Рисунки птицы: Рисунки птиц для срисовки (40 фото) • Прикольные картинки и позитив

Птица рисунок легкий для срисовки

Птичка карандашом

Рисунки птиц для срисовки

Картины карандашом легкие

Птичка карандашом

Рисунки птичек для срисовки

Рисунок павлина

Рисунки птичек для срисовки

Раскраска попугай

Нарисовать птицу

Птицы для срисовки легкие

Рисунки карандашом

Птица для срисовки легко

Простые рисунки для срисовки

Рисунки птичек для срисовки

Птичка для срисовывания

Птица карандашом

Влюбленные птички на ветке

Попугай корелла рисунок

Рисунки для срисовки птицы легкие

Птицы карандашом для срисовки

Красивые рисунки цветными карандашами

Скетчи птиц

Рисование акварельными карандашами для детей

Рисунки птиц для срисовки лёгкие и красивые

Птицы для срисовки

Колибри для срисовки

Альфред баша

Птицы для срисовки

Тату Колибри эскизы

Рисунок птицы карандашом для срисовки легкие

Птица рисунок

Колибри для срисовки

Рисование красивая птичка

Рисунки про любовь

Красивые птицы карандашом

Рисунки птиц для срисовки

Попугай для срисовки

Красивые рисунки птиц карандашом

Жар птица карандашом

Колибри эскиз

Птица рисунок

Весенние птицы карандашом

Колибри карандашом

Птица карандашом

Рисунки оперения подмосковных птиц будут повторены на фасадах домов в Подмосковье

Окрас птиц Подмосковья вдохновил архитекторов нового ЖК «Пятницкие Луга». Фасады и интерьеры жилого комплекса в Солнечногорском городском округе повторят цветовые сочетания пернатых, живущих по соседству. Дома первой очереди, разрешение на строительство которой получила группа «Самолет», вдохновлены черноголовым щеглом, одним из самых красивых представителей пернатых, обитающих в московском регионе. В дальнейшем «оперение» других птиц получат следующие очереди ЖК.

«Всем известные щеглы – птицы не просто с изящной внешностью, но еще и с очень мелодичным голосом. Они в больших количествах обитают в садах, парках, лесах Подмосковья, можно сказать, что яркий щегол – это один из символов Подмосковья, поэтому родилась идея отразить красоту этих птиц в оформлении фасадов и общественных зон первой очереди будущего комплекса. Настолько изящное, совершенное сочетание красок могла сотворить только природа – самый искусный художник, у которого мы можем учиться».
Руководитель управления развития продукта и аналитики группы «Самолет» Леон Пряжников

Сочетание сложных, насыщенных, но не ярких цветов, составляющих красочную структуру крыла птицы, будет отражено в решении фасадов домов и интерьерах мест общего пользования. В «наряде» щегла выделяют 3 основных цвета: коричневый – от самых темных до светлых оттенков, желтый и белый. В качестве основных материалов отделки будет применяться кирпич тёмно-коричневого и серого оттенков, белая штукатурка и желтые фиброцементные панели, которые сыграют роль яркого привлекательного акцента на выразительных ракурсах – углах корпуса.

«Пятницкие Луга» – проект комплексного освоения территории, состоящий из 6 очередей. Кроме жилой застройки проект включает объекты городской инфраструктуры и рекреации. Общая площадь территории микрорайона – более 8 га. Максимальная этажность жилых домов – 12 этажей. В комплексе запроектировано 15 корпусов с площадью квартир в 503 тыс. кв. м, рассчитанных на проживание почти 18 тысяч человек.

На первых этажах корпусов разместятся коммерческие помещения общей площадью 47 тысяч кв. м. Социальная инфраструктура будет представлена 4 детскими садами, рассчитанными в общей сложности на 1200 мест, и двумя школами на 1100 и 1350 мест.

В комплексе запроектированы квартиры разных форматов: от студий до четырехкомнатных в классических и евро вариантах метражом от 21 до 80 кв. м. Среди многообразия планировок представлены и редкие – с гардеробными и постирочными. Все квартиры будут сдаваться с отделкой и меблировкой: полностью обставленной кухней и техникой, системами хранения, а также базовыми функциями системы «умный дом» с возможностью расширения опций.

Остекленные балконы – дополнительное место для отдыха, а также акцентные элементы фасадных решений.

В интерьерах и декоре мест общего пользования тема птиц найдет свое продолжение. Например, акцентный рисунок на полу из плитки тераццо повторит многообразие цветовой гаммы, характерной для пернатых. Естественное освещение сквозных входных групп придаст легкость пространству. В МОПах будут организованы безбарьерные входы, места для хранения колясок и велосипедов. Комплекс будет оснащен системами видеонаблюдения и «умный двор», обеспечивающими высокий уровень комфорта и безопасности.

В мастер-плане «Пятницких Лугов» заложено большое количество рекреационных пространств: многочисленные скверы с арт-объектами, мини-площади, центральный бульвар, беговые дорожки, прогулочные территории. Постепенно, очередь за очередью, они будут реализовываться. Центральный бульвар будет соединять все очереди строительства и станет точкой притяжения для всех жителей комплекса. Вдоль реки Банька будет организована рекреационная зона. Дворы оборудованы скамейками и детскими площадками для малышей: территория у домов предназначена для спокойного отдыха. Для подвижных игр детей всех возрастов в квартале создадут два плейхаба.

В комплексе будет много озеленения, тем самым будет ощущение, что лес проникает в благоустройство. Для создания цветового разнообразия и привлечения птиц на территорию будут посажены несколько видов рябины.

Проект имеет удобную локацию: до станции метро «Пятницкое шоссе» всего 12 минут на автомобиле, и 15 минут — до МКАД.

Проект реализации всего микрорайона рассчитан до 2028 года.

Приокско-Террасный государственный природный биосферный заповедник

Рисунки

Для голосования необходимо войти через социальные сети.

Кормушка для птиц
Зубков С. В.
Снегирь в лесу
Поезжаев Е. К.
Стайка
Женакай В. Р.
Зима скоро
Мирошина В. А.
Гнездо опустело
Мурзенко Л. И.
Последнее тепло
Пчельникова С. М.
Хохлатый гость
Тушинская В. Д.
на ветке нет уж ни листочка…
Филатова Д. Е.
«Поможем птичкам зимой»
Иванова О. Б.
«Пернатые друзья»
Каратаев К. К.
«Покормите птиц зимой»
Кривова Н. К.
«И не страшен мне ни холод, ни мороз!»
Орос В. А.
«Сейчас меня покормят»
Кирюхин А. Б.
«Добрые ладошки»
Потапова В. А.
«Зернышки для птичек»
Неверова В. А.
«И не страшен нам мороз»
Миляева Е. А.
Первый гость
Щетинина А. Ю.
Праздничный обед
Вуколов Д. Ю.
У птичьей кормушки
Чурсина У. И.
Покормите птиц зимой!
Бирюков Я. В.
Берегите птиц!
Охримчук А. Е.
Трудно приходится птицам зимой!
Завтура Д. В.
Птички, все для вас.
Григорова С. Е.
Вот и гости.
Туровский Р. С.
Кормушка готова
Дибцева Д. Е.
В ответе за птиц!
Косоребриков А. С.
У кормушки.
Лебедева А. В.
Синички, рады вам.
Овсянникова А. А.
Зимняя столовая
Шалкина П. В.
Пернатые друзья
Ежакин Д. Ю.
Прилетели подкрепиться
Черепкова В. А.
В зимнюю пору
Немировская В. М.
Снегирь
Платонова В. И.
Кормушка
Лавров С. А.
Покормите птиц зимой
Павлов В. В.
Птичья столовая
Локоман Е. А.
«Птицы — мои друзья»
Сушко К. В.
Удачная прогулка
Согоян К. В.
Снегирьки
Шамрай В. Ю.
Мы накормим птиц зимой
Шаихов А. М.
Пернатые друзья
Киселева Е. А.
Воробьи на обеде
Димитриева У. Ю.
Для друзей
Медведева В. С.
Разведчица
Русаков Т. И.
Первые посетители
Шмелёва А. Д.
«В зимнем одиночестве «
Иванова А. А.
Покормите птиц зимой
Бурангулова П. А.
Покормите птиц зимой
Захарченко И. С.
Покормите птиц зимой
Кондрюк А. А.
Покормите птиц зимой
Никитина М. А.
Покормите птиц зимой
Нуршманова К. С.
Покормите птиц зимой
Салаватова К. С.
«Кормушка для птиц»
Зиновкин К. Д.
Птицы- наши друзья
Смирнов А. А.
Покормим птиц зимой
Смирнова А. А.
Птицы у кормушки
Чуканов А. И.
Мы заботимся о птицах зимой
Векшин М. А.
Птицы на кормушке
Хитров В. В.
Снегири зимой
Журавлёв И. С.
Покормите птиц зимой
Челышев А. О.
Спасибо, человек!
Громова М. Р.
«В трудную пору»
Кизеев Т. В.
«Заботливая мама»
Петровская Ю. И.
«Пурга»
Игнатенко Д. В.
Птичья столовая
Филина Т. С.
«Птичкин дом»
Осина Е. Ю.
«Кормушка на окошке»
Крошкин С. А.
Приглашение на пир
Волкова Н. В.
Добрые друзья.
Хаустова Э. В.
Братья наш меньшие
Перенесей А. С.
Сытая птица мороза не боится
Воронкова Ю. Б.
Птичка синичка
Новикова К. А.
Забота о птицах
Балуева Н. А.
«Покормите птиц зимой»
Сазонова Я. А.
На лесной опушке
Уткина В. А.
Птичья радость
Махов И. Д.
Колокольный звон
Махова М. Д.
Снегирь — гордость русской зимы
Фатова В. А.
Длиннохвостая синица
Чичулин А. А.
Синица
Фоменко В. В.
Снегири
Антипова А. С.
Снегирь
Морозов А. С.
Синички
Бочкарева К. В.
Снегирь в кормушке
Романова В. А.
Лакомство для снегирей
Будаева Д. А.
Покормите птиц зимой!
Власенко Я. В.
«Покормите птиц зимой»
Луканина А. Ю.
«Возле птичьей столовой»
Кретова С. О.
«Птичья столовая»
Астахова А. Ю.
«Покормите птиц»
Жуков Я. В.
«Накормим птичек»
Малая Г. В.
«Покормим птиц»
Решетникова В. Д.
Лесная столовая
Евсютина А. Ю.
Кормушка для птиц
Кондрушина Д. М.
Снегириная семейка
Астафьев В. А.
Птицы у кормушки
Брюховецкий М. А.
Поможем птицам зимой
Науман А. А.
Поможем птицам зимой.
Сметанина К. И.
Птичья столовая
Чиканова М. С.
Угощение для снегиря
Белоглазова А. Н.
На кормушке
Журавлёва В. В.
Зимний день
Смолко М. А.
Мы кормушку смастерили, мы столовую открыли!
Гайворонская А. Е.
Налетай!
Герасимович Р. О.
Ворона
Анциферова Е. Е.
Синичка
Хренова А. А.
Покормите снегирька
Усков Е. С.
Добро пожаловать!
Безрукова Д. А.
Кафе для птиц
Сальников А. А.
Для милых пичужек
Дзюба Ю. А.
Слетайтесь, лесные пичужки!
Куркин Н. С.
Обед для птичек
Новиков Д. С.
Осторожно, кот
Воинов Д. А.
Мы заботился о вас!
Пигузов И. А.
Кормушка для птиц
Корнилов А. С.
«Птичья радость»
Мулюкина А. Ю.
Птицы тоже хотят кушать
Колесникова Д. С.
Птичья столовая
Орлов М. И.
Птицы прилетели
Филина Т. С.
У кормушки
Егорова М. А.
Нужно птицам помогать!
Главинская П. А.
На кормушке
Алтынбаева Т. Т.
Покормите снегирька
Харламов М. В.
Столовая для птиц
Попова К. В.
Покорми птичек
Васюков И. И.
«Птичья столовая»
Уздякина С. Д.
Кормушечка
Семёнова А. Р.
«Птичья столовая»
Хромов И. Р.
Слетайтесь пичужки к нашей кормушке!
Максимов К. А.
Всем места хватит!
Васильева А. Ш.
Снегирь на кормушке
Буянкин Т. А.
У меня в гостях снегири
Величкин М. Е.
Синичкина столовая
Воробьева Д. А.
Птичья столовая
Восканян Э. Э.
Снегирь
Жамнов И. Д.
Кормушка около леса
Козлов П. Б.
Птички на кормушке
Корнеева Л. В.
Кормушка и столик для птиц
Кудякин Р. В.
Столовая для птичек
Лобода М. В.
Гости на кормушке
Судариков И. Е.
Гостеприимная столовая
Чернякова В. К.
Гости на моей кормушке
Ярославцев М. А.
Символы зимы
Всякая Е. А.
Их жизнь в наших руках!
Лавренова А. С.
«Пернатые гости»
Лебедева А. А.
На кормушке
Таран А. Д.
Синичка на ветке
Ланцова А. Д.
Снегирь
Овсейчук А. В.
Кормушка на дереве
Богатырев А. С.
Птицы на кормушке
Зудина М. К.
Снегири
Игнатьев А. Н.
В парке
Кладов Н. В.
Кормушка на ели
Меркун О. О.
Свиристели прилетели
Румянцева И. О.
Кормушка в лесу
Саночкина А. А.
Еда для всех
Селиверстова О. В.
Лесная столовая
Чалов А. А.
Кормушка для птиц
Моисеев Е. И.
Пушистик
Пивоварова С. Д.
«Птички мои»
Хазиева А. И.
Кормушка для пернатых
Ярмолик Е. Ю.
Прилетайте поскорей, накормлю я всех гостей!
Яцыно Е. Д.
Зимние гости
Курбангулова А. -.
Зимняя столовая
Ахметшина Э. -.
Каждой пичужке своя кормушка
Леонтьева А. -.
Лесная столовая
Салахова А. -.
Птички — невелички
Углинских П. -.
Любите птиц!
Евсеева . -.
Я кормлю птичек
Бельская А. С.
Синички
Кумейко И. А.
Синички у кормушки
Козюберда А. Д.
Кормушка для птиц
Одинцова Д. А.
У кормушки
Карасева А. В.

Так же интересно

В Испании найдены рисунки времен палеолита с изображением птиц и людей

Возраст находки оценивается в 12500 лет, сообщает пресс-служба Университета Барселоны. Это один из редких случаев, когда на предмете искусства палеолита изображена сцена, а не отдельно взятые фигуры, в которой – что встречается еще реже – участвуют птицы, а не млекопитающие. До сих пор историки находили в Европе только три подобных предмета палеолитического искусства. Описание находки дано в журнале L’Anthropologie.

Найденный учеными из Университета Барселоны предмет представляет собой известняковый камень длиной 30 сантиметров, на котором изображены две человеческие фигуры и две птицы, которые исследователи определили как журавлей. Предмет был обнаружен в 2011 году и прошел все процедуры очистки, реставрации и 3D-копирования, чтобы позволило ученым детально изучить его. Фигуры были выгравированы на каменной доске с помощью одного кремневого инструмента, так что они создали организованную композицию.

«Пока это одна из немногих найденных сцен, которые предполагают рождение нарративного искусства в Европе, и эта тема уникальна, поскольку она сочетает в себе образ охоты и материнства, – говорит Инес Доминго (Inés Domingo), ведущий автор статьи, преподаватель . – В представленной сцене птицы привлекают внимание, их копируют или преследуют две человеческие фигуры».

Предмет изобразительного искусства был найден в Каталонии. Он дополняет «коллекцию» нескольких произведений палеолитического искусства, найденных в той же испанской автономии, и позволяет поместить эту территорию в поток художественного производства верхнего палеолита в Средиземноморье.

Другие предметы палеолитического искусства с изображениями птиц и людей, найденные в Европе, – это наскальные рисунки в пещере Ласко (Франция), дубинка, найденная во французской коммуне Тежа, и мемориальная доска Великого Охотника из Гённерсдорфа (Германия).

Ранее «Научная Россия» писала о древнем инструменте для татуировок возрастом 2000 лет – старейшем из всех найденных в Северной Америке.

[Фото: UNIVERSITY OF BARCELONA]

Можно ли воскресить птицу додо? — National Geographic Россия

Ученые надеются, что это первый шаг к ее «воскрешению».

Маврикийские дронты (Raphus cucullatus) – крупные нелетающие птицы с массивными клювами – беспечно обитали на Маврикии сотни лет до прибытия туда первых мореплавателей вместе с крысами и свиньями. Популяцию уничтожили целиком уже к 60-м годам XVII. 

Дронт был легкой добычей для людей, а также для животных, которых моряки привозили с собой на остров. Последнее широко признанное научным сообществом наблюдение птицы в природе было зафиксировано в 1662 году. Все, что нам осталось от дронтов – это не слишком точные художественные рисунки, немногочисленные останки и мудрый Додо, увековеченный на страницах «Алисы в Стране чудес» Льюиса Кэрролла.

Ученые потратили годы, пытаясь найти хорошо сохранившуюся ДНК птицы, прежде чем им удалось сделать это с помощью образца из Музея естественной истории Копенгагена. Профессор Бет Шапиро из Калифорнийского университета в Санта-Круз рассказала, что ее команда вскоре опубликует полную ДНК образца вымершей птицы.

«Геном дронта полностью секвенирован. Расшифровка генома еще не опубликована, но она уже есть», – Бет Шапиро.

Однако исследовательница предупредила, что вернуть птицу к жизни будет сложно. 

«Предположим, у меня есть клетка, и она живет в чашке Петри в лаборатории, и я редактирую ее так, чтобы в ней было немного ДНК дронта. Но как мне затем превратить эту клетку в целое живое, дышащее, настоящее животное? Способ, которым мы можем это сделать, – клонирование. Этот же подход использовался для создания овечки Долли. Но мы не знаем, как это сделать с птицами из-за сложности их репродуктивных путей.

Таким образом, для птиц нужен другой подход, и это действительно фундаментальное технологическое препятствие на пути к возвращению додо», – говорит Шапиро.

Додо получил свое название от португальского слова, означающего «дурак», после того, как колонизаторы высмеяли его бесстрашие перед людьми-охотниками. Это бесстрашие и привело вид к гибели.

Маврикийский дронт был высотой около метра и мог весить 10-18 кг. На картинах изображаемая птица имела коричневато-серое оперение, желтые ноги, небольшой пучок хвостовых перьев и серую, неоперенную в лицевой части голову с чёрным, желтым или зеленым клювом.

Генетический стартап хочет возродить шерстистого мамонта с помощью CRISPR читать

Исследования ДНК показали, что ближайшие родственники додо – вымерший родригесский дронт и современный гривистый голубь из Юго-Восточной Азии. Вполне вероятно, что ученые отредактируют ДНК голубя, чтобы включить в него ДНК дронта и вернуть птиц к жизни.

Это не первый случай, когда ученые говорят о том, чтобы воскресить вымерших животных. Ранее в этом месяце эксперты объявили о планах вернуть вымерших крыс с острова Рождества через 119 лет после того, как они были уничтожены. Кроме того, многие ученые мечтают вернуть на поверхность Земли шерстистого мамонта, который окончательно вымер около четырех тысяч лет назад. 

Сейчас учёные гораздо лучше могут представить внешность загадочной птицы и её жизнь – по следам их исследований мы сделали о дронтах целую инфографику.

«Натуральные новости» провели необычный флешмоб для детей

Наши маленькие участники поделились своими творческими работами.

Такой необычный натуралистический флешмоб был запущен в конце января в группе «Натуральные новости» одной из социальных сетей. Основная задача заключалась в том, чтобы не только показать творческие рисунки ребят, но и привлечь внимание к теме экологии. Поэтому рисовать дети могли всё, что связано с природой – пейзажи, птиц, животных, деревья, цветы.

Мы получили работы от ребят не только из Твери, но и из региона. По условиям флешмоба участникам было необходимо сделать свой рисунок, дать название работе и отправить его в «Натуральные новости».

Самым младшим нашим конкурсанткам исполнилось всего 4 года. Таня Фролова отправила рисунок «Зимний лес и Северное сияние», а Валерия Снегосеева нарисовала «Птичку певчую». Самые старшие участники – Артём Алиев (11 лет) и Алеся Рассадина, ученица уже 8 класса (МОУ «Застолбская СОШ»). Артём поделился работой под названием «Всё в наших руках», а Алеся нарисовала рисунок «Символ России».

И надо отметить, что наши маленькие участники подошли к заданию с большим интересом и вниманием. На рисунках ребят и зимний лес, и снегири, и заяц-русак, и лисички. Настолько разные получились у детей работы, что выделить какую-то одну нам оказалось сложно, поэтому мы представляем всех наших участников и публикуем их рисунки. Посмотреть альбом творческого флешмоба можно здесь.

«Нахохленный снегирек», Лена Ильяшенко,  8 лет
«Зимний лес», Владимир Фролов, 6 лет
«Зимний лес и Северное сияние», Татьяна Фролова, 4 года
«Птичка певчая», Валерия Снегосеева, 4 года
«Морская сказка», Милана Мельникова, 7 лет
«Русак», Варвара Филаретов, 9 лет
«Всё в наших руках», Артём Алиев, 11 лет
«Лисица», Мария Говорович, 10 лет
«Зимняя ночь», Арина Волкова, 8 лет (МОУ «Гимназия №1 имени В.Я. Шишкова» г. Бежецка Тверской области)
«Лесные друзья», Полина Рыжова, 9 лет (МОУ «Гимназия №1 им. В. Я. Шишкова г. Бежецк Тверской области)
«Лисёнок», Алиса Чуканина, 8 лет
«Совушка», Дарья Месюсина, 8 лет
«Семейка снегирей», Матвей Завялец, 10 лет
«Символ России», Алеся Рассадина, ученица 8 класса (МОУ «Застолбская СОШ»)

«Натуральные новости» благодарят всех ребят и их родителей, бабушек и дедушек, которые приняли совместное участие в нашем художественно-природном флешмобе, проявили творческий интерес, познавательную активность и поделились со всеми своими удивительными рисунками.

«Всё в наших руках», Артём Алиев

«Лесные друзья», Полина Рыжова

«Лисёнок», Алиса Чуканина

«Морская сказка», Милана Мельникова

«Зимний лес и Северное сияние», Татьяна Фролова

«Зимний лес», Владимир Фролов

«Зимняя ночь», Арина Волкова

«Лисица», Мария Говорович

«Нахохленный снегирек», Лена Ильяшенко

«Семейка снегирей», Матвей Завялец

«Птичка певчая», Валерия Снегосеева

«Русак», Варвара Филаретов

«Символ России», Алеся Рассадина

«Совушка», Дарья Месюсина

Еще больше новостей и заметок о природе Тверского региона можно прочитать в группе «Натуральные новости» во «ВКонтакте» или в Telegam-канале.

 

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Балашихинцам сообщают, что в акции «Покорми птиц» приняли участие более 20 тысяч жителей Подмосковья

В Минэкологии подвели предварительные итоги ежегодной акции «Покорми птиц»

Как сообщил министр экологии и природопользования Московской области Тихон Фирсов, в этом году в акции приняли участие более 20 тысяч жителей Подмосковья, в основном, учащихся и воспитанников детских садов.

«Абсолютным лидером по количеству участников стал Электрогорск – 2015 человек, на втором месте Чехов – 11825 участников, на третьем – Талдом – 11440. Всего в акции приняли участие 23 городских округа», – рассказал Тихон Фирсов.

Он также отметил разнообразие мероприятий в рамках акции: участники не только мастерили и развешивали кормушки и домики для птиц, но принимали участие в мастер-классах, конкурсах на самую красивую и оригинальную кормушку и даже устраивали небольшие фестивали. Абсолютным победителем здесь стал городской округ Луховицы, где прошло 33 мероприятия, включая экофестиваль «Снежный холст».

Креативно подошли к акции в Мытищах. Впервые в Подмосковье юные мытищинцы совместно с художниками создавали рисунки на необычном полотне — прямо на снежном покрове. Красками в таком необычном и полезном творчестве послужили любимые лакомства зимующих птиц — семечки, ягоды, сухари и различные природные материалы. Среди множества «вкусных рисунков» центральное место занял герб Подмосковья и городского округа Мытищи. 

Осложнял творчество сильный снегопад, но и это не помешало ребятам создать съедобные шедевры и поиграть в игры на тему зимующих пернатых. В Люберцах ребята повесили около 600 кормушек, а также скворечники и птичьи «столовые», в которых лакомиться кормом могли бы не только птицы, но и белки.

Тихон Фирсов также добавил, что мероприятия акции продолжают проходить, окончательные итоги будут подведены позже. Министр поблагодарил всех участников за заботу о пернатых и об экологии в целом.

 

Источник: http://inbalashikha.ru/novosti/ekologiya/balashihincam-soobshchayut-chto-v-akcii-pokormi-ptic-prinyali-uchastie-bolee-20-tysyach-zhiteley-podmoskovya

Reviews – The Laws Guide to Drawing Birds • John Muir Laws

Эти опубликованные обзоры дают вам представление о влиянии The Laws Guide to Drawing Birds . Вы можете купить эту книгу в моем магазине.

Прочтите обзор в BirdWatcher’s Digest Джона Э. Риутты, выпуск за январь-февраль 2013 г. считали карандаш и небольшой блокнот основными элементами своего полевого снаряжения.Действительно, само развитие навыков орнитолога, как и в других областях полевого естествознания, включало в себя развитие навыков художника-зарисовщика.

Достижения в области технологий — в частности, разработка доступных цифровых камер с большим увеличением и превращение дигископинга в широко практикуемую фотографическую технику — сделали полевые зарисовки чем-то вроде причудливого анахронизма для слишком многих современных орнитологов. Больше жаль; для развития своих способностей к рисованию и их применения в полевых условиях может многое сделать для развития навыков орнитолога.Джон Мьюир Лоз хорошо это знает, и благодаря его недавно вышедшей книге «Путеводитель по законам рисования птиц» даже те, кто не считает себя способным использовать карандаш для чего-то большего, чем написание списка продуктов, вполне могут обнаружить, насколько приятным и эффективен в качестве обучающего упражнения по рисованию птиц.

Опираясь, простите за каламбур, на свой опыт как биолога дикой природы, так и научного иллюстратора, Лоус подходит к теме своей книги с точки зрения человека, который не просто заинтересован в изображении своих объектов такими, какие они есть. выглядели бы лучше всего в идеальной ситуации, но как они выглядят на самом деле, учитывая их физиологию.В результате

The Laws Guide не только дает инструкции о том, как обеспечить соблюдение пропорций и достижение правильного внешнего вида, но также показывает, как и почему птицы делают и должны двигаться в зависимости от их физического строения.

Техники, которые он демонстрирует, могут применяться как в зачаточной, так и в отшлифованной форме по желанию. Независимо от того, являются ли чьи-либо рисунки просто дополнением к полевым заметкам или превращенными в прекрасные художественные изображения, основные навыки, необходимые для их создания, одинаковы.Закон представляет эти навыки в простых для понимания главах, включая целый раздел, посвященный, пожалуй, наиболее часто неправильно понимаемому элементу птичьего передвижения: полету.

Птицу нужно по-настоящему увидеть, чтобы правильно изобразить ее не просто как проходящий объект или галочку в контрольном листе, а во всей ее реальной форме и активности. Для этого нужно замедлиться и сосредоточиться на текущем моменте. В результате вполне вероятно, что на прогулке или в течение дня в поле можно будет «заметить» меньшее количество птиц; однако те, что есть, будут видны намного лучше и точнее.

 

Прочтите обзор в The Birder’s Library, написанный Грантом МакКрири, 20 декабря 2012 г.

Я не художник. В детстве мне нравилось рисовать и раскрашивать, но я так и не развил этот навык. Я никогда даже не думал об этом дальше, пока не начал заниматься птицами. Я увидел все эти замечательные иллюстрации птиц и пожалел, что не могу создать что-то подобное. По крайней мере, я хотел точно задокументировать птиц, которых я видел, и, что более амбициозно, воссоздать опыт, который у меня был с ними.Но я понятия не имел, как. У меня больше нет оправдания публикации «Справочника по законам рисования птиц».

Хорошо, возможно, вы думаете, что не хотите рисовать птиц. Или, что более вероятно, что вы не умеете их рисовать. Я был рядом с тобой. Но я призываю вас прочитать первые две страницы этой книги и чувствовать то же самое после прочтения. В Законе приводится несколько важных замечаний относительно того, почему вы должны рисовать птиц, даже если только для себя. Это заставляет вас действительно изучать птиц и смотреть на них критически. Очевидным преимуществом этого является то, что вы лучше узнаете птиц.Но это также поможет вам вспомнить детали и опыт. И хотя это звучит немного банально, но все же может быть правдой, Лоуз утверждает, что «рисование птиц открывает вам красоту мира».

В соответствии с тематикой, это руководство очень наглядно. На большинстве страниц карандашных штрихов больше, чем букв. Автор не только говорит вам, что делать, но что более важно демонстрирует, как это сделать. Иногда это принимает форму поэтапных рисунков, таких как двухстраничный разворот, показывающий, как шаг за шагом рисовать крылья.Другие иллюстрации более закончены, с аннотациями, указывающими на некоторые особенности или приемы (очень похоже на многие полевые руководства). Множество иллюстраций в сочетании с великолепным оформлением и общим дизайном делают эту книгу не только поучительной, но и приятной для простого пролистывания и восхищения.

Но, открыв эту книгу, трудно не испугаться. Руководство по законам рисования птиц невероятно подробно. Но становится утешительнее, когда понимаешь, что автор дает тебе почти все, что нужно знать, чтобы рисовать птиц.Закон дает советы по рисованию всех видов перьев, от головы до хвоста, и птиц во всех положениях. Существуют специальные инструкции для определенных видов птиц, таких как хищные птицы, утки и колибри. Он даже дает советы по выбору материалов, таких как цветной карандаш и акварель, а также способы их использования.

Что меня больше всего удивило в The Laws Guide, так это то, что как орнитолог вы можете научиться гораздо большему, чем просто рисовать птиц. Писатель/художник отмечает и иллюстрирует вещи, которые большинство людей, вероятно, никогда не замечали, например, узор из белых пятен на задней части каролинских и бьюикских крапивников, когда их крестцовые перья приподняты.Лоуз также дает несколько уроков анатомии птиц, поскольку «чтобы убедительно рисовать птиц, вы должны понимать, что лежит под их поверхностью». Это включает в себя некоторые вещи, такие как группы лицевых перьев, которые описаны в полевых руководствах и других ресурсах. Но это также дает много захватывающих идей, которых я никогда раньше не замечал, например, то, что клюв птицы поворачивается не в зеве, а гораздо глубже в черепе. И есть замечательная последовательность, которая иллюстрирует, как раскрывается крыло, что-то, о чем я всегда задавался вопросом и видел только в одном другом источнике (Полевой справочник Кауфмана по продвинутому орнитологу).

Рекомендация: Если вы когда-либо хотя бы отдаленно задумывались о рисовании птиц, вы найдете Руководство по законам рисования птиц поучительным, а затем и необходимым. Если вы уже опытный художник, это руководство настолько «подробное и тщательное», что оно будет полезно и вам, как пишет Дэвид Аллен Сибли в предисловии. Даже если вы никогда не планируете браться за перо или кисть, вы все равно можете извлечь важные уроки. В общем, я бы порекомендовал его всем, кто интересуется птицами (кроме г-на Дж.Сибли – я думаю, он в порядке!).

 

Прочтите обзор в блоге журнала Audubon Magazine, Идея подарка в последнюю минуту для творческого решения Нового года: руководство по рисованию птиц, Джули Лейбах, 14 декабря 2012 г., 18:03

Рождество быстро приближается, и оно еще впереди знай, канун Нового года будет смотреть на тебя свысока. Вместо того, чтобы связывать себя с одними и теми же усталыми решениями, попробуйте что-то новое и креативное. Вот одна из идей: научиться рисовать птиц. Чтобы убедиться, что вы справитесь, попросите Санту о небольшом поощрении в виде новой книги «Путеводитель по законам рисования птиц».Автор Джон Мьюир Лоус дает подробные, но доступные инструкции, которые помогут вам направить своего внутреннего Роджера Тори Петерсона.

Лина Ханзоде, врач из Калифорнии, может подтвердить радость рисования птиц, а также полезные наставления Лоуза — она и ее 10-летняя дочь Митали брали у него уроки. Под его опекой и поддержкой: «Я думаю, что стала не только лучше рисовать птиц, я стала лучше рисовать птиц», — сказала она мне, когда я писала репортаж для этой статьи из нашего ноябрьско-декабрьского номера.«Я стал смотреть на вещи совсем по-другому. Я начал изучать детали». Наслаждайтесь этими изображениями Лины, Митали, а также нескольких других, которые взглянули на книгу Лоуза. Чтобы узнать больше о подарках, посетите Путеводитель по праздничным подаркам Audubon.

Шарлин Руис, секретарша Национального Одюбона и помощник по административным вопросам, имеет опыт работы в изобразительном искусстве и нарисовала кардинала после прочтения книги Лоуза. Она говорит: «Это отличное руководство для начинающих, которое поможет вам точно определить пропорции и расположить рисунок, используя простые формы и углы.Пошаговый процесс Закона прост для понимания и понимания. Хотя у меня очень мало опыта в рисовании птиц, они представляют собой увлекательные предметы, и его инструкции, безусловно, помогут вам художественно раскрыть их красоту». Она признается, что начала рисовать эту синицу (слева), не установив предварительно формы и размеры ее головы и тела, что рекомендует Ло: «Самый ценный совет по рисованию, который я усвоила из книги, — набраться терпения и рисовать точно пропорциональные линии тела и крыльев. прежде чем углубляться в детали», — говорит она.Через несколько дней у Хаушира ​​будет возможность узнать намного больше — книга «упакована под рождественскую елку».

 

Прочтите обзор Роба Фергуса в журнале BirdChaser, 13 декабря 2012 г. видеть птиц. Если вы когда-нибудь хотели стать художником-орнитологом или просто лучше видеть и узнавать птиц вокруг вас (например, Джули Зикефус), это руководство для вас.Даже если вы не хотите рисовать птиц, вы не сможете отложить эту книгу, потому что она просто потрясающая. Мьюир расскажет вам не только о том, как рисовать птиц, но и о том, как их увидеть и понять, почему они выглядят именно так. Возможно, моя любимая иллюстрация в книге — это вид дрозда-отшельника в разрезе, показывающий крошечное обнаженное птичье тело внутри пушистой шубы из перьев. Вы должны увидеть эту книгу, чтобы полностью оценить ее. На Amazon можно просмотреть довольно много страниц. Смотрите и наслаждайтесь! Тогда бери книгу! Вы также можете увидеть много работ Лоуса и получить несколько уроков рисования на его сайте.

 

Прочитайте обзор Мэтью Доддера в журнале «10 000 птиц» от 10 декабря 2012 г. Есть что-то вполне естественное в желании сделать это. Если вы один из этих орнитологов, и даже если вы не являетесь таковым, взгляните на недавно опубликованное «Руководство по законам рисования птиц» и узнайте, почему я считаю, что это обязательная книга для художников-орнитологов. Если на то пошло, я думаю, что это полезно для всех, кто просто хочет улучшить свои навыки наблюдения.Поверьте мне, на страницах этой книги есть что отметить. Это настоящее руководство по рисованию для орнитологов…

До недавнего времени казалось, что книги о птицах, посвященные рисованию, главным образом посвящены вопросам, связанным с оперением. Подробно были освещены особенности запрета и вермикуляции, а также такие вещи, как грубые различия между журавлями и цаплями. Часто было хорошее описание того, как нарисовать утку шаг за шагом. Но что, если нужно нарисовать нырку, а не крякву, или сочинить птицу, вообще не показанную в книге…?

Введите Лоу Джона Мьюира.Его работа над цветным изданием «Sierra Birds: A Hiker’s Guide» и последующим «The Laws Field Guide to the Sierra Nevada» свидетельствует о его положении как художника, но его последняя книга прочно утвердила его как учителя. также искусства.

Логически организованное «Юридическое руководство по рисованию птиц» дает учащимся то, чего, по моему мнению, не хватало в предыдущих книгах. В этой книге мы лучше понимаем структуру птиц, особенно то, что крайне необходимо, изучение того, что лежит под всеми этими прекрасными перьями — плотью и костями.Понимание внутренней архитектуры птиц является основой успешного рисования. Кроме того, Закон заставляет нас отступить и увидеть основные линии движения, баланс стойки, пропорции головы и клюва, истинную природу света и тени на нашем объекте и то, что необязательно показывать.

«Путеводитель по законам», однако, не бросается с головой в этот материал. Как и в любом руководстве пользователя, оно начинается с нескольких страниц кратких основ, что позволяет нетерпеливым художникам сразу же приступить к рисованию с помощью нескольких простых примеров, которые одновременно демонстрируют концепции, закладывающие основу для более сложных идей.Одностраничные разделы «Поза, первая линия», «Пропорции», «Положение головы» и «Углы» закладывают важную основу, которая позволяет художнику продолжать. На самом деле книга состоит из множества таких коротких уроков, каждый из которых завершен сам по себе, но продвигается к полной «картине» искусства рисования птиц.

Особенно интересными мне показались разделы «Перья на груди», в которых рассказывается о направлении перьев на груди и о тонких контурах, которые они создают.Из-за проблем с ногами и ступнями в моих собственных рисунках мне особенно понравились разделы «Как сбалансировать птиц» и «Понимание птичьих лап». Знаете ли вы, например, что обращенный назад палец (большой палец) у воробьиных имеет только одну кость, которая не может огибать ветку, как можно было бы предположить, в то время как у внутреннего пальца две, у среднего пальца три, а у внешнего пальца? имеет четыре? Что ж, возможно, вы знали это, но наблюдали ли вы когда-нибудь это? Кроме того, почему это важно? Ну, во-первых, знание таких деталей придает вашим рисункам большую реалистичность и точность.Но и для орнитологов, не являющихся художниками, останавливаясь, чтобы заметить эту особенность птицы, мы обогащаем свой опыт наблюдения за птицами, планируем ли мы рисовать или нет. Открытие книги на любой странице гарантированно откроет глаза орнитолога и художника-орнитолога на детали, о которых мы, возможно, раньше не задумывались.

Очевидно, Джон Лоус очень любит тему книги. Сам заядлый орнитолог, а также опытный художник, его внимание к деталям, подобным упомянутым выше, побуждает нас смотреть на птиц, которых мы видим в бинокль, так же внимательно, как и художник.Какой лучший совет мы могли бы дать себе, чем присмотреться к нашим объектам, впитать все детали и вспомнить их более живо…?

The Laws Guide предлагает множество материалов для опытных художников, таких как длинный раздел «Птицы в полете», а также «Наблюдение за светом и тенью», «Негативное пространство», «Плоскости и текстуры» и советы для тех, кто хочет улучшить практику работы с цветным карандашом и технику акварели.

Из всех разделов книги, которые я нашел полезными, пожалуй, раздел «Радужность» был самым поучительным.Я боялся делать это в своих работах до того, как Ло дал простое объяснение. Мои попытки всегда заканчивались яркой грязью радужных цветов, но ничего похожего на фиолетово-сине-черное пламя, которое мы видим у большехвостого гракла, или богоподобное золотисто-оранжевое пламя рыжего колибри. Я чувствую, что теперь владею этой концепцией, но ни в коем случае моя техника не идеальна. Все стоящее требует практики — много практики. И теперь у других, таких как я, гораздо больше надежды.

Это один из важных выводов из книги, и он перекликается с тем, что сказал Джон Лоус на недавней презентации в Sequoia Audubon в Сан-Матео, Калифорния. Замечая такие детали, как то, как пальцы обвивают (или не обвивают) ветку, или тот факт, что зияние рта никогда не бывает одним шарнирным углом, а несколькими… или что срединные кроющие меняют направление у воробьиных, в то время как у хищных, У бакланов и цапель есть несколько рядов перевернутых кроющих… и так до утра. Эти крошечные, милые детали углубляют наш опыт общения с птицами — они дают нам что-то, за чем можно наблюдать, что-то новое, что можно узнать, и что-то красивое, что можно нарисовать, если мы захотим попробовать.

 

Прочитайте обзор в San Francisco Examiner: даже новички могут рисовать птиц с помощью «Справочника по законам» Дайан Веддингтон, 23 октября 2012 г.

Всегда хотели рисовать, но думали, что не сможете? Очарованы птицами? «Руководство по законам рисования птиц» позволяет даже новичкам рисовать птиц.

Натуралист Джон Мьюир Лоус выпустил нечто большее, чем руководство по технике рисования. Он всю жизнь работал в области охраны природы и биологии дикой природы, чтобы связать рисунок с реальной жизнью птиц.

Он пишет: «Чтобы нарисовать перья, вы должны понимать, как перья растут, перекрываются и врастают в тело. Чтобы создать тело, вы должны иметь представление о структуре скелета птицы. Чтобы позировать этот скелет, вы должны уметь воспринимать энергию, намерение и жизнь птицы».

Этот сложный заказ мастерски выполнен на уроках этого превосходного учебника для начинающих. Каждый шаг сопровождается многочисленными рисунками и тщательными примерами того, что работает, а что нет.

Закон призывает читателей внимательно посмотреть на птицу перед началом.Что делает птица? Какова его поза? Затем ученик должен нарисовать длинную вертикальную линию, указывающую, как позирует птица: он говорит, что попытка рисовать, начиная с клюва и переходя к хвосту, не зафиксирует позу, и рисунок не будет похож на птицу.

Одной линией учащийся грубо указывает, где находятся голова, тело и хвост. Важно аккуратно расположить голову, иначе рисунок будет похож на пернатый хот-дог. Голова может быть по касательной или опираться на тело.У маленьких птиц большие головы.

После того, как два основных овала тела и головы будут на месте, найдите места, где видны углы, например, место соединения хвоста с телом. В противном случае птица будет похожа на снеговика.

После наброска черновых блоков учащийся должен указать, где находятся основные группы перьев. В мельчайших подробностях Лоуз объясняет, как отличить группы перьев от следов перьев и как найти группы вокруг глаз и клюва, спины, груди и крыльев. Он показывает, как рисовать целые группы, а не отдельные перья.

Следующим шагом является наблюдение за светлыми и темными областями и указание, какие из них есть какие. Если вы рисуете в цвете, используйте цвета, соответствующие реальным цветам птицы.

При заполнении крыльев, клюва, хвоста и лап важна пропорция. Лоус дает подробный урок анатомии птиц, объясняя, как запечатлеть самые неуловимые позы.

Наконец, заполните несколько деталей, но не используйте слишком много. Законы советует проявлять сдержанность, когда рисует глаза. Чтобы запечатлеть радужность перьев некоторых птиц, он предлагает сочетать чистый цвет с черным.

Во втором разделе обсуждается, как лучше всего изображать обычных птиц, в данном случае это хищные птицы, водоплавающие птицы, кулики и колибри.

Он посвящает целый раздел птицам в полете, с обильными иллюстрациями того, как блокировать в размахе крыльев и направлении.

Новичок найдет раздел о полевых зарисовках, пожалуй, самым интересным в книге. Здесь он объясняет разницу между наблюдением и рисованием в полевых условиях и рисованием или рисованием в целях искусства или иллюстрации.

В последнем разделе обсуждаются инструменты и методы. Здесь читатель найдет примеры из теории цвета, как пользоваться цветными карандашами и акварелью, как рисовать на тонированной бумаге и как добиться глубины, отточить технику и выработать собственный стиль.

Известный художник Дэвид Аллен Сибли написал предисловие к книге. Он пишет: «Поверхностно эта книга посвящена рисованию и раскрашиванию птиц, но на самом деле это руководство к более вдумчивому и любознательному изучению птиц с использованием рисования в качестве метода…это должно быть действительно вдохновляющим для начинающих».

Прочтите обзор в книге «Birding is Fun: The Laws Guide to Drawing Birds» Роберта Мортенсена 12.10.12

В детстве я очень любил рисовать. Вернувшись к старым рисункам, я не мог поверить, насколько хороши некоторые вещи, которые я нарисовал в таком юном возрасте. У меня был талант к этому, но это был талант, который большую часть моей жизни не развивался. увлеклась наблюдением за птицами, и после того, как я прочитала статьи в блогах Келли Рикчетти и Джулии Зикефус, в моей душе вновь пробудилась тяга к рисованию.Я попробовал несколько набросков птиц в поле. Они были ужасны. Я пытался рисовать со своих собственных фотографий, и они были в порядке, но, не имея никакого художественного образования, я просто чувствовал себя совершенно неумелым. Птицы, которые я нарисовал, были настолько непропорциональны, что их можно было принять за инопланетян. Итак, в течение последних нескольких лет я случайно искал книгу о том, как рисовать птиц. Я нашел несколько инструкций по рисованию, в которых одна или две страницы посвящены птицам, но они не дали того, что мне было нужно.

Пару месяцев назад я получил пресс-релиз о том, что художник-натуралист Джон Мьюир Лоус выпускает книгу о рисовании птиц. Я быстро и с энтузиазмом ответил на электронное письмо с просьбой дать мне шанс попасть в список рецензентов этой книги. Я был уверен, что это именно та книга, которую я искал.

 

У меня была пара недель, чтобы прочитать большую часть книги и просмотреть ее страницы. Недавно я начал практиковаться, используя шаги и советы, которые так превосходно изложил Джон Мьюир Лоус.В этой инструкции по рисованию птиц есть все, что я хотел, и даже больше. Законы действительно сосредоточены на обучении анатомии птиц, даже на диаграммах структур скелета и демонстрации того, как кости и клюв работают за перьями и кожей. Это никогда не надоедает и не говорит об уровне новичков, таких как я. Я избавлю вас от полного оглавления, но в этой книге действительно есть все, что касается обучения тому, как хорошо рисовать птиц. Подробные инструкции по рисованию охватывают все основные типы птиц и даже разбивают их на то, как рисовать различные типы перьев.

 

Дэвид Аллен Сибли сделал очень хорошее предисловие к книге, и его одобрения должно быть достаточно для всех. Он сказал. «Я бы хотел, чтобы эта книга была доступна мне, когда я только начинал, потому что она полна советов и приемов, на изучение которых у меня ушли десятилетия».

 

Поистине замечательным качеством художников является их способность «смотреть» на вещи и «изучать» их, чтобы рисовать или рисовать свой предмет. Я узнал об анатомии птиц больше, прочитав эту книгу и попрактиковавшись в некоторых набросках, чем за все мои обзоры и изучение полевых гидов.Я, конечно же, узнал гораздо больше об эскизах, пропорциях и углах, чем когда-либо прежде. Я нахожу в этом глубокое удовлетворение. Руководство по рисованию птиц будет моей библией рисования птиц до конца моей жизни, поскольку я стремлюсь отточить и развить этот скрытый талант, который ждет, чтобы вырваться из меня.

 

Я не художник. Я даже близко не художник. Когда я слышу о программах художников-резидентов в национальных парках, я представляю участников как сверхъестественных существ с непостижимым для меня талантом.

Таким образом, я с некоторым трепетом подошел к «Путеводителю по рисованию птиц» Джона Мьюира Лоуза. К счастью, у меня, как у орнитолога-нехудожника, который восхищается людьми, которые умеют рисовать, есть друг-художник, который восхищается орнитологами. Итак, я предлагаю вам дуэльные обзоры этой захватывающей новой книги с орнитологами, представленными мной, и художниками моей коллеги Кэтрин Гайд из Лансинга, штат Мичиган.

Мысли орнитолога

После предисловия, написанного Дэвидом Алленом Сибли, стало ясно, что эта книга предназначена для орнитологов.Сибли является автором одного из самых популярных полевых справочников, которые мы носим с собой, по сути, поддерживая факел от отца рисованных полевых справочников, покойного Роджера Тори Петерсона. Поэтому услышать, как Сибли сказал, что хотел бы, чтобы эта книга была рядом, когда он начал рисовать птиц, — это высокая похвала от божества в мире птиц и искусства.

Как опытный орнитолог, постоянно нуждающийся в дополнительных знаниях, я всегда ищу другой угол, с которого можно подойти к орнитологии. Идея рисования приходила мне в голову несколько раз, но быстро отбрасывалась среди смешков друзей, которые видели мои попытки.

Законы называют второй подраздел на первой странице текста «Разрешите себе рисовать». Звучит неплохо, но у меня нет таланта. Несколькими предложениями позже он говорит нам, что идея о том, что способность рисовать является врожденным талантом, «совершенно ложна». В этот момент кажется, что Лоуз читает мои мысли и делает хорошую работу, убеждая меня, что я могу это сделать. Прочитав книгу, мне кажется, что это немного выше моего понимания, но автор уверяет, что за один год, посвященный рисованию птиц, я добьюсь успеха.Я по-прежнему настроен скептически, но в 2013 году у меня есть место для еще одной или двух навязчивых идей, так что кто знает. Эту часть обзора придется подождать. Ищите вторую часть примерно через 14 месяцев.

Возвращаясь к своей роли опытного орнитолога, я часто даю подсказки и советы тем, кто только начинает. «Посмотрите на размер и форму», — говорю я снова и снова, напоминая начинающему птицеводу, что цвет может быть обманчивым в качестве полевого признака. Как выглядит счет? Какой длины первичные маховые перья? Тело круглое, футбольное или каплевидное? Это вопросы, которые мы учимся задавать себе, глядя на незнакомую птицу в бинокль.

Оказывается, это те же важные вопросы, которые вы должны задать, готовясь нарисовать птицу. Когда я просматривал эту книгу раздел за разделом, я понял, что это план для списка полевых отметок, которые мы должны искать и бормотать себе под нос, видя эту птицу. Не раз я говорил себе: «Это то, чему мне нужно уделять больше внимания в полевых условиях».

По крайней мере, «Справочник по законам рисования птиц» сделает меня лучшим орнитологом и лучшим учителем орнитологии.В лучшем случае, и я предполагаю, что это было замыслом автора, это может вдохновить меня нарисовать воробья или двух. Моих первых попыток не будет в полевом справочнике, как и сотой попытки, но мне интересно, начну ли я смотреть на воробьев по-другому. Если да, то миссия выполнена.

Мысли художника

Мне нужна эта книга. Я всегда избегал рисовать птиц, потому что они птицы. Птицы отличаются от лошадей или бабочек. Кажется, что каждое тонкое движение, которое делает птица, меняет ее анатомию больше, чем у других животных.Перья шевелятся, крылья двигаются, шеи вытягиваются. У лошади есть шерсть на ногах, а у птицы на каждом крыле есть перья нескольких форм и размеров. Когда я открыл двухстраничный разворот с подробным рисунком типичного крыла, за которым следовала таблица количества различных типов маховых перьев, которыми обладают разные птицы, я понял, что эта книга мне очень поможет.

Рисование животных — это понимание их анатомии на интимном уровне. Руководство по законам рисования птиц можно назвать руководством по анатомии птиц в такой же мере, как и руководством по рисованию.Так и должно быть, конечно. Я просто надеюсь, что новичок, который учится рисовать птиц, не будет перегружен курсом анатомии, который приходит вместе с этим желанием.

Говоря об ошеломляющем, моя единственная реальная претензия к этой книге (жалоба — слишком сильное слово) заключается в том, что она могла бы немного больше сосредоточиться на самом начале рисования. Поскольку мне нравится предлагать субтитры, я думаю, что добавление «для орнитологов» к названию было бы уместно, поскольку смысл текста и демонстраций, кажется, представляет собой синтез между наблюдением за птицами и рисованием птиц.Это хорошо и очень поучительно, но если бы я учил новичка рисовать по этой книге, думаю, я бы посвятил больше времени всегда важной первой строке.

Законы посвящают страницу первой строке и красноречиво описывают, как этот первый штрих может быть «внушением жизненной энергии» птицы. Мне, как художнику, интересующемуся наблюдением за птицами, это нравится, но я хотел бы уделить немного больше времени подробностям того, как эта линия относится к будущему рисунка. Это, конечно, будет позже, но мы сразу перейдем к пропорциям на следующей странице, и я надеюсь, что читателю не будет представлено слишком много и слишком быстро.

Несмотря на это личное предпочтение подхода к обучению, книга полна советов, которые хорошо представлены и хорошо иллюстрированы. Автор предостерегает от того, чтобы избегать печально известного «снеговика», срезая углы между головой и телом. Он также увещевает нас не делать птицу «слишком милой», преувеличивая пропорции головы и глаз. Милые птички хороши для мультфильмов, но не для полевой зарисовки!

Раздел в конце книги посвящен советам по раскрашиванию рисунков с акцентом на акварель.Только на эту тему можно было бы написать целую книгу, со всеми перьями птиц от утонченных до возмутительных. Законы хорошо относятся к нему в разрешенном пространстве, включая рекомендуемую цветовую гамму и руководство по эффективному использованию палитры.

Я очень рекомендую эту книгу тем, кто вроде меня хочет меньше пугаться мысли о рисовании птиц. Так как я также начинаю получать некоторую ошибку от птиц, тот факт, что эта книга беззастенчиво представляет собой нечто среднее между руководством по рисованию и полевым руководством, является бонусом.Большинство книг по рисованию показывают страницу за страницей пошаговых демонстраций от начала до конца. В этом руководстве есть некоторые из них, но основное внимание уделяется предоставлению мне инструментов, которые мне нужны, чтобы сделать это самостоятельно. По пути я многое узнал о птицах, так что в следующий раз, когда друзья вытащат меня с биноклем, я посмотрю на этих пернатых друзей немного по-другому. Это хорошая вещь.

И, наконец, сколько книг по рисованию предостерегают от потенциальной опасности причинить себе вред, если держать карандаш и бинокль в одной руке во время рисования в полевых условиях? Я громко рассмеялся над фотодемонстрацией этого, в основном потому, что я могу представить себе одного или двух моих друзей-птиц, пронзающих себя таким образом.Кто сказал, что рисование птиц не было приключением?

Amazon Detail : Product Description
Известный художник и натуралист Джон Мьюир Лоуз, которого газета Washington Post назвала «современным Одюбоном», предлагает нам это полноцветное руководство по рисованию птиц. Книга Лоуза с ярким предисловием любимого орнитолога Дэвида Сибли посвящена не только искусству, но и жизни, формам и позам самих птиц. В нем переплетаются художественная техника и изысканные детали естественной истории, а рисунок становится средством видения.

Как пишет Лоуз, «Чтобы нарисовать перья, вы должны понимать, как перья растут, перекрываются и встраиваются в тело. Чтобы создать тело, вы должны иметь представление о структуре скелета птицы. Чтобы позировать этот скелет, вы должны быть в состоянии почувствовать энергию, намерение и жизнь птицы».

Это вдохновляющее руководство повысит навыки серьезных художников, но также, что, возможно, более важно, оно поможет тем, кто настаивают, что они не умеют рисовать. Проводя ум и руку через серию подробных упражнений, Лоуз выполняет то, что обещает: «Рисование птиц открывает вам красоту мира.»

Обзор в The Birder’s Library: Laws Guide to Drawing Birds Grant McCreary 13.09.12 , приносит нам это полноцветное руководство по рисованию птиц. Книга Лоуза с ярким предисловием Дэвида Сибли посвящена не только искусству, но и жизни, формам и позам самих птиц. В нем переплетаются художественная техника и изысканные детали естественной истории, а рисунок становится средством видения.

Как пишет Лоус: «Чтобы рисовать перья, вы должны понимать, как перья растут, перекрываются и встраиваются в тело. Чтобы создать тело, вы должны иметь представление о строении скелета птицы. Чтобы позировать этот скелет, вы должны уметь воспринимать энергию, намерение и жизнь птицы».

Это вдохновляющее руководство улучшит навыки серьезных художников, но также, что, возможно, более важно, поможет тем, кто настаивает на том, что не умеет рисовать. Проводя ум и руку через серию подробных упражнений, Лоус выполняет то, что обещает: «Рисование птиц открывает вам красоту мира.

Похоже, эта книга будет полезна всем, от тех, кто, как я, не умеет рисовать (пока), до художественно одаренных людей, которым нужны подсказки для рисования птиц. Безусловно, он хорошо сделан и хорошо иллюстрирован. И, возможно, именно то, что вам нужно, если вы хотите научиться рисовать птиц.

Обзор в журнале This Dish is Vegetarian: Рисовать стало проще: Джулия Фортни «The Laws Guide to Drawing Birds» от 12.10.12 давая советы и пошаговые инструкции о том, как рисовать птиц.

«Птицы — это чудеса полета, красоты, песни и восхитительного поведения», — говорит Лоуз, который в прошлом написал несколько книг по рисованию птиц. «Рисование птиц открывает вам красоту мира».

Как человеку, которому часто трудно следовать расплывчатым художественным описаниям во многих учебниках по рисованию, я нашел Правила рисования птиц легко понятным и забавным.

Как только я закончил делать птицу, я обнаружил, что смотрю на птицу на бумаге.В отличие от моих обычных расстроенных каракулей и линий, которые имеют нулевое сходство со строением птицы, кроме клюва.

Наряду с замечательными результатами, «Путеводитель по законам рисования птиц» представляет собой отличный опыт обучения как в художественном, так и в интеллектуальном плане. Дается информация о характере и характеристиках каждой птицы, которую вы пытаетесь создать.

Джон Мьюир Лоус также является сторонником общества Golden Gate Audubon Society, калифорнийского отделения национальной организации по охране птиц Audubon.

«Птицы яростно живые, одновременно уязвимые и стойкие. Изучите их, чтобы успокоить свой разум. По мере того, как вы растете в терпеливом наблюдении, мир откроется, и вы навсегда изменитесь», — утверждает Лоус.

Пожалуйста, поделитесь, если вам это нравится!

Картины знаменитых птиц: плавающие перья и злобные лебеди

Птицы занимают особое место в мире анималистических картин. Существует целый поджанр искусства, посвященный изображению наших пернатых друзей, и эти существа были постоянным источником очарования для художников на протяжении веков.Вот список некоторых из самых известных картин с птицами в мире и мест, где вы можете полюбоваться ими лично.

Щегол – Карел Фабрициус (1654)

«И в этом стойком маленьком портрете трудно не увидеть в зяблике человека. Достойный, уязвимый. Один заключенный смотрит на другого».

Донна Тартт, Щегол

Возможно, это самая известная картина с птицами всех времен, этот крошечный шедевр имеет несколько претензий на славу.Он вдохновил на создание книги, получившей Пулитцеровскую премию (и последующей разочаровывающей экранизации), и является одной из главных достопримечательностей знаменитого Маурицхёйса в Гааге.

На картине изображен щегол в натуральную величину, прикованный к своему жердочке. Это сравнительно просто и скромно по сравнению с другими голландскими шедеврами того же времени, но непреходящая привлекательность картины исходит из самого сюжета.

Щеглы широко распространены на разных континентах и ​​известны в основном своим приятным пением и яркой окраской.Во времена Фабрициуса они обычно ассоциировались со здоровьем и удачей, и были одомашнены людьми в качестве украшений и компаньонов со времен древних римлян. В этих птицах есть что-то очень привлекательное, что вызывает симпатию у людей, и Фабрициусу удалось запечатлеть красоту существа и легкую меланхолию в своем изображении.

Как и многие великие произведения искусства, Щегол имеет трагическую предысторию. Он был утерян после того, как Фабрициус погиб в печально известном «Дельфтском ударе грома»: взрыве пороха, уничтожившем значительную часть города в 1654 году.Более двух столетий спустя, в 1859 году, он был вновь открыт после того, как каким-то образом попал в коллекцию бывшего офицера голландской армии. Предполагается, что незначительные повреждения, обнаруженные на картине, на самом деле могли быть вызваны мощным взрывом, убившим Фабрициуса.

Где находится «Щегол» Фабрициуса?

Эта культовая небольшая картина является одной из звезд Маурицхейса в Гааге, наряду со знаменитой картиной Вермеера «Девушка с жемчужной сережкой» и другими известными произведениями искусства голландских мастеров.

Маленькая сова – Альбрехт Дюрер (1506)

« С возрастом я понял, что гораздо лучше настаивать на подлинных формах природы, ибо простота — величайшее украшение искусства».

Альбрехт Дюрер

Дюрер был одним из первых сторонников изображений животных и создал одни из самых любимых изображений птиц в истории. Лучшим примером является его знаменитый Little Owl , маленькое существо, полное характера и экспрессии.Его точная копия выдержала испытание временем и до сих пор считается шедевром спустя более 500 лет после того, как была написана.

До этого момента совы обычно использовались в искусстве как символические существа — часто ужасы, которые могут поджидать вас ночью; их изображали хищниками или предвестниками гибели. Совы ассоциировались с тьмой, нечистотой и вообще довольно злыми существами. По сути, у них была плохая репутация. Портрет Дюрера использует прямо противоположный подход: он очаровательный, очаровательный и просто очень милая маленькая сова в целом.Это похоже на птицу, которая говорит: «Надеюсь, у тебя хороший день» и действительно имеет это в виду.

«Где совушка» Альбрехта Дюрера?

Это 500-летнее сокровище можно найти в музее Альбертина в Вене, наряду с шедеврами Моне, Ренуара, Миро, Магритта, Мунка, Пикассо и многих других.

Зимородок – Винсент Ван Гог (1886)

«Что для птиц период линьки – время, когда они теряют перья, – то для нас, людей, неудачи, беды и тяжелые времена.

Винсент Ван Гог, в письме брату Тео

Хотя это и не самая известная картина Ван Гога, Зимородок — одна из немногих работ, когда художник полностью посвятил себя изображению птицы. На первый взгляд можно было бы простить, если бы вы не признали это картиной Ван Гога, но чем ближе вы смотрите, тем лучше вы можете наблюдать его характерную манеру письма и технику.

Ван Гог больше всего черпал вдохновение в природе и почти наверняка создал бы более знаменитые картины с птицами, если бы не был так озабочен подсолнухами, ирисами и звездным вечерним небом.По крайней мере, идея о том, что этот беспокойный художник находит редкий момент покоя и изучает эту красочную птицу у реки, достаточна, чтобы предоставить ей место в этом списке.

Где находится «Зимородок» Ван Гога?

Как и многие из самых известных работ Ван Гога, вы найдете его в Музее Ван Гога в Амстердаме.

Лебедь под угрозой – Ян Асселейн (1650)

«… это стало самым первым приобретением, поступившим в Национальную художественную галерею (предшественник Рейксмузеума) в 1880 году.”

Rijksmuseum.nl

От одного голландского мастера к другому. В отличие от Ван Гога, Ян Асселейн на самом деле известен своими картинами птиц. В частности, он известен этим изображением лебедя, которому угрожают, яростно сигналящего на нападавшего на него пса. Огромный размер картины также усиливает фактор устрашения лебедя: холст достаточно велик, чтобы существо было в натуральную величину.

Есть несколько разных интерпретаций того, что Асселейн намеревался передать этой картиной.Преобладающая теория состоит в том, что лебедь представляет Йохана де Витта, политического лидера Голландии того времени, защищающего страну от различных врагов. Это звучит как натяжка, пока вы не увидите, что термин «de raad-pensionaris» (название должности де Витта) написан между лапами лебедя, а «de viand van de staat» («враг государства» в 17-м— Голландский век) написано над головой угрожающей собаки. На всякий случай, если это было слишком тонко, на яйце, которое лебедь пытается защитить, написано «Голландия».

Есть значительные сомнения в том, что сам Асселейн добавил рассматриваемые надписи или нет — скорее всего, это было политически мотивированное добавление после того, как первоначальные усилия художника были завершены — но слегка неуклюжий символизм или нет, это все же один из величайших картин с птицами любого из голландских мастеров 17-го века.

Где лебедь, которому угрожает опасность, Ян Асселейн?

Вы найдете этот голландский шедевр в Рейксмузеуме в Амстердаме, где он является одним из самых знаковых произведений в коллекции и выглядит так же свирепо, как и в 1650 году.

Птицы Америки – Джон Джеймс Одюбон (1827-1838)

«Я ни на день не переставал слушать песни наших птиц, наблюдать за их своеобразными повадками или обрисовывать их наилучшим образом».

Джон Джеймс Одюбон

Когда речь заходит о работах Одюбона, было бы несправедливо выбрать только одно изображение. Вместо этого «Птицы Америки » представляет собой всеобъемлющую антологию всех видов птиц, обитавших в то время в родной стране художника.По сей день он считается одним из величайших орнитологических произведений, когда-либо созданных, отчасти благодаря кропотливому творчеству Одюбона и его впечатляющим изображениям птиц, в том числе некоторых видов, которые сейчас вымерли.

Для того, чтобы финансировать свой дорогой магнум опус, Одюбон путешествовал по миру в поисках поддержки. Он использовал инновационный метод подписки, чтобы продолжать публиковать свои работы в период с 1827 по 1838 год, обещая своим подписчикам эксклюзивный доступ к своим работам. К счастью для него (и орнитологов повсюду), среди поклонников и покровителей Одюбона были король Франции Карл X, королева Аделаида Саксен-Майнингенская, а также множество других известных политиков и аристократов.

Где находятся «Птицы Америки» Джона Джеймса Одюбона?

Считается, что существует 120 наборов, разбросанных по всему миру. Вы найдете копии в Университете Питтсбурга, Университете Мейсей в Токио, Библиотеке Митчелла в Глазго, Публичной библиотеке Торонто, Юнион-колледже в Нью-Йорке, Библиотеке парламента в Оттаве и Тринити-колледже в Коннектикуте.

Воздух – Джузеппе Арчимбольдо (1566)

«Император очень любил Арчимбольдо и очень ценил его.Своеобразная смесь иррациональной и научной мысли царила при [императорском] дворе и как-то отражалась в картинах Арчимбольдо».

Вернер Кригескорте, Арчимбольдо (1987)

Джузеппе Арчимбольдо был одним из самых смелых и новаторских художников эпохи Возрождения, с совершенно уникальным и мгновенно узнаваемым стилем. Air является частью серии из четырех различных работ, заказанных императором Священной Римской империи Максимилианом II, который пользовался услугами Арчимбольдо в качестве придворного художника.Другие инсталляции серии включают Огонь , Земля и Вода , охватывающие все четыре стихии.

На этом изображении изображен профиль самца, состоящий из десятков разных птиц. Некоторых легче идентифицировать, чем других (появляется скромный цыпленок), а некоторые созданы специально для того, чтобы обратиться к королевскому покровителю художника: павлин является представителем династии Габсбургов и в этом случае образует плечо и предплечье художника. фигура.Вы также найдете несколько подлых сов, пару попугаев и даже величественную индейку, которая образует нос.

Если вы регулярно читаете блог Tiqets, возможно, вы помните Арчимбольдо из нашего списка известных картин с едой, на которых он изобразил буквального императора Священной Римской империи, обладающего властью над жизнью и смертью, в виде странного баклажанового существа. Жирный.

Где воздух Джузеппе Арчимбольдо?

Воздух находится в частной коллекции — то же самое относится к Земля , но, к счастью, Огонь и Вода можно найти в Художественно-историческом музее Вены.

Парящее перо – Мельхиор де Хондекутер (1680)

«Мельхиор д’Ондекутер, по-видимому, был единственным художником в Нидерландах, который, казалось, ценил птиц как живых существ с чувствами».

Роджер Дж. Ледерер, Искусство птицы

Мельхиор де Хондекотер, еще один голландский художник Золотого века, вложил свои значительные таланты в изображение птиц всех видов. Он особенно любил экзотические виды, и на многих его знаменитых картинах с птицами представлены разнообразные коллекции пернатых существ, изображенных в мельчайших реалистичных деталях.Официально названная «Пеликан и другие птицы у бассейна» , деталь пухового перышка, плавающего на поверхности воды, дала этой картине свое популярное название.

Настоящий фанатик птиц, Де Хондекутер имел собственный птичий двор у себя дома и, по-видимому, научил петуха стоять на месте и позировать по команде. Хотя это может или не может звучать реалистично для любого, кто когда-либо имел удовольствие подвергнуться нападению петуха, история действительно показывает, как художник воспринимался с точки зрения его отношений с птицами.

Интересно, что на этой картине изображено множество птиц, которых все еще можно увидеть в Амстердаме (где выставлено произведение искусства), а также некоторые очень экзотические виды. Несмотря на то, что художник жил на другом конце света в 1600-х годах, он каким-то образом точно знал, как выглядит австралийский южный казуар. Это настоящий птичий фандом.

Где находится «Плавающее перо» Мельхиора де Хондекутера?

Как и многие другие работы голландских художников Золотого века (в том числе « Лебедь под угрозой » Асселейна), эта знаменитая картина с птицами является частью гигантской коллекции Рейксмузеума.

Павлин и павлинья бабочка – Арчибальд Торберн (1917)

«Из всех его картин… самой смелой была гигантская… павлина во весь рост на фоне цветущего красного рододендрона; великолепный закат и лес в качестве фона, а в левом нижнем углу — бабочка-павлин. Моя память может ошибаться в деталях, но я помню целое как буйство красок; это никоим образом не вызывало недовольства, но было великолепным и точным.

Хью С. Гладстон, шотландский орнитолог, Некролог Арчибальда Торберна, 1936 г.

Арчибальд Торберн был одним из самых известных шотландских художников-живописцев, уделявшим особое внимание изображению птиц в дикой природе. Он несколько лет был вице-президентом Королевского общества защиты птиц и часто отправлялся в лес в поисках предметов для рисования. К счастью для нас, у него редко заканчивалось вдохновение.

Павлин и павлинья бабочка — одна из его самых известных картин с птицами, на которой изображен великолепный павлин, распускающий хвостовые перья.Цвета яркие, а фон состоит из пышной акварельной флоры. Как только ваши глаза перестанут фокусироваться на ярких оттенках зеленого, синего и красного в верхней части картины, вы заметите маленькую деталь внизу слева: бабочку-павлина, покоящуюся на земле.

На протяжении всей истории искусства павлины олицетворяли множество, часто противоречащих друг другу вещей: воскрешение, тщеславие, удачу, неминуемую гибель, бессмертие, зло и добро. Трудно точно сказать, какова была мотивация Торберна для этой картины, и имел ли он какой-то смысл в этом, но мы можем предположить, что он просто не мог устоять перед тем, чтобы нарисовать эффектное оперение павлина.

Где находится «Павлин и павлинья бабочка» Арчибальда Торберна?

Это произведение искусства, скорее всего, находится в частной коллекции, поскольку оно было продано на аукционе. Другие работы Торберна можно найти в галереях по всей Великобритании, в том числе в Доме-музее и художественной галерее Тулли, в галерее Usher и в музее и художественной галерее Блэкберна.

Концерт птиц – Франс Снейдерс (1601)

«На картине представлено пестрое разнообразие птиц, окружающих сову в роли концертмейстера, держащего в руках партитуру.

Роджер Дж. Ледерер, Искусство птицы

Снайдерс — выдающийся художник во многих отношениях, особенно когда дело доходит до изображения птиц и других животных. Он был одним из первых, кто уделял большое внимание животным в обычной среде, придавая им значение, которого им раньше не хватало в мире масляной живописи.

Тема «концерта птиц» была очень популярна у Снайдерса, ключевого сторонника именно этого мотива. Он часто возвращался к этой теме, создавая несколько картин различных видов птиц, которые собирались вместе, чтобы исполнить совместную песню, иногда даже с музыкальным сопровождением, как показано на рисунке выше.

Помимо того, что это очаровательная идея для сцены из фильма Диснея, за этим стоит много увлекательной истории. В 1600-х годах произошла печально известная «Вельденская буря», также известная как «Иконоборческая ярость» на английском языке, которая разрушила францисканскую часовню в Брюсселе, которая была известна тем, что привлекала стайку птиц (говорят, что их заставило изображение Девы Марии, что может быть правдой, а может и нет).

После сноса часовня была реконструирована в конце XVII века, в новом здании к потолку подвешены клетки для птиц.Известно, что птицы, которых держат в этих клетках, вносят свой вклад в литургию в часовне. Имея тесные связи с местным францисканским орденом, вполне вероятно, что Снайдерс знал об этой истории и даже был вдохновлен ею. Есть также множество других интерпретаций картины, от представления естественной гармонии и порядка до просто оды слуху. Тем не менее, склонность Снайдерса вернуться к этой теме привела к созданию некоторых из самых влиятельных картин с птицами в истории.

Где находится «Концерт птиц» Франса Снайдерса?

К счастью, Снайдерс создал немало таких картин.Их можно найти в престижных учреждениях по всему миру, включая Прадо в Мадриде, Лувр в Париже и Эрмитаж в Санкт-Петербурге.

Сорока – Клод Моне (1869)

«Хочу нарисовать, как поет птица».

Клод Моне

Сорока является частью серии зимних картин Моне, показывающих влияние снега на пейзаж. Это самая крупная из примерно 140 работ, созданных им на эту тему между 1867 и 1893 годами, и обычно считается лучшей среди них.Присутствие одинокой сороки преображает изображение, добавляя ощущение жизни и активности в неподвижную сцену. Хотя птица является лишь небольшой частью большего целого, ее присутствие достаточно существенно, чтобы дать название всей картине. Взгромоздившись на забор, он сразу же притягивает взгляд к левой стороне работы, создавая фокус, требующий внимания.

Моне было около 30 лет, когда он создал эту картину, и в этот момент он уже черпал вдохновение, работая на открытом воздухе, а не в комфортных условиях студии.Во время создания своих зимних картин его можно было увидеть закутанным в несколько пальто, сжимающимся вокруг своего мольберта на морозе, чтобы задокументировать снежный пейзаж. Эта конкретная картина является одним из его первых заслуживающих внимания успехов с точки зрения захвата света и тени (отличительный признак импрессионизма, который нельзя было воспроизвести в помещении), когда солнечный свет и снег объединяются, создавая голубоватые тени.

Где находится «Сорока» Клода Моне?

Этот оригинальный снежный пейзаж Моне находится рядом с крупнейшей в мире коллекцией шедевров импрессионистов в Музее Орсе.

Стрижи – Бруно Лильефорс (1886)

«Существует огромная разница между рисунком, предназначенным для записи мгновения жизни бодрствующего организма, и рисунком, направленным на то, чтобы показать, как свет падает на чучело… Бруно Лильефорс полностью понял бы то, что я только что пытался сказать; то же самое сделал бы и Ян Вермеер».

Джордж Микш Саттон, Орнитологическое общество Уилсона

Бруно Лильефорс работал на протяжении двух столетий и был самым влиятельным художником дикой природы в Швеции как в 1800-х, так и в 1900-х годах.Его изображения животных, особенно его знаменитые картины с птицами, остаются вечными и влиятельными по сей день.

Он стремился изображать животных настолько точно, насколько большинство художников даже не подумали бы; У Лильефорса был собственный зверинец существ, которых он держал в вольере для животных. Сюда входили барсуки, лисы и самые разные птицы. Находясь под сильным влиянием природы, его картины изображали животных в часто драматических ситуациях — в борьбе за выживание или в полете — а также в расслабленной естественной обстановке.

Его работа наиболее примечательна тем, что способствовала тому, что живопись дикой природы стала самостоятельным видом искусства, а не просто способом изображения животных в научных целях. Хотя здесь можно было бы представить множество картин, Стрижи изображают его работы в лучшем виде: полные действия, движения, ярких цветов и животных, как они есть в их естественной среде.

Где «Стрижи» Бруно Лильефорса?

К сожалению, Стрижи , похоже, тоже были куплены в частную коллекцию.Тем не менее, в Национальном музее Стокгольма представлено множество других впечатляющих работ Лильефорса, и его стоит посетить всем, кто интересуется его искусством (или шведским искусством в целом).

Девушка в лодке с гусями – Берта Моризо (1889)

«Я не думаю, что когда-либо был мужчина, который обращался с женщиной как с равной, и это все, о чем я хотел бы, потому что я знаю, что стою столько же, сколько и они».

Запись в блокноте Берты Моризо

Берта Моризо была одной из выдающихся художниц-импрессионистов 19 века и пользовалась большим влиянием среди своих сверстников.В то время как имена ее современников, таких как Сезанн, Дега, Моне и Ренуар, стали знакомы большинству людей, хоть немного интересующихся искусством, имя Моризо остается менее нарицательным.

Этому есть одна очень простая причина, о которой вы уже могли догадаться.

В то время как коллеги-импрессионисты (которые знали, о чем говорят) превозносили Моризо за использование цвета до небес, искусствоведы-мужчины в то время, как правило, хвалили ее работы двусмысленно, отмечая, что они наполнены «женственностью». обаяние» и говоря о тонкости ее мазков.

Когда писалось о знаменитых картинах с птицами, было трудно найти много изображений женщин. Было бы лицемерием публиковать работы женщин-художников и заявлять, что они более «известны», чем они есть на самом деле, поэтому мы этого не сделали. Существует множество женщин-художников, многие из которых создали некоторые из самых важных произведений в истории, но в течение очень, очень долгого времени выход из дома на длительное время для создания картин с птицами был почти исключительно мужской прерогативой. В результате самые известные картины с птицами были созданы мужчинами — не из-за отсутствия таланта, а из-за почти полного отсутствия признания и поддержки женщин-художников на протяжении веков.

«Девушка в лодке с гусями» бакса — эта неудачная тенденция, демонстрирующая искусное использование цвета Моризо и ее новаторскую роль в импрессионистском движении. При просмотре можно увидеть постоянные эксперименты художника с импрессионистскими приемами — живопись на пленэре, широкое использование белых тонов и кажущиеся незавершенными внешние края, придающие работе ощущение спонтанности. Несмотря на то, что они типично импрессионистские капли, гуси умудряются демонстрировать огромное количество индивидуальности и живости.Это совсем другой подход к рисованию птиц, но он заслуживает упоминания в этом списке.

Где находится «Девушка в лодке с гусями» Берты Моризо?

Этой картиной Моризо можно полюбоваться в Национальной художественной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия — вход в музей всегда бесплатный, а в коллекции представлено все, от древних артефактов до поп-арта.

---

Хотите узнать больше о некоторых из самых знаковых произведений искусства в мире? Не пропустите этот пост о знаменитых картинах с животными.

Бесплатный Рисунок Силуэта Птицы, Скачать Бесплатный Рисунок Силуэта Птицы png изображения, Бесплатные Клипарты в Библиотеке Клипартов

простой рисунок черной птицы

контурных изображения голубя

татуировки силуэт птицы

очертание сокола

рисунок птиц для детей

линии искусства

рисунок контура птицы

тукан клипарт черно-белый

время тоже пройдет кавычки

простых рисунка птиц легко

простых силуэта летящих птиц

силуэт ворона

силуэт птицы

ворона картинки

силуэт полета летящей птицы

птицы летят силуэт прозрачный фон

силуэт летающих птиц png

силуэт ворона

Картинки

любовь птицы клипарт черно-белый

птица в дальнем рисовании

рисунок двух влюбленных птиц

мультяшный силуэт птицы без фона

силуэт попугая png

черный рисунок летящей птицы

бесплатно png силуэт птицы

силуэт колибри

католическая церковь святого семейства

птица на силуэте ветки

черно-белое изображение птицы для распечатки

png изображения птиц скачать

силуэт летящей птицы png

деревенская ласточка силуэт png

убить пересмешника

маленькая черная птица клипарт

киноплекс

киноплекс

перо с птицами

силуэт пересмешника прозрачный

рисунок силуэта птицы

силуэт птицы png прозрачный

птица на силуэте ветки

птица летит рисунок силуэт

простой рисунок силуэта птицы

силуэт белой птицы на прозрачном фоне

силуэт летящей птицы прозрачный

силуэтных рисунка птиц

10 самых известных картин с птицами

Художники на протяжении всей истории питали особую привязанность к различным видам птиц и других существ.

Некоторые из самых известных художественных течений, таких как импрессионизм, натурализм и романтизм, видели выдающиеся произведения искусства, которые в основном были сосредоточены на птицах.

Понятно, что многие художники хотели бы сосредоточиться на животных, таких как птицы. Они являются одними из самых ярких среди всех животных и имеют множество различных видов, каждый из которых имеет свою уникальную, яркую окраску.

Известно, что многие художники путешествовали на большие расстояния, стремясь своими глазами увидеть различные природные элементы и дикую природу, чтобы нарисовать прекрасные произведения искусства, сосредоточенные вокруг предмета.

Картины знаменитых птиц

В этой статье мы обсудим некоторые из самых известных когда-либо созданных картин с птицами и подробно рассмотрим, почему каждый художник был вдохновлен на создание работы, посвященной определенному виду птиц.

1.

Щегол – Карел Фабрициус

Карел Фабрициус был выдающимся художником Золотого века Голландии, чей стиль живописи был основан на использовании очень реалистичных цветов и элементов в его работах.

Известно, что он написал несколько работ, которые широко считаются одними из самых известных работ любого голландского художника той эпохи.

Одно из его величайших произведений называется «Щегол». Эта картина, выполненная в 1654 году, представляет собой простое, но элегантное изображение щегла, вида, распространенного на голландской родине.

На картине птица сидит на фонарном столбе. Сама работа считается очень упрощенной с уникальной композицией для художников того периода времени в этом регионе.

Вид щеголовых вьюрков изображался разными художниками на протяжении всего итальянского Возрождения как символ христианского искупления. Вероятно, это та тема, которую Фабрициус хотел продемонстрировать в этой конкретной работе.

Говорят, что художник погиб в результате мощного взрыва пороха в Делфте, уничтожившего большую часть города. Считается, что эта картина висела в его мастерской, когда произошел взрыв.

2.

Женщины из гарема кормят голубей во дворе – Жан-Леон Жером

Жан-Леон Жером был известным художником, жившим в 19 веке во Франции.Позже он путешествовал по Ближнему Востоку и был поражен красотой различных культур и архитектуры этого региона.

Жером написал один из своих величайших шедевров во время своего путешествия.

Точная дата работы «Женщины гарема, кормящие голубей во дворе», но она остается невероятной работой как по композиции, так и по контрасту.

На картине изображена горстка женщин, кормящих огромную стаю голубей, залетающих в каменный двор.

Картина, возможно, более известна тем, что художник использовал солнечный свет, падающий из двора под открытым небом в середине дня.

3.

Зимородок у воды – Ван Гог

Винсент Ван Гог был известен как один из величайших художников в истории и до сих пор высоко ценится за его творчество, а также за его способность использовать различные цвета, чтобы запечатлеть суть растительной и животной жизни.

Работа 1886 года считается самой известной картиной с птицами, которую Ван Гог когда-либо заканчивал в своей карьере.

Как это обычно бывает с работами Ван Гога, сама картина представляет собой набор четких мазков, изображающих красивого зимородка, сидящего на берегу болота.

Эта работа является частью большой серии картин, написанных Ван Гогом в ту эпоху, которые в основном были посвящены различным видам дикой природы и растительной фауны в окрестностях его дома.

4.

Павлин, курица и самец фазана в пейзаже – Тобиас Страновер

Одной из самых знаковых картин, посвященных птицам, является знаменитая работа Тобиаса Страновера «Павлин, курица и самец фазана в пейзаже».Эта картина была классической версией произведений искусства в стиле барокко середины 18 века.

Картина была создана в 1756 году и изображает большого павлина, курицу и фазана, собранных вместе в несколько неестественной манере, но каждая птица представлена ​​в форме, которая очень точно соответствует их реальной окраске и поведению.

Некоторые из маленьких потомков каждого типа птиц также можно увидеть бегающими по земле под ногами взрослых птиц.

Птицы нарисованы с очень высокой детализацией, что было характерно для периода барокко.

Страновер считается одним из самых известных художников эпохи барокко, уделяющих большое внимание птицам, и эта работа является одной из его наиболее заметных.

5.

Концерт птиц – Франс Снейдерс

Одно из наиболее ярких изображений птиц взято из работы Франса Снайдерса, которая метко названа «Концерт птиц».

На самом деле эта работа была характерна для фламандских художников 17 века, поскольку многие художники регулярно создавали работы, объединяющие в одной работе множество различных видов птиц.

Эти картины обычно называли «концертами птиц».

Считается, что эта конкретная картина была написана в 1640 году, и на ней изображено множество самых популярных и распространенных птиц фламандского региона, а также других частей мира.

Читайте также: Известные картины природы

Птицы сидят на ветвях большого дерева, и каждый вид имеет свою особую позу.

Работа Снайдерса считается одним из лучших образцов живописи такого типа, которая была очень популярна в середине 1600-х годов в этой части Европы.

6.

Парящее перо – Мельхиор д’Ондекутер

Еще одна из самых узнаваемых картин, посвященных исключительно птицам, — это слово, написанное Мельхиором д’Ондекутером.

Это еще одна работа, которая считается выполненной в том же стиле, что и «Концерт птиц» Снайдерса, поскольку он был завершен в 1680 году, всего через несколько десятилетий после того, как этот особый стиль стал обычным явлением.

Эта конкретная работа известна как «Плавающее перо» и представляет широкий спектр водоплавающих и других видов птиц, которые обычно ассоциируются с обитанием в водянистых болотах и ​​заболоченных территориях или вблизи них.

Работа изначально выставлялась под названием «Пеликан и другие птицы у пруда», поскольку главная фигура этой работы — большой белый пеликан, доминирующий на переднем плане полотна.

7.

Воронье дерево – Каспар Давид Фридрих

Некоторые картины, которые многие искусствоведы и критики считают одними из самых известных картин с птицами, не обязательно красочны или замысловато детализированы.

Одной из таких работ, которая идет вразрез со средним типом живописи в нашем списке, является картина Каспара Давида Фридриха под названием «Дерево ворон».

Эта суровая картина по большей части особенно уныла и бесцветна. Работа, завершенная в 1822 году, изображает большой искривленный дуб, на котором почти нет листьев.

Читайте также: Знаменитые осенние картины

Считается, что работа изображает мрачную и часто безнадежную перспективу, которую обычно предлагает наступление зимы, поскольку на дереве осталось всего несколько листьев, что указывает на то, что оно только что пережило полноту осеннего сезона.

8.

Розовая колпица  – Джон Джеймс Одюбон

Наш список картин с птицами был бы неполным без упоминания известной работы Джона Джеймса Одюбона, которую многие искусствоведы и историки считают одной из величайших когда-либо созданных молодым художником.

Считалось, что картина была закончена где-то в 1830-х годах, когда Одюбон наслаждался визитом во Флориду-Кис.

Его визит вдохновил его на создание большого количества различных картин, каждая из которых изображала некоторых уникальных творцов, бродивших по заболоченным болотам и пляжной зоне Ключей.

Эта конкретная работа называется «Розовая колпица», поскольку на картине заметно изображен вид, наблюдаемый в месте, которое Одюбон считал своей естественной средой обитания.

Некоторые ученые утверждают, что поза и положение птицы не соответствуют реальному поведению вида, и считается, что Одюбюон нарисовал птицу, используя мертвый экземпляр, о котором он только догадывался, как птица может выглядеть в природе. .

9.

Фламинго  – Анри Руссо

Еще одна из самых знаковых картин с птицами, которую многие искусствоведы считают одной из величайших работ начала 1900-х годов, — это работа Анри Руссо, посвященная фламинго.Эта конкретная картина, завершенная в 1907 году, стала ярким примером любви Руссо к природе.

Художник использовал красочную комбинацию, чтобы изобразить воду, бегущую вдоль обширного заболоченного леса, в то время как четыре фламинго ныряют в воду, вероятно, в поисках следующей еды.

Река украшена величественными лилиями и цветущими цветами, которые придают еще больше красок работе, которая уже пестрит разнообразием оттенков.

10.

Пейзаж с желтыми птицами – Пауль Клее

Пауль Клее считается одним из лучших современных художников со времен Винсента Ван Гога.Многие из его самых известных работ можно отнести к импрессионистским или даже сюрреалистическим картинам.

Последняя характеристика, вероятно, будет наиболее точным описанием нашей последней работы среди нашего списка картин с птицами.

Написанная в 1923 году работа, известная как одна из самых заметных когда-либо созданных Клее, называется «Пейзаж с желтыми птицами».

Картина вполне соответствует некоторым другим работам Клее, которые заставляют зрителя собрать картину перед собой, чтобы насладиться и оценить предмет, задуманный художником.

На самой картине изображено множество птиц, сидящих на самых ярких растениях, которые только можно себе представить. Каждая птица видна как существо золотого цвета, которое почти неуместно на картине.

Говорят, что эта работа вдохновила многих других современных художников продолжать раздвигать границы современного искусства, чтобы изображать природу в ее самой чистой форме.

Как рисовать птиц

Анатомия птиц

ГЛАВА V
ПТИЦЫ

Прежде чем перейти к анатомии, нелишне будет сказать несколько слов о полете птиц.Первое, что нужно признать, это то, что птица тяжелее воздуха, и, следовательно, в игру вступает сила гравитации, притягивающая тело к земле. Птица овладевает силой тяготения не с помощью простой мускульной силы, а с помощью чудесной системы плоскостей, которая позволяет ей парить в воздушных потоках.

Очевидно, что если птица должна поддерживать себя нисходящим ударом крыльев по воздуху, она должна в конце каждого нисходящего взмаха снова поднимать крылья вверх, чтобы приготовиться к следующему нисходящему движению.Но каждый взмах вверх мог бы нейтрализовать действие удара вниз, если бы не две вещи: перекрытие перьев и выпуклая и вогнутая поверхности крыльев. Огромную разницу, которую это дает, можно понять, если принять во внимание воздействие ветра на зонт. Если нижняя или вогнутая поверхность открыта ветру, сопротивление огромно по сравнению с выпуклой или выпуклой стороной, и, таким же образом, усилие опустить крыло птицы намного больше, чем поднять его вверх. штрих, когда понимаешь, что крыло птицы выпуклое на верхней поверхности и вогнутое снизу.Этот факт обычно упускается из виду исследователями и художниками птиц, в результате чего значительная часть красоты птиц остается недооцененной, а именно изящные линии крыла (табл. XXIV).

Опять же, можно заметить, что перья основных маховых перьев расположены не точно по центру, а при перекрытии более широкая часть всегда оказывается внизу (фото xxv). При взмахе крыла вниз широкая часть будет плотно прижата к узкой части пера над ним, образуя единую цельную поверхность, и прохождение воздуха по ней позволит птице подняться.Взмах вверх, однако, не аннулирует этого, снова опуская птицу вниз, потому что широкая часть пера теперь не поддерживается и позволяет определенному количеству воздуха проходить через крыло. Таким образом, мускульная сила нисходящего гребка настолько больше, что почти все мышцы полета у птицы будут находиться на нижней поверхности тела.

С помощью широкой связки у основания перьев маховые перья можно поворачивать под углом, подобно венецианским жалюзи.Действие парения практически сводится к скольжению по воздуху до тех пор, пока, смыкая плоскости, он снова не поднимается без усилий, воздух устремляется под выпуклым крылом.

Тело птицы не густо покрыто перьями, равномерно растущими из кожи. За одним или двумя исключениями, все птицы имеют большие, голые участки или пространства, из которых не растут перья; эти тракты во многих случаях почти равны по совокупной площади пернатым трактам (табл. xxvx). Они известны как Apteria, или голые участки, и Pterylae, или перья.Сами перья различаются по размеру и форме на каждом участке, и именно благодаря этим промежуткам различные движения птицы не вызывают сморщивания или растрескивания перьев, как это бывает у животных.

При жизни голые участки не видны, они покрыты перекрывающимися перьями, но их важность для художника заключается в том, что группы можно четко проследить в оперении, создавая поверхностное моделирование того, что в противном случае было бы шаровидной массой. перьев.

ИССЛЕДОВАНИЯ ПЕРЬЕВ КРЫЛЬЯ КУРОПАТКИ

Скульптор, например, путем правильной оценки этих масс, может предложить оперение, хотя и не может воспользоваться цветом или узором, а дизайнер, обрабатывая птицу обычным способом, может работать по четко определенному плану, вместо того, чтобы позволить шаблону стать делом случая.

Эти участки немного различаются по размеру и форме у разных птиц, но основное расположение — это все, что нужно художнику.

Хотя кости птицы соответствуют костям человека и животных, при ближайшем рассмотрении будет видно, что многие из них более или менее спаяны вместе, образуя единый прочный каркас, в то время как число других увеличилось. Для художника череп птицы не представляет собой сложной структуры, большую его часть занимает огромная глазная полость (рис. xxvi).

Едва ли этому следует удивляться, если понять, что почти само существование птицы зависит от ее зрения, будь то безопасность или пища.В связи с этим интересно отметить, что почти у всех хищных птиц глаза расположены далеко впереди черепа, в то время как у тех, на которых охотятся, они расположены по бокам, так что они могут видеть все вокруг себя. Сравните Ястреба или Сову с Голубем или Воробьем, и то же самое правило, применительно к животным, Кролика и Мыши, сравните с Кошкой и Лисой. Глаз птицы совершенно круглый и обычно черный, окруженный ярко окрашенной радужной оболочкой, которая сужается или увеличивается по желанию.

ПЕРЬЕВЫЕ ПУТИ ПТИЦ

Способность регулировать фокус очень хорошо развита, чтобы приспосабливаться к почти мгновенным изменениям зрения. Ястреб, парящий, как точка в голубом небе, внимательно наблюдающий за каждым движением на земле внизу, совершает свой смертельный бросок с непогрешимой целью. Вальдшнеп избегает всякой преграды в самом густом перелеске, двигаясь с огромной скоростью, а голубь или воробей, склевывая крошки с земли, могут наблюдать, как у каждой птицы одна только шея крутится дальше, чем это возможно у животных.Эта способность благодаря основанию черепа обнаруживается в первом позвонке движения шеи крадущегося кота или ястреба. Глаз Совы специально приспособлен для ночного использования; излучение перьев и ряд костных пластинок концентрируют зрение, хотя, кроме того, эта птица обладает очень острым слухом.

ПЕРЬЯ ГОЛУБЯ

У птицы три века, верхнее и нижнее, и мигательная перепонка. В сонном состоянии нижнее веко почти закрывает глазное яблоко, в отличие от человеческого глаза, у которого верхнее веко обладает большей подвижностью, а при подмигивании птица проводит мигательным налетом поперек глазного яблока.Эта мембрана, или третья крышка, является полупрозрачной и ослабляет интенсивный свет, в то же время позволяя ясно видеть, и, несомненно, она используется, когда человек сталкивается с солнечным светом.

СКЕЛЕТ ГОЛУБЯ

Еще одним защитным средством, которым обладает только птица, является способность поворачивать шею дальше, чем это возможно ни у людей, ни у животных. Эта способность обусловлена ​​двумя причинами: во-первых, в основании черепа находится небольшой бугорок, который подходит к первым позвонкам шеи и служит единым стержнем, в то время как все другие животные имеют два выступа, по одному с каждой стороны. ; и, во-вторых, увеличение числа шейных позвонков (табл. xxvi).Длинная шея жирафа содержит только семь шейных позвонков, в то время как у воробья их четырнадцать, а у лебедя целых двадцать три, и эта гибкость со стороны птицы позволяет ей дотянуться до любой части своего оперения. Остальные позвонки, напротив, срослись таким образом, что представляют собой практически одну кость с соответствующим отсутствием движения. У птицы почти вся мускульная сила расходуется на способность к полету, и так как чем крупнее мышца, тем мощнее должна быть кость, к которой она прикрепляется, следовательно, мы находим значительное увеличение размеров костей, к которым прикрепляется крыло. прикрепляются мышцы.Большие летательные мышцы, или грудные мышцы, образуют грудь и лежат по обе стороны от сильного киля, разделяющего грудину или грудину. Форма киля различается почти у всех видов птиц, причем наибольшее развитие он получил у тех, кто умеет быстро летать, в то время как у тех, кто потерял способность пользоваться крыльями, киль полностью исчез, а грудина представляет собой плоскую пластину, похожую на что скелет человека. Однако многие мощные летающие птицы не используют необычайной мышечной силы.Они парят и парят в воздушных потоках, используя перья крыльев, чтобы действовать как ряд самолетов, а чайки и альбатросы имеют сравнительно небольшой киль относительно грудины по сравнению с голубем, а последний опять-таки мал. по сравнению с колибри. Движение крыльев этой маленькой птицы настолько быстрое, что они кажутся прозрачными, и было подсчитано, что они совершают от 100 до 1000 взмахов крыльями в минуту, развивая больше мышечной энергии, чем любое другое животное.

РИСУНОК 31. КРЫЛО ПТИЦЫ / РИСУНОК 32. РУКА ЧЕЛОВЕКА

СКЕЛЕТ ДИКОЙ УТКИ В ПОЛЕТЕ

Следует отметить, что грудина животных прикреплена только к ребрам. У птиц эти последние были усилены костными выступами от каждого ребра, перекрывающими следующее за ним, образуя своего рода корзинку. Тем не менее, постоянное давление грудных мышц во время полета может вызвать чрезмерное сокращение, если бы не дополнительная поддержка, обеспечиваемая прочным костным столбом, называемым клювовидным отростком.К этому снова прилагается Ключица, более известная как Веселая мысль. Таким образом, окажется, что плечо птицы имеет две кости, которых нет у животных, в то время как лопатка, или сама лопатка, занимает очень второстепенное место, будучи длинной ножевидной костью, лежащей рядом со спинным позвонком.

КРЫЛО ДИКОЙ УТКИ.

Сходство между крылом птицы и рукой человека очень заметно (рис. 31 и 32), наибольшее изменение происходит в запястье, где две кости занимают место восьми.Четвертый и пятый пальцы также исчезли, так что у птицы соединены указательный и указательный пальцы, а также остатки большого пальца.

Подвздошная, Iscbium и лобковая кости срослись в одну кость вместе с позвонком; а бедренная кость голени относительно короткая. Собственно колено у птиц редко видно даже у таких длинноногих птиц, как цапли и фламинго, у которых дополнительная длина обусловлена ​​удлинением следующих двух суставов, голени и предплюсны.Так называемое колено птицы на самом деле является пяткой, а кости предплюсны слились в одну голень, покрытую чешуей.

В стопе большой палец повернулся назад, а мизинец полностью исчез — таким образом, птица ходит на пальцах, а не на плоской ступне, как у человека.

Крупные перья крыла со слегка сужающимися концами — первичные, или первые маховые перья, а с широкими концами — вторичные.

Хотя расположение перьев на крыле кажется очень сложным, проследить его довольно легко.

Первое основное перо вырастает из первого сустава, продолжая эту кость. Из второй кости вырастают два Первичных пера, а из соседней косточки либо семь, либо восемь, либо девять.

Второстепенные вырастают из Радиуса, и в среднем около четырнадцати у мелких птиц. Их всегда называют маховыми перьями крыла.

ПРИМЕЧАНИЕ. — Первичные (табл. xxviii) различаются по количеству, но мало, обычно девять, десять или одиннадцать. Второстепенные, наоборот, значительно различаются.У таких птиц, у которых крыло сильно удлиняется, число вторичных ветвей увеличивается, причем двумя крайними являются колибри с десятью первичными и шестью вторичными и альбатросы с десятью первичными и сорока вторичными.

Тарелка XXIX. НИЖНЯЯ ЧАСТЬ КРЫЛА ДИКОЙ УТКИ.

СКЕЛЕТ ДИКОЙ УТКИ В ПОЛЕТЕ

Очевидно, что если бы эти маховые перья не имели какой-либо поддержки, то давление воздуха при взмахе крыла заставило бы их изгибаться у основания пера.От этого защищает широкая связка, через которую проходят иглы, помогая удерживать перья на месте, и второй ряд жестких перьев, достигающий примерно половины пути. Они растут сразу над маховыми перьями, так что кажется, что они срослись вместе и прикрепляются к одной связке. Следовательно, они идентичны по количеству перьям, которые они покрывают, и известны как большие кроющие, причем нижняя поверхность крыла поддерживается таким же образом. Снова перекрывая их, можно найти Малые кроющие, обычно около ряда Евы, причем каждый ряд имеет обратное направление.

ПРИМЕЧАНИЕ. Особенностью более мелких певчих птиц является то, что они редко имеют более трех рядов Малых кроющих, и часто эти три ряда никогда не развиваются должным образом.

Пять коротких жестких перьев растут из большого пальца и известны как ублюдочное крыло. Ассим также представляет собой серию коротких жестких перьев, которые помогают уменьшить зазор между телом птицы и самыми внутренними перьями руки или вторичными перьями. У птиц, таких как племя чайки, где Hamm; очень длинный, эти перья крупные и хорошо развитые.Они растут двойным рядом, один с верхней и один с нижней поверхности кости.

Из лопатки вырастает отчетливо очерченная группа перьев, которые действуют как крыша, перекрывая как тело птицы, так и верхнюю часть крыла в закрытом состоянии. Следовательно, когда птица находится в состоянии покоя и крыло прижато к телу, дождь или влага не могут просочиться внутрь крыла.

Табличка ХХХ. КРЫЛО МОЛОДОГО ВОРОБЬЯ (НИЖНЯЯ ЧАСТЬ) / КРЫЛЬЕ ВЯЗЬЯ ГОЛУБЯ

ПРИМЕЧАНИЕ. При приземлении первое действие птицы состоит в том, чтобы удобно прижать крылья к телу и под этой группой перьев.Большинству мелких птиц требуется искать укрытие во время дождя, лопаточные кости не очень хорошо развиты, но у всех водоплавающих птиц, а также у орлов и ястребов, их форма и рисунок очень заметны.

Грудные перья, известные как перья оперения, значительно различаются у разных видов птиц. Из этой части тела растут пуховые перья, наиболее сильно развитые у племени цапель, у которых они образуют большие участки на груди и бедрах, известные как «пудровый пух». При внимательном рассмотрении окажется, что он состоит из множества слипшихся перьев и настолько рыхлой природы, что при прикосновении рассыпается в мелкий порошок.

У некоторых птиц фило-плюмы играют заметную роль в окраске оперения. Они достигают большой длины и образуют большие пятна, как белые пятна на бедрах баклана, или придают седой вид шеям таких птиц, как гриф-кондор. Мало что известно о значении или использовании фило-плюмов. Это длинные нити, похожие на волосы, которые остаются на теле птицы, когда их ощипывают.

Многие перья Contour двойные. Другими словами, у них есть вторичный вал, известный как Hyporhachis.У эму задний стержень такой же длины, как и перо, а у промысловых птиц он всегда хорошо развит. Таким же образом образуются длинные перья, растущие на спине этих последних, а также домашние птицы.

Первая цель художника или дизайнера при представлении птицы в полете – придать красивую форму контуру крыла, и очень часто это делается в ущерб правде, игнорируя тот факт, что каждый вид птиц имеет свою отличительную форму. крыла.У птиц, проводящих большую часть своей жизни в воздухе, например у ласточки, крыло имеет форму длинной узкоконечной лопасти. В то время как у тех, кто летает на короткие расстояния, таких как куропатка, крыло принимает широкую округлую форму, и между этими двумя крайностями существует бесконечное разнообразие. Художники-фигуристы не могут переоценить важность этого, вводя в свои рисунки ангелов, херувимов или злых духов. Крыло плохо оформленное и с рыхлыми перьями, как бы в линьке, постоянно встречается в скульптурах и рисунках, тогда как более декоративный результат в художественном отношении был бы получен за счет истинной формы крыла.Воображение колеблется при мысли об ангелах, порхающих короткими быстрыми движениями Воробья, в то время как духи ветра непременно должны мчаться сквозь пространство зловещим ножевидным крылом.

клювы, типы кинжалов. Зимородок, ворон (с перьями на клюве), поганка, цапля, грач (без перьев на клюве)

Типичная форма – десять основных перьев одинаковой длины, но из-за способа прикрепления первые перья кажутся более длинными, а остальные кажутся уменьшаться.У птиц, летающих с поразительной быстротой, т. е. с быстрыми взмахами крыла, включая всех без исключения певчих птиц, второе перо самое длинное, а первое укороченное.

Клюв птицы представляет скорее научный, чем художественный интерес; его многочисленные вариации являются адаптацией к различным методам кормления. Самые ранние известные ископаемые птицы были снабжены зубами, но у современных птиц ножны состоят из рога, и в зависимости от характера пищи форма ножен или клюва различается.

Распространенной формой является тип кинжала, служащий вдобавок молотком, парой клещей или инструментом для удерживания или разрывания. Такие клювы есть у Ворона, Грача, Зимородка и племени Зябликов. Более специализированные типы встречаются у цапель и белых цапель, с, кроме того, расположением мышц шейного позвонка, которое позволяет голове молниеносно бросаться вперед и таким образом пронзать добычу копьем или протыкать ее.

КЛЮВЫ, ЗОНДЫ, РЫБОЕДНЫЕ ВИДЫ И Т.Д.
1. ФЛАМИНГО / 2. ОЛУШКА / 3. ЧАЙКА / 4. ПИНГВИН / 5. НАЙВЕР / 6. ВЛАДЕНЬ / 7. Вальдшнеп. / 8. КЕРЛЬЮ / 9. АВОЦ / 10. КОЗОДОВ / 11 И 12. КУРОПАТКА / 13. БРИТАНСКАЯ КУРОПЛА / 14. ЧЕРНАЯ ДРОЗДА, ПОКАЗЫВАЮЩАЯ ДВИЖЕНИЕ КЛЮВА ПРИ ЗАХВАТЫВАНИИ ЧЕРВЯ

Птицы с таким развитием несут голову с отчетливым угловатым изгиб на шее — полностью отличается от изгибов шеи лебедя, журавля или фламинго. Цапля в полете держит загнутую назад голову на плечах, в отличие от птиц аналогичного телосложения, таких как аист, у которых голова вытянута.

Определенные формы клювов развились, чтобы стать зондами для использования в мягкой грязи, например, у кроншнепа, бекаса, шилоклювки и вальдшнепа. Клюв последнего имеет подвижный кончик, который чрезвычайно чувствителен и при контакте с червем может схватить и вытащить его со значительной глубины ила с минимальным усилием на сам тонкий клюв. Очень немногие птицы используют ноги, чтобы донести пищу до рта, но это делают попугаи, у которых клюв только клешневого типа.Взамен эти птицы используют клюв для лазания не меньше, чем ноги.

У уток особая форма клюва, соответствующая их способу питания. Внутренние края снабжены рядами маленьких пластин, почти похожих на зубы, и их функция состоит в том, чтобы действовать как фильтры, вода вытесняется движением языка, в то время как мелкие анималистики и частицы пищи остаются.

Рыбоядные утки, как и другие рыбоядные птицы, снабжены небольшим крючком на конце, чтобы они могли удерживать свою скользкую добычу, и большее развитие этого крючка обнаруживается в клюве хищных птиц, хотя в последнем его используют больше для того, чтобы рвать и растерзать.Ноги у этих птиц являются орудием нападения, они снабжены мощными когтями, но они также используются, чтобы удерживать пищу, разрывая ее на куски. И вороны, и стервятники удерживают пищу с помощью лап.

Клюв зерноядых обычно более мягкий по структуре и слегка изогнутый, в то время как у ласточек и подобных насекомоядных птиц очень короткие клювы с очень широкими ртами или зияющими зевами, что позволяет им щелкать и глотать сразу же во время полета.Рот Козодоя окаймлен щетиной, чтобы стряхивать крылья ночных мотыльков, в то время как сочная часть тела проглатывается.

Табличка XXXIII. КЛЮВЫ ПТИЦ — ХИЩНЫЕ ПТИЦЫ, УТКИ И РЫБОЕДНЫЕ ВИДЫ.
1. БЕРКУТ / 2. УТКА / 3. ПЛОТНОЛОПАНА / 4. ПИНГВИН / 5. БАКЛАН / 6. ПЕЛИКАН

Возможно, не существует больших возможностей для декоративной обработки, чем лапы птиц (табл. xxxiv, xxxv, xxxvi), и возможно, нет более очевидной неудачи в использовании возможности.

Нога каждой птицы покрыта чешуей, рисунок которой сам по себе доставляет удовольствие, но как редко этот факт используется в целях дизайна. Для художника-живописца есть некоторое оправдание пренебрежению, потому что его проблемы связаны с тональными значениями и цветом, а деталями часто приходится жертвовать ради широты, но ученик, желающий рассматривать птицу пером и тушью или другим декоративным способом, нельзя не заметить этот узор.

Основными законами структурного формирования стопы являются:

Первый палец, соответствующий человеческому большому пальцу, расположен сзади и состоит только из одной кости.

Второй палец находится на внутренней стороне стопы и состоит из двух костей.

Третий или средний палец ноги состоит из трех костей, а четвертый или внешний палец состоит из четырех костей. Это правило меняется, за очень немногими исключениями.

У воробьиных птиц, или птиц-наседей (табл. xxxrv), задний палец ноги длинный и свободно подвижный, что позволяет им хвататься за ветку, а метод передвижения по земле обычно заключается в прыжках.

Ходячие птицы (табл. xxxiv), такие как куры, дичь и т. д., имеют маленький задний палец, часто не достающий до земли и практически неподвижный, в то время как у уток этот палец почти незначителен.

Табличка XXXIV. НОГИ. ПРОГУЛОЧНЫЕ И СИДЕЧНЫЕ ТИПЫ.
1. МИСИГ / 2 и 3. ФАЗАН / 4 и 5. ГРАДЬЯ / 6. БЕРКОТ / 7. СКОПА / 8 и 9. КУРИЦА

Табличка XXXV. НОГИ. ИСКЛЮЧЕНИЯ ИЗ ОБЩИХ ПРАВИЛ 1-Й ПЕРЕДНИЙ ПЕРЕДНИЙ И 2-Й, 3-Й, 4-Й ПЕРЕДНИЙ ПЕРЕДНИЙ
1. ПОПУГАЙ (ЗИГОДАКТИЛЬНЫЙ) / 2 И 3. ЗИМОРОДОК (СИНДАКТИЛЬНЫЙ) / 4 И 5.КУКУШКА (ЗИГОДАКТИЛЬНАЯ) / 6. КОЗОЛОС. ПОКАЗЫВАЕТ ГРЕБЕНЬ НА 3-М ПАЛЬЦЕ / 7. СВИФТ. ВСЕ ПАЛЬЦЫ ВПЕРЕД / 8. OWL. ПАЛЬЦЫ В ПАРАХ / 9. КУРОПАТКА. ПАЛЬЧИКИ С ПЕРЬЯМИ / 10. СИПИЧ. ПОКАЗАН РЕВЕРСИВНЫЙ 4-Й ПАЛЬЦ И ЗУБЧАТЫЙ 3-Й ПАЛЬЦ / 11. ГРУЗ. ПЕРЬЯ НА ПАЛЬЦАХ.

Табличка XXXVI. НОГИ. ВИДЫ БОЛОТНЫХ ПТИЦ, ПОКАЗЫВАЮЩИЕ РИСУНОК, ОБРАЗОВАННЫЙ ЧЕШУЙКОЙ
1 КАМПАТНИЦА / 2. ШИПЛОХВАТАЯ УТКА / 3. КУРОПАТКА / 4. КАМПАТНИЦА / 5. ЛЫШУШКА / 6. ШИПЛОХВОСТНАЯ УТКА / 7. КАМПАТНИЦА

Хищные птицы, напротив, имеют этот палец очень развитым и способны к значительному движению.

У некоторых птиц три передних пальца соединены вместе на большей части своей длины без какого-либо отдельного движения; Примером может служить зимородок, который использует ноги только для того, чтобы садиться на нас, и ни для чего другого, и известен как SyndacOle.

У многих лазающих птиц (фото xxxv), таких как дятлы, пальцы ног расположены парами, два спереди и два сзади, а попугай обладает способностью переносить второй палец вперед или назад по желанию, поэтому эти ноги известны как зигодактиль.

Кукушка тоже зигодактиль.

У большинства водоплавающих птиц (фото xxxvr) пальцы ног соединены перепонкой, но это значительно отличается от ступни пеликана, у которого все четыре пальца соединены по всей длине, у утки, у которой соединены только три передних пальца. , поганки и лысухи, каждый палец которых снабжен мочками, и камышница, чьи пальцы на удивление длинные и тонкие, а перепонка представляет собой не что иное, как уплощение нижней поверхности пальца.

Ласточка проводит большую часть своей жизни на крыльях и не использует ноги, кроме опоры во время отдыха. Следовательно, они стали такими маленькими, что птице трудно подняться с ровной поверхности, если она случайно на нее сядет. Он предпочитает взлетать в воздух с карнизов, крыш или телеграфных проводов, и пальцы на ногах стали мало пригодиться, кроме как цепляться, следовательно, все четыре пальца находятся впереди.

Как и у большинства других животных, среда обитания которых состоит из льда и снега, ступня куропатки покрыта перьями на подошве, а сами пальцы для сохранения тепла покрыты перьями на всем протяжении.

Существует один без исключения закон, управляющий расположением перьев в хвосте птицы.

Табличка ХХXVII. ХВОСТИ
1. ХВОСТ ВЯЗЬЯ ГОЛУБЯ / 2. ХВОСТ ВЯЗЬЯ ГОЛУБЯ (ЗАКРЫТЫЙ) / 3. ХВОСТ ВЯЗЬЯ ГОЛУБЯ (НИЖНЯЯ СТОРОНА)
4. ХВОСТ СОРОКИ / 5. ХВОСТ ГРАЧИ / 6. ХВОСТ КУРОПАТКИ / 7. ХВОСТ ТЕФЕРА
8. ХВОСТ ПЕСОЧНОЙ МАРТИНЫ / 9. ХВОСТ ЛАСТОЧКИ / 10. ХВОСТ ДИКОЙ УТКИ

Табличка XXXVIII. ХВОСТИ
1. ПАВЛИН, ПОКАЗЫВАЮЩИЙ НАСТОЯЩУЮ БОЛЕЗНЬ ПОД ТАК НАЗЫВАЕМЫМ ХВОСТОМ / 2.ЛАСТОЧКА, ПОКАЗЫВАЮЩАЯ СПОСОБ ЦЕПИТЬСЯ ЗА СТЕНУ С ПОМОЩЬЮ КРЫЛЬЕВ / 3. МАРТИН, ПОКАЗЫВАЮЩАЯ СПОСОБ ЦЕПИТЬСЯ ЗА СТЕНУ С ПОМОЩЬЮ ХВОСТА.

Верхнее перо всегда находится в центре хвоста, в то время как остальные располагаются друг под другом, таким образом, внешние перья оказываются внизу.

ПРИМЕЧАНИЕ. Память об этом факте делает закрытый хвост птицы очень простым для понимания и позволяет избежать очень распространенной ошибки, обнаруживаемой в рисунках, когда хвост вставлен вверх ногами.

Хотя форма птичьего хвоста может значительно различаться, количество перьев обычно одинаковое, а именно двенадцать.

У дикой утки, однако, шестнадцать, но четыре дополнительных пера, которые находятся в центре, другого цвета и загнуты вверх, образуя серповидные формы, столь характерные для этих птиц.

Колибри снова является исключением, поскольку у него всего семь перьев, в то время как у ненормального веерохвостого голубя развилось около сорока хвостовых перьев.

ПРИМЕЧАНИЕ.— При рисовании птиц следует обратить особое внимание на характерную манеру, в которой некоторые виды используют свой хвост для выражения своих эмоций. Черный дрозд при приземлении на несколько секунд держит хвост высоко, совершенно иначе, чем при прыжках по земле.

ТАБЛИЦА XXXIX. Этюд цесарки, демонстрирующий рисунок на оперении

ТАБЛИЦА XL. Этюд павлина с изображением хвоста

Общее правило состоит в том, что тихие птицы с мягкими манерами держат хвост низко и под кончиками крыльев, в то время как энергичные и любознательные птицы, такие как крапивник, держат его прямо.

У основания настоящих рулевых перьев находится ряд более мелких перьев как на верхней, так и на нижней сторонах хвоста, известных как кроющие хвоста, и у некоторых птиц они играют важную роль в формировании фиктивных хвостов.

Утверждение, что расположение рулевых перьев не является исключением, вероятно, будет подвергнуто сомнению, когда будет рассмотрен хвост домашнего петуха. У этой птицы, однако, настоящий хвост состоит из коротких жестких перьев тусклого оттенка, расположенных в виде клина в форме крыши, и служит опорой для красивых серповидных перьев, которые на самом деле являются верхними кроющими хвоста.Во всех отношениях, за исключением головы, к домашней курице применимо общее правило массы перьев, и подобное расположение можно ясно наблюдать, когда эта великолепная птица, индюк, выставляется на всеобщее обозрение. Фазан, опять же, подчиняется тому же закону, хотя и будут наблюдаться небольшие вариации в некоторых деталях.

Павлин по существу является декоративной птицей и предлагает такое широкое поле для различных трактовок, что эта книга была бы неполной без диаграммы, показывающей раскинутый хвост (табл.). Хотя никоим образом не желая мешать творческому подходу или условности дизайнера, который, в конце концов, имеет право устанавливать свои собственные законы, вполне возможно обращаться с этой птицей в совершенно декоративной манере и при этом быть корректным с научной точки зрения.

Собственно хвост павлина состоит из двенадцати серых жестких перьев, скрытых и поддерживающих декоративный хвост, который на самом деле является кроющими и перьями спины. Крылья никогда не видны перед хвостом, когда последний расправлен.

Предыдущая страница
Рисование собак

Джон Джеймс Одюбон: Редкая птица Америки | Наука

Лебедь-трубач , Джон Джеймс Одюбон, 1838 г. Корбис

Красивый, возбудимый 18-летний француз, который впоследствии станет Джоном Джеймсом Одюбоном, уже прожил свой путь под двумя именами, когда высадился в Нью-Йорке из Нанта, Франция, в августе 1803 года. Его отец, Жан, проницательный капитан корабля с собственности в Пенсильвании, отправил своего единственного сына в Америку, чтобы избежать призыва во время наполеоновских войн.Джин Одюбон владела плантацией возле Вэлли-Фордж под названием Милл-Гроув, и арендатор, который ее обрабатывал, сообщил о жиле свинцовой руды. Джон Джеймс должен был оценить отчет арендатора, узнать все, что он мог об управлении плантациями, и в конце концов — поскольку французская и гаитянская революции значительно уменьшили состояние Одюбона — обеспечить себе жизнь.

Он сделал это и многое, многое другое. Он женился на необыкновенной женщине, открыл ряд универсальных магазинов на границе Кентукки и построил большую паровую мельницу на реке Огайо.Он исследовал глушь Америки от залива Галвестон до Ньюфаундленда, охотился с чероки и осейджами, сплавлялся по Огайо и Миссисипи. Во время своих путешествий он определил, изучил и нарисовал почти 500 видов американских птиц. В одиночку Одюбон собрал сумму, эквивалентную миллионам долларов, для публикации великого четырехтомного произведения искусства и науки « Птицы Америки». Он написал пять томов «биографий птиц», битком набитых рассказами о жизни первопроходцев, и снискал себе славу, достаточную для того, чтобы обедать с президентами.Он стал национальной иконой — «американским лесником», как он сам себя назвал. Записи, которые он оставил об американской дикой местности, непревзойденны по широте и оригинальности наблюдения; Общество Одюбона, когда оно было первоначально основано в 1886 году, спустя десятилетия после его смерти, имело право ссылаться на его авторитет. Он был одним из двух американцев, избранных членами Лондонского королевского общества, выдающейся научной организации того времени, еще до Гражданской войны в США; другим был Бенджамин Франклин.

Джон Джеймс родился Жаном Рабином, внебрачным ребенком своего отца, в 1785 году на сахарной плантации Жана Одюбона в Сен-Доминго (вскоре переименованной в Гаити). Его матерью была 27-летняя французская горничная Жанна Рабин, которая умерла от инфекции через несколько месяцев после его рождения. Волнения восстания рабов на острове в 1791 году побудили Жана Одюбона продать все, что он мог из своих владений, и отправить сына домой во Францию, где его жена Анна, на которой Жан женился задолго до этого, приветствовала красивого мальчика и воспитала его как ее собственный.

Когда в 1793 году царство террора, последовавшее за Французской революцией, приблизилось к Нанту, Одюбоны официально усыновили Жана Рабина, чтобы защитить его, и нарекли его Жан Жак или Фужер Одюбон. Фужер — «папоротник» — был подношением для умилостивления революционных властей, пренебрегавших именами святых. Жан-Батист Каррье, революционный посланник, посланный из Парижа для подавления крестьянской контрреволюции в западной Франции, приказал убить тысячи людей в Нанте, главном городе региона.Стрельба залила кровью городскую площадь. Другие жертвы были прикованы цепями к баржам и затоплены в Луаре; их останки несколько месяцев загрязняли реку. Хотя Жан Одюбон был офицером Революционного флота Франции, он и его семья были заключены в тюрьму. После террора он перевез свою семью вниз по реке, в загородный дом в прибрежной деревне Куэрон. Теперь его единственный сын снова бежал.

Молодая страна, в которую летом 1803 года иммигрировал Джон Джеймс Одюбон, была едва заселена за ее восточными берегами; Льюис и Кларк как раз готовились к отъезду на Запад.Во Франции в ту эпоху проживало более 27 миллионов человек, в Британии — около 15 миллионов, но только 6 миллионов человек малонаселяли Соединенные Штаты, две трети из которых жили в пределах 50 миль от приливов Атлантического океана. В глазах европейцев Америка все еще была экспериментом. Потребовалась бы вторая американская революция — война 1812 года — чтобы заставить Англию и Европу уважать американский суверенитет.

Но поколение американцев, к которому примкнул молодой французский эмигрант, отличалось от поколения его родителей.Он мигрировал на запад и шел на большой риск в погоне за новыми возможностями, которыми не пользовались его предки. Как отмечает историк Джойс Эпплби, эпоха Одюбона была эпохой, когда «автономный индивид стал [американским] идеалом». Индивидуализм, пишет Эпплби, не был естественным явлением, а «[сформировался] исторически [и] стал олицетворять нацию». И ни одна жизнь не была одновременно более необычной и в то же время более характерной для той обширной эпохи, когда возник национальный характер, чем жизнь Одюбона.Прославьте его за его замечательных птиц, но признайте его, а также характерного американца первого поколения — человека, который буквально сделал себе имя.

Люси Бейкуэлл, высокая, стройная, сероглазая девушка из соседнего дома, на которой он женился, происходила из знатной английской семьи. Эразм Дарвин, уважаемый врач, поэт и естествоиспытатель, дедушка Чарльза, качал ее на коленях в их родном Дербишире. Ее отец перевез свою семью в Америку, когда ей было 14 лет, чтобы последовать за Джозефом Пристли, химиком и религиозным реформатором, но возможность также привлекла Бейкуэллов.Их плантация в Пенсильвании, Фатленд Форд, была более просторной, чем плантация Одюбонов, и Уильям Бейкуэлл спонсировал один из первых экспериментов по обмолоту с помощью пара, в то время как его молодой сосед-француз лежал с лихорадкой в ​​своем доме и под присмотром своей талантливой дочери. Люси была одаренной пианисткой, увлеченной читательницей и искусной наездницей, державшей элегантный дом. Она и Джон Джеймс, когда они поженились и переехали в Кентукки в 1808 году, регулярно переплывали и обратно через Огайо шириной в полмили для утренней зарядки.

Красивый молодой француз Люси научился быть натуралистом у своего отца и его друзей-медиков, исследуя лесные болота вдоль Луары. Младший брат Люси, Уилл Бейкуэлл, оставил памятный список интересов и достоинств своего будущего зятя; даже в молодости Одюбон был тем, с кем хотели быть рядом и мужчины, и женщины:

«Войдя в его комнату, я с удивлением и радостью обнаружил, что она превращена в музей. Стены были увешаны всевозможными птичьими яйцами, тщательно выдутыми и нанизанными на нитку.Дымоход был увешан чучелами белок, енотов и опоссумов; и полки вокруг тоже были забиты образцами, среди которых были рыбы, лягушки, змеи, ящерицы и другие пресмыкающиеся. Кроме этих чучел, на стенах висело много картин, в основном с изображением птиц. . . . Он был замечательным стрелком, опытным пловцом, ловким наездником, обладал большой активностью [и] огромной силой, отличался изяществом фигуры и красотой черт, и помогал природе, внимательно следя за своим телом. одеваться.Помимо прочих достижений, он был музыкален, хорошо фехтовал, хорошо танцевал, имел некоторое представление о фокусах, работал с волосами и умел плести корзины из ивы».

В 1804 году Одюбону стало любопытно, не являются ли восточные фиби, занимавшие старое гнездо над пещерой Милл-Гроув, парой, вернувшейся из прошлого года. «Когда они собирались покинуть гнездо, — писал Одюбон, — я прикрепил к ножке каждой из них легкую серебряную нить». Его эксперимент был первым зарегистрированным случаем кольцевания птиц в Америке, который теперь является обычным методом изучения миграции птиц.Две фиби, вернувшиеся следующей весной, все еще несли серебряные нити. Один, самец, помнил Одюбона достаточно хорошо, чтобы терпеть его присутствие рядом с его гнездом, хотя его самка сторонилась его.

Одюбон начал учиться рисовать птиц во Франции. Управляя универсальными магазинами в Луисвилле, а затем вниз по реке в приграничном Хендерсоне, штат Кентукки, он отвечал за то, чтобы кастрюля была наполнена рыбой и дичью, а полки с припасами, в то время как его деловой партнер управлял магазином, а Люси вела дом, работала в саду и носила Джона. Два сына Джеймса.Во время охоты и путешествий он совершенствовал свое искусство изучения американских птиц, а также вел тщательные полевые записи. Его рассказ о встрече с потоком странствующих голубей в Кентукки осенью 1813 года стал легендарным. Он оставил попытки сосчитать пролетающее множество серовато-голубых розовогрудых птиц, которых на момент открытия Америки европейцами насчитывалось несколько миллиардов, а теперь они вымерли. «Воздух был буквально наполнен голубями», — писал он об этой встрече; «свет полудня померк, как при затмении; навоз падал местами, как тающие хлопья снега; а продолжающееся жужжание крыльев успокаивало мои чувства.Его наблюдения по живости соответствуют его лучшим рисункам: стрижи-трубоходы выстилают полый пень платана близ Луисвилля, словно летучие мыши в пещере, бурые пеликаны ловят рыбу на мелководье Огайо, канадские журавли вырывают корни кувшинок в болотистой заводи, а малиновки спускаются из Лабрадор на яблонях. Он видел белоголовых орланов, гнездящихся сотнями вдоль Миссисипи, пикирующих, как падающие звезды, чтобы сбить лебедей на землю. Охраняемые законом толпы черных стервятников патрулировали улицы Натчеза и Чарльстона, убирая падаль, и устраивались на ночлег на крышах домов и амбаров.Ярко-алые, желтые и изумрудно-зеленые каролинские попугаи, ныне вымершие, полностью заслоняли копну зерна, как «ярко окрашенный ковер» в центре поля, и малейшая выпь простояла совершенно неподвижно в течение двух часов на столе в его мастерской, пока он он нарисовал это.

Немногие из птиц, нарисованных Одюбоном, стояли для него на месте, и еще не были изобретены фотоаппараты или бинокли. Для изучения и рисования птиц нужно было их снимать. Предшественники Одюбона обычно снимали кожу со своих экземпляров, консервировали шкуры мышьяком, набивали их потертой веревкой и устанавливали на ветках, чтобы тянуть.Полученные рисунки выглядели такими же застывшими и мертвыми, как и их объекты. Одюбон мечтал оживить своих особей — по его словам, даже цвет их перьев изменился в течение 24 часов после смерти — и в Милл-Гроув, еще молодым человеком, он нашел способ закреплять только что убитых особей на заостренной проволоке, вставленной в доску с сеткой. это позволило ему расположить их в реалистичных позах. Сначала он нарисовал их, затем заполнил свои рисунки акварелью, которую полировал пробкой, чтобы имитировать металлический отлив перьев.После рисования он часто производил анатомическое вскрытие. Затем, поскольку он обычно работал глубоко в глуши, вдали от дома, он готовил и ел свои образцы. Во многих описаниях в его орнитологической биографии упоминается вкус того или иного вида — свидетельство того, как быстро рисовал художник-самоучка. «Мясо этой птицы жесткое и непригодное для еды», — пишет он о вороне. С другой стороны, у зеленокрылого чирка «восхитительная» плоть, «вероятно, лучшая из всех представителей своего племени; и я охотно согласился бы с любым гурманом, сказавшим, что если он питался диким овсом в Грин-Бей или вымоченным рисом на полях Джорджии и Каролины в течение нескольких недель после прибытия в эти страны, он намного превосходит Канвас-спинку по нежности, сочности и аромату.

Летняя красная птица , Джон Джеймс Одюбон, 1827-1838 гг. Отдел редких книг и специальных коллекций Библиотеки Конгресса Лебедь-трубач , Джон Джеймс Одюбон, 1838 г.Корбис Джон Джеймс Одюбон, показанный здесь c. 1861 г., был художником, который специализировался на рисовании птиц Америки. Он обнаружил способ крепления только что убитых особей на заостренных проводах, вставленных в доску с сеткой, что позволило ему расположить их в реалистичном положении. Рисунки птиц его предшественников выглядели застывшими и мертвыми, тогда как рисунки Одюбона казались движущимися по холсту.Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса

Хотя рисование птиц было чем-то вроде навязчивой идеи, это было всего лишь хобби, пока фабрика Одюбона и универсальные магазины не разорились во время паники 1819 года, неудача, которую его критики и многие из его биографов приписали отсутствию способностей или безответственному отвлечению внимания. его искусство. Но почти каждый бизнес на западе за Аппалачами в тот год потерпел крах, потому что западные государственные банки и предприятия, которые они обслуживали, были построены на бумаге.«Кажется, все признают одно, — сказал один советник губернатору Огайо, — что большая часть наших коммерческих граждан находится в состоянии банкротства — что те из них, кто имеет самые большие владения недвижимым и личным имуществом… . . почти невозможно собрать достаточно средств, чтобы обеспечить себя всем необходимым». Одюбоны потеряли все, кроме портфеля Джона Джеймса и его принадлежностей для рисования и рисования. Прежде чем объявить о банкротстве, Одюбона даже ненадолго посадили в тюрьму за долги.

Несмотря на эти бедствия, Люси ни разу не подвела его, хотя в следующем году они потеряли маленькую дочь из-за лихорадки. «Она переживала муки наших несчастий, быть может, сильнее меня, — с благодарностью вспоминал Одюбон о своей непоколебимой любви, — но ни на час не теряла мужества; ее мужественный и веселый дух принимал все, и никакие упреки из ее любимых уст никогда не ранили мое сердце. Разве с ней я не всегда был богат?»

Одюбон начал рисовать портреты по 5 долларов за человека. Его друзья помогли ему найти работу, рисуя фоны выставок и занимаясь таксидермией для нового музея в Цинциннати, созданного по образцу знаменитого музея художника Чарльза Уилсона Пила в Филадельфии, который Одюбон знал со времен своей работы в Милл-Гроув.Филадельфийский музей Пила выставлял чучела и конных птиц как живых на естественном фоне, и подготовка таких выставок в Цинциннати, вероятно, указала Одюбону на его технический и эстетический прорыв в изображении американских птиц в реалистичных, реалистичных условиях. Члены правительственной экспедиции, проезжавшей через Цинциннати весной 1820 года, в том числе молодой художник Тициан Рэмси Пил, сын хранителя филадельфийского музея, предупредили Одюбона о возможности исследования за пределами Миссисипи, границы приграничных поселений в то время.Дэниел Дрейк, выдающийся врач из Цинциннати, основавший новый музей, похвалил работу Одюбона в публичной лекции и призвал его задуматься о добавлении в свою коллекцию птиц с пролетного пути Миссисипи, что расширит спектр американской естествознания; несколько орнитологов, предшествовавших Одюбону, ограничили свои исследования восточными видами.

К весне 1820 года музей Дрейка был должен Одюбону 1200 долларов, большую часть которых так и не выплатил. Художник собрал все средства, которые он мог собрать от рисования и обучения искусству, чтобы поддержать Люси и двух их сыновей, которым тогда было 11 и 8 лет, которые снова переехали к родственникам, а он уехал, чтобы заявить о своем будущем.Он нанял своего лучшего ученика, 18-летнего Джозефа Мейсона, для рисования фона, обменял свои охотничьи навыки на лодку на коммерческой плоскодонке, направлявшейся в Новый Орлеан, а в октябре поплыл по Огайо и Миссисипи.

В течение следующих пяти лет Одюбон трудился над тем, чтобы собрать окончательную коллекцию рисунков американских птиц, изо всех сил пытаясь прокормить себя и свою семью. Он решил создать великое произведение искусства и орнитологии (решение, которое родственники Люси осудили как заброшенное): «Птицы Америки » будет состоять из 400 выгравированных, раскрашенных вручную пластин размером два на три фута с изображением американских птиц «в размера жизни», которые будут продаваться наборами по пять штук и собраны в четыре огромных тома в кожаном переплете по 100 листов в каждом, а также пять томов биографий птиц в кожаном переплете, составленных на основе его полевых заметок.

Он нашел птичий рай в лиственных лесах и мятликовых прериях Кентукки; он нашел еще один птичий рай в сосновых лесах и кипарисовых болотах Луизианы вокруг Сент-Фрэнсисвилля в приходе Вест-Фелициана, к северу от Батон-Руж, внутри страны от речного порта Байу-Сара, где преуспевающие плантаторы хлопка наняли его, чтобы он научил своих сыновей фехтовать. и их дочери, чтобы рисовать и танцевать котильон. Элегантная Люси, когда он, наконец, смог перевезти ее и мальчиков на юг, чтобы присоединиться к нему, открыла популярную школу игры на фортепиано и манер на хлопковой плантации, которой руководила выносливая шотландская вдова.

Во время своего первого осмотра окрестностей Сент-Фрэнсисвилля Одюбон выявил не менее 65 видов птиц. Он, вероятно, собрал там птицу, которую изобразил на том, что впоследствии стало его самым известным изображением, ценной первой пластиной «Птицы Америки » — великолепным экземпляром дикого индюка, которого он призвал из тростникового корыта Миссисипи с помощью звонка, сделанного из кость крыла.

Наконец, в мае 1826 года Одюбон был готов найти гравера для своего переполненного портфолио акварельных рисунков.Ему придется поехать в Европу; ни один американский издатель еще не располагал ресурсами для гравировки, ручной раскраски и печати таких больших пластин. В возрасте 41 года, с суммой, эквивалентной примерно 18 000 долларов в кошельке, и коллекцией рекомендательных писем от новоорлеанских торговцев и политиков из Луизианы и Кентукки, включая сенатора Генри Клея, он отплыл из Нового Орлеана на торговом корабле, направлявшемся в Ливерпуль с груз хлопка. Он полагался на обаяние, удачу и заслуги; он почти никого не знал в Англии.В Ливерпуле младшая сестра Люси Энн и ее муж-англичанин Александр Гордон, торговец хлопком, бросили один взгляд на грубые пограничные панталоны Одюбона и немодные каштановые волосы до плеч (о чем он комично тщеславился) и попросили его больше не звонить в его место работы. Но книга Джеймса Фенимора Купера «Последний из могикан » была опубликована в Лондоне в апреле и стала общенациональной модой, и некоторые, кто встречал Одюбона в Ливерпуле, считали его настоящим Нэтти Бампо.Письма, которые он принес, познакомили его с первой семьей ливерпульского судоходства, Рэтбоунами, квакерами-аболиционистами, которые признали его оригинальность и спонсировали его в обществе. В течение месяца он стал знаменитостью, его присутствие требовалось за каждым богатым столом; его родственники вскоре пришли в себя.

«Человек . . . такого человека нельзя было увидеть и забыть или пройти по тротуару без удивленных и испытующих взглядов», — писал анонимный современник. «Высокая и несколько сутулая фигура, одежда, сшитая не портным из Вест-Энда, а портным из Дальнего Запада, ровная, быстрая, пружинящая походка, длинные волосы, орлиные черты и горящие гневом глаза — выражение красивого мужчины, сознающего того, что он перестал быть молодым, и вид и манеры говорили вам, что кем бы вы ни были, он был Джоном Одюбоном, никогда не забудется ни одним, кто знал или видел его.Не только новинка Одюбона привлекла к нему внимание в Ливерпуле, а затем в Манчестере, Эдинбурге и Лондоне. Великобритания была самой технологически развитой страной в мире в 1826 году, с газовыми фонарями, освещающими ее города, паровыми фабриками, ткущими хлопок, пароходами, курсирующими по ее портам, и железнодорожными линиями, начинающими заменять ее развитую сеть каналов, но единственные постоянные изображения, доступные в то время в мире. первоначально рисовались вручную. Путешествуя из города в город, Одюбон арендовал зал и заполнил его своими акварелями птиц в натуральную величину, светящимися на фоне дикой природы, сотнями изображений одновременно, и взимал плату за вход с посетителей, которые стекались, чтобы увидеть их.Французский критик, увидевший рисунки в Эдинбурге, был в восторге:

«Представьте себе пейзаж полностью американский, деревья, цветы, трава, даже оттенки неба и воды, оживлённые настоящей, своеобразной, трансатлантической жизнью. На веточках, ветках, кусочках берега, скопированных кистью с строжайшей точностью, резвятся пернатые Нового Света, в натуральную величину, каждая в своем особом отношении, в своей индивидуальности и особенностях. Их оперение переливается природными оттенками; вы видите их в движении или в покое, в своих играх и боях, в приступах гнева и ласках, поющих, бегающих, спящих, только что проснувшихся, бьющихся в воздухе, скользящих по волнам или разрывающих друг друга в своих битвах.Это реальное и осязаемое видение Нового Света с его атмосферой, его внушительной растительностью и его племенами, не знающими человеческого ига. . . . И это осознание целого полушария, эта картина столь похотливой и сильной природы обязана кисти одного человека; такое неслыханное торжество терпения и гения!»

Так много сцен с птицами, которые ведут свою сложную жизнь, затопили бы чувства зрителей, как презентация IMAXTheater наводняет зрителей сегодня, и тем более, что мир, населенный этими существами, был Америкой, все еще в значительной степени дикой природой и романтической загадкой для европейцев. К своему удивлению, Одюбон обнаружил это.Он отвечал на вопросы о «красных индейцах» и гремучих змеях, имитировал боевые возгласы и совиное уханье, пока не смог принять еще одно приглашение.

Но он согласился, потому что, как только он нашел в Лондоне гравера, достойного великого проекта, который, по его расчетам, должен был занять его на 16 лет, зажиточные купцы и сельские дворяне стали его подписчиками, оплачивающими пятипластинку». Номера» он выпускал несколько раз в год и таким образом поддерживал предприятие. (Когда тарелки накапливались до определенного объема, у подписчиков был выбор привязки, или они могли оставить свои тарелки несвязанными.Одна титулованная дама использовала их для обоев в своей столовой.)

Таким образом,

Одюбон произвел «Птицы Америки» «Плати по факту», и ему удалось завершить работу всего за десять лет, даже несмотря на то, что ему пришлось увеличить общее количество пластин до 435, поскольку он идентифицировал новые виды в экспедициях по сбору на обратном пути. Каролины и Восточная Флорида, Республика Техас, северо-восточная Пенсильвания, Лабрадор и побережье Джерси-Шор. В конце концов, он подсчитал, что четырехтомник, выпущенный тиражом менее 200 экземпляров, обошелся ему в 115 640 долларов — сегодня это около 2 141 000 долларов.(Одна прекрасная копия была продана в 2000 году за 8 802 500 долларов.) Не подкрепленный подарками, грантами или наследством, он сам заработал почти каждый пенни огромных затрат от рисования, выставок и продажи подписок и скинов. Он регулировал поступление средств к своему гравёру так, чтобы, как он с гордостью говорил, «непрерывность его исполнения» не нарушалась «ни на один день». Он задавал темп и потоку рисунков, а до этого потоку экспедиций и коллекций. Он лично привлекал большинство своих подписчиков и лично обслуживал большинство своих аккаунтов.Люси содержала себя и своих детей в Луизиане, пока он обосновывался; после этого он поддержал их всех, а также работу. Если он и получил прибыль, то небольшую, но во всех остальных отношениях проект имел безоговорочный успех. После того, как он вернулся в Америку, он и его сыновья выпустили менее дорогое издание октаво с уменьшенными изображениями, напечатанными литографией. Издание octavo сделало его богатым. Эти факты должны раз и навсегда положить конец живучим слухам о том, что Джон Джеймс Одюбон был «плохим бизнесменом.Когда он решил создать монументальное произведение искусства собственным сердцем, разумом и руками, ему это удалось — ошеломляющее достижение, как если бы один человек в одиночку профинансировал и построил египетскую пирамиду.

Он не оставил Люси томиться в Западной Фелициане все эти годы, но прежде, чем он смог впервые вернуться в Америку, чтобы забрать ее, их недопонимание, усугубленное неопределенностью и задержками доставки почты в эпоху парусных кораблей, чуть не потерпело крушение. их брак.Одинокий по ней, он хотел, чтобы она закрыла школу и переехала в Лондон; она согласилась, как только заработает достаточно, чтобы их сыновья ходили в школу. Но на пересылку писем ушло шесть месяцев, и каждое шестое судно (и письма, которые оно перевозило) так и не зашло в порт. К 1828 году Одюбон убедил себя, что Люси ожидает, что он накопит состояние, прежде чем она покинет Луизиану, в то время как она опасалась, что ее муж был ослеплен успехом в гламурном Лондоне и больше не любил ее. (Одюбон ненавидел Лондон, пропитанный угольным дымом.) В конце концов, она настояла на том, чтобы он приехал лично, чтобы потребовать ее, и, найдя надежного друга, который занимался годовым производством тарелок для Birds , он так и сделал, преодолев Атлантику, пересек горы в Питтсбург на почтовой карете, мчась вниз. Огайо и Миссисипи на пароходе до Байу-Сара, где он высадился посреди ночи 17 ноября 1829 года. К тому времени Люси перевела свою школу на плантацию Бич-Гроув Уильяма Гаррета Джонсона, в 15 милях от суши; именно туда направлялся Одюбон:

«Было темно, душно, и я был совсем один.Я знал, что желтая лихорадка все еще свирепствует в Сент-Фрэнсисвилле, но пошел туда, чтобы раздобыть лошадь. Находясь всего в миле от него, я вскоре добрался до него и вошел в открытую дверь дома, который, как я знал, был гостиницей; все было темно и тихо. Я звал и стучал напрасно, это была обитель Смерти одна! Воздух был гнилостный; Я пошел в другой дом, еще и еще; везде существовало одно и то же положение вещей; двери и окна были открыты, но живые убежали. Наконец я добрался до дома господина Нюблинга, которого знал.Он приветствовал меня, дал мне свою лошадь, и я поскакал галопом. Было так темно, что я вскоре сбился с пути, но мне было все равно, я собирался вернуться к жене, я был в лесу, в лесу Луизианы, мое сердце разрывалось от радости! Первый проблеск рассвета направил меня в путь, в шесть часов я был в доме мистера Джонсона; слуга взял лошадь, я тотчас пошел в квартиру жены; дверь ее была приоткрыта, она уже была одета и сидела у своего рояля, на котором играла барышня. Я нежно произнес ее имя, она увидела меня, и в следующий момент я уже держал ее в своих объятиях.Ее эмоции были так велики, что я боялся, что поступил опрометчиво, но слезы облегчили наши сердца, мы снова были вместе».

И остались вместе на всю оставшуюся жизнь. Если жизнь Одюбона напоминает роман 19-го века с его упущенными связями, байроническими амбициями, драматическими поворотами и страстными взлетами и падениями, то романы 19-го века были, очевидно, более реалистичными, чем думают современники. Помимо своего искусства, которое так же завораживает при первом перелистывании страниц «Птицы Америки» сегодня, как и два столетия назад — никто никогда не рисовал птиц лучше, — Одюбон оставил после себя большую коллекцию писем, пять письменных томов, два полные сохранившиеся журналы, фрагменты еще двух и имя, которое стало синонимом сохранения дикой природы и дикой природы.«Все, кроме памяти о его доброте, ушло навсегда», — с грустью писала Люси о смерти своего мужа в возрасте 65 лет от осложнений слабоумия в январе 1851 года. Для Люси все ушло — она прожила до 1874 года — но для Остальные из нас, где есть птицы, там и Одюбон, редкая птица, птица Америки.

Животные Изобразительное искусство Художники Птицы Экология Художники

Рекомендуемые видео

Художественный урок рисования птиц для детей – Faber-Castell USA

Цель:

Студенты узнают о молодости известного орнитолога и художника Джона Джеймса Одюбона и создают художественное исследование птиц.

Дополнительные книги:

Одюбон: художник птиц на дикой границе
Дженнифер Армстронг (2–5 классы)

В лес: Джон Джеймс Одюбон живет своей мечтой
Роберт Берли (3–5 классы)

Джон Джеймс Одюбон: художник дикой природы
Питер Андерсон (4 класс и старше)

Джон Джеймс Одюбон
Маргарет Форд Киран (4 класс и старше)

Уровень обучения: 4 и выше
Необходимое время: 4-5 45 минут занятий

 

Джон Одюбон: молодой натуралист

Мириам Э.Мейсон, иллюстратор Кэти Моррисон

Джон Одюбон: юный натуралист — это прекрасное повествование, в котором рассказывается о страсти ранней пташки Джона Одюбона, величайшего американского художника-птицееда. В нем рассказывается история о том, как художник в детстве рисовал птиц, основанная на его собственных научных исследованиях, проведенных во время исследований в полях и лесах недалеко от его дома во Франции.

В этом плане урока учащиеся выбрали интересную птицу для исследования и создания иллюстраций. Они узнают, как составить сильный макет, используя основные элементы визуального дизайна.

Материалы:

Набор для рисования и набросков Faber-Castell
Контейнер для красок Faber-Castell
Цветные карандаши Faber-Castell 24 Grip EcoPencils
Круглая кисть средней мягкости

Словарь:

орнитолог, среда обитания, макет, баланс, контраст, фокус, копия тела, мытье, элементы, типографика, тряпка, наложение ткани, указание, усиление

Национальные основные художественные стандарты — Visual

Создание
Основной стандарт № 1: Создание и концептуализация художественных идей и работа Основной стандарт № 3: Уточнение и завершение художественной работы

Презентация
Основной стандарт № 5: Разработка и усовершенствование художественных приемов и работа над презентацией

Реагирование
Основной стандарт № 8: Интерпретация замысла и значения в художественном произведении

Начните с того, что учащиеся выберут интересную птицу для своего проекта.Им нужно будет провести некоторое исследование по этому вопросу, выбрав птицу, которая выглядит привлекательно и имеет забавные и интересные привычки для рисования и описания.

Затем покажите учащимся, как начать с создания примерного макета на папиросной бумаге или базовой бумаге для набросков для своего проекта. Это базовая карта того, как расположить все 90 208 элементов 90 209 для интересного произведения искусства.

Покажите учащимся, как начать, нарисовав свободный набросок птицы в центре листа, большего размера, чем другие изображения – это фокус макета, позже он будет выполнен в цвете.Затем учащиеся делают небольшие наброски вокруг фокуса интересных вещей, которые они исследовали в своей птице; гнездовые привычки, поведение и т. д.

Попросите их рассмотреть место для суммы основной копии , с указанием , как показано на рисунке.

Этот грубый макет можно нарисовать очень свободно, но вдумчиво, и использовать в качестве точки отсчета на протяжении всего проекта.

1. Начните работу с , попросив учеников перерисовать на акварельной бумаге только птицу в центре фокуса.Здесь они будут рисовать с большей детализацией и точностью.

2. Далее покажите, как нарисовать птицу светлой водянистой заливкой основного цвета. Дайте краске высохнуть.

3. Продолжите , нарисовав более подробные и более темные области графитным карандашом. Enhance промывка с большим количеством цветных карандашных деталей. Добавьте любой дополнительный цвет.

4. Наконец, пусть учащиеся зарисуют среду обитания своей птицы.Делая это графитным карандашом, вы добавляете красивый контраст к нарисованной птице, позволяя ей больше выделяться.

На этом этапе учащиеся делают наброски своих меньших изображений на акварельной бумаге, тщательно продумывая, достаточно ли места для их копии. Поощряйте их создавать четкие простые наброски острым карандашом. Предложите немного попрактиковаться в наброске на скрап-бумаге, прежде чем приступить к окончательному рисунку.

Типографика относится к стилю и внешнему виду любой печатной продукции на художественном произведении.Здесь у нас есть имя птицы и копия тела для каждого нарисованного изображения. Младшие, менее продвинутые ученики могут просто написать свою информацию прямо на рисунке. Старшие ученики могут иметь возможность и интерес к изучению следующих методов письма.

Что касается имени птицы, покажите учащимся, как исключить слегка нарисованные направляющие для их букв. Это делается с помощью треугольника , совмещенного с краем бумаги, чтобы линии были прямыми и ровными.Если треугольника нет в наличии, подойдет линейка . Затем учащиеся схематично пишут свое название птицы графитным карандашом, чтобы связать его с остальным рисунком.

Для основной копии продемонстрируйте, как тряпка их блоки копии. Это относится к неправильным или неровным полям, позволяющим копиям формироваться вокруг контуров рисунков. Если позволяет время, покажите им, как они могут работать с копией тела на тканевой накладке , сначала в качестве руководства, а затем обведите ее акварельной бумагой, используя стол с подсветкой или ярко освещенное окно.

У ваших учеников должно быть множество интересных и красивых работ, которыми стоит поделиться! Подумайте о том, чтобы показать этот впечатляющий проект на следующем Дне открытых дверей.

Совет: Подложка работы каждого учащегося на листе черной бумаги большего размера с 2-дюймовой рамкой по периметру — это привлекательный способ представить свои работы на выставке.

Загрузите весь план урока здесь!

.