновых уточек и вернул их в мусорное ведро, которое держал Барбьери. Когда синяя корзина была почти полной, его нос выбил ее из рук Барбьери, дав мне отчетливое ощущение, что он хорошо знал, что получит еще одну порцию угощений со второй порцией утиных пикапов.
Далее он выбирал буквы, тыча носом в прикрепленные к забору азбуки по команде: «Нажми на желтую С.Он играл в апорт. Он одаривал поцелуями по просьбе и «обнимал» Барбьери, движение, которое выглядело примерно так, как если бы он положил подбородок ей на плечо между вытянутыми руками.
И нарисовал.
«Когда я нашла картину, я подумала: «Это волшебство для него», — сказала она. «Он это любит.»
Барбьери, которая сама занимается рисованием, начала давать Харли старые кисти для обоев. Вскоре она обнаружила, что его навыки и вкусы стали более утонченными.
Она выбирает цвета, обмакивает кисти в нетоксичную краску на водной основе и передает кисть Харли.Затем Барбьери держит холст примерно на уровне глаз, и Харли кивает головой, приводя кисть, зажатую между его зубами, в контакт с холстом.
Когда он закончил, он бросает его на лист с леопардовым принтом.
Художественный критик может охарактеризовать получившиеся цветовые полосы как «смелые» и «мощные». Они есть. Они также необычайно красивы — отчасти потому, что мы знаем, что их нарисовала лошадь, но также и потому, что они просто классно выглядят.
В этот день Барбьери начал с синих и перешел на белые.Когда Харли получил немного краски на носу, Барбьери остановился, чтобы вытереть его. Она постоянно разговаривала с ним, хвалила его или время от времени давала наставления, а также всячески подбадривала.
«Мое сердце поет, когда я вижу, как он так веселится», — сказала она. «Я просто счастлив быть здесь с ним».
«Вот кем он был создан»
Когда картина готова, Барбьери прикрепляет краткую биографию Харли на обратной стороне холста. Она подписывает его имя черным цветом.Это оказывается сложным, потому что, когда Барбьери спрашивают, как обстоят дела с некоторыми из его готовых работ, он настаивает, что это зависит от того, кто смотрит на них. Так что это означает, что иногда прозвище Харли находится вверх ногами в верхнем левом углу, а не в правом нижнем углу. Харли, кажется, не возражает.
Барбьери покрывает поверхность лаком, чтобы рисунок не потускнел. Готовые работы она хранит в своей студии в своем доме в Санта-Розе. Они начинают накапливаться.
Иногда он рисует пять дней в неделю.По словам Барбьери, во время пандемии коронавируса он стал «плодовитым». Настолько, что она начала искать способы продать его работы и отдать деньги на благотворительность. Она пытается создать что-то, что принесет пользу группе реагирования на животных сообщества Сономы, организации, созданной после катастрофических лесных пожаров 2017 года, чтобы помочь местным животным реагировать во время чрезвычайных ситуаций и бедствий.
Но это все еще в разработке. Барбьери делает это не ради денег или внимания. Она делает это ради любви.
«Сейчас это лучшая часть нашей жизни», — сказала она. «Это то, чем он был создан».
Вы можете связаться с штатным обозревателем Керри Бенефилд по телефону 707-526-8671 или написать по адресу [email protected]. В Твиттере @benefield.
Хвост Вашингтонской лошади
Вы видели хвост лошади на портрете Джорджа Вашингтона, который висит в мэрии Чарльстона? Слышали ли вы историю о том, как появилась эта картина, и почему задняя часть лошади так заметно видна? Является ли это изображение оскорблением или внутренней шуткой? Популярная версия этой местной истории не предлагает наиболее точной передачи фактов, поэтому давайте воспользуемся Машиной времени и отправимся в начало 1790-х годов и изучим документальные свидетельства, скрывающиеся за этой художественной загадкой, которую я называю «хвост лошади Вашингтона».”
Несколько дней назад мой друг Роберт Бере из Charleston Post and Courier сообщил по электронной почте, что пишет статью о новой экспозиции в здании Old Exchange Building. Экспозиция, состоящая из нескольких больших иллюстрированных панно, привлекает внимание к тому факту, что ценный для города Чарльстон портрет Джорджа Вашингтона в натуральную величину, написанный Джоном Трамбаллом в 1792 году, первоначально был выставлен на верхнем этаже здания биржи, которое в то время служил мэрией. Роберт писал для газеты короткую заметку о новой выставке и старом президентском портрете и спросил, имею ли я какое-нибудь представление о «тайне», окружающей лошадь, стоящую позади Вашингтона на этой картине.
Если вы не знакомы с этой «тайной», вот краткая версия истории, которая была опубликована во многих книгах и рассказана поколениями гидов и доцентов в Чарльстоне: Вскоре после недельного визита Джорджа Вашингтона в Чарльстон в В мае 1791 года городской совет Чарльстона поручил знаменитому художнику Джону Трамбаллу написать портрет президента в полный рост. Трамбал закончил картину, но городские власти отвергли ее, потому что на ней были изображены Вашингтон и его верный серый конь Блюскин, появившиеся в Нью-Джерси в 1777 году.Городские власти попросили Трамбалла написать еще один портрет, изображающий президента таким, каким он был во время посещения Чарльстона в 1791 году. Художник был раздражен и, возможно, оскорблен этой просьбой, но послушно выполнил ее. Весной 1792 года городской совет принял второй портрет Трамбалла, на котором изображен Вашингтон и его серая лошадь (не Блюскин) в Хэддреллс-Пойнт (ныне часть старой деревни Маунт-Плезант), а вдали — город Чарльстон. Согласно легенде, чтобы выразить свое неудовольствие городским советом Чарльстона, Трамбалл изобразил лошадь президента, повернув ее заднюю часть к зрителю и подняв хвост, а город Чарльстон на заднем плане расположился прямо между задними ногами животного.Из этой позы многие сделали вывод, что художник посылал жителям Чарльстона не очень тонкое послание. Как отмечали тысячи людей на протяжении многих лет, визуальные подсказки на картине предполагают, что неизбежное опорожнение кишечника животного вскоре покроет город навозом. В одной из версий этой истории отмечается, что немного незаконченная лошадь на картине была запоздалой мыслью, добавленной мстительным художником только после того, как он получил свой гонорар от города.
Итак, спросил меня Роберт, есть ли какая-то историческая достоверность в этой истории? Это один из важных моментов, поднятых новым дисплеем на Старой бирже, с которого начался этот разговор.Я, конечно, знаком с картиной, и невозможно не заметить странное положение лошади, но нет, я никогда не исследовал «тайну» возникновения картины. Конечно, я слышал истории, но я, конечно, не эксперт в этой теме. Однако после небольшого быстрого исследования я нашел несколько подсказок, которые возбудили мое любопытство. Существует небольшой бумажный след, окружающий происхождение знаменитой картины Трамбалла, но популярная история о мести художника городу Чарльстон ошибочна.Факты были немного перемешаны за последние два столетия, и недоразумения передавались из поколения в поколение как установленные факты. Беглый обзор сохранившихся документальных свидетельств может вернуть историю в русло фактов, но «загадка» хвоста или, скорее, хвоста лошади Вашингтона потребует некоторого анализа подсказок внутри самой картины. Художник изобразил позу животного как оскорбление города Чарльстон? Я приведу документальные доказательства, но затем попрошу вас увидеть картину своими глазами и сделать свои собственные выводы.
Происхождение портрета Вашингтона в Чарльстоне :
Несколько месяцев назад я написал эссе для Charleston Time Machine о недельном визите Джорджа Вашингтона в Чарльстон в начале мая 1791 года. Ближе к концу визита президента, 7 мая, тринадцать членов городского совета решили поручить художнику Джону Трамбаллу написать портрет Вашингтона, который «поместят в мэрии, как самое прочное свидетельство их привязанности к его персоне, чтобы отметить его прибытие в столицу этого штата и передать потомкам сходство человека, которому они так обязаны благословениями мира, свободы и независимости.[1] Почти год спустя (точная дата неизвестна) портрет Трамбалла прибыл в Чарльстон. В пятницу, 13 июля 1792 года, интендант (мэр) Чарльстона пригласил общественность посмотреть на портрет президента в натуральную величину в ратуше на верхнем этаже Биржи.[2] Это краткое изложение, с сожалением сообщаю вам, представляет собой полное изложение истории в том виде, в каком она сохранилась в местных записях.
Мы больше ничего не знаем об истории портрета Вашингтона, сделанного Чарлстоном, потому что записи нашего городского совета с начала 1790-х годов больше не существуют.Они исчезли во время эпизода, который я люблю называть «великой потерей памяти 1865 года», когда солдаты Союза и гражданские туристы с севера хлынули в Чарльстон и разграбили большую часть города. В результате этого разрушительного эпизода у нас нет письменных записей цепочки событий и разговоров, связанных с заказом, исполнением и доставкой городского портрета Вашингтона в начале 1790-х годов. Мы никогда не узнаем официальной истории о том, когда именно портрет Вашингтона работы Трамбалла прибыл в Чарльстон, или сколько городской совет заплатил за работу, или когда именно город выплатил художнику деньги.Что наиболее важно, не сохранилось никаких записей или, по крайней мере, официального отчета о реакции городского совета на холст в натуральную величину, который они получили от Трамбулла в первые месяцы 1792 года.
Итак, при отсутствии каких-либо местных записей, касающихся заказа городом портрета Вашингтона, есть ли какие-либо другие записи, которые могли бы пролить свет на эту историю? Да, на самом деле у нас есть собственная версия художника о рассматриваемых событиях. Полковник Джон Трамбалл (1756–1843) был в свое время знаменитым художником-портретистом, особенно известным среди ветеранов американской революции.В послевоенные годы Трамбалл нарисовал ряд самых известных офицеров-ветеранов, в том числе несколько портретов генерала Вашингтона. Весной 1791 года, незадолго до визита президента в Чарльстон, Трамбалл провел два месяца в городе, где запечатлел изображения «Ратледжей, Пинкни, Миддлтонов, Лоренсов, Хейвордов и т. д.»[4]. Вскоре после возвращения в В своей студии в Филадельфии Трамбалл получил заказ от города Чарльстон на создание портрета президента в натуральную величину, который он добросовестно завершил.Пятьдесят лет спустя, в 1841 году, художник опубликовал краткие воспоминания об этом заказе, которые я позволю Джону Трамбуллу передать своими словами:
В 1792 году я снова был в Филадельфии и написал там портрет генерала Вашингтона, который сейчас находится в галерее в Нью-Хейвене, безусловно, лучший из тех, что я написал, и лучший, по моей оценке, из существующих в его героический военный характер. Город Чарльстон, Южная Каролина, проинструктировал Уильяма Р. Смита [ sic ; William Loughton Smith], один из представителей Южной Каролины [в U.С. Конгресс], чтобы нанять меня, чтобы нарисовать для них портрет великого человека, и я взялся за это con amore (поскольку поручение было неограниченным), имея в виду придать его воинскому характеру в самый возвышенный момент его проявления — вечером накануне битвы при Принстоне [которая произошла 3 января 1777 г.]; видя огромное превосходство своего приближающегося врага и невозможность снова переправиться через Делавэр или отступить вниз по реке, он вынашивает план возвращения ночным маршем в страну, из которой он только что был изгнан, таким образом отрезая связь противника и уничтожение его склада с припасами и провизией в Брансуике.Я сообщил президенту о своей цели; он принялся за нее с жаром, и по мере продвижения работы мы говорили о сцене, ее опасностях, ее почти отчаянии. Он снова посмотрел на сцену, и я с радостью перенес на холст возвышенное выражение его оживленного лица, высокую решимость победить или погибнуть. Результат, на мой взгляд, был в высшей степени успешным, и генерал остался доволен. Но это не соответствовало мнению мистера Смита. Он восхищался [картиной], ему лично было приятно, но он думал, что город больше удовлетворит более прозаическое подобие, таким, каким его видели недавно — спокойным, умиротворенным, умиротворенным.
Несмотря на то, что президент был угнетен делами, я не хотел просить его снова сесть. Однако я ждал его [президента Вашингтона], изложил возражение мистера Смита, и он с радостью подчинился второму покаянию, добавив: «Сохраните эту картину для себя, мистер Трамбалл, и закончите ее по своему вкусу». Я так и сделал — другой был написан для Чарльстона, по их вкусу — вид города на заднем плане, лошадь, пейзажи и климатические растения; и когда государственное общество Цинциннати, штат Коннектикут, распалось, первая картина за счет некоторых членов была представлена Йельскому колледжу.[5]
«Альтернативный» портрет Вашингтона работы Джона Трамбалла прибыл в Чарльстон где-то весной 1792 года. Генерал Уильям Моултри был среди местных жителей, просмотревших картину, возможно, в апреле того же года, и написал письмо президенту в Филадельфии, выражая свое одобрение. работы. Вашингтон ответил Моултри 5 мая 1792 года и похвалил коллективный вкус города в изобразительном искусстве: «Мне очень приятно слышать, что картина полковника Трамбалла доставляет такое большое удовольствие.Заслуги этого художника не могут не доставлять большого удовольствия тем из его соотечественников, которые обладают вкусом к изящным искусствам; и я не знаю ни одной части Соединенных Штатов, где она подверглась бы более сильному испытанию, чем в Южной Каролине». [6] В то время Чарльстон был известен своим богатством и космополитическими вкусами в искусстве и музыке, первый президент страны казался искренне довольным тем, что городские знатоки одобрили работу Трамбалла.
Из этих двух документальных источников мы можем вывести два важных факта, которые, по-видимому, противоречат популярной версии, связанной с портретом Джорджа Вашингтона, сделанным Чарльстоном.Во-первых, Джон Трамбалл специально отметил, что именно Уильям Лоутон Смит, а не городской совет Чарльстона, отклонил первую версию портрета. Первое полотно художника так и не попало в Чарльстон и не могло быть отвергнуто нашим городским советом. Во-вторых, элитный круг людей, видевших второй портрет Трамбулла по прибытии в Чарльстон, не отшатнулся от ужаса при его открытии. Если они и обижались на относительно выдающееся положение задней части лошади, то не сообщали об этом ни художнику, ни президенту.Как эти факты влияют на популярную чарльстонскую историю о «загадке» портрета Вашингтона? Лично я думаю, что нам нужно изучить роль Уильяма Лоутона Смита в этом деле, а затем нам нужно поближе взглянуть на рассматриваемые картины.
Уильям Лоутон Смит :
Уильям Лоутон Смит (1758–1812 гг.) был младшим сыном Бенджамина Смита (1717–1770 гг.), очень богатого чарльстонского купца, сколотившего состояние на импорте и экспорте товаров и людей.В возрасте одиннадцати лет Уильям отправился в Европу и начал долгое и очень привилегированное образование, которое включало изучение языков, истории, права и изящных искусств. Опытный скрипач, он играл камерную музыку со своими друзьями в Англии во время американской революции и собирал картины и предмета искусства во время Гранд-тура по Европе. Он вернулся в Чарльстон в 1784 году, после войны, и сразу же стал юристом, политиком и капиталистом. По-видимому, очень любимый и уважаемый, Смит был избран в 1789 году представлять низовья на Первом Конгрессе Соединенных Штатов в Нью-Йорке.[7] С самого начала своей политической карьеры на национальной арене Уильям Лоутон Смит был известен своим интересом к коммерческой мощи Великобритании, места, где он прожил почти половину своей молодой жизни. Эта привязанность поставила его в прямую оппозицию с более демократически настроенными лидерами, такими как Томас Джефферсон, а также с ветеранами Революции, которые все еще питали давнее недоверие к своему бывшему врагу.
Во время первых сессий первого Конгресса в Нью-Йорке в 1790 году Джон Трамбулл также был в городе, усердно работая над портретом первого президента страны в натуральную величину.Эта картина 1790 года, на которой изображен генерал Вашингтон в том виде, в каком он появился в 1782 году в Верпланк-Пойнт в Нью-Йорке, была подарена миссис Марте Вашингтон и сейчас выставлена в музее Винтертура в Делавэре. Однако перед отъездом из Нью-Йорка полотном восхищались члены их городского совета, которые в июле 1790 года заказали у Трамбалла аналогичную картину, изображающую Вашингтон во время эвакуации города в 1783 году, для мэрии Нью-Йорка (где она до сих пор проживает)[8]. Месяц спустя, в начале августа 1790 года, Уильям Лоутон Смит посетил студию Трамбалла и восхитился новой картиной художника в натуральную величину.К счастью для нас, Смит записал свое впечатление о произведении в письме, отправленном Эдварду Рутледжу из Чарльстона. Это письмо было среди нескольких документов, приобретенных Историческим обществом Южной Каролины в 1960-х годах, поэтому вчера я пошел по Кэлхун-стрит, чтобы посетить архив общества в библиотеке Аддлстона в Чарльстонском колледже. С любезного разрешения общества я привожу здесь фотографию соответствующей части письма Смита Ратледжу, датированного Нью-Йорком, 8 августа 1790 года.Хотя оно было написано почти за два года до завершения портрета Трамбалла в Чарльстоне, это письмо дает очень важную основу для понимания портрета Вашингтона в нашем городе:
Трамбалл рисует великолепный портрет президента; фигура [имеет] 7 футов в высоту — большое сходство — это для корпорации Нью-Йорка [,] которые должны дать за нее сто гиней [105 фунтов стерлингов] — я видел это вчера, и я загорелся желанием есть такой в Чарльстоне — не может ли наша корпорация [то есть городской совет] сделать то же самое? Будут ли жители Чарльстона способствовать такому удовольствию с меньшим рвением, чем жители Нью-Йорка? Я думаю, что нет — предположим, тогда вы почувствуете пульс корпорации; если их не согреет простое упоминание об этом, не говорите им больше, но спросите, нельзя ли в настоящее время собрать сто гиней путем подписки для этой цели, и поставьте мое имя сразу после вашего на ту же сумму, которую вы подписываете; или пусть расходы будут разделены поровну между всеми подписчиками: такая возможность может никогда больше не представиться — если я получу ваши заказы, я уговорю Трамбалла (с которым я очень близок) прислать вам кусок картины для украшения наш новый государственный дом, который будет радовать ваши глаза и всю оставшуюся жизнь.[9]
Из этого восторженного рассказа летом 1790 года мы узнаем, что Уильям Лоутон Смит «загорелся желанием» достать аналогичный портрет Вашингтона для города Чарльстон. Смит утверждал, что поддерживает «очень близкую» дружбу с художником Трамбаллом, и это утверждение подтверждается плодами отношений, которые длились по крайней мере несколько лет. Помимо того, что он выступал в качестве главного агента между городским советом Чарльстона и художником, Смит также поручил Трамбаллу написать свой собственный портрет, который был завершен в 1792 году (и теперь принадлежит Художественной галерее Йельского университета).Смита не было в Чарльстоне, когда Вашингтон посетил город в 1791 году, но он прибыл через несколько дней после отъезда президента. Вернувшись в свой родной город, Смит, вероятно, согласился с джентльменами из городского совета представлять город на его переговорах с Трамбаллом, но никаких записей о таких договоренностях сейчас найти нельзя.
Отказ от первого портрета :
Начиная с этого момента истории, мы должны использовать немного воображения, чтобы реконструировать повествование.После своего краткого визита в Чарльстон летом 1791 года Уильям Лоутон Смит вернулся в свой офис в Филадельфии (куда Конгресс переехал в конце 1790 года) и в какой-то момент начал разговор с Джоном Трамбаллом о создании портрета в натуральную величину. Вашингтон, похожий на два, которые Трамбал недавно нарисовал в Нью-Йорке. В своем письме Эдварду Ратледжу от 1790 года Смит упомянул о возможности сбора средств для оплаты портрета посредством публичной подписки; то есть создание списка, которому физические лица могли бы заложить или подписаться деньги на проект, какие деньги они будут платить после завершения работы.Подписки были очень распространенной формой сбора средств в Америке и Великобритании восемнадцатого века, часто используемой для поддержки завершения книг, музыкальных композиций и произведений искусства. Г-н Смит, вероятно, встретился с Трамбаллом в Филадельфии в конце лета 1791 года, чтобы узнать у художника цену за выполнение такой картины. Установив цифру в письменном виде, Смит связался бы со своими друзьями в Чарльстоне, включая членов городского совета, чтобы сообщить им необходимую сумму. Здесь, в Чарльстоне, кто-то составил список подписчиков и начал распространять его по городу.Как только необходимая сумма была заложена, список должен был быть отправлен мистеру Смиту в Филадельфию, который затем встретился бы с художником, чтобы официально заказать картину. Все эти шаги, по-видимому, произошли осенью 1791 года.
Как мы только что услышали от самого мистера Трамбалла, художник с головой ушел в этот проект «con amore». Трамбулл напомнил, что комиссия от города Чарльстон «была неограниченной» — фраза, которая подразумевает, что городской агент Уильям Смит дал Трамбаллу бесплатную лицензию рисовать президента любым способом, соответствующим темпераменту художника.Со своей стороны, Трамбалл решил «придать своему [Вашингтону] военный характер в самый возвышенный момент его проявления». Иными словами, художник решил изобразить Вашингтон в один из самых драматических и героических моментов его военной карьеры во время Американской революции — вечером накануне битвы при Принстоне, которая произошла 3 января 1777 года. Трамбалл описал свой план президенту Вашингтону, который согласился сыграть роль. Вызывая в воображении воспоминания о том напряженном вечере, когда у него были лишь мгновения на размышления о судьбе своей армии, лицо и поза Вашингтона воссоздавали напряжение того драматического эпизода, который художник бережно запечатлел на холсте.Верный конь генерала, Блюскин, встаёт на дыбы, выражая свою готовность к бою.
В конце 1791 года, когда Джон Трамбалл завершил свой героический портрет генерала Вашингтона в натуральную величину в Принстоне в 1777 году, художник, очевидно, очень гордился своим достижением. Картина была, как позже писал Трамбалл, «в высшей степени успешной, и генерал остался доволен». Входите в студию агент клиента, тридцатитрехлетний Уильям Лоутон Смит.Как мы уже слышали, Смит считал себя состоящим в «близких» отношениях с полковником Трамбаллом и знатоком искусств. Он, безусловно, был богатым, много путешествовавшим человеком, но я не могу не задаться вопросом, считал ли Трамбал его чем-то вроде денди. Смит, по мнению его современников, был слишком привязан к британским обычаям и манерам, и в свое время его критиковали за то, что он придерживался элитарных взглядов. По воспоминаниям Трамбалла, младший Смит «восхищался» картиной, которую он предназначал для Чарльстона, и «был лично доволен» историческим изображением героического генерала, но, немного поразмыслив и критически подумав, высказал некоторую оговорку по поводу готовой картины. продукт.Мистер Смит «думал, что город будет лучше удовлетворен более реальным сходством, — вспоминал позже Трамбулл, — таким, каким они [жители Чарльстона] недавно видели его — спокойным, умиротворенным, умиротворенным». Короче говоря, Уильям Лоутон Смит попросил известного художника попробовать еще раз.
Возможно, мы так никогда и не узнаем, чувствовал ли Джон Трамбул какое-либо негодование или негодование по поводу того, что Уильям Смит отверг его героический портрет Вашингтона, но я уверен, что тон разговора между двумя джентльменами оставался вежливым и уважительным.На данный момент роль мистера Смита в этой истории исчезает из-за отсутствия дополнительных документальных свидетельств, но он, безусловно, продолжал участвовать в завершении и доставке портрета. Что касается Джона Трамбалла, в его мемуарах говорится, что он ознакомил президента Вашингтона с ситуацией и попросил провести вторую серию заседаний. Президент согласился, а остальное уже история. Отвергнутое полотно отправилось в Коннектикут, где и пролежало более двух столетий. Чувствовал ли Вашингтон, что его ущемляют?Отказ Смита от первого портрета? Вероятно, нет, потому что между двумя мужчинами явно были очень хорошие личные отношения. Уильям Лоутон Смит был частым гостем в доме президента в Вирджинии, Маунт-Вернон, и они иногда путешествовали вместе. Короче говоря, сохранившиеся документальные свидетельства не обнаруживают ни малейшего намека на личное пренебрежение или неуважение к городскому совету или жителям Чарльстона.
На самом деле, многие люди в Чарльстоне, кажется, не знали, что Трамбул написал две картины для нашего городского совета.История отказа Уильяма Смита от первого холста могла быть известна городским властям в 1790-х годах, но в девятнадцатом веке сведения о ней, по-видимому, исчезли — даже после публикации автобиографии Трамбалла в 1841 году. В первые месяцы 1897 года например, директор Чарльстонского музея доктор Габриэль Эдвард Маниго выразил тревогу, когда прочитал о двух портретах, которые Трамбал написал для Чарльстона в двух разных публикациях. Маниго написал автору одного рассказа в журнале McClure’s Magazine «исправить свою ошибку.Автор, Чарльз Генри Харт, ответил и сообщил Маниго, что он просто скопировал историю из собственной автобиографии Трамбалла, которая была опубликована в 1841 году. Однако доктор Маниго не согласился с памятью художника и предположил, что Трамбал, должно быть, ошибался. в количестве картин, которые он написал для города Чарльстон, поскольку художник написал свои мемуары в преклонном возрасте, через пятьдесят лет после рассматриваемого инцидента. Очевидно, неправильно поняв рассказ Трамбалла об отказе Смита от первой картины, Маниго сказал, что «чарльстонский портрет Вашингтона работы Трамбалла находится здесь с момента его завершения, и мы никогда не слышали, чтобы [городской] совет был недоволен им, когда он прибыл.[12]
Однако через несколько лет после того, как доктор Маниго выразил недоверие, городские власти Чарльстона восприняли историю об отказе от первого полотна Трамбулла. Начиная с 1914 года, секретарь городского совета Джозеф К. Барбот опубликовал серию кратких и неточных зарисовок истории портрета Вашингтона в городе. Вместо того, чтобы признать важную роль Уильяма Лоутона Смита в этой истории, Барбот повторил распространенное заблуждение, что именно городской совет, а не Смит, отверг первый портрет Трамбулла.Хотя другой местный историк искусства, Анна Уэллс Ратледж, в 1943 году исправила официальную версию города, искаженная версия истории оставалась популярной уже более века.[14]
Здесь, в блоге Charleston Time Machine, я собрал цифровые изображения четырех портретов Вашингтона, написанных Джоном Трамбаллом между 1790 и 1792 годами. Я приглашаю вас просмотреть их самостоятельно, изучить сходства и различия в их соответствующих композициях и рассмотреть последствия.Второй портрет Трамбалла для Чарльстона — единственный, на котором лошадь изображена с головой, уходящей от зрителя, а задняя часть животного находится на более видном месте. Хвост лошади приподнят, да, но он также приподнят на двух других портретах. Фактически, поза лошади на портрете в Чарльстоне почти зеркально отражает животное на портретах, принадлежащих городу Нью-Йорку и музею Винтертура. Как и фигура Вашингтона, лошадь на нашем чарльстонском портрете выглядит спокойной и расслабленной.Но почему его задние конечности так заметно выставлены напоказ? Любой, кто знаком с поведением наездников, скажет вам, что лошадь показывает вам свой зад, когда чувствует упрямство. Так почему же Джон Трамбал предложил Уильяму Лоутону Смиту, жителям Чарльстона и президенту Соединенных Штатов неуважительное приветствие этой лошади? Возможно, мы слишком много читаем на этом старом куске холста? Это действительно загадка, и я оставлю вам самим делать выводы. Посетите Зал Совета в мэрии Чарльстона, чтобы увидеть картину самостоятельно, или посетите Старую биржу, чтобы увидеть новую экспозицию, в которой сравниваются различные версии Трамбулла.Прошлое не скучно. Это все еще с нами, и это еще даже не конец.
[1] В обзоре недавнего визита президента, [Чарльстон] City Gazette , 14 мая 1791 г., стр. 3: «Городской совет, суббота, 7 мая 1791 г. ¶ По предложению, принятому единогласно, что его честь интендант [Арнольдус Вандерхорст] от имени городского совета и их избирателей должен просить Джорджа Вашингтона, эсквайра; президенту Соединенных Штатов, что он будет рад, когда ему будет удобно, разрешить сделать свой портрет полковнику.Трамбалла, для того, чтобы его можно было поместить в ратуше, как самое прочное свидетельство их привязанности к его персоне, чтобы отметить его прибытие в столицу этого штата и передать потомству сходство с Человеком, кому они так обязаны дарами мира, свободы и независимости. ¶ Выдержка из журнала, ¶ П. Бунето, клерк. [из] С[совета]. ¶ Вследствие вышеизложенного решения, его честь, интендант прислуживал президенту и просил его портрет, на что он с готовностью согласился.
[2] Я читал местные газеты за весну 1792 года, но не нашел упоминания о прибытии портрета Трамбалла. Это определенно было в Чарльстоне до 5 мая 1792 года, когда Джордж Вашингтон подтвердил одобрение работы Уильямом Моултри. См. [Charleston] City Gazette , 13 июля 1792 г., стр. 3: «Интендант приветствует и сообщает гражданам портрет Джорджа Вашингтона, эсквайра; президента Соединенных Штатов, теперь выставлен в мэрии, двери которой будут открыты с 6 до 10 утра и с 4 до 7 часов вечера (кроме воскресенья) для осмотра те, кто может выбрать для просмотра то же самое.13 июля».
[3] Начиная с 1785 года городской совет Чарльстона публиковал ежегодные сводки счетов города, включая расходы и доходы, в одной или нескольких местных газетах. Я изучил все опубликованные городские годовые отчеты за 1791–1799 годы, но не нашел ни одного упоминания ни портрета, ни мистера Трамбалла. Однако в финансовом отчете 1795 года городской список «непредвиденных расходов» включал неуказанную сумму, предназначенную для «занавески и т. д.». вокруг портрета президента.См. [Charleston] City Gazette , 5 сентября 1795 г.: «Отчет о городских фондах: расходы и доходы городской корпорации с 1 сентября 1794 г. по 1 сентября 1795 г.».
[5] Трамбалл, Автобиография , 166–67.
[6] Анна Уэллс Ратледж, Каталог картин и скульптур в зале Совета, мэрия, Чарльстон, Южная Каролина (Чарльстон, Южная Каролина: Городской совет, 1943), 22.
[7] Чтобы узнать больше о жизни и карьере Смита, см.: George C.Роджерс-младший, Эволюция федералиста: Уильям Лоутон Смит из Чарльстона (1758–1812) (Колумбия: University of South Carolina Press, 1962). См. также Николас Майкл Батлер, Поборники Аполлона: Общество Святой Сесилии в Чарльстоне, Южная Каролина, и покровительство концертной музыке, 1766–1820 (Колумбия: University of South Carolina Press, 2007), 125, 154 и т. д.
[8] Трамбалл, Автобиография , 164.
[9] Письмо Уильяма Лоутона Смита Эдварду Ратледжу, датированное Нью-Йорком, 8 августа 1790 года, в Документах Уильяма Лоутона Смита, 1774–1834, сборник №1119 г., Историческое общество Южной Каролины. Транскрипция этого письма также появляется в книге Джорджа К. Роджерса-младшего, изд., «Письма Уильяма Лоутона Смита к Эдварду Ратледжу, с 8 июня 1789 г. по 28 апреля 1794 г.», South Carolina Historical Magazine 69 (апрель 1968): 133–34 (из 101–38).
[10] Роджерс, Эволюция федералиста , 225.
[11] Визиты Смита в Маунт-Вернон были частыми в 1790-х годах. См., например, Джордж К. Роджерс-младший, изд., «Письма Уильяма Лоутона Смита к Эдварду Ратледжу, с 8 июня 1789 г. по 28 апреля 1794 г.», South Carolina Historical Magazine 70 (январь 1969 г.): 38–39 (из 38–58).Письмо Смита Эдварду Ратледжу от августа 1790 года, упомянутое выше, заканчивается новостью о том, что Вашингтон пригласил Смита сопровождать его в развлекательной поездке по Род-Айленду.
[12] См. Charleston News and Courier , 28 февраля 1897 г., стр. 6, «Портрет Вашингтона».
[13] Первое эссе Барбо на эту тему появилось в City of Charleston, Year Book, 1914 , pp. 445–46, а расширенные версии появились в различных городских изданиях в последующие годы.Недатированная цветная репродукция городского портрета Вашингтона, напечатанная во время правления мэра Бернета Мэйбэнка, включает очень неточное описание истории картины, написанное Джозефом К. Барботом, на оборотной стороне репродукции. См. «Репродукцию знаменитого портрета Вашингтона полковника Джона Трамбалла» в архивах Художественного музея Гиббса.
American Paint Horse Информация, происхождение, история, фотографии
Американская пейнтбольная лошадь — одна из самых быстрорастущих североамериканских пород лошадей, которая отличается своим характерным окрасом, сочетающим белые пятна с другими распространенными темными окрасами.Это лошади с приятным характером. В отличие от леопардового окраса аппалуза, рисунок на шерсти этой лошади размазан, хотя изредка они могут быть и однотонными. Чтобы быть зарегистрированным в Американской ассоциации пейнтбольных лошадей, американский пейнтхорс должен принадлежать к родословной чистокровных, американских четвероногих или американских пейнтхорсов.
Американский пейнтхорс
Краткая информация
Другие имена/псевдонимы | Краска |
Поведенческие характеристики | Послушный темперамент с покладистым нравом; любезный, верный, умный, легко обучаемый |
Физические характеристики | Мускулистая, крепкая шея; мускулистая, но короткая спина; крепкие ноги; покатые плечи; уши среднего размера; умные глаза |
Цвета | Найдено два типа — пятнистый и сплошной; Пятнистые лошади представляют собой сочетание белого с гнедым, каштановым или рыжим, коричневым, вороным; Однотонные лошади встречаются крайне редко |
Общего пользования | Верховая езда, работа, спорт, прыжки, гонки, родео |
Продолжительность жизни/продолжительность жизни | 30-31 год |
Вес | 1150 фунтов |
Высота (размер) | 16 рук |
Проблемы со здоровьем | Летальный белый синдром (LWS) или синдром летального белого Оверо (OLWS) или синдром белого жеребенка (WFS) часто встречается у жеребят, которые рождаются гомозиготными по этому гену.Таких лошадей усыпляют вскоре после рождения, в противном случае они умирают в течение нескольких дней с недоразвитыми осложнениями желудочно-кишечного тракта. Другие генетические нарушения могут включать гиперкалиемический периодический паралич (HYPP), наследственную региональную кожную астению лошадей (HERDA), миопатию накопления полисахаридов у лошадей (называемую PSSM, миопатия накопления полисахаридов у пейнтбольных лошадей, четвероногих лошадей и аппалуза), злокачественную гипертермию (MH) и разветвление гликогена. Дефицит ферментов (GBED), синдром Вобблера (те, которые имеют влияние чистокровных потомков) |
Движения | Равномерная прогулка; энергичная рысь с широкими шагами |
Группа крови | Теплокровные |
Предки | Четвертная лошадь, чистокровная |
Популярные черты | Прочный и выносливый, универсальный, простой в обслуживании |
Кормление/Диета | Общий рацион лошадей, состоящий из сена, травы, злаков, овощей и т. д. |
Страна происхождения | США |
Год/время разработки | 1962 |
Информация о породе | Стандарты породы Поиск родословной |
Видео: Американский пейнтхорс
История и развитие
Во время вторжения в Римскую империю около 500 г. н.э. несколько варварских племен завезли в Испанию пятнистых восточных скакунов, которых они привезли из Евразии.Именно тогда эти пятнистые лошади скрестились с местными поголовьями. Эта порода процветала в Испании и начала принимать то, что обычно называют стандартными отметинами пейнтхорсов.
Родословная американских четвероногих и чистокровных лошадей такая же, как у этих пейнтхорсов. Таким образом, пейнтхорс также должен соответствовать тому же типу телосложения, который был установлен для «стандартных лошадей», таких как квотерхорс. В нем описывается: «мускулистое животное, тяжелое, но не слишком высокое, с низким центром тяжести для маневренности и мощной задней частью, подходящей для быстрого ускорения и бега.
Записи 700 г. н.э. показали, что у пятнистых лошадей была стандартная шерсть с рисунком тобиано и оверо. В этот момент испанские конкистадоры привезли с собой своих лошадей, когда посетили Соединенные Штаты. Считается, что эти лошади были предшественниками современных американских пейнтхорсов.
В 1940 году, когда возникла Американская ассоциация четвероногих лошадей, они начали сохранять лошадей, подпадающих под категорию «поголовье». Тем не менее, они не рассматривали пегих шуб и «обрезанных» — тех, которые родились с белыми отметинами над скакательными суставами и коленями или с белыми пятнами на теле.Любители ярких породистых лошадей, не теряя своего энтузиазма, создали несколько организаций с целью популяризации и сохранения пейнтхорсов. Таким образом, в 1965 году некоторые из этих организаций объединились, чтобы создать Американскую ассоциацию пейнтбольных лошадей.
Интересные факты
- Американский пейнтхорс по окрасу очень похож на лошадей пинто. Однако основное различие между ними связано с их родословными.
- APHA с момента основания стал третьим по величине реестром, вырос с 3800 зарегистрированных лошадей до более чем четверти миллиона на сегодняшний день.Ежегодно ассоциация регистрирует более 25 000 жеребят.
- Две основные масти этих лошадей, а именно. « оверо» и « тобиано» отличаются положением белого цвета на их шерсти.
Джордж Стаббс | Разоблачитель | NG6569
Одна из самых важных британских картин восемнадцатого века, Whistlejacket, вероятно, самый известный портрет лошади.Он также широко признан шедевром Джорджа Стабба. Аравийский гнедой жеребец одержал знаменитую победу в Йорке в 1759 году, но к 1762 году перестал участвовать в скачках. Он принадлежал 2-му маркизу Рокингема, который поручил Стаббсу нарисовать памятный портрет его призовой лошади в натуральную величину в масштабе, более подходящем для группового портрета или исторической картины.
Стаббс исключает какие-либо ссылки на всадника, снаряжение для верховой езды или местоположение, изображая великолепного вздыбленного коня на нейтральном фоне бледно-золотого цвета.Несмотря на предположения, что изначально планировался всадник, Whistlejacket всегда предназначался для пеших прогулок. Свободная от человеческого контроля лошадь без всадника является воплощением безудержной природной энергии, свободного духа, который является прообразом торжества природы в романтизме.
Джорджу Стаббсу, вероятно, было поручено написать этот портрет скаковой лошади Уислджекет в натуральную величину в 1762 году. Заказ поступил от Чарльза Уотсона-Вентворта, 2-го маркиза Рокингема, который в конечном итоге заказал ему 12 картин.Маркиз Рокингем был одним из богатейших людей в Англии и некоторое время был премьер-министром. Он собрал солидную коллекцию классической скульптуры, большую часть которой он приобрел во время Гранд-тура по Италии с 1748 по 1750 год. Его главная резиденция, Вентворт-Хаус (теперь известный как Вентворт-Вудхаус) в Йоркшире хорошо подходил для демонстрации статуй и таких больших картин, как эта. Помимо коллекционирования скульптур, другими большими увлечениями Рокингема были разведение скаковых лошадей и азартные игры.
В 1762 году Стаббс провел несколько месяцев в доме Вентворт и написал пять картин, за которые заплатили в августе. В их число входили кобылы и жеребята без фона, а также Уистлжакет и два других жеребца на конезаводе Вентворт с Джошуа Коббом, главным конюхом (оба в частной коллекции), которые отличаются своей классической фризоподобной структурой и отсутствием фона. Картина Стаббса Уистлжакета на этой второй картине, скорее всего, побудила Рокингема заказать монументальный одиночный портрет лошади.
Карьера Уистлжакета в качестве скаковой лошади была лишь умеренно успешной. Только после того, как его первый владелец, сэр Уильям Миддлтон, продал его лорду Рокингему, десятилетний жеребец добился наибольшего успеха и национальной славы, когда выиграл скачки в Йорке в августе 1759 года. Это были его последние скачки. гонка, так как он был тогда на пенсии, чтобы конезавод. Однако знаменитая победа Уистлжакета не была главной причиной комиссии. Как заводчик лошадей, Рокингем признал, что Уистлжакет был лучшим образцом чистокровного арабского поголовья с лучшими характеристиками породы.Шерсть Уистлжакета была богатого медно-каштанового цвета, а хвост и грива каштанового цвета стали светлее до белого — по общему мнению, это был окрас настоящих диких лошадей Аравии. Голова у него была маленькая и заостренная, с широким лбом, изящно вылепленными ушами и большими широкими ноздрями. У него был вогнутый профиль — как у газели — с головой, соединяющейся с шеей выпуклым дугообразным изгибом. Перед Стаббсом стояла задача не просто нарисовать лошадь, а написать портрет именно этого животного.
Понимание Стаббсом анатомии лошади было непревзойденным среди британских художников того времени.Между 1756 и 1758 годами он провел 18 месяцев в линкольнширской деревне Хоркстоу, препарируя и изучая лошадей. Работая в амбаре, специально оборудованном для подвешивания конских туш к потолку, он сделал подробные чертежи каждого этапа многочисленных вскрытий, которые он завершил. Эти исследования легли в основу серии гравюр, которые он опубликовал в 1766 году под названием «Анатомия лошади». Тем не менее, несмотря на свое почти научное понимание анатомии лошади, Стаббс позволяет себе вольности с позой Уистлжакета, показывая больше его тела, чем это было бы возможно в естественной позе, чтобы усилить драматический эффект портрета.Например, одновременно видны и круп, и лоб, а также правое колено и нижняя сторона копыта. По сравнению с более ранним Whistlejacket и двумя другими жеребцами Wentworth Stud, Whistlejacket также выглядит более диким и монументальным. Уши насторожены, ноздри раздуты, видны белки глаз. И его грива, и хвост полнее, а его нестриженая грива уложена в естественную косу. В отличие от блеска гладкой шерсти Уистлжакета, Стаббс использует видимую кисть, чтобы подчеркнуть текстуру и движение некупированного хвоста.
Подтянув передние лапы, поднимающееся на дыбы тело Уистлжакета слегка поворачивается вправо, когда он поворачивает голову к нам. Он поднимается в положении левады, часто используемом в выездке, когда лошадь одинаково сгибает задние ноги, чтобы нести весь вес своего тела в течение двух или трех секунд. Поза левады, обычно ассоциируемая с верховным правителем или военачальником, обычно была признаком величия или высшего ранга. Эта поза ранее использовалась в больших героических конных портретах такими художниками, как Рубенс и Веласкес.Но хотя вздыбленные лошади на таких портретах впечатляют, они остаются подвластными всаднику. Уистлжакет носит совершенно иной характер, так как самой яркой чертой картины, помимо масштаба (почти три на два с половиной метра), является отсутствие всадника. В других конных картинах Стаббс часто намекал на спортивные достижения своих героев, помещая их на ипподроме и включая жокеев и конюхов. Но здесь он исключает любые упоминания о гонках, вместо этого сосредоточив внимание на качествах Уистлжакета как призового физического образца.
Поскольку у Рокингема уже были картины Стаббса с изображением людей и лошадей на нейтральном фоне, вероятно, этот формат ему понравился. Из-за его интереса к скульптуре ему, возможно, также было удобно рисовать отдельно стоящую лошадь без всадника или места. Учитывая неестественность позы Уистлжакета, Стаббс, возможно, позаимствовал позу из скульптуры, так как не мог наблюдать или изучать ее с натуры. Это может объяснить необычную длину свободного хвоста Whistlejacket, который в скульптурах вставших на дыбы лошадей часто доходит до земли, чтобы обеспечить поддержку.
Несмотря на предположение, что изначально должен был быть включен всадник, нет никаких доказательств, подтверждающих это. Спина Уистлжакета недостаточно длинна, чтобы поместиться в седле, и нет никаких следов рисунка на полотне, указывающего на всадника верхом. Нет также никаких оснований для утверждений современных наблюдателей о том, что всадником должен был быть Георг III (который стал королем в 1760 году), но что Рокингем передумал после перемены политической судьбы. Такие комментарии могли возникнуть из-за того, что зрители просто не привыкли к идее портрета лошади как таковой.
Отсутствие фона или отвлекающих внимание деталей делает Whistlejacket памятником, основанным на классической скульптуре, и изображением живого животного. Портрет, основанный на точном понимании анатомии, также является выразительным прославлением животного, свободного от ограничений, чей дикий дух прообразует прославление природы в романтизме.
.