Как нарисовать кольчугу: Как нарисовать кольчугу (51 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Содержание

Манга. Как рисовать кольчугу

Показать ответы (0)

Голосов

Отменить

andy
Цифровой арт — советы
31.07.2013

Многие художники, рисуя работы фэнтэзи-тематики, часто оказываются взатруднении: какже без долгих мучений нарисовать красивую кольчугу? Ведь там так много переплетенных колец…

Предлагаемый способ позволяет, разобравшись втом, как устроена кольчуга, быстро, красиво ибез проблем рисовать кольчуги любых размеров ифасонов.

Итак, сперва разберемся, как кольчуга плетется. Аплетется она, как нистранно, измножества стальных колец.

Примерно таких:

На рисунке показаны два основных типа колец, сводимые (вверху) исклепываемые (внизу).

Кольца эти соединяются следующим образом:

Тоесть одно кольцо охватывает четыре.

При плетении кольчужного полотна, кольца укладываются следующим образом:

При этом если провести ладонью покольчуге сверху вниз, можно почувствовать, как кольца прокатываются покоже. Также должен скатываться неакцентированный рубящий удар, итак сплетено большинство средневековых кольчуг.

Но так полотно выглядит, только когда разложено настоле, вреальностиже предстоит наблюдать такую картину:

Еслиже развернуть кольчужное полотно на90градусов, топод весом кольца встанут «домиком», ибудут ощутимо цепляться заладонь. Такой тип плетения, поданным историков, использовали древние римляне, носовременная реконструкция показала, что онмалоэффективен исплетенная таким образом кольчуга быстро рвется.

В качестве примера «спорного» плетения можно привести следующий отрывок картины (слева)

Выше приведен наиболее простой, ииз-за этого наиболее распространенный тип плетения кольчуги, 4-в-1. Конечно, существовали иболее сложные варианты, например: 6-в-1, 8-в-1, 8-в-2(королевское плетение), носпособы ихрисования здесь ярассматривать небуду. Итак, зная все это, можно приступать крисованию.

Сперва, конечно, надо определить поверхность заливки. Затем рисуем ребро первого кольца:

Очень похоже небукву «С», нетакли?

Дорисуем кнему еще одно:

И еще несколько:

Таким образом, заполняем первый «ряд» кольчуги. Важно помнить, что она повторяет контуры тела: где покатость, там ряд идет вниз, где складка, там кольца собираются вместе. Нокольчуга сделана изстали, анеизтряпки, отчего складки будут угловатыми имассивными. Все это видно здесь:

Ребра колец второго ряда, согласно законам кольчужного плетения, направлены вдругую сторону. Точно также дорисовываем дополнительные кольца.

Получим что-то вроде:

Заметьте, что кольца второго ряда немного заходят накольца первого.

Третий ряд идет втуже сторону, что ипервый:

Некоторая сложность может возникнуть при рисовании рукавов. Рукава кольчуги плетутся так:

То есть, они плавно переходят вплечи.

Поэтому, когда человек вкольчуге опускает руку, происходит следующее:

Как видно изрисунка, рукава кольчуги под действием веса вытягиваются «лесенкой», как было описано выше. Накорпусеже такого непроисходит. Поэтому опущенный вниз рукав проще заполнять, повернув лист на90градусов иделая более широкие «С».

Толщина ивеличина «С» всецело зависит отвашего желания. Однако следует помнить, что чем крупнее итолще кольца, тем тяжелее кольчуга итем хуже она выглядит вреальности. Опятьже, «толще» незначит «лучше». Сведенные толстые кольца проигрывают попрочности клепаным более тонким, даивес «толстой» кольчуги раза вполтора больше аналогичной «тонкой», уменьшая подвижность бойца иснижая его выносливость (для справки: веса реальных боевых кольчуг редко превышали 15кг,стараниямиже реконструкторов «первой волны» тяжеленные кольчуги изгроверных шайб весом 20-30кг.

стали нормой. Ксчастью, скоро реконструкторы поняли, что таскать такую тяжесть вредно для здоровья иперешли настальную проволоку).

Посмотрите, как грубо инекрасиво выглядит кольчуга изтолстых крупных колец! (справа):

Настало время развенчать нескольких мифов, которые нетолько мешают правильно рисовать кольчуги, ноипросто портят впечатление отрисунка или картины.

1) Кольчуга— неабсолютный доспех, инесамый лучший доспех вообще. Его господствование всреде элитного воинского снаряжения напротяжении 8— 12веков объясняется низким уровнем обработки стали, иболее ничем. Да,она хорошо защищает отрубящего удара саблей (которая соскальзывает покольцам вниз), ноотудара булавой, топором, идаже мечом, также как иотукола копьем, узким ножом/стилетом или стрелой/болтом неспасает.

Зачемже тогда ееносили? Равно как илюбой другой доспех, для защиты отнеакцентированных, скользящих, случайных ударов. Доспехи надежно защищают отподобных ударов иобеспечивают некоторую вероятность сохранения жизни при прямом проникающем ударе.

Так что впродвинутом фэнтэзи-мире, также как ив14-16веках, при хорошо развитой культуре производства ипоковки стали, будут преобладать пластинчатые цельнокованые латы, кольчугаже прикрывает теучастки, где сплошное бронирование невозможно или нежелательно из-за утраты подвижности (что вбою фатально).

Кольчуга, вследствие полной уязвимости кударам, вособенности ктычковым, никогда неносилась без толстого стеганного поддоспешника! Никаких обтягивающих штанишек итопиков быть неможет, поэтому избегайте подобного ужаса:

Рискую показаться нескромным, ноправильно это выглядит так:

Обратите внимание, как отвисают рукава под тяжестью икак кольчуга лежит наподдоспешнике.

3) Как мыуже выяснили, кольчуга плетется совсем некак цепь, поэтому избегайте частой ошибки, при которой кольчуга выглядит, как сплетенная изцепей:

И ужникак она неможет быть такой! (очень напоминает свитер):

Ну вот ивсе. Желаю творческих успехов внелегком деле рисования, инадеюсь, что мои советы помогут всем, рисующим встиле фэнтэзи!

Цифровой арт
Цифровая обработка
Урок рисования
Манга
Кольчуга

P203, Lipetsk, Lipetsk Oblast, Russia

Посещение

защита корпуса — Gamedev на DTF

Вместе с экспертами-реконструкторами говорим о поддоспешной одежде, кольчуге, латах. Первая часть серии об общем устройстве доспехов здесь.

3069 просмотров

Чтобы относительно реалистично нарисовать доспех — нужно базово понимать, как он устроен и какие есть разновидности его элементов. Мы уже разобрали состав и способ крепления доспехов, теперь остановимся на защите корпуса.

Защита корпуса — элемент рыцарской брони, который предназначен для защиты тела от основного урона. Чем он легче и удобнее — тем выше мобильность воина и его подвижность. Такая защита часто состояла из нескольких слоёв и разных элементов, которые надевались друг на друга.

Разберёмся, из каких деталей состояла защита корпуса разных исторических периодов и какие нюансы стоит учитывать во время рисования.

За консультации, экспертизу и помощь в подготовке материала огромная благодарность Игорю Виноградову, Тимуру Великотраву и Анатолию Звереву.

Стёганка

Пурпуэн Карла Блуа. В стёганках подобного покроя ходили и обычные воины. Источник

Ещё до изобретения стального доспеха самым распространённым видом нагрудника была стёганка и её разновидности: гамбезоны, дублеты, акетоны, жупоны, пурпуэны, бамбакионы, тегиляи, жаки — доспехи из нескольких слоёв плотной ткани с мягкой набивкой. Как мы уже упоминали в прошлой части, экипировку прошивали, набивали пенькой, конским волосом, ватой или паклей, а верхние слои просаливали, пропитывали воском или отделывали кожей.

Набивной или стёганый доспех долго оставался популярным из-за дешевизны и мягкости. Острое оружие при ударе вязло в мягкой ткани из-за амортизации, поэтому плотный слой было сложнее пробить. К тому же такие доспехи были лёгкими, не стесняли движений и защищали от холода.

Гамбезон с металлическими защитными вставками. Источник

Напомним, что иногда толстую стёганку носили не как поддоспешник, а как полноценную защиту корпуса. В неё могли зашивать куски кольчуги, небольшие пластины из металла или китового уса. При удачном стечении обстоятельств стёганка могла остановить стрелу, защитить от пореза или скользящего удара. Иногда стёганки усиливали разными металлическими вставками: налокотниками, оплечьями, латными варежками и цепями, которые защищали кисти от рубящих ударов.

Кольчуга

Источник

Как мы уже говорили раньше, кольчуги не пришли на смену стёганкам. Лёгкие доспехи из сплетённых металлических колец появились ещё во времена Древнего Рима.

Часто кольчугу использовали как основную защиту, однако нередко использовали и как поддоспешник, надевая поверх обычной одежды. Часто кольчуга надевалась поверх стёганки, а сверху — латный доспех.

Кольчуга долго пользовалась спросом из-за дешевизны и лёгкости ремонта. Её можно было залатать в полевых условиях с помощью запасных колец, а чтобы счистить ржавчину, достаточно было положить защиту в бочку с песком и некоторое время её вращать. К тому же, кольчугу, в отличие от лат, было проще подгонять по фигуре.

Чем меньше диаметр колец в кольчуге — тем лучше защита от режущего и колющего оружия, но больше вес.

Ламеллярные доспехи

Ламеллярный доспех. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Ламеллярные и чешуйчатые доспехи относятся к одному подвиду — пластинчатым доспехам. Слово «ламель» произошло от латинского «lamella» (чешуйка, пластинка).

В Европе ламеллярные доспехи практически не применялись, оставаясь популярной защитой у воинов Востока. Отличие ламеллярных доспехов от чешуйчатых в том, что ламелляр собран с помощью шнурков, и обычно у него нет несущей основы. В чешуйчатом доспехе пластины приклёпаны к основе из кожи или ткани снаружи. Первые пластинчатые латы появились в конце ХIII века. В них пластины закреплялись ремнями поверх кольчуги.

Зерцало, бахтерец и юшман — гибриды пластинчатой и кольчужной брони. Обычно пластины вплетались в кольчужное полотно. Такие доспехи носили на Востоке, в Европе они не использовались.

Источник

На Руси ламеллярный доспех получил название «дощатая бронь», а потом — просто «доспех». В ламелляре пластины одинакового размера соединяли кожаными шнурками, которые пропускали через специальные отверстия в основании. Из-за этого защиту можно было модифицировать и легко ремонтировать.

«Доспех из Владимира» или «чешуя из ГИМа» (Государственного исторического музея в Москве). Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Ламелляр часто представлял из себя корсет-кирасу с длинным подолом, который заменял набедренники. Также были и ламеллярные халаты до колен, с разрезами спереди и сзади для мобильности.

Ламеллярный доспех из Керченских катакомб. Источник

Бригандина

Ранняя бригандина с тканевой покрышкой. Современная реконструкция. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Западноевропейский пластинчатый доспех, в котором пластины приклёпывали изнутри к тканевой основе. То есть пластины были внутри, а снаружи — ткань. На протяжении XIII-XIV веков бригандина оставалась самым популярным и доступным видом пластинчатого доспеха.

У бригандины много разновидностей кроя ткани и размещения пластин. В раннем варианте такая защита представляла из себя сюрко (длинная наддоспешная одежда крестоносцев), усиленное металлическими вставками из прямоугольных пластин спереди. Позже количество пластин увеличилось, и доспех начал закрывать весь корпус спереди, по бокам и сзади.

Доспехи из раскопок могил на поле битвы при Визби. Ткань не сохранилась. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

В середине XIV века бригандины начали делать приталенными, форма пластин стала более сложной, а их количество увеличилось.

Бригандина конца 14 века из Мюнхенского музея. Практически латная кираса, но прикреплённая к несущей основе. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

В XV веке бригандина уступила место основной рыцарской защиты латному доспеху, став популярной защитой среди пехоты.

Бригандина конца XV века из множества мелких пластин. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Латный доспех

Изображение предоставлено Игорем Виноградовым.

Доспех из больших пластин, которые ковались по форме тела рыцаря. Латный доспех состоял из нагрудника, наспинника, наплечников, шлема, наручей, поножей, наголенников и ботинок-сабатонов. Рыцари надевали латы на кольчугу и стёганку.

Иногда от кольчуги отказывались для повышения мобильности, но всё равно использовали кольчужные вставки на уязвимых местах — шее, подмышках, и паху.

В разных странах носили доспехи по определённой моде, но было два основных направления — итальянское и немецкое.

Итальянские доспехи — гладкие, из крупных пластин, скрепленных петлями и ремнями. Передние части кирасы соединялись с задними при помощи петель с левого бока и ремней с правого и по плечам. Верхняя и нижняя части кирасы также соединялись ремнями с пряжками.

Изображение предоставлено Игорем Виноградовым.

Верхняя часть спины чаще всего набиралась из аркообразных деталей. Юбка же чаще всего собиралась изнутри на ремни, что давало большую подвижность. По нижнему краю юбки на ремнях с пряжками подвешивались пластины, называемые тассеты, чьей задачей было прикрыть переход от юбки к набедреннику.

Итальянский доспех конца XV века. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Немецкие доспехи были покрыты рёбрами жесткости, соединялись ремнями и заклёпками, края пластин часто вырезались полукружьями.

Немецкий доспех последней трети XV века. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Подобную броню надевали не только во время боевых действий и турниров, но и во время парадов. Рыцари могли держать у себя сразу несколько комплектов доспехов — для сражений, для турниров и для торжеств.

Максимиллиановский доспех начала XVI века. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

Важным атрибутом кирасы был фокр — специальный крюк-упор для копья, прикрепляемый к правой передней части нагрудника. О нём мы рассказывали в первой части цикла статей.

Турнирный доспех Штехцойг, начало XVI века. Изображение предоставлено Игорем Виноградовым

В следующей части поговорим о защите ног — наколенниках, наголенниках и сабатонах.

Текст написал Владимир Шумилов, автор в Smirnov School. Мы готовим концепт-художников, левел-артистов и 3D-моделеров для игр и анимации. Если придёте к нам на курс, не забудьте спросить о скидке для читателей с DTF.

Конспект НОД по ИЗО » Кольчуга русского богатыря»

Конспект НОД
Тема: изобразительная деятельность в подготовительной группе «Кольчуга русского богатыря»

Цель : познакомить детей со способом нетрадиционного рисования (методом тычка с помощью колпачка от фломастера)

Задачи:

1. Развивать изобразительные навыки и умения.

2. Развивать мелкую моторику рук.

3. Развивать диалоговую речь и пополнять словарный запас детей.

4. Развивать внимание, память, мышление.

Материалы и оборудование:

Листы с изображением богатыря в кольчуге, цветная гуашь, колпачки от фломастера, ёмкость с водой, салфетки.

Область «Познавательное развитие»:

Формировать представление детей о героическом прошлом русского народа Древней Руси, великих русских богатырях — защитниках земли русской.

Закрепить названия элементов костюма русского богатыря (кольчуга, шлем, сапоги, бармица), названия оружия русского воина (копье, меч, лук со стрелами, булава, палица).

Воспитывать интерес к истории России; воспитывать чувство гордости за богатырскую силу России, уважение к русским воинам, желание им подражать.

Область «Развитие речи»:

Учить отвечать на поставленные вопросы связно и последовательно, описывать внешность богатырей, использовать в речи синонимы и сравнения.

Приобщать детей к словесному искусству через развитие художественного восприятия и эстетического вкуса.

Расширять словарный запас детей.

Область «Художественно – эстетическое развитие»:

Научить рисовать гуашью с помощью нетрадиционных средств рисования — колпачка от фломастера.

Развивать у детей эмоционально-эстетическое восприятие.

Область «Социально-коммуникативное развитие»:

Формировать и воспитывать патриотическую память.

Побуждать детей включаться в совместную со взрослым игровую ситуацию.

Предварительная работа:

1.Рассматривание картины Виктора Михайловича Васнецова «Богатыри»;

2.Чтение отрывков о былинных богатырях: «Илья Муромец и соловей разбойник», «Добрыня Никитич и Змей Горыныч», «Алёша Попович и Тугарин Змей», «Илья Муромец и Соловей-разбойник», «Финист — Ясный Сокол», «Никита Кожемяка», «Михайло Данилович», «Сказка о мертвой царевне и семи богатырях»

3.Рассматривание иллюстраций с изображением богатырей, древнего оружия, элементов одежды.

Словарь: богатырь, былина, ратник, кольчуга, стремена, булава, снаряжение, шлем, лук, колчан.

Оборудование: иллюстрация-репродукция картины В. М. Васнецова «Богатыри».

Аудиозапись: запись песни «Богатырская наша сила»

Ход занятия:

Ребята, повернитесь все к экрану.

На экране картины Виктора Михайловича Васнецова «Богатыри».

Воспитатель: Ребята, знакома ли вам эта картина? Имя художника?

Дети. Три Богатыря.

Воспитатель: Верно! А кто такие богатыри?

Дети. Силачи, воины, борцы, герои, защитники.

Воспитатель: А каких богатырей вы знаете?

Дети: Илью Муромца, Алешу Поповича, Добрыню Никитича, Садко.

Воспитатель: А какие они были? Какими качествами должен обладать богатырь?

Дети. Сильные, смелые, отважные, бесстрашные, решительные, героические, доблестные, храбрые, мужественные, ловкие, добрые, отзывчивые, находчивые, умные.

Воспитатель: Ребята, а откуда вам известно, что в давние времена на Руси жили такие люди-богатыри?

Дети. Из былин, преданий, русских народных сказок, поэм.

Воспитатель: А что такое былина? (предание) От какого слова оно происходит?

Дети. Быль, правда – то, что происходило на самом деле. Это песни, сказы о подвигах богатырей, сложенные народом.

Воспитатель: А какие вы знаете пословицы о доблести и любви к Родине?

Дети. Сам погибай, а товарища выручай.

С родной земли – умри, не сходи!

За край свой насмерть стой!

За правое дело стой смело!

Жить – Родине служить.

Счастье Родины – дороже жизни.

Не тот герой, кто награду ждет – а тот герой, кто за народ идет!

Тот герой, кто за Родину горой

Как русский за штык берется, так враг трясется

Береги землю родимую, как мать любимую!

Сражайся смело за правое дело!

Роина-мать. Умей за нее постоять!

Для Родины своей ни сил, ни жизни не жалей!

Русский ни с мечом, ни с калачом не шутит.

На Руси не все караси-есть и ерши.

Воспитатель: Сейчас я загадаю вам загадки про то, что помогало богатырям в борьбе с врагами земли русской:

Рубашку такую не вяжут, не шьют, ее из колечек железных плетут. (Кольчуга)

Железная шапка с острым концом, а спереди клюв навис над лицом. (Шлем)

Оружие — это не просто поднять, не просто поднять и в руке удержать. Снести им легко было голову с плеч… Ну, что, догадались? Конечно же… (Меч)

Чтоб грудь защитить от ударов врага, уж вы это знаете наверняка, на левой руке у героя висит тяжелый, блестящий и кругленький… (Щит)

Воспитатель: Верно, отгадали загадки. А как все наши ответы можно назвать одним словом?

Дети: оружие и доспехи.

Воспитатель:

– Куда смотрит каждый из богатырей?

–Что надето на богатырях?

–Для чего нужен шлем на голове?

–Что охраняют богатыри?

–Для чего нужен был верный конь?

–Для чего нужна кольчуга? Из какого материала она изготавливалась?

— Почему такое интересное название «кольчуга»

Дети: сделана из колец!

Воспитатель: А сейчас, я предлагаю вам стать богатырями.

Физкультминутка «Богатыри»

Богатырь — вот он каков: (Показывают силача)

Он силён, он здоров,

Он из лука стрелял, (Имитируют движения)

Метко палицу бросал,

На границе стоял,

Зорко — зорко наблюдал,

Подрастём, мы и, смотри, (Поднимаем руки высоко вверх)

Станем, как богатыри!

Воспитатель: Ребята, сегодня я предлагаю вам одеть наших богатырей в длинные кольчуги! Мы с вами будем учиться рисовать кольчугу гуашью, но не кисточкой, а колпачком от фломастера (от клея-карандаша). Почему, как вы думаете именно колпачком?

Дети: концы колпачка имеют круглую форму, похожую на кольцо

Воспитатель: Совершенно верно! Но перед тем как приступить к рисованию, предлагаю выложить кольчугу из данных колец (используются вырезанные кольца)

Последовательность выполнения работы:

Воспитатель, комментируя, демонстрирует: берет колпачок, окунает ее в краску, рисует кольцо (методом тычка) одно за другим.

Начинаем рисовать сверху. Отпечаток колец рисуем слева направо. Каждое последующее кольцо накладываем на уже нарисованное кольцо. Мы как бы вдеваем в предыдущее, чтобы создать эффект плетеной кольчуги.

Далее работаем колпачком аккуратно. Обмакиваем только его кончик в гуашь и ставим отпечаток кольца там, где мы хотим нарисовать кольцо. Чтобы отпечатки получились четкими, ровными и круглыми, колпачок необходимо держать строго вертикально и прижимать к листу с достаточным нажимом.

Дети выполняют самостоятельное рисование под музыку.

Воспитатель (во время работы детей): Ребята, как Вы считаете, есть богатыри в наше время? И кого мы можем назвать богатырями в наше время?

Дети: Да, космонавты, военные, спортсмены, пожарные, пограничники, врачи.

Рефлексия:

— О чем мы сегодня с Вами говорили?

— С каким методом рисования вы познакомились?

— Что вам понравилось на занятии?

— Что было выполнить сложнее всего?

Воспитатель ГБДОУ Детский сад № 91

Красносельского района

г. Санкт-Петербурга А.В. Мишагина

Читать «Странник. Книга четвертая» — Чужин Игорь Анатольевич — Страница 14

С кольчугой я вроде разобрался. В город придется надевать кожаный панцирь, правда, защиты от него никакой, но делать нечего.

«За неимением гербовой пишут и на простой», – вспомнилась старинная поговорка.

Я снял кольчугу и запаковал ее в кусок парусины. Теперь нужно привести в порядок кожаный панцирь и наручи. Панцирь после моего купания во время кораблекрушения уже хорошо просох и на первый взгляд от воды сильно не пострадал. Я взял панцирь и стал чистить его тряпкой. На спине панциря под левой лопаткой зияло трехгранное отверстие, скорее всего от попадания стрелы. Похоже, панцирь сменил хозяина против его воли. Меня заинтересовала проволочная сетка, которая выглядывала между слоями спрессованной кожи. Проволока оказалась медной.

«Зачем она нужна, если толку от нее нет, медь ведь слишком мягкая? Нужно просканировать панцирь».

Сканирование дало интересные результаты. Внутренняя начинка панциря схематически напоминала конструкцию кольчуги, только была намного грубее. Медная вязаная сетка имела более крупную ячею, чем кольца кольчуги. Место коричневых камней у панциря занимали медные заклепки. Камень в центре груди отсутствовал, а лепестки оправы разогнуты. Оправа была рассчитана на меньший, чем в кольчуге, камень. Углубление, в которое вставлялся камень, оказалось чем-то замазано, и я поэтому его сразу не заметил. Защиты «свой – чужой» панцирь не имел.

«Но у меня же есть камни из сундука капитана, может, какой-то из них и подойдет?»

Мне удалось острием ножа осторожно очистить оправу от «замазки» и выправить лепестки, которыми крепился камень. Достав камни Силы из парусинового узелка, я разложил их перед собой. Пришлось снова распаковать кольчугу, чтобы сравнить камни, найденные в сундуке капитана, с камнем на ней. Из семи камней два были похожи по цвету на камень в кольчуге. Один из камней оказался слишком крупным, второй же должен был поместиться в оправе. Я начал подгонять оправу под камень, расширяя ее с помощью ножа. Через полчаса мне удалось установить и закрепить камень.

«Стоп, а как включается защита? В кольчуге она включается нажатием на камень, а здесь такого механизма нет».

Я снова просканировал панцирь. Немного выше камня мне удалось обнаружить две крупные заклепки, к которым шли провода от оправы. В головках заклепок виднелись углубления, скрытые «замазкой». По логике вещей здесь должна вставляться перемычка, замыкающая цепь. Используя Силу, я изготовил перемычку из гвоздя, которым разжигал костер. Еще раз просканировав всю конструкцию, я решил зачистить медные бляхи на застежках, по ним энергия должна передаваться на сетку в задней половинке панциря.

«Проверяем все снова. Камень на месте. Застежки застегнуты. Перемычка снята. Заряжаем камень и вставляем перемычку».

Зарядив камень, я осторожно вставил перемычку в отверстия заклепок. Раздался щелчок электрического разряда, и по поверхности панциря пробежали искорки. Камень начал заметно пульсировать. Я отошел на несколько шагов и бросил в панцирь остатки гвоздя. Гвоздь отлетел в сторону, отбитый энергетическим щитом панциря. Эффект оказался несколько другим, чем у кольчуги: панцирь не отбрасывал предмет назад с увеличенной силой, а только отводил его в сторону. Я надел панцирь и попытался ударить себя ножом в грудь, нож увело в сторону. Он как бы соскользнул по невидимому куску льда, отводящему лезвие от панциря.

«Вопрос с доспехами решен, пора выходить в люди», – окончательно оформился в голове план дальнейших действий.

После обеда я стал готовиться к отплытию. Внимательно осмотрев и подремонтировав лодку, я рассортировал и упаковал вещи, починил и постирал одежду. Вся эта рутина заняла много времени и сил, ужинать пришлось в темноте у костра. Спать пока не хотелось, и я, разложив на коленях карту, стал строить планы на завтра. Если верить карте, то завтра я доплыву до города на берегу озера.

В городе задерживаться надолго очень опасно, иностранец, пытающийся легализоваться, всегда привлекает внимание властей. Хуман из меня липовый, стоит натолкнуться на первого соплеменника, и мои понты улетят в кусты вместе с головой. Мне нужно осесть в каком-нибудь незаметном месте, где не принято задавать лишних вопросов и где можно легко скрыться от внимания местных спецслужб. Ситуация на Геоне мне неизвестна, но район пересечения границ трех государств дает возможность сделать выбор, в каком из них обосноваться. Как он называется, я прочитать не мог, но этот город находился на пересечении морских и сухопутных дорог, и оттуда можно было отправиться на юг к границе. Куда конкретно, решу по обстановке уже в городе. Высадиться нужно, не доплыв до города, и спрятать лишние вещи и деньги на черный день.

«Да, но как я мог забыть о мече Лотела? Это вещь дорогая и очень заметная. Лотел – человек далеко не последний, и его, наверное, уже ищут, и тут заявляюсь я с его мечом. Прямо как в том анекдоте: «Вся публика в дерьме, и тут появляюсь я во всем белом». Ладно, ножны обмотаю парусиной или сдеру с них все украшения, потом куплю новые. С этим решил, а как замаскировать меч?» – возникли в голове неприятные мысли.

Я вынул меч из ножен и положил себе на колени.

«Рукоятку обмотаю кожаным ремешком, так даже лучше – рука скользить не будет. Камень на рукоятке нужно чем-то закрыть от посторонних глаз. Символы на гарде необходимо как-то удалить. Эх, если бы можно было нарисовать что-нибудь на клинке, сам бы Лотел его не узнал бы».

В прошлой жизни я неплохо рисовал, даже подрабатывал в институте, копируя рисунки для татуировок. Результат этого хобби, королевская кобра, красовался на моем левом предплечье.

«Стоп, а почему нельзя нарисовать? У меня же получилось срезать петли на сундуке лучом Силы».

Отложив в сторону меч, я достал нож и, погрузившись в транс, вызвал тонкий лучик Силы из указательного пальца руки. Чаще всего для татуировки мне заказывали рисунок кобры, она у меня особенно хорошо получалась. На этом рисунке я хорошо набил себе руку. Буквально за пять минут мне удалось нарисовать кобру на клинке ножа. Лучик Силы, как лазер, испарял узкую полоску металла, оставляя за собой четкий темный след. Рисунок на ноже мне явно удался. Закончив с ножом, я перешел к мечу. Первое, что необходимо сделать, – это удалить похожие на иероглифы знаки с гарды меча. На их месте мне удалось выжечь рамочки с обеих сторон гарды. Внутри рамочек я написал: «Спаси и сохрани». Удовлетворившись полученным результатом, я перешел к клинку. Наверное, на меня сошло вдохновение, потому что так легко мне никогда не рисовалось. Рука сама двигалась по поверхности клинка, извлекая из глубины металла образ царицы змей – кобры. Луч Силы, выходящий из кончика указательного пальца, служил мне кистью, которой я рисовал, не замечая ничего вокруг. Примерно через час мой труд подошел к концу. Я протер клинок куском парусины, взглянул на свое произведение в колышущихся отблесках костра и в испуге отшатнулся. Кобра была как живая, и казалось, что она шевелится.

«Нарисовал зверушку, сам чуть заикой не остался», – рассмеялся я про себя.

Осталось только обмотать рукоятку кожаным ремешком и закрыть чем-то камень на рукояти. Ремешок из кожи я вырезал с помощью Силы, рука нигде не дрогнула, и ремешок получился на загляденье. Я замочил его в воде и перешел к маскировке камня. Достав из шкатулки все монеты, я отобрал две, не похожие на другие. Монеты подходили по размеру, и мне удалось приварить их с помощью Силы над отверстиями, через которые был виден камень. Ремешок за это время намок и хорошо растягивался. Плотно и аккуратно обмотав им рукоять меча, я петлей затянул концы под оплетку. Работа настолько увлекла меня, что я проработал до самого утра. С первыми лучами солнца мне с трудом удалось заползти в палатку, где я провалился в забытье.

Проснулся я только около полудня. Опять разогрел проклятую кашу и поел. Отплыть сегодня уже не получится, поэтому решил заняться ножнами меча.

Положив ножны на плоский камень, я ножом соскоблил все украшения, оставив только кожу. Решив не заморачиваться, выжег на коже простой геометрический орнамент при помощи Силы. Получилось довольно симпатично.

Костромской тату-мастер «сплела» кольчугу на мужском теле и победила на международном фестивале

22.11.2016 в 14:20 Общество 2195

Фото: k1news.ru

Фото: tattoo-convention. by

Участников международной тату-конвенции в Минске поразила нательная роспись костромского мастера Елены Сокол.

В минувшие выходные в Минске работали лучшие татуировщики Белоруссии, России, Польши, Узбекистана и Болгарии.

Нашу страну и Кострому представили известный тату-мастер Елена Сокол и Евгений Оленник, выступивший в роли модели, сообщает k1news.

Мастера делали новые татуировки гостям, после чего свои шедевры выставляли в номинации Best of day.

Среди желающих «нарисовать» на своем теле нечто оригинальное нашелся один, кому на самом видном месте «поставили» печать с надписью «Русский». Такая татуировка вызвала неоднозначную реакцию гостей и участников фестиваля.

Свои работы мастера представили в нескольких номинациях: портреты, реализм, old school, ориентальная и орнаментальная тату.

Костромичи выступили в номинации «Монохром». Надо отметить, что с нашими земляками соперничало более сорока работ. Фото: k1news.ru

«Мы «плели» кольчугу как настоящую — колечко к колечку. В таком деле у мастера нет права на ошибку — нельзя взять и стереть то, что не получилось. Доспехи получились, как настоящие. Эта татуировка подчеркивает мужественность. Женя стал похож на русского богатыря», — подчеркнула тату-мастер Елена Сокол и добавила, что татуировку создавали более года. На это ушло почти 120 часов. Фото: k1news.ru

Татуировка костромички Елены Сокол, выполненная на теле Евгения Олейника, сразила жюри наповал.

Аналогов такой татуировки в России, как говорят, пока не существует. Подобных работ не было и на международном фестивале. Костромичи завоевали первое место международной тату-конвенции в Минске.

Россия Польша Узбекистан

30 авг
Престиж и пополнение бюджета: названы плюсы коротких автомобильных номеров
22 авг
Штраф за невыгул: назван способ перевоспитания российских собаководов
16 авг
Названо лучшее средство от пробок на дорогах России

Что еще почитать

Запущен новый сайт о немецких онлайн казино casinozeus.
de экспертом Алексеем Ивановым
Фото 507
Кострома
Оперативники назвали стоимость заказного убийство женщины с собакой
Фото 29994
Дмитрий Боленков Константин Никольский
Водохранилище в Кривом Роге после подрыва дамбы начало обмелевать
24778
Елена Гамаюн
Кедми: Россия использует танки не по назначению в рамках спецоперации
27186
Александр Лучкин
Сбежавший из Украины Борис Бурда высказался о ситуации в стране
85799
Александр Лучкин

Что почитать:Ещё материалы

В регионах

Полиция задержала 50 девушек в красном на петрозаводской площади Кирова.
ФОТО
Фото 14186
Карелия
Ирина Стафеева
Самые вкусные оладьи из кабачков по-новому
13518
Калуга
Елена Одинцова
Как получить звание ветерана труда
3664
Великий Новгород
Белобородько Мария
«Надо настраиваться»: стилист в Улан-Удэ предсказала возвращение моды нулевых годов
Фото 3103
Улан-Удэ
Сэсэг Жигжитова
«Мужчина заплакал и стал целовать мне руки»: врач из Астрахани помогла спасти жизнь пассажиру рейса «Москва – Астрахань», который экстренно сел в Саратове
Фото 3009
Астрахань
Юрий Асадулин
Жительницы Улан-Удэ становятся проститутками ради уплаты долгов и помощи близким
2954
Улан-Удэ
Роксана Родионова

В регионах:Ещё материалы

Как нарисовать богатыря Илью Муромца и Добрыню Никитича

07. 11.2019
7,8K просмотров
6 минут чтения

Содержание статьи

Как нарисовать богатыря Илью Муромца и Добрыню Никитича

Существует много историй о славных подвигах богатырей русских. Сегодня снято немало мультфильмов и фильмов на основе образов этих величественных мужчин. Если после просмотра очередного мультика, вы захотели узнать, как нарисовать богатыря Илью Муромца и Добрыню Никитича, мы вам об этом расскажем.

Но перед тем как перейти к популярным образам, давайте рассмотрим основы рисования богатырей на самых простых примерах.

Богатырь с мечом

Воспользуйтесь простым карандашом и ластиком для наброска, а для раскрашивания можно использовать как карандаши, так и фломастеры. Перейдём к этапам:

Первым шагом будет создание разметки. Делать её будем обычными линиями. Наметьте положение туловища, в нашем случае оно слегка изогнуто, добавьте оси рук и ног. Очень важно соблюдать пропорции, верхняя часть человека должна быть широкой, ведь в руках богатырь держит тяжёлый меч и щит.
На следующем этапе можно нарисовать голову. Здесь изображаем маленькие глаза, детализировать их не будем. У каждого богатыря должен быть шлем, поэтому выводим его сверху, а его конец делаем зауженным. Снизу оформим голову бородой. Чтобы она казалась натуральной, оформляем её зигзагами.
Теперь оформим линии рук и туловища. Изображаем рубаху. Старайтесь делать контуры на большом расстоянии друг от друга, чтобы обозначить мышцы богатыря. Так, вы сможете подчеркнуть его мужественность. В нижней части с помощью дуг нарисуем пояс.
Начинаем рисовать руки, делайте это не спеша, отталкивайтесь от вспомогательных линий, построенных на первом этапе. На руки будут надеты рукавицы, поэтому детализировать пальцы не требуется.
Левую руку поднимаем внизу, правую прорисовываем в согнутом положении. На этом же этапе можно добавить узор к рубахе, чтобы переделать её в кольчугу.
Дорисовываем нижнюю часть одеяний. Выводим всё за счёт вогнутых линий. Добавляем ноги, обратите внимание, что они оформлены дугами. Обувь изображаем в виде сапог с заострёнными носками. Правую ногу сгибаем в колене, а под ней мы можем разместить камень.
Богатырь почти готов, ему осталось лишь дорисовать оружие. В поднятой руке изображаем меч. Он должен иметь простые формы, но крупный размер. За поясом богатыря помещаем чехол меча. В другой руке выводим округлый щит.

Рисунок почти закончен, теперь вы знаете, как нарисовать русского богатыря. Для реалистичности предлагаем добавить мелкие детали на пояс и одеяния персонажа. Осталось закрасить картинку, подбирайте цвета на своё усмотрение или воспользуйтесь нашим примером.

Дополнит картину изображение дракона

Рисунок богатыря с конём

Иногда требуется лёгким способом нарисовать русского богатыря на коне. Отталкиваясь от следующего образца, вы сможете реализовать такой рисунок. Однако на коне человека нарисовать может оказаться проще, чем изобразить воина около него. Поэтому попробуем нарисовать персонажа именно в таком ракурсе. Вы можете для начала отдельно сделать рисунок лошади.

Берём карандаш и приступаем:

Начнём делать разметку уже знакомым нам способом, с помощью линий осей. Нам нужно обозначить, где расположен богатырь. На заднем плане разместим коня. Начальные контуры помогут нам сделать рисунок точным.
На этом этапе начинаем обводить линии. Сразу придаём объём фигурам. Прорисовываем одежду персонажа и примерные очертания коня. После этого сглаживаем контуры, делаем их более плавными и реалистичными, добавляем несколько мелких деталей, таких как грива коня и хвост, а у богатыря шлем, меч и сапоги.
Чтобы богатырь был защищённым от повреждений украсим одежду бронёй. Внизу можно добавить булаву. Последнее что осталось сделать это детализировать лицо богатыря и морду коня. Стираем вспомогательные линии и раскрашиваем рисунок.

Готово. Нарисовать картинку с богатырём можно в 4 класс. Ну а теперь, когда азы рисования пройдены можно переходить к рисункам с известными мультипликационных персонажей.

Как нарисовать Илью Муромца

Мультфильм про трёх богатырей стал таким популярным, что сегодня можно увидеть не одну, а множество частей с их участием. Они решают самые непредвиденные ситуации, с ними можно отправиться спасать принцессу. Благодаря красочности мультик и его персонажи запоминаются всем детям. Попробуем нарисовать богатыря карандашом:

Чертим в верхней части листа две дуги. Располагаем их параллельно друг к другу. Внизу соединяем их выгнутой линией. Это контуры головы. Нижнюю часть обводим дополнительным контуром, чтобы получилась борода. Добавляем по бокам маленькие уши.
От ушей проводим в стороны две чёрточки и соединяем их верхней полосой. Так, у нас получились волосы. Выводим дугообразную чёлку и оформляем само лицо. Изображаем ровные брови, нос, усы и овальные глаза внутри которых прорисовываем чёрные зрачки.
Сдвигаемся вниз. От ушей нужно провести две плавные линии, которые станут шеей, она у богатыря очень большая. Соединяем стороны шеи внизу, примерно в центре оставляем вырез. Заводим края этой детали за шею.
Чертим по сторонам большие дуги. У нас получились широкие плечи. Отделяем линию рукавов и прорисовываем сами руки, сделайте их большими. Добавляем верхнюю часть туловища, которую следует заузить книзу. Отделяем верх туловища от низа поясом.
Под поясом осталось изобразить обувь. Ноги богатыря должны быть такими же большими, как и руки. На ногах разместим сапоги.
Теперь раскрасим полученный рисунок. Можно использовать фломастеры и карандаши. Коричневым цветом закрашиваем волосы, бороду, пояс и элементы защиты на руках. Кольчугу можно заштриховать серым карандашом.
Для кожи воспользуйтесь цветом, приближённым к телесному, например, светлым жёлтым оттенком.

Готово.

Добрыня Никитич

Следующего персонажа из серии рисования трёх богатырей зовут Добрыня Никитич. Именно его мы попробуем изобразить пошагово с помощью megamaster.info и карандаша:

Начнём с выведения контуров головы. Обратите внимание, что нижнюю часть нужно сделать расширенной. Низ делаем вогнутым. Сверху сразу изображаем ровные брови. Между них рисуем прямоугольную часть будущего щита. Добавляем нос, лёгкими штрихами изображаем усы, под ними рот. Выводим глаза.
Дорисовываем оставшуюся часть шлема. Его верхушку нужно сделать заострённой. Из-под шлема, используя зигзаги, выделяем волосы, а от них добавляем ещё один контур вокруг головы, чтобы получить бороду.
Как и у предыдущего персонажа шея у этого богатыря должна быть большой, по этому её очертания начинаем выводить от волос, постепенно расширяя книзу. Обрамляем шею воротом от кольчуги, украшаем её округлыми деталями.
По сторонам добавляем две маленькие черты, от которых прорисовываем верхнюю часть туловища. Делаем её широкой вначале и зауженной внизу. На кольчуги у Добрыни есть квадратные пластины брони с окружностями внутри.
Добавляем нижнюю часть одежды в виде прямоугольника. Под ней изображаем сапоги. Обратите внимание, что их концы не только заострены, но и приподняты.
Осталось дорисовать руки. Начнём с плеч, делаем их максимально широкими, чтобы передать силу богатыря. Треугольными формами изобразим рукава. От них выводим руки, ближе к кистям делаем их меньше по размеру.
Переходим к цветному оформлению. Чтобы картинка смотрелась ярче обведите контуры рисунка маркером или чёрной ручкой.
Как и в предыдущем рисунке используем коричневый цвет для закрашивания обуви и украшений на кольчуге, его же можно применить и для шлема. Саму кольчугу делаем серой, волосы у Добрыни светлые, поэтому здесь нужно воспользоваться светлым жёлтым карандашом.

Вот и всё. Теперь вы знаете, как нарисовать Добрыню Никитича.

Алёша Попович

Если уж рассматривать известную троицу богатырей нельзя обойти стороной Алёшу Поповича, который предлагает отведать силушки богатырской в рисовании. Давайте разберём как нарисовать богатыря поэтапно карандашом, вы можете заменить карандаш маркером:

Начнём с головы. В отличие от Добрыни и Ильи у этого персонажа голова имеет грушевидную форму. С помощью волнообразных линий рисуем вверху волосы. Добавляем под ними брови. Под ними выводим круглые глаза и внутри изображаем зрачки.
Нос Алёши выводим дугами сверху добавляем несколько чёрточек. Под носом нужно изобразить широкую улыбку богатыря. Зигзагами изображаем по сторонам оставшуюся часть волос и уши, а на голову надеваем шлем.
Шею изображаем широкую и крепкую Её нужно начать рисовать, начиная от ушей. Соединяем её внизу линией и снизу добавляем ещё одну, чтобы получить воротник. Справа к воротнику пририсовываем прямоугольную фигуру. На этих деталях будет располагаться орнамент.
Выводим от воротника линии плеч и верхушку рук. Прорисовываем контуры туловища. Не забываем, что верхушка должна быть шире низа. Доходим до середины, соединяем стороны линией и дорисовываем уже нижнюю часть одеяния, на конце добавляем полосу орнамента. Украшаем треугольниками.
Заканчиваем рисование рукавов и здесь тоже следует нанести орнамент. Руки у Алёши должны быть очень большими, прорисуйте каждый палец.
Внизу изображаем портянки и, конечно же, сапоги с заострёнными и завёрнутыми носиками.
Осталось раскрасить нашего персонажа. Сапоги раскрашиваем коричневым. Жёлтым закрашиваем волосы персонажа, нижнюю часть орнамента, края одежды. Этот же цвет используем для штанов, они будут полосатыми. Для оставшейся части орнамента используйте оранжевый или красный оттенок.

Инструктаж окончен.

С таким богатырём не страшно спасать нарисованный замок

139 Кольчуга стоковые иллюстрации и клипарт переплетающиеся кольца

Бесшовный векторный рисунок европейской кольчуги «6 в 1»

Бесшовный векторный рисунок европейской кольчуги «6 в 1» с толстыми кольцами

Бесшовный векторный рисунок европейской кольчуги «4 в 1»

Бесшовный узор, абстрактный фон, кольчужный орнамент/

Флаер исторического клуба «Рыцарь», брошюра, баннер, плакат. векторная концепция рубашки, печати, штампа, наложения или шаблона. винтажный дизайн с крепостью, рыцарским шлемом, боевым топором и силуэтом хауберка

Векторная иллюстрация средневекового славянского рыцаря на коне

Векторная иллюстрация короля Ричарда Львиное Сердце с мечом и щитом на коне

Векторная абстрактная треугольная сетка. хаки камуфляжный дизайн

Бесшовная текстура плитки, хауберк, фон кольчуги

Рыцарь в стиле гравюры на дереве со щитом и мечом

Векторный абстрактный треугольный сетчатый бесшовный узор. цвет хаки камуфляж

Векторный абстрактный треугольный бесшовный узор. хаки камуфляж дизайн

Абстрактный элегантный роскошный фон, золотое кольцо, обруч, круг, золотые украшения, на геометрической мозаике. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, живодер, приглашение, баннер, дизайн обложки, шаблон

Овальный орнамент. узор мотивов для украшения или украшения интерьера, экстерьера, ковра, текстиля, одежды, ткани, шелка, плитки, пластика, бумаги, обертывания, обоев, фона

Абстрактный элегантный роскошный фон, три золотых кольца, цепочка, золотые украшения, геометрический формы. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, живодер, приглашение, баннер, шаблон оформления обложки и плаката.

Абстрактный элегантный роскошный фон, два золотых кольца, цепь, золотые украшения, на геометрической мозаике. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, живодер, приглашение, баннер, дизайн обложки, шаблон

Мышь с мегафоном, иллюстрация, вектор на белом фоне.

Раннесредневековый рыцарь. два наряда с кольчужным доспехом, длинной или короткой туникой и плащом. концепт-арт в стиле средневековой готики. рисунок черной линии на белом фоне. vector illustration

Абстрактный элегантный роскошный фон, два золотых кольца, цепь, золотые украшения, на геометрической мозаике. вылепленное великолепие блеска, 3D-эффект, живодер, приглашение, баннер, шаблон дизайна обложки

Абстрактный элегантный роскошный фон, золотое кольцо, венец, круг, золотые украшения, на геометрической мозаике. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, живодер, приглашение, баннер, дизайн обложки, шаблон

Дизайн значка исторического клуба рыцарей. концепция векторной иллюстрации для рубашки, печати, штампа, наложения или шаблона. винтажный типографский дизайн с боевым топором и силуэтом щита.

Абстрактный элегантный роскошный фон, три золотых кольца, цепь, золотые украшения, геометрические фигуры. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, живодер, приглашение, баннер, шаблон оформления обложки и плаката.

Средневековый рыцарь-тамплиер. наряд с кольчужным доспехом, длинной туникой и плащом. концепт-арт в стиле средневековой готики. цветной и монохромный рисунок на белом фоне. eps10 векторная иллюстрация

Векторный камуфляж бесшовной сетки. хаки камуфляж дизайн

Абстрактный элегантный роскошный фон, золотое кольцо, обруч, круг, золотые украшения, на геометрической мозаике. вылепленное великолепие блеска, 3D-эффект, живодер, приглашение, баннер, шаблон дизайна обложки

Бесшовный абстрактный ретро-геометрический узор с рядами коричневых упорядоченных кругов

Всадник на коне, винтажный воин изолирован. наброски страницы мультфильма. векторная иллюстрация, книжка-раскраска для детей.

Русский богатырь-воин бесшовный. рыцарь сделано в россии фон

Векторный геометрический фон с треугольной цепной сеткой плитки бесшовный узор

Раннесредневековый конный рыцарь. воин в кольчужных доспехах верхом на коне. концепт-арт в стиле средневековой готики. рисунок черной линии на белом фоне. eps10 vector illustration

Страница календаря для праздничного дня кольчуги

Абстрактный элегантный роскошный фон, золотое кольцо, обруч, круг, золотые украшения, геометрический мозаичный узор. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, живодер, приглашение, баннер, шаблон дизайна обложки

Векторный геометрический фон с треугольной цепной сеткой плитки бесшовный узор

Дизайн значка исторического клуба рыцаря. концепция векторной иллюстрации для рубашки, печати, штампа, наложения или шаблона. винтажный типографский дизайн с боевым топором и силуэтом щита.

Средневековый рыцарь в кольчуге, красочный векторный мультипликационный персонаж из истории средневековья

Aventail — это изогнутая занавеска с рисунком винтажной линии кольчуги или гравировкой .

Русский богатырь-воин бесшовный. рыцарь сделано в россии фон

Векторная абстрактная треугольная сетка. камуфляж цвета хаки

Овальный узор. узор мотивов для украшения или украшения интерьера, экстерьера, ковра, текстиля, одежды, ткани, шелка, плитки, пластика, бумаги, обертывания, обоев, фона

Векторный камуфляж бесшовный сетчатый узор. хаки камуфляж дизайн

Раннесредневековый конный рыцарь. воин в кольчужных доспехах верхом на коне. концепт-арт в стиле средневековой готики. цветной рисунок на белом фоне. eps10 vector illustration

Абстрактная шкала. монохромная текстура чешуи. бесшовный узор в градациях серого

Овальный узор. узор мотивов для украшения или украшения для интерьера, экстерьера, ковра, текстиля, одежды, ткани, шелка, плитки, пластика, бумаги, обертывания, обоев, фона

Векторная иллюстрация средневекового славянского рыцаря на коне с украинским флагом в качестве фона

Набор векторной концепции дизайна значка рыцарского исторического клуба для рубашки, печати, штампа, наложения или шаблона. винтажный типографический дизайн с рыцарем, рыцарем на коне, силуэтом хауберка мечей

Векторная иллюстрация средневекового славянского рыцаря на коне

Абстрактный элегантный роскошный фон, золотое кольцо, обруч, круг, золотые украшения, геометрический мозаичный узор. вылепленное великолепие блеска, 3d-эффект, флаер, приглашение, баннер, шаблон дизайна обложки

Черно-белый бесшовный узор с абстрактной кольчугой в племенном кельтском стиле

Тяжелый бронированный крестоносец, рыцарь ордена, с мечом в руках, вектор иллюстрация с сетчатым градиентом

Средневековый рыцарь-тамплиер. экипировка пехоты с кольчужным доспехом, короткой туникой и копьем. концепт-арт в готическом стиле. цветные и монохромные изображения на белом фоне. eps10 векторная иллюстрация

Золотой металлический бесшовный узор. плетеная золотая решетка колец в средневековом стиле

Рыцарь с ликом любви, подходит для команды, индивидуальности, общественных или графических нужд и т. д.

Овальный орнамент. узор мотивов для украшения или украшения для интерьера, экстерьера, ковра, текстиля, одежды, ткани, шелка, плитки, пластика, бумаги, обертывания, обоев, фона

Почтовая цепочка бесшовный петлевой узор в абстрактном стиле, векторная иллюстрация, eps10

Кольчужная броня черный круг элементы бесшовные модели фоновой текстуры

Женщина-воин

Голова рыцаря, доспех, шлем, векторная иллюстрация лица.

Голова рыцаря, шлем с кольчужными доспехами, векторная иллюстрация лица.

Золотой металлический бесшовный узор. золотая плетеная решетка из колец в средневековом стиле

Рыцарь на коне с кольчужным доспехом, шлемом, щитом, копьем векторная иллюстрация

Доспех из стальных колец. бесшовный узор.

Кольчуга бесшовная

Простой геометрический узор — набор колец из серых линий

Векторная версия очень популярного углеродного волокна. эта версия плитки бесшовно, как шаблон в любом направлении.

Мозаичный узор из кольчуги

Зеленый футбольный рыцарь с мячом в виде головы и маской, векторная иллюстрация на белом фоне.

Мультяшная фэнтезийная женщина-воин в доспехах бикини с мечом. векторная иллюстрация женского персонажа в комическом стиле.

Римский воин верхом на лошади. черно-белая иллюстрация

Цветной векторный фон из черепицы

Голова рыцаря, шлем с кольчужными доспехами, векторное лицо.

Голова рыцаря, векторная иллюстрация лица доспехов.

Простой бесшовный векторный рисунок — особым образом скрученные стальные кольца, имитирующие классические кольчуги. для фона, веб-дизайна, текстурирования.

Голова рыцаря, шлем с кольчужными доспехами, векторная иллюстрация лица.

Римский воин верхом на лошади изолирован на белом

Простой геометрический векторный рисунок. вектор

Рыцарь на коне с кольчужными доспехами, шлем, щит, копье векторная иллюстрация

Голова рыцаря, шлем с кольчужными доспехами, векторная иллюстрация лица.

Простой геометрический бесшовный орнамент из переплетенных колец

Простые геометрические переплетающиеся линии

Простой векторный бесшовный узор — узор, похожий на плетение кольчуги

Бесшовный объемный узор золотой чешуи

Векторная иллюстрация опасности варваров с топором викинга на фоне выжженного текста

Кольчужные наклейки для продажи

Теги:

кольчуга, кольчуга, чешуйчатая кольчуга, чешуйчатая кольчуга, кольчуга, кольчуга, чешуйчатая кольчуга, чешуйчатая кольчуга

Больше Металлическая наклейка

Автор RJEzrilou

крестоносец, котенок, крестоносец котенок, кот, кот крестоносец, меч, бог, воля, это, бог воля, бог воля, воля бога, бог это, боги, деус вульт, деус, вульт, шлем, доспехи, доспехи, Сражаться, кольчуга, кольчуга, кольчужная пластина, религия, крестоносцы, крестовые походы, христианство, христианин, католик, мусульманин, ислам, джихад, святой георгий, крест святого георгия

God will it — Kitty Cat Crusader Sticker

By Frogpen

От 1,32 €

Теги:

chan, link, chain, mail, chain link, кольчуга, сакура, дерево, вишня, цветение

вишневый цвет и кольчуга Наклейка

By mysteriosupafan

От €1,32

Теги:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, доспехи, средневековье, кольчуга, рыцарь, кольчуга, воин, косплей, tanya mihe

Magnificent Maille Наклейка с дизайном

By diraikwa

От €3,58

Теги:

ювелир, кольчуга, кольчуга, tcmihe, tanya mihe, кольчужный наркоман, кузнец, ювелир, серебряник, ювелир, изготовление ювелирных изделий, ремесленник, смешной серебряник, смешной слесарь , инструменты

Плоскогубцы ведьма ювелир кольчуга наркоман Наклейка

By Tanya Mihe

From €1. 49

Метки:

кольчуга, кольчуга, плетение, цепь, кольчуга, коробка, JPL, jens pind, персидская, византийская, худу, худу , европейский, шлем, гадюка, кольчуга, металл, почтовик, кольчуга, кольчуга, список, длинный

Названия кольчужного переплетения — Кольчуга, Коробка, Дженс Пинд, Персидский, Византийский, Худу, Кельтский, Европейский, Шлем и Змеиная чешуя. Наклейка

By ShailleMaille

От €1,56

Теги:

викинг, йорк, йорвик, топор, солдат, состаренный, античный, старый, мужчина, воин, доспехи, кольчуга, цепь, кольчуга

Викинг в Йорке # 20, Ragnar the axeman расслабляющий Наклейка

By GrahamCSmith

От €1,32

Теги:

кольчуга, кольчуга кольчуга, медь, кольчуга, доспехи, средневековье, ренессанс, sca, ларп, фэнтези, рпг, игры, костюм

Медная кольчужная наклейка

Автор: ingridthecrafty

От 1,32 €

Теги:

кольчуга, связанная, кольцевая кольчуга, кольчуга, кольчуга, кольцо, кольчуга, доспехи, средневековье, ренессанс, фэнтези, геймер, воин, защита

Кольчуга! Наклейка

By ingridthecrafty

От 1,32 €

Метки:

кольчуга, плоскогубцы, кольчужные клещи, кольчуга, кольчуга, кольчуга, цепочка, почта, почта, почтовик, почтовики, кольчуги, ручная работа, ремесло, ремесленник , Хитрый, инструменты, Ремесленные инструменты, Средневековый, Средневековое ремесло, Средневековые инструменты, Броня, Броня, Оружейник, Оружейник, Ренессанс, Faire

Цепные клещи — на черной наклейке

От ShailleMaille

От 1,56 €

Теги:

крестоносец, чувствует, чувствует парень, человек, меч, шлем, доспехи, броня, бой, кольчуга, кольчуга, кольчужная пластина , религия, крестоносцы, крестовые походы, христианство, христианин, католик, мусульманин, ислам, джихад, святой георгий, крест святого Георгия

Наклейка Feels Crusader

, кольчуга, ржавчина, кузница, кузнец, кузнец, текстура, гений, поверхность, оксидирование

Цепи Наклейка

Автор sloganwriter12

От 2,20 €

Теги:

средневековье, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, боец, воин, бой, доспехи, звенья, цепь, кольчуга, кольчуга, ботан, geek, nerd, geeky, guy

Наклейка на кольчужную броню Golden Square

By KaChic

От €2,20

Теги:

средневековый, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, истребитель, воин, бой, броня , ссылки, цепочка, почта, maille, nerdy, geek, nerd, geeky, парень

Поврежденная в боях золотая кольчужная наклейка для доспехов

By KaChic

От 2,20 €

Теги:

средневековье, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, боец, воин, бой, доспехи, звенья, цепь, кольчуга , maille, nerdy, geek, nerd, geeky, парень

Наклейка на доспехи из серебряной кольчуги

By KaChic

От €2,20

Теги:

средневековье, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, боец, воин , боевой, доспех, звенья, цепь, кольчуга, maille, nerdy, geek, nerd, geeky, guy

Silver Square Chain Mail Armor Sticker

By KaChic

From €2. 20

Теги:

средневековье, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, боец, воин, бой, доспехи, звенья, цепь, кольчуга, maille, nerdy, geek, nerd, geeky, guy

Наклейка на доспехи из плотной золотой кольчуги

By KaChic

От €2,20

Радужная цепочка Наклейка на веер Maille

By Tanya Mihe

От 1,49 €

Метки:

metal weaver, metal, weaver, weave, chainmailler, плоскогубцы, chainmailler pliers, chainmaille, кольчуга, кольчуга, кольчуга, цепь, maille, mail, mailler, почтальоны, кольчуги, ручная работа, ремесло, ремесленник, хитрый, инструменты, ремесленные инструменты, средневековый, средневековое ремесло, средневековые инструменты, доспехи, доспехи, оружейник, оружейник, ренессанс, ярмарка

Металлические плоскогубцы Meaver — на черной наклейке

From €1. 56

Теги:

средневековый, кольчуга, кольчуга, фэнтези, гейминг, история, боец, воин, бой, доспехи, звенья, кольчуга, кольчуга, ботан, гик, ботан, гик, парень

Серебряная кольчуга, поврежденная в боях, наклейка

By KaChic

От €2,20

Теги:

средневековье, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, боец, воин, бой, доспехи, звенья, цепь, кольчуга, кольчуга , ботаник, компьютерщик, ботаник, компьютерщик, парень

Плотная серебряная кольчужная броня Наклейка

By KaChic

От 2,20 €

Теги:

средневековье, кольчуга, кольчуга, фэнтези, игры, история, боец, воин, бой, доспехи, звенья, цепь, кольчуга, кольчуга, ботаник, гик, ботаник, geeky, guy

Золотая кольчужная наклейка для доспехов

By KaChic

От 2,20 €

Теги:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, доспехи, поврежденные, средневековье, история, реконструкция, downundershooter

0 Кольчуга наклейка

Дэвид, 9 мая0003

От 1,60 €

Метки:

nolajere design, кольчуга, патина

Кольчуга Патина Наклейка

By NolaJere

От 1,60 €

man chain, man chain, man chain, super,

Теги:

super man, superchainman, break chains, cool, simple, original, knight, mediavle, honor

Наклейка с кольчугой

By Stefan Zlatkovic

From €1. 66

Теги:

Элеонора, королева, ингландия, монархия, меч, кольчуга, доспехи, модерн

Элеонора Аквитания Наклейка

By Sarya Art

От €1,27

Теги:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, доспех, цепочка мужская, серебро, средневековье, текстура, фон, рисунок

Рваная серебряная средневековая кольчуга Наклейка с текстурным фоном

By allhistory

От 1,58 €

Теги:

nolajere design, blue, кольчуга, доспехи

Синяя кольчуга Наклейка

By NolaJere

From €1.60

Теги:

кольчуга, кольчуга, переплетения, цепочка, кольчуга, коробка, JPL, jens pind, персидский, византийский, худу, кельтский, европейский, шлем, гадюка, кольчуга, металл, почтовик, кольчуга, maille, list, long

Chainmaille Weave Names — Кольчуга, Коробка, Дженс Пинд, Персидская, Византийская, Худу, Кельтская, Европейская, Шлем и Змеиная чешуя. Наклейка

By ShailleMaille

От 1,56 €

Теги:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, доспехи, доспехи, средневековые доспехи, рыцари, рыцарь, цепи, переплетение, узор

Наклейка с кольчугой

By MA-Historical

От 1,19 €

Теги:

кольчуга, цепочка, почта, 2020, офигенно, невезение, covid, covid 19, corona, вирус, пандемия, карантин, текст, шрифт, каламбур, каламбуры, прикол, веселье, текстовое облако, облако, Whats App, приложение, новый год, 2021, письмо, письмо счастья

Когда письма счастья исчезли ПЛОХО В 2020 году Наклейка

Теги:

цепь, зеленый, узор, синий, трилистник, трилистник, клевер, четырехлистный клевер, удача, счастливчик, день святого патрика, ирландия, ирландский, повторяющийся узор, узор трилистник, розовый, желтый, кольчуга, металлик, черный , цепочка узор, конструктор, узоры, крючком, трилистник гирлянда горизонтальный узор зеленый, салатовый, темно-зеленый, маргаритка, белый, ссылка, забор, цветок, природа, геометрический, кольчуга, металл, доспехи, взгляд, зеленая кольчуга, металл вид доспехов, зеленая металлическая цепь, зеленая кольчуга, доспех, кольчуга, нефритовый и черный, черный и нефритовый, зеленый и бл ack, черный и зеленый, металлические вкладки

Круг узор фиолетовый и серебристый. кольчуги, ручная работа, ремесло, ремесленник, хитрый, инструменты, ремесленные инструменты, средневековый, средневековое ремесло, средневековые инструменты, доспехи, доспехи, оружейник, оружейник, ренессанс, ярмарка

Цепные клещи — на белой наклейке

Автор: ShailleMaille

От 1,56 €

Теги:

кольчуга, кольчуга, броня, кад, 3d, медь

Кольчуга (медь) Наклейка

Автор ivanodangelo

От 1,03 € 9004 кольца 9024 Теги: 902 Цепная почта, Pop Art, Hexagon

Декор 193 Наклейка

от Artman24

от € 1,32

Теги:

Redhead, Joan of Arc

Теги:

воин черная девушка трехглавая кольчуга

черная девушка воин Наклейка

Автор: ggfotoart

От €1. 32 узор повтор кольчуга Наклейка

By ART2FUN

От 1,32 €

Теги:

сеть, круги, кольчуга, воздушные шары, поп-арт

Декор 217 Наклейка

By Artman24

From €1,32

Теги:

цепь, кольчуга, кольчуга, доспехи, средневековая, кольчуга, пустельга, камаил, бармица, металлические звенья, кольца, хаубержон, хауберк, джазерант, сетка, кольчуга

Наклейка на кольчугу

By Kestrelle

От €1,44

Теги:

кольчуга, доспехи, средневековье, рыцарь, доспехи, воин, кольчуга, меч, кольчуга, фэнтези, металл, кольчуга, цепь, шлем, косплей, история, битва, кольчуга , Исторический, железо, Война, костюм, средний возраст, Крестоносец, сталь, подземелья и драконы, кольчуга, Ренессанс, Ролевые игры, Ролевая игра

Наклейка «Празднование дня кольчуги»

By PompusDesign

От 1,32 €

Теги:

ребенок, младенцы, костюм, рыцарь, милый, фэнтези, доспехи, металл, кольчуга, кольчуга, бронированный, броня, ai art

Baby Knight Sticker

By PoisonBivy

From €1. 27

Теги:

кольчуга, цепочка, кольчуга, доспехи, cad, silver, 3d, gold

Теги:

шлем, череп, кольчуга, броня металл, кость, рыцарь, воин, фэнтези, мертвый merlin, katie mcgrath, меч, кольчуга, доспехи

Morgana Battle Dress Sticker

Автор: whosthatnerd

From €1.38

, броня, броня, броня, чехол для брони, кожа брони, броня, искусство брони, броня

Шаблон кольчужной брони Наклейка

By Trancarrow

От 1,57 €

Теги:

средневековый рыцарь, рисунок линии, диаграмма, средневековый, исторический, кольчуга, кольчуга, средневековье, винтаж, антиквариат, крестовые походы

Наклейка средневекового рыцаря

By LeAllureVintage

От €1,54

Метки:

кольчуга, кольцевая кольчуга, кольчуга, кольцевая броня, кольчуга, d and d, dnd, подземелье, дракон, хауберк, викинг, рыцарь, средневековье, почта, Byrnie, Haubergeon, Воин, Солдат, Кавалерист, Косплей, костюм, Ларпер, Ролевая игра, Ролевая игра, ролевая игра, Почтовая почта, историческая реконструкция, Древность, средний возраст, Кусари, Эльф, Orge, Варвар, Орк, Высокомерный от кутюр, от кутюр, рпг, jrpg

Наклейка с кольчугой

От creampuffles

От €1,38

Теги:

кольчуга, фэнтези, jous, рыцарь, средневековье, средневековье, старомодный, исторический костюм, защита, доспехи, традиционная культура, война

Наклейка с кольчугой

By littlebelldesig

От 1,32 €

Теги:

доспехи, рыцарь, кольчуга, воин камелот, медь, средневековье, косплей

Кольчуга — Медная наклейка

20003

От 1,29 €

Теги:

кольчуга, цепочка, почта, 2020, офигенно, невезение, covid, covid 19, корона, вирус, пандемия, карантин, текст, шрифт, каламбур, каламбуры, прикол, веселье,

By BensBlokhut

From €1. 32

Метки:

кольчуга, вязаная, вязание, тканая, серая, металлик, металл, lorlor88

Бумажная кольчужная наклейка

By LorLor88

From €1.32

Tags:

crochet, wire, abstract, gray, texture, chain mail, dark, wired

Crochet pattern Sticker

By Angelogneko

From €1.13

Tags:

византийская, кольчуга, кольчуга, почтальон, кольчуга, кольчуга, византийское плетение, tcmihe, цвета заката, цвета радуги, tanya mihe

Радуга заката Византийская цепочка Maille Fan Sticker

By Tanya Mihe

From €1.49

Теги:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, кольчуга, ювелир, ювелир, дизайнер ювелирных изделий, maille наркоман, tcmihe, tanya mihe, косплей

Теги:

геометрический, узор, синий, бирюзовый цвет, темно-синий, кольца, кольчуга, кольчуга, хауберк, бригантина, волны, повторение, ритм

Ритмичный геометрический узор — кольчуга из бирюзовых колец на темно-синем фоне . Наклейка

Елена Кузнецова

От €1,60

Метки:

почтовый ящик, сельская виктория, центральная виктория, три цепи, почта, почтовый ящик, сельская почта, проселочная дорога, кантри виктория, региональная виктория

Почтовые ящики в Центральной Виктории Наклейка

By Susan Henry

От €1,38

Метки:

минимальная схема, минимальная схема, кольчуга, цепь, удачливая, кузнечное дело, рисованная, бесшовная, ручная, причудливая, черно-белая

Наклейка с минимальным рисунком цепи

Автор: badlydrawnbabe

От 1,38 €

Теги:

геральдика, мандала, средневековье, оригинальный дизайн, цифровой художник, кольчуга От €1.32

Теги:

рыцарь, средневековый, металл, кольчуга, доспех, цепь, воин, история, кольчуга, меч, война, битва, щит, защита, бой, кольчуга, оружие, изолированный, крестоносец, тяжелый, шлем, рыцарство, сила, вооруженный, фон, европа, почта, крестовые походы, храбрый

СРЕДНЕВЕКОВАЯ КОЛЬЧА Наклейка

Автор: CarlosC1976

От 1,32 €

Теги:

металл ткач, металл, ткач, переплетение, кольчуга, плоскогубцы, кольчужники, кольчуга, кольчуга, кольчуга, кольчуга, , почта, почтовик, почтовики, кольчуги, ручная работа, ремесло, ремесленник, хитрый, инструменты, ремесленные инструменты, средневековый, средневековое ремесло, средневековые инструменты, доспехи, доспехи, оружейник, оружейник, ренессанс, ярмарка

Металлические плоскогубцы Weaver — на белой наклейке

By ShailleMaille

От €1,56

Теги:

кольчуга, звенья цепи, звенья, цепи, цепь, кольчуга, обручи, оп-арт, психоделический, триповый, трип, 60-е, 8 бит, ретро, пиксельарт, леопард

From €1,66

Tags:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, украшения, ювелир, косплей, tcmihe, tanya mihe

By Tanya Mihe

От 1,49 €

Теги:

викинг, нордический, скандинавия, история, шлем, цепь, кольчуга, доспехи, дисплей, измененный

Теги:

череп, рыцарь, замок, шлем, кости, рыцарство, кольчуга, бацинет, средневековый

Наклейка с черепом рыцаря

кольчуга, цепь, средний возраст, Воин, Косплей, Почта, кольчуга, шаблон, Броня, Комик, костюм, Крестоносец, Дракон, фантазия, железо, Почта, Металл, Камелот, Почтовое письмо, костюм, Доспехи крестоносца, темные века , рыба, Доспехи героя, Костюм героя, Костюм героини, высокая фантазия, Исторические доспехи, Рыцарские доспехи, Король Артур, Рыцарский костюм, Рыцарь круглого стола, Средневековые доспехи, Deadbishop

Наклейка с кольчужным доспехом Tough Design

Автор: DeadBishop

От 2,48 €

Теги:

экспериментальный, кольчуга, кольчуга, кольчуга, НАСА, плитка, узор, уникальный, серебро, математический, мозаика

Experimental Nasa Hex Наклейка с узором

By Mindi Maxine

От 1,27 €

Теги:

кольчуга, доспехи, доспехи, металлические кольца, сетка, военный, хауберк, byrnie

Кольчуга #1 Наклейка

By Brett Jordan

От 1,32 €

Теги:

бесшовный, геометрический, ретро, узор, повторяющийся, кольчуга, петли, текстура, фон, стена

Бесшовный геометрический ретро стикер

Метки:

меч, варвар, средневековье, воин, битва, война, кольчуга, рыжая, секси, як

RED SONYAK — круг Наклейка

0204 меч, варвар, средневековье, воин, битва, война, кольчуга, рыжеволосая, сексуальная, як , золото, 3d, реалистичный, высокое, разрешение, 8000px

Кольчуга (золотая) Наклейка

By ivanodangelo

От €1. 32

Теги:

металл, ткач, сталь, кольчуга, кольчуга, кольчуга, кольчуга, цепь Почта, Почта, ручной работы, Ремесло, Ремесленник, Хитрый, рабочий по металлу, Рабочий, Кузнец, провод, Обмотка проволоки, Ювелир, шрифт, лозунг, текст, Служанка, Сверхмощность

Metal Weaver Sticker

By ShailleMaille

From €1.56

Tags:

кольчуга, доспехи, доспехи, металлические кольца, сетка, военный, хауберк, byrnie

Chain Mail #2 Sticker

From €1,32

Теги:

воин, кот, котенок, полосатый, факел, подземелье, авантюрист, подземелье, оранжевый, бронированный, кольчуга, пластинчатая кольчуга, d d, dungeons and dragons, следопыт, рыжий, экипированный

Воин Стикер Cat Dungeoner

By Aifeyr

От €1. 32

Теги:

кольчуга, кольчужник, кольчуга, кольчуга ремесленник, tcmihe, tanya mihe, кузнец, серебряник, ювелир, ювелир, почтовик, чешуйчатая почта, лучшее в мире, типография

Самая красивая в мире кольчуга Мама Наклейка

Автор Tanya Mihe

От €1,49

Теги:

змея, кольчуга, красный, животное, скейт, фигурист, скейтборд, рука, синий, розовый, фиолетовый

Бордюр Змея и кольчужная наклейка

By Liz Speiser

От 1,32 €

Теги:

21st Century, medevil, панк, цепь, рейв, вечеринка, кольчуга, кольчуга, гайшка, dewhitney

21st Century Medevil 90 Guyshka 90 Byshka

21st Century Medevil 90 От €1,32

Метки:

мод, любовь, модератор, модераторы, дергаться, кольчуга, цепочка, кольчуга, меч, защита, сердце, ссылки :

aol, цель, америка онлайн, винтажный интернет, оригинальный интернет, модемный интернет, коммутируемый интернет, ребенок 90-х, ребенок 90-х, ты вырос в 90-х, ты вырос в 2000-х, myspace, мессенджер, имя цели, ты получил почту, получил почту, электронную почту, цепочку писем, цепочку электронной почты, всемирную паутину, всемирную вау

America Online Vintage Internet Messenger AOL 2001 You’ve Got Mail Смешная интернет-наклейка на футболку

Автор: Dwebster27

Теги:

кольчуга, средний возраст, рыцарь, цепь, борьба, победа, спаситель, шлем, замок, меч, боец, старый, дракон, конь, железо, палантин, кольца, нагрудник, спасение, безопасность, граф дизайн, графиня де Монфор, дизайн Монфор

Кольчуга Наклейка

By comtessek

От 1,32 €

Теги:

кольчуга, цепочка, кольчуга, серебристый, белый, серый, серый, косплей, узор, shawnisretired, hendrickssdh, larp

3 190-in-2 Отсканировано — Черно-белая наклейка

By hendrickssdh

От 1,32 €

Теги:

21st, Century, medevil, punk, chain, rave, party, кольчуга, кольчуга, гайшка, dewhitney

21st9 Наклейка Mede0vil

By Guyshka

From €1. 32

Метки:

aughhh, winstead, мем, храп, привет, кольчуга, мне 17 лет, мертвый €1.49

Теги:

кольчуга, кольчуга, кольчуга, рыцари, цепь, металл, кольчуга, доспехи, реконструкция, аутентичная, клепаная, серебро, железо, фэнтези, игра престолов, битвы, средневековье, кольчуга, l, лицевая маска

Кольчужная кольчуга с принтом в виде кольчуги Наклейка

By Debra Angel

От €1,44

Метки:

кольчуга, бронза, искусство, модерн, красочное изображение, абстракция, причудливый, средневековье, узор, декоративный, круги, материал, звенья, связанные, кольца, звено цепи

КОЛЬЧУГА Красочная бронзовая наклейка с принтом

By Mitchell K Dardar

От 1,32 €

кольчуга мама, кольчуга, кольчуга художник, кузнец по металлу, серебряных дел мастер

Наклейка с самой красивой кольчугой в мире

Автор Tanya Mihe

От 1,49 €

Теги:

кольчуга, цепь, кольчуга, защита, доспехи, средневековье, рыцарь, подземелья, драконы, хауберк, бирни, квадратная джейн

Наклейка с кольчугой

By Square-Jane

От €1,74

Теги:

red sonja, neal addams, comic, up, bikini Armor, кольчуга, roy thomas

red sonja, neal addams, comic, pin up Наклейка

By josram

От 1,66 €

Теги:

пинап, задница, кожа, рога, мегафоны, темные волосы, женщина, задира, бдсм, кольчужный топ

Девушка-ковбой в коже Наклейка

€1. 32

Теги:

рыцарь, рыцарство, средневековье, стилизовать, доспехи, доспехи, сияющие доспехи, бирюзовый, красный, малиновый, битва, воин, боец, залитый солнцем, сияющий, свечение, адам, бриан, жак, длинные волосы, черные волосы, byronic, герой, драматический, ле гри, борода, турнир, водитель, буа гильберт, иванго, брайан де буа гильберт, мощный, интенсивный, интенсивность, внутренний, сила, профиль, острый, выраженный, нос, эмоция, портрет, этюд, текстура, кисть, эмотив, кольчуга, кольчуга, дуэль

Наклейка Брайана де Буа-Гильбера кольчуга, кольчуга, ювелир, бижутерия, ювелирное кольцо, металлоконструкции, кольчуга мама, мама, tanya mihe

Кольчуга Mom Sticker

By Tanya Mihe

From €1,49

Теги:

кольчуга, цепочка, кольчуга, металл, гранж, черный, белый, серый, серебристый, ссылка, ссылки, цепи, эмо, гот

кольчуга Наклейка

Метки:

тетушка, ог, ожерелье, золото, желтый, цепочка, детский душ, классный, друг по переписке, коллекционирование, обычная почта

Наклейка Auntie Vibes

бесшовный, геометрический, ретро, узор, повтор, кольчуга, петли, текстура, фон, стена, обои, цвет, бумага

Наклейка с петлевым узором

By VibrantDesign

От 1,32 €

Теги:

крестовые походы, тамплиеры, мусульмане, средневековье, салатин, католик, священная война, битва, оружие, геральдика, кольчуга

Godsa It Cruder Наклейка

By Cliffwild

From €1. 38

Теги:

кольчуга, стиль, вид, мода, идеи, красивая, символ, форма, абстракция, шаблон, вектор

кольчуга Наклейка

By Pixelkummet

From €1,32

Теги:

кольчуга, анодированная, радуга, кузница, звенья, связанные, пряденая, кольца, кольчуга, доспехи, amy elyse, neer

Анодированная кольчужная наклейка

От 3,30 €

Теги:

цепь, кольчуга, металл, доспех, средневековье, ямпимон, индустриальный, индустрия, мульти, сплошной, металлик, калейдоскоп, бесшовный, узор

У вас есть Mailoscope (узор) Наклейка

By Ямпимон

От 1,24 €

Теги:

цепь, кольчуга, доспехи, рыцарь, защита, подземелье, дракон, бой, рыцарский турнир, металл, сетка, средневековье, ренессанс, квест, викинг, битва, доспехи, военный, честный, стальной, тяжелый и рулон , goth, gothic

Кольчужная наклейка

By avidfan2000

От 1,54 €

Теги:

abstract, abstract flowers, цветочный рисунок, цветочный рисунок линии, штриховой рисунок

Lauren 900 Young 900

3 90 От €1,32

Теги:

армия, военный, камуфляж, камуфляж, песок, пустыня, охота, охота, тактический, рисунок, лес, джунгли, снег, город, небо, океан, солдат, техника, чип, металл, текстура, фольга , кольчуга

Наклейка с кольчугой

By tomriendeau23

От €1,32

Теги:

кольчуга, цепь, мем, кольчуга, доспех, рыцарь, металл, клепаный, заклепка, ссылки, средневековый, реконструкция, ларп, пост , рождество, хорошо, король, вацлав, рождество

Кольчужная наклейка

Дэвид Р. Мерфи

От 1,32 €

Теги:

кольчуга, цепочка, кольчуга, серебро, белый, серый, косплей, рисунок, ларп, shawnisretired, hendrickssdh, отожженная, кольчуга, металл

12-in- 2 Сфотографировано — Черно-белое — Наклейка с узором

Автор: hendrickssdh

От 1,32 €

Теги:

norah2579, узоры, повторяющиеся узоры, черно-белые, цифровые узоры, ванная комната

Кольчуга стикер

From €1.38

Метки:

цепь, металл, ржавчина, узор, кольчуга, старая, железо, кольчуга, броня, тяжелая, текстура, винтаж, папа, средний, возраст

Наклейка с рисунком цепи

By TheG5Project

From €1,32

Теги:

фрактал, фракталы, синди мозер, каннемозер, металл, медь, железо, цепь, кольчуга, абстракция, звенья, полоски, плетение, переплетение, художественный, современный, современный, яркий, яркий, яркий, замысловатый, витиеватый, подробный, фантастический, творческий, загадочный, триповый

Фрактальная наклейка с кольчугой

Автор Cindy Moser

От 1,32 €

Теги:

рыцарь, мечи, мечник, воин, солдат, боец, боевые действия, доспехи, доспехи, фэнтези, темный, черный, шлем, кольчуга , кольчуга, мощный, агрессивный, мужчина, мужчина, 3d, визуализация, изолированный, фэнтези-арт

Наклейка Dark Fantasy Knight with Two Swords

1286

На протяжении веков кольчужные доспехи, также называемые кольчугами, использовались для защиты солдат и воинов по всему миру. Солдаты и воины, столь же хронологически и географически несопоставимые, как греческие гоплиты и японские самураи, широко использовали кольчугу. Хотя кольчуга могла быть довольно тяжелой, она обеспечивала отличную защиту, была относительно дешевой и простой в изготовлении. Со временем кольчуга эволюционировала, чтобы соответствовать потребностям поля боя и вкусам тех, кто ее носил. Сохранившиеся примеры варьируются от очень простых до очень сложных. В современную эпоху кольчуга по-прежнему используется в качестве защитного снаряжения в определенных ситуациях. Немногие другие типы доспехов оказались столь же популярными и эффективными так долго, как кольчуга.

Этимология: кольчужный доспех или кольчуга? Трактат о древних доспехах и оружии , Фрэнсис Гроуз, 1786 г. через аукционистов Перселла; с The Fortunes of Nigel , сэр Вальтер Скотт, 1880 г., через Book Marx

Неясно, где именно и как возник термин mail . Возможно, этот термин происходит от латинского слова macula , что означает «пятно» или «непрозрачность»; возможно, отсылка к металлическим кольцам или способности видеть сквозь броню. Другая теория состоит в том, что оно произошло от старофранцузского слова 9.1301 mailler , что означает «молотить». В современном французском языке слово maille относится к «петле» или «стежку», что, возможно, придает некоторую достоверность теории французского происхождения этого термина. Самые ранние записи этого термина появляются на старофранцузском и англо-норманнском языках как maille, maile или male, а в среднеанглийском языке как mailye, maille, maile, male и meile.

В современной массовой культуре этот тип доспехов часто называют «кольчугой» или «кольчугой». Этот термин, по-видимому, возник примерно в 1786 году в книге Фрэнсиса Гроуза «9».1301 г. Трактат о древних доспехах и оружии. К 1822 году он нашел свое место в массовой культуре, во многом благодаря книге сэра Вальтера Скотта «Состояния Найджела». Несмотря на современное использование, этот термин является антиисторическим, поскольку средневековые источники используют термин кольчуга только применительно к этому типу доспехов. Это также несколько избыточно, поскольку и «цепочка», и «кольчуга» имеют схожие значения. Сегодня использование «кольчуги» и «кольчуги» вызывает несколько споров, поскольку большинство ученых и академиков предпочитают «кольчугу», в то время как «кольчуга» прочно вошла в народное сознание.

Первое кольцо: происхождение почты Почта из захоронения кельтского вождя в Чумести, Румыния, кельты, III век до н. э., через balkancelts.wordpress.com; с доспехами из бронзовой чешуи, ассирийский 9-8 век до н.э. через Worldhistory.org

Происхождение кольчужных доспехов несколько загадочно, хотя считается, что первыми они были изобретены кельтами. В настоящее время самые старые известные образцы кольчужных доспехов были найдены в могиле вождя, погребенного в Горном Ятове, который находится в словацкой части Карпатского бассейна. Эти образцы были датированы 3 веком до нашей эры, хотя возможно, что кольчуга была разработана намного раньше. В Италии возможны этрусские свидетельства существования почты, датируемой 4 веком до нашей эры. Однако это свидетельство открыто для интерпретации, поскольку его можно интерпретировать как кольчугу или просто декоративный узор на одежде нескольких солдат. Почта также упоминается в Авесте , священном писании зороастризма V века до н.э.

Вам нравится эта статья?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей

Кольчуга, индийская, вероятно, Виджаяпур, 17 век, через Метрополитен-музей

Независимо от того, когда и где она была изобретена, похоже, что кольчуга была создана на основе чешуйчатой брони. Чешуйчатые доспехи, впервые разработанные в бронзовом веке, получили широкое распространение. Он состоял из множества перекрывающихся чешуек или пластинок различных размеров и форм. Они прикреплялись друг к другу и к подложке из кожи или ткани перекрывающимися рядами. Попытки обеспечить большую гибкость и защиту, вероятно, привели к тому, что чешуя превратилась в кольца. Это также сократило бы время, необходимое для изготовления доспехов, и упростило бы процесс.

Звенья в цепи: Производственная почта Современный реконструктор делает римскую кольчугу, Легио XXI Рапакс Роланд ж., через Wikimedia Commons; с Der Panzermacher (Оружейник, делающий почту), Кристоф Вайгель, 1698, через Deutsche Fototek

Изготовление кольчужной брони началось с формирования проволоки, которая будет использоваться для изготовления колец. Поскольку кольчугу обычно делали из кованого железа, существовало два основных метода изготовления проволоки. Первый заключался в том, чтобы выковать из кованого железа пластины, которые затем разрезали на тонкие куски. Затем их неоднократно протягивали через фильеру с отверстиями разного диаметра, пока не был достигнут желаемый диаметр. Второй метод заключался в том, чтобы выковать из железной заготовки стержень, а затем вытянуть из него проволоку. Затем из проволоки были сформированы кольца и соединены вместе. Было использовано несколько шаблонов, но наиболее распространенным был шаблон 4-к-1, означающий, что каждое кольцо было связано с четырьмя другими.

Когда кольца были соединены вместе, было важно убедиться, что они не разорвутся, когда получат рубящую или колющую атаку. Это было достигнуто путем заклепывания колец. Одним из способов определения качества кольчуги было сравнение количества склепанных колец с количеством сплошных несклепанных колец. Сплошные кольца изготовлялись штамповкой из листа и сваривались между собой ковкой. Кольчуга с заклепками использовалась в Европе, по крайней мере, с доримских времен, а цельные кольца вышли из моды в 14 веке. За пределами Европы сплошные кольца были гораздо более распространены, особенно в Индии. Баттированные, разъемные или скрученные звенья, в которых проволока поворачивалась или скручивалась два или более раз, так что концы соединялись, но не склепывались, в основном использовались в Японии.

1. Кельтская почта Воин из Вашера, римлянин, 1 век до н.э. — 1 век н.э., через Wikimedia Commons

Согласно греко-римским авторам Диодору (V, 30:3), Страбону (II, 3:6), Аппиану (Syriaca 32, 1-3), Ливию (37:40) и Варрону (De Ling. Lat. V, 24:116), кельты были изобретателями кольчужных доспехов. В то время как кельтские воины часто изображались обнаженными их более «цивилизованными» противниками, на самом деле многие из них были хорошо защищены своими прекрасными кольчужными доспехами. Самые ранние образцы кельтской кольчуги были обнаружены на памятниках Восточной и Центральной Европы; обычно расположены в Словакии, Румынии и Болгарии. Кельты были искусными мастерами по металлу, которые специализировались на тонкой и сложной работе.

Кельты использовали кольчугу в основном для изготовления хауберков, которые, по сути, представляли собой рубашки, сделанные из кольчуги. Кельтские кольчуги были с короткими рукавами или, в некоторых случаях, вообще без рукавов. Они укреплялись вокруг плеч ремнями, так как эта область подвергалась атаке, которая могла вывести воина из строя и облегчала надевание и снятие доспехов. Кельты не оставили собственных письменных источников, и большинство образцов кельтской кольчуги в лучшем случае фрагментарны. Многое из того, что мы знаем, основано на художественных изображениях, которые могут быть открыты для различных интерпретаций.

2. Эллинистическая почта Фреска с изображением македонского солдата в кольчужных доспехах, эллинистический III век до н. э., via Livius.org

В 4 веке кельтские бойи и вулканы, среди прочих, вытеснили в Карпаты и бассейн Дуная. К началу 3 века они начали совершать набеги на Фракию и Македонию, кульминацией которых стала «Великая экспедиция» 279 г. до н.э. После опустошения большей части Греции и создания королевства в центральной Анатолии, известного как Галатия, кельты стали готовым источником наемников для различных эллинистических королевств. Хотя многие греки презирали все, что считали «варварством», многие эллинистические солдаты переняли кольчугу.

Эллинистические солдаты носили кольчужные кольчуги, которые соответствовали их стилистическим вкусам. Самая простая форма напоминала большую майку; у него не было рукавов, но он был достаточно низким, чтобы защитить поясницу и, возможно, верхнюю часть бедер. Более сложные кольчуги напоминали более традиционно греческий линоторакс. Они напоминали простую хауберк, но имели два клапана на плечах. Кольчуга также, вероятно, использовалась для улучшения защитных свойств существующих доспехов, поскольку ее гибкость позволяла покрывать области, которые в противном случае остались бы незащищенными.

3. Римская почта Легионер с lorica hamata, римский Tropaeum Traiani, 2 век н.э., через проект колонны Траяна Университета Сент-Эндрюс; с фрагментом lorica hamata, римляне 1-6 веков н.э., через Romanartifacts.

com

Римляне впервые столкнулись с кольчугой в результате конфликтов с кельтами в 3 веке до нашей эры. Впервые использовавшиеся во время римского завоевания Испании в конце 3 века, римляне носили кольчужные доспехи до окончательного краха империи. Римляне предпочитали почту, известную как lorica hamata, из-за большего покрытия и низких эксплуатационных расходов. Постоянное трение колец друг о друга защищало его от ржавчины. Существовали разные версии lorica hamata для легионеров, вспомогательных войск, кавалерии и стрелков. Хотя на короткое время лорика сегментата была вытеснена в 1 веке н.э., лорика хамата вернулась к известности к концу 2 века н.э. и оставалась предпочтительным бронежилетом римских солдат до конца империи.

Лорика хамата была изготовлена из железа и бронзы. Он состоял из чередующихся рядов цельных и клепаных колец, обычно их было около 35 000–40 000 штук. В республиканскую эпоху в доспехах не было рукавов, но они обеспечивали защиту плеч с помощью клапанов, подобных тем, которые можно найти на кельтских и эллинистических кольчугах. Ко времени правления Августа наплечники были расширены, пока не достигли плеч. Со временем рукава добавлялись и постепенно удлинялись, так что к 3 веку н.э. они доходили до локтей. Стандартная лорика хамата весила около 11 кг и при надлежащем уходе могла использоваться в течение нескольких десятилетий. Рабы на государственных оружейных складах Рима были способны производить одну lorica hamata каждые два месяца.

4. Персидская почта Конная статуя Так-э Бостан в кольчуге, сасанидский персидский 4 век н.э., через Wikimedia Commons; с кольчужной кирасой (Char-aina), сефевидский персидский 17 век н.э., через Музей Метрополитен

Чаще всего приписывают римлянам введение кольчужных доспехов для их персидских врагов. Хотя эллинистические армии также использовали кольчугу, ее масштабы были далеко не такими, как у римлян. После победы и свержения парфян сасанидские персы приняли кольчужные доспехи где-то в 3 веке нашей эры. В это время уже широко использовались чешуйчатые и ламеллярные доспехи, поэтому кольчуга дополняла, а не вытесняла существующие типы доспехов. Почта была особенно полезна персидским катафрактам. Это был тип тяжелой кавалерии, в которой и лошадь, и всадник были полностью закованы в доспехи, что позволяло им почти безнаказанно прорываться сквозь вражеские порядки.

Персидская кольчуга была такой же тяжелой, как и ее римские или европейские аналоги. Поскольку изначально ее использовали катафракты, персидская кольчуга покрывала больше частей тела. Наряду с хауберками с длинными рукавами, доходившими до запястья, персы также использовали кольчужные поножи, капюшоны или капюшоны и даже покрытия для лица. Они также использовали кольчугу для защиты своих лошадей с помощью доспехов или бронежилетов, сделанных из кольчуги.

5. Средневековая европейская почта Кольчуга, немецкий Нюрнберг, 15 век, через Метрополитен-музей

Кольчужный доспех

широко использовался в Средневековой Европе. Сразу после падения Западной Римской империи он был доступен только самым богатым воинам. Со временем почта стала более доступной, так что почта стала синонимом доспехов. Хотя почта оставалась дорогой, она по-прежнему была доступна солдатам обычного происхождения. Кольчугу часто носили вместе с стеганой курткой или бригантиной для дополнительной защиты. Копья, дробящее оружие и арбалеты оказались способными побеждать кольчугу, и к 14 веку их широкое использование привело к принятию пластинчатых доспехов. Однако почта так и не была полностью вытеснена. Он использовался для покрытия областей, которые оставались незащищенными от латных доспехов, и некоторые европейские кавалеристы продолжали носить его даже в 17 веке.

Средневековая европейская кольчуга обычно использовала узор 4 к 1 и была очень хорошо сделана. Обычно он изготавливался из клепаных, а не цельных колец, что делало его довольно прочным. Во время крестовых походов наблюдатели-мусульмане часто отмечали, что европейские рыцари в кольчугах могли продолжать сражаться даже после того, как их изрешечили стрелами. Кольца средневековой европейской кольчуги также часто расплющивали молотком и плоскогубцами. Это сделало бы броню более удобной, а также сделало бы ее более прочной и долговечной, чтобы она лучше сопротивлялась ударам.

6. Исламская почта Кольчужная рубашка мамлюкского султана Аль-Ашрафа Сайф ад-Дина Кайтбая, Египет, ок. 1468-1496 гг. н.э., через Метрополитен-музей

Большое количество арабов служило как союзниками, так и наемниками Римской и Персидской империй. Именно благодаря этим контактам арабы познакомились с кольчугой как формой доспехов. Кольчужные доспехи высоко ценились в арабском обществе и могли позволить себе их только самые состоятельные воины. Согласно Корану, знание изготовления кольчужных доспехов было ниспослано Давиду Аллахом в качестве дара. Согласно переводу Юсуфа Али 21:80: «Это Мы научили его делать кольчуги для вашей пользы, чтобы защитить вас от насилия друг друга: будете ли вы тогда благодарны?» Арабские завоевания 7-8 веков распространили кольчужные доспехи в Среднюю Азию и Северную Африку.

Тарелка мамлюкского султана Аль-Ашрафа Сайф ад-Дина Кайтбая, Египет, ок. 1468-1496 гг. н.э., через Метрополитен-музей

На кольца исламских кольчужных доспехов иногда наносили молитвенные символы как для божественной защиты, так и в знак их превосходного мастерства. Другой формой исламских кольчужных доспехов был казаханд, джазерант или джазеран. Это была кольчужная кольчуга с тканевой подкладкой, покрытая высококачественной тканью, часто шелковой. Казаханд был особенно популярен из-за его комфорта и привлекательного внешнего вида. Однако она не была прочной, так как ткань быстро изнашивалась и рвалась в бою.

7. Почта Китая Изображение кольчужного доспеха, китайская династия Мин ок. 1621 г., через Викисклад; с кольчужными доспехами Xixia, китайская династия Xia, 11-13 века н.э., через Wikimedia Commons

Китайцы впервые столкнулись с кольчужными доспехами в 384 году н. э., когда прибыли союзные воины Кучи в «доспехах, похожих на цепи». Однако почта не прижилась до 718 г. н.э., когда дипломаты из города Самарканда привезли кольчугу в подарок Танскому императору. Город был недавно завоеван арабами, которые были хорошо вооружены кольчужными доспехами. Кольчуга так и не прижилась в Китае, где ламеллярные доспехи оставались популярными. Китайские армии состояли из массовых новобранцев, поэтому экипировать всех этих солдат кольчужными доспехами было бы дорого и отнимало много времени. Таким образом, почта была чем-то вроде иностранного предмета роскоши, импортируемого с запада богатыми людьми, стремящимися продемонстрировать свой статус.

Во времена династии Сун (960-1279 гг. н.э.) китайские оружейники усовершенствовали свои кольчужные доспехи, чтобы они могли лучше сопротивляться стрелам. Это нововведение, вероятно, было результатом давления со стороны чжурчжэней и монголов, которые в значительной степени полагались на луки и стрелы и которые в конечном итоге уничтожили династию Сун. Это было достигнуто за счет использования более плотно сцепленных колец. Китайцы также смешали ламеллярные и кольчужные доспехи, чтобы обеспечить большую степень защиты. Китайские кольчуги были как с короткими, так и с длинными рукавами.

8. Почта Турции Рубашка из кольчуги и пластин, турецкая, конец 15-16 веков н.э., через Музей Метрополитен

Завоевания Аббасидского халифата в Центральной Азии в начале 8 века н.э. распространили кольчужные доспехи среди кочевых тюрков. Турки были завербованы в большом количестве для службы по всему исламскому миру и в конечном итоге основали собственные королевства и империи. К 12 веку турецкие воины представили кольчужные доспехи в турецком стиле в Индии, Египте, Северной Африке и Судане. Мамлюки Египта, рабы-солдаты турецкого происхождения, были известны тем, что использовали кольчужные доспехи. Пожалуй, самые известные турецкие воины, османские янычары, тоже носили кольчуги и носили их до 18 века.

Турецкий кольчужный доспех

по внешнему виду был очень похож на персидский кольчужный доспех. Существует множество различных стилей турецких кольчужных доспехов, так как турки служили по всему исламскому миру. Хотя они были знаменитыми кавалеристами, турки, в том числе знаменитые янычары, также сражались как пехотинцы. Таким образом, кольчуга часто использовалась в сочетании с чешуей, пластинами или пластинами, чтобы обеспечить большую степень защиты солдат в различных боевых ситуациях. Османские кольчужные доспехи, составляющие большинство сохранившихся образцов, состоят из чередующихся рядов цельных и клепаных звеньев. В заклепочных звеньях использовались заклепки с закругленными углами.

9. Индийская почта Кольчуга и латы императора Шаха Джахана, индийская династия Великих Моголов ок. 1632–1633, через Метрополитен-музей

турецких воина впервые прибыли в Индию в 11 веке, но только в 12 веке они представили субконтиненту кольчужные доспехи. В конце концов, он стал предпочтительным доспехом на большей части территории, поскольку Индия была домом для многих опытных оружейников. Кольчуги использовались не только для защиты индийских воинов, но и боевых слонов, которые шли в бой в собственной защитной броне. Армии Империи Великих Моголов широко использовали кольчужные доспехи. Широкое использование кольчужных доспехов в Индии начало приходить в упадок и исчезать только после того, как наваб Бенгалии потерпел поражение от британцев в битве при Плесси.

Поскольку индийские кольчужные доспехи произошли от турецких образцов, они также имеют много общего с персидскими кольчужными доспехами. Индийская кольчуга была построена из чередующихся рядов сплошных и клепаных звеньев, в которых использовались круглые заклепки. Он также часто интегрировал твердые пластины и чешуйки, чтобы обеспечить большую защиту для владельца. Использование индейцами кольчуги для дополнительной защиты боевых слонов, возможно, является лучшей демонстрацией мастерства и универсальности индийских оружейников при работе с кольчугой.

10. Почта Японии Кусари Катабира (кольчужная куртка), японский период позднего Эдо ок. 1603-1868, через Mandarin Mansion Antiques; со скрытым кусари (кольчугой), японский период позднего Эдо, ок. 1603-1868, через Wikimedia Commons

Кольчуга была известна в Японии, по крайней мере, со времен монгольских нашествий 1270-х и 1280-х годов, хотя по-настоящему она прижилась только в период Намбокутё (1336–1392). На японские доспехи сильно повлияли климатические и геологические условия, так как в Японии влажный климат и бедно железом. Это означало, что в Японии нужно было уделять особое внимание уходу и изготовлению кольчужных доспехов. Кольца японской кольчуги были меньше, чем их европейские аналоги, и иногда их покрывали лаком для предотвращения ржавчины. Кусари, или кольчугу, использовали для изготовления курток, капюшонов, жилетов, перчаток, щитков на голень, плечевых щитков, набедренных щитков и даже носков. Целые костюмы иногда носили под одеждой для защиты. Чаще всего он использовался для защиты областей, не прикрытых стандартной ламеллярной кирасой самураев.

Японцы использовали три основных образца для изготовления кольчужных доспехов; квадратный шаблон 4-в-1, шестиугольный шаблон 6-в-1 и европейский шаблон 4-в-1. Позже кольца стали делать двойными или даже тройными, чтобы сделать их пуленепробиваемыми. Помимо того, что они были покрыты лаком, их также всегда пришивали к тканевой или кожаной основе. Большинство колец были либо соединены встык, так что концы соприкасались, а не были заклепаны, либо проволока, из которой были изготовлены кольца, несколько раз скручивалась или скручивалась; витые звенья всегда соединяются с центральным стыковым кольцом. Известно, что клепаные кольца либо разрабатывались на месте, либо копировались с европейских образцов.

11. Современная кольчужная броня Стальной шлем Mark I с круизным забралом 2-го образца, британский, 1916–1917 гг.

, Имперские военные музеи

В конце 19-го и начале 20-го века проводились эксперименты с кольчугой, чтобы выяснить, можно ли использовать ее для изготовления пуленепробиваемых жилетов. Во время Махдистской войны (1881–1899) как египетские, так и суданские войска использовали кольчужные доспехи, предназначенные для защиты от пуль. Кольчужная броня оказалась бесполезной для остановки современной пули и, в некоторых случаях, раскололась, причинив более серьезные и дальнейшие ранения. Кольчуги также использовались во время Первой мировой войны, когда к некоторым шлемам британской пехоты добавили кольчужную бахрому. Хотя он оказался способным защитить лицо от осколков, он оказался непопулярным. Первые экипажи танков использовали кольчужную завесу на своих масках для защиты от стальных осколков, летающих внутри их танков.

Костюм «Нептунная акула», 2011 г. Взято из Wikimedia Commons

Сегодня почта используется в самых разных невоенных целях в различных областях. Он использовался для создания защитных жилетов для VIP-персон, а также мясниками и торговцами устрицами, которые обычно носят кольчужные перчатки. В 1979 году кольчуга была использована для разработки костюма, защищающего от акул, чтобы защитить аквалангистов от укусов акул при работе в тесном контакте с этими животными. Металлисты используют кольчугу в качестве защиты от брызг и осколков для защиты от летящего металла, а электрики используют ее для проверки радиочастотной утечки и для создания клеток Фарадея. Кольчуга также широко используется в качестве декоративного элемента военной формы и для создания украшений, одежды, настенных ковров и украшений. В результате его художественного использования были разработаны сотни новых, нетрадиционных узоров. Таким образом, использование почты, скорее всего, продолжится и в будущем.

Я воспроизвел кольчугу, напечатанную на 3D-принтере | Валькирия Холмс

Изучение основ проектирования САПР

Валькирия Холмс

Крупный план нижней стороны «ткани»

Представьте, что вы можете печатать на ткани прямо у себя дома. Вы можете спроектировать его на компьютере, как захотите, и через несколько часов у вас будет совершенно новый дизайнерский наряд, готовый произвести впечатление.

Последние несколько месяцев были посвящены глубокому изучению 3D-печати и ее применения в космосе. Я наткнулся на статью, и команда из Лаборатории реактивного движения НАСА занималась печатью, в частности, над кольчугой, напечатанной на 3D-принтере.

Они разработали материал, который защелкивается и одновременно отражает свет и поглощает тепло, и используется в основном для защиты астронавтов и космических кораблей от летающих обломков и космических температур. Они работали над этой металлической космической тканью в течение достаточно долгого времени, и они сузили ее до серии взаимосвязанных квадратов из нержавеющей стали, которые легкие, компактные и могут быть легко заменены.

Эта идея заставила меня задуматься о том, как сложно было спроектировать и сделать что-то подобное. Итак, я полез в интернет и нашел это видео:

Хотя это не та ткань, о которой вы могли бы подумать, говоря об одежде или дизайнерских брендах (gucci, не отставайте), это шаг! В этом учебном пособии я рассказал, как собрать свою собственную 3D-печатную цепочку, и, хотя она не имеет материала из нержавеющей стали или свойств 4D-печати, таких как поглощение тепла, она является хорошей опорой для разработки 3D-печатных моделей.

САПР означает автоматизированное проектирование и используется для создания 2D- или 3D-моделей , как правило, для инженерных или архитектурных целей. Программа CAD, которую я использовал, называлась Fusion360 , он был очень универсальным и давал мне множество возможностей для работы.

Вы начинаете с того, что нажимаете «Новый эскиз» и нажимаете на плоскость, и программа переключается на эту сторону, чтобы четко видеть фигуру, которую вы пытаетесь нарисовать. Я выбрал описанный многоугольник, который можно настроить так, чтобы он имел 6 сторон. Как только я получил желаемую длину, я смог выдавить изображение, то есть я мог поднять изображение и придать ему толщину.

Я также создал серию колец, чтобы прикрепить их к одной из поверхностей моей 3D-схемы. Они были расположены под углом, и они должны были удерживать мою модель вместе и соединять шестиугольники. Используя круговой шаблон, я мог скопировать одно кольцо и перенести его по всей модели, сохраняя при этом его симметрию.

Я также использовал вспомогательные линии, которые представляют собой линии, нарисованные на диаграмме, чтобы переворачивать или центрировать объекты, чтобы все оставалось симметричным. Наконец, я нарисовал круги на других сторонах шестиугольника и выдавил их под углом в качестве точек соединения (подробнее об этом позже). Используя другую вспомогательную линию и прямоугольный шаблон, я смог скопировать всю диаграмму и сделать несколько повторений в каждом направлении.

Оттуда я скачал файл и перенес его в Simplify3D с помощью друга, типа программного обеспечения для нарезки, которое используется для размещения модели при 3D-печати. Думайте об этом как о подготовительной работе, прежде чем мы сможем на самом деле печатать. Потому что были всевозможные мелкие отдельные части, которые должны были сформироваться «в воздухе», нам пришлось добавить опоры, чтобы он печатал правильно. Для других дизайнов вы можете расположить его сбоку, но этот должен быть плоским.

Пик программы Simplify3D моего друга

Нам также нужно было сделать несколько вещей, чтобы модель правильно работала для финальной модели. Первый раз, когда мы его напечатали, он сразу развалился. Почему? Базовой поддержки было недостаточно, чтобы выдержать любое движение. Итак, что мы сделали, так это напечатали под углом, чтобы нить была уложена не просто рядами, а диагональными линиями поперек модели. Таким образом, когда мы его сгибали, у нити было меньше шансов сломаться. Мы также печатали под углом с опорами, то есть вся модель вышла слегка наклоненной вниз. Это помогло и со структурой.

Наконец пришло время печатать. Файл STL был заменен на файл .gcode и помещен на SD-карту. SD-карта была вставлена в принтер, и мы взвесили достаточно PLA-филамента для всей модели, около 54 г. Важно хранить нить в сухом месте, так как влажный воздух делает материал ломким и с ним трудно работать.

Мы предварительно нагрели машину (модель HC Maker 7) и экструдер, а также платформу. Вы должны нагреть кровать, чтобы материал прилипал к фактической поверхности, но примерно после пятидесяти слоев вы можете настроить машину на остановку процесса нагрева и постепенное охлаждение. Мы выровняли машину, прикрепили нить наверху и начали печать!

Весь процесс занял около 10 часов, и в конце у нас было что-то вроде этого!

Нижняя сторона с некоторыми опорами, оставшимися на модели. Крупный план кольчуги. реальная модель, но как только они все были сняты, модель могла двигаться довольно плавно!

Это был очень забавный процесс, чтобы начать свое путешествие с 3D-печатью, и я очень рад сделать больше моделей и, возможно, даже приобрести свой собственный 3D-принтер!

Ознакомьтесь с этими статьями о кольчугах НАСА!

Дикая ткань НАСА — это, по сути, кольчуга из будущего

Путешествие в открытый космос — упражнение в эффективности. При цене 10 000 долларов за фунт на борту, это окупается, чтобы все было легко. Но…

www. wired.com

НАСА присматривается к ткани «кольчуга» для использования в космосе

(Изображение предоставлено NASA/JPL-Caltech) Инженеры НАСА…

www.space.com

Консервация и реконструкция археологических кольчужных доспехов

1. Обтрепанная кольчуга: состояние фрагментов археологических кольчуг

На протяжении более двух тысячелетий кольчужные доспехи (иногда ошибочно называемые кольчугами) были предпочтительным средством защиты в Европе и не только. Кольчуга, состоящая из множества взаимосвязанных металлических колец, является универсальным типом доспехов. Его гибкий характер, в частности, по-видимому, был одним из ключевых факторов его популярности, поскольку он позволяет кольчуге легко адаптироваться к телу, не ограничивая движения. В этом смысле кольчуга ведет себя почти как тяжелая ткань. ¹ Однако те же качества, которые сделали почту популярной, делают ее сохранение, интерпретацию и демонстрацию проблематичными. Его большое отношение площади поверхности к объему делает почту очень восприимчивой к окислению. Это особенно заметно в кольчугах, извлеченных из археологических раскопок, которые часто настолько сильно проржавели, что сетка потеряла свою гибкость и стала сплошным блоком, на котором можно было наблюдать только очертания колец. Именно почта из этих контекстов, т. е. найденная при раскопках, будет в центре внимания этой статьи, в отличие от «исторической» почты, которая была передана и сохранена в арсеналах, церквях и других местах.

Следует отметить, что не все образцы кольчуги, найденные археологически, сильно проржавели. Некоторые остатки все еще сохраняют свою первоначальную гибкость при движении отдельных колец. Одним из самых известных примеров является кольчуга из Вимозе, Дания, датируемая примерно второй половиной 2^-го-го века или началом 3^-го века нашей эры. Этот образец почти готов и все еще полностью гибок, что делает его одним из самых ярких экспонатов Национального музея в Копенгагене. По общему признанию, плащ из Вимоза, возможно, является наиболее хорошо сохранившимся образцом археологической кольчуги, но далеко не единственным. Другими примерами хорошо сохранившихся гибких останков являются останки железного века в Радовану в Румынии, римского железного века в Торсберге в Германии и эпохи викингов в Гьермундбу в Норвегии (9).1579 Раддац 1987 ; Вике 2000 ; Vulpe & Cǎpitanu 1971 ).

Хотя археологическая кольчуга с некоторой периодичностью сохраняет свою гибкость, полнота ее состояния — другое дело. В большинстве случаев почта, извлеченная из археологических контекстов, фрагментарна. В основном это связано с двумя причинами. Во-первых, это просто консервация. Некоторые участки полной кольчужной одежды будут более подвержены коррозии, чем другие, что часто приводит к разной выживаемости. Вторая причина — фрагментарное отложение, означающее, что кольчуга уже была разобрана на части к моменту выбрасывания или захоронения. Было высказано предположение, например, что фрагменты кольчуги, часто находимые в римских фортах и вокруг них, могли быть предметами, предназначенными для повторного использования или переработки (9).1579 Bishop & Coulston 2006: 63 ), в то время как фрагменты, найденные в могилах женщин и детей за пределами Римской империи, могли иметь апотропную или мемориальную функцию ( Czarnecka 1994 ; Hansen 2003: 78–83 ).

Независимо от того, является ли почта фрагментарной или нет, она неизменно страдает от потери колец, степень которой может варьироваться. Несколько недостающих колец приведут к дырам в кольчуге, но серьезная потеря приведет к тому, что кольчуга полностью разорвется. Историческая кольчуга, прошедшая через века, как правило, показывает небольшую утрату колец, так что ее первоначальную форму и функцию все еще можно наблюдать — например, составляет ли она кольчугу, капюшон, мантию и т. д. Напротив, археологическая кольчуга, которая сохранила свою гибкость, часто страдает от сильной потери колец, в результате чего кольчужное переплетение распадается на запутанные цепочки колец, придавая фрагменту рваный вид (рис. 1). Обычно потеря колец в археологической почте настолько велика, что первоначальная форма и функция изделия уже не поддаются идентификации. Это затрудняет исследователям различение предмета одежды, понимание его конструкции и установление исходного положения фрагментов в целом.

Рисунок 1

Гибкая кольчуга из археологического контекста, которая сильно потеряла кольцо, что придало ей рваный вид. Фотография М.А. Вейнховена.

Помимо того, что это затрудняет интерпретацию, большая потеря кольца делает почту уязвимой для дальнейшего ухудшения. Когда почта не повреждена, каждое почтовое кольцо соединяется с четырьмя другими. Этот узор удерживает кольца на месте и в то же время придает им прочность. Когда кольчуга натянута, сила распределяется по сцепленным кольцам. Но когда кольчуга развалилась из-за потери кольца, всякая сила натяжения, в том числе и сила собственного веса, уже не распределяется равномерно между оставшимися кольцами, а падает на небольшой набор или даже на одно кольцо. Таким образом, разделы почты могут легко отделяться (например, Чексфилд и др. 2012: 230–231 ), и, как только они разъединены, становится трудно, а часто и невозможно снова соединить кольца в исходное положение.

2. Заполнение пробелов: исправление исторической и археологической почты

Многие из упомянутых выше проблем могут быть решены, по крайней мере, до некоторой степени, путем применения метода, заключающегося в заполнении недостающих участков материала фиктивными кольцами. Основная процедура включает три этапа (рис. 2). Первый заключается в том, чтобы положить почтовую часть на ровную поверхность, где ею можно легко манипулировать. Цель на этом этапе состоит в том, чтобы распутать почту и положить ее как можно более горизонтально. С некоторыми фрагментами это будет сделать легче, чем с другими, в зависимости от степени потери кольца и общего состояния. Второй шаг включает в себя перемещение колец на их исходное место. К счастью, повторяющийся характер рисунка кольчуги часто позволяет определить исходное положение колец. Этот шаг, однако, по-прежнему, пожалуй, самый сложный: он может быстро запутаться, особенно при отсутствии опыта работы с почтой. Третий и последний шаг состоит в фактическом заполнении недостающих частей с помощью фиктивных колец. Это следует делать, тщательно следуя схеме плетения фрагмента кольчуги, чтобы каждое новое кольцо точно заменяло исходное отсутствующее кольцо. Важно, чтобы муляжи колец можно было отличить от оригиналов, чтобы один тип колец не был ошибочно принят за другой.

Рисунок 2

Процесс заполнения отсутствующих колец. Слева: Фрагмент почти полностью заполнен фиктивными кольцами, за исключением участка в правом нижнем углу фрагмента. Середина: Уцелевшие кольца возвращаются в исходное положение. Справа: Недостающие части заполнены фиктивными кольцами. Фотография М.А. Вейнховена.

Техника замены колец иногда применялась к исторической почте. Например, Музей Виктории и Альберта в Лондоне недавно использовал несколько реплик клепаных колец для ремонта кольчужной секции нарукавника. Чтобы идентифицировать их, на каждом современном кольце стоял штамп «VA» (9).1579 Меткалф 2005 ). Однако этот метод редко использовался для гибкой археологической почты, несмотря на то, что этот метод имеет большой потенциал и ценность для этого типа материала.

Чтобы оценить преимущества использования этой техники для археологической почты, необходимо указать, чем археологическая почта отличается от исторической. Первое отличие — диапазон времени. Переданная историческая почта относительно молода; обычно он относится к позднему средневековью или раннему современному периоду. Есть несколько редких экземпляров из 14 ^-й-й век нашей эры, и почти ни один из более ранней даты ( Checksfield et al. 2012: 232 ). Однако кольчужные доспехи существуют с 4 или 3 веков до нашей эры ( Hansen 2003: 122 ). Таким образом, историческая почта дает лишь ограниченный взгляд на давнюю традицию, которая длилась два тысячелетия. Археологическая почта, в свою очередь, может предоставить информацию о происхождении и развитии кольчужных доспехов, а также о их культурных и временных вариациях.

Еще одним важным отличием исторической почты от археологической является ее состояние. Как упоминалось выше, историческая почта, как правило, находится в хорошем общем состоянии сохранности, что позволяет легко идентифицировать форму и тип одежды. Многие детали все еще могут быть видны, например, прошлые изменения, методы изготовления и использование методов пошива для подгонки одежды. Исследования исторической почты часто исчерпывающе описывают эти наблюдения (например, Burgess 1953 ; 1957 ; 1958 ; Берджесс и Робинсон 1956 ; Чепмен 2004 ; Рейд и Берджесс 1960 ; Шмид 2003 ; Дерево и др. 2013 ). Напротив, состояние археологической почты в основном плохое. Это затрудняет для исследователей понимание археологических почтовых отправлений. Информация, которую можно извлечь из артефактов в этом состоянии, обычно скудна. Например, часто невозможно определить тип одежды, из которой могли быть фрагменты, например, из кольчуги, бармицы (разновидность кольчужной «занавески», которая крепилась к шлему). ), капюшон или что-то другое. В настоящее время существует консенсус в том, что, когда вес или объем фрагментов достаточно велики, останки принимают за кольчугу (например, Колдуэлл и др. 2005: 99–100 ; Гилмор 1999: 159 ; Расмуссен 1995: 73–75 ; Weinberg 1979: 85 ).

Когда техника заполнения используется с гибкой кольчугой, эффект немедленный и многообразный. Во-первых, это способствует сохранению произведения. При вставке фиктивных колец кольчужное переплетение стабилизируется, и любая сила, приложенная к нему, распределяется равномерно по всему телу, а не падает только на определенные области. По общему признанию, есть и другие методы, которые помогают консервации аналогичным образом. Нейлоновая (или металлическая) проволока иногда используется, чтобы скреплять куски кольчуги и заделывать большие дыры. Этот метод часто применяется к исторической почте, например, к кольчуге, приписываемой святому Вацлаву (9).1579 Чексфилд и др. 2012: 229 , Фигуры. 1, 3,4,5,6,7,8, 9,10,11 и 14).

Использование нейлоновой проволоки можно считать менее интрузивным способом восстановления кольчуги, поскольку это позволяет наблюдателю оценить фактическое состояние сохранности изделия. Однако метод заполнения помогает не только в сохранении, но и в интерпретации кольчужного артефакта, что делает его более желательным способом обработки археологической почты. После того, как археологическая почта заполнена, она может раскрыть детали, которые иначе трудно или невозможно различить в сильно поврежденных экземплярах. Например, с помощью этой техники можно вернуть фрагментам их первоначальную форму и вернуть отдельным нитям колец их первоначальную сетчатую форму. Заполнение также может показать края одежды, чего не могут достичь другие методы. В лучшем случае он также может раскрыть детали изготовления и пошива кольчуги. Наконец, у него есть потенциал превратить неопределенную коллекцию колец в узнаваемый предмет одежды.

Учитывая отмеченные выше различия в сохранности исторической и археологической почты, техника заполнения должна быть особенно подходящей для обработки последней. Его эффекты следует особенно ценить в двух областях: а) в исследованиях, когда раскрываются конкретные детали материала, и б) в демонстрации, предлагая наблюдателям возможность представить себе, каким артефакт был бы изначально, а не смотреть только на него. ансамбль неупорядоченных колец.

Таким образом, выбор метода консервации повлияет на тип информации, которую может дать изучаемый объект. В рамках множества существующих методов два метода, обсуждаемые в этой статье, использование нейлоновой проволоки и заполнение фиктивными кольцами, являются полностью обратимыми, неразрушающими методами, которые должны быть знакомы и доступны исследователям и консерваторам.

3. Практический пример: римская археологическая почта

В этом разделе будет показана информация, которую можно получить с помощью метода заполнения посредством тематического исследования нескольких фрагментов археологической почты римского периода, найденных в середина 20-х ^-й-й век возле базы легионеров в Новах, у современного города Свиштов, в Болгарии. Останки, о которых идет речь, были извлечены из реки Дунай и сейчас являются частью частной коллекции в Италии. Известно, что римляне сохраняли военное присутствие в этом регионе Болгарии с 44 г. н.э. вплоть до 5 гг., что устанавливает возрастной диапазон для материала. В прошлом речные находки часто объяснялись случайными потерями (например, Künzl 1999/2000 9).1580). Однако в последнее время многие римские милитарии, извлеченные из рек, интерпретировались как преднамеренные низложения, например, солдатами при увольнении из армии в благодарность божеству за полученную защиту ( Николай 2007 : 189 ).

Почта Новой

Остатки кольчуги состояли из 21 фрагмента и различных незакрепленных колец (рис. 3). Самый большой фрагмент имел размеры 63 см на 38 см в самом широком месте. Остальные различались по размеру, от значительных до небольшого скопления колец. Состояние фрагментов в целом хорошее, несмотря на ожидаемую потерю колец. Все фрагменты сохранили гибкость; некоторые из останков все еще имели довольно большие участки первоначального кольчужного переплетения, в то время как в других переплетение разорвалось из-за значительной потери колец. Несмотря на относительно хорошую сохранность, на данном этапе оказалось невозможным с уверенностью определить тип кольчуги, из которой произошли останки, или первоначальные связи между ними. Тем не менее, само количество уцелевшего материала убедительно свидетельствовало о том, что фрагменты когда-то образовывали кольчугу.

Рисунок 3

Исходное состояние почты сохраняется до заполнения. Фотография М.А. Вейнховена.

Кольца во фрагментах кольчуги были связаны по схеме 4-в-1 (рис. 4). То есть каждое кольцо изначально было соединено с двумя кольцами сверху и двумя снизу, создавая ряды колец. Как и в римской кольчуге, фрагменты состояли из склепанных и цельных колец, расположенных чередующимися рядами по всей одежде. Клепаные кольца были изготовлены путем формирования круга из металлической проволоки с перекрывающимися концами на несколько миллиметров, которые впоследствии были проколоты и закрыты небольшой заклепкой. Напротив, сплошные кольца были изготовлены путем штамповки листового металла. Клепаные звенья имели наружный диаметр в среднем 7,3 мм, что делало их немного больше, чем сплошные звенья, наружный диаметр которых в среднем составлял 7,1 мм. В нескольких местах имелось несколько одиночных клепаных колец значительно большего размера, почти 9мм наружного диаметра (рис. 5). Кроме того, большинство этих одиночных клепаных колец расходились с узором 4-в-1 вокруг них, что указывает на то, что они, вероятно, были ремонтом для заделывания дыр во время использования кольчуги. Это показывает, что потеря колец — проблема, с которой сталкивались солдаты в древности.

Рисунок 4

Представление шаблона 4-в-1 с линиями, указывающими, какие кольца соединяются. Сплошные кольца показаны темным, а клепаные кольца светло-серым. Рисунок М. А. Вейнховена.

Рисунок 5

Кольцо с заклепками большего размера среди обычных. Кольца большего размера, вероятно, были отремонтированы в древности. Фотография М.А. Вейнховена.

Лечение

Фрагменты были обработаны путем заполнения так называемыми «стыковыми кольцами», которые были сделаны из железной проволоки в форме круга с концами, «соединенными встык». Поскольку баттированные кольца обычно не использовались в римской кольчуге, поскольку они недостаточно прочны, чтобы выдерживать боевые действия, это позволяет легко идентифицировать их как замену. Кольца с баттингом иногда получали по почте со времен римского периода; однако это касается колец из медного сплава, которые использовались в качестве декоративной отделки (9). 1579 Джеймс 2004: 110–111 ; Матешич 2011: I, 247 ). Проволока, использованная для изготовления сменных колец для кольчуги Новей, представляла собой черное отожженное железо, устойчивое к ржавчине и чей темный цвет хорошо сочетается с оригинальной сеткой, но при этом достаточно отличительный, чтобы отличить оба типа. Кольца встык отличаются от оригинала еще и тем, что изготавливаются из современной проволоки, которая характеризуется идеальным круглым поперечным сечением, гладкой поверхностью с почти незаметными насечками и малой разницей в диаметре ( Берджесс 1953: 194 ). С учетом всех этих различий кольца муляжа должны оставаться различимыми даже после патинирования.

В качестве первой меры был заполнен большой фрагмент почты. На рис. 6 показаны различные этапы от начала до конца. В ходе этого процесса были идентифицированы две исходные кромки: одна вертикальная и одна горизонтальная, вместе составляющие угол. Горизонтальный край составлял примерно 50 см, что подтверждает первоначальное подозрение, что остатки принадлежали кольчуге, причем этот край соответствовал нижнему краю.

Рисунок 6

Заполнение большого фрагмента почты на разных этапах. Фотография М.А. Вейнховена.

Подол также имел небольшой диагональный шаг, всего два кольцевых ряда в глубину, особенность, ранее неизвестная в римской кольчуге. Можно подтвердить, что ступенька была частью первоначального дизайна, потому что она была сделана преднамеренно с использованием техники, включающей простой и эффективный способ создания плавной диагональной формы под небольшим углом. Обычно, кроме колец на горизонтальных или вертикальных краях, которые прикрепляются только к двум другим кольцам, каждое кольчужное кольцо соединяется с четырьмя другими: двумя сверху и двумя снизу. Для создания диагонального ребра кольца соединяются только с тремя другими (два сверху и одно снизу или наоборот , в зависимости от направления диагонали). То есть диагональ формируется путем оставления одного кольца в каждом ряду, в результате чего получается форма под углом 45 градусов; более пологий угол можно получить, опустив кольцо в каждом втором ряду, а не в каждом ряду. Этот метод, однако, имеет недостаток, заключающийся в создании ступенчатого контура. Решение состоит в том, чтобы отказаться от шаблона 4-в-1 и вставить «ступенчатое» кольцо через три кольца в верхнем ряду вместо двух (рис. 7). Это приводит к тому, что кольцо слегка приподнимается (по сравнению с теми, которые соединяются только через два кольца в верхнем ряду), создавая гладкую форму.

Рисунок 7

Крупный план ступенчатого шва с кольцом, которое проходит через три кольца в ряду выше вместо обычных двух. Фотография М.А. Вейнховена.

Крупный фрагмент кроме подгиба имел еще и вертикальный край. Вероятно, это был один из двух боковых разрезов, обычно встречающихся в нижней части кольчуги, функция которых заключалась в том, чтобы позволить владельцу свободно передвигаться без ограничения ног. В зависимости от длины и ширины кольчуги эти шпагаты могут оказаться необходимыми при беге, сидении или езде на лошади. Римские изображения кольчужных доспехов часто показывают разрезы, которые почти всегда располагались по бокам (например, 9 в. 1579 Шлейермахер 1984 ). Археологических свидетельств наличия трещин в кольчуге римского периода немного, но они существуют. Похоже, что они были и на кольчугах из Вимозе и Торсберга ( Matešić 2011: I, 246 ; Wijnhoven 2015 ).

После заполнения большого фрагмента оставшиеся более мелкие фрагменты были обработаны таким же образом (рис. 8). К сожалению, ни один из них не представил каких-либо четких диагностических признаков, которые давали бы больше информации о конструкции кольчуги. Поскольку ребер среди этих фрагментов обнаружено не было, определить их точное исходное положение на кольчуге не представлялось возможным. Единственным возможным исключением был фрагмент, показанный на рис. 2, который мог быть частью вертикального края, возможно, от одного из двух разрезов, расположенных на кромке, но фрагмент был слишком мал, чтобы быть уверенным.

Рисунок 8

Фрагменты после заполнения. Фотография М. А. Вейнховена.

Сравнительные наблюдения между кольчугой Novae и шерстью Vimose

Дальнейшие наблюдения за большим фрагментом кольчуги помогли определить первоначальную ширину шерсти, а также расположение трещины, противоположной уже выявленной. Обе черты были установлены с помощью, казалось бы, незначительной, но на самом деле решающей детали, раскрывающей способ изготовления пальто. Как и почти все римские кольчуги, эти изделия состояли из чередующихся рядов клепаных и сплошных колец. Порядковое чередование типов колец было необходимо для формирования сетки. Сплошные кольца, как следует из их названия, не могли соединяться друг с другом, но их нужно было соединить с заклепками. Поэтому в почтовых исследованиях предполагается, что каждый ряд состоял только из одного типа колец по всей окружности. Европейские исторические кольчуги периода позднего средневековья, состоящие из клепаных и цельных колец, действительно демонстрируют этот узор с одним типом колец на весь ряд. Это указывает на то, что средневековый почтальон работал «по кругу», то есть добавляя ряды, продвигаясь вниз (9).1579 Берджесс 1953: 198 ; 1958: 202 ).

Однако недавнее исследование кольчуги из Вимозе (рис. 9, слева), вероятно, наиболее хорошо сохранившегося образца археологической кольчуги, показало, что средневековый способ изготовления кольчуги не обязательно использовался в римский период ( Wijnhoven 2015 ). Накидка вимозе была найдена в Фюн, Дания, в болоте, содержащем тысячи артефактов, в основном военных, и являлась частью традиции жертвоприношений в качестве военных трофеев, практики, которая процветала в Южной Скандинавии в течение первых пяти веков нашей эры (9).1579 Паули Дженсен 2007 ). Хотя Вимозе находился за пределами Римской империи, многие предметы из Вимозе были римского происхождения. Сама кольчуга содержала смесь германских и римских элементов, но, вероятно, была изготовлена за пределами Римской империи.

Рисунок 9

Слева: кольчуга Vimose. Справа: Ряды переходят от сплошных к клепаным и наоборот под мышками вниз по вертикальной линии. Фотография и рисунок М.А. Вейнховен.

В одежде Vimose каждый ряд внезапно меняется с заклепочного на цельный (и наоборот ) по вертикальной линии под подмышкой (рис. 9, справа). То есть каждый отдельный ряд, содержащий заклепочные кольца на передней части одежды, состоит из цельных колец сзади, а ряды со сплошными кольцами спереди содержат заклепочные кольца сзади. Это отличается от того, что можно увидеть в средневековых и более поздних кольчугах, где каждый ряд содержит только один тип колец по всей окружности (9).1579 Берджесс 1958: 202 ). Эта деталь указывает на важное различие в конструкции, показывающее, что, в то время как средневековая кольчуга изготавливалась путем добавления колец «по кругу», плащ вимоза изготавливался «в плоском виде», что означает, что он был сконструирован как единая большая плоская панель, которая включала обе стороны одежды и рукава. После завершения большой плоский лист кольчуги должен был быть сложен в центре, создавая переднюю и заднюю часть, и закрыт заклепками по бокам туловища и нижней стороне рукавов, в конечном итоге образуя настоящую кольчугу. Сдвиг типа кольца наблюдается там, где встречаются передняя и задняя части.

Двумерный способ работы «в плоскости», наблюдаемый в пальто Vimose, близко соответствует способу изготовления туник с рукавами в римский период (рис. 10) ( Wijnhoven 2015 ). Они были сотканы на ткацком станке в виде отдельных кусков ткани, которые позже были сложены и сшиты по бокам и под рукавами ( Granger-Taylor 1982 ; Hald 1946: 67–69 ). Тот факт, что работа в квартире была стандартной при изготовлении туник и что эта техника также использовалась при изготовлении кольчуги Вимоза, убедительно свидетельствует о том, что это мог быть обычный метод изготовления кольчуги в римские времена как в Империи, так и за ее пределами. Большой фрагмент почты от Новей, похоже, подтверждает это предположение.

Рисунок 10

Верх: Пальто Vimose при ношении и его конструктивная схема. Внизу: туника римского периода из Рипсхольта, Германия, и ее конструктивная схема. Обратите внимание, что туника и кольчуга сконструированы аналогичным образом. Рисунок М. А. Вейнховена; Туника Reepsholt адаптирована из Schlabow 1976: Рисунок 158 .

Реконструкция

Так же, как и пальто из Вимозе, большой фрагмент из Новы показывает сдвиг кольцевого типа в каждом ряду, что указывает на то, что он был построен в квартире. Чередование типов колец по рядам можно проследить по вертикальной линии, расположенной в верхнем левом срезе крупного фрагмента (рис. 11), которая указывает не только на способ изготовления пальто, но и на положение большого фрагмент в оригинальном пальто (рис. 12).

Рисунок 11

Сдвиг типа кольца в пределах одного ряда можно проследить по вертикальной линии. Вверху слева: Схематическое изображение части кольчуги, где происходит это смещение (сплошные кольца темного цвета и кольца с заклепками светло-серого цвета). Вверху справа: Фото того же раздела. Внизу: Местоположение на большом фрагменте почты. Фотография и рисунок М.А. Вейнховен.

Рисунок 12

Слева: План построения кольчуги по отношению к большому фрагменту. Обратите внимание, что большая часть фрагмента принадлежит одной стороне, и только небольшая часть идет с другой стороны. Справа: Исходное местонахождение крупного фрагмента кольчуги (с восстановленным левым разрезом и цельным краем). Рисунок М. А. Вейнховена.

Кроме того, чередование типов колец позволило установить ширину шерсти (рис. 12). Как упоминалось выше, кольчуга должна была быть сделана в виде одной большой панели, которая, следовательно, была сложена и закрыта по бокам, а нижняя часть была разделена, оставив часть этих сторон открытой. Таким образом, смещение типов колец в левом верхнем углу фрагмента должно было располагаться точно под подмышкой, ограничивая левый конец общей ширины, с сохранившимся разрезом на правой стороне фрагмента, указывающим на другой конец. Таким образом, расстояние между правым разрезом и чередующимися кольцами слева обеспечивало ширину одежды, которая состояла из 122 колец размером примерно 59 см.см. Участок, где можно было бы ожидать смещение типов колец выше правого разреза, отсутствовал из-за повреждений. Точно так же повреждение нижней левой стороны мешало определить контур разреза, но его можно было легко реконструировать, как только стала ясной ширина предмета одежды (рис. 12 и 13).

Рисунок 13

Различные этапы процесса соединения незакрепленных залитых остатков в единое композиционное изделие. Фотография М.А. Вейнховена.

После определения положения боковых разрезов нижнюю левую часть фрагмента можно было заполнить, отражая смещенную правую сторону подола. Расстояние между шпагатом и ступенькой с каждой стороны различалось по ширине на несколько колец, а именно на 15 колец слева и на 19 колец.кольца справа. В целом отсутствие точной симметрии и наличие ошибок производителя не редкость на римских военных артефактах (например, Paddock 1985: 145 ; Vanden Berghe & Simkins 2001/2: 76 ) и могут наблюдаться довольно часто, например , в римских шлемах (ср. каталоги в: Микс 2014: 191–237 ; Фогт 2006: 192–300 ). Точная длина боковых шпагатов оставалась неизвестной. В нынешнем состоянии правый шпагат протянулся на 45 рядов прямо от нижнего края, что составляет примерно 18 см. Первоначально он мог быть короче, поскольку впоследствии повреждение могло привести к потере кольца по прямой линии. Но оно не могло быть длиннее 45 рядов, так как смена типов колец начиналась ровно на 46 9 ряду.1629-й ряд, считая от нижнего края, что указывает на то, что, по крайней мере, от этого ряда перед и спинка пальто были связаны.

После того, как контур большого фрагмента был выполнен и максимально заполнен, следующим шагом было соединение с ним меньших свободных фрагментов (рис. 13). В отличие от других археологических материалов, таких как черепки глиняной посуды, в кольчуге нет чистого разрыва. Почтовые секции отсоединяются только при потере связующих колец. Это означает, что никакие два свободных фрагмента не могут идеально совпасть. Поэтому, когда кусок отделяется, очень трудно сказать, где он должен был быть помещен. Однако очертания одного фрагмента могут более или менее повторять (частично) очертания другого, что предполагает вероятное совпадение. Таким образом некоторые из меньших остатков были подогнаны к большим и другим фрагментам. Тем не менее, другие были просто слишком малы, чтобы содержать какие-либо отличительные очертания. После соединения фрагментов с возможной посадкой промежутки между ними были заполнены остатками свободных фрагментов. Небольшой фрагмент с рисунка 2, который мог содержать вертикальный край, был расположен слева от большого фрагмента, чтобы составить другую сторону реконструированного раскола.

Конечным результатом стал один большой фрагмент (рис. 14 и 15). Процедура заполнения отсутствующих колец и последующее соединение фрагментов, конечно, изменили размеры артефакта, что после обработки позволило лучше определить его первоначальные размеры и форму. Всего потребовалось чуть более 1900 фиктивных колец, чтобы заполнить 21 фрагмент из тематического исследования. Почти такое же количество фиктивных колец было использовано для соединения фрагментов в единое кольчугу.

Рисунок 14

Конечным результатом является единый составной фрагмент почты. Фотография М.А. Вейнховена.

Рисунок 15

Слева: План построения кольчуги по отношению к составному фрагменту. Справа: Расположение составного фрагмента в кольчуге. Рисунок М. А. Вейнховена.

4. Сравнение с European Historical Mail

В результате тематического исследования было получено много интересной информации, которая не была бы обнаружена при использовании других, менее трудоемких методов. Использование фиктивных колец для восполнения потерь и помощи в соединении фрагментов помогает как стабилизировать почту, так и облегчить ее интерпретацию. В частности, это расширило наши знания о конструировании и пошиве кольчуг в римский период, знания, которые были очень ограничены. Многое из того, что ранее было сделано по этому вопросу, было основано почти исключительно на догадках, полученных в результате изучения исторической почты, датируемой 14–9 гг.1629-й век г.в.

Европейская историческая кольчуга периода позднего средневековья и раннего Нового времени была тщательно разработана, чтобы сбалансировать защиту, вес и мобильность. Чтобы достичь этого баланса, производитель почты использовал различные методы. Один из них заключался в переносе веса или размера колец по всей одежде, размещении самых тяжелых колец на туловище тела, что требовало наибольшей защиты, при использовании более легких колец на рукавах, нижней части, закрывающей ноги и, иногда задняя часть рубашки (например, Рейд и Берджесс 1960: 51 ; Дерево и др. 2013: 210 ). Таким образом, одежда обеспечивала бы надлежащую защиту и, по возможности, уменьшала вес.

Документальные свидетельства показывают, что почта изготавливалась на заказ и даже могла быть адаптирована под конкретного клиента ( Blair 2005 ; Frangioni 1978: 485–492 ). Пошив также был достигнут с помощью ряда различных методов. Например, вставляя треугольные секции, кольчуга мог расширять или втягивать одежду там, где это необходимо. Использование треугольных вставок было распространенным способом придания формы кольчуге (9).1579 Чексфилд и др. 2012: 238–239 ) и другие кольчуги для шеи и плеч, такие как плащи и штандарты (например, Laking 1920: 522–525, 530–531 ; Schmid 2003: 11–14 ).

Другая, более сложная техника заключалась в увеличении или уменьшении количества колец по заданному плану, как при вязании спицами ( Burgess 1953: 197–200 ; Wood и др. 2013: 210–218 ). Это было достигнуто с помощью «холостых звеньев», которые проходили только через три кольца (два выше и одно ниже или 9).1567 наоборот ) вместо четырех, увеличивая или уменьшая переплетение ниже неработающего звена (рис. 16). Чтобы сшить кольчугу, производитель вставлял дополнительные кольца в области лопаток, чтобы было больше места для движения рук и плеч. Точно так же он часто уменьшал плетение на туловище, чтобы уменьшить вес одежды, и расширял ее от бедер вниз, чтобы обеспечить большую подвижность ног и нижней части туловища. Использование неработающих колец позволяло изменять не только количество колец в одном ряду, но и изменять количество самих рядов (рис. 17). Уменьшение количества рядов обычно применялось к рукавам как средство сужения, чтобы уменьшить вес и избежать рыхлого материала. Уменьшенное количество рядов с использованием свободных звеньев иногда размещалось в основной части кольчуги, где их функция заключалась в увеличении длины спины при сохранении идеально выровненного края. Дополнительная длина на спине рубашки давала дополнительное пространство для легкого наклона.

Рисунок 16

Представление использования незанятого канала для изменения количества звонков в строке. Рисунок М. А. Вейнховена.

Рисунок 17

Представление использования незанятых ссылок для изменения количества строк. Есть два способа использования незанятых каналов связи для этой цели; один оставляет маленькое отверстие, другой узел. Первый проиллюстрирован здесь. Рисунок М. А. Вейнховена.

Целенаправленное размещение свободных звеньев на рубашках предполагает, что кольчуга начал сверху и двигался вниз ( Берджесс 1953: 198 ; 1958: 202 ). Маловероятно, что он использовал нарисованные выкройки, и более вероятно, что он работал по памяти, применяя при необходимости различные методы построения одежды ( Burgess 1953: 199–200 ).

Короче говоря, кольчуги позднего средневековья и раннего Нового времени в Европе могли использовать различные методы для пошива и модификации кольчуги. Набор вариаций, которых они достигли, был очень велик, о чем свидетельствуют многие сохранившиеся образцы исторической почты, хранящиеся в коллекциях Королевского оружейного музея в Лидсе, коллекции Уоллеса в Лондоне и Музее искусств Метрополитен в Нью-Йорке. другие. Почти все исторические кольчужные предметы одежды представляют собой по крайней мере одну из описанных выше техник.

Изучив кольчугу Новы в приведенном выше тематическом исследовании, можно было отметить, что, хотя фрагменты римской кольчуги и ее исторические аналоги могут выглядеть одинаково, между ними есть важные различия. Выяснилось, например, что техника использования колец разной плотности и размера в одном предмете одежды для выравнивания защиты и веса не применялась к кольчуге Новей. Вместо этого все фрагменты содержали кольца одинакового размера и толщины. В этом археологическом образце также не было обнаружено следов пошива одежды, в то время как он очень часто наблюдается в европейской исторической почте. Никаких треугольных секций или холостых звеньев, формирующих одежду, не наблюдалось. Отсутствие пошива означает, что пальто Нове должно было быть одеждой прямоугольной формы, больше напоминающей историческую кольчугу с Ближнего Востока и Индии, чем европейские образцы. Как и пальто Novae, восточная кольчуга редко демонстрирует пошив (9).1579 Берджесс 1960: 152 ). Подразумевается не то, что существует особенно сильная связь между римской и восточной почтой, а то, что европейская почта, начиная с (по крайней мере) 14 ^-го века и далее, является исключением. Неправда и то, что кольчуги римского периода не знали техники пошива одежды. Например, кольчуга от Vimose имеет зауженные рукава, что было достигнуто за счет использования свободных звеньев, расположенных в нижней части ( Wijnhoven 2015 ). Эти звенья делают рукава на 10 рядов уже в кромке, чем в плече. Но кроме этого, пальто Vimose еще и полностью прямоугольное, без подгонки к туловищу. К сожалению, останки Новы недостаточно полны, чтобы определить, были ли у них также рукава, конические или иные. Однако его сходство с пальто Vimose во всех других аспектах предполагает, что так оно и было.

Также в отличие от европейской исторической почты, конструкция пальто Novae и Vimose, похоже, не была тщательно спланирована, чтобы максимизировать соотношение веса и защиты. Однако это не означает, что этот аспект не учитывался в римской почте. На самом деле, шерсть Новы демонстрирует две характеристики, связанные с этим аспектом. Во-первых, он оставался относительно тонким, его ширина составляла примерно 59 см, а общая окружность — 118 см. Он должен был надеваться на тело солдата, слои одежды и стеганую одежду, надетую под кольчугу, но при этом оставлять место для движения верхней части тела. Во-вторых, поскольку у пальто не было подгонки к стволу, необходимы были два разреза по бокам, чтобы владелец мог двигаться беспрепятственно, сохраняя при этом пальто относительно тонким и легким.

Плащ Новей также имел ступенчатую кромку, которая никогда ранее не регистрировалась среди останков римской кольчуги. Можно предположить, что этот тип подола имел некоторую функцию, связанную с дополнительной защитой передней части одежды. Боковые разрезы позволяли владельцу свободно двигаться и с легкостью бегать, садиться или ездить на лошади; ступенчатый подол также существенно увеличил бы разрезы, чтобы обеспечить большую подвижность. Хотя эти соображения могут быть обоснованными, маловероятно, что ступени глубиной не более двух рядов имели бы какое-то реальное значение в отношении защиты или мобильности. Более вероятно, что ступенчатый подол был украшением, добавленным из моды или личного вкуса.

Наконец, есть достаточно доказательств, чтобы предположить, что вместо того, чтобы напоминать средневековые кольчуги, изделия Novae и Vimose были созданы по образцу невоенной текстильной одежды, туники. Наиболее убедительные доказательства обнаруживаются в смещении типов колец по прямой линии под мышками. Эта особенность показывает, что оба пальто, как и туника, были сделаны из одной большой панели, включая перед, спину и рукава, которые впоследствии складывались и соединялись по бокам, чтобы сформировать окончательную одежду. В целом, в римский период манера изготовления кольчуги у кольчуги существенно отличалась от манеры его европейского позднесредневекового коллеги.

5. Выводы

Тематическое исследование, представленное в этой статье, продемонстрировало преимущества заполнения пробелов в гибкой археологической почте – одно из них заключается в том, что после обработки останки Новы стали менее уязвимыми к будущему износу. . Риск дальнейшей потери кольца был снижен, а вероятность того, что целые секции снова будут отсоединены, почти сведена к нулю. Однако главное преимущество использования этой техники с археологической почтой заключается в информации, которую она предоставляет для интерпретации предмета одежды. Как мы видели, заполнение может помочь разобраться в ранее непонятных почтовых остатках. Таким образом, он может открыть много новых данных, дополняющих наши современные знания о кольчужных доспехах, которые до сих пор были ограничены и обусловлены материалами, датируемыми только 14–9 гг. 1629-й -й век и позже.

Выбор режима консервации сильно влияет на перспективы извлечения подробной информации из археологической почты. Заполнив фрагменты из Новы, удалось с уверенностью установить, что останки принадлежали кольчуге. Обработка также сделала видимыми сохранившиеся края и позволила определить местонахождение основного фрагмента, которым являлась нижняя половина пальто. Более того, это позволило установить первоначальную ширину кольчуги, что для римского периода большая редкость. Наконец, техника раскрыла подробности о конструкции кольчуги и о том, как римский кольчуга подходил к своей работе.

И последнее замечание: техника заполнения также может облегчить демонстрацию объекта, который иначе было бы трудно показать. В ходе обработки для тематического исследования уцелевшая часть кольчуги не только приблизилась к своему первоначальному виду, но и некогда свободные фрагменты стали более подходящими для демонстрации. Насколько далеко должна зайти обработка артефакта после того, как останки будут заполнены, будет зависеть от пожеланий института, куратора или владельца произведения. Для некоторых соединение свободных фрагментов без знания их исходного положения может оказаться слишком большим шагом. Для других целесообразным будет воссоздание всей кольчуги вокруг уцелевших частей. В значительной степени выбор будет соответствовать цели, для которой применяется методика, и той информации, которую исследователь хочет получить и отобразить. Тем не менее, поскольку метод заполнения является обратимым и неразрушающим, он может противостоять будущим изменениям точки зрения и адаптироваться к новым открытиям.

Конкурирующие интересы

Автор заявляет, что у них нет конкурирующих интересов.

Примечания

¹ В этом документе используется терминология, связанная с текстильной одеждой, для обозначения некоторых характеристик кольчужных доспехов, таких как «плетение» и «подол». В литературе имеется много свидетельств того, что кольчуга рассматривалась в древности как разновидность одежды, хотя и металлической. Например, римский автор Варрон ( 1938: V. 24 ) в 1^-м-м веках до н.э. говорит о ex anulis ferrea tunica , или «железная туника из колец», когда речь идет о кольчуге. Связь между одеждой и почтой также можно увидеть в гораздо более поздних источниках, таких как отчеты о выдаче и платежах с 1544/5 г. Джону Мальте, портному короля Генриха VIII ( Blair 2005 ), где почта также упоминается как почтовая туника . Связь с одеждой распространяется и на археологические свидетельства. Это можно, например, наблюдать в кольчуге Vimose, которая была сконструирована как туника с рукавами (9).1579 Вейнховен 2015 ).

Благодарности

Я хотел бы поблагодарить М. Салиолу из Италии за разрешение изучить кольчужный доспех Нове, извлеченный из реки Дунай, и последующую публикацию результатов.

Каталожные номера

Бишоп, MC и Коулстон, JC (2006). Римская военная техника: от Пунических войн до падения Рима . Оксфорд: Книги Оксбоу.
Блэр, C (2005). 16 ^-й-й век Ссылка на изготовление кольчуги. Журнал Общества оружия и доспехов 18 (3): 105–107.
Берджесс, EM (1953). Дальнейшие исследования конструкции кольчужной одежды. The Antiquaries Journal 33: 193–202, DOI: https://doi.org/10.1017/S0003581500059382
Берджесс, EM (1957). Кольчужная рубашка из Синигальи. The Antiquaries Journal 37: 199–205, DOI: https://doi.org/10.1017/S000358150008149X
Берджесс, EM (1958). Кольчужная рубашка из коллекции Херста. The Antiquaries Journal 38: 197–204, DOI: https://doi.org/10.1017/S0003581500081944
Берджесс, EM (1960). Ответ Сирилу Стэнли Смиту о методах отправки почты. Технология и культура 1(2): 151–155, DOI: https://doi.org/10.2307/3101057
Берджесс, EM и Робинсон, HR (1956). Почтовый колпак XIV века в Шотландском музее в Эдинбурге. Журнал Общества оружия и доспехов 2 (3): 59–65.
Caldwell, DH , Cormack, WF и Gabra-Sanders, T (2005). Кольчужная одежда из средневековой церкви в Бархоббле. Труды Дамфрисширского и Галлоуэйского общества естественной истории и антикваров 79: 95–100.
Чепмен, MD (2004). Конструкция и металлургия кольчужного рукава конца пятнадцатого века. Журнал Общества оружия и доспехов 18 (2): 41–62.
Checksfield, N , Edge, D и Williams, A (2012). Осмотр и оценка кольчуги Венцеслава. Acta Militaria Mediaevalia 8: 229–242.
Чарнецка, К (1994). Повторное использование римского военного снаряжения в варварских условиях: сувенир из кольчуги? Журнал исследований римской военной техники 5: 245–253.
Франджони, L (1978). Una cotta di maglia Milanese a Firenze sulla Fine del Trecento In: Studi in memoria di Federigo Melis . IIFirenze: Giannini Editore, стр. 479–495.
Гилмор, BJ (1999). Кольчужная рубашка В: Niblett, R ed. г. Раскопки церемониального места на Фолли-лейн, Веруламиум . Лондон: Общество содействия римским исследованиям, стр. 159–166.
Грейнджер-Тейлор, H (1982). Ткачество одежды в древнем мире: туника и тога Аррингатора. Textile History 13(1): 3–25, DOI: https://doi.org/10.1179/tex.1982.13.1.3
Халд, М (1946). Древние текстильные техники в Египте и Скандинавии: сравнительное исследование. Acta Archaeologica 17: 49–98.
Хансен, L (2003 г.). Die Panzerung der Kelten: Eine Diachrone und Interkulturelle Untersuchung eisenzeitlicher Rüstungen . Киль: Хансадрук.
Джеймс, S (2004). Раскопки в Дура-Европос 1928–1937: Заключительный отчет VII: Оружие, доспехи и другое военное снаряжение . Лондон: Издательство Британского музея.
Кюнцль, E (1999/2000). Wasserfunde römischer Gladii: Votive oder Transportverluste?. Caesarodunum 33/34: 547–575.
Лейкинг, GF (1920). Рекорд европейских доспехов и оружия за семь веков . Лондон: Bells and Sons Ltd. II
Матешиц, S (2011). Die militärischen Ausrüstungen aus dem Thorsberger Moor: Vergleichende Untersuchung zur römischen und germanischen Bewaffnung während der Jüngeren römischen Kaiserzeit, докторская диссертация. Кёльнский университет. I–II
Меткалф, S (2005 г.). Обращение с кольчугой на наручниках из Оружейной палаты Шаха Шуджи: этический ремонт и документация на месте в миниатюре. Журнал Общества исследования брони 1: 49–54.
Микс, С (2014). Ein spätrömischer Depotfund aus Koblenz am Rhein: Studien zu Kammhelmen der späten kaiserzeit . Майнц: Verlag der Römisch-Germainschen Zentralmuseums.
Николай, J (2007). Вооруженные батавы: использование и значение оружия и конского снаряжения в невоенном контексте в дельте Рейна (50 г. до н.э. — 450 г. н.э.) . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, DOI: https://doi.org/10.5117/978
62536
Паддок, J (1985). Некоторые изменения в производстве и поставках римских бронзовых шлемов в эпоху поздней республики и ранней империи В: Bishop, MC ed. Производство и распространение римского военного снаряжения . Оксфорд: BAR, стр. 142–159.
Паули Дженсен, X (2007 г.). Предварительные замечания о римском военном снаряжении из жертвоприношения военных трофеев в Вимозе, Дания. В: Grane, T ed. За римскими границами: влияние римлян на Северный Барбарикум . Рим: Квазар, стр. 131–136.
Раддац, К (1987). Der Thorsberger Moorfund – Каталог: Teile von Waffen und Pferdegeschirr, sonstige Fundstücke aus Metall und Glas, Ton- und Holzgefäße, Steingeräte . Ноймюнстер: Wachholtz Verlag.
Расмуссен, БМ (1995). Брокер: Ein Reichtumszentrum der römischen Kaiserzeit в Южной Вестютландии. Acta Archaeologica 66: 39–101.
Рейд, W и Берджесс, EM (1960). Хабергеон из Вествейла. The Antiquaries Journal 40: 46–57, DOI: https://doi.org/10.1017/S0003581500061461
Шлабов, К (1976). Textilfunde der Eisenzeit в Северной Германии . Ноймюнстер: Карл Вахгольц Verlag.
Шлейермахер, М (1984). Römische Reitergrabsteine: Die kaiserzeitlichen Рельефы триумфальных рейтеров . Бонн: Бувье.
Шмид, ED (2003). Подробности из почтовых отправлений в коллекции Уоллеса. Журнал Общества почтовых исследований 1(1): 2–20.
Vanden Berghe, L и Simkins, M (2001/2). Конструкция и реконструкция кинжала Тительберга. Журнал исследований римской военной техники 13/12: 75–84.
Варро (1938). О латинском языке: книги 5–7 . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
Вике, В (2000). Плетение колец: металлографический анализ материала кольцевых кольчуг в Олдзаксамлингене в Осло. Тезис. Университет Осло. Доступно по адресу: http://folk.uio.no/vegardav/brynje/Ring_Weave_Vegard_Vike_2000_(translated_Ny_Björn_Gustafsson).pdf [последний доступ 17 июля 2015 г.].
Фогт, М (2006). Spangenhelme: Baldenheim und verwandte Typen . Майнц: Verlag des Römisch-Germanischen Zentralmuseums.
Vulpe, A и Cǎpitanu, V (1971). Une tomb isolée de l’époque de Latène à Rǎcǎtǎu. Апулум: археология, история, этнография 9: 155–164.
Вайнберг, S S (1979). Клад римских доспехов. Антик Кунст 22 (2): 82–86.
Wijnhoven, MA (2015). (в печати) Железная туника из Вимозе (Фюн, Дания): дальнейшее исследование конструкции кольчужной одежды. Гладиус 35
Wood, E , Edge, D и Williams, A (2013). Заметка о конструкции и металлургии кольчужных доспехов, выставленных в коллекции Уоллеса. Acta Militaria Mediaevalia 9: 203–229.

Херствик: Почта викингов

Оружие и доспехи эпохи викингов
Кольчуга викингов

Большая часть текста, представленного на этой странице, устарела. Пока мы не найдем время внести необходимые обновления на эту страницу, мы настоятельно рекомендуем читателям ознакомиться с этой темой в том виде, в каком она представлена в нашей новой книге Men of Terror 9.1302, которую можно приобрести у вашего любимого продавца книг.

фото 2006 Мэтью Марино

Кольчуга представляет собой защитную железную ткань, состоящую из тысячи взаимосвязанных железных колец. В эпоху викингов кольчуги всегда изготавливались по схеме 4-в-1, в которой каждое кольцо проходит через своих четырех ближайших соседей. (На фото слева показан современный репродукция.)

Во время В эпоху викингов кольчугу обычно носили в виде кольчуги (брыня ) , как репродукция показана справа. Обычно одежда была Т-образной, с короткими рукава (длина от половины до трех четвертей) и длина бедра. (Все, что дольше, было бы затрудняют езду на лошади, хотя в более поздние периоды прорези в Почта размещение спереди и сзади между ногами позволяло гонщикам носить более длинные кольчуги.)

Репродукция кольчужной рубашки, показанная на фотографии, весит около 12 кг (26 фунтов). вес не особенно обременительный, так как большая часть веса приходится на бедра ремнем. Тем не менее, в рассказах говорится, что иногда рейдеры оставляли свои кольчуги на борту корабля, когда отправлялись в рейд, чтобы не быть утяжелены. В главе 82 из Сага о Харальде Сигурарсонар , автор рассказывает, что в день битвы на «Стэмфорд Бридж» был день жарким солнечным светом, и норвежцы оставили свои кольчуги на борту судно.

12 кг железа в кольчуге представляли собой сокровище в Эпоха викингов. Мало кто мог позволить себе столько железа. Таким образом, кольчужные рубашки, должно быть, были очень редки. Кто угодно кто мог бы себе это позволить, конечно, хотел бы, но, вероятно, немногие люди могли себе это позволить.

Кто-то, кто не мог позволить себе кольчугу, мог использовать кольчуги меньшего размера для защиты наиболее уязвимых частей тела. Репродукция шлема, показанная слева, имеет кольчужный занавес, защищает самую уязвимую часть шеи от порезов. Это обеспечивает значительная защита при использовании только части железа полного кольчужная рубашка.

Для изготовления почты кузнецу понадобился запас железа. провод. Скорее всего, он изготовил проволоку, несколько раз протянув железный стержень через более мелкие и меньшие отверстия в дышло. А 10 ^-й-й век из Норвегии показан справа, длина которого составляет около 15 см (6 дюймов).

Проволока была намотана на деревянную форму для создания моток железной проволоки. Катушка была разделена по длине, чтобы создать число открытых железных колец. (На фото слева более яркие кольца только что были вырезаны из катушки, в то время как более темные кольца были отожжены и готов к следующему шагу)

Одно за другим каждое кольцо пропускали через соседние кольца, формируя ткань рубашку, затем закрыли и закрепили заклепкой. Этот процесс повторялось снова и снова, тысячи и тысячи раз, чтобы составить ткань рубашки. Репродукция почты, показанная на фото выше, сделана из около 30000 колец.

Некоторые образцы кольчуги эпохи викингов полностью выдуманы из клепаных колец, как репродукция кольчуги, показанная выше. В нескольких примерах Кольчуга эпохи викингов, цельные кольца, кажется, были заварены. Большинство образцов, однако имеют чередующиеся клепаные и цельные кольца, такие как 10 ^-й Почта века из Гьермундбю, показанная справа.

Фотография Вегарда Вике, используется с разрешения

Ориентация шлаковых интрузий в кольцах (слева) предполагает, что сплошные кольца были штампованы из листового металла, а клепаные кольца изготавливались из тянутой проволоки. Квадратное сечение сплошные кольца служат дополнительным доказательством того, что кольца были пробиты.

В большинстве образцов кольчуги эпохи викингов используются круглые заклепки, такие как Почта Гьермундбу показана выше. Гладкая, неграненая форма головок заклепок Гьермундбю. предполагает, что для установки заклепок использовался установочный инструмент.

Независимо от того, как это было сделано, кольчуги были сделаны твердый. Звенья, которые были просто согнуты в форму и соединены встык без средства, чтобы держать их закрытыми, были недостаточно сильны, чтобы противостоять суровости бой. На фото историческая встык кольчуга из Азии.

Кольца были соединены в ряды, а затем объединены в панели удобного размера и веса, перед соединением вместе, чтобы сделать окончательную одежду. Так как панели были связаны, были внесены изменения в выкройку 4-в-1, чтобы придать ткани контуры тела и для обеспечения свободы движений в таких местах, как подмышка. Кольца опускались или добавлялись в ряды по мере необходимости, чтобы придать готовой ткани форму.

Во время В эпоху викингов диаметр и калибр проволочных колец значительно различались. На фото слева рукав кольчужной рубашки 13 ^го века, в котором используется более тонкая проволока и кольца меньшего диаметра, чем в современной репродукции или почта Гьермундбу, показанная выше. Диаметр колец в рубашке Гьермундбю средний 8 мм (0,3 дюйма), а диаметр проволоки в среднем составляет 1,2 мм (0,05 дюйма, калибр около 16).

Другой 13 9Показана кольчужная рубашка 1629-го -го века. справа, имеющие диаметры проволоки и кольца типично для эпохи викингов. Диаметр проволоки варьировался от 0,8 до 2,7 мм. (от 0,03 до 0,1 дюйма), а диаметр кольца варьировался от 5 до 12 мм (от 0,2 до 0,5 дюйма). в) в почте эпохи викингов.

Сохранилось немного почты эпохи викингов. Под землей или под водой тонкие кольца очень быстро подвергаются коррозии. Самый почта того периода сохранилась как ржавая куча хлама. Почта показанный слева, был найден в Свейнсстрнде в Исландии и сохранился лучше, чем большинство других. Первоначально думал, что из 10 ^-й век, в нем больше в последнее время датируется 13 ^-м-м веком или позже.

Единственный более или менее полная кольчужная рубашка эпохи викингов (из Гьермундбю) был во многих частях, когда нашел. Многочисленные срезы сгнили в сплошную массу. Некоторые кольца сохранились только в виде полых ржавых оболочек. Но, некоторые участки рубашки (справа) сохранились в отличном состоянии.

Фотография Вегарда Вике, используется с разрешения

В сагах почта обычно упоминается как brynja , что означает кольчуга. Иногда упоминаются и другие формы почты. В Харар сага (гл. 36), Хрур отплатил Кьяртану за некоторое предательство, ударив Кьяртан мечом и разрубил его и его кольчугу по пояс. Почта Кьяртана называется tvfld brynja , что имеет смысл двойной слой почты. Возможно, Кьяртан носил кольчугу с узором. кроме 4-в-1. Одна из возможностей — 8-в-2, в которой каждое кольцо вдвое, так что через пару колец продеваются 4 дополнительные пары колец. Археологические данные, хотя и скудные, не подтверждают использование такая почта в землях викингов. Исторический пример из Азии. показано на фото.

Иногда в сагах упоминается спангабрыня , у которого смысл «пластинчатой кольчуги». В Grnlendinga ttur (гл. 5) Смон был дали какую-то старую спангабрыню в качестве компенсации за убийство сородича. Какими бы ни были доспехи, в саге говорится, что Смон был оскорблен предложение, и швырнул спангабрыню на землю, как бесполезный хлам, приводящий к еще одной драке и новым убийствам.

Возникает вопрос, могла ли спангабрыня быть чешуйчатым доспехом или, возможно, пластинчатая броня. Такие доспехи использовались и в других земли в эпоху викингов, но не в скандинавских землях. Возможно, бродяга Викинг принес немного домой с собой. Чешуйчатая броня была сделана путем прикрепления множество небольших перекрывающихся пластин из металла или рога на гибкой основе из кожи или ткани (слева).

Важно отметить, что почта не предоставляет полный защита; почта является лишь вторичной защитой. Если провести край меч через руку бойца в кольчуге, меч не кусать; почта защитит от пореза. Однако если принять это тем же мечом и нанести мощный удар по руке или плечу комбатанта, кольчуга не предотвратит появление синяков на коже или на костях от того, чтобы быть сломанным. Кольчуга мало что делает, чтобы поглотить или рассеять силу удара. удар, и сила проходит прямо через почту.

Оба до и после эпохи викингов воины носили стеганые одежду под кольчугой, чтобы поглотить силу удара (справа). Как правило, эти одежда состояла из двух слоев шерсти или кожи, набитых флисом или волосы животных, затем сшитые вместе. Однако нет археологических свидетельств того, что такие предметы одежды носили в эпоху викингов, ни каких-либо упоминаний о их в рассказах. Можно надеяться, что скандинавы знали и использовали такие одежда. Они создают огромную разницу в комфорте и безопасности в имитации бой. Можно предположить, что в реальном бою они могли бы сделать разницу между травма инвалидности и легкая.

Хотя кольчуга защищает от порезов, в рассказах говорится, что кольчуга могут быть пробиты оружием. В главе 53 саги Egils , rlfur, с использованием двух руками, пронзил копьем кольчугу графа Хринга (и графа, как Что ж).

В главе 37 саги Лаксдла Эльдгрмр пытался купить лошадей у орлейкра, но тот отказался продавать. Когда Эльдгрмр попытался забрать лошадей, родственник Орлейка Хртр увидел, что происходит, и перехватил Эльдгрмра. После краткого Обсудив это, Эльдгрм повернулся, чтобы уехать с лошадьми. Htr поднял его bryntrll (имеется в виду почтовый тролль , неизвестное древковое оружие) и вонзил его между лопаток Эльдгрмра. Бринтрлл раскололся кольчуга, которую носил Эльдгрмр, и голова бринтрлла вышла наружу через грудь Эльдгрма, убив его. В то время Хртру было более восьмидесяти лет.

Судебная экспертиза доказательства подтверждают, что почта могла быть проколота. Бедренная кость (бедренная кость), показанная слева, взята из скелетных останков мужчина около 20 лет, погибший от боевых ранений в 11 9 г.1629-й век. Кость показывает ясно следы ударов кольцевой кольчуги о кость, предполагающие, что его верхняя часть ноги была ударить мечом так сильно, что пробило кольца его кольчуги через мышцы ноги в соприкосновение с костью.

Люди, которые сделали пробные вырезки с использованием современных репродукции меча и кольчуги сомневаются в этой интерпретации. Однако я не слышал альтернативной интерпретации, объясняющей судебно-медицинские доказательства.

В сагах есть примеры, когда мужчины вонзают оружие под кольчугой, нанося раны. После ранения в ногу во время битвы при Стикластере в 1030 год, король Лафр прислонился к валуну. рр сто толкнул его копье под кольчугой короля, пронзая его через живот. Клфр нанес удар королю по шее. Король упал замертво.

В главе 2 саги Hallfrear г., говорят, что после долгая пьяная ночь, Сти и его люди поднялись на чердак, чтобы отдохнуть на ночь. ttar и valdi ворвались в дом, чтобы подраться. татар вонзил свой меч под кольчугу Сти, в его живот, убив его. Интересным аспектом этого эпизода является то, что Сти был одет в кольчугу. выпивая ночью в своем фермерском доме. Интересно, почему он чувствовал нужно носить кольчугу в этой ситуации.

В сагах есть ряд интересных примеров, когда люди выбирали не пользоваться почтой, даже если она была им доступна, например, в главе 19из Сага о Греттис . Готовясь защищать дом от двенадцати викингов, Греттир схватил копье, меч, и шлем, но оставил кольчугу.

Иногда саги рассказывают о морском сражении, в котором истребители прыгать за борт во время боя и тонуть под тяжестью своего боевого снаряжения (например, lafs saga Tryggvasonar ch.107). Когда король прыгнул за борт, он ушел из поля зрения, и некоторые считают, что он смог убрать свою почту наденьте рубашку под водой и незаметно плывите к ближайшему кораблю (глава 112).

Мы решили проверить, возможно ли это плавать в одежде викингов и кольчуге. Некоторые из нас были успешно, а другие опустились на дно после одного или двух ударов. У тех, кто успешно плавал, не было проблем с прыжками. в воду и всплывает на поверхность в кольчуге. Эти тесты показывают, что не только вес почты вызывал у мужчин погрузиться под воду после прыжка в воду в кольчуге.

<< Предыдущая статья
Каски

Назад к оружию и доспехам
Содержание

Следующая статья >>
Другие средства защиты

1999-2022 Уильям Р.

Манга. Как рисовать кольчугу

защита корпуса — Gamedev на DTF

Конспект НОД по ИЗО » Кольчуга русского богатыря»

Читать «Странник. Книга четвертая» — Чужин Игорь Анатольевич — Страница 14

Костромской тату-мастер «сплела» кольчугу на мужском теле и победила на международном фестивале

Престиж и пополнение бюджета: названы плюсы коротких автомобильных номеров

Штраф за невыгул: назван способ перевоспитания российских собаководов

Названо лучшее средство от пробок на дорогах России

Что еще почитать

Запущен новый сайт о немецких онлайн казино casinozeus.

Оперативники назвали стоимость заказного убийство женщины с собакой

Водохранилище в Кривом Роге после подрыва дамбы начало обмелевать

Кедми: Россия использует танки не по назначению в рамках спецоперации

Сбежавший из Украины Борис Бурда высказался о ситуации в стране

В регионах

Полиция задержала 50 девушек в красном на петрозаводской площади Кирова.

Самые вкусные оладьи из кабачков по-новому

Как получить звание ветерана труда

«Надо настраиваться»: стилист в Улан-Удэ предсказала возвращение моды нулевых годов

«Мужчина заплакал и стал целовать мне руки»: врач из Астрахани помогла спасти жизнь пассажиру рейса «Москва – Астрахань», который экстренно сел в Саратове

Жительницы Улан-Удэ становятся проститутками ради уплаты долгов и помощи близким

Как нарисовать богатыря Илью Муромца и Добрыню Никитича

Как нарисовать богатыря Илью Муромца и Добрыню Никитича

Богатырь с мечом

Рисунок богатыря с конём

Как нарисовать Илью Муромца

Добрыня Никитич

Алёша Попович

139 Кольчуга стоковые иллюстрации и клипарт переплетающиеся кольца

Кольчужные наклейки для продажи

Вам нравится эта статья?

Я воспроизвел кольчугу, напечатанную на 3D-принтере | Валькирия Холмс

Изучение основ проектирования САПР

Дикая ткань НАСА — это, по сути, кольчуга из будущего

Путешествие в открытый космос — упражнение в эффективности. При цене 10 000 долларов за фунт на борту, это окупается, чтобы все было легко. Но…

НАСА присматривается к ткани «кольчуга» для использования в космосе

(Изображение предоставлено NASA/JPL-Caltech) Инженеры НАСА…

Консервация и реконструкция археологических кольчужных доспехов

1. Обтрепанная кольчуга: состояние фрагментов археологических кольчуг

2. Заполнение пробелов: исправление исторической и археологической почты

3. Практический пример: римская археологическая почта

Почта Новой

Лечение

Сравнительные наблюдения между кольчугой Novae и шерстью Vimose

Реконструкция

4. Сравнение с European Historical Mail

5. Выводы

Конкурирующие интересы

Примечания

Благодарности

Каталожные номера

Херствик: Почта викингов

Добавить комментарий Отменить ответ