Техника живописи читать онлайн бесплатно
1234567…280
Д.И. КИПЛИК
ТЕХНИКА
ЖИВОПИСИ
1
Д.И. КИПЛИК
ТЕХНИКА
ЖИВОПИСИ
МОСКВА
«СВАРОГ и К»
2002
2
Издательство выражает благодарность ректору Московского Государственного худ.-
промышленного училища им. С. Г. Строганова проф. А. С. Квасову, проф. А. А. Дубровину, проф.
В. И. Маслову, препод. A.A. Комарову за содействие в подготовке настоящего издания.
О Т И З Д А Т Е Л Ь С Т В А
Труд профессора Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в
Санкт-Петербурге Д. И. Киплика — «Техника живописи» впервые был издан более полувека
тому назад. И, несмотря на то, что книга переиздавалась шесть раз, она в настоящее время
является библиографической редкостью.
Книга представляет безусловный интерес для художников-практиков станковой живописи,
монументально-декоративной живописи (стенописи), для студентов художественных вузов
и учащихся средних учебных заведений, для художников-любителей и широкого круга чи-
тателей, интересующихся изобразительным искусством.
На обложке:
К. Малевич. Супрематизм. 1915 — 1916
Холст, масло.
(фрагмент)
ISBN 5-93070-014-1
© ЗАО «Сварог и К», 2002
3
К Р А С О Ч Н Ы Е МА Т Е Р И А Л Ы
Ж И В О П И С И
OCR – Кедь Юрий.
Текст книги мною был переформатирован и заново сделано Оглавление с учетом его нового
положения на страницах.
Оглавление снабдил гиперссылками, благодаря которым можно моментально найти иско-
мую Главу (наведя курсор и удерживая Ctrl + кликнуть).
Внутри текста установил перекрестные ссылки, которые облегчат прочтение книги.
При распознавании, старался максимально полно выполнить проверку текста, этим же зани-
мался при его редактировании.
Апрель – июнь 2009 года.
4
ОГЛАВЛЕНИЕ
О Т И З Д А Т Е Л Ь С Т В А …………………………………………………. ……………………………………………………………….3
К Р А С О Ч Н Ы Е М А Т Е Р И А Л Ы Ж И В О П И С И ……………………………………………………………………….4
ОГЛАВЛЕНИЕ……………………………………………………………………………………………………………………………………………5
В В Е Д Е Н И Е ……………………………………………………………………………………………………………………………………….11
О Б Щ И Е С В Е Д Е Н И Я О К Р А С К А Х ……………………………………………………………………………………15
М И Н Е Р А Л Ь Н Ы Е К Р А С К И ………………………………………………………………………………………………………..20
I Г Р У П П А
И З В Е С Т К О В Ы Е К Р А С К И . ……………………………………………………………………………………………………..21
Известь ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..21
Мел ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………21
Гипс …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..22
I I Г Р У П П А
Ж Е Л Е З Н Ы Е К Р А С К И …………………………………………………………………………………………………………………….23
КРАСКИ НАТУРАЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ . ………………………………………………………………………………….25
Желтые охры ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..25
Тердесиенна………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..26
Красные охры……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..26
Читать дальше
1234567…280
Читать онлайн «Техника живописи» — Киплик Дмитрий Иосифович — RuLit
Д. И. КИПЛИК
ТЕХНИКА
ЖИВОПИСИ
1
Д.И. КИПЛИК
ТЕХНИКА
ЖИВОПИСИ
МОСКВА
«СВАРОГ и К»
2002
2
Издательство выражает благодарность ректору Московского Государственного худ.-
промышленного училища им. С. Г. Строганова проф. А. С. Квасову, проф. А. А. Дубровину, проф.
В. И. Маслову, препод. A.A. Комарову за содействие в подготовке настоящего издания.
О Т И З Д А Т Е Л Ь С Т В А
Труд профессора Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина в
тому назад. И, несмотря на то, что книга переиздавалась шесть раз, она в настоящее время
является библиографической редкостью.
Книга представляет безусловный интерес для художников-практиков станковой живописи,
монументально-декоративной живописи (стенописи), для студентов художественных вузов
и учащихся средних учебных заведений, для художников-любителей и широкого круга чи-
тателей, интересующихся изобразительным искусством.
На обложке:
К. Малевич. Супрематизм. 1915 — 1916
Холст, масло.
(фрагмент)
ISBN 5-93070-014-1
© ЗАО «Сварог и К», 2002
3
К Р А С О Ч Н Ы Е МА Т Е Р И А Л Ы
Ж И В О П И С И
OCR – Кедь Юрий.
Текст книги мною был переформатирован и заново сделано Оглавление с учетом его нового
положения на страницах.
Оглавление снабдил гиперссылками, благодаря которым можно моментально найти иско-
мую Главу (наведя курсор и удерживая Ctrl + кликнуть).
Внутри текста установил перекрестные ссылки, которые облегчат прочтение книги.
При распознавании, старался максимально полно выполнить проверку текста, этим же зани-
мался при его редактировании.
Апрель – июнь 2009 года.
4
ОГЛАВЛЕНИЕ
О Т И З Д А Т Е Л Ь С Т В А ……………………….. …………………………………………………………………………………………3
К Р А С О Ч Н Ы Е М А Т Е Р И А Л Ы Ж И В О П И С И ……………………………………………………………………….4
ОГЛАВЛЕНИЕ……………………………………………………………………………………………………………………………………………5
В В Е Д Е Н И Е ……………………………………………………………………………………………………………………………………….11
О Б Щ И Е С В Е Д Е Н И Я О К Р А С К А Х ……………………………………………………………………………………15
М И Н Е Р А Л Ь Н Ы Е К Р А С К И ……………………………………………………………………………………………………….. 20
I Г Р У П П А
И З В Е С Т К О В Ы Е К Р А С К И ………………………………………………………………………………………………………21
Известь ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..21
Мел ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………21
Гипс …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..22
I I Г Р У П П А
Ж Е Л Е З Н Ы Е К Р А С К И ………………………………………………………………………….. ………………………………………..23
КРАСКИ НАТУРАЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ …………………………………………………………………………………..25
Желтые охры ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..25
Тердесиенна………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..26
Красные охры……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..26
Зеленая земля………………………………………………………………………………………………………………………………………….
…………..27Ученые раскрывают физику живописной техники Джексона Поллока. цвета в абстрактные шедевры. Группа исследователей, анализирующих физику техники Поллока, показала, что художник хорошо разбирался в классическом явлении гидродинамики — знал он об этом или нет.
В статье, опубликованной в журнале PLOS ONE, исследователи показывают, что техника Поллока, по-видимому, намеренно избегает того, что известно как нестабильность скручивания — склонность вязкой жидкости образовывать завитки и клубки, когда ее выливают на поверхность.
«Как и большинство художников, Джексон Поллок прошел долгий процесс экспериментов, чтобы усовершенствовать свою технику», — сказал Роберто Зенит, профессор инженерной школы Университета Брауна и старший автор статьи. «С помощью этого исследования мы пытались выяснить, к каким выводам пришел Поллок, чтобы исполнить свои картины так, как он хотел. Наш главный вывод в этой статье заключался в том, что движения Поллока и свойства его красок были такими, что он избегал этой неустойчивости скручивания».
Техника Поллока обычно заключалась в выливании краски прямо из банки или по палочке на холст, лежащий горизонтально на полу. По словам Зенита, его часто называют «капельным методом», но это неправильное название на языке гидромеханики. В механике жидкости «капание» означает распыление жидкости таким образом, что на холсте образуются дискретные капли. Поллок в основном избегал капель, предпочитая неразорванные нити краски, тянущиеся по холсту.
Чтобы точно понять, как работает эта техника, Зенит и его коллеги из Национального автономного университета Мексики проанализировали обширное видео Поллока за работой, внимательно измерив, насколько быстро он двигался и как далеко от холста наливал краски. Собрав данные о том, как работал Поллок, исследователи использовали экспериментальную установку, чтобы воссоздать его технику. Используя установку, исследователи могли наносить краску с помощью шприца, установленного на разной высоте, на холст, движущийся с разной скоростью. Эксперименты помогли сосредоточиться на наиболее важных аспектах деятельности Поллока.
— Мы можем изменять одну вещь за раз, чтобы расшифровать ключевые элементы техники, — сказал Зенит. «Например, мы могли бы изменять высоту, с которой льется краска, и поддерживать постоянную скорость, чтобы увидеть, как это изменит ситуацию».
Исследователи обнаружили, что комбинация скорости рук Поллока, расстояния, которое он держал от холста, и вязкости его краски, по-видимому, была направлена на то, чтобы избежать нестабильности намотки. Любой, кто когда-либо наливал вязкую жидкость (например, немного меда на тосты), вероятно, сталкивался с неустойчивостью скручивания. Когда выливается небольшое количество вязкой жидкости, она имеет тенденцию складываться, как моток веревки, прежде чем растекаться по поверхности.
В контексте техники Поллока нестабильность может привести к тому, что нити краски будут скручиваться, как косички, при выливании из банки. Некоторые предыдущие исследования пришли к выводу, что изогнутые линии на картинах Поллока были результатом этой нестабильности, но это последнее исследование показывает обратное.
«Мы обнаружили, что он двигал рукой с достаточно высокой скоростью и достаточно малой высотой, чтобы этого скручивания не произошло», — сказал Зенит.
Зенит говорит, что находки могут быть полезны для проверки подлинности работ Поллока. Слишком много тугих завитков может означать, что рисование в стиле капель — это не Поллок. Работа также может быть использована в других условиях, в которых вязкие жидкости растягиваются в нити, например, при производстве волоконной оптики. Но Зенит говорит, что его главный интерес к работе заключается в том, что это просто увлекательный способ исследовать интересные вопросы гидромеханики.
«Я считаю себя посланником гидромеханики», — сказал он. «Это мой повод говорить о науке. Удивительно видеть, что художники действительно разбираются в механике жидкости, даже если они этого не знают».
Соавторами «Зенита» по статье были Бернардо Паласиос, Альфонсо Росарио, Моника М. Вильгельмус и Сандра Зетина. Исследование было поддержано DGAPA-PAPIIT-UNAM (IN108016) и ACT-FONCA (04S. 04.IN.ACT.038.18).
БАХРИЕЛИ РЕССАМ АЛИ Сами БОЯРИН ХАЯТИ ВЕ ФААЛИЕТЛЕРИ (1880-1919 гг.)67)
Али Сами Боярская, II. Meşrutiyet ve Cumhuriyet dönemlerinin önde gelen ressamlarından biridir. Бахрие Мектеби чикышли бир дениз субайы олан Бояр, 1902-1908 гг. 1914 Kuşağı ya da Çallı Kuşağı adı verilen grupla 1910-1914 yılları arasında Paris’te École des Beaux-Arts’ta Fernand Cormon’un atölyesinde eğitim görmüş ve Birinci Dünya Savaşı’nın patlak vermesiyle yurda dönmüştür. Bu süreçte Türk resim sanatına yön veren şahıslardan biri olmus ve 1914’те Инас Санайи-и Нефисе Мектебинин курулушунда рол ойнамыштыр. Ressamlığının yanında müzeciliği ile de ön plana çıkan Boyar, tarihsel süreçte Bahriye Müzesi, Evkaf-ı İslamiye Müzesi ve Ayasofya Müzesi’nin müdürlüğünü yapmıştır. Özellikle Cumhuriyet döneminde ilk Cumhuriyet pulları ve paralarının ressamlığını üstlenmiş, bu pul ve paraların o dönem için yeni bir usul olan çelik gravür baskı tekniği (Taydus baskı usulü) ile basılmasına nezaret etmiş ve bu usulü ülkede tanıtmıştır.
Али Сами Бояр был одним из ведущих художников Второго конституционного и республиканского периодов. Бояр, морской офицер Военно-морского училища, получил образование в области живописи в Санайи-и Нефисе Мектеби в период с 1902 по 1908 год. Он учился в группе под названием «Поколение 1914 года» или «Поколение Чалли» в мастерской Фернана Кормона в Школе изящных искусств в Париже. между 1910-1914 и вернулся домой после начала Первой мировой войны. В этот период он стал одним из тех, кто доминировал в турецком живописном искусстве и сыграл роль в основании Инас Санайи-и Нефисе Мектеби в 19 г.14. Бояр, выдвинувшийся на первый план своими музейными исследованиями, а также живописью, в историческом процессе был директором Военно-морского музея, Музея Евкаф-и Исламие и Музея Святой Софии.
Особенно в республиканский период он был художником первых республиканских марок и монет, он руководил печатью этих марок и монет в соответствии с методом глубокой печати на стали (метод печати Тайдуса), который был новым методом для того периода. и внедрил этот метод в стране. Али Сами Бояр, написавший множество картин масляными красками и техниками акварели, которыми он овладел на одном уровне на протяжении всей своей жизни, помимо живописи, внес свой вклад в историю турецкого искусства двумя книгами: «Каталог военно-морского музея» и «Святая София и История»Там Метин
___
- 1. Аршив Кайнаклары
- Т.С. Cumhurbaşkanlığı Devlet Arşivleri Başkanlığı Osmanlı Arşivi
- BOA, BEO. 3665/274818, H. 06-11-1327/ 19 Kasım 1909.
- BOA, HR.IM., 18/181, 16 Mayis 1923.
- BOA, İ..BH.., 9/27, H. 07-11-1327/ 20 Kasım 1909.
- BOA, MF. МКТ., 1209/62. Х. 23.07.1333/ 6 Хазиран 1915.
- Т.К. Cumhurbaşkanlığı Devlet Arşivleri Başkanlığı Cumhuriyet Arşivi BCA, 30-10-0-0/7-41-27, 16 Şubat 1925.
- БЦА, 30-18-1-1 / 14-43-6, 1 Теммуз 1925.
- БЦА, 30-18-1-1/16-65-9, 11 Еким 1925.
- БЦА, 30-18-1-1 /16-73-15, 18 Kasım 1925.
- Boğaziçi Üniversitesi, Arşiv ve Dokümantasyon Merkezi Dijital Arşivi, Aziz Ogan Koleksiyonu
- Belge No: OGNIST0101204, URL: http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://http://www.boundigital.org/» edu.tr/handle/123456789/3611, (Эришим: 10 мая 2020 г.)
- Бельгийский номер: OGNIST0101205, URL: http://digitalarchive.boun.edu.tr/handle/123456789/3612, (Эришим: 10 мая 2020 г.)
- İstanbul Şehir Üniversitesi Kütüphanesi, Taha Toros Arşivi
- Belge No: 001552938007, URL: http://hdl.handle.net/0205.02005:E41696, E41696,
- Belge No: 001637547019, URL: http://hdl.handle.net/11498/41665, Erisim: (02.05.2020)
- Belge No: 001637546019, URL: http://hdl.handle.net/11498 /41662, Эришим: (02.05.2020)
- 2. Resmi Yayınlar
- Düstur, Üçüncü Tertip, Cilt 5, Necmi İstiklal Matbaası, Стамбул, 1932, 59, 62-63.
- TBMM, Zabıt Cerideleri, Devre 2, Cilt 2, İçtima 49, 7 Şubat 1925, 180. 3. Kitaplar
- Артун Д. (2012). Paris’ten modernlik tercümeleri, Стамбул: İletişim Yayınları. Бахрие Матбааси. (1917). Bahriye müzesi kataloğu.
- Башкан, С. (1994). Osmanlı ressamlar cemiyeti, Анкара: Чардаш Яйыневи.
- Бояр А. С. (1943). Аясофья ве Тарихи, Стамбул: Маариф Матбааси.
- Бояр П. (1948). Türk ressamları hayatları ve eserleri, Анкара: Jandarma Basımevi.
- Сезар, М. (1971). Sanatta batıya açılış ve Osman Hamdi Bey, Стамбул: Türkiye İş Bankası Kültür Yayınları.
- Сезар, М. (1983). Güzel sanatlar akademisi’nden 100. yılda Mimar Sinan Üniversitesi’ne, Mimar Sinan Üniversitesi Yayını.
- Четелиоглу, А. (2013). Стамбул 100 рессами, Стамбул Юзлери Сериси 1, Стамбул: Стамбул Бююкшехир Беледиеси (Культура А.Ш.) Яйынлары.
- Дубен, И. (2007). Türk resmi ve elestirisi (1800-1950), Стамбул: İstanbul Bilgi Üniversitesi Yayınları.
- Горен, А. К. (1997). Türk resim sanatında şişli atölyesi ve viyana sergisi, Стамбул: Şişli Belediyesi.
- Горен, А. К. (1998). 50. yılında akbank resim koleksiyonu, Стамбул: Akbank Yayınları.
- Халил Эдхем, (1924). Elvah-ı Nakşiyye koleksiyonu, Стамбул: Matbaa-ı Âmire.
- Ислимиели, Н. (1965). Аскер Ресамлар ве Эколлер, Аскер Рессамлар Санат Дернеги Яинлары 1.
- Кочер, Х.А. (1991). Türkiye’de modern eğitimin doğuşu ve gelişimi (1773–1923), Стамбул: Millî Eğitim Bakanlığı Yayınevi.
- Кёклю, А. (1947). Türkiye’de para meseleleri, Анкара: Milli Eğitim Basımevi.
- Мимар Синан Юниверситеси. (1983). Осман Хамди Бей ве Санайи-и Нефисе Мектеби.
- Ортайлы, И. (1981). II. Абдулхамит дёнеминде Османли Импараторлугунда Алман Нуфузу, Анкара: Ankara Üniversitesi Siyasal Bilgiler Fakültesi Yayını.
- Пера Музези. (2015). Üryan, çıplak, nü Türk resminde bir modernleşme öyküsü.
- Сейран, Э. (2005). Михри Мюшфик (yaşamı ve sanatı), (Yayimlanmamış Yüksek Lisans Tezi), Marmara Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Enstitüsü Türk Sanatı Anabilim Dalı, Стамбул.
- Тансуг, С. (2012). Чагдаш Тюрк санати, Стамбул: Ремзи Китабеви.
- Текели, И. и Илькин, С. (1999). Osmanlı İmparatorluğu’nda eğitim ve bilgi üretim sisteminin olusumu ve dönüşümü, Анкара: Türk Tarih Kurumu Yayınları.
- Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankası. (2012). Türkiye’de banknot basımının Tarihçesi-banknot uretim süreci ve emisyon politikaları. 4. Макалелер
- Али Сами, (1927, 8 очаков). Evrak-ı nakdiyemiz nasıl yapıldı, «taydus» nedir?, Cumhuriyet, s. 2.
- Бояр А. С. (1959). Бизде Ресим, Рессам Али Сами Бояр, Дерлейен Беди Н. Шехсувароглу, Стамбул: Исмаил Акгюн Матбаасы, с. 70-78.
- Джумхуриет, (1926, 19 марта). Cumhuriyet evrak-ı nakdiyesi, s. 1.
- Джумхуриет, (1926, 23 нисана). Cumhuriyet evrak-ı nakdiyesi Bir İngiliz Müessesesine İhale Edildi, s. 3.
- Джумхуриет, (1925, 15 августа). İlk cumhuriyet pullarının imaline başlanıyor, s. 1.
- Джумхуриет, (1926, 5 марта). Cumhuriyet evrak-ı nakdiyesi Ne Şekilde Olacak?, s. 1.
- Джумхуриет, (1926, 2 очака). Cumhuriyet posta pulları tedavüle çıkıyor, s. 1.
- Джумхуриет, (1926, 22 Шубат). Cumhuriyet pulları yakında tedavüle çıkıyor, s. 2.
- Джумхуриет, (1926, 4 нисана). Evrak-ı nakdiyenin şekilleri tespit edildi, s. 1-2.
- Cumhuriyet, (1926, 25 Шубат), Yeni evrak-ı nakdiye, s. 1.
- Cumhuriyet, (1926, 11 марта), Yeni evrak-ı nakdiye, s. 2.
- Cumhuriyet, (1927, 7 Aralık), Yeni evrak-ı nakdiyemiz hakkında müfid bir malumat, s. 1-2.
- Es, HE, (1936, 23 Kasım). Her gün bir hatıra, ellerimizde dolaşan ilk cumhuriyet paraları nasıl hazırlandı?, Akşam, s. 7.
- Фазлиоглу, А. (2005). Dolmabahçe Sarayı’nda Çanakkale haritalı bir halı ve Çanakkale Savaşı’nın Türk sanatı’na etkileri. Чанаккале Араштырмалары Тюрк Йыллыгы, 3(3), 58-91.
- Габриэль, А. (1959). Рессам Сами Бояр, Рессам Али Сами Бояр (Шехсувароглу, Б. Н. Дер.). Стамбул: Исмаил Акгюн Матбаасы, 42.
- Горен, А. К. (1998). 50. yılında Akbank resim koleksiyonu, Стамбул: Akbank Kültür ve Sanat Müdürlüğü.
- Горен, А. К. (март 2003 г.). Профессор Кормон: Türk ressamların Paris’teki hocası, художник, с. 8-15.
- Горен, А. К. (2002). Yenileşme döneminde Türk resim sanatının evreleri. Тюрклер (К. 15, с. 428-429). Анкара: Yeni Türkiye Yay.
- Хаят Дергиси. (1964 15 Еким). Hayat’in ilavesi Türk deniz kuvvetleri). Şanlı denizcilik tarihimizi sinesinde barındıran bir müessese: Deniz Müzesi, 43, 15.
- Карабай М. (Агустос 2003). Fırçasıyla apartıman yapan bir ressam Али Сами Бей, художник, с. 54–62.
- Ларсен, С. (1945, 13 Еким). Купель для крещения Святой Софии: недавнее интересное открытие в Стамбуле, The Illustrated London News, s. 415.
- Миллиет, (1926, 16 марта). Evrak-ı nakdiye komisyonu dün de toplandı, s. 3.
- Миллиет, (1926, 5 марта). Evrak-ı nakdiye komisyonu yeni kararlar verdi, s. 1-2.
- Миллиет, (1926, 23 нисана). Еврак-и накдиемиз, с. 3.
- Ноян Б. (Хазиран, 1970). Ünlü ressam ve müzecimiz Али Сами Бояр, Hayat Tarih Mecmuası, 5, 21-23.
- Онер, А. (1959). Рессам Али Сами Боярин хал терджумеси, Рессам Али Сами Бояр (Шехсувароглу, Б. Н. Дер.). Стамбул: Исмаил Акгюн Матбаасы, 11–16.
- Оз, Т. (1959). «Саамский боярин», Рессам Али Сами боярин (Шехсувароглу, Б. Н. Дер.). Стамбул: Исмаил Акгюн Матбааси, 32–34.
- Пармаксызоглу, И. (1976). Медресетуль-Хаттатин, Türk ansiklopedisi (С. 23, с. 380). Милли Эгитим Баканлыгы Басымеви.
- Postada kullanılan değerli kalıplar yönetmeliği. (1970, 4 Eylül), Resmî Gazete, Sayı 13577.
- Рансиман, С. (1959). Сами Бейин Ая Софья эсэри ве бир критик, Рессам Али Сами Бояр (Шехсувароглу, Б.Н. Дер.), Стамбул: Исмаил Акгюн Матбаасы, 47-48.
- Сель, К.С. (10 теммуз 1943 г.). Kitab sohbetleri-Yeni çıkan dokuz kitaba dair, Cumhuriyet, s. 2. Сойсалан, О. (2008). Рессам Али Сами Бояр, Тесвие, с. 73, 54.
- Шехсувароглу, Б. Н. (1959a). Дост ве инсан саамский бояр, Рессам Али саамский бояр (Шехсувароглу, Б. Н. Дер.). Стамбул: Исмаил Акгюн Матбаасы, 26–31.
- Шехсувароглу, Б.Н. (1959b). Эсери сунаркен, Рессам Али Сами Бояр (Шехсувароглу, Б. Н. Дер.). Стамбул: Исмаил Акгюн Матбааси, 9.
- Юрекли, Ф. (март 2003 г.). Güzel sanatlar eğitiminde Osmanlı hanımlarına açılan bir pencere İnas Sanayi-i Nefîse Mektebi, Tarih ve Toplum, 39(231), 50-60.
- Юрекли, Ф. (2009). Санайи-и Нефисе Мектеби, İslam ansiklopedisi, (C. 36, s. 93-97), Анкара: Türk Diyanet Vakfı Yay.
- Танин, (1946, 5 Очаков). Mühim bir keşif Ayasofya’nın vaftiz teknesi İstanbul’da nasıl bulundu, s. 5, 7.
- Тансуг, С., (1997). Али Сами Бояр, Eczacıbaşı sanat ansiklopedisi, (C. 1, s. 280), Yapı Endüstri Merkezi Yay.
- The Times, (1925, 14 Еким). Художественные выставки- Турецкий художник, с. 14.
- Торос Т. (Нисан 2003). Türkiye’de ilklerin ressamı Али Сами Бояр, Skylife, 62-72.
- Турхан, А. (1959). Ходжам Али Сами Бояр, Рессам Али Сами Бояр (Шехсувароглу, Б. Н. Дер.). Стамбул: Исмаил Акгюн Матбаасы, 20-25.
- 5. Интернет Кайнаклары
- https://en.wikipedia.org/wiki/Bradbury_Wilkinson_and_Company, Эришим: 9 мая 2020 г.
- https://en.wikipedia.org/wiki/Soci%C3%A9t%C3%A9_des_Artistes_Fran%C3%A7ais, Эришим : 9 мая 2020 г.
___
АПА | МУТЛУ М (2021). БАХРИЕЛИ РЕССАМ АЛИ САМИ БОЯРИН ХАЯТИ В.Е. ФААЛИЕТЛЕРИ (1880-1967). Selçuk Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Dergisi, 0(52), 283 — 307. |
Чикаго | MUTLU Mustafa BAHRİYELİ RESSAM ALİ SAMİ BOYAR’IN HAYATI В.Е. ФААЛИЕТЛЕРИ (1880-1919 гг.)67). Selçuk Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Dergisi 0, № 52 (2021): 283 — 307. |
MLA | MUTLU Mustafa BAHRİYELİ RESSAM ALİ SAMİ BOYAR’IN HAYATI
В.Е. ФААЛИЕТЛЕРИ (1880-1967). Selçuk Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Dergisi, том 0, № 52, 2021, сс. |