Богатырское сражение рисунок: Как нарисовать богатыря поэтапно? ♥ Рисунки карандашом поэтапно

Искусство и история. Несколько слов для тех, кто читает статьи в «ВО» наспех, через строчку, или прочитывает в них то, чего там никогда не было. Данная статья не отнюдь не попытка оскорбить, умалить или принизить значимость для культуры России полотна «Богатыри» (да-да, именно таково название этой знаменитой картины, а вовсе не «Три богатыря», так ее стали уже позднее называть в просторечии!), написанного Виктором Михайловичем Васнецовым. Но это одновременно и ответ на содержащийся в эпиграфе панегирик к этой картине. Совершенно очевидно, что талантливый художник имеет право изображать на своих полотнах образцы материальной культуры весьма далекими от реальности, как это сделал, например, Леонардо да Винчи в картине «Битва при Ангиаре», и что его искусство вполне может быть условно, если это искусство настоящее. Вот если художник не слишком талантлив и никаких особых идей в картину не вкладывает, то тогда ему следует изображать все фотографически точно. Другое дело, если он умеет передать своей кистью дух явления, наполнить свое полотно некоей потусторонней силой, тогда любые вольности ему будут простительны. Не бытописательство его цель, вот и все!

Однако, зная это, нам следует знать и то, насколько достоверно изображены им те или иные предметы из той же «археологии» на данном полотне! И можно ли им доверять с точки зрения исторической. Причем картина «Богатыри», как, пожалуй, ни одна другая, позволяет это сделать.

Вот и Илью Муромца для своих «Богатырей» В. М. Васнецов написал с абрамцевского крестьянина-извозчика Ивана Петрова. В роли прототипа юного Алеши Поповича выступил сын мецената Саввы Мамонтова Андрей, в имении которого в Абрамцеве Васнецов гостил вместе с семьей. Что же касается Добрыни, то искусствовед Николай Прахов считал, что его лицо является собирательным образом Васнецовых — отца художника, его дяди и отчасти самого живописца. Хотя есть и такая версия, что Добрыня был написан с художника В.Д. Поленова. Что до лошадей, то тут все просто: все они принадлежали Савве Мамонтову, так что были у художника всегда под рукой.

Раньше герои былин считались исключительно вымышленными персонажами, однако историки выяснили, что «настоящий» Илья Муромец, например, родился в городе Муроме в XII веке. Под именем Илия он был похоронен в Киево-Печерской лавре, а в 1643 г. причислен к лику святых. Сохранились его мощи, по которым даже выяснилось, что у него были проблемы, а рост составлял около 182 см. В то же время встретиться вместе богатыри могли бы лишь на картине художника. Когда Илья был молодым, Добрыня был уже старцем, а Алеша Попович еще мальчиком. Кстати, в реальности витязь Александр Попович был отнюдь не поповичем – «поповским сыном», а ростовским боярином, воевал в дружинах Всеволода Большого Гнезда, Константина Всеволодовича и Мстислава Старого, и погиб в битве на Калке в 1223 г.

Размеры пластинок и их форма не позволяют идентифицировать этот доспех ни как колонтарь, ни как что-нибудь другое. И уж тем более для XII – XIII вв. «богатырской эпохи» совершенно «неактуальна» кольчуга с рукавами до запястья, да еще и в обтяжку. Словом, тут мы имеем дело с фантазией автора, хотя она практически и не бросается в глаза. Почему-то он не стал обряжать Добрыню вот в этот колонтарь, хотя и вполне мог бы.

Очень интересный у Добрыни меч. Это типичный скандинавский меч, с трехчастным навершием и слегка изогнутым в сторону острия перекрестием. Узор и на нем, и на перекрестии типично норманнский. Похожих мечей, так же, как и умбонов, много в «типологии Петерсена» — энциклопедическом издании «Норвежские мечи эпохи викингов» (Ян Петерсен «Норвежские мечи эпохи викингов. Типохронологическое изучение оружия эпохи викингов». СпБ. Альфарет, 2005). Похоже, Васнецов ничего плохого в «норманнской теории» не видел, или по крайней мере, не считал, что нашему богатырю может быть почему-то зазорно пользоваться мечом «скандинавского происхождения». Правда, точный тип меча «по Петерсену» по картине определить затруднительно, но то, что это меч скандинавский, несомненно.

В общем, на мой взгляд, Добрыня на картине (если не принимать во внимание щит без умбона) выглядит как… скандинавский конунг, побывавший на службе в Византии. Там он приобрел характерные для греков пластинчатые доспехи и две кольчуги, надеваемые одна под другую, богатый греческий шлем, а меч с «родной» позолоченной рукоятью он сохранил свой собственный.

Булава с шипами, Италия, Милан, вторая половина XVI века. Собрание Уоллеса, Лондон. И вот такая булава тоже бы не смотрелась, хотя и существовала реально

Так что да, есть картины, в которых историчность принесена в жертву эпичности, но если их пишет мастер, то их качество от этого совсем не страдает, просто мы понимаем, что художник сместил ряд акцентов для большей выразительности и… все! Идея над всем главенствует и при этом главенствует мастерски!

А теперь представим, что Васнецов не был бы… тем, кем он был, а нарисовал бы трех богатырей разного возраста одного времени и принадлежавших к одной культуре. Это могли быть отличная иллюстрация к находке погребения «Черная могила» или воины в «шлемах Ярослава Всеволодовича» — у кого богаче, у кого беднее. Вся тройка могла бы иметь либо круглые с умбоном, либо миндалевидные щиты и… что в итоге у нас бы получилось? И сравнились бы эти богатыри с известными нам богатырями?!

Картина Васнецова Богатыри, сочинение, описание, Васнецов Три богатыря

Картина «Богатыри» написана великим русским художником Виктором Васнецовым. Полотно также известно под названием «Три богатыря». Находится в Государственной Третьяковской галерее, Москва. Холст, масло. Размеры: 295,3 × 446 см.

История написания

Знаменитый живописец Васнецов начал работу над картиной в 1881 г. Работа оказалась сложной, процесс её написания затянулся на целых 20 лет. Была закончена только в 1898 г.

Первый набросок картины «Богатыри» Васнецов сделал за 10 лет до того, как решил приступить к написанию. Тогда он сделал небольшой чёрно-белый рисунок и надолго о нём забыл. Когда набросок попался ему на глаза вновь, художник решил, что из этого может получиться красивая картина, и не прогадал. Сегодня «Богатыри» — шедевр, пример высокого искусства русской живописи.

Описание (сочинение)

На картине изображены три былинных русских богатыря. Слева, на белом коне, — Добрыня Никитич. Посередине, на чёрном коне, — Илья Муромец. Справа — самый молодой богатырь Алёша Попович. Три богатыря на картине, как стражи отечества — герои, на которых держится Русь. Они олицетворяют не только самих себя, то есть былинных и исторических персонажей, но всю мощь земли русской.

Богатыри на мощных конях выглядят так величественно, что похожи на непреодолимую стену, которая защитит мирных жителей от любого врага. Посередине находится легендарный Илья Муромец. Приложив ладонь ко лбу, он всматривается вдаль — «нет ли где врага». На правой руке его висит булава, в левой руке — копьё, на плече висит щит. По правую строну от него находится Добрыня Никитич. Судя по его виду, на своём веку богатырь повидал немало. Он всегда готов к бою, и даже на этой картине вынимает меч из ножен, готовый в любой момент вступить в схватку. В правой части картины — Илья Попович — ещё один легендарный богатырь. В руке Алёша держит лук. На боку у него гусли, которые говорят о творческой и поэтической натуре богатыря.

Известно, что натурщиком для Ильи Муромца стал кузнец из Владимирской губернии Иван Петров. Некоторые исследователи живописи Васнецова полагают, что в лице Добрыни Никитича художник изобразил самого себя.

Здесь стоит обратить внимание на атмосферу картины. Небо грозное, покрыто тучами, дует ветер — всё это создаёт тревожное настроение, которое говорит об опасности, которая угрожает богатырям.

За спинами трёх богатырей раскрывается широкая даль, символизирующая бесконечные просторы Руси. На переднем плане мы можем увидеть маленькие ёлочки. Ёлочки — символическое изображение молодого поколения. Богатыри стоят на их страже, готовые защитить ещё неокрепших преемников от любой опасности.

Виктор Михайлович Васнецов (1848-1926) — русский художник. Известен исторической и фольклорной живописью. Творчество художника было столь необычным и оригинальным, что своим искусством он положил начало новому направлению в живописи — неорусский стиль. Данный стиль заключается в том, что традиционную живопись он разбавлял современными элементами, например, символами, аллегориями, метафорами.

Как рисуют «Наследницу престола» — Статьи на КиноПоиске

В прокат выходит мультфильм «Три богатыря и Наследница престола». КиноПоиск побывал на студии «Мельница», посмотрел, как рисовали персонажей — их тела и кости, и поговорил с режиссером Константином Бронзитом.

Золотые кнопки, паутина и гэги

Студия «Мельница» переехала из центра Петербурга в новое здание, расположенное на проспекте Большевиков. В фойе при входе на огромном экране показывают фильмы производства «Мельницы», стоит витрина с наградами. Правда, как оказывается, больше всего посетителей привлекают две огромные золотые кнопки, присланные YouTube за миллион подписчиков. Ими награждены каналы студии с мультфильмами «Лунтик и его друзья» и «Барбоскины».

Аниматоры работают на двух этажах: на третьем рисуют 2D-анимацию, на втором — 3D. Мы находимся в студии накануне Хеллоуина, и повсюду виднеются скелеты, тыквы, паутина и прочие атрибуты праздника. Но самим сотрудникам, кажется, не до веселья: на «Мельнице» готовятся вернуть «Богатырям» былое величие.

Выходящий под Новый год фильм «Три богатыря и Наследница престола» будет девятым по счету с 2004 года, когда вышли «Алеша Попович и Тугарин Змей». Последний мультфильм, «Три богатыря и принцесса Египта», собрал 13,6 млн долларов — чуть меньше предшественника «Три богатыря и Морской царь» (14,1 млн долларов). В режиссерское кресло новых «Богатырей» вернулся Константин Бронзит, режиссер-постановщик самой первой части.

Бронзит, дважды номинант на «Оскар», занимает небольшую комнату в студии. Он большой поклонник классической голливудской анимации и может подолгу о ней рассказывать (совсем недавно режиссер представлял книгу Леонарда Молтина «О мышах и магии»). Перед ним стояла непростая задача — снять интересную, свежую и веселую историю. Будут ли там оммажи популярным мультфильмам? «В этом смысле все гэги уже придуманы там у них, и мы успешно их воруем, — смеется режиссер. — Но ситуации все равно каждый раз оригинальные. Никаких приветов туда специально я не шлю. Я вообще про это забываю. Может быть обратная ситуация: если я что-то придумываю, а потом вспоминаю, откуда этот гэг, то придумываю что-то другое».

«Три богатыря и Наследница престола» — история о том, как князь киевский назначил племянницу Забаву на трон, но та получает образование в далеком Царьграде, где правит коварный Василевс. Три богатыря в сопровождении болтливого коня Юлия отправляются за тридевять земель, чтобы вернуть Забаву.

Беззубый конь и богатырские скелеты

Над «Наследницей» работает весь третий этаж «Мельницы». Анимационные мультфильмы делаются по наработанной и кажущейся со стороны простой схеме. Получив сценарий, художники подключаются к единственному этапу свободного творчества — разработке новых персонажей. Образы богатырей, их жен, царя и коня отлично знакомы российским зрителям, поэтому здесь никаких отступлений.

Для утвержденного персонажа создается обкатка — рисунок персонажа со всех ракурсов. Раньше персонажа лепили из глины, и перед каждым художником стояла фигурка, сейчас иногда делают 3D-модель. Герой должен быть одинаковым, и обкатка помогает художникам не отходить от оригинала, ведь любое отклонение будет моментально видно на экране. Получается толстый альбом с изображениями героя.

Даже то, как персонаж проговаривает те или иные буквы, тщательно зарисовано и утверждено печатью. Как оказывается, в обкатке у коня Юлия нет зубов, а улыбается он часто.

Параллельно рисуют фоны, а режиссер работает над аниматиком — черновым наброском мультфильма, анимированной раскадровкой, качество которой сильно зависит от умения режиссера-постановщика рисовать. Аниматики Бронзита — практически готовый мультфильм. Если же режиссер рисует плохо, то, несмотря на весь талант, работать с ним будет непросто: художникам придется постоянно догадываться, что от них требуется в деталях.

Нарисованный режиссером аниматик нужно сделать более понятным, и этим занимаются художники лейаута. Они додумывают мизансцены, расставляют персонажей, смотрят, как падает свет. Все это рисуется карандашом на кальке, красные стрелки показывают направление движения. Вот князь собирает вещи в сундук — художники лейаута показывают, как открывать сундук, как правильно свесить кончик тяжелого ковра и как фигура князя смотрится в покоях.

А вот, распахивая двери, заходит Юлий — указания аниматорам на кальке написаны на универсальном английском, видны слова «zoom in», то есть камера перейдет на крупный план персонажа. Аниматору не придется ломать голову, располагая героев в пространстве.

В комнате, где работают над лейаутом, висят скелеты, но это не украшения к Хеллоуину, а костяки персонажей — от коня до богатырей. На обороте каждого скелета нарисован герой как он есть. Такие рисунки помогают художникам понять, как двигается персонаж.

Любава выглядит особенно инфернально: на ее платке заботливо прорисованы черепа.

На другом рисунке персонажи выстроились в ряд, как на постере «Подозрительных лиц». Нет, это не пародия, а памятка для художников с ростом героев. Благодаря этой шпаргалке персонажи будут всегда общаться друг с другом с высоты своего роста, как и требуется. Хотя конь Юлий наверняка все равно будет смотреть на всех свысока.

Калька на память

В советское время на 10 минут анимации давали год работы. Сейчас за год «Мельница» делает полуторачасовой полный метр. Техника помогает, но некоторым аниматорам до сих пор удобнее рисовать на кальке, и это не происки луддитов — просто привычка. Слой на слой, листик на листик, от 12 до 24 рисунков — это на одно движение. Каждая калька сканируется — так и получается движение.

«Вам подарить картинки?» — спрашивает кто-то из аниматоров. Рисунки на кальке часто становятся отличным сувениром. В соседней комнате рисуют на планшетах, и там уже Юлия с ведром на голове не раздают.

Мы переходим в комнату художников-аниматоров. Иван Бабаев рассказывает об особенностях работы. Например, в одной сцене Елисей мчится на счетах, как на скейте. Оказалось, задуманное режиссером движение выполнить невозможно: скейтеры так не двигаются. Сначала надо положить скейт и только потом начать движение — запрыгнуть на лету на счеты не получится. Художник находит видео, смотрит за техникой движения и исправляет.

Иногда приходится снимать себя, если какой-то ракурс оказывается особенно сложным. На мониторе у Ивана появляется видео, на котором кто-то снимает его сверху. Примерно так же потом в мультике бегают наемники. Внезапно всплывает гендерный вопрос: у женщин не всегда получается нарисовать мужчину, и наоборот. «Девчачье карате отличается от мальчишечьего», — считает Бабаев. В Голливуде с ним бы не согласились.

Аниматор не вдается в тонкости, для этого существуют прорисовщики. Это те люди, которые снабжают ваших любимых персонажей элегантными узорами на костюмах, тонкими ресницами и даже морщинами. Ведущий прорисовщик Инна Иванчева показывает, как поступающие от аниматоров рисунки сканируются и превращаются в черновую анимацию. С помощью обкаток героев приближают к тому виду, в котором мы видим их на экране. Исчезают все штрихи — прорисовщик выводит все детали ровной линией. После этого материал отправляется на заливку (раскрашивается каждый кадр), а затем композерам, совмещающим героев с заранее нарисованными фонами. Добавляются спецэффекты — и на монтаж.

Получившийся фильм не финальная версия — нужно добавить музыку (композитор начал работать над ней на стадии аниматика), шумы (над этим трудятся шумовики, придумывающие, как озвучить шаги, драки, стук колес и т. д.) и голоса актеров. Еще немного, и мультфильм будет готов к встрече со зрителем.

Муки творчества и яркие характеры

Не спрашивайте Константина Бронзита, откуда он черпает вдохновение. «Что-то за этим праздное стоит. Кино, то есть мультипликация — чудовищная рутина. И если хочешь максимально приблизить результат, который держишь в голове, и все делаешь по-серьезному, то, простите за пафос, начинаешь платить за это жизнью». Бронзит говорит о короткометражках (сейчас он работает над новой), две из которых — «Уборная история — любовная история» и «Мы не можем жить без космоса» — принесли ему номинации на «Оскар».

Но полнометражные фильмы Бронзита тоже волнуют. Больше всего в последнее время его впечатлили «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». «Какой сценарий! Какая идея! Насколько хорошо надо знать драматургию. Как это придумано, сколько всего заложено! Я мало смотрю кино, не смотрю сериалы. Я не хвастаюсь, просто когда работаешь над фильмом, тебе не до чего». Где-то в голове у Бронзита спрятан сюжет недорогого игрового экшена (потому что каждый режиссер-мультипликатор мечтает снять игровое кино), уделить время которому пока не получается — надо сесть и записать.

Пока же у Бронзита выходит полный метр про богатырей, который, судя по показанному нам отрывку, и правда обещает быть забавным. Один из самых любимых персонажей «Наследницы» у самого Бронзита — сын царя Василевса. «Я придумал его как персонажа, сам озвучил — продюсеры разрешили, — говорит режиссер. — Он смешной сам по себе. Он настолько тянет эпизоды, как иногда кино тянет конь Юлий. Потому что характер делает сцену, мизансцену и вообще двигает историю. Яркий характер украшает любое кино. Все остальные — статисты, даже богатыри. У нас снова жжет Юлий, а теперь еще вот этот Леонид. Красавчик! Ради него стоит сходить в кино!»

Получите героическую битву — Microsoft Store

Домой

Домой

• Домой
• Устройства
  • Поверхность
  • Xbox
  • ПК и планшеты
  • Компьютерные игры
  • VR и смешанная реальность
  • Аксессуары
  • Телефоны

Heroic Battle — онлайн игра

Переключить навигацию

• • Героическая битва против СК
  • Героическая битва против Чехии
  • Героическая битва на ES
  • Героическая битва на РУС
• ОНЛАЙН ИГРЫ
• РЕТРО ИГРЫ
• ИНДИ-ИГРЫ