Как нарисовать карандашом камни видео: Рисунок камни. Рисунок из камней. Мир камней рисунки. как нарисовать камень. Объемные рисунки просто

Содержание

Видео мастер-класс: рисуем морскую бухту сухой пастелью

Шешина Екатерина ART STUDIO

Мы с вами давно не рисовали море!

А ведь самый сезон! Тем, кто не был в отпуске — посвящается! 🙂

Приступаем к этюду:

В качестве основы берем наждачную бумагу зернистостью 1000 (водостойкую).
Ее можно купить в крупных строительных магазинах.
Не используйте графитовые или цветные карандаши для наброска!
Пастель будет плохо ложиться.
Нейтральным оттенком пастельного карандаша, легкими движениями без нажима, намечаем эскиз.
Закладываем основной тон черной пастелью.
Еле нажимая на ребро мелка, делаем подмалевочные слои, изображая морские волны.
У правого края этюда по тону темнее и синее, а ближе к скалам слева вводим светло-голубой (не белый!), рисуя пену.
Начинаем работу над небом.
Сначала наносим голубые оттенки, причем делаем чуть насыщеннее кверху работы, а ближе к горизонту применяем более светлые и спокойные тона.
Перед тем как растушевать слой неба, необходимо вытереть руки салфеткой или помыть и высушить их.
Дальнюю часть скалы делаем с помощью фиолетовых и холодно-зеленых оттенков.
Ближние скалы решаем в теплой коричнево-охристой гамме, визуально приближая их к зрителю.
Рисуем несколько светлых камней на переднем плане и освещенный скос горы слева.
Делаем намек на скалистые растения, без прорисовок.
Голубоватым оттенком проводим несколько легких штрихов на границе освещенной части скалы и дальней части, чтобы отделить их друг от друга и придать ощущение воздуха.
Угольным карандашом уточняем передние камни.
Светло-голубым делаем более насыщенную пену у подножия скал слева.
Несколько финальных штрихов пастельными карандашами и наш этюд готов!
Работу на наждачке я ничем не закрепляю.
Остается оформить этюд в раму под стекло с паспарту, либо накрыть его калькой или прозрачным файликом и убрать в папку.

Материалы:

сухая пастель «Rembrandt» 120;
пастельные карандаши «Derwent»;
наждачка 1000;
угольный карандаш.

Рейтинг

☆

0.0 (0 голосов)

Шешина Екатерина ART STUDIO

Россия, Самара

Магазин

Блог (175)

Следите за творчеством мастера

Мастер-классы по теме

Ключевые слова

Ключевые слова
пастель

сухая пастель
шешина екатерина
sheshina ekaterina
видео урок
видео
мастер-класс по рисованию
рисуем море пастелью
видео морской пейзаж
морской пейзаж
морская бухта
рисуем море
живопись
графика
рисуем сухой пастелью

видео мк
пейзаж
море
скалы
волны

Рубрики мастер-классов

Do It Yourself / Сделай сам
Recycle / Вторая жизнь вещей
Tворим с детьми
Бижутерия своими руками
Валяние
Вышивка
Вязание
Декорирование
Декупаж
Дизайн и декор интерьера
Живопись и рисование
Керамика
Ковроделие
Косметика ручной работы
Кружевоплетение
Кулинария
Куклы и игрушки
Лепка
Материалы для творчества
Мебель своими руками
Миниатюра
Обувь своими руками
Одежда своими руками
Организация пространства
Пирография
Плетение
Прядение
Работа с бисером
Работа с бумагой
Работа с кожей
Работа с металлом
Работа с мехом

Работа со стеклом
Реставрация
Роспись
Свечи своими руками
Скрапбукинг
Столярное дело
Сумки своими руками
Ткачество
Упаковка своими руками
Флористика
Фотография и видео
Художественная резьба
Шитье

Подготовка абразивных камней к работе.

Выравнивание абразивных камней — Заточи Клинок

Выравнивание абразивных камней и приведение камня к нужной шероховатости

Абразивные камни искусственные или натуральные необходимо перед работой выровнять и очистить от засаливания, если оно присутствует. Необходимо и задать бруску правильную шероховатость для оптимальной работы камня.

Без выравнивания плоскости камня мы не сможем должным образом контролировать угол между подводом и поверхностью камня, это приведет к нарушению угла, завалу кромки. Представьте, что Вы поработали на не выровненном камне. Шансы контролировать работу на кромке у Вас очень невелики, угол заточки меняется в зависимости от того на каком участке камня находится подвод.

Угол между подводом и камнем разный на разных участках камняВ любом месте камня угол между подводом и камнем стабилен

Для начала необходимо проверить плоскость рабочей поверхности камня. Сделать это можно, например, металлической линейкой (только не очень гибкой), поставив ее ребром на камень на противоположные углы и расположив за линейкой источник света.

Если посмотрев между линейкой и камнем мы увидим просвет, значит камень нуждается в правке рабочей поверхности. Самый доступный способ — это правка на стекле. Стекло желательно использовать толстое, если нет такого, то можно работать и на стекле толщиной 5мм только его надо положить на плоскую поверхность. Для искусственного камня размер стекла желателен в полтора раза больше размера камня. Для натуральных камней размер должен быть больше в несколько раз, так как натуральные камни более твердые, и стекло будет серьезно изнашиваться.

перевод на русский: Если продолжительное использование камня привело к образованию вогнутости, то (чтобы выровнять) потрите камень о гладкое стекло используя карбид кремния и воду.
(журнал «Популярная механика», август 1948, стр. 203)

Притирку на стекле обычно осуществляют с помощью порошка карбида кремния разных фракций. Это достаточно быстрый способ выравнивания для искусственных камней, за не имением такого можно выровнять искусственный камень и на собственной суспензии.

Для контроля за поверхностью камня в процессе выравнивания, чтобы не прикладывать линейку, на камне можно нарисовать сетку карандашом.

Перед выравниванием водных искусственных камней их следует предварительно замочить в емкости с водой минут на 15.

На стекло наносим немного порошка карбида кремния грубой фракции, например F120, и увлажняем из пульверизатора.

Затем камнем начинаем совершать движения по стеклу в виде цифры 8, работаем по всей площади стекла, следим, чтобы суспензия была не густой, достаточно жидкой, если надо добавляем немного воды.

Поработав немного мы заметим изменения на нашей карандашной сетке. Видно, где плоскость начала выравниваться, а где еще нет.

И еще…

И так до тех пор пока не исчезнет карандашная сетка. Проверяем результат линейкой.

На камне необходимо сделать радиусные фаски на боковых ребрах рабочей поверхности. Для этого во время выравнивания еще на грубом порошке делаем покачивающиеся движения камнем и формируем небольшой радиус. Необходимо сформировать именно радиус, а не фаску для того, чтобы при заточке ножа мы не получили скол на кромке или другую деформацию кромки при ошибке в работе.

Закончив выравнивание, мы получили ровную плоскость, но поверхность у нее грубая. Камни разной зернистости требуют различной степени доводки — шероховатости, для обеспечения их максимальной эффективности в работе. Для этого камни после выравнивания доводят на более мелком порошке карбида кремния.

Подбор оптимального размера порошка карбида кремния для финальной обработки в зависимости от гритности камня. Для грубых камней и не ровных достаточно порошка фракции F36-F100. Для камня зернистостью #1000 грит достаточно порошка F240-F320, Для тонких камней #3000 грит используют зерно размером F600-F1000.

Не забывайте, что при переходе на более мелкий порошок необходимо тщательно вымыть и стекло и камень. Переход как правило осуществляется с увеличением номера порошка примерно в два раза, например F120 — F240 — F400, и т.д.

Для выравнивания искусственных камней подходит и абразивная сетка, положенная на стекло, но этот способ более груб и используется для предварительного выравнивания очень изношенных камней.

Выравнивание натуральных камней схоже с выравниванием синтетических, но есть и отличия. Сланцы: бельгийские, британские, тюрингские, Grey Alania, Green brazilian, Bordo brazilian и т.д. так же легко доводятся на стекле с карбидом кремния. А вот другие натуральные камни, более твердые и плотные, такие как арканзас, белоречит, микрокварцит (байкалит), яшма доводятся достаточно тяжело и требуется запастись терпением. Если пользуетесь стеклом, то его размеры должны как минимум в два раза превышать длину камня. С такими камнями лучше работать на чугунном притире или на гранитной плите. Твердые натуральные камни не требуют предварительного замачивания, так как они очень плотные и воду не впитывают. Для финишной доводки камня, если пользуетесь стеклом, сторону на которой работаете или стекло лучше сменить. К счастью выравнивать твердые натуральные камни приходится редко. они очень долго не теряют свою форму и плоскостность.

Просто выравнивание финишного арканзаса на довольно грубых фракциях порошка карбида-кремния, обеспечит скорую и агрессивную работу камня, но и относительно грубоватую кромку. Доводка же финишного арканзаса наоборот, до совсем тонкого уровня, например на алмазных пастах вплоть до фракций 1\0 или даже 0,25\0 мкм, требуется нечасто и служит своим определённым задачам, например для доводки опасных бритв.

************************************************************************************************

Выравнивать или не выравнивать камни — личное дело каждого.Но до тех пор пока вы не научитесь поддерживать рабочую поверхность камней в хорошем состоянии, вы не сможете в полной мере раскрыть их способности.
Говоря про «хорошее состояние» подразумеваю 3 вещи:
— плоскостность ( либо заданный профиль, обычно выпуклый )
— шерховатость ( чем ниже тем лучше )
— отсутствие засаленности и затертости ( на поверхности камня должны быть свежие острые несработанные зерна, не должно быть остатков металла и т. п. )
Пока не научитесь этого добиваться, работа на камнях будет как езда на хорошей машине с МКПП на первой передаче
/ Nikolay_K http://forum.guns.ru/forummessage/224/495247-30.html /

*************************************************************************************************

Подбирая ту или иную шероховатость отделки абразивного камня можно добиваться либо повышения абразивной способности либо высочайшей чистоты отделки которая позволяет получить такую остроту которая позволит на весу плавным движением или дуновением перерезать человеческий волос (с головы).

Этот навык позволяет смотреть на тонкий арканзас как на весьма универсальный камень который можно «заправить» под свои задачи (разумеется, что в некоторых пределах) и он будет довольно долго удерживать приданные ему при доводке качества в этом плане арканзасы уникальны.
/Nikolay_K http://forum.woodtools.ru/index.php?topic=36973.0;all /

*************************************************************************************************

Немного об ошибках начинающих.

Ошибка первая
Стекло слишком тонкое и прогибается.
Чем длинее стекло, тем легче оно прогибается при равной толщине. Для листа длиной 50см и более при толщине 3мм стекло может запросто прогнуться на 2мм, а значит вместо плоской поверхности мы рискуем получить выпуклую. Если у вас нет возможности приобрести стекло достаточно толщины, но что вам мешает сложить в пакет несколько листов? (2-3 листа будет достаточно).

Ошибка вторая
Густая каша вместо суспензии
В процессе выравнивания суспензия дробится, камень срабатывается и его частицы уходят в суспензию изменяя её свойства. Если позволить этому происходить достаточно долго, то у нас получится «каша» — густая, полидисперсная, похожая на глину, дающая непредсказуемый результат
и что самое плохое — при работе на ней происходит заваливание поверхности камня. По этой причине я не рекомендую делать бортики на стекле и пытаться за счет них экономить суспензию. Гораздо лучше работать с регулярным обновлением суспензии не дожидаясь момента когда она начала загустевать. Поначалу достаточно добавлять понемногу воду, но когда раздробленных и сработанных частиц камня будет много суспензию надо будет менять. А если очень хочется бережно расходовать материалы, то можете собирать смыв со стекла и разделять отмучиванием на фракции.

Ошибка третья
Несоблюдение абразивной гигиены.
/Nikolay_K/

************************************************************************************************

Скорость выравнивания на карбиде кремния во многом бывает зависит даже от веса камня — я стараюсь работать так, чтобы вообще на камень не давить — пусть «катается» по зерну не более, чем собственным весом. Иначе зерно быстро дробится, а то и деградирует, и время, которое оно нормально режет камень — снижается. Да и как при заточке — при избыточном давлении завал геометрии куда вероятнее. /oldTor/

Доказано, что выравнивание и доводка поверхности камня на свободном зерне на твёрдой ровной поверхности, даёт гарантированно более качественный результат.
Нет завала геометрии, иной характер воздействия абразива на поверхность камня.
Кстати, в видео семинара «заточка на абразивах» который вёл Николай, и где подробно рассказал о разностях работы абразивного зерна и коснулся в том числе темы выравнивания камней — чрезвычайно много полезной информации. /oldTor/
Тема, посвящённая данному семинару http://forum.guns.ru/forummessage/224/906147.html
видео с семинара http://forum.woodtools.ru/index.php?topic=38606.0
видео на торрент-трекере для скачивания http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3867410

How to Draw Rocks-Video Tutorial

Matt Fussell

Рисовать камни на самом деле так же, как рисовать все остальное. Это вопрос простого взгляда на то, что вы рисуете, понимания того, что вы действительно видите, а затем нанесения этой информации на бумагу. В случае с камнями все дело в распознавании того, как вы видите текстуру.

СКАЧАТЬ ВИДЕО

Ключ к рисованию камней

Ключом к рисованию точной текстуры является значение. Значение — это темнота или светлота цвета. Создание правильного контраста по значению приведет к реалистичности камней. Вы получаете правильный контраст и значения — вы правильно понимаете камни. Это может означать захват очень тонких изменений в стоимости.

Обратите особое внимание на источник света и убедитесь, что он одинаков для всех элементов изображения. Это обеспечит правильную передачу теней и создаст иллюзию источника света на изображении. Создание точных теней гарантирует, что ваши камни будут иметь иллюзию формы.

Получите доступ ко ВСЕМ наших курсов сегодня
…всего за 1 доллар.

Узнать больше

При добавлении теней старайтесь делать отметки в определенном направлении. Это создаст тонкие линии, которые добавят текстурные качества камням. Это также поможет создать иллюзию формы. Эти линии будут действовать как поперечные контурные линии.

Чтобы делать все это, у вас должна быть ссылка. Будь то настоящие камни перед вами или фотореференс. Очень сложно нарисовать что-либо реалистично, не глядя на это. Это все равно, что сфотографировать что-то, не направляя на это камеру. Таким образом, вы не можете рассчитывать на то, что сможете нарисовать реалистично выглядящие камни, не глядя на настоящий камень.

Меняйте линию

Еще один совет: меняйте линию. Создайте диапазон качества линий на изображении. На затененной стороне скалы используйте более толстую линию. Возможно, используйте тонкую линию или даже подразумеваемую линию на той стороне камня, которая обращена к источнику света.

Этапы этой демонстрации рисунка показаны ниже…

Шаг 1. Наметьте структуру камней, нарисовав контурные линии.

Шаг 2. Начните добавлять тени на камни, чтобы создать иллюзию света, формы и текстуры.

Шаг 3. Продолжайте добавлять полный диапазон значений, двигаясь от левого верхнего угла к правому нижнему, чтобы не размазать графит рукой.

Шаг 4. Обязательно делайте метки в одном направлении, чтобы усилить иллюзию текстуры.

Шаг 5. Завершите рисунок, добавив более темные области более мягким графитным карандашом.

ПОНРАВИЛСЯ ЭТОТ ОБУЧЕНИЕ?

Если да, присоединяйтесь к более чем 36 000 человек, которые получают учебные пособия и статьи. ПЛЮС получите 3 БЕСПЛАТНЫХ ВИДЕО-КУРСА и ЭЛЕКТРОННЫЕ КНИГИ! Просто нажмите на кнопку ниже, чтобы добавить свое имя!

Связанные учебные пособия
Обрезка бумаги — положительное и отрицательное пространство
Штриховка и перекрестная штриховка
Качество линий и пересекающиеся контурные линии
Положительное и отрицательное пространство
Рельефный эстамп
Гравюра на доске

Как рисовать сангиной на тонированной бумаге – Как растушевывать сангиной карандашом – Академия старых мастеров

Урок рисования 52, часть 1

Узнайте, как рисовать сангиной на тонированной бумаге

Научитесь рисовать, как старые мастера!

Онлайн-курс Академии старых мастеров

Самообучение, самостоятельный онлайн-видеокурс Пожизненное членство Разовый платеж: $487 Зарегистрируйтесь сейчас!

Персональные онлайн-репетиторы + Онлайн-курс

Неограниченное количество занятий с преподавателями Академии Пожизненное членство Разовый платеж: $997 Зарегистрируйтесь сейчас!

« Вернуться к списку уроков рисования

Как растушевывать сангиной

В этом видео мы проведем исследование фрагмента скульптуры Парфенона в технике сангина.

Начнем с переноса контура рисунка и закончим выделением белым мелом. Для изучения скульптуры Парфенона мы выбрали плотную бумагу хорошего качества, неравномерно тонированную, внешне очень похожую на натуральный камень.

Контур рисунка был перенесен на бумагу следующим способом. Предварительный набросок рисунка создавался на отдельном листе тонкой бумаги. Затем тыльная сторона тонкой бумаги была покрыта порошком сангины, и этот черновой рисунок был помещен поверх бумаги, куда мы хотим перенести рисунок. Острым карандашом обводим рисунок, оставляя на плотной бумаге тонкие красные линии. Этот способ переноса рисунка хорош, когда вы не хотите портить качество поверхности бумаги, на которой будет окончательный рисунок сангиной. Вы можете вносить несколько исправлений в подготовительный рисунок, пока не будете довольны результатом.

Рисунок сангиной имеет особую особенность. Мел может постоянно соприкасаться с бумагой, пока вы рисуете. Круговые движения мела постепенно наносят цвет на бумагу.

Основное преимущество рисунка сангиной в том, что вам нужно обращать внимание только на то, как тени и полутона развиваются на вашем рисунке. Необходимо найти баланс между тремя основными значениями рисунка — светлым (это будет тон нетронутой бумаги), средним тоном и темными тенями. Вы должны убедиться, что средний тон остается светлее теней и темнее светлых областей. Также следует обратить внимание на разницу между тонами core-shadow и cast-shadow. Отбрасываемые тени всегда темнее основных теней, что очень заметно на скульптуре из белого мрамора, которую мы рисуем.

Рекомендуется положить лист бумаги под руку, чтобы защитить рисунок во время работы. Основное внимание здесь уделяется объему форм и тональному рисунку. Это облегчает нашу задачу, потому что все конструктивное моделирование чертежа было сделано на первом этапе.

При создании тональных объемов скульптурного рельефа необходимо определить тональный баланс среди всех градаций света и теней. Отбрасываемые тени — это самые темные места на рисунке. Самые светлые блики будут сделаны белым мелом в качестве последних штрихов.

Существует несколько разновидностей сангвиника. Эта природная красная земля является одним из древнейших материалов для рисования. Он имеет прекрасный красный цвет.