Конкурс рисунков «Крым в моем сердце»
Мероприятие прошло 24 мая 2019 года в Центральном Дворце культуры «Звезда» г. Наро-Фоминска, там же состоялась выставка работ участников под названием «Крым в моем сердце».
В этом году фестиваль-конкурс, проходящий в рамках патриотического проекта «Подмосковье – Крым – Севастополь», был посвящен 5-й годовщине воссоединения Крыма с Россией. Юным художникам из Московской области была предложена тема «Крым в литературных произведениях».
Главные организаторы фестиваля-конкурса – Московское областное отделение РОО «Межнациональный центр культуры и творчества «Женщины Крыма» и Региональное Московское областное отделение Ассамблеи народов России.
Духовное управление мусульман Московской области и Татарский национальный центр Московской области выступили партнерами этого интересного межнационального творческого мероприятия для детей.
Всего за два года проведения фестиваля-конкурса «Наш Крым» в нем приняли участие более 4-х тысяч детей разных возрастов и национальностей из многих уголков Московской области.
с ограниченными возможностями здоровья из городских округов Люберцы
и Домодедово, Наро-Фоминского городского округа.
Рисунки ребят оценивало компетентное жюри во главе с профессором Государственной текстильной академии имени А.Н. Косыгина, заслуженным деятелем искусств Республики Татарстан Ильдаром Мустафиным.
Очень достойно в конкурсе выступили дети из мусульманских семей. Так, лауреатами в своих возрастных группах стали сестры Миралиевы Лаилохон
и Эльмира из города Вереи, Ишмаева Камиля из Луховиц. В номинации
«За творческое мышление» победила Махмадиева Настя из Вышегородской школы-интерната.
За большую помощь в подготовке и проведении выставки «Крым в моем сердце» Идрис Хакимов получил благодарственное письмо из рук Главы Наро-Фоминского городского округа Романа Шамнэ.
Председатель мусульманской общины г. Зарайска и Зарайского района имам-мухтасиб Василь хазрат Тимиргалиев получил благодарственное письмо от руководителя патриотического проекта «Подмосковье – Крым – Севастополь»
Конкурс детских рисунков « Крым.
Солнце. Виноград. »УСЛОВИЯ ПРОВЕДЕНИЯ КОНКУРСА ДЕТСКИХ РИСУНКОВ
1.Тема конкурса: « Крым. Солнце. Виноград. »
2.На конкурс принимаются работы, исполненные в любой технике, соответствующие теме конкурса: крымские пейзажи с виноградниками; изображения виноградных кустов, гроздей на фоне крымских достопримечательностей; просто виноградные лозы, листья, солнце; виноград и бокал, кувшин, бочонок сока и т.д. В общем, проявите творческую фантазию – все в Ваших руках!
3.Участие в конкурсе могут принять все желающие, не зависимо от места жительства.
4.Конкурс проводится в трех возрастных категориях: I 5 – 8 лет, II 9 – 12 лет, III 13 – 16 лет.
5.Победители конкурса будут награждены ценными призами: в первой возрастной категории – игрушкой, во второй — набором для творчества, в третьей – фотоаппаратом.
Организаторы и спонсоры конкурса могут ввести дополнительные призы и др. поощрения для участников конкурса.
6.Чтобы обеспечить конкурсантам равные условия по длительности голосования работы на конкурс будут приниматься по 25 февраля 2013 г. Оценку работ будут проводить посетители сайта с25 по15марта 2013 г. Результаты конкурса будут объявлены 16 марта 2013 г.
7.Работы принимаются от жителей Симферополя по адресу : ул. К. Маркса, 42 , магазин «НАСТОЯЩИЕ ВИНА КРЫМА» исключительно на листах формата А 4.От иногородних – на эл.почту: aistgo@mail.ru
8.Организаторы привлекли к работе детских психологов и педагогов изостудий. Работы будут проходить экспертизу на соответствие возрастной категории. При несоответствии рисунков возрасту ребенка организаторы оставляют за собой право снять такие работы с конкурса.
9.Голосование проводится по принципу « один компьютер – один голос». Установлены ограничители, исключающие многократное голосование с одного компьютера.
10.Работы, представленные на конкурс могут использоваться организаторами по своему усмотрению как в коммерческих, так и в не коммерческих целях.
11.Представление работ на конкурс является согласием с данными условиями.
12.Предложения по улучшению условий конкурса, др. информация и вопросы по эл. почте aistgo@mail.ruи тел. 095 – 675 -86 – 03.
ВНИМАНИЕ! КОНКУРС! КОНКУРС-ФЕСТИВАЛЬ ДЕТСКОГО ТВОРЧЕСТВА «КРЫМ В СЕРДЦЕ МОЁМ» ПО НОМИНАЦИИ «ПЛАНЕТА ЮНЫХ МАСТЕРОВ», «КРЫМСКАЯ ПАЛИТРА», «КРЫМ В ОБЪЕКТИВЕ»
Уважаемые родители!
В последние дни в массовом порядке на различных ресурсах стали появляться призывы к детям выйти на так называемую «прогулку».
Все мы знаем, что такое детское любопытство, безобидная шалость, позёрство, но руками нечистоплотных взрослых всё это может втянуть ребёнка в противоправные действия и обернуться весьма плачевной ситуацией. Будьте максимально бдительными, интересуйтесь планами своих детей и оградите их от опасности подобных «прогулок».
Школьники, школа и в целом образовательная среда – вне политики, и никто не имеет права втягивать молодёжь в различные политические действия и провокации.
А вот чем можно заняться в выходные:
— просмотр любимого кино;
— прогулка в парке или лесу;
— катание на санках и коньках;
— фотосессия с детьми;
— настольные игры;
— чтение любимых произведений;
— домашний театр;
— приготовление блюда вместе со всеми членами семьи.
#БерегитеДетей
#ДетиВнеПолитики #ЗащитимНашихДетей
ПРАВИЛО 1. ЧАСТО МОЙТЕ РУКИ С МЫЛОМ
Чистите и дезинфицируйте поверхности, используя бытовые моющие средства.
Гигиена рук — это важная мера профилактики распространения гриппа и коронавирусной инфекции. Мытье с мылом удаляет вирусы. Если нет возможности помыть руки с мылом, пользуйтесь спиртсодержащими или дезинфицирующими салфетками.
ПРАВИЛО 2. СОБЛЮДАЙТЕ РАССТОЯНИЕ И ЭТИКЕТ
Вирусы передаются от больного человека к здоровому воздушно -капельным путем (при чихании, кашле), поэтому необходимо соблюдать расстояние не менее 1,5 метра друг от друга.
Избегайте трогать руками глаза, нос или рот. Коронавирус, как и другие респираторные заболевания, распространяется этими путями.
Надевайте маску или используйте другие подручные средства защиты, чтобы уменьшить риск заболевания.
При кашле, чихании следует прикрывать рот и нос одноразовыми салфетками, которые после использования нужно выбрасывать.
Избегая излишних поездок и посещений многолюдных мест, можно уменьшить риск заболевания.
ПРАВИЛО 3. ВЕДИТЕ ЗДОРОВЫЙ ОБРАЗ ЖИЗНИ
Здоровый образ жизни повышает сопротивляемость организма к инфекции. Соблюдайте здоровый режим, включая полноценный сон, потребление пищевых продуктов богатых белками, витаминами и минеральными веществами, физическую активность.
ПРАВИЛО 4. ЗАЩИЩАЙТЕ ОРГАНЫ ДЫХАНИЯ С ПОМОЩЬЮ МЕДИЦИНСКОЙ МАСКИ
Среди прочих средств профилактики особое место занимает ношение масок, благодаря которым ограничивается распространение вируса.
Медицинские маски для защиты органов дыхания используют:
— при посещении мест массового скопления людей, поездках в общественном транспорте в период роста заболеваемости острыми респираторными вирусными инфекциями;
— при уходе за больными острыми респираторными вирусными инфекциями;
— при общении с лицами с признаками острой респираторной вирусной инфекции;
— при рисках инфицирования другими инфекциями, передающимися воздушно-капельным путем.
КАК ПРАВИЛЬНО НОСИТЬ МАСКУ?
Маски могут иметь разную конструкцию.
Чтобы обезопасить себя от заражения, крайне важно правильно ее носить:
— маска должна тщательно закрепляться, плотно закрывать рот и нос, не оставляя зазоров;
— старайтесь не касаться поверхностей маски при ее снятии, если вы ее коснулись, тщательно вымойте руки с мылом или спиртовым средством;
— влажную или отсыревшую маску следует сменить на новую, сухую;
— не используйте вторично одноразовую маску;
— использованную одноразовую маску следует немедленно выбросить в отходы.
При уходе за больным, после окончания контакта с заболевшим, маску следует немедленно снять. После снятия маски необходимо незамедлительно и тщательно вымыть руки.
Маска уместна, если вы находитесь в месте массового скопления людей, в общественном транспорте, магазине, аптеке, а также при уходе за больным. Вместе с тем, медики напоминают, что эта одиночная мера не обеспечивает полной защиты от заболевания. Кроме ношения маски необходимо соблюдать другие профилактические меры.
ПРАВИЛО 5. ЧТО ДЕЛАТЬ В СЛУЧАЕ ЗАБОЛЕВАНИЯ ГРИППОМ, КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИЕЙ?
Оставайтесь дома и срочно обращайтесь к врачу.
Следуйте предписаниям врача, соблюдайте постельный режим и пейте как можно больше жидкости.
СИМПТОМЫ ГРИППА/КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ высокая температура тела, озноб, головная боль, слабость, заложенность носа, кашель, затрудненное дыхание, боли в мышцах, конъюнктивит. В некоторых случаях могут быть симптомы желудочно-кишечных расстройств: тошнота, рвота, диарея.
ВОЗМОЖНЫЕ ОСЛОЖНЕНИЯ
Среди осложнений лидирует вирусная пневмония. Ухудшение состояния при вирусной пневмонии идёт быстрыми темпами, и у многих пациентов уже в течение 24 часов развивается дыхательная недостаточность, требующая немедленной респираторной поддержки с механической вентиляцией лёгких.
Быстро начатое лечение способствует облегчению степени тяжести болезни.
ЧТО ДЕЛАТЬ ЕСЛИ В СЕМЬЕ КТО-ТО ЗАБОЛЕЛ ГРИППОМ ИЛИ
КОРОНАВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИЕЙ?
Вызовите врача.
Выделите больному отдельную комнату в доме. Если это невозможно, соблюдайте расстояние не менее 1 метра от больного.
Ограничьте до минимума контакт между больным и близкими, особенно детьми, пожилыми людьми и лицами, страдающими хроническими заболеваниями.
Часто проветривайте помещение.
Сохраняйте чистоту, как можно чаще мойте и дезинфицируйте поверхности бытовыми моющими средствами.
Ухаживая за больным, прикрывайте рот и нос маской или другими защитными средствами (платком, шарфом и др.).Ухаживать за больным должен только один член семьи.
МЕРЫ ПРОФИЛАКТИКИ ВИРУСНЫХ ИНФЕКЦИЙ
В РОССИИ ОДИН ИЗ САМЫХ НИЗКИХ ПОКАЗАТЕЛЕЙ ЗАБОЛЕВАЕМОСТИ КОРОНАВИРУСОМ
ГРИПП? КОРОНАВИРУС? ОРВИ?
КОРОНАВИРУС. ПУТИ ЗАРАЖЕНИЯ И ПРОФИЛАКТИКА
ССЫЛКИ НА ПАМЯТКИ И РЕКОМЕНДАЦИИ
Рекомендации туристам, выезжающим за рубеж
Рекомендации Всемирной организации здравоохранения по защите от новой коронавирусной инфекции
Памятка по профилактике гриппа и коронавирусной инфекции
В Российской Федерации продолжается эпидемический сезон заболеваемости гриппом и ОРВИ, характерный для этого времени года.
При ОРВИ — острых респираторных вирусных инфекциях не гриппозной этиологии заболевание развивается постепенно, чаще всего начинается с утомляемости и насморка, сухого кашля, который затем переходит в мокрый.
При гриппе отмечается резкое ухудшение состояния – повышение температуры тела (в отдельных случаях до 40,5 градусов), головная боль, «ломота» в мышцах и суставах, чувствительность к свету. Наиболее активная фаза приходится на 3-5 день заболевания, выздоровление на 8-10 день. При гриппе поражаются сосуды, поэтому возможна кровоточивость десен и слизистой оболочки носа. После перенесенного гриппа организм становится чрезвычайно восприимчив к различным инфекциям, что приводит к тяжелым инфекционным осложнениям.
Особенно тяжело ОРВИ и грипп протекают у маленьких детей, пожилых людей, людей с хронической патологий и заболеваниями иммунной системы.
Лучшей защитой от гриппа является иммунизация. Вместе с тем от остальных ОРВИ прививка не защищает.
Для того чтобы предупредить заболевание необходимо укреплять и закалять свой организм. Высыпайтесь, соблюдайте режим труда и отдыха, старайтесь больше находится на свежем воздухе. Отправляясь на прогулку, одевайтесь по погоде, старайтесь не переохлаждаться при нахождении на улице. Если Вы промочили ноги, необходимо пропарить их сразу по возвращении домой.
Укреплению организма способствует правильное питание. Включите в рацион продукты, содержащие витамины А, С, цинк и кальций: цитрусовые, киви, сладкий перец, молочные и кисломолочные продукты, твердые сыры, отварную рыбу, говядину морковь со сметаной, изюмом или курагой и др.
При планировании посещения общественных мест возьмите с собой медицинскую маску: если в общественном месте чихают и кашляют, закройте рот и нос медицинской маской или носовым платком – это поможет предотвратить инфицирование.
Любое вирусное заболевание, перенесенное «на ногах», может привести в дальнейшем к нежелательным последствиям и осложнениям.
К тому же заболевший человек заражает окружающих.
Поэтому необходимо при первых признаках заболевания обратиться к врачу.
С более подробной информацией о том, как защитить себя и близких от заражения гриппом и ОРВИ можно ознакомиться в специальном разделе на сайте Роспотребнадзора.
Будьте здоровы!
Что такое грипп и какова его опасность?
Грипп — это инфекционное заболевание, заболеть которым может любой человек. Возбудителем гриппа является вирус, который от инфицированных людей попадает в носоглотку окружающих.
Большинство людей болеют гриппом всего лишь несколько дней, но некоторые заболевают серьёзнее, возможно тяжёлое течение болезни, вплоть до смертельных исходов.
При гриппе обостряются имеющиеся хронические заболевания, кроме этого, грипп имеет обширный список возможных осложнений:
Лёгочные осложнения (пневмония, бронхит). Именно пневмония является причиной большинства смертельных исходов от гриппа.
Осложнения со стороны верхних дыхательных путей и ЛОР-органов (отит, синусит, ринит, трахеит).
Осложнения со стороны сердечно-сосудистой системы (миокардит, перикардит).
Осложнения со стороны нервной системы (менингит, менингоэнцефалит, энцефалит, невралгии, полирадикулоневриты).
Чтобы избежать возможных осложнений, важно своевременно проводить профилактику гриппа и правильно лечить само заболевание.
Обычно грипп начинается внезапно. Возбудители гриппа, вирусы типов А и В, отличаются агрессивностью и исключительно высокой скоростью размножения, поэтому за считанные часы после заражения вирус приводит к глубоким поражениям слизистой оболочки дыхательных путей, открывая возможности для проникновения в неё бактерий.
Среди симптомов гриппа — жар, температура 37,5–39 °С, головная боль, боль в мышцах, суставах, озноб, усталость, кашель, насморк или заложенный нос, боль и першение в горле.
Грипп можно перепутать с другими заболеваниями, поэтому чёткий диагноз должен поставить врач, он же назначает тактику лечения.
Что делать при заболевании гриппом?
Самому пациенту при первых симптомах нужно остаться дома, чтобы не только не заразить окружающих, но и вовремя заняться лечением, для чего необходимо немедленно обратиться к врачу. Для предупреждения дальнейшего распространения инфекции заболевшего нужно изолировать от здоровых лиц, желательно выделить отдельную комнату.
Важно!
Родители! Ни в коем случае не отправляйте заболевших детей в детский сад, школу, на культурно-массовые мероприятия. При гриппе крайне важно соблюдать постельный режим, так как при заболевании увеличивается нагрузка на сердечно-сосудистую, иммунную и другие системы организма.
Самолечение при гриппе недопустимо, и именно врач должен поставить диагноз и назначить необходимое лечение, соответствующее состоянию и возрасту пациента.
Для правильного лечения необходимо строго выполнять все рекомендации лечащего врача и своевременно принимать лекарства. Кроме этого, рекомендуется обильное питьё — это может быть горячий чай, клюквенный или брусничный морс, щелочные минеральные воды.
Пить нужно чаще и как можно больше.
Важно!
При температуре 38 — 39°С вызовите участкового врача на дом либо бригаду «скорой помощи».
При кашле и чихании больной должен прикрывать рот и нос платком или салфеткой.
Помещение, где находится больной, необходимо регулярно проветривать и как можно чаще проводить там влажную уборку, желательно с применением дезинфицирующих средств, действующих на вирусы.
Общение с заболевшим гриппом следует ограничить, а при уходе за ним использовать медицинскую маску или марлевую повязку.
Как защитить себя от гриппа?
Согласно позиции Всемирной организации здравоохранения, наиболее эффективным средством против гриппа является вакцинация, ведь именно вакцина обеспечивает защиту от тех видов вируса гриппа, которые являются наиболее актуальными в данном эпидемиологическом сезоне и входят в её состав.
Введение в организм вакцины не может вызвать заболевание, но путём выработки защитных антител стимулирует иммунную систему для борьбы с инфекцией.
Эффективность вакцины от гриппа несравнимо выше всех неспецифических медицинских препаратов, которые можно принимать в течение зимних месяцев, например иммуномодуляторов, витаминов, гомеопатических средств, средств «народной медицины» и так далее.
Вакцинация рекомендуется всем группам населения, но особенно показана детям начиная с 6 месяцев, людям, страдающим хроническими заболеваниями, беременным женщинам, а также лицам из групп профессионального риска — медицинским работникам, учителям, студентам, работникам сферы обслуживания и транспорта.
Вакцинация должна проводиться за 2–3 недели до начала роста заболеваемости, делать прививку можно только в медицинском учреждении специально обученным медицинским персоналом, при этом перед вакцинацией обязателен осмотр врача.
Противопоказаний к вакцинации от гриппа немного. Прививку против гриппа нельзя делать при острых лихорадочных состояниях, в период обострения хронических заболеваний, при повышенной чувствительности организма к яичному белку (если он входит в состав вакцины).
Сделав прививку от гриппа, вы защищаете свой организм от атаки наиболее опасных вирусов — вирусов гриппа, но остается ещё более 200 видов вирусов, которые менее опасны для человека, но также могут явиться причиной заболевания ОРВИ. Поэтому в период эпидемического подъёма заболеваемости ОРВИ и гриппом рекомендуется принимать меры неспецифической профилактики.
Правила профилактики гриппа:
Сделайте прививку против гриппа до начала эпидемического сезона.
Сократите время пребывания в местах массовых скоплений людей и общественном транспорте.
Пользуйтесь маской в местах скопления людей.
Избегайте тесных контактов с людьми, которые имеют признаки заболевания, например чихают или кашляют.
Регулярно тщательно мойте руки с мылом, особенно после улицы и общественного транспорта.
Промывайте полость носа, особенно после улицы и общественного транспорта
Регулярно проветривайте помещение, в котором находитесь.
Регулярно делайте влажную уборку в помещении, в котором находитесь.
Увлажняйте воздух в помещении, в котором находитесь.
Ешьте как можно больше продуктов, содержащих витамин С (клюква, брусника, лимон и др.).
Ешьте как можно больше блюд с добавлением чеснока и лука.
По рекомендации врача используйте препараты и средства, повышающие иммунитет.
В случае появления заболевших гриппом в семье или рабочем коллективе — начинайте приём противовирусных препаратов с профилактической целью (по согласованию с врачом с учётом противопоказаний и согласно инструкции по применению препарата).
Ведите здоровый образ жизни, высыпайтесь, сбалансированно питайтесь и регулярно занимайтесь физкультурой.
МБУК «Городской дом культуры» города Керчи
Изостудия «Карандаш»
Изостудия «Карандаш» образовалась 15 апреля 2015 г.
Особенность работы с детьми в изостудии — индивидуальный подход руководителя к каждому ребенку, привитие хорошего вкуса, развитие фантазии, раскрепощение в рисунке.
Традиционные формы обучения рисунку, живописи, композиции Анна Петровна сочетает с лепкой в игровой форме, изучением различных техник рисунка. Ученики приходят с большим желанием научиться рисовать. Здесь нет ограничений по возрасту — обучаться может и ребенок, и взрослый. Более подготовленные воспитанники коллектива участвуют в дистанционных и очных конкурсах рисунка.
С момента образования изостудии дети участвовали в следующих конкурсах: международный ежегодный конкурс «Разноцветные капли», всероссийский конкурс «Самый лучший дом», международный фестиваль «Звезды нового века», всероссийский конкурс «Крым в моем сердце», всероссийский ежегодный конкурс «Мой Пушкин», международный конкурс рисунка «Танцующие сказки», международный конкурс рисунка «История государства российского», всероссийский конкурс «Рисуем вместе с КОМУС», всероссийский конкурс «Ярославская область глазами детей», всероссийский интернет-конкурс «Мы такие разные», всероссийский интернет-конкурс «Осенняя палитра», международный фестиваль «Южный полюс», российский конкурс «Книга и кино», православный всероссийский конкурс «Святые заступники Руси», международный конкурс «Море и дети», городском конкурсе «Дети рисуют керченский мост», открытый фестиваль-конкурс «Дадим шар земной детям», православный российский конкурс «Рождественская радость».
Воспитанники коллектива являются участниками, лауреатами, и дипломантами этих конкурсов.
Также изостудия «Карандаш» принимает участие в городских выставках детского рисунка, благотворительной ярмарке «Пасха Красная» (2016-2017гг), регулярно проводит выставки работ в родном Городском доме культуры.
У руководителя студии и её воспитанников большие планы: перспективе участие во всекрымских, всероссийских фестивалях детского рисунка и выезд на пленэры (работа над пейзажем с натуры, на природе).
Постоянны в программе обучения встречи с художниками Керчи, такими как Виктор Щесняк, Анатолий Денисенко, Иван Каракуль, Алексей Спольский, посещение картинной галереи в г. Керчь. Ведь лучший способ добиться мастерства — это учиться на лучших примерах.
Волкова Анна Петровна — руководитель студии «Карандаш», обучалась в изостудии у художника Денисенко А.С. и у известного керченского скульптора Мельника А.И. В 2006 г.
поступила в Украинскую Академия Печати (г. Симферополе), сейчас КФУ. Преподавателями стали такие известные мэтры искусства как Иванченко А.В. — народный художник Украины, России и Крыма, Грейсер П.П. и скульптор Гордеев В.С. В студенческие годы вела активную творческую деятельность, участвовала во Всекрымской молодежной выставке, во Всекрымской Новогодней художественной выставке, организованной Крымской организацией Национальным союзом художников Украины в Доме художников.
В 2011 году завершила обучение и получила специальность художник-график по оформлении печатной продукции.
Анна Петровна творческий, ищущий педагог. Она постоянно совершенствует программу обучения новыми методами работы с детьми, стремиться перенять лучший опыт коллег и применить его на практике. Её спокойный и творческий стиль работы увлекает учеников, дает им возможность своего творческого становления.
Нетрадиционные методы и техники в Изобразительной деятельности Педагога-организатора и учителя ИЗО | Педагогическая мастерская
Нетрадиционные методы и техники в Изобразительной деятельности Педагога-организатора и учителя ИЗО
Автор: Дубская Татьяна Георгиевна
Организация: МБОУ Школа №8 г.
Феодосии Республики Крым
Населенный пункт: Республика Крым, г.Феодосии, с. Береговое
Способность к творчеству – отличительная черта каждого человека. Бог творец природы, наделил и нас этим даром. Благодаря чему человек может жить в гармонии и единстве с природой, создавать нечто новое, не нанося вреда и не разрушая, созидать и через это призывать к добру и приобщать к прекрасному каждого человека.
Многолетний опыт работы в детской школе искусств, позволил мне соединить опыт обучения детей изобразительному искусству с воспитанием индивидуальности ребенка, с коллективным творчеством, взаимодействие с родителями, все это способствует развитию личности ребенка.
В своей работе педагога-организатора я встречаюсь со многими мероприятиями: конкурсами, выставками связанными с природой Крыма, где есть номинации «Рисунок» Это интереснейшие темы для внеурочной деятельности по изучению Крыма и изображению его обитателей. Своей целью ставлю всестороннее развитие личности через сотрудничество и содружество в изобразительной деятельности.
Каждый учащийся нуждается в успешности и, самое важное, это радость от творчества.
Главные задачи во внеурочной деятельности по ИЗО с детьми — это развитие воображения, мелкой моторики, умение изображать художественный образ.
На занятиях я предлагаю соединять приемы непосредственного нетрадиционного рисования с основами академической живописи и композиции. Когда «огонек горит» и душа просит самовыражения, а ручки иногда не умеют держать кисточку, нашелся помогает приём от первых художников Земли из пещер Франции и Испании, и мы, их потомки, учимся рисовать ладошками в технике печати. Позднее используем овощи и поролоновые губки: процесс и результаты вызывают восторг маленьких творцов, всегда радуют их родителей и преподавателя. Нетрадиционное рисование удивляет тем, что одно задание может одинаково увлечь и 7-летних детей, и школьников 9 лет. А так же представлю работы учеников нашей школы в технике акварели и гуаши. Результатами, идеями и мыслями, сформировавшимися в процессе этого и подобных занятий со школьниками, я поделюсь в данной статье.
Мы, взрослые – родители, воспитатели, учителя должны помочь ребенку вырасти гармоничной личностью и лучше сделать это через любимую деятельность, как маленьких людей, так и взрослых — игру, щедро делясь своим опытом, рассказывая истории и сказки, рассматривая картинки и видео ВВС «Мир природы». Рисование как первая форма познания этого мира, присуща детям с самого раннего возраста. Они фантазируют и из реального мира попадают в свой мир, придуманный. Возникшие в их воображении образы и сюжеты поражают нас своими сочетаниями по цвету, формам и невероятности событий. Известно, специфика изобразительной деятельности в том, что она позволяет передавать свои впечатления от окружающего мира и выражать свое отношение к нему. Не всегда детской ручке возможно справиться с кисточкой, с карандашом, но мир художественного творчества им помогут открыть собственные ладошки, отпечатки листьев, овощей, ПОВТОР
Такие удивительные занятия дарят ребенку многогранные чувства и ощущения, развивают моторику и чувствительность пальцев и рук, дают творческую свободу, учат размышлять телом и доверять ему, изучать цвета и самим замешивать оттенки на палитре в зависимости от задумки.
Этот Процесс игры «превращение отпечатков ладошек в забавных осьминожков» — известен в педагогической методике начального обучения с прошлого века. А мы поляпали добавили на отпечатке ладошки длинным большим пальцем несколько пятнышек более тёмного цвета – и детский глаз увидел щупальца, глазки и т.д. Или добавили несколько волнистых движений и получились водоросли, волны.
Следующее задание Хочу обратить внимание на художественную игру «Черепашки в озере». Предварительно тонируем листок светло-голубой акварелью. Зеленую гуашь цветом смешиваем с коричневой, красим свои ладошки, отпечатываем их, создаем дорисовываем черепашек кисточкой. Вот так, начинаем сочинять свою сказку Крымской природы. Варианты зависят от заинтересованного взгляда вокруг или от мамы, что рассказывает про мир стихами Д.Хармса, О Мандельштама, А.Барто, С.Михалкова или рассказами Пришвина, Носова и т.д. Так, вместе с родителями начинается формирование следующего этапа развития психических процессов и усложнение интеллектуальной деятельности – сцепление картинок в сюжетное развитие ситуации.
Такие удивительные занятия дарят ребенку ученику многогранные чувства и ощущения, развивают моторику и чувствительность пальцев и рук, дают творческую свободу, учат размышлять телом и доверять ему, изучать цвета и самим замешивать оттенки на палитре в зависимости от задумки.
Компануя лист, мы учим Грамотная компоновка, то есть расположение в формате листа всех элементов рисунка учит детей соразмерять центр с развитием рисунка на периферию, вычленять главное и характерное, видеть детали. Заранее, готовясь к занятию, обдумывая тему и возможные направления развития сюжета, я предлагаю определённый набор красочных пигментов, главное — что бы рисунки были живописные, яркие, радостные. Но всегда по ходу занятия дополняю предлагаемый набор цветов и оттенков при общении с ребёнком, развивая его задумку. Известно, что используемый в рисунке цвет – показатель психологического состояния ребёнка, и, корректируя его настроение, я часто дополняю палитру комплиментарными оттенками.
Этот приём помогает создать получить не только красочный рисунок, но и создать комфортный психологический климат единичного общения на мастер-классе, и в последующем радость от нашего возможного будущего сотворчества, а, возможно, и повлиять на способы взаимодействия ребёнка с миром, делая их менее агрессивными и разрушительными. Однако в каждой группе встречаются дети, что которые категорически отказываются от моих предложений и продолжают разрабатывать свои фантазии в выбранной палитре.
Дети рисуют все, что есть вокруг. С большим удовольствием рисуют и то, чего никогда реально не видели, фантазируя и придумывая внешность, способы передвижения и многие другие частности и детали. Поэтому предложить какие-то новые предметы изображения не составляет проблем. Мною наработаны планы выполнения занятий по темам: «Лебеди летят», «Черепашки», «Лягушки», «Ежики», «Муравьи-мурашки», «Ррыбки и птички». Часто толчком для новой темы являются конкурсы, например, «Птица года — Журавль».
«Можжевельники Крыма», «Природа Карадакского заповедника», «Крым в моем Сердце». К этим задачам новым для меня занятиям, я подбираю литературу, репродукции, фотографии, видео сюжеты.
Компануя лист, мы учим Грамотная компоновка, то есть расположение в формате листа всех элементов рисунка учит детей соразмерять центр с развитием рисунка на периферию, вычленять главное и характерное, видеть детали.
Компонуем на формате А-3. Это очень полезно – заполнять большой формат и учиться видеть лист целиком, чувствовать больше свободы в самовыражении. Предлагаю к вашему вниманию «Пейзаж с маками» (автор Пашук Иван 2 класс, выполненный гуашью в пастозной технике (густой краской) и «Пейзаж с Можжевеловым деревом» (автор Иутин Артем 2класс, выполненный акварелью в технике по сырому листу (много воды), а дерево написано сверху вторым слоем, при завершении работы), а также предлагаю посмотреть рисунок акварелью с натуры «Осенние листья Крыма» (Смольникова Даша, 5 класс).
Заранее, Готовясь к занятию, я обдумываю тему и возможные направления развития сюжета, я предлагаю определённый набор красочных пигментов, главное — что бы рисунки были живописные, яркие, радостные. Но всегда по ходу занятия дополняю предлагаемый набор цветов и оттенков при общении с ребёнком, развивая его задумку. Известно, что используемый в рисунке цвет – показатель психологического состояния ребёнка, и, корректируя его настроение, я часто дополняю палитру комплиментарными оттенками. Этот приём помогает создать получить не только красочный рисунок, но и создать комфортный психологический климат единичного общения на мастер-классе, и в последующем радость от нашего возможного будущего сотворчества, а, возможно, и повлиять на способы взаимодействия ребёнка с миром, делая их менее агрессивными и разрушительными. Однако в каждой группе встречаются дети, что которые категорически отказываются от моих предложений и продолжают разрабатывать свои фантазии в выбранной палитре, например, рисунок акварелью с натуры «Осенние листья Крыма» (Смольникова Даша, 5 класс).
Для получения достойного результата важны материалы: Я советую: непосредственно не жалейте деньги на художественные материалы. Важна работа на формате листа А-3, качественные кисточки с искусственным волокном от № 0 до №8, краски художественная акварель, краски гуашь, яркие и хорошо покрывающие плоскость бумаги краски: акрил (можно коллер). Дети любят дополнительные сверкающие материалы, в избытке представленные для декоративного творчества – это разнообразные блески, пайетки, всякая фурнитура для коллажа. Для удобства работы важны достаточно свободное место и оснащение инструментами: палитра, фартуки, нарукавники, очищающие и влажные салфетки. И что, как мне кажется, очень важным сегодня в формировании хорошего вкуса и личной культуры, иметь паспорту, в которые мы оформим завершенные рисунки и проведём мини-выставку. Культура показа формирует и культуру просмотра, и, в общем, культуру общения и взаимодействия, как с произведениями искусства, так и с обществом и миром в целом.
Конечно, теперь на сегодняшний день наработаны множество новых техник нетрадиционного рисования и печати, среди которых работа кулачками, локтями, стопами ног, овощами, фруктами, отпечатками листьев, песком, камушками, ватными палочками, мятой бумагой, сухой кистью и мыльными пузырями. Многим знакомы, ставшие уже классикой, приемы рисования свечой, восковыми мелками и акварелью. В основе применения всех этих техник — игра, собеседование по поводу изображения самого рисующего и учителя, вопросами и предложениями направляющего свободу творчества каждого, кто создаёт новый мир в своем листе. Такое собеседование позволяет свободу самовыражения и способствует формированию заинтересованной творческой личности.
На моих занятиях внеурочной деятельности по ИЗО с применением разных нетрадиционных методов, техник и материалов очень интересно увлекательно, но Привлечение родителей через домашнее задание, увлекает детей. Они используют полученный опыт в работах, которые готовят к разнообразным конкурсам.
упражнение обогатит эти творческие связи и повлияет на формирование личности каждого из этой цепи. Пример: «Можжевеловая ветка» Рубачева Никиты, рисовал дома с мамой. Рисунок очень аккуратный и подробный, где наблюдается передает бережное отношение к реликтовым деревьям Крыма.
Главное в моей работе – это испытывать радость от творчества, художественного и педагогического, от общения и приобщения младших поколений к прекрасному. И я с удовлетворением наблюдаю, как каждый раз пустой лист превращается в художественный образ, в воображаемый мир задуманного героя и его сказочного обитания. И, что наиважнейшее – найти ценное в каждом рисунке и похвалить за это, а после поблагодарить всех участников нашего совместного действа.
Использованная литература.
- История зарубежного искусства./Под ред. М.Т. Кузьминой, Н.Л. Мальцевой. – М.: Изобразительное искусство, 1984 – 504с.
Опубликовано: 11.
01.2021Что было первым? (Часть вторая)
(Чтобы просмотреть первую часть этой статьи, нажмите здесь. Чтобы просмотреть третью часть, нажмите здесь.)
Это было историческое событие. Я прибыл со своим оператором Бобом Чаппеллом и его первым помощником Эриком Циммерманом через несколько дней после 150-летия падения Севастополя 8 сентября 1855 года. Аэропорт
Симферополь — столица Крыма — был заполнен десятками пожилых британских туристов, прибывших полуденным рейсом из Стамбула.На короткое время у меня возникла эта фантазия, которую я сделаю
фильм о людях, которые в конце своей жизни возвращаются в какое-то непознаваемое прошлое, пытаясь восстановить что-то, возможно, неизвестное в их собственном прошлом. Я буду следовать за ними. Запишите их попытки переподключиться
с историей.
Из-за юбилея было сложно найти доступный гид, но в конце концов мы нашли часто недовольную Ольгу Макарову — проводника гидов.Когда я рассказал ей о «Долине тени»
Смерти », — подумала она, что я хочу отправиться в Долину Смерти, место атаки Легкой бригады. Сама Сьюзен Зонтаг указывает на разницу — чтобы разубедить нас, своих читателей,
возможность такой путаницы. [1] В Зонтаг даже есть предположение, что Фентон мог преднамеренно способствовать такому замешательству. Она пишет: «… в первой версии знаменитого фото он был
называть «Долиной тени смерти» (несмотря на название, легкая бригада совершила свою обреченную атаку не через этот ландшафт).[2] Теннисон в стихотворении «Обвинение
Легкой бригады »пишет о« долине смерти », а не« долине тени смерти »:
Поллиги поллиги,
Поллиги вперед,
Все в долине Смерти
На шестистах:
«Вперед, легкая бригада!
Заряд орудий », — сказал он:
В долину Смерти
Ехал шестьсот.
Еще до поездки в Крым я собрал впечатляющую коллекцию карт, и вы можете увидеть, четко обозначенную на картах того периода, Долину Тени Смерти. И вы можете ясно видеть, почему это было дано это имя. Он находится на пересечении траекторий пушечных ядер трех крупных артиллерийских батарей России: Флагштока, Казармы и Садовых батарей.
Осада Севастополя, 1854-55, Лонгманс, Грин и Ко. Лондон и Нью-Йорк. Деталь на приведенной выше карте, показывающая Долину Тени Смерти и местонахождение камеры Фентона. Ущелье Воронцов находится на востоке. Деталь карты осады Севастополя. Долина Тени Смерти находилась на линии огня трех батарей. Радиус круга составляет примерно одну милю.Есть небольшие расхождения между различными французскими, английскими и русскими картами того периода.
Графика добавлена Джоном Перселлом.Ольга сначала привела нас к ущелью Воронцов, которое на современных картах обозначено как лежащее к востоку от Долины Тени Смерти. Я был непреклонен. «Нет нет! Это ущелье Воронцофф. Это не долина Тень Смерти ». Всегда возникают трудности, когда вы пытаетесь рассказать местным гидам об их делах, но мы вернулись обратно в Севастополь и пошли другой дорогой, которая привела нас к гребню, ведущему к реке. к западу от ущелья Воронзоф.Наконец-то мы смогли заглянуть в Долину Тени Смерти.
Каким-то чудом территория все еще не застроена. [3] На холме, обращенном к Великому Редану, еще можно увидеть остатки окопов. Старые батарейки Chapman. Пушечные ядра ушли, но земля усеяна очень
крошечные раковины улиток на том, что во многих отчетах о Крымской войне называется Холм Ракушки.
Не знаю почему, но улитки заставили меня почувствовать связь с историей.
Мы припарковались в стороне, а затем спустились в долину, к дороге внизу — той самой дороге, которую можно увидеть на фотографиях Фентона. У Ольги были туфли на высоком каблуке. Не туфли на шпильке, а каблуки достаточно высоко, чтобы затруднить ходьбу.
Туфли Ольги. Фотография Эрика Циммермана. Вершиной ее карьеры было сопровождение герцога Эдинбургского вокруг Севастополя в ознаменование 50-й годовщины поражения Германии.Мы были на несколько ступеней ниже ее самых знаменитых клиентов, и
мы «нарушали правила». Обычная экскурсия включает в себя место атаки Легкой бригады, памятники британским и русским погибшим на войне, посещение гавани Балаклавы и Панорамы, а также
необыкновенная 360-градусная картина осады Севастополя.
Мы определенно были в стороне от проторенных дорожек и блуждали в глуши.
Мы продолжили путь на юг по дороге, сверяя заросшие виды с копиями фотографий Фентона.Вскоре мы подошли к развилке — возможно, той самой развилке, которую мы видели на фотографиях 1855 года. Через определенную сумму Осмотревшись, прогуливаясь взад и вперед по все меньшему и меньшему участку местности, пару ложных срабатываний и ошибочный расчет, мы нашли место, где были сделаны две фотографии Фентона.
Такая же рама. Два снимка, сделанные с одного и того же положения камеры — мало чем отличается от пары фотографий Фентона.На первой фотографии линза частично закрыта фотографией Фентона 1855 года (ВЫКЛ). На второй фотографии OFF было удалено, открывая «идентичный» пейзаж позади него. Не совсем идентичны, потому что фотографии были сделаны с разницей в 150 лет.
(Увеличенные кадры взяты из кинофильма, снятого Бобом Чаппеллом.)Могу ли я ошибаться? Конечно. Ошибка — центральная черта человеческого существования. Однако я считаю, что мы его нашли и что топографические свидетельства и исторические карты подтверждают меня.
Нет другой точки на дороге, где пейзаж был бы так похож на пейзаж на фотографиях Фентона. В этом месте был матч. Если смотреть на юг, вдали от Севастополя, пейзаж сглаживается. к высоким равнинам британских лагерей. Глядя на север, мы видим холмы прямо перед Севастополем.
Невозможно точно сказать по фотографиям Фентона, в каком направлении мы смотрим.И Ульрих Келлер, и Ричард Паре, двое из моих экспертов по первой части, считают, что Фентон искал
юг, и я легко могу понять их ошибку.
Глядя на фотографии, выглядит как , как будто мы смотрим назад на холмы, но внешность часто обманчива, как и фотографии. Стоя
Из пейзажа видно, что Фентон смотрел на север. Или, точнее, северо-северо-запад. [4]
Фентон в письме от 24 апреля сообщает нам, что фотографии были сделаны днем, но дает мало информации о направлении, в котором указывала его камера. По крайней мере, поездка в Крым дала эмпирические
данные. Теперь мы знали и направление камеры и время суток. Это больше, чем праздная информация. Задумайтесь об этом на мгновение. В зависимости от направления времени или все меняется на противоположное.Если мы ищем
после полудня на север или северо-северо-запад, затем сначала появляются освещенные сверху шары.
Но если мы смотрим утром на юг или юго-юго-восток, на втором месте — шары с верхним освещением. Взгляд на север: ВКЛ перед ВЫКЛ. Глядя на юг:
ВЫКЛ перед ВКЛ.
Возникла одна тревожная проблема. (Тот голос в вашей голове, который говорит: «Не так быстро, бастер».) Откуда же исходит свет? Когда я впервые увидел фотографии Фентона, я подумал, что пушечные ядра выглядел с подсветкой.[5] Но на самом деле не имеет никакого смысла — они не могут быть — если мы действительно смотрим на север. В северном полушарии свет исходит от юг. Шары не подсвечиваются сзади, они подсвечиваются спереди! Позволил ли я своим убеждениям определять то, что я видел? (Неужели я тоже стал жертвой принципа: вера — значит видеть?) Неужели тени на пушечном ядре, крымском пушечном ядре, около 1850 года, , действительно выглядят как — не на фотографии Фентона, а сидя в одиночестве, без украшений в Долине Тени Смерти 150 лет спустя?
Ольга казалась удивленной.
Я не очень верю в определенность, но я почти уверен, что герцог Эдинбургский никогда не просил пойти в музей-панораму, чтобы одолжить пушечное ядро Крымской войны. Музей — необычное место
— частично музей, частично ротонда, где находится панорама на 360 градусов. Вскоре после войны были построены первые панорамы блокады — сначала в Париже, а затем в Севастополе. Панорамы
были в моде в те времена.Установленный в специальной ротонде в 1905 году по случаю 50-летия осады, он показывает временную победу русских перед их окончательным поражением от союзных войск (
Французы, англичане, турки и, не поверите, сардинцы). Панорама — панорама разрушений войны — была разрушена немецкими бомбардировками во время Второй мировой войны, а затем восстановлена.
в новой ротонде, построенной после войны.(Это — это — удивительное произведение искусства.
Следует ли допустить, чтобы картина, изображающая разрушения войны, была навсегда уничтожена войной?)
Это было похоже на заднюю дверь, но на самом деле это была входная дверь. Я посмотрел в прорезь для почты, но там никого не было. Мы вернулись на следующий день, и старый охранник в советском стиле проводил нас в то, что выглядело
салон психиатрической больницы.После некоторого замешательства нас вывели наверх, чтобы встретить куратора и некоторых сотрудников. (Я сказал им, что выиграл Оскар.) После бессвязного разговора — как бессистемный
как бывает разговор, когда ни одна из сторон не понимает друг друга и не имеет четкого представления о происходящем — я попросил пушечное ядро. Возникли дополнительные трудности с переводом. Я помню ольгу
дико жестикулирует.
Успешно, мы вернулись в Долину Тени Смерти с одним пушечным ядром и сделали несколько снимков.
Фотография Эрика Циммермана. Фотография Эрика Циммермана.По мере того, как солнце садилось на западе, небо становилось туманным, а линия тени на ядре становилась все менее и менее четкой, что, возможно, является первым признаком того, что исследование структуры света и тени на ядрах может оказаться труднее, чем я предполагал.
****
Ричард Пэйр, пятый эксперт, цитируемый в первой части этого эссе, всегда интересный комментатор Фентона, говорит не только о чередовании последовательности фотографий, но и о «флип-флопе».
самих картинок:
РИЧАРД ПАРЕ: Фентон всегда любил абстрактное и геометрически формальное при создании изображений.Это странное сужение перспективы, которое он получает из-за проторенной тропы.
в левую сторону дороги, которая на дальней дистанции соединяется с главной дорогой и исчезает за горизонтом. Они имеют параллельную ширину, что заставляет вещь кувырковаться, визуально
конденсирует это в своего рода беспокойное беспокойство. Он был очень доволен двумя сделанными им снимками — получив два негатива — и на этом остановился.То, как это вписывается во всю его работу, таково:
интересно. Я не знаю, насколько вы знакомы со всей работой? В основном это портреты старших офицеров, лагерные мероприятия и пейзажи. Портреты лорда Реглана,
главнокомандующий и Омар-паша, командующий турецкими войсками, Пелисье, командующий французскими войсками, и старшие генералы.
Вы знаете историю Крымской войны?
[В моем навязчивом обсуждении этих двух фотографий, не забыл ли я, что Роджер Фентон был одним из первых фотографов, снимавших хронику войны — и к тому же действительно ужасной войны? Неужели я забыл о войне , погружаясь в фотографию войны ? Надеюсь нет.Фотографии открывают «окно» в историю. Не в общую историю — а в конкретный момент , конкретный место . Как будто мы заглянули в прошлое и создали крошечный глазок. — E.M.]
РИЧАРД ПАРЕ: 1854 год, и Наполеон III отменяет старый договор 1740 года, чтобы настаивать на праве французов защищать иностранцев и людей, приезжающих из других стран на Святую Землю, которая
был тогда частью Османской империи.Первоначальным предлогом была ссора монахов — католические и русские православные монахи сражались в церкви Рождества Христова в Вифлееме.
Они подрались, а некоторые
из них были убиты из-за того, кто имел право ставить звезду над яслями.
[Возможно ли, что 200 000 человек «были убиты из-за того, кто должен иметь право ставить звезду над яслями?» — E.M.]
Наполеон III только что вступил на престол после государственного переворота 1852 года.Но царь фактически оскорбил его, который смотрел на него свысока, как на своего рода выскочку arriviste и использовал склоку. как предлог, чтобы спуститься к Святой Земле. Сразу же французы заключили союз с англичанами, что само по себе было необычным. Прошло всего 30 лет после Ватерлоо.
Британцы и французы работали на пределе своих линий снабжения.Зима 1854-1855 годов была совершенно ужасной. Когда они приехали в сентябре, у них стояла прекрасная осенняя погода, цвели полевые цветы.
во всех направлениях. Это было похоже на рай на земле. К январю они были в крайне отчаянном положении, в полном отчаянии. Был странный ураган, унесший все палатки, так что ни у кого не было никаких
укрытие вообще. Офицеры, люди, это не имело значения. Буйствовала холера, дизентерия.Растут потери. Две трети погибли от болезней и недомоганий, а не от боевых ран.
Фентон прибывает, когда дела начинают немного улучшаться после огромного шума в Англии. Правительство упало из-за неудач в том, что происходило, начав с почти полной поддержки со стороны симпатичных
много всех. Блестящий и противоречивый противник по имени Джон Брайт, который был одним из великих гражданских либертарианцев того времени, встал в парламент и произнес страстные речи о
ангел смерти приводится в землю.
Фентон приходит после всего этого, глядя на этих людей, которые видели ад очень близко, и это отражается на их лицах. Так что он так или иначе пытался
сложная механика работы в то время, чтобы уловить часть этого, и, наконец, уловил это на одной фотографии.
Есть также необычная фотографическая панорама всего плато Севастополя в одиннадцати частях, сделанная им. Он начинается с лагеря слева, расстановки войск, вооружения пирамидальной формы, рвов.
копают, палатки, проветривают одежду, происходят все виды деятельности.Вы можете увидеть готовые к работе вечеринки на носилках и людей, смотрящих на Севастополь, и бомбардировки происходят как повседневное явление, а затем
к пустоши посередине, которая, в буквальном смысле, является полем смерти, где люди гибли тысячами, и заканчивается могилами старших офицеров на дальней правой стороне.
Так что он действует как своего рода
фона для другого единственного изображения — Долины Тени Смерти — которая, без сомнения, представляет собой большую картину.Но это единственное изображение приобретает резонанс по сравнению с панорамой.
*****
Конечно, невозможно передать ужас войны одним изображением или одной буквой.
Британская артиллерия собралась на холмах над Севастополем, линии разделились на две части, разделенные пополам дорогой Воронцов, батареи Чепмена слева (обращенные к Севастополю) и батареи Гордона.
справа.От Балаклавского порта до британских лагерей на высотах над Севастополем была проложена железная дорога. Французы и англичане разместили около 500 крупных орудий рядом с русскими.
укрепления.
Складывались артиллерийские снаряды любого размера и описания. И тут начался обстрел. Письмо Фентона от 4-5 апреля, в котором говорится о «долине смерти», было написано
в среду-четверг. Через несколько дней началась вторая бомбардировка.
Сегодня была очень сильная стрельба, но обещанного вскрытия всех батарей не произошло. Теперь говорят, что он откладывается до тех пор, пока вопрос о мире или войне не будет окончательно решен [-] до в настоящее время у русских определенно есть лучшее из этого [-] это осада, хотя [-] всякий раз, когда они атакуют, они теряют [sic] кучи людей, но они продолжают продвигать свои дела и получать Изготовлены свежие батареи и новые стрелковые ямы… Сегодня ходят слухи, что стрельба должна начаться в понедельник и продолжаться 5 дней, когда все войска должны войти.
«Стрельба» фактически началась (как и предсказывал Фентон) 9 апреля, в пасхальный понедельник 1855 года, и продолжалась десять дней. Я читал оценки, что 6000 русских были убиты и 1600 союзников. Следующее Письмо молодого капитана жене. Он привлек мое внимание, потому что был написан 20 апреля, через пару дней после окончания бомбардировки и за три дня, до того, как Фентон сделал свои две фотографии.На нем запечатлено отчаяние, которое испытали многие британские солдаты после второй бомбардировки. Обстрел, призванный положить конец войне, стал очередным периодом нерешительности, неразберихи и насилия.
Наша осада должна быть причислена к тому, что было. Это закончилось, и это был более смешной и отвратительный фарс, чем первый.
Русские аккумуляторы и фабрики как никогда хороши и крепки. кроме ущерба, который такой пожар должен был вызвать в городе [Севастополе], мы не приближаемся к своему концу, чем были несколько месяцев назад.Среди нас есть одно всеобщее чувство отвращения и унижения при этом Вторая нелепая выставка… Теперь мы, как и уже несколько месяцев, сами осаждены в нашем уголке Крыма. У нас есть великолепнейшая армия, брошенная нашим вождям, либо из-за их разногласий или их некомпетентность… Позавчера произошла абсурдная «разведка», в которой участвовали турки и наша кавалерия.Торжественно вышли и убили одного казака и взял другой, и наша потеря состояла в захвате противником двух флотов, которые вышли посмотреть на веселье! Наша единственная другая попытка наступательной операции состояла в атаке на несколько засад, которые раздражали наши батареи справа.
[Из Крымских очевидцев: Письма о Крымской войне (1854-1856) подполковника Джорджа Фредерика Далласа, под редакцией Майкла Харгрива Моусона.
Русские аккумуляторы и фабрики как никогда хороши и крепки.
кроме ущерба, который такой пожар должен был вызвать в городе [Севастополе], мы не приближаемся к своему концу, чем были несколько месяцев назад.Среди нас есть одно всеобщее чувство отвращения и унижения при этом
Вторая нелепая выставка… Теперь мы, как и уже несколько месяцев, сами осаждены в нашем уголке Крыма. У нас есть великолепнейшая армия, брошенная нашим вождям, либо из-за их разногласий
или их некомпетентность… Позавчера произошла абсурдная «разведка», в которой участвовали турки и наша кавалерия.Торжественно вышли и убили одного казака и
взял другой, и наша потеря состояла в захвате противником двух флотов, которые вышли посмотреть на веселье! Наша единственная другая попытка наступательной операции состояла в атаке на несколько засад, которые раздражали
наши батареи справа.
Это было проведено, как и кажется, все наши операции. Тело 77-го дивизиона вышло вчера вечером, вытеснило русских из своих нор, и их никто не поддерживал.
местами против целых колонн русов.Они, конечно, были разрублены на части, но великолепно сражались и удерживали свои позиции в одной из засад. Они потеряли своего полковника Эгертона, очень хорошего парня, и
капитан, маленький мальчик по имени Лемприер, который только что получил свою роту, около 20 !, убит, и два офицера ранены. Все это очень печально и вызвало у нас огромное чувство отвращения; Мужской
живет, если можно использовать этот термин, растрачиваясь впустую в жалких маленьких неуправляемых атаках такого рода, которые никому не приносят никакой пользы и которые избавляются от смехотворности только храбростью наших бедных солдат
всегда показывай.
] Для меня Крымская война — «идеальная» война. Начал по неясным причинам, был безнадежно убийственным и ничего не добился. Даже атака легкой бригады была бессмысленным занятием. (Если ты веришь В рассказе Сесила Вудхэма-Смита в книге «Причина, почему» — одной из поистине великих книг о войне — обвинение возникло из-за отсутствия запятой в приказах лорда Рэглана лорду Лукан.)
Крымская война, которую часто называют предвестником Гражданской войны в США, является скорее предвестником Первой мировой войны — неподвижным фронтом, вызванным бесконечными и бесполезными перестрелками из смертоносных артиллерийских орудий. Позиционная война
по преимуществу. Лорд Реглан, командующий британскими войсками, ранее адъютант герцога Веллингтона, потерял руку в результате французского пушечного ядра при Ватерлоо.
Его специально разработанный рукав —
рукав реглан вместе с кардиганом и балаклавой — так мы вспоминаем Крымскую войну.Война, определяемая нововведениями в гардеробе — рукавом, свитером и шляпой. Реглан, погибший в
Крым как раз перед падением Севастополя, казалось, часто не понимал, что происходит. Он призывал своих солдат выйти и сражаться с французами, и ему нужно было напомнить, что в этой конкретной войне русские
были врагом. Французы были его союзниками .
В А.У. Кинглэйк, написавший восьмитомную историю Крымской войны «Вторжение в Крым: его истоки и отчет о его ходе вплоть до смерти лорда Рэглана».
Отрывок касается апрельской бомбардировки 1855 года и широко использует то, что известно как , и жалкое заблуждение . Термин, введенный Джоном Раскином в 1856 году, относится к нашей склонности наделять неодушевленную природу.
с человеческими характеристиками.Раскин не одобрил — он назвал это ошибкой, не так ли? Но чтобы ориентироваться в мире — чтобы прочитать мир, так сказать — нам нужно видеть мир
как имеющие какую-то цель, какую-то мотивацию. (В противном случае это слишком страшно.) Следовательно, мы видим интенциональность повсюду. Ураган хочет помешать нашим планам; землетрясение намеревается научить нас
урок.
Вот отрывок из Кинглейка полностью.Возможно, это шедевр жалкого заблуждения.
СПОСОБЫ ПУШЕЧНОГО ЯДРА ПРИ ЗАПРЕЩЕНИИ, НЕ ОСТАНОВЛЕННО.
Будь то полет по воздуху или столкновение с более твердыми препятствиями; выстрел, конечно же, должен всегда подчиняться строгим, естественным законам и должен приводить к сложным расчетам, предписываемым конфликтом власти с абсолютной раболепной точностью; но между «составом» «сил», поддерживаемых в нашем физическом мире, и твердой решимостью разума, созданной по враждебным мотивам всегда есть аналогия, иногда даже странное сходство; а необразованным слушателям формула, изложенная в алгебре, дала бы меньше представления о пути заторможенного, хотя и не побежденного пушечного ядра, чем была бы простая речь дикаря, который, проследив ее курс (как могут только дикари), назвал ее освобожденным демоном.
Ибо он не только кажется вооруженным могучей волей, но и каким-то образом управляет его действиями.
с всегда готовым разумом и даже иметь «политику». Демон жесток и тверд; не слепо, не тупо упрямо. Он не прямой враг. Против вещей, которые трудны и
прямо сталкиваясь с ним, он действительно откровенно испытывает свои силы и делает все возможное, чтобы разбить их и рассыпать осколками и осколками, чтобы увеличить разрушение, которое он приносит; но с препятствиями, которые гладкие и
обращаясь к нему наклонно, он всегда составляет компромисс, будучи готовым к даже незначительному вызову, чтобы прийти, как говорят люди, к «справедливым условиям», варьируя свой путь продвижения, и даже в случае необходимости прибегая к кривым, извилистым
пути.Путем простого трения с металлом, с землей, даже с мягким податливым воздухом, он добавляет различные вращательные движения к своим навыкам падения на ходу; он приобретает странную ловкость, может больше, чем
просто ударить, можно повернуть, можно поднять, можно бросить, можно почти схватить; может собрать из каждого побежденного препятствия новую губительную силу; может мчаться, например, прямо в горизонтальном направлении, а затем
— из-за какого-то контакта — вскочили сразу, как тигр, нацеленный на горло верблюда.
Вау.
«Демон жесток и непоколебим», «он обретает странную ловкость… новую губительную силу», «тигр, нацеленный на горло верблюда». Бездушный, неодушевленный мир железное ядро оживает. Буквально с удвоенной силой. Пушечное ядро не только имеет намерение — оно планирует, оно потворствует… оно безнадежно коварно, может быть, даже отклоняется.
Фотографии ничем не отличаются. Смотрим на них. Это не что иное, как кристаллы галогенида серебра, расположенные на бумаге или с помощью цифровой фотографии, не что иное, как конкатенация резидентных единиц и нулей.
на жестком диске. И все же мы считаем, что они уловили что-то из нашей сущности — что-то из того, что находится в наших головах.
Я тоже смотрю на две фотографии Фентона и пытаюсь представить, каковы могли быть намерения Фентона.Это неизбежно. Нас запрограммировали делать это естественным отбором — проецировать самих себя в мир — и представить его мир таким, каким мы его себе представляем. Я пытаюсь выяснить, какая фотография была сделана первой, и развить теории о мотивах Фентона, но это всего лишь теории, ничего больше.
На следующий день после нашей второй экскурсии в Долину Тени Смерти мы отправились в Ялту.Это в трех часах езды от Севастополя по южному берегу Крыма. По дороге Ольга спросила нас
съехать с дороги. Никаких выходов. Никаких признаков. Просто ограждение, кустарник и крутой холм с видом на Черное море. Она на что-то указала. Можно было просто разглядеть оранжевые крыши большого строительного комплекса.
Дача Горбачева. Это было похоже на метастатический Международный Дом Блинчиков.По словам Ольги, «он пришел в этот дом как премьер Советского Союза и уехал никем».
Недалеко от комплекса Горбачева находится дача Хрущева, правда, с дороги ее не видно. Ольга, считающая себя русской, имела дело с Хрущевым. Хрущев, украинец, подарил себе на день рождения Крым Украине. Когда Советский Союз распался, Крым остался в составе Украины, хотя он традиционно был частью России.Ольга не была подготовлена простить ему эту щедрость — себе и Украине за счет Российской Федерации.
Дача Хрущева была построена в ближайшем от Турции месте через Черное море. Я помню, как читал, что Хрущев сидел на террасе своей дачи и смотрел на воду.
Я вижу его лапу в руке
держит изысканный хрустальный бокал водки.Временами ему казалось, что он может увидеть Турцию — физическая невозможность из-за кривизны земли. Не только Турция, но и проклятый Юпитер Кеннеди
ракеты в Турции нацелены на СССР и на его дачу. Это было тогда, когда он принял решение о политике «око за око». Если бы Кеннеди мог разместить свои ракеты в Турции в паре сотен миль от Советского Союза …
в паре сотен миль от дачи Хрущева — тогда Хрущев мог бы (безнаказанно) поставить свои ракеты на Кубу.Жребий был брошен.
Я также помню, как читал отчет о 28 октября 1962 года — последней ночи кубинского ракетного кризиса, когда многие знающие люди думали, что миру наступит конец. Хрущев еще не капитулировал, а Кеннеди
был готов к ядерной войне. Хрущев был в Москве; Кеннеди в Вашингтоне.
Мы знаем, что делал Хрущев, из отчетов, написанных его сыном Сергеем. Хрущева так волновала возможность ядерной
войны, что он провел бессонную ночь, а затем объявил о своем решении удалить ракеты с Кубы по радио Москвы на следующее утро, чтобы его можно было без промедления транслировать на весь мир.Который
Ночью Кеннеди сидел у бассейна Белого дома со своим помощником Дэйвом Пауэрсом и двумя подругами, наблюдая за Одри Хепберн в «Римских каникулах». Что за история. Хепберн, наследница какого-то неопределенного престола, мечтает
она свободна от государственных обязательств, но в конце концов знает, что должна вернуться к требованиям монархии. Этот кубик тоже был брошен. Это была фантазия в фантазии в реальности Белого.
Жилой дом.
Война — такая странная вещь — она начинается по прихоти немногих и влияет на судьбу многих.
Это трудная, если не невозможная вещь для понимания, но мы чувствуем себя обязанными описывать ее так, как если бы она имела смысл.
— даже добродетель. Он начинается по причинам, часто безнадежно неясным, извилистая, затем прекращается.
*****
Мои попытки решить вопрос, что пришло первым, заняли много месяцев.В определенной степени они все еще продолжаются. Иногда я задаюсь вопросом: весь ли смысл фотографии содержится в этих фотографиях-близнецах Фентона?
— один — doppelganger — другой и часто косвенно описывается как таковой? Хорошая фотография Фентона, честная и не приукрашенная стремлением к хитрости или неверному направлению, и плохая фотография Фентона
— фотография, осужденная Зонтаг, испорчена ловкостью рук, уловкой, расчетливым обманом.
[6]
Но что есть что?
Железное решение загадки о том, какая фотография появилась первой (и которую заново открыли многие респонденты — я отказываюсь называть их блоггерами), в конечном итоге предложил мой друг Деннис Перселл. Он не использует никаких доказательств , внешних фотографии, кроме простого здравого смысла, и был мотивирован несколькими словами одного из его профессоров в колледже: «Всегда ищите мелочи.» Я буду обсудить решение Денниса и некоторые попытки, которые я предпринял сам, в третьей части этой статьи.
Последняя мысль. Я представляю себе двойника Фентона. Кто-то на русских рубежах, пострадавший от ужасного обстрела в апреле 1855 года. Русский, находившийся в Садовой батарее, участвовал в обстреле Долины.
Тени Смерти. А потом я нашел его — молодого артиллерийского офицера, который отчаялся сделать военную карьеру.Он сказал: «Возможно, я никогда не стану генералом армии, но, возможно, я смогу стать
общая литература ». В своих «Севастопольских очерках» он писал:
Теперь я сказал все, что хочу сказать по этому поводу. Однако меня преследует болезненная мысль. Возможно, мне не следовало этого говорить. Возможно, то, что я сказал, относится к категории тех вредных истин, которые каждая из Мы несем в своем подсознании истины, которые мы не должны произносить вслух, чтобы они не нанесли серьезного ущерба … Где в этом повествовании есть какая-либо иллюстрация зла, которого следует избегать? Где есть иллюстрация добра, которому следует подражать? Кто злодей в пьесе? А кто ее герой? Все персонажи одинаково безупречны и одинаково злы… Нет, герой моего рассказа, которого я люблю все мое сердце и душа, которых я пытался изобразить во всей его красоте и кто всегда был, теперь и всегда будет в высшей степени великолепен, — это правда.
[Написано 26 июня 1855 года, примерно через 60 дней после письма Фентона жене.]
Нет никаких доказательств, подтверждающих это, но я представляю себе одно из раскаленных раскаленных ядер, проносящихся от стены к каменной стене в Долине Тени Смерти — возможно, приземляющейся у ног Фентона — с невидимыми отпечатками пальцев Льва Толстого.
[Это вторая часть статьи из трех частей.Хочу поблагодарить всех читателей этой колонки. В частности, более 800 человек написали The Times в ответ на первую часть этого эссе. Их
комментарий представляет собой необыкновенную коллекцию проницательных и наводящих на размышления анализов. Я могу ответить в четвертой части. Но сначала я хотел бы опубликовать на этих электронных страницах третью и последнюю
часть этого эссе.
Я также приветствовал бы любые материалы, касающиеся апрельской бомбардировки и ее отношения к фотографиям Фентона.]
СНОСКИ:
[1] Некоторые сообщения в первой части этого эссе демонстрируют именно эту путаницу.
[2] Сам Фентон в своем письме от 4-5 апреля пишет о «долине смерти», хотя он явно имеет в виду «Долину тени смерти».
[3] Я пытался убедить мою жену Юлию поехать со мной в Крым.Мой первый аргумент заключался в том, что это даст ей возможность не только прочитать 23-й псалом, но и -й увидеть -й, 23-й псалом. Тогда я предложил
что это была возможность испытать 23 Псалом. И хотя у меня не было возможности аргументировать это до того, как я поехал туда, оказалось, что там есть части Долины Тени
Смерть, которые продаются, и была возможность не только увидеть и испытать 23-й псалом, но и владеть им.
Кто мог устоять? Я начал думать о возможности Долины
Тени Смерти Временные доли. Какое фантастическое место для дома престарелых!
[4] Моя поездка в Крым также развеяла еще одно беспокойство — возможность того, что фотографии были сорваны слева направо. Поскольку пейзаж так близко соответствует фотографиям, я чувствую, что маловероятно.
[5] Многие люди, написавшие ответы на первую часть, разделяют это мнение.Это заставило меня почувствовать себя немного лучше.
[6] Хотя, перефразируя Шекспира, «… вина, дорогой Брут, не в наших фотографиях, а в нас самих…»
|
От битвы при Азенкуре во Франции до сегодняшних действий в Ираке.Я узнал, насколько тяжело пушечное ядро, примерил каски, нырнул в траншею Первой мировой войны, посмотрел в прицел из пулемета Льюиса и подстрелил несколько танков в компьютерной современной войне. Что это за искусство? Какой творческий талант пошел на войну.
93-й никогда не менял своего строя, чтобы встретить этот поток всадников. «Нет, — сказал сэр Колин Кэмпбелл, — я не считал целесообразным создавать их глубиной более двух». (Уильям Х. Рассел, The London Times, октябрь 1854 г.)
5-й, 1854 г. ”
Эти мнения витают в воздухе милостью тех, кто до конца отстаивал свободу своих соотечественников. Какая ирония в том, что те, кто купил ее дорого, редко получают ее в собственность, но именно они понимают, насколько драгоценна жизнь. Конечная точка контрапункта.Наша работа как художников — сохранять веру и помогать человечеству помнить красоту и, следовательно, обещание счастья. Наш труд защищает надежду, самую драгоценную Родину для любой души.
Он также показал нам красоту войны. Затем объяснил, каково это на самом деле… при просмотре фильмов о войне больше всего не хватает чувства обоняния.. что смерти и умирающего. В последней части объяснялось, как в будущем мы можем убивать, даже не видя врага. В фильме « Игрушки » также было показано, как дети могут быть воинами за своими компьютерами, стреляя из настоящего оружия, танков и т. Д. Разрушение войны не красиво… Жизнь драгоценна. Художники, изображавшие войну, делали свою работу. Во многих случаях им говорили, что рисовать.
Моя мать была частью группы коммандос — оператора Морзе, декодера и кодировщика, базирующейся в Шотландии, — которая боролась с нацистами в Норвегии и в конце войны участвовала в судебных процессах по военным преступлениям в Осло. Мой дед в первую мировую войну управлял самолетами из катапультов с военно-морских судов, а во время Второй мировой войны командовал базой авиации флота.Двоюродный брат моей матери был убит, командуя канадскими войсками в Гонконге, дом моих бабушек и дедушек был уничтожен немецкой бомбой, а мой отец потерял большую часть своего глаза из-за бомбы V, упавшей в Лондоне во время Второй мировой войны. Война сыграла большую роль в моей недавней семейной истории, и если вы вернетесь на поколение назад, которое превзошел мой отец — он родился в 1896 году, — она также сыграла большую роль в жизнях многих из моих далеких родственников.
Но тогда, к сожалению, среднего гражданина «развитого мира» не поощряют изучать историю или литературу, и с этим недостатком знаний приходит способность понять, на что мы способны, а на что нет. Сэмюэл Беккет сказал: «Попробуйте еще раз. Опять провал. Попробуй лучше. Одна блестящая женщина познакомила меня со словами Беккета, и мне кажется, они подводят итог тому, что мы есть. Они ускользают и в то же время освещают высокомерие и незнание нашего человеческого положения.
История была осязаемой. Были изображения экипажей бомбардировщиков перед взлетом, мужчин, читающих письма из дома, и картины реальных боевых действий. Большая часть произведений искусства была времен Второй мировой войны, но были также изображения астронавтов, космических кораблей и фигур авиации, таких как Амелия Эрхарт. Многие изображения включали автографы мужчин или целых экипажей, изображенных на картинке.
Иногда он ударяется о стекло примерно 10 раз в минуту. Все перепробовали, повесили листы, заклеили окна бумагой, купили наклейки — ничего не помогает. Это продолжается уже более двух недель. Вы задаетесь вопросом об инстинктах птицы и его неспособности учиться. На мгновение я сравнил его интеллект с человеческим; Я чувствовал себя довольно самодовольным и мне было жаль жизнь, которая не так развита, как мы. Но я быстро передумал. На ум пришла огромная глупость войны. Высший разум пожалел бы этих враждующих идиотов так же, как я пожалел бы птицу.
(В наших головах есть концепции, но мы все хотим, чтобы нас любили.) Да, насилие, в которое мы вкладываем много усилий и денег, опутано в нашем обществе через страх перед человечностью, создание экономики, доказательство эго и т. Д. лет я работал рисовальщиком над сверхсекретным боевым оружием, и большинство моих коллег были военными, сражавшимися во время Второй мировой войны. Этим ребятам иногда приходилось рассказывать отличные, смелые и грустные истории, но по большей части они были очень тихими. Я был старше их времени, и теперь я знаю, что не ценил их опыт, так как был тогда молод.Жизни, навсегда измененные тем, что они видели и пережили, часто были жизнями глубокой темной боли и страданий. Я должен сказать, что они сами были в шоке от того, что они так естественно делали во имя борьбы, победы и защиты. Я надеюсь, что границы будут становиться все меньше и меньше, пока мы не поймем, что мы больше похожи, чем разные. Думайте о мире. «К миру нет пути. Мир — это путь ». (Ганди)
Однако у меня возникла совсем другая проблема. У меня есть друг и коллега-художник по волокну, у которого есть работы на выставке Fiber Dimensions, группы художников по волокну, которая в настоящее время находится на выставке San Francisco Bay Model. Ее работа — это серия вязаных бомб, я думаю, это ее способ сказать, что мы должны делать только мягкие бомбы, которые никому не причинят вреда. Инженерный корпус армии, который владеет и управляет объектом, требует, чтобы их убрали с выставки. Почему? Я не уверен, но они очень негативно на них реагируют.Может быть, они строят вещи и не хотят, чтобы в их здании был символ разрушения? Может быть, люди жалуются, потому что бомбы провоенные (в конце концов, это округ Марин), но они из мягкой пушистой шерсти. Я думаю, их можно интерпретировать по-разному.
Но если это хорошее искусство и действительно выразительное, можно ли удалить его, потому что кто-то может воспринять его так, как это оскорбляет их, но не других? Я не знаю.
Я знаю, что авторитетный арт-дилер не стал бы этого делать, но что может помешать недобросовестному художнику поехать в другое место и продать другую репродукцию? Я знаю, что трудно устоять перед подобными вещами, но я разговаривал с некоторыми артистами, которым нужно продавать, чтобы жить, и я осознаю искушение. Как покупатель может определить, что реально, а что нет?
У нас были билеты на выставку Моне, Уистлера, Тернера на утро после нашего приезда. Увы, я сильно упал в туалете отеля, в результате чего сильно заболела лодыжка.Обычно я использую трость, но планировал использовать электромобиль во время путешествия по Торонто. Когда мы регистрировались, его там не было, поэтому отель одолжил мне инвалидную коляску, пока она не приедет. Я не собирался пропустить назначенное нам время, чтобы осмотреть выставку, и отказался пойти в отделение неотложной помощи больницы. Мы вызвали лимузин, погрузили меня и инвалидное кресло и поехали на выставку. Это было замечательно! Даже сквозь пелену постоянно нарастающей боли!
Художник-эскиз | Карьера | Заработная плата | Вакансии |
Требования к образованию
Чтобы стать художником-эскизом, не обязательно иметь какое-либо формальное образование.Тем не менее, те, кто серьезно относится к карьере художника-эскиза, часто обнаруживают, что степень в художественной школе поможет им отточить свои навыки и развить свой талант.
Для получения степени младшего специалиста и степени бакалавра требуется два и четыре года соответственно. Лица, заинтересованные в карьере в области рисования эскизов, должны рассмотреть возможность получения степени в области изобразительного искусства, рисования или иллюстрации.
Тем не менее, лицам, желающим работать в качестве художника-криминалиста, может потребоваться дополнительное образование.Например, им может быть полезно пройти курсы по правоохранительным органам или уголовному правосудию. От них также может потребоваться сертификация Международной ассоциации по идентификации, которая является самой известной судебно-медицинской организацией в мире.
Наряду с совершенствованием своих навыков учащиеся рисования эскизов должны также уделять время в школе для создания своих портфолио. Портфолио художника обычно содержит несколько его лучших эскизов и рисунков. Часто именно содержание портфолио художника является определяющим фактором того, нанят ли он для работы или нет.
Очевидно, самый важный навык, которым может обладать художник-рисовальщик, — это способность очень хорошо рисовать. Художники-эскизы должны уметь создавать реалистичные картинки и изображения с помощью всего лишь карандаша и листа бумаги. Большинство художников-эскизов также смогут использовать несколько различных средств, включая карандаши, ручки и пастель. В некоторых случаях художники могут даже использовать краски, такие как масляные краски и акварели.
Судебные эксперты также должны обладать отличными коммуникативными навыками, особенно навыками аудирования.Наряду с артистами в зале суда судебным экспертам также необходимо иметь высокую терпимость к тому, чтобы слышать ужасные подробности преступлений. Этим типам художников-зарисовок часто приходится выслушивать отвратительные подробности насильственных преступлений, включая изнасилования и убийства, и эта работа не для слабонервных.
КОНФЕРЕНЦИЯ КРЫМА (Хансард, 27 февраля 1945 г.)
§ Премьер-министр Нет, это относится к тому, что я сказал, — к мерам по оккупации, насколько они могут быть предсказаны, а также к тому, чтобы давать нам советы по различным вопросам, связанным с Германией, помимо фактического захвата ее нашими военными властями.
Все эти договоренности ясно показывают важность роли, которую Франция призвана играть в урегулировании проблемы Европы, и насколько полно признано, что она должна быть тесно связана с другими великими державами в этой задаче. Чтобы дать дополнительные разъяснения по работе конференции, мы пригласили г-на Бидо, министра иностранных дел Франции, посетить Лондон при первой же возможности. Он был достаточно хорош, чтобы приехать, и в течение последних нескольких дней мы имели удовольствие провести с ним серию разъясняющих бесед, в ходе которых он смог получить полную информацию о всей позиции и выразить свое мнение наиболее эффективным образом. взгляды и пожелания Франции по этому поводу.
О всемирной организации я мало что могу сказать помимо того, что содержится в отчете конференции и, конечно же, в более ранних отчетах, выпущенных Думбартон-Окс. В Крыму три великие державы договорились о решении непростого вопроса о процедуре голосования, на который в Думбартон-Оксе так и не нашли ответа.
Согласие по этому жизненно важному вопросу позволило нам сделать следующий шаг вперед в создании новой всемирной организации, и уже приняты меры для направления приглашений на Конференцию Организации Объединенных Наций, которая, как я уже сказал, состоится в пару месяцев в Сан-Франциско.Хотел бы я предоставить Палате все подробности решения этого вопроса о процедуре голосования,
1272
с чем полностью согласились представители трех великих держав, которые раньше не соглашались друг с другом. Однако мы сочли правильным проконсультироваться как с Францией, так и с Китаем и постараться добиться их принятия до того, как формула будет опубликована. Поэтому на данный момент я могу рассматривать этот вопрос только в общих чертах.
Вот трудность, с которой нужно столкнуться.Именно на великие державы ляжет основная нагрузка по поддержанию мира и безопасности. Новая всемирная организация должна учитывать эту особую ответственность великих держав и должна быть построена так, чтобы не ставить под угрозу их единство или их способность к эффективным действиям, если это потребуется в короткие сроки.
В то же время мировая организация не может основываться на диктатуре великих держав. Их долг — служить миру, а не управлять им. Мы верим, что процедура голосования, о которой мы договорились в Ялте, отвечает этим двум важным моментам и обеспечивает систему, которая является справедливой и приемлемой с учетом очевидных трудностей, с которыми столкнется любой, кто долго задумывается над этим вопросом.
Конференция в Сан-Франциско соберет вместе, по приглашению Соединенных Штатов, Великобритании, Британского Содружества, Союза Советских Социалистических Республик, временного правительства Французской Республики и Китайской Республики, всех этих членов Соединенных Штатов. Страны, которые объявили войну Германии или Японии к 1 марта 1945 года и подписали Декларацию Конференции Организации Объединенных Наций. Многие объявляют войну или сделали это после Ялты, и к их действиям следует отнестись с уважением и удовлетворением со стороны тех, кто понес бремя и зной дня.Наше будущее будет консолидировано и обогащено благодаря участию этих держав, которые вместе с членами-основателями предпримут первые шаги для формирования всемирной организации, к которой, как ожидается, в конечном итоге и в свое время будут входить все государства.
Именно на этот сильно вооруженный орган мы надеемся предотвратить агрессивные войны или подготовку к ним, а также дать возможность урегулировать споры между государствами, как большими, так и малыми, мирными и законными средствами, путем убеждения, давление общественного мнения правовым методом и, в конечном итоге, другой категорией методов, которая составляет принцип этой новой организации.
1273
Бывшая Лига Наций, которую так редко использовали и которая не соответствовала задачам, которые она пыталась решить, будет заменена гораздо более сильным органом, в котором Соединенные Штаты будут играть жизненно важную роль. Он будет во многом воплощать структуру и характеристики своего предшественника. Вся работа, которая была проделана в прошлом, весь опыт, накопленный в ходе работы Лиги Наций, не будет отброшен, но новое тело будет отличаться от него в том существенном моменте, от которого он не уклонится. установление своей воли против злодея или планировщика зла в доброе время и силой оружия.
Эта организация, способная к постоянному прогрессу и развитию, в любом случае соответствует той фазе, в которую мир войдет после того, как наши нынешние враги будут разбиты, и у нас могут быть хорошие надежды и, более чем надежды, решительные решимость защитить человечество от третьего возобновления его агонии. «В промежутке между двумя мировыми войнами мы все узнали о слабостях международных организаций, работа которых серьезно осложняется несчастьем, которое произошло при строительстве Вавилонской башни.Наученные горьким опытом, мы надеемся, что теперь мы сможем заставить мир осознать силу нового инструмента и защиту, которую он сможет предоставить всем, кто желает жить в мире в своих жилищах.
Этой новой мировой структуре с самого начала и на всех этапах ее работы будут в максимальной степени способствовать обычные каналы дружественных дипломатических контактов, которые она никоим образом не заменяет. Со своей стороны, мы полны решимости сделать все, что в наших силах, для обеспечения успеха Конференции.
В таком случае, очевидно, правильно, что в этих решениях должны быть представлены две ведущие партии в правительстве Его Величества и в британской нации, а все партии связаны обязательствами в будущем. Я рад сообщить Палате представителей, что главные представители Его Величества на этой конференции будут моей честной честью. Друг государственного секретаря по иностранным делам и лорд-председатель Совета, лидер Лейбористской партии. Я очень озабочен тем, чтобы этот принцип был закреплен даже на, возможно, заключительных этапах создания этой памятной коалиции.Я очень хочу, чтобы все партии объединились в этом новом документе, чтобы эти высшие дела, по словам г-на Гладстона, были «высоки».
1274
и высыхать над приливами и отливами партийной политики ». Признаюсь, что я не проверял эту цитату, и прошу снисходительности, если будет доказано, что я допустил какую-либо оплошность.
Крымская конференция обнаружила, что союзники более тесно сплочены, чем когда-либо прежде, как в военной, так и в политической сфере.
Пусть Германия осознает, что бесполезно надеяться на раскол между союзниками и что ничто не может предотвратить ее полное поражение. Дальнейшее сопротивление будет лишь причиной ненужных страданий. Союзники полны решимости, что Германия должна быть полностью разоружена, что нацизм и милитаризм в Германии должны быть уничтожены, что военные преступники будут справедливо и быстро наказаны, что вся немецкая промышленность, способная производить военное производство, должна быть уничтожена или контролироваться, и что Германия должна сделать компенсация натурой в меру своих возможностей за ущерб, нанесенный Союзным странам.С другой стороны, цель союзников не в том, чтобы уничтожить народ Германии или оставить его без необходимых средств к существованию. Наша политика — это не месть; он должен принять такие меры, которые могут потребоваться для обеспечения будущего мира и безопасности во всем мире. Однажды немцам будет место в сообществе наций, но только тогда, когда все следы нацизма и милитаризма будут эффективно и окончательно искоренены.
По генплану полное согласие.Что касается мер по его реализации, многое еще предстоит сделать. Планы союзной контрольной комиссии вступят в силу сразу же после поражения Германии; действительно, они далеко продвинулись — продвинулись, как я уже сказал, до такой степени, что их можно немедленно сделать эффективными. Что касается долгосрочных мер, есть много очень важных моментов, по которым союзникам еще предстоит разработать подробные планы. Было бы большой ошибкой полагать, что вопросы подобного рода могут быть продуманы и найдены решения для всех многих неразрешимых и сложных проблем, в то время как армии все еще находятся в движении.Торопиться и настаивать на подобных делах вполне может означать риск разобщения между союзниками. Многие из этих вопросов должны подождать того времени, когда лидеры союзников, освобожденные от бремени руководства войной, смогут полностью или полностью сосредоточить свое внимание на заключении мудрого и дальновидного мира, который, я надеюсь, станет
1275
фонд, значительно облегчающий работу всемирной организации.
Теперь я перехожу к самой сложной и волнующей части заявления, которое я должен сделать в Палате представителей, — к вопросу о Польше.За прошедший более года, и с тех пор, как волна войны так сильно развернулась против Германии, польская проблема была разделена на два основных вопроса — границы Польши и свобода Польши.
Дом хорошо осведомлен из речей, которые я произнес к ним, что свобода, независимость, целостность и суверенитет Польши всегда казались Правительству Его Величества более важными, чем фактические границы. Создание свободной польской нации с хорошим домом для жизни всегда, на мой взгляд, намного перевешивало фактическое отслеживание линии границы или необходимость смещения этих границ с обеих сторон Польши на запад.Претензия России, впервые выдвинутая в Тегеране в ноябре 1943 года, всегда оставалась неизменной для линии Керзона на востоке, а российское предложение всегда заключалось в том, что Польше следует получить достаточную компенсацию за счет Германии на севере и в других странах.
Запад. Все эти дела теперь достаточно хорошо известны. Моя правая дорогая. Друг министр иностранных дел подробно объяснил в декабре прошлого года историю линии Керзона. Я никогда не скрывал от Дома, что лично считаю заявление России справедливым и правильным.Если я защищаю этот рубеж для России, то не потому, что склоняюсь перед силой. Это потому, что я считаю, что это самый справедливый раздел территории, который может быть произведен при любых обстоятельствах между двумя странами, история которых была столь неоднородной и неоднозначной.
Линия Керзона была проведена в 1919 году экспертной комиссией, членом которой был один из самых выдающихся иностранных представителей того времени, сэр Эйр Кроу. Он был составлен в то время, когда у России было мало друзей среди союзников.На самом деле могу сказать, что она была крайне непопулярной. Нельзя думать, что ни обстоятельства, ни отдельные лица оказали бы Советской России неоправданную пользу. Они просто пытались найти правильную и правильную линию.
Британское правительство в те дни одобрило эту линию, включая, конечно, исключение Львова из
1276
Польша. Помимо всего, что произошло с тех пор, я не могу понять, что мы не должны рассматривать это как хорошо информированное и справедливое предложение.
Из уважения к нашему великому союзнику следует помнить о двух вещах. Я могу вспомнить август 1914 года, когда Германия впервые объявила войну России при царе. В те дни российские границы на Западе были намного шире, чем те, о которых Россия сейчас просит после всех своих страданий и побед. Царские границы включали всю Финляндию и весь огромный Варшавский выступ, простирающийся до 60 миль от Бреслау. Россия, по сути, принимает границу, которая на огромных расстояниях находится на 200 или 300 миль дальше на восток, чем то, что было территорией России и было территорией России на протяжении многих поколений при царском режиме.Маршал Сталин однажды сказал мне, что Ленин возражал против линии Керзона, потому что Белосток и область вокруг него были взяты из России.
Маршал Сталин и современное Советское правительство не делают таких заявлений и полностью соглашаются с точкой зрения союзной комиссии 1919 года, согласно которой Белостокский регион должен отойти к Польше из-за преобладающего там польского населения.
Мы говорим о линии Керзона. Линия — это не граница. Граница должна быть обследована и начерчена на местности, а не просто вырезана на карте карандашом и линейкой.Когда моя правая дорогая. Мы с другом были в Москве в октябре. Маршал Сталин сказал мне об этом, и тогда он сказал, что могут быть отклонения на 8-10 километров в любом направлении, чтобы проследить курс ручьев и холмов или фактические места отдельные деревни. Мне кажется, что это был в высшей степени разумный взгляд на проблему. Однако, когда мы встретились в Ялте, российское предложение было изменено. Стало ясно, что все такие незначительные изменения будут производиться за счет России, а не за счет Польши, чтобы поляки могли успокоиться раз и навсегда, и не было бы никаких дальнейших дискуссий по поводу этой части.
бизнес.Мы приветствовали это советское предложение.
Эти 30 или более лет борьбы, беспорядков и страданий в Европе следует рассматривать как часть одной истории. Я прожил всю историю с 1911 года, когда меня послали в Адмиралтейство для подготовки флота к 1277 надвигающаяся германская война. По сути, мне кажется, что это одна история о 30-летней войне или более 30-летней войне, в которой британцы, русские, американцы и французы изо всех сил пытались противостоять германской агрессии ценой самой большой. печален для них всех, но ни для кого не страшнее, чем для русского народа, чья страна дважды подвергалась опустошению на обширных территориях и чья кровь была пролита на десятки миллионов жизней за общее дело, ныне достигающее окончательного завершения.
Меня привлекает вторая причина, помимо этого чувства непрерывности, которое я лично чувствую. Если бы не колоссальные усилия и жертвы России, Польша была обречена на полное разрушение от рук немцев.
Не только Польша как государство и как нация, но и поляки как раса были обречены Гитлером на уничтожение или превращение в рабское положение. Говорят, что на самом деле было убито три с половиной миллиона польских евреев. Несомненно, огромное количество людей погибло в результате одного из самых ужасных актов жестокости, возможно, самого ужасающего акта жестокости, который когда-либо омрачал передвижение человека по земле.Когда немцы ясно заявили о своем намерении превратить поляков в подчиненную и низшую расу под Херренволком, внезапно, благодаря превосходным усилиям военной силы и навыков, русские армии, немногим более чем за три недели, поскольку фактически мы говорили в этих вопросах здесь продвинулись от Вислы до Одера, доведя перед собой немцев до разорения и освободив всю Польшу от ужасной жестокости и угнетения, под которыми корчились поляки.
Поддерживая российские претензии на линию Керзона, я отвергаю и отвергаю любые предположения о том, что мы идем на сомнительный компромисс или уступаем силе или страху, и я со всей убежденностью утверждаю широкую справедливость политики, на которой впервые , все три великих союзника заняли свою позицию.
Более того, три державы договорились, что Польша получит значительные присоединения территорий как на севере, так и на западе. На севере она обязательно получит вместо ненадежного Коридора великий город Данциг, большую часть Восточной Пруссии к западу и югу от Кенигсберга и длинный широкий морской берег на Балтике. На Западе она получит важные
1278
промышленная провинция Верхняя Силезия и, кроме того, другие территории к востоку от Одера, которые могут быть решены в мирном соглашении об отделении от Германии после выяснения взглядов польского правительства на широкой основе.
Таким образом, мне кажется, что разговоры об отрезании половины Польши вводят в заблуждение. Фактически, часть, которая должна находиться к востоку от линии Керзона, ни в коем случае не может быть измерена по ее размеру. Он включает в себя огромный, мрачный регион Припятских болот, который Польша удерживала между двумя войнами, и обменивает на него гораздо более плодородные и развитые земли на Западе, с которых уже покинула очень большая часть немецкого населения.
Нам не нужно бояться, что задача удержания этих новых рубежей будет слишком тяжелой для Польши, или что это приведет к еще одной немецкой мести или что она, говоря обычным языком, посеет семена будущих войн.Мы намерены предпринять гораздо более решительные и эффективные шаги, чем те, которые последовали за прошлой войной, потому что мы знаем об этом бизнесе гораздо больше, чтобы сделать все наступательные действия Германии совершенно невозможными для будущих поколений.
Наконец, в рамках всемирной организации все нации, большие и малые, победители и побежденные, будут защищены от агрессии неоспоримым законом и подавляющими международными силами. Опубликованное Крымское соглашение — это не готовый план, навязанный великими державами польскому народу.В нем изложены согласованные взгляды трех основных союзников на средства, с помощью которых их общее желание видеть созданную сильную, свободную, независимую Польшу может быть реализовано в сотрудничестве с самими поляками, и посредством чего польское правительство, которое все Организация Объединенных Наций могу признать, может быть создана в Польше.
Это впервые стало возможным сейчас, когда Советская Армия освободила практически всю страну. Выполнение плана будет зависеть от готовности всех слоев демократического польского общественного мнения в Польше или за рубежом работать вместе для его реализации.План следует рассматривать как единое целое и всегда иметь в виду главную общую цель. Три державы согласны с тем, что принятие поляками положений на восточных границах и, насколько теперь можно установить, на западных границах,
1279
является важным условием создания и будущего благополучия и безопасности сильного, независимого, однородного польского государства.
Предложения о границах полностью соответствуют, как помнит Палата, взглядам, неоднократно выражавшимся мной в парламенте от имени правительства Его Величества в течение прошлого года.Я рискнул сделать заявления по этому поводу в то время, когда другие важные стороны дела не выразили большого согласия. Восточная граница должна быть урегулирована сейчас, чтобы новая польская администрация могла продолжать свою работу на своей собственной территории и делать это в дружбе с русскими и в тылу их боевых действий.
Западные границы, которые повлекут за собой присоединение значительной части территории Германии к Польше, не могут быть установлены иначе, как как часть всего германского урегулирования до тех пор, пока союзники не оккупируют территорию Германии и полностью представительное польское правительство не сможет заявить о своих желаниях. .Было бы большой ошибкой заставлять Польшу взять большую часть этих земель, чем она, ее друзья и союзники считают находящейся в пределах ее компаса по отношению к человеку, для развития и с помощью союзников и всего мира. организация, чтобы поддерживать.
Я коснулся границ Польши. Я должен сказать, что думаю, что это случай, который я могу с большой уверенностью изложить Палате представителей. Беспристрастная линия, давно начатая британской комиссией, в которой Великобритания играла ведущую роль; умеренность, с которой русские строго придерживаются этой линии; огромные жертвы, которые они принесли, и перенесенные страдания; вклад, который они внесли в нашу настоящую победу; огромный интерес, жизненный интерес, который Польша имеет в полном соглашении со своим могущественным соседом на Востоке — если учесть все эти вопросы и то, как они были выдвинуты, умеренный, терпеливый манер, с которым они были выдвинуты и обсуждал, я говорю, что я редко видел в этой палате дело, которое я мог бы с большей уверенностью рекомендовать здравому смыслу членов всех сторон.
Но даже важнее, чем границы Польши, в пределах теперь 1280 раскрыто, это свобода Польши. Жилище поляков заселено. Должны ли они быть хозяевами в собственном доме? Должны ли они быть свободными, как мы в Великобритании, США или Франции? Должны ли их суверенитет и их независимость быть неограниченными, или они должны стать простой проекцией Советского государства, вынужденного против своей воли вооруженным меньшинством принять коммунистическую или тоталитарную систему? Что ж, я излагаю дело во всей его резкости.Это пробный камень гораздо более чувствительный и жизненно важный, чем нанесение пограничных линий. Где находится Польша? Где мы все стоим на этом?
Маршал Сталин и Советский Союз сделали самые торжественные заявления о том, что суверенная независимость Польши должна быть сохранена, и теперь к этому решению присоединились как Великобритания, так и Соединенные Штаты. И здесь всемирная организация со временем возьмет на себя определенную ответственность.
Поляки будут иметь свое будущее в своих руках, с единственным ограничением, которое они должны честно проводить в гармонии со своими союзниками — политике, дружественной России.Это, безусловно, разумно… [Прерывание].
Процедура, которую три великие державы совместно приняли для достижения этой жизненно важной цели, безошибочно изложена в Крымской декларации. Соглашение предусматривает консультации с целью создания в Польше нового Польского Временного правительства национального единства, с которым все три основные державы могут вступить в дипломатические отношения, вместо того, чтобы некоторые признавали одно польское правительство, а остальные — другое, ситуация который, если бы он пережил Ялтинскую конференцию, объявил бы миру разобщенность и смятение.Мы должны были это урегулировать, и мы устроили это там. Никаких обязательных ограничений на объем и методы этих консультаций не накладывалось. Правительство Его Величества намерено сделать все, что в их силах, для обеспечения того, чтобы они были как можно более широкими и чтобы представительным полякам всех демократических партий была предоставлена полная свобода приходить и высказывать свои взгляды.
В настоящее время меры для этого принимаются в Москве Комиссией из трех человек, в которую входят М. Молотов, г-н Гарриман и сэр Арчибальд Кларк Керр, представляющие Соединенные Штаты и Великобританию соответственно.Сами поляки при такой помощи, которую могут оказать им союзники, должны будут согласовать состав и конституцию новой польской
1281
Правительство национального единства. После этого Правительство Его Величества через своего представителя в Польше будет использовать все свое влияние для обеспечения того, чтобы свободные выборы, на которые будет обещано новое польское правительство, были проведены справедливо при всех надлежащих демократических гарантиях.
Наши два руководящих принципа в решении всех этих проблем континента и освобожденных стран были ясны: пока идет война, мы помогаем каждому, кто может убить гунна; когда война закончится, мы рассчитываем на свободные, неограниченные, демократические выборы.Это два принципа, которые коалиционное правительство применяет в меру своих возможностей к обстоятельствам и ситуациям в этом запутанном и бесконечно разнообразном развитии.
КАК ВРЕМЯ И ЖИЗНЬ СПЛЕКАЮТСЯ …
Недавно обнаруженный семейный альбом Елены Гаевской, жены феодосийского градоначальника Павла Гаевского, проливает захватывающий свет на городское общество и взаимодействие его известных деятелей в первой половине XIX века.Содержащий замечательные ранние портретные зарисовки Ивана Айвазовского некоторых из тех, кого это касается, он раскрывает широкие и разнообразные исторические связи, которые простирались через бомонд года, в том числе связи, которые ведут к великому русскому поэту Александру Пушкину. Альбом дает бесценный контекст сплоченного мира, в котором будущий великий художник двигался в юности.
«Во время пребывания в Феодосии, я нашел время, чтобы понаблюдать за характером и привычками людей разного этнического происхождения, которые называют этот город своим домом.Мне было очень приятно наблюдать за культурным ростом коренных крымских групп под влиянием богатой русской культуры и благодаря отеческой заботе господина Казначеева.
Чтобы сделать жизнь феодосийцев интереснее, градоначальник решил разрешить проводить балы в части своей резиденции на время его отсутствия … Хочу еще рассказать об обществе в городе и его развлечениях. Я считаю, что для других городов было бы чрезвычайно полезно, если бы они могли попытаться подражать гармонии и единству, столь типичным для феодосийского общества.Здесь простые горожане, военные и гражданские лица живут одной семьей … Ни ссор, ни тщеславия, ни роскоши, ни ревности. Вместо этого просто счастливая, обычная жизнь, скромность и взаимная доброжелательность »[1]
Таков был несколько упрощенный и сентиментальный рассказ о жизни в Феодосии, оставленный французским путешественником Жан-Шарлем де Бессом, посетившим Крым в 1829–1830 годах. В то время Иван Гайвазовский, молодой сын армянского смотрителя местного базара , брал первые уроки у архитектора Якова Коха.Талант мальчика сразу заметил градоначальник Александр Казначеев.
В то время Феодосия была маленьким уютным провинциальным городком, приютившимся на берегу Черного моря, у подножия Крымских гор с одной стороны, и просторов ветреных степей с другой.
Основанная греками в шестом веке до нашей эры, Феодосия знала времена славы и процветания, когда в ее гавани процветала оживленная торговля. Феодосия за многие столетия своего существования знала как развитие, так и упадок.В XIII и XIV веках он приобрел богатство и влияние, поскольку генуэзские купцы основали торговые посты и построили огромные крепости для защиты в удобных заливах Черного моря. Защищенная несколькими стенами и высокими башнями, древняя Феодосия тогда называлась Каффой: так назвал себя поэт Александр Пушкин в письме к брату Льву, в котором он поделился своими первыми впечатлениями от Крыма.
Прибыв с Кавказа через Керчь, Пушкин и его соратник генерал Николай Раевский провели два дня в Феодосии 16-18 августа 1829 года.Любуясь мощеными улицами города с видом на гору Кара-Даг, руинами генуэзских укреплений и обширными виноградниками, Пушкин с интересом слушал сказки о Крыме и Феодосии, рассказанные его хозяином, бывшим городским губернатором Семеном Броневским. Однажды вечером, направляясь в Гурзуф на легком паруснике, глядя вверх в темное безлунное небо, поэт написал свои первые стихи о Крыму и его морях и тут же отправил элегию брату:
Свет дневного шара погас,
Вечерний туман падает на синеву моря.
Дуй, дуй, О Ветер, который выполняет мои приказы,
И океан мрачный, качается, качается внизу.
Упоминания в этой статье поэта, генерала Раевского и феодосийского градоначальника Броневского не случайны. Его история, объединяющая этих деятелей и Феодосию, затрагивает ключевые события, людей и знакомых того времени, в том числе художника Ивана Айвазовского.
В 2015 году этому писателю посчастливилось обзавестись очень редким в наше время женским альбомом.Этот замечательный подарок на память, который можно было бы точнее назвать «семейным альбомом», восходит ко временам Пушкина. Помимо рисунков, сделанных несколькими руками, он содержит тексты, написанные в разное время, но все они относятся к первой половине XIX века. На нескольких страницах есть водяной знак J. Whatman 1811, , указывающий на приблизительную дату создания альбома. Одни рисунки сделаны на страницах альбома, другие наклеены.
Стихи и тексты, включенные в альбом, также частично вставлены, а частично написаны прямо на его страницах.
Если в середине XVIII века такие рукописные альбомы только начинали появляться в среде русской знати, то к концу первой трети XIX века они стали важным элементом быта, обязательным атрибутом быта. любой салон и необходимый спутник любой барышне с хорошим вкусом. Быстро распространившись по российской провинции, это поветрие стало чрезвычайно популярным. В конце концов, он включил в себя новые техники дагерротипа и фотографии, превратившись в творческое начинание, отражающее стили и вкусы своего времени.
После тщательного изучения альбома, консультации с различными экспертами и исследования ряда печатных и рукописных источников мне удалось установить личность его владельца. Альбом принадлежал Елене Дмитриевне Гаевской, супруге статского советника Павла Гаевского (1775-1853), городского губернатора Феодосии (1821-1822; 1828-1829) и начальника городского таможенного склада (1822-1853). Даты рождения и смерти Елены Гаевской пока установить невозможно; детали ее внешности тоже неуловимы.Однако был обнаружен ряд интересных и уместных подробностей, касающихся жизни ее мужа Павла. Эти новые факты дали ценную информацию о череде необычных событий и совпадений, которые повлияли на личность и творческое развитие молодого художника Ивана Айвазовского. Эти находки также проливают свет на наименее известный период жизни художника, который до отъезда молодого человека в 1833 году занять свое место в Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге.Петербург.
Из множества ярких письменных записей в альбоме и его разнообразных рисунков особый интерес представляют три. На первом изображен глава семьи, которой принадлежал альбом, Павел Гаевский. В правом нижнем углу акварельного портрета видна выцветшая подпись: «Я Гайва …» Гаевский изображен в парадном пальто чиновника с орденами Святого Владимира III степени, Святой Анны. 2-го класса и святого Станислава 3-го класса.Под портретом надпись почерком Елены Гаевской гласит: «Видимо, портрет моего мужа ПВГ [Павла Васильевича Гаевского] 1849 года работы … Айвазовского». Ряд других изображений в альбоме сопровождается аналогичными комментариями его владельца. 1849 год, скорее всего, указывает на дату надписи Гаевской, а не на время создания портрета. Скорее всего, Гаевский был написан до 1840 года, когда художник еще подписывал свои работы Гайвазовским.
Павел Гаевский родился 15 апреля 1775 года в Полтавской губернии. В 1792 году окончил кадетский корпус.К концу XVIII века он стал прапорщиком и был назначен помощником адмирала Федора Ушакова и адъютантом будущего адмирала Дмитрия Сенявина при взятии островов Корфу и Видо. Во время наполеоновской войны 1812 года он возглавил канцелярию князя Петра Багратиона, главнокомандующего 2-й Западной армией. Позже, в 1821-1822 гг., А затем в 1829 г., он был губернатором Феодосии. С 1822 г. до своей смерти в 1853 г. он был начальником таможенного склада города.В Крыму в то время это было очень влиятельное положение: предыдущим главой страны был Александр Тургенев, член обширной семьи Тургеневых, будущий губернатор Тобольска и Казани.
Еще один портрет Айвазовского в альбоме Елены Гаевской — рисунок Александра Казначеева. Изображение подписано буквой «G» в правом нижнем углу: это характерно для самых ранних произведений Айвазовского. Характер рисунка с его несколько робкими карандашными штрихами наводит на мысль, что художник создал этот портрет вскоре после знакомства с Казначеевым в начале 1830-х годов.Роль Казначеева в становлении Айвазовского как художника невозможно переоценить: будучи городским губернатором Феодосии с 1827 по 1829 год, Александр Казначеев первым заметил талант 13-летнего мальчика. Став губернатором Тавриды, Казначеев в 1830 году взял юного Айвазовского с собой в Симферополь, где мальчик поселился с семьей и вместе с сыновьями ходил в школу. После отъезда Ивана в Петербург Казначеев продолжал оказывать молодому человеку помощь. Художник на всю жизнь сохранил благодарность своему благодетелю, создав два его портрета маслом в более поздние годы: один сейчас хранится в Картинной галерее Айвазовского, другой — в Русском музее.
На третьем рисунке в альбоме Айвазовского изображена идиллическая жанровая сцена прощания. Еще раз правый нижний угол подписан буквой «G». В своей детской наивности рисунок мог быть основан на неизвестном оригинале. Темы встречи и разлуки распространены в творчестве Айвазовского, художник создает самые разные интерпретации, такие как морской пейзаж «Встреча рыбаков на берегу Неаполитанского залива» (1842 г., Третьяковская галерея) или «Берег моря» (1840 г.) , Третьяковская галерея), где изображен путешественник, прощающийся с морем.Продолжая тему встреч и разлуки, в 1868 году художник создал «Берег моря. Прощание »(ГТГ) и, наконец, в 1887 г. — большая работа« Прощание Пушкина с морем »(ГМИИ, Санкт-Петербург). Это была острая тема, близкая романтическому сердцу художника: Айвазовскому, выросшему на берегу Черного моря, приходилось бесчисленное количество раз уезжать из любимого родного города, прощаясь с морем, только чтобы вернуться в другой раз.
Другой портрет в альбоме Елены Гаевской — акварель родственника семьи, некоего Булгакова, написанная Александром Орловским в 1815 году, когда Павел Гаевский служил в Петербурге.Петербург.
В альбоме также есть запись внучки Александра Суворова княгини Марии Голицыной. Княгиня, которой восхищался Пушкин, посвятивший ей три романтических стихотворения, приходилась сестрой Варваре Башмаковой (урожденной Голицыной), близкой знакомой Айвазовского. Именно на карете Башмаковой в 1833 году молодой Иван был доставлен из Симферополя в Санкт-Петербург для поступления в Императорскую Академию художеств. Во время короткой остановки в Екатеринославе (ныне Днепропетровск) начинающий художник создал один из самых ранних своих рисунков — вид на город, который позже подарил Варваре Башмаковой.
На другой странице альбома находится стихотворение на французском языке Мориса Дестрема, известного ученого, генерал-лейтенанта Корпуса инженеров транспорта и одной из ключевых фигур в строительстве первых железных дорог в России. При герцоге Ришелье, генерал-губернаторе Новороссии и Бессарабии, Дестрем помог построить большую часть города Одессы.
Важная историческая запись в альбоме — длинная записка самого Павла Гаевского. Датированный мартом 1845 года подробный четырехстраничный отчет описывает прощальный визит в его дом в Феодосии графа Михаила Воронцова, который собирался занять пост наместника Кавказа.Путешествуя с группой помощников, граф продолжил путь на корабле «Бессарабия».
Таковы некоторые из чрезвычайно разнообразных художественных и исторических жемчужин, содержащихся в семейном альбоме Гаевских. В целом эта замечательная находка дает захватывающую картину семейного круга знакомств в первой половине 19 века. Рисунки юного Айвазовского вместе с заметками, зарисовками и отсылками к друзьям и знакомым семьи Гаевских дают представление о жизни молодого человека, который впоследствии станет великим художником.Мы можем составить представление о его окружении и его отношениях, а также составить представление о той атмосфере, в которой он вырос.
Возвращаясь к истории города Феодосии, а также к истории России в целом, два главных героя, изображенных Айвазовским в альбоме, заслуживают дальнейшего внимания. Павел Гаевский и Александр Казначеев, скорее всего, встретились во время наполеоновской войны 1812 года. Гаевский в то время был главой канцелярии князя Петра Багратиона, главнокомандующего 2-й армией, а Казначеев был адъютантом князя Михаила Кутузова, командующего. — главнокомандующий Российской Армией.Во 2-й армии Гаевский познакомился также с будущим генерал-губернатором Новороссии и Бессарабии Михаилом Воронцовым, который в то время командовал дивизией в армии Багратиона.
Гаевский также был старым другом генерала Николая Раевского, который командовал корпусом в армии Багратиона. Первое упоминание об их дружбе относится к 1806 году, когда мы попали в Каменку, имение Раевских: в письме к графу Александру Самойлову генерал Раевский упоминает Павла Гаевского [2]. 1 мая 1820 года Гаевский был назначен начальником Киевской таможни, скорее всего, по рекомендации Раевского.Вскоре после этого, в 1821 году, его направили в Феодосию для управления тамошним складом. В 1821 и 1822 годах он был градоначальником Феодосии, назначенным для наведения порядка в городе. Историки отмечают его огромную заслугу в развитии края: Гаевский провел серьезные реформы в управлении Феодосией. Ранее, между 1815 и 1820 годами, он руководил третьим отделом Департамента имущества Министерства финансов Российской империи, таким образом, отвечая за управление губерниями России.
«Приняв задачу исправить ситуацию в таком беспорядке, я начал с внутреннего управления моей канцелярией. Разделив его на несколько столов, я разделил бизнес на категории, определив обязанности различных рангов и сотрудников канцелярии. Таким образом, я дал канцелярии совершенно новое направление, которое возродило все аспекты управления и дало мне возможность внести все изменения, которые я перечисляю ниже », — написал Гаевский в своем отчете городского губернатора в 1822 году.[3]
В последующие годы, вплоть до 1827 года, когда Казначеев прибыл в Феодосию и занял пост городского губернатора, Гаевский сыграл ключевую роль в реформировании и развитии города. Приняв на себя руководство Гаевским, Казначеев принял меры по дальнейшему совершенствованию системы управления, улучшению условий торговли и отношений с иностранными представителями, перераспределению земель и развитию виноградников и производству вина в восточной части Крыма.
Вступив в должность градоначальника, Казначеев в письме к Михаилу Воронцову от 5 мая 1828 года писал: «Гаевский, как всегда, проницателен и прямолинеен против всякого обмана.Надо отдать ему должное, наконец, он понимает ваши доброжелательные намерения в отношении торговли и, насколько может, соответствующим образом направляет свои действия. Я совершенно уверен, что со мной он проявит себя так же эффективно, как и с Андреем Васильевичем »[4]
Это письмо свидетельствует о теплых отношениях, существовавших между Гаевским и Казначеевым. При этих мудрых и заботливых правителях Феодосия снова процветала, постепенно превращаясь в привлекательный, аккуратный город. Неудивительно, что две улицы города были названы в честь Гаевского и Казначеева, как и Гаевский фонтан.Спустя десятилетия Иван Айвазовский продолжил свою добрую работу по дальнейшему строительству и развитию Феодосии, но не как городской администратор, а просто как человек, родившийся и выросший там, который горячо любил свои родные края. Среди феодосийцев он прослыл «добрым гением».
Айвазовский впервые встретился с Казначеевым в 1827 году, а через некоторое время градоначальник также познакомил молодого армянина с Гаевским. Семья Гаевских была известна своим гостеприимством, и записи, сделанные в альбоме друзьями и гостями пары, ясно показывают, что Елену Гаевскую ценили за ее доброту и щедрость.
Айвазовский стал частым гостем в доме Гаевских, оставив после себя несколько рисунков в семейном альбоме. Можно представить, как он слушает рассказы Павла Гаевского о морской славе конца XVIII века, когда Гаевский плавал с великими российскими адмиралами Ушаковым и Сенявиным. В феврале 1799 года русская эскадра под командованием Ушакова готовилась к бою за острова Корфу и Видо. Перед началом боевых действий Ушаков отмечал: «Штурм такой крепости, как Корфу, с кораблями — беспрецедентный в военной истории.Я, однако, рассчитываю на храбрость членов и офицеров отряда »[5]. 254 в судовом журнале Св. Павел говорится, что в 4 часа мичман Гаевский сел на наш корабль, чтобы увидеться с командиром эскадрильи. Его послал с корабля «Петр » капитан первого ранга кавалер Сенявин для обсуждения военно-морских дел … »[6]
Поразительная военная и дипломатическая победа, одержанная адмиралом Ушаковым и российским флотом в борьбе за освобождение Италии от французов, была отмечена всеми современными историками.Рассказы Гаевского о героических подвигах и морских путешествиях, вероятно, вызвали у молодого художника Айвазовского интерес к истории и к русскому флоту.
Помимо Казначеева, другими вероятными частыми гостями в доме Гаевских были Христофор Анастасиев, председатель Феодосийского суда, который был товарищем и адъютантом Суворова, и Семен Броневский, бывший городской губернатор Феодосии, ветеран персидской кампании России и основатель в 1811 г. городского музея древностей.
Броневский умер в Феодосии 27 декабря 1830 года. В 1838 году его дача со всем ее содержимым и архивом была продана генералу Петру Котляревскому, герою русских войн на Кавказе — «бичу Кавказа», как называл его Пушкин. . После смерти Котляревского Айвазовский, который знал и очень уважал генерала, приказал построить часовню в его память [7]. Действительно, под руководством Айвазовского в Феодосии велись археологические раскопки, многочисленные находки были отправлены в Музей древностей.Художник также построил новое помещение для музея на горе Митридат.
И Броневский, и семья Гаевских часто говорили об Александре Пушкине. Казначеев знал поэта лично и поддерживал его, когда он служил в Одессе у Михаила Воронцова [8]. Поэт писал Казначееву в 1824 году: «Я глубоко сожалею, что мое увольнение причинило вам столько страданий. Сострадание, которое вы мне выразили по этому поводу, очень меня трогает … Вы говорите о защите и дружбе.Однако эти две вещи явно несовместимы. Я не могу и не хочу надеяться на дружбу графа Воронцова, а тем более на его защиту. На мой взгляд, ничто так не унижает человека, как защита, и я слишком уважаю этого человека, чтобы быть готовым унизить себя перед ним. У меня есть собственные демократические предубеждения в этом отношении, и они не менее значительны, чем предрассудки аристократической гордости »[9]
Семья Гаевских также была знакома с Пушкиным. Они, вероятно, встретили поэта в доме Раевских в Киеве в середине мая 1821 года, когда Пушкин был в городе, как предположил пушкинский ученый Юрий Лотман: «В середине мая Пушкин проезжал через Киев.Там он встретился с несколькими своими знакомыми из Санкт-Петербурга, в том числе с семьей знаменитого генерала и героя войны 1812 года Николая Николаевича Раевского »[10]
.Отслужив с генералом Раевским во время войны 1812 года и в Бородинском сражении, к маю 1821 года Гаевский стал начальником Киевской таможни. Кажется вероятным, что Раевский мог познакомить Гаевского с поэтом. Есть документальные свидетельства того, что Пушкин знал жену Гаевского, Елену, основную владелицу нашего альбома.В письме дочери Екатерине, написанном во время поездки в Минеральные Воды на Кавказе в компании Пушкина, Раевский писал: «В первом посте после Мариуполя мы встретили жену Гаевского, которая ждала меня три дня. Она присоединилась к своему мужу. Они отказались отдать ей лошадей, которые меня ждали. Она приготовила нам завтрак, мы поели, я отправил с ней эти письма к вам, и мы уехали ». [11]
Пушкин был важной фигурой в жизни и творчестве Айвазовского.Художник и поэт не встречались до 1836 года, но рассказы, которые молодой Иван слышал о Пушкине, и чтения, проводившиеся в домах Гаевского и Казначеева, вызвали интерес молодого художника. Они познакомились в Санкт-Петербурге, когда будущий маринист заканчивал учебу в Императорской Академии художеств.
Заметки и рисунки из этого семейного альбома открывают целую эпоху увлекательной жизни. Каждый из участников этой истории следовал своему собственному уникальному направлению, но судьба сводила их вместе в определенные моменты, заставляя их, казалось бы, разные пути пересекаться.На его страницах факты из многих жизней, похороненных в пыли времени, предстают с большей ясностью, предлагая нам драгоценное понимание прошедших времен.
* Эдуард Тейтбу де Мариньи (1793-1852) — дипломат, географ, археолог, коллекционер древностей и художник из старинной французской дворянской семьи. В 1820-х годах Таитбу де Мариньи был вице-консулом Нидерландов, сначала в Феодосии, а затем в Одессе. В 1830 г. он стал консулом, а в 1848 г. — генеральным консулом Нидерландов в портах Черного и Азовского морей.В 1840-х годах Тейтбу де Мариньи владел и был капитаном брига Джулия. В 1821, 1823-1825 и 1829-1851 годах он исследовал побережье Азовского, Черного и Средиземного морей, уделяя особое внимание древним руинам и изучая местную историю, культуру и образ жизни.
** Мария де Вальден (Кушникова) — писательница и переводчик, родилась в известной дворянской семье Кушниковых благотворителей и меценатов. Ее дедом был действительный статский советник, промышленник-миллионер Григорий Кушников.В 1830 году Кушников купил дом в Феодосии, в котором впоследствии прожил Александр I. В 1845 году Кушников завещал Керченскому институту благородных девиц 300 тысяч рублей, в результате чего институт был переименован в его честь. Мария Кушникова и ее семья хорошо знали Ивана Айвазовского.
*** На этом карандашном рисунке Фредерика Сорье изображен каменный памятник русско-турецкой дружбе на азиатском побережье Босфора. На заднем плане корабли эскадры контр (контр) адмирала Михаила Лазарева выполняют миссию в Константинополе у европейского побережья Босфора.Памятник воздвигнут в честь прибытия русских императорских войск в Босфор по просьбе турецкого султана. На рисунке изображен турок, сидящий у памятника, а рядом — русские солдаты.
- http://old-museum.org/archive/archives_15_8.htm
- Письмо генерала Николая Раевского графу Александру Самойлову. Семейный архив Раевских, издание 1908 г., т. I. P. 48.
- Одесский областной государственный архив.
- Казначеев, А.I. «Личные письма графу М.С. Воронцов ». Издательство «Новый хронограф», 2015.
- Иваницкая, Анна. «Власть и город». Феодосия Art Life, 2005.
- Там же.
- В 1905 году значительная часть архива Броневского погибла в результате пожара. Оставшаяся часть сгорела в 1930-х годах, когда на месте его дачи был построен санаторий.
- Пушкин был вынужден оставить службу в Одессе, что, по мнению многих, было связано с его чувствами к жене Воронцова
- Письмо Александра Пушкина Александру Казначееву, июнь 1824 года, Одесса.Перевод с французского.
- Лотман, Юрий. «Александр Сергеевич Пушкин». Просвещение, 1981.
- 13 июня — 6 июля 1820 г., Кавказские Минеральные Воды; Семейный архив Раевских, 1908 г., т. I. P. 516.
Иллюстрации
Альбом принадлежит семье губернатора Феодосии Павла Гаевского. Первая половина XIX века
Тиснение золотом, бронза по коже. Частное собрание, Москва
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Рассвет. Феодосия. 1855
Холст, масло. 82 × 117 см. Национальная галерея Армении, Ереван
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Портрет таврического губернатора Александра Казначеева. 1830-е годы
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, карандаш, тушь. 9 × 7 см. Частное собрание, Москва
ЭДУАР ТЭЙТБО ДЕ МАРИНЬИ *. Ночной пейзаж. 1825
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского.Бумага, уголь, белила. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Портрет Павла Гаевского. 1830-е годы
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, акварель. 14 × 17,7 см. Частное собрание, Москва
Неизвестный артист. Вид на приморский городок. Первая половина XIX века
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, карандаш.15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
ДЖОРДЖ ДОУ. Портрет генерала от кавалерии Николая Раевского. Не позднее 1828 г.
Холст, масло. 70 × 62,5. Эрмитаж
Неизвестный артист. Вид на залив. Первая половина XIX века
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, уголь, белила. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Неизвестный артист. Взрыв .Первая половина XIX века
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, акварель, белила. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Неизвестный артист. Корабли в ночном рейде. Первая половина XIX века
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, акварель, белила. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Неизвестный автор. Поэма «К портрету А.С. Пушкина»
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского.Частное собрание, Москва
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ, ИЛЬЯ РЕПИН. Прощание Пушкина с морем. 1877
Холст, масло. Национальный музей Пушкина, Санкт-Петербург
Дом Павла Гаевского в Феодосии на улице 8 марта (бывшая улица Гаевского)
Фотография Романа Трошина. 2016
Круг знакомств Павла Гаевского в первой половине XIX века
ОРЕСТ КИПРЕНСКИЙ. Портрет Александра Пушкина. 1827
Холст, масло. 63 × 54 см. Третьяковская галерея
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Приморский . 1840
Холст, масло. 42,8 х 61,5. Третьяковская галерея
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Портрет сенатора Александра Казначеева. 1848
Холст, масло. 116,5 х 81,5. Русский музей
АЛЕКСАНДР ОРЛОВСКИЙ. Портрет родственницы Гаевских. 1815
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского.Бумага, акварель. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Автограф княгини Марии Голицыной
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, дубовая галловая тушь. Частное собрание, Москва
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Прощальная сцена. 1830-е годы
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, карандаш. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Неизвестный художник, неизвестный силуэтист. Этюд с древними руинами и силуэт Павла Гаевского (?). Первая половина XIX века
Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, акварель. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Неизвестный артист. Портрет Марии Кушниковой ** . 1849
Из альбома семьи Феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, акварель. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Записка под картиной, написанной почерком Елены Гаевской гусиным пером: «Видимо, портрет Маши Кушниковой, написанный в августе 1849 года бедным художником»
ИВАН АЙВАЗОВСКИЙ. Встреча рыбаков на берегу Неаполитанского залива. 1842
Холст, масло. 58 × 85 см. Третьяковская галерея
ДЖОРДЖ ДОУ. Портрет графа Михаила Воронцова. Не позднее 1825 г.
Холст, масло. 70 × 62,5. Эрмитаж
Студия ДЖОРДЖА ДОУ. Портрет Петра Багратиона. Не позднее 1825 г.
Холст, масло. 70 × 62,5. Эрмитаж
ФРЕДЕРИК СОРРИЕ. Памятник русско-турецкой дружбе в Константинополе ***. 1833 Из альбома семьи феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Карандаш на бумаге. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
ФРЕДЕРИК СОРРИЕ. Мультфильм с изображением Мухаммеда Али-паши (?) . 1833.
Из альбома семьи Феодосийского градоначальника Павла Гаевского. Бумага, акварель. 15,5 х 20 см. Частное собрание, Москва
Как художники интерпретируют войну — стиль CNN
Джоанна Бурк — профессор истории в Биркбекском университете Лондона и редактор книги «Война и искусство: визуальная история современного конфликта».»Ниже приводится отредактированный отрывок, взятый из ее вступления. Мнения в этом материале принадлежат автору.
Война — это наиболее разрушительное действие, известное человечеству. Ее цель — использовать насилие, чтобы заставить противников подчиниться и сдаться. понять это, художники на протяжении всей истории смешивали цвета, текстуры и узоры для изображения идеологий, практик, ценностей и символов военного времени. Их работы исследуют не только художественные реакции на войну, но и значение самого насилия.
Фронтальные участники войны даже вырезали предметы искусства из обломков битвы — пуль, гильз и костей — часто приводя к тревожным отчетам о бедствии, которое их охватило. Орудия жестокости превратились в свидетельство сострадания, а мирные жители создали искусство из развалин.
Искусство, по словам Изеты Градевич, директора центра искусств Обала в Сараево, может быть более эффективным, чем репортажи новостей, в привлечении международного внимания к тяжелому положению простых людей на войне.
«Когда ты сталкиваешься с формой искусства, — сказала она журналистке Джули Ласки, — нелегко избежать смерти».
1/15
«Осада Парижа, 1870-71» (1884) Эрнеста Мейссонье. Батальные картины французского художника часто упоминались в наполеоновской пропаганде. Предоставлено: Museé D’Orsay, Paris
Искусство в трудные времена
Объявление войны обычно вызывает у художников практические трудности. По крайней мере, ощущение кризиса рискует отвести искусство на второй план в обществе.
Как жаловался в 1861 году исполняющий обязанности президента Национальной академии дизайна Нью-Йорка Чарльз Инграм, «Великое восстание» (гражданская война в США) «потрясло общество, и теперь война и политика занимают все умы». Он посетовал, что «никто не думает об искусстве», и даже художники отложили «палитру и карандаш, чтобы взять на себя мушкет».
В связи с государственным освоением площадей выставочные возможности резко падают. Экономические санкции серьезно ограничивают доступность материалов.Например, во время Второй китайско-японской войны японские художники столкнулись с ограничениями не только в отношении красок, но и таких материалов, как шелк, золото и минеральные пигменты, которые использовались для создания «нихонга», традиционных картин в японском стиле.
Альбин Эггер-Лиенц «Безымянные, 1914» (1916). На картине, написанной во время Первой мировой войны, изображены движущиеся фигуры, настолько согнутые, что их тела почти сливаются с землей под ними. Предоставлено: Heeresgeschichtliches Museum, Вена
Но все, от возбужденного патриотизма до приземленного любопытства, привело миллионы художников в самое сердце тьмы.Некоторые из них были официальными назначенцами, посланными их правительствами, чтобы фиксировать происходящее или предлагать визуальные лозунги, чтобы поддержать моральный дух. Добровольное участие в активной военной службе могло позволить артистам обойти некоторые ограничения, введенные в военное время. Фактически, правительства часто оказывались готовы поддержать художников, которые бросились в войну.
Как хвалил нью-йоркский литературный журнал «Кникербокер» в начале Гражданской войны в США: «ХУДОЖНИКИ! … помните, что ваши элегантные кисти записывают историю нации.«
Однако для этого от художников требовалось служить интересам коллектива. Многие изо всех сил пытались разрешить противоречие между свободой творчества и цензурой. Предполагалось, что их искусство будет способствовать вербовке или демонизировать врага? От них ожидали, что они будут« официальными художниками войны ». (так называли британских художников во время Первой мировой войны) или «официальные рекордеры» (как они были переименованы во время первой войны в Персидском заливе)?
Даже самый ориентированный на сообщения художник может обнаружить, что у них мало контроля над тем, как их изображения были использованы.Они вернулись с передовой и обнаружили, что их наброски были изменены или даже нагло искажены издателями и пропагандистами.
Искусство как пропаганда
Было ли задачей художников примирять людей с войной? Немецкий художник Отто Дикс думал, что нет. Его картина «Окоп» — резкое обвинение в бесчеловечности войны, но критики были потрясены. В Kölnische Zeitung, популярной ежедневной газете в Кельне, критик Вальтер Шмитс жаловался, что «окоп» ослабляет «необходимую внутреннюю готовность народа к войне» и не дает людям «никакой моральной или художественной выгоды.«Музеи предназначены» для искусства… а не для пропаганды », — настаивал он.
Двое мужчин вешают портрет Отто Дикса на выставке« дегенеративного »немецкого искусства в New Burlington Galleries в Лондоне в 1938 году. Художники, которые были осуждены Адольфом Гитлером. Фото: Агентство актуальной прессы / Архив Халтона / Getty Images
Но многие художники приняли свою роль пропагандистов. «Встреча генералов Ямаситы и Персиваля» Миямото Сабуро — яркий тому пример. Картина показывает переговоры между Японские и британские генералы во время капитуляции в Сингапуре, одно из самых унизительных поражений в истории британской армии.В отличие от мощного присутствия генерала Томоюки Ямасита, командующий силами Британского Содружества (генерал-лейтенант Артур Персиваль) изображается трусливым и высокомерным.Картина выиграла премию Императорской академии художеств Японии в 1943 году, но, что более важно, появилась надежда, что она укрепит моральный дух в трудный момент войны. Традиция сенсоги (или японской военной живописи) была неудобной для тех, кто стремился изобразить ужасы конфликта. Художники оказались втянутыми в противоречие, когда представили более брутальные изображения.
В 1943 году, например, Цугухару Фудзита выставил «Отчаянную борьбу подразделения в Новой Гвинее», в котором изображена сцена ожесточенного сражения, основанная на поражении войск капитана Ясуда в 1942 году. Нарисованные мутными коричневыми цветами нет четких различий между комбатанты с обеих сторон. Война ранит. Каждый.
Хотя военные комментаторы хвалили реализм работы, даже используя ее для поощрения пилотов-камикадзе, другие пренебрегали ею. Исии Хакутей, один из основателей движения сосаку ханга («творческие гравюры»), сомневался, что картина будет «полезной».. . в пропаганде духа войны. «Существовала опасность, что зритель почувствует зло прежде, чем восхитится верностью и храбростью имперских войск».
Реалии войны
Попытка запечатлеть и передать интуитивные ужасы мира сего уязвимое тело во время войны принимает множество различных форм. Оно также было в центре внимания совершенно другого жанра военного искусства: медицинской иллюстрации.
Зарисовки и фотографии, сделанные во время конфликта, использовались для диагностики патологий, оказания помощи хирургическим методам и оценки прогресса заболевания и его лечения.Но в военной медицине существует также художественная традиция, которая подчеркивает ее художественные достоинства так же, как и ее медицинскую полезность.
Акварель раненого солдата (1815) Чарльза Белла. Эскизы и картины Белла, сделанные хирургом, неврологом, анатомом и художником, предназначались для иллюстрации ран и хирургических методов. Предоставлено: © Мелани Френд
Первым его основателем был Чарльз Белл, хирург, невролог, анатом и художник, который в 1815 году предложил свои хирургические услуги людям, которые были ранены во время битвы при Ватерлоо.На одной из акварелей Белла, например, изображен солдат, которому разорвало руку взорвавшийся снаряд. Его наброски и картины были предназначены для иллюстрации ран и оперативных методов, чтобы обучить других хирургов.
Его акцент на жестах имел целью не только показать физические страдания, но и вызвать сочувствие у наблюдателей. По его словам, пока публика рассматривала битву при Ватерлоо с точки зрения «предприимчивости и доблести», в своих зарисовках он стремился напомнить людям «самые шокирующие зрелища горя».
Для Белла визуальные представления агонии имели решающее значение. если общественность должна одновременно понимать реалии войны и сочувствовать ее жертвам.Для таких художников, как Белл, требовалось большое мужество и стойкость, чтобы внимательно посмотреть на раны войны и использовать свои художественные портреты, чтобы поразмышлять о насилии и телесности.
Изменение отношения
«Осада Парижа, 1870-71» (1884) Эрнеста Мейсонье. Батальные картины французского художника часто упоминались в наполеоновской пропаганде. Предоставлено: Museé D’Orsay, Paris
Тематика и настроение военного искусства претерпели серьезные изменения за последние два столетия.До двадцатого века военные художники чаще изображали героические сказки, богатые религиозными образами, такие как «Избиение младенцев» и «Страсти Христовы». Британская живопись девятнадцатого века упивалась изображением решительных военных маневров, происходящих в роскошных пейзажах поля битвы.
Во Франции художники, такие как Николя-Туссен Шарле, Жак-Луи Давид, Огюст Раффе и Антуан-Жан Гро, были вдохновлены деяниями Бонапарта и его армии. Возможно, самым мощным из них является «Наполеон на поле битвы при Эйлау» Гро, выставленный в Салоне в 1808 году.На нем изображен Наполеон, посещающий усыпанное трупами поле битвы в Эйлау (восточная Пруссия) на следующий день после кровавой победы французов над пруссаками.
«Наполеон на поле битвы при Эйлау» (1808) Антуана-Жана Гро. Во Франции таких художников, как Гро, вдохновляли деяния Наполеона и его армии. На этой картине изображен Наполеон, посещающий усыпанное трупами поле битвы в Эйлау (восточная Пруссия) на следующий день после кровавой победы французов над пруссаками. Предоставлено: Wikipedia creative commons
Десятки тысяч мужчин с обеих сторон были убиты.В то время как маршал Иоахим Мюрат изображается бессердечным воином, Наполеон изображается сострадательной, даже похожей на Христа фигурой, благословляющей людей на поле боя.
Но даже на этом этапе сопротивление героической традиции росло. По мере того как Крымская война затягивалась, а сообщения о стратегических ошибках росли, художники выражали общее чувство недовольства. Они начали отказываться от портретов великих генералов.
Как и в искусстве леди Батлер, настоящими героями все чаще становились обычные солдаты и его семья.«Дом» Джозефа Ноэля Патона (1856 г.) стал важным поворотным моментом. Его сентиментальное изображение раненого капрала шотландской стрелковой гвардии, возвращающегося к своей жене и матери, утешило население, опустошенное войной и обеспокоенное ее последствиями. Однако Патон не довольствовался обнадеживающими изображениями войны. Его картина «Главнокомандующий британскими войсками в Крыму и штаб», написанная за год до «Дома», была ужасающей. На нем был изображен британский офицер Фицрой Сомерсет в образе Смерти, едущего на лошади-скелете по трупам своих людей.Голод, болезни и смерть преследуют землю.По общему признанию, Патон в то время не выставлял этот эскиз. Впервые он был выставлен в 1871 году, когда художественное разногласие уже утвердилось. Художники войны скисали.
Художественная горечь обострилась во время Первой мировой войны. Кровавая баня в битве при Пассендале стала решающей для молодых художников, таких как Пол Нэш. В гневном письме своей жене Маргарет он объяснил, что война была «невыразимой, безбожной, безнадежной». Его ужасы были настолько велики, что он больше не считал себя «художником, заинтересованным и любопытным», но вместо этого был «посланником, который вернет слова людей, которые сражаются, тем, кто хочет, чтобы война продолжалась вечно.
Такие художники-посланники, как и их коллеги из литературы, разработали повествование — то, что литературовед Сэмюэл Хайнс назвал великим «мифом войны», — которое началось с «невинных молодых людей, чьи головы были полны высоких абстракций, таких как Честь, Слава и Англия »и закончился разочарованием.
С тех пор, как началась Вторая мировая война, требовался новый, едкий вид искусства. Представление« подлинного »боевого опыта повлекло за собой поражение органов зрения, обоняния, слуха, вкуса и осязания. .Художники должны были визуально представить звук взрыва гранаты, запах взрывчатки, металлический привкус крови и вид человеческих костей, мышц, тканей, кожи, волос и жира, разбросанных вокруг.
Перефразируя эссеистку Элейн Скарри, «видеть боль в военном искусстве — значит иметь уверенность; видеть героизм — значит сомневаться».
«Знаменосец» (1934-6) Хьюберта Ланцингера. Это изображение Гитлера как средневекового рыцаря усиливало образ диктатора как сильного и победоносного.Предоставлено: Army Art Collection, США. Армейский центр военной истории, Вашингтон, округ Колумбия (фотоушмм)
Политический по своей сути
Арно Брекер, которого часто называют «любимым скульптором Гитлера», однажды заявил, что искусство «не имеет ничего общего с политикой … для хорошего искусства. выше политики ». Он был не прав. Искусство по своей сути политическое. Часто так бывает прямо, особенно для художников, которые используют свои творческие таланты для протеста против разжигания войны.
Часто так бывает прямо, наиболее очевидно для художников, которые используют свои творческие таланты для протеста против разжигания войны.Даже художники, которые явно стремятся изменить то, как люди понимают вооруженный конфликт, могут обнаружить, что их искусство на самом деле скрывает зверства. Искусство может превратить насилие в соблазнительную мелодраму или потребляемую драму; «адская война» обманывает.
Но даже без явного изображения человеческого тела в его жалком или смертном состоянии, военное искусство предполагает культурное созерцание насилия. Победители и побежденные, пейзажи, в которых они двигались, и воображаемое прошлое, настоящее и будущее преломляются творческой энергией художников.Мертвые также живут в руке художника и глазами свидетеля.
Потеря очевидна. Зрители, как и артисты, превозносят эстетику ответственности; смотреть внимательно, а не смотреть в сторону.
« Война и искусство: Визуальная история современного конфликта, «, опубликованное Reaktion Books, доступно сейчас.Гробница Митридата — Культура. Голос Крыма
- Эта страница доступна на сайте
- Українська
Керчь — старейший город Украины.Ему более двух тысяч шестисот лет, и поэтому мы вправе говорить о статусе вечного города. Однако есть некоторые мифы, которые доминируют, создавая определенные контексты.
Для Керчи это три эпохи: античность Боспорского периода, «присоединение» Керчи к Российской Империи (город вошел в состав России в 1774 году), Вторая мировая война и статус города-героя — СССР. .
Средневековье окутано тайной. Византийский период, например, не вызывает столько ярких образов, как Древняя Греция (хотя в самом центре города стоит церковь Св.Иоанна Крестителя VIII века). Калейдоскоп культур и народов, существовавший в Керчи до первой аннексии Крыма в XVIII веке, также предпочитают лишний раз не упоминать. Но это тема для отдельного разговора.
***
Вид сверху на лестницу Митридата после так называемой «реставрации».А пока поговорим о горе Митридат, которая в определенном смысле является центром города: культурным, туристическим, даже духовным. Жить в Керчи и никогда не подниматься на вершину горы, названной в честь знаменитого Митридата Евфрата, — все равно, что жить в Киеве и никогда не ходить по Крещатику.В принципе то же самое можно сказать и о туристах. В обоих случаях.
Гора Митридат как самая высокая точка города объединяет эти три мифотворческие эпохи. Здесь находится Обелиск Славы, построенный в 1944 году из стен Троицкого собора. Здесь стоял акрополь древнего Пантикапея, который так неумолимо хотел увидеть Пушкин в 1920 году. И чтобы все это увидеть, нужно подняться по лестнице Митридата — большой или маленькой.
*** Митридатовая лестница
появилась не так давно: большие построили в 1840 году, маленькие — в 1860 году.Однако этого достаточно, чтобы быть памятником архитектуры и визитной карточкой города.
Их значение не следует переоценивать, потому что лестница на гору Митридат важна и утилитарна, и глубоко символична. Один из самых известных мэров города Иван Стемпковский мечтал, чтобы большая лестница объединила современный город и древний город. К сожалению, он не увидел воплощения своей мечты, потому что умер в 1832 году, за год до закладки первого камня.
Керченский центр. Малая Константиновская лестница.Во время Крымской войны 1853-1856 гг. Большая лестница Митридата была повреждена обстрелом с кораблей. Крупная реставрация проводилась более 130 лет назад. Именно тогда были воссозданы уничтоженные в 50-х годах XIX века грифоны (образцом послужили гравюры того времени). Руководил проектом известный керченский скульптор Роман Сердюк. И именно он создал чаши, являвшиеся копиями античных — найденных при археологических раскопках.
Малая Митридатова лестница (или Константиновская), построенная при участии купца Алексея Константинова, менее заметна, поскольку расположена немного глубже. Возможно, горожане даже не понимают, что эта лестница тоже была построена в прошлом веке (хотя мемориальная доска висит в самом центре).
Однако и большая, и малая Митридатова лестница находятся в ужасном состоянии.
***
Это началось в мае 2014 года. Именно тогда керченские журналисты и жители города заметили огромную трещину на одной из стен.А через год, в июне 2015 года, упала часть большой лестницы Митридата, нечаянно намекая, что будущее будет только лучше, веселее и энергичнее. В то время никто не мог представить себе последствий этого обвала.
Время шло, но ничего не происходило. В конце концов произошло чудо, на которое никто не мог и надеяться: 15 сентября 2016 года президент России Владимир Путин посетил Керчь и пообещал фантастические деньги — 1.5 миллиардов российских рублей (на момент обещания эта сумма составляла 23 087 579 долларов США). ремонт лестниц.
Впервые керченцы узнали о силе высшего руководства страны-оккупанта. И мы впервые узнали о его пустых обещаниях.
***
Большая лестница Митридата вызвала огромный резонанс в городе. Об этом свидетельствует не только огромное количество материалов на местных новостных порталах, но и разговоры горожан.Только слепой не мог заметить, что Керчь рушится у него на глазах. Но даже человек, лишенный возможности видеть, все равно узнает о печальном положении дел, потому что об этом говорили все вокруг.
Да, говорили осторожно, потому что чувствовали, что это может обернуться чем-то плохим. Рисковать и ссориться с властями в публичном месте могли только слишком смелые. Например, однажды мне пришлось услышать, как пожилая женщина, сидя в троллейбусе, жаловалась на проектные работы стоимостью 100 миллионов рублей.«На что пошли эти средства? Она спросила сидящих пенсионеров. «Неужели можно так много потратить на бумагу?» Но ей никто не ответил. Шел 2018 год. Автомобильная часть моста через Керченский пролив уже открыта. Но лестница, которая начала опускаться до того, как был готов проект «постройки века», все еще стояла. Тихая, оборванная, искалеченная.
***
Когда-то здесь был вход в «Склеп Деметры».Прошло более трех лет, когда тендер, наконец, был проведен и был выбран победитель — г.Петербургская компания «Меандр». Находим объявление от 7 июля 2017 года. Работа над проектами и исследование почвы продолжается еще несколько месяцев. Грифоны будут демонтированы через месяц. Те самые, что были установлены в 1987 году командой Романа Сердюка. Тогда же стало известно, что на месте грифонов, созданных керченскими мастерами, будут другие скульптуры.
Похоже, «Меандр» хочет полностью изменить облик города, ведь чем объяснить такое радикальное желание все перестроить по-своему? И можно ли это назвать реконструкцией? Вопрос, конечно, риторический.(К счастью, «старых» грифонов восстановили и перевезли в Керченский лапидарий).
Меандр недолго работал над «реставрацией». Уже в сентябре того же 2018 года стало известно о полном отказе от ремонта лестницы. «Глава» Крыма Сергей Аксонов заявил, что Госкомитет по охране культурного наследия не может должным образом контролировать работу.
Дело в том, что почти через год после получения тендера Меандр, помимо демонтажа грифонов, чаш, забивания плиток и частичного бетонирования, начал «укреплять» склон горы Митридат.
«Вице-премьер» Крыма Виталий Нахлупин сказал: «Ситуация была намного сложнее и хуже, чем мы предполагали в наших самых неблагоприятных прогнозах. У нас может быть неэффективное использование более 167 миллионов рублей. Потому что работы, проведенные в рамках аварийного ремонта, не повлияли на лестницу. ”
Причем работы проводились за пределами кадастрового положения лестницы, а экспертиза сметной стоимости объекта проходила без согласования с заказчиком (заказчик проектных и изыскательских работ — администрация города, заказчик строительных работ — государственное предприятие «Культурное наследие», то есть та же государственная комиссия).
Что все это значит? «Меандр» лишь создавал видимость работы, результат которой крайне неутешительный: лестницы, которые уже больше года находятся без плитки, разрушаются даже активнее, чем раньше. Фантастические проекты, представленные на суд граждан, вряд ли будут реализованы.
***
Якобы эти мемориальные доски помогут сохранить культурное наследие…Но самая большая трагедия — это так называемое «укрепление склонов».Возле четвертого яруса лестницы возведен забор (площадка построена специально для выхода к обелиску). Рядом находилась машина с рабочими. Это, наверное, единственный фронт работы, на котором что-то произошло.
На склоне начали строить якорные поля. А сейчас я расскажу, как это произошло. На Митридат были доставлены три буровые установки и 1134 сваи (каждая длиной 30 метров). Каждая свая (длиной 30 метров!) Находится глубоко в земле, в нее заливается цемент. И так 1134 раза.
Меандр проанализировал почву. Однако археологические раскопки почему-то не проводились, хотя на этом склоне располагался акрополь.
Теперь администрация и госкомитет размахивают руками, пытаются обвинить друг друга и делают вид, что не знали, что госфонды похищаются. И никто не упоминает о варварских действиях на склоне горы Митридат, где на каждом шагу — напоминание о старине в виде керамических фрагментов.
***
На фоне событий, связанных с большой лестницей Митридата, о маленькой, Константиновской лестнице почти ничего не слышно.Они также имеют большое значение, в первую очередь, для самих керчан, и на самом деле их состояние не намного лучше. Отмечу даже, что в некоторых отношениях Константиновские лестницы более запущены: по ним практически невозможно спуститься, потому что ступени больше похожи на выбитые зубы, груды мусора и всюду сухую траву. Когда я поднимался, кусок сена, который напоминал мне холмистое поле, преградил мне путь.
Печально, что на маленькой лестнице не хватает банальной чистки.Хотя Константиновские ступени говорят о том, что они тоже нуждаются в ремонте. Немедленный ремонт. Иначе они просто развалятся. Или они будут демонтированы для строительства какого-то нового жизненно важного объекта федерального значения.
Вместо выводов
Рядом лежат остатки плитки.Из всех городов Крыма Керчь первой вошла в состав Российской империи в 1774 году. И, наверное, поэтому в кратчайшие сроки понесла убытки от новых владельцев. Уровень находок и отношение к ним городских властей и русского населения Керчи шокировали путешественников в то время.
Например, в 1795 году англичанка М. Гатри, впечатленная своим визитом в Керчь, писала, что древние памятники пережили варварское средневековье и нашествие татар, но христиане используют их для строительства своих домов и других нужд. «Вот так: предметы, достойные экспонирования в лучших музеях мира, используются не по назначению».
Также долгое время в Керчи и ее окрестностях велись хаотичные раскопки, которые можно назвать грабежами, в результате которых ценности были проданы или полностью уничтожены из-за банального незнания их культурно-исторической ценности.
А вот и чаша Романа Сердюка.Поэтому остро встал вопрос о сохранении памятников, и в 1820 году был основан музей древностей. Главный находился в Одессе, в Керчи — филиал. Но создание музея тоже мало помогло в борьбе за сохранение древних памятников. Очень часто самое ценное просто «пропадало». Об этом упоминал известный путешественник Ф. Дюбуа де Монпелье в 30-х годах XIX века. Он отметил, что в музее не хватает опытного ученого, способного навести порядок, составить классификацию уникальных предметов старины, которые в корне отличаются от обычных древнегреческих находок.
Вид сверху на лестницу Митридата после так называемой «реставрации».По крайней мере как-то положение исправили только после 1850 (!) Года, когда была создана комиссия по изучению древности. То есть более восьмидесяти лет Керчь буквально утащили на «сувениры».
Аннексия полуострова в 2014 году продемонстрировала определенное долголетие традиции, так как город также проводит незаконные археологические раскопки (или просто уничтожает исторические слои). Конечно: нельзя сравнивать Керчь конца 17 века и начала 21 века, потому что за все это время в городе исчезли не только памятники старины, но и дома времен Российской Империи.И теперь все, что напоминало многовековую историю города, находится под угрозой исчезновения.
Иван КЛЕПИК, журнал Достопримечательности Украины, 2019
Если вы обнаружили орфографическую ошибку, сообщите нам об этом, выделив этот текст и нажав Ctrl + Enter .
Проект реализован при поддержке Украинского фонда культуры
.Иван Клепык
Журналист газеты «Крымская палата»
.