Береза деревья картинки: Дерево береза — 62 фото

Теперь это не так ужасно, как бедственное положение ирландской традиции волынки, скажем, в 1920 году. Иван Гофф ]

После того, как ирландская традиция игры на волынке 11-го века, несмотря на голод и уголовные законы, продолжала угасать, к концу 1800-х годов она действительно начала угасать.Клубы волынщиков, созданные в Корке и Дублине, помогли повысить интерес к ним в начале 1900-х годов. Но это все еще было довольно бахромой. И было трудно достать комплект труб. Так было всего за несколько поколений до того, как Иван Гофф начал играть.

>> Иван: По сути, искусство вымирало буквально. Осталась, может быть, только пара производителей. И много вроде старых игроков. Как будто их было мало, понимаете?

И вы должны помнить, что ирландская музыка тогда тоже была не на высоте.Я имею в виду, конечно, ничто по сравнению с сегодняшним днем. Э-э, так что был искренний страх, что следующий мастер, который умрет, их ремесло умрет вместе с ними. Потому что в то время многие производители просто очень оберегали свое ремесло и не делились информацией. Поэтому возникла необходимость в доставке инструментов. И такие инструменты работали. Так что это была одна из основных инициатив по трубопроводу. И своего рода Ренессанс труб.

>> Shannon: Возрождение uilleann трубок в Ирландии действительно началось в 1968 году, когда волынщик, коллекционер и писатель Breandán Breathnach объединил несколько волынщиков, чтобы сформировать Na Píobairí Uilleann (Общество волынщиков Uilleann).Главная цель заключалась в том, чтобы стимулировать изготовление трубок как способ популяризации волынки uilleann и ирландской музыки в целом.

К 1980 году было больше производителей и волынщиков. И теперь, в 2021 году, более 40 производителей создают хорошие инструменты, на которых можно играть. И есть игроки всех уровней, по всему миру. Еженедельные занятия по игре на свирели и изготовлении камыша продолжаются на улице Генриетты, где в свое время Иван Гофф выучил все эти мелодии. А до того, как разразился Covid, более 50 учеников посещали эти вечерние занятия по вторникам.Когда Na Píobairí Uilleann провела свой ежегодный Международный день волынщиков Uilleann онлайн в прошлом году, по всему миру было проведено более 65 мероприятий с участием волынщиков из США, Канады, Аргентины, Италии, Испании, Ирландии и Великобритании.

Трубы вернулись. А благодаря поддержке Американской гильдии органистов, возможно, игра на органе также получит возрождение. Вы никогда не знаете, как основать организацию; или вырезание канавок в виниле; или написание восьмитактовой партии си на фортепиано может кого-то сформировать или вдохновить.

В этом выпуске я расскажу о поэзии наследия. И кто знает, может быть, мои беседы с Лиамом Келли, Айвеном Гоффом, Уэсом и Джули Вуд Мерчант, а может быть, некоторые истории и музыка Чарльза Хитона в этом выпуске вдохновят еще одного человека на создание и распространение непреходящей ценности.

Или, по крайней мере, может заставить 11-летнего ребенка поиграть на пианино пару минут…

————

[ Музыка: «Тир», из Live at Cwmyoy Church

Художник: Rhodri McDonagh ]

Недавно я наткнулся на эту большую березу.Я бродил по кладбищу Оук-Гроув в Медфорде, штат Массачусетс, в поисках могилы собирательницы песен Олив Дам Кэмпбелл. Это было для эпизода 52 «Ирландских музыкальных историй».

В тот жаркий майский день я увидел это дерево с гравировкой. Кто-то давным-давно вырезал на коре инициалы, а вокруг сердцевину. Буквы было трудно разобрать, потому что она была полностью покрыта мхом. Я упомянул дерево флейтистке из Мэриленда Джули Вуд Мерчант и ее мужу Уэсу о том, как кто-то выгравировал сердце и инициалы на этой большой березе.

>> Джули: Верно. Потому что у березы очень гладкая кора. А если наткнешься на березу, иногда на старое место, то увидишь, знаешь, сердечки, инициалы. Страшно поступать с деревом.

>> Шеннон: Деревья — живые существа, и вы не хотите, чтобы срезы заражались вредителями или болезнями. Хотя выгравированные инициалы, вероятно, не вошли бы достаточно глубоко, чтобы нанести серьезный ущерб целостности дерева, если бы 90 164 множества 90 165 человек не вдохновились написать на одном и том же дереве.Это может вызвать проблемы.

А вот на моей березе была только одна гравировка. Все было покрыто мхом, поэтому я думаю, что резьба была сделана давным-давно. Рана разделилась. Эти инициалы были подобны перманентному шраму. И они сочетаются с выгравированными надгробиями по всему кладбищу.

В кельтских преданиях береза ​​известна как «Хозяйка леса». Это священное защитное дерево, используемое для лечения инфекций. И это один из первых видов, которые отрастают после лесного пожара.Берёзы — символы возрождения. А их белая кора служит эффектным фоном для гравюр.

Вырезание инициалов и имен на дереве и камне — это своего рода архетипический порыв. Может быть, немного странно в некотором роде. Но менее безрассудно и более элегантно, чем татуировка Кельвина, писающего на логотипе Chevy.

>> Шеннон: Я имею в виду, какой импульс стоит за тем, чтобы вырезать свое имя на дереве?

>> Уэс: Я думаю, это нужно помнить

>> Джули: Или да, чтобы отметить кого-то или что-то, любовь, или связь, или жизнь, или визит.

>> Шеннон: Было много посетителей в родовом доме Уэса, на этой ферме, которая принадлежала его семье на протяжении многих поколений. Они назвали это место «Солнечный берег». Например, «Санни Бэнкс» — веселая мелодия ре мажор, которую Джули знает на ирландской флейте, а Уэс играет на маминой скрипке.

[ Музыка: «Sunny Banks», из учебника Oil for the Chain

Авторы: Matt & Shannon Heaton ]

Они оба выучили его в традиционном стиле — на слух.Так что это запечатлелось в их сердцах. Так же, как и имена бывших посетителей фермы «Солнечный берег», которые написали свои имен карандашом в известковом растворе между кирпичами.

>> Shannon: И чтобы они расписывались, когда приходили в гости?

>> Уэс: Ага. Они расписывались в кирпичном растворе.

>> Джули: Наверное, графитным карандашом.

>> Уэс: Ага. Это был всего лишь карандаш

>> Шеннон: И это выдержало?

>> Уэс: Это было на крыльце.

>> Джули: Под крышей крыльца.

>> Уэс: Да, под крышей крыльца. Так что, знаете, я думаю, это немного защитило. Я думаю, там были некоторые, которые, вероятно, были неразборчивы.

>> Джули: Представляю, да.

>> Уес: Это было слишком легко.

>> Джули: Ты знаешь, как это началось?

>> Wes: No.

[ Музыка: «Heartstrings Theme», из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

>> Джули: Итак, ферма Sunny Bank находится в вестерне , Мэриленд.И он принадлежал семье Кресап, исторической семье в Мэриленде. Майкл Кресап имел большое значение во время Войны за независимость и в торговле на Западе. И Уэс, наверное, поправит все, что я скажу! А затем это передалось через Гарриет Кресап примерно за четыре поколения до Уэс, а затем к ее детям, Уилсонам. Так что мать Уэса была самым младшим ребенком Уилсона, родившимся там.

>> Уэс: Ферма семьи Кресап восходит к 18 веку. Это второй дом на этом участке.Он был построен в 1840-х годах. Так вот, я не умею сосчитать, сколько бабушек было, наверное, пра-пра-пра-пра-прабабушка — у Харриет Кресап Уилсон где-то был дневник. Она цитирует там только строчку, в которой говорилось: «Сегодня сгорел мой дом».

>> Шеннон: На ​​том же месте построили второй дом. Это тот, что с парадным крыльцом, со всеми этими подписями в ступе, документирующими, кто приходил в гости.

[ Музыка: «Роберт Кормак из Абердина», из Musical Ties

Художник: Трой МакГилливрей ]

Это как музей воспоминаний.Как дневник, который вела великая, великая, великая, великая бабушка Харриет. Короткие офорты, запечатлевшие подробности о ферме «Солнечный берег».

>> Джули: Это была животноводческая ферма. И они были рядом с западной железной дорогой Мэриленда, которая вела прямо в Камберленд. Чтобы они могли доить своих коров, ставить молоко прямо в поезд и везти его в Камберленд. И они использовали поезд, чтобы попасть в город, в школу и на различные мероприятия. Так что, похоже, им повезло, что они проложили железную дорогу прямо рядом с их собственностью.

>> Уес: Я думаю, у них это хорошо получилось.

>> Джули: Я имею в виду, сколько футов было до крыльца?

>> Уэс: Может 50? Знаешь, истории, которые любила рассказывать мама, звучали так, будто у нее была какая-то идиллическая жизнь. Я не знаю, прислала ли тебе Джули фотографию чаепития во дворе? Это мама и ее сестра в 20-х устраивают маленькое чаепитие во дворе. Знаете, раньше у них были домашний ягненок и домашние цыплята. И это просто звучит так, как будто это была очень сладкая жизнь, знаете ли, у них там наверху.Вы знаете, они знали много людей. Церковь была рядом, и они были активны в этом, так что….

>> Джули: Они были очень милыми и теплыми и, знаете ли, очень общительными.

>> Wes: И я знал, что там собиралась большая семья. Так что, думаю, в то время это был своего рода центральный семейный центр.

>> Шеннон: Солнечный берег был местом сбора семьи Кресап/Уилсон, пока не умер дедушка Уэса.

>> Уес: На самом деле он умер, гм, в 1940-х.После этого, я думаю, ферма перешла к старшему сыну, который жил в Эри, штат Пенсильвания. Но я думаю, что никто из них не интересовался сельским хозяйством.

[ Музыка: «Meaning of Life»,  из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

>> Уэс: Так что они держались за это до 1950-х годов. А потом продали. Тогда, я думаю, люди смотрели на современный мир и все такое, и тогда это вышло из семьи.

>> Джули: Несмотря на то, что они продали ферму, они продали ее двум братьям, которых наняли помогать на ферме.Значит, семья знала их. И поэтому, когда Уэс был ребенком — и позже, после того, как я присоединился к картине — нам разрешили подняться и посетить дом, поэтому у нас есть изображения надписи в ступке. А еще нам нужно было зайти и увидеть спальню его матери и совершить экскурсию по дому.

>> Шеннон: Чисто. Так что я люблю эти фотографии, которые я видел, с именами, написанными там на миномете.

>> Wes: Думаю, в какой-то момент мы расписались. И ее подпись там, и ее сестра и все такое.

>> Джули: Говоря о твоей матери. И твоя бабушка тоже там

[Музыка: «Celtic Grooves», из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

>> Уэс: Да, там бабушка. Там есть один, это Александр Кинг Уилсон, дядя моего дедушки. Но он переехал в Орегон в 1880-х годах. Он преуспел в Орегоне. Он был юристом и мэром небольшого городка. И он приехал на восток — сел на поезд через всю страну и приехал на восток.Есть подпись с того визита.

>> Джули: Это почти как маленький частный тайник. Вы знаете, как люди занимаются геокэшингом и ищут вещи, оставленные людьми. И люди, знаете ли, оставили свой след в этом доме, потому что они были связаны с семьей и связаны с домом. И увидеть это почти как открыть для себя маленький подарок от них. Как будто это самое близкое, на что ты когда-либо мог подойти. И это немного лучше, чем просто фотография, потому что это то, к чему они прикасались физически.У вас есть доказательства, что они физически были там.

>> Шеннон: Это действительно здорово. И это действительно здорово, что вы увидели физические сувениры, которые люди оставили после этих теплых общественных собраний. И я полагаю, как то, что мы делаем, эти мелодии, которые мы играем, мы как бы вживаемся в них физически. Эти мелодии, которые передавались и передавались. Как будто это еще один способ по-настоящему физически заселить часть истории. И что-то, что кто-то оставил позади, верно?

>> Джули: Абсолютно.

>> Уэс: Ага. И здесь, во Фредерике, живет очень известный коллекционер пластинок, у которого много 78-х. И ты играешь, и ты такой: «О, да, Майкл Коулман играл это в 1920 году, понимаешь?»

[Музыка: The Sunny Banks, из The Beauty Spot & The Sunny Banks 78 A Side

Исполнители: Michael Coleman & Michael Walsh]

https://archive.org/details/MichaelColemanandMichaelWalshTheBeautySpotTheSunnyBanks > Wes: Думаю, это просто интересно и в некотором роде трогательно.Прямо как, вау. Это то, что продолжается.

>> Шеннон: Майкл Коулман записывал «Санни Бэнкс» на своей скрипке примерно в то время, когда мама и тетя Уэса устраивали чаепитие на ферме «Санни Бэнкс». Эта запись , на которой Коулман играет с Майклом Уолшем, доступна для свободного скачивания, копирования и распространения на Archive.org

[Музыка: «Цветы Баллимота», из «Прощания Дарби»

Исполнитель: Джози МакДермотт]

Флейта и вистлер Джози Макдермотт также записали The Sunny Banks.Вот я и выучил мелодию. На самом деле он назвал его «Цветы Баллимота», но это тот же ролик. Джози записал его после эры 78 на своем LP 1977 года «Darby’s Farewell».

Джози Дермотт была из Кулмина в Слайго, всего в паре миль от Роскоммона и недалеко от графства Литрим. В этих трех графствах Северного Коннаута флейта и скрипка всегда были центральными голосами традиционной музыки. Джози МакДермотт определенно внесла свой вклад в музыкальную беседу.

Это снова Лиам Келли:

>> Лиам: Люди говорили, что Джози МакДермотт одной ногой была в Слайго, а другой в Роскоммоне.Он жил прямо на границе двух уездов. И, конечно же, оба округа всегда заявляли, что Джози из Слайго, а жители Роскоммона говорили: нет, он из Роскоммона. Они сказали, что он может стоять за дверью и переставлять одну ногу Слайго, а другую Роскоммону. Он мог сделать свой выбор.

Но я помню, как встретил Джози, когда был намного моложе. Он приходил на эти сеансы в Слайго. В месте под названием «Торговый склон» проходили сеансы, проводимые Комхальтасом. И Джози была там завсегдатаем, когда я был подростком и чуть за двадцать.И он был фантастическим игроком, знаете ли, это очевидно. В тот момент он был почти слеп. Но фантастический игрок и отличный певец. Люди не знали, что он был фантастическим певцом.

>> Шеннон: Джози МакДермотт тоже была чертовски хорошим композитором, да? Он написал несколько красивых мелодий.

>> Лиам: Да, он написал несколько отличных песен. И он был отличным саксофонистом!

[ Музыка: «Splendid Isolation», из At the Racket

Композитор: Брендан МакГлинчи

Авторы: At the Racket ]

Я немного попробовал сам.Но так и не сделал из этого отличную форму. Я обнаружил, что у меня была разбита нижняя губа из-за того, что я цеплялся за тростник внизу. Это повлияло бы на то, что я играл на флейте в течение часа или около того после попытки играть на ней. У меня до сих пор где-то там, в запасной комнате. вынимаю не очень часто. Жене это очень не нравится. И собака тоже!

>> Шеннон: Ха-ха-ха!

>> Шеннон: Джози МакДермотт родилась через 45 лет после Джона Маккенны. Так что к тому времени, когда Джози собиралась на сейшны и танцы по всей ирландской сельской местности, он уже слышал записи Маккенны — все эти 78-е, которые Маккенна сделал для Columbia и Decca Records в Нью-Йорке, а затем отправили обратно в Ирландию.

Конечно, игра Джози выросла из прослушивания флейтовой музыки в этом энергичном, пульсирующем стиле Слайго-Лейтрима-Роскоммона, стиле, который помог определить Джон МакКенна. И он бы знал все эти мелодии, связанные с Маккеной, как и эти польки в исполнении Лайама Келли.

[Музыка: «Вверх и прочь, Веселая девушка, Темная девушка, одетая в черное» из Дома с Маккеной

Исполнители: Лайам Келли и Кевин Брехони ]

>> Шеннон: Лиам родился в Слайго.Но теперь он живет в графстве Литрим, недалеко от старой усадьбы Маккенны:

>> Лиам: Я примерно в 20 минутах от того места, где вырос Маккенна, от полностью восстановленного дома в Тармане. На склоне горы. Любимое место.

>> Шеннон: Здесь Джон МакКенна жил до 24 лет.

>> Лиам: Джон МакКенна уехал в Америку еще в 1904 году. Он провел в Америке пять лет, а потом стал гражданином. А вернулся и женился на своей возлюбленной детства.И когда он женился на ней, она автоматически стала гражданкой. также.

Шеннон: У них была куча детей, да? Но она умерла довольно молодой?

>> Лиам: Да. Во-первых, у них было восемь детей. А потом, я думаю, во время девятой беременности она сильно заболела. И она ушла из жизни во время той беременности, которая была очень тяжелым периодом. Так Джон Маккенна остался с восемью детьми в Америке в 1920-х годах. Я думаю, она умерла в 1927 или 28 году? Незадолго до Великой депрессии.Так что это было тяжелое время быть отцом-одиночкой с таким количеством детей.

[Музыка: «G Chimes», из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

Но я думаю, что МакКенна была достаточно осведомлена. Вы знаете, он не просто полагался на музыку, чтобы выжить. По профессии он был электриком. И в итоге он много лет работал в пожарной части Нью-Йорка. А затем, ближе к концу своей трудовой жизни, я думаю, он также работал с железнодорожной системой в Нью-Йорке.Так что у него всегда была постоянная занятость, хотя музыка ее как бы дополняла. Я думаю, что тогда им платили около 75 долларов с каждой стороны за запись, а это были большие деньги в 20-е годы.

Несмотря на то, что Великая Депрессия 1929 года и те годы были действительно тяжелым временем, Маккенна на самом деле пережил это довольно хорошо, потому что у него всегда была постоянная занятость. Но да, наверное, это было очень тяжело.

>> Шеннон: Должно быть, было очень, очень тяжело. Воспитание детей, работа полный рабочий день, запись на стороне.И общался со скрипачами из Слайго Майклом Коулманом и Джимом Моррисоном.

[Музыка: «Triumph Theme» из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

>> Лиам: Коулман, Моррисон и многие другие музыканты, они не работали в другие рабочие места. Они просто все время играли, что, вероятно, сильно усложняло им задачу, понимаете? И я думаю, что хорошо задокументировано, что Коулман и Моррисон были очень пьяными.Что они выпили огромное количество. В то время как Маккенна был не совсем таким. Он умел получать удовольствие. Но он всегда держался довольно уверенно. Может быть, семейная жизнь заземлила его, я думаю.

>> Shannon: Независимо от того, что все эти музыканты делали за пределами студии звукозаписи, когда они были в горячем кресле, записывая эти 78-е, им приходилось прибивать мелодии с одного дубля. А стандартная 10-дюймовая пластинка со скоростью вращения 78 об/мин содержала всего около трех минут звука на каждую сторону. Так что им пришлось уместить всю музыку в то время.

>> Лиам: Там, должно быть, кто-то сказал: «Ты должен закончить!»

>> Shannon: Это как запись для Instagram! Вы должны получить его менее чем за минуту.

>> Лиам: Ха-ха! Вы знаете, вы слушаете старые 78-е, и они играют одну мелодию, а затем играют вторую, и кажется, что ее просто обрезают.

>> Шеннон: Ага.

>> Лиам: Или они просто очень быстро заканчивают.И вы знаете, если подумать, они, должно быть, находились под большим давлением, чтобы записывать вещи. Перед электрификацией они вырезали пластинку прямо на шеллаке или из чего бы она ни была сделана. Я имею в виду, что они не говорили: «Могу ли я попробовать еще раз? Я думаю, что мог бы сделать лучшую версию, как мы делаем сегодня».

Но, должно быть, на Маккенну, Коулмана и Моррисона оказывалось сильное давление. Но я думаю… Кто-то сказал, что если Коулман, Моррисон и МакКенна могли так хорошо играть, когда записывались в студии, представьте, как они звучали, когда просто играли для удовольствия.Не под давлением, понимаете?

[Музыка: «Dever the Dancer, Connie the Soldier» из At Home with McKenna

Исполнители: Liam Kelly & Kevin Brehony ]

>> Шеннон: Общество Маккенны недавно восстановило дом, в котором прошло детство Джона Маккенны. И именно там Лайам Келли записал альбом с пианистом Кевином Брехони. Он вышел только в июле 2021 года: все эти мелодии, которые играл Джон Маккенна, были записаны сегодня в собственном доме, где прошло детство Маккенны. И играл на собственной флейте Маккенны.

>> Лиам: Вы слышали о найденной несколько лет назад флейте, одной из флейт Джона МакКенны, от человека, Джона Маколиффа, чей дядя знал Джона МакКенну в 30-х годах в Нью-Йорке. И он действительно купил эту флейту.

После того, как Джон МакКенна продал ее — он продал ее ему в 1936 году или где-то в этом роде, этот Джон Маколифф играл на ней несколько лет. А затем отдал его своему племяннику, и он передавался по наследству. Но он пролежал в доме в Коннектикуте около 30 лет.Он связался с Обществом Маккенны и сказал: «У меня есть одна из флейт Джона Маккенны. Он был сделан, кажется, в 1830 году в Личфилде, штат Коннектикут. И они такие, о Боже мой. Мы хотели бы это увидеть. Так что он переслал его. Теперь у него голова из слоновой кости.

>> Шеннон: О, вау!

>> Лиам: Но с головой из слоновой кости, она должна была быть возвращена ему. Но он сказал: нет, не возвращайте. Потому что он боялся из-за слоновой кости, чтобы ее не забрали на таможне.И как только он будет взят ими, вы никогда его больше не увидите. Он просто сказал, что я хочу пожертвовать его обществу МакКенны.

Итак, я сыграл несколько мелодий на его клюве в 2017 и 2018 годах. Но вы знаете, поскольку его не играли 30 или более лет, я сказал Обществу Маккенны, что его просто нужно немного сыграть. Лежит в коробке уже много лет. Итак, я сказал им, не могли бы вы, знаете ли, попробовать записать альбом с одним из инструментов, которые использовал МакКенна? Не будет ли это чем-то?

Поэтому я спросил их, могу ли я одолжить его.И я позаимствовал там в 2019 году. А потом, как раз в 2020 году, я пошел к дому Маккенны, и мы записали дома, привезли кое-какое оборудование и сделали первую половину. Мне удалось сделать 18 треков.

Если вы вспомните Маккенну, когда он начал записываться, вы знаете, что в то время он записал много известных мелодий. Например, «Малыш на горе», «Сварить завтрак пораньше» и «Танцовщица Девер». Все те мелодии, которые он играл бы здесь до того, как уехал и эмигрировал в Америку, и привез эту музыку с собой, понимаете? Он вроде как оставил этот след на этих мелодиях, потому что он был первым, кто записал их еще в 1922 году, то есть почти сто лет назад.

>> Шеннон: Ага. Всего через несколько лет после эпидемии гриппа. Хм?

>> Лиам: Верно. Последняя пандемия. Кто бы мог подумать??

[ Музыка: «Meaning of Life» из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

>> Шеннон: Лиам и Кевин записали эти 18 наборов мелодий прямо перед пандемией пауза в проекте. Но этим летом 2021 года они выпустили альбом в виде компакт-диска и для скачивания. и в честь всех 78 пластинок McKenna, есть также виниловое издание.

Я попросил Лиама перезаписать эти мелодии в ревущих 20 20-х. Так же, как он снова начинает давать несколько концертов со своей группой Dervish.

>> Лиам: Я думаю, что иногда слушаю 78-е, которые учишься слушать, когда становишься немного старше или немного взрослее. И я бы сказал то же самое о себе, понимаешь?

>> Шеннон: Конечно.

>> Лиам: И, может быть, это… потому что я записал их в современной версии, и несколько человек, которые, возможно, слышали меня через группу, с большей вероятностью купят альбом и прослушают его. и сказать, ну, это то, что этот парень делал сто лет назад.Это одни и те же мелодии, сыгранные одинаково на одном и том же инструменте. Так что для меня это причина, по которой я попытался сделать это на этот раз, понимаете?

>> Шеннон: Чтобы сохранить его наследие?

>> Лиам: Ага. Современные молодые музыканты, возможно, не понимают, где впервые были записаны эти мелодии. И кто в них играл. И потому что я живу в нескольких милях от него. Вы знаете, я помню, как приехал сюда в 1980 году со своим отцом, и он был насчет этого Джона Маккенны.И я почти не слышал о нем на тот момент.

Я чувствую себя очень привилегированным, что у меня вообще есть шанс сделать это. Это как история в ваших руках. И вы надеетесь, что сможете отдать должное инструменту и воспроизвести музыку, которую записал МакКенна. Я попытался запечатлеть большинство версий мелодий, которые он играл в то время. Они немного другие, надеюсь, они в порядке.

[ Музыка: «Lucky in Love», из At Home with McKenna

Исполнители: Лайам Келли и Кевин Брехони ]

>> Шеннон: Я бы хотела увидеть флейту, если она поблизости.

>> Лиам: Дашь мне секунду?

>> Шеннон: Лиам пошел в комнату для гостей и взял флейту Маккенны (не саксофон, к облегчению его собаки).

>> Лиам: Ага. Итак, поехали.

>> Шеннон: Вау. ХОРОШО. Это отличная ключевая работа на дне. Давайте посмотрим. Пойдем снизу вверх. Так он полностью нажат внизу, восемь клавиш?

>> Лиам: Ага, олово.

>> Шеннон: Как работают эти нижние заглушки? Они в порядке?

>> Лиам: Работают очень хорошо.Они становятся немного липкими, но не так уж сильно.

>> Шеннон: Отлично, ага. Две средние секции. Ствол наверху…

>> Лиам: Типа ребристый или как там

>> Шеннон: Да, странно.

>> Лиам: Я не знаю, видишь ли ты трещину, которая проходит прямо там?

>> Шеннон: Это прямо рядом с тональным отверстием, да.

>> Лиам: Он был очень большим.

>> Шеннон: Так что это настоящая командная работа, знаете ли. Парень, держащий его в Коннектикуте все эти годы. А затем зная, как передать его, как Хэмми Гамильтон, чтобы восстановить его. Чтобы он сделал это и не разрушил первоначальную целостность инструмента.

>> Лиам: Да, это фантастика. Так вот!

>> Шеннон: И как это звучит?

>> Лиам: Хороший инструмент. К сожалению, вам придется приехать в Ирландию, если вы хотите сыграть в нее.Потому что я не думаю, что смогу вывезти его из страны с головой на нем. Я говорю, что если меня остановят, меня, вероятно, арестуют.

>> Шеннон: Ха-ха-ха!

>> Лиам: Посмотрим, сможем ли мы сбить с него тон. [ Играет несколько нот. ]

>> Shannon: В центре внимания этого эпизода будет мелодия «Солнечные берега». Ты знаешь [играет несколько нот]

>> Лиам: О, да. Я могу попробовать, да.

[ Музыка: «Sunny Banks», из интервью Irish Music Stories

Исполнитель: Лиам Келли ]

>> Лиам: Хорошая мелодия!

>> Shannon: Запись этих старых мелодий в комнате Zoom — или, скорее, гравировка их на виниловых дисках — в некотором смысле похожа на вырезание инициалов на березе.Или это как писать имена на растворе между кирпичами. Речь идет о том, чтобы оставить след.

Как писать имена на гранитных камнях.

[ Музыка: «Last of the Leaves» из Half Day Road

Композитор и исполнитель: Джейк Чаррон ]

Уилбур Эстл Хитон родился в 1898 году в Южной Индиане. В конце концов он поселился в Централии, штат Иллинойс, где взял на себя дело своего тестя по изготовлению памятников. Разговор о том, чтобы оставить след.

Магазин монументов К. С. Хаддлстону находился в центре Централии, напротив почты.Несколько человек вырезали для Уилбура. Но он установит камни на кладбище. Его дочь Джейн (она моя тетя по браку) рассказала мне, что иногда он возвращался с фразами, которые видел на памятниках, вроде надписи «Заговорил до смерти жена».

Уф.

По субботам Джейн и ее старший брат Чарльз ходили с отцом на кладбище. Они катались на грузовике и играли на кладбище, пока Уилбур устанавливал памятники. К этому моменту братья и сестры Уилбура были разбросаны по всей территории США.С. Но когда они были детьми, у них был семейный «оркестр». Группа из пяти человек: Уилбур на мандолине, Билл на банджо, Окелла и Леоне на скрипке. Боб что-то играл, тетя Джейн не могла вспомнить что. Их отец, Уилбур-старший, вероятно, сидел с ними на своей скрипке.

Дети Уилбура-младшего, Джейн и Чарльз (брат и сестра, которые играли на кладбище по субботам), тоже занимались музыкой. Джейн играла на фортепиано, скрипке. И трубить, как ее кузина Бэйб, которая была превосходной трубачкой и в течение четырех лет гастролировала в женской группе в 1940-х.Но Джейн никогда не занималась на фортепиано, когда ее брат Чарльз был дома, потому что он всегда поправлял ее.

Джейн получила музыкальное образование. Образование в колледже. Она умела играть на всех инструментах. Но кларнет был ее любимым. А затем, после преподавания музыки в церковных лагерях, она оказалась в отделе религиозного образования, который привел ее в Заир (тогда это было Бельгийское Конго), а затем в Замбию.

Тем временем брат Джейн Хитон Чарльз переехал в Нью-Йорк, чтобы начать свою музыкальную жизнь в качестве церковного органиста, солиста и композитора.И создать семью с женой Джейн. В конце концов они переехали в Питтсбург.

Чарльз также любил ирландские песни. Ему нравилось пение ирландского тенора Джона Маккормака. Я помню, как сидел в гостиной Хитона Питтсбурга, пока он проигрывал альбомы Маккормака. В какой-то момент он схватил свою жену (мою свекровь) Джейн, чтобы та потанцевала с Кэтлин Маворнин.

[ Музыка: «Kathleen Mavourneen», из Баллады об ирландском теноре

Исполнители: John McCormack & Edwin Schneider ]

>> Шеннон: Когда я стал играть музыку с моим тестем Чарльзом Хитоном, Я всегда знал, что если я сыграю мелодию, спетую Джоном Маккормаком, Чарльз с удовольствием придумает что-нибудь для органа или фортепиано.Он был невероятно творческим музыкантом. И в его игре всегда было немного элегантности и драматизма, играл ли он ирландскую мелодию на органе или 16-тактную фортепианную мелодию, которую он написал со своим внуком Найджелом.

[ Музыка: реприза Scarlet Rocks ]

Чарльз также оказал глубокое влияние на музыку моего мужа Мэтта.

>> Мэтт: Итак, я играю на ирландской гитаре, которая, если есть противоположность органу, может быть ею. Но орган, это звук, на котором я вырос.Это была музыка, на которой я действительно вырос. И частью этого звука является пространство вокруг него. Например, в церкви, в которой играл мой отец, была семи- или восьмисекундная реверберация, что вполне естественно. Так что вещи будут звучать эхом, гудеть и еще что-то.

И раз в год приглашали играть волыночный оркестр. И звук волынки в этом пространстве был просто невероятным.

[Музыка: «Pound the Floor» из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

Знаете, гул никогда не прекращается, потому что вы добавляете эту реверберацию.И как все подпрыгивало. Это был просто невероятный звуковой опыт. Я люблю дроны, люблю гудящие звуки, люблю гудящее сопровождение. И я отчасти приписываю это тому, что услышал звуки дудки в этой обстановке.

>> Шеннон: А в Большую Страну?

>> Мэтт: Определенно в Большую страну

>> Шеннон: Ха-ха.

[ Песня: «In a Big Country», из King Biscuit Flower Hour Presents

Исполнитель: Big Country ]

>> Мэтт: В моей семье это было чем-то вроде взросления, когда ты был Ты умеешь читать по нотам, тебя призвали переворачивать страницы для папы, когда он будет играть на концерте, или на службе, или что-то в этом роде.Потому что, знаете ли, органисты достаточно заняты. У них две ноги и две руки, и вдобавок ко всему этому довольно сложно хватать страницы.

[Музыка: «César Franck – Pastorale In E Major», из «Музыки до полуночи»]

Исполнитель: Чарльз Хитон ]

>> Мэтт: Но мне всегда казалось, что переворачивать страницы — самая напряженная работа, какую только можно себе представить. Потому что большая часть его музыки была действительно старой и хрупкой. И вы знаете, крепление, может быть, немного поддалось. И я всегда боялся, что схвачу одну и швырну ее с края.И переворачивание страниц похоже на судью в каком-то виде спорта: вы на самом деле ничего не вносите, но вы можете действительно все испортить. Он был человеком, который не любил, когда страницы его журналов подвергались пренебрежению, не говоря уже о музыке, так что…

>> Шеннон: Да, я узнал это выражение от твоего отца, я никогда не слышал «пренебрежительно». ”

Да Отложить страницы. Я думаю, что он это выдумал

>> Шеннон: Хэштег не при чем.

[ Музыка: « E Chimes » из Production Music Made for Irish Music Stories
Исполнитель/композитор: Мэтт Хитон ]

>> Шеннон: Но он ценил эти старые ноты.И он оценил великолепную музыку, содержащуюся в нем. И он очень ценил умных, грамотных людей.

>> Мэтт: Верно. Фактически, министром, с которым он работал, я думаю, дольше всех был человек по имени Чарльз Робшоу, который был родом из Белфаста. И Робшоу был просто великолепен. Он был просто очень тихим, чрезвычайно интеллектуальным парнем. Он был достаточно хорошим шахматистом, чтобы ходить на шахматные матчи и смотреть, знаете ли. И, видимо, на этих шахматных турнирах после этого у вас были бы неофициальные игры в отеле, ну, знаете, как сессия.

Однажды он играл с игроком международного рейтинга. Он проигрывал. Потому что он был очень хорошим игроком, но не профессиональным шахматистом. И он как бы смотрел на доску и видел неминуемую гибель. И он просто, просто чтобы что-то сделать, он передвинул эту часть в другое место. И все вокруг него ахнули! И раздались аплодисменты. И парень вроде пожал ему руку и пропустил игру. И он никогда не знал, что он сделал.

>> Шеннон: Это потрясающе! Ну, говоря о любителях, играющих с профессионалами, были времена, когда наш сын Найджел играл с вашим отцом на пианино.Очень очень дорогая. И я помню, как в те моменты я видел, как молодой Найджел просто смотрел, как его дедушка играет на пианино.

>> Мэтт: Да, я имею в виду, что Найджел был, ну, им обоим посчастливилось совместить достаточно, чтобы сыграть вместе один или два раза. И снова одним из невероятных навыков моего отца была гармония. Он мог гармонизировать что угодно очень интересным и творческим образом.

>> Шеннон: Нравится С Днем Рождения. Даже когда пианино расстраивалось, доктор Чарльз Хитон играл с размахом.

[Музыка: «Happy Birthday», от Телефонное видео для Найджела

Исполнитель: Чарльз Хитон ]

>> Мэтт: Найджел был — ну, им обоим посчастливилось сыграть вместе один раз или дважды.

>> Шеннон: Время от времени Найджел играл что-нибудь для твоего отца. И я помню, когда твой отец смотрел, как играет Найджел, он делал то, что делал своими руками.

>> Мэтт: Ага. Это сложно показать в подкасте.Но когда он слушал музыку, и он как бы терялся в ней или действительно наслаждался ею, одна рука как бы дирижировала. Я имею в виду, что он не дирижировал буквально, он просто двигался вместе с музыкой.

>> Шеннон: Да, и он делал это, когда слушал записи Джона МакКормака. Он любил эти записи.

>> Мэтт: О да. Да, он сделал. Думаю, он действительно любил записи певцов на заре звукозаписи. И… да, ему это очень нравилось.

[ Музыка: реприза Маккормака ]

>> Найджел: Спасибо, что настроились на эту историю ирландской музыки. Прежде чем мы закроем все двери, поблагодарим спонсоров этого месяца.

[Музыка: «Henri Mulet — Carillon-Sortie», из Музыка до полуночи

Исполнитель: Чарльз Хитон]

Спасибо Норе Ни Фланнагейн, Стиву Уилсону, Марку Хейнсу, Крису Армстронгу, Кену Дойлу, Рику Рубину , Сьюзен Уолш, Дэвид Вон, Пол ДеКэмп, Сьюзен Браун, Подкаст ирландской и кельтской музыки, Том Фредерик, Брайан Бенскотер, Джон Плох, Джонатан Давик, Ян Биттл, Финиан МакКласки, Джоэл ДеЛашмит, Джерри Кор

* * * * *

>> Шеннон: Механические аспекты органа весьма сложны.Нажимаешь на клавиши, и ветер проходит по всем этим трубам. Одна единственная труба дает только один шаг. Таким образом, вы назначаете кучу труб с похожим звуком и громкостью в ранг .

И вы можете менять ранги, играя на клавиатуре руками, а на педальной клавиатуре ногами. Это как тереть голову и похлопывать себя по животу, одновременно жуя жвачку и делая стойку на руках. Что-то вроде ирландской волынки. Координировать нужно многое.

Если вы играете тихую медитативную мелодию на органе, возможно, вы выберете несколько мягких, сладких флейтовых или струнных рядов.Если у вас есть праздничный, декламационный гимн, вы можете вытащить регистры трубы.

И чем больше остановок вы вытащите, тем громче будет звук.

>> Мэтт: В детстве одной из моих целей было, когда мы возвращались домой из церкви, чтобы сделать это через Макдональдс, который был между церковью и нашим домом. Люди могут меняться. Я не хочу сейчас идти в Макдональдс, Шеннон.

>> Шеннон: Ха-ха. Слава Богу!

>> Матовый; Но я действительно делал это, когда был ребенком.И я как бы начал понимать, что иногда, когда мой отец играл постлюдию после службы, люди околачивались и слушали. И иногда они хлопали. И он был в хорошем настроении, когда они хлопали. И я как бы понял, что они определенно больше хлопали в ответ на что-то большое и громкое, чем на что-то тонкое и тихое. И поэтому, если бы я увидел, что это была большая и громкая пьеса, я знал, что могу зайти к нему за Макдональдсом по дороге домой. А иногда он просто импровизировал для постлюдии.А затем, если он импровизировал, я просто подходил и шептал ему на ухо «громче, громче, больше, больше, громче», чтобы попытаться заставить его взбодриться до пены, чтобы он мог получить аплодисменты, чтобы Я мог бы получить Биг Мак.

———

>> Шеннон: И орган, и ульяннские дудки — это духовые инструменты. Орган дует через большие трубы, а трубы uilleann дуют через язычка. Волынщик накачивает мех одной рукой или вроде локтя.Вот почему они называются uilleann или «локтевые» трубки. Итак, накачивая мех рукой, он наполняет мешок воздухом. А другой рукой волынщик проталкивает воздух через различные язычки. Результатом являются мелодии, исполняемые на певце, поющие гармонии с постоянным гудящим звуком.

[Музыка: «To Inishkea/The Bright Lady/Was It You/The Kaiser», из Bright Vision

Исполнители: Рене Энн Лупретт и Иван Гофф]

И затем, как педаль органиста, uilleann Piper также имеет регуляторы, которые выходят сбоку инструмента.И в них можно играть боковой стороной руки. Так что помимо дронов регулятор может выкрикивать перкуссионные аккорды.

Оба инструмента — орган и ульяннские дудки — имеют множество подвижных частей и тональных возможностей. И хотя ирландские волынщики и литургические музыканты могут придерживаться разных традиций, они оба мастерски создают атмосферные звуковые ландшафты.

Когда волынщик и флейтист Иван Гофф встретили органистку Рене Анн Лупретт на собрании волынщиков, они нашли много общего.

>> Иван: Мы встретились в Тионоле. И мы как бы говорили о наших общих интересах в, знаете ли, трубах, органах и так далее. Она также играет на трубе. Вообще-то, я получил музыкальное образование в Мейнуте, это большое место для органной музыки. Джерард Гиллен возглавлял там отделение в то время, когда я был там. Так что многие органисты учились у него. Просто вокруг всех этих органистов и этого фантастического звука, это было просто что-то, что какое-то время звучало у меня в ушах.

>> Шеннон: Айвен также слышал, как волынщик Лайам О’Флинн выступал с Джерардом Гилленом — учителем органа в Мейнуте и с органисткой Кэтрин Эннис. Так что это не неслыханное сочетание инструментов. Но все же довольно необычно. И нет, типа, существующего репертуара или шаблона для волынок и органа.

Иван и Рене решили сотрудничать и в итоге записали свой дуэт в церкви Св. Игнатия Лойолы в Нью-Йорке на органе N.P. Mander 109 ранга.

>> Иван: Одна из вещей, о которых мы думали при заключении сотрудничества, заключалась в том, что орган и трубы в некотором роде равны. Были места, где Рене взяла бы на себя инициативу, и я думаю, что это могло быть что-то новое в том, что мы сделали, понимаете? Сочинив для него несколько пьес, но также просто пытаясь интегрировать их, вы знаете, действительно сделать это больше похожим на дуэт как таковой. Я имею в виду, что это было намерением в любом случае.

>> Shannon: Итак, какую музыку вы, ребята, сочинили? А потом некоторые из них просто как эти заезженные мелодии, передаваемые из поколения в поколение, да? Я не знаю, есть ли что-нибудь в исполнении старой музыки, возможно, на старом инструменте в старом пространстве, в священном пространстве, которое на что-то влияет?

>> Иван: Я имею в виду, что дудки всегда, во всяком случае для меня, хорошо звучали в церквях.И особенно старые церкви со всем этим камнем. И, конечно же, у вас есть эта естественная реверберация. Я имею в виду, вы входите и играете там, и это похоже на событие, даже когда вы просто репетируете. Но одна из трудностей с записью заключается в том, что интервал в церкви. Так что в зависимости от того, какие трубы она использует в определенное время, может быть задержка между тем, что я играю, и тем, что она играет.

>> Shannon: Мммм.. Конечно, в ирландской музыке очень важна ритмическая точность.Это своего рода очень требовательный, ритмичный стиль музыки для начала. И добавьте к этому механические проблемы органа.

>> Иван: Абсолютно.

  >> Шеннон: Ключи запускают целую сеть, обернутую вокруг церкви. Итак, если бы вы координировали себя, основываясь на физических сигналах, вы могли бы координировать свои действия, скажем, с аккордеонистом. Это так не работает, не так ли?

>> Иван: Нет Вовсе нет.И это было, наверное, самым большим вызовом для меня в этом. Было непросто играть, находясь в этом пространстве с органом. Но было вдвойне сложно синхронизировать все это!

>> Иван: Да, еще один забавный элемент этой записи в том, что она находится на Манхэттене, и прямо под церковью проходит метро. Так что нам пришлось рассчитать время некоторых записей между поездами.

>> Шеннон: Это потрясающе.

[ Музыка: «The Angel’s Share», из Bright Vision

Исполнители: Рене Энн Лупретт и Иван Гофф ]

>> Иван: Да.Нам пришлось поцарапать пару записей. Этот трек флейты, это всего лишь один проход. Что это было. У нас просто буквально не было времени, чтобы сделать что-то большее.

Еще одной проблемой во всем этом была настройка органа. Итак, когда пространство нагревается, инструмент, конечно же, гаснет. И, конечно же, мой инструмент станет острым. Так что происходит что-то вроде идеального шторма настройки. И даже несмотря на то, что она как бы принесла тюнер перед записью, у нас все еще были проблемы, так как пространство на протяжении записи как бы разогревалось.Хм, так что это были действительно сложные вещи для переговоров. Ага. Я по-новому оценил, знаете ли, мастерство органистов. И работа, которую они делают. И особенно такого игрока мирового уровня, как Рене.

>> Шеннон: В настоящее время существует несколько крупных производителей трубок uilleann. Но даже прекрасные, стабильные инструменты могут быть темпераментными. Все соединительные детали должны быть идеально соединены. А разные климатические условия и перепады температуры могут сделать трубы и трости ненадежными.Так что слышать, как волынщик выражают удивление по поводу непредсказуемости, просто удивительно.

[Музыка: «Cofio», из Llinyn Arian

Композиторы и исполнители: Angharad Jenkins & Delyth Jenkins ]

>> Shannon: Конечно, дудки, дудочки uilleann, вроде органа, вроде… они своего рода взаимно загадочны.

>> Иван: Действительно.

>> Шеннон: Типа магических механических инструментов.

>> Иван: Абсолютно да. И я думаю, что это часть увлечения ими, хорошо. И на самом деле, как и трубы , использовались в церквях в качестве своего рода суррогата или даже замены органа еще в их ранней истории. Да, орган на удивление переменчив. Вы знаете, я думаю, просто сложность в том, чтобы сделать это, у вас есть все виды технических проблем, с которыми нужно справиться. Есть масса вещей, которые нужно учитывать. Но, гм, это было то, что я хотел сделать.Это было как бы в списке желаний.

[ Музыка: Aisling Ghaeal I reprise ]

>> Shannon: Очевидно, сейчас делать записи — намного доступнее, гораздо больше людей делают это, чем когда записывались Джон МакКенна и Майкл Коулман.

>> Иван: Ага.

>> Shannon: Эти записи оказались очень влиятельными.

>> Иван: Абсолютно.

>> Shannon: Сделать запись сегодня — это совсем другое дело.

>> Иван: Это действительно так.

>> Шеннон: Ага, Иван и Рене записывают свой альбом Bright Vision в церкви в Нью-Йорке, пока под ними грохотает метро. Или даже то, что я делаю этот подкаст в своей маленькой студии — совсем другая игра, чем когда-то записывала 78 оборотов в минуту. Но я полагаю, что это не так уж сильно отличается от того, что делал Пэтси Туи, когда он записывал восковые цилиндры для своего собственного заказа.

>> Shannon: Итак, на что ты надеешься записать сегодня?

>> Иван: Если вы посмотрите на Пэтси Тухи, я имею в виду, что он отправлял цилиндры, как в случае с почтовым переводом.Так что он буквально — я имею в виду, вы не могли бы сделать больше, чем это. Он брал пару мелодий, буквально записывал их и отправлял вам по почте. Вы знаете, единственный в своем роде. Я имею в виду, просто блестящий предприниматель с этой точки зрения. Я уверен, что он не думал в то время, знаете ли, о потомстве. Знаешь, он просто подумал, что это отличная идея продавать вещи, продвигать себя, продвигать себя и все такое. Я не вижу многого, что действительно изменилось.

Я думаю, что архивный тип записи, возможно, это то, что вы могли видеть во второй половине 20-го века, когда люди больше настроены на то, чтобы на самом деле записывать себя для потомков.И, вероятно, подстрекаемый, например, такими, как Мик Молони. Вы знаете, поощрять людей записывать.

>> Шеннон: Ага. Слава богу архивариусов и фольклористов.

>> Иван: Ага. Я имею в виду, мы увидим, где он будет еще через 50 лет.

——

>> Шеннон: Я надеюсь, что через 50 лет на старой флейте Джона Маккенны с головкой из слоновой кости все еще будут играть.

Надеюсь, скрипка моей мамы, на которой сейчас играет мой муж Мэтт, будет использоваться регулярно.

И Уэс много раз играл на скрипке со своей женой Джули на скрипке своей мамы. Я надеюсь, что этот инструмент продолжит жить счастливой музыкальной жизнью.

[ Музыка: реприза Viva Cariad ]

>> Уэс: Моя мама играла на скрипке, когда училась в старшей школе. Ее инструмент достался мне, и я до сих пор играю на нем.

>> Джули: Мне всегда было интересно играть дуэтом с друзьями. И я думал о связи того, как музыка помогает вам соединиться с прошлым.Но это также помогает вам соединиться с прошлым с другими людьми и с другими людьми.

>> Шеннон: Ага!

>> Иван: Я думаю, что наследие — это своего рода вклад в… на сцену. Вклад в музыку. И, знаете, может быть, отдать должное.

>> Шеннон: Да, похоже, что есть тихая сила и, э-э, просто взять, может быть, старую редкую мелодию, которую ты выучил у приятеля, который научился у ее соседки, и передать ее кому-то другому.

>> Иван: Ага. Это большая часть традиции, которую мы как бы передаем людям, которые в ней заинтересованы.

[ Музыка: Tir reprise ]

>> Шеннон: Дело не только в мелодиях. Это истории и контекст мелодий, которые мы передаем нашим друзьям, нашим ученикам, нашей семье.

Когда Чарльз Хитон учился в начальной школе, когда он и его сестра Джейн все еще катались по субботам на кузове грузовика-памятника, у него появилась привычка каждый вечер делать записи в дневнике.Как делала пра-пра-пра-прабабушка Уэса Харриет Кресап Уилсон.

Чарльз вёл дневник вплоть до 2021 года. (Он умер 11 июня.)

Его короткие, серьёзные записи в дневнике помогали ему отслеживать свои музыкальные дни. И они предложили контекст. Эти заметки были краткой записью более крупных историй, связанных со всеми концертами, церковными службами, церемониями, вечеринками, рождениями и смертями.

Несколько лет назад Чарльз искал имя в своей книге 1954 года.Ему пришла в голову идея опубликовать несколько таких записей в «Диапазоне» (это журнал, издаваемый Американской гильдией органистов). Он хотел помочь вернуть воспоминания старшим музыкантам и показать, какой была церковная музыкальная сцена в Нью-Йорке 50-х годов. Всего несколько коротких отрывков типа:

14 сентября. Провел довольно много времени, отправляясь в Нью-Брансуик и проходя прослушивание на должность органиста капеллы в Университете Рутгерса. Они не сказали бы точно, но я верю, что получил работу.

19 сентября. Отыграл сегодня утром службу в Рутгерсе и получил работу навсегда!

11 октября. Ходил сегодня вечером на трансляцию концерта Bell Telephone Hour с Робертом Касадесюсом. Великолепный.

8 ноября. Сегодня вечером посетил длинную скучную лекцию Арчибальда Дэвисона.

17 ноября. Ходил на концерт Джека Оссеварде в St. Bart’s, который был хорош в современной музыке, но не слишком хорош в музыке Баха.

5 января. Бен, Дэн и я пошли сегодня в магазин Wanamaker на 8-й улице посмотреть старый орган.Это должно быть продано. Великий старый монстр — 110 рангов. Однако мы не могли играть в нее, она была отключена.

14 марта. Сегодня вечером в музыкальной школе была отличная вечеринка — Сирл Райт играл джаз до 12:30, к радости Джейн.

7 апреля. Сегодня утром около 4:30 у Джейн родилась девочка. Мы назвали ее Ребекка Линн.

>> Shannon: Этот порыв что-то записать, будь то написание вашего имени графитным карандашом на ступке на крыльце Солнечного Берега или, знаете, выгравирование канавок на 78-м.

>> Джули: Слава Богу, что они, знаете ли, передали это как в письменной, так и в устной форме. Потому что музыка не оживает на странице. Вы знаете, он оживает, когда вы играете на нем.

[ Музыка: «Clancy’s Farewell To Whiskey/Dance Of The Little Boats», из Bright Vision

Исполнители: Рене Энн Лупретт и Иван Гофф ]

>> Шеннон: Да. И мне нравится Джули, что ты говоришь, типа, ты не можешь понять это со страницы.Бууут…. наличие записей, а также наличие физического инструмента, который вы можете как бы увидеть и почувствовать, И наличие его на странице действительно дает эту удивительную полную картину.

>> Уэс: Ага.

>> Джули: И гештальт всего этого делает его лучше, чем просто сумма частей.

«Истории ирландской музыки» продюсирую я, Шеннон Хитон. Плейлисты, стенограммы, ссылки на видео, сопутствующие эссе и для участия в этом проекте можно найти на IrishMusicStories.орг . Спасибо всем жертвователям в этом месяце. И спасибо моим прекрасным гостям, Лайаму Келли, Джули Вуд Мерчант, Уэсу, Ивану Гоффу; тете Джейн Хитон за семейные истории; и Найджелу и Мэтту Хитонам за помощь и поддержку.

Купить готовую и несшитую одежду для женщин – БУКОВОЕ ДЕРЕВО

новые поступления-несшитые-s22v2

Горчица с золотым шитьем-3P

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена продажи

4450 пакистанских рупий

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Перламутровый блеск-Вышивка-3P

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена продажи

4450 пакистанских рупий

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Оболочка блюдца с вышивкой-3P

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена продажи

4450 пакистанских рупий

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Волшебный цветок с вышивкой-3P

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена продажи

4450 пакистанских рупий

Обычная цена

4450 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Вышитый янтарный побег-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Пастельная вышивка росой-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Лиловый шепот с вышивкой-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Ледяные оттенки-Вышивка-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Зачарованная этническая вышивка-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Festival Luxe-Embroidered-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Синяя глазурь-вышитая-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Очарование с вышивкой драгоценными камнями-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Festival Fuschsia-Embroidered-3P

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена продажи

4250 пакистанских рупий

Обычная цена

4250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Яркая кобальтовая вышивка-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Вышитая Божественная мечта-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Шикарный голубь с вышивкой-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Elegant Gleam-Embroidered-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Blush Rouge-Embroidered-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Весенний букет с вышивкой-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Винтажная цветочная вышивка-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Розовые румяна с вышивкой-3P

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена продажи

3950 пакистанских рупий

Обычная цена

3950 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Эфирная мечта-вышитая-3P

Обычная цена

3750 пакистанских рупий

Цена продажи

3750 пакистанских рупий

Обычная цена

3750 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Ледяная мятная вышивка-2P

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена продажи

3650 пакистанских рупий

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Праздничная цветочная вышивка-2P

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена продажи

3650 пакистанских рупий

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Цветущий ситец-Вышитый-2P

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена продажи

3650 пакистанских рупий

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Opal Dew-Embroidered-2P

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена продажи

3650 пакистанских рупий

Обычная цена

3650 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Персиковый жемчуг-Вышивка-3P

Обычная цена

3550 пакистанских рупий

Цена продажи

3550 пакистанских рупий

Обычная цена

3550 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Зеленый миф-вышитый-3P

Обычная цена

3450 пакистанских рупий

Цена продажи

3450 пакистанских рупий

Обычная цена

3450 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Classic Taupe-Embroidered-3P

Обычная цена

3450 пакистанских рупий

Цена продажи

3450 пакистанских рупий

Обычная цена

3450 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Жемчужно-персиковый с вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Цейлонская желтая вышивка-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Цвет фуксии с вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Cosmic Blush-Embroidered-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Бежево-слоновая кость с вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Этническая вышивка драгоценными камнями-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Изящная лазурная вышивка-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Послесвечение с синей вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Восточная цыганка с вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Сиреневый Moonlite-Embroidered-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Карминовый ситец с вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Серый с вышивкой жемчугом-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Lavender Haze-Printed-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Намек на новый-печатный-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Классическая подвеска с вышивкой-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Triblal Scarlet-Embroidered-3P

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена продажи

3350 пакистанских рупий

Обычная цена

3350 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Summer Spectrum-Printed-3P

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена продажи

3250 пакистанских рупий

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Бирюзовые оттенки-печать-3P

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена продажи

3250 пакистанских рупий

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Boho Obession-Printed-3P

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена продажи

3250 пакистанских рупий

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Антикварная этническая печать-3P

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена продажи

3250 пакистанских рупий

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

новые поступления-несшитые-s22v2

Summer Vista-Printed-3P

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена продажи

3250 пакистанских рупий

Обычная цена

3250 пакистанских рупий

Цена за единицу

/за

ПРИСОЕДИНИТЬСЯ НАШ СЕМЬЯ

Хотите эксклюзивные предложения, инсайдерские новости или первые знакомства с новыми продуктами? Присоединяйтесь к нашей семье сейчас!

Используйте стрелки влево/вправо для перемещения по слайд-шоу или проводите пальцем влево/вправо при использовании мобильного устройства