Нарисованные картинки кошечки: Рисунок кошки. Картинки нарисованных кошек. Более 30 рисунков. (56 шт.)

Кошки являются почти таким же старым предметом изобразительного искусства, как и само искусство — в пещере Ласко нарисованы кошки. В древности они украшали древнеегипетские гробницы и мозаики Помпеи. Старая, давняя связь между кошками и плодородием и их статусом богинь-матерей от древнеегипетской Бастет до греческой Гекаты означает, что женщины и кошки на протяжении тысячелетий считались взаимосвязанными. Поэтому неудивительно, что их так часто объединяли в качестве сюжета все, от Моризо до Пикассо, от Матисса до Киршнера, от Кало до Фрейда. Они всплывают в пророчествах Рубенса, Бароччи и Лотто, представляя женственность, домашнее хозяйство, а иногда и дьявола — или то, что юнгианский психолог Мария-Луиза фон Франц называет «женской тенью», темной стороной Девы Марии, Матери Божьей. .

Неудивительно, что кошки так часто появляются на картинах: художники любят их, может быть, потому, что они такие дерзкие и независимые. Кроме того, ухаживая за кошкой, рисовать легче, чем за собакой: они не требуют выгула, хотя все же могут мешать, как великолепная фотография художницы Лоис Майлу Джонс, стоящей за мольбертом с котенком на ней. плечо показывает. Тем временем у Леонор Фини было две дюжины кошек, так что неудивительно, что их шерсть иногда сливалась с краской на ее полотнах.

Есть несколько потрясающих фотографий Фини с ее питомцами. На портрете Мартины Франк 1961 года ее растрепанные темные волосы являются эксцентричным контрапунктом утонченной внешности белой кошки, а на другом изображении она изображена в вечернем платье, стоя на коленях, чтобы накормить шесть кошек на своей кухне. Образ Доры Маар, пожалуй, самый нарочито эротичный. Фини носит что-то вроде корсета с глубоким вырезом, а длинноволосая черная кошка держится между ее расставленными ногами в визуальном каламбуре, который не ускользает от внимания зрителя.

Любой, кто хоть раз владел ими, знает, что кошки неразборчивы в связях и неверны, они бродят по ночным улицам так, как женщины исторически не могли, а в японском искусстве кошки и куртизанки иногда идут рука об руку. На одном нэцкэ даже изображены две кошки, олицетворяющие фигуры секс-работника и клиента. Между тем Маар сама была женщиной-кошкой, и когда Пикассо нарисовал свою возлюбленную с черной кошкой на плече, это можно было расценивать как символ ее сексуальной и страстной личности. Их отношения были бурными, а когтистые руки Маара, по крайней мере мне, кажутся кошачьими.

Я использовала эти изображения как своего рода визуальную доску настроения, когда писала свои мемуары «Год кошки», в которых рассказывается о том, как усыновление кошки заставило меня по-новому взглянуть на материнство, но в ней также прослеживается сильная художественная историческая линия. это на тему художниц и их кошек. Одна из первых картин женщины с кошкой, которую я увидел, была написана в школе художницей Гвен Джон. В «Девушке с кошкой» (1918–1922) героиня сидит с черной кошкой на руках. Молодая женщина смотрит вдаль, выражение ее лица почти отчаянно печальное. Кот тем временем смотрит прямо на зрителя желтыми глазами. Джон любил ее кота Тигра, и когда он пропал, она спала на улице в надежде заманить его домой; как и Докет Эмина почти столетие спустя, он в конце концов вернулся. Любовь, которую Джон испытывал к своей кошке, когда она была так несчастна в любви к более человеческому разнообразию, с тех пор трогает меня.

Две более ранние картины Пикассо с женщинами и кошками производят схожий эмоциональный эффект. В его «Женщине с кошкой» 1900 года героиня наклоняется вперед в своей постели к маленькой кошке, которую она держит на руках, как будто пытаясь найти в ней утешение. Между тем, его «Обнаженная с кошками» 1901 года, которую иногда называют «Сумасшедшей с кошками», кажется мне безжалостным в изображении уязвимой темы. В своей книге я рассматриваю миф о «сумасшедшей кошатнице», который берет свое начало в страхе перед колдовством, и как он использовался для стигматизации одиноких и бездетных женщин. Этот образ, нарисованный в психиатрической больнице, было слишком неудобно включать, но я держал его в уме, пока писал.

Гораздо больше радости вызывают рисунки кошек Сюзанны Валадон. Еще одна любительница кошек – она кормила их икрой – Валадон несколько раз рисовала свою кошку Раминоу, как и других кошек. Хотя она относится к ним с должным уважением из-за подходящего сюжета для картины, в том, как она передает их каменные выражения, есть игривость. Ей удается запечатлеть глупую надменность, которая, по сути, является сущностью кошки. Ее фотографии женщин с кошками еще лучше, 19Jeune Fille au Chat от 19 — мой фаворит, возможно, потому, что девушка в нем выглядит такой счастливой, что держит животное, в то время как само животное, кажется, просто терпит общение, напоминая мне о сдержанном характере моей собственной кошки Скумбрия.

Чтобы увидеть саму Валадон со своей кошкой — в данном случае белой — мы должны положиться на ее картину Марселя Леприна, на которой она имеет грозное выражение. У нее может не быть когтей, но, как и животные, которых она так любила, Валадон, дочь прачки, поразившая Дега своим талантом, когда она показала ему свои рисунки, была бунтаркой, и с ней нельзя было шутить — она далека от скромной танцовщицы. она играла, когда позировала Ренуару.

То, что художники-мужчины используют кошек как средство эротизации обнаженной женской натуры, никого не удивит. В «Парессе» Феликса Валлоттона обнаженная женщина растянулась на кровати, протянув руку, чтобы погладить кошку. На фотографии Масая Накамура мы видим только изгиб ее спины и заостренные лапы, когда черная кошка смотрит в направлении ее гениталий. Я бы предпочел более гуманное изображение Пьера Боннара раздраженной женщины, сидящей полностью одетой за столом с тарелкой еды, в то время как «требовательная кошка» из ее названия беспокоит ее. Или, что еще лучше, Лотте Лазерштайн 19 лет.28 Автопортрет с кошкой, где ее прямой взгляд, кажется, бросает вызов зрителю, а недовольное животное, которое она держит на коленях, кажется готовым наброситься в случае необходимости. Как будто они оба осмеливаются сказать вам что-то: назовите Лазерштейна сумасшедшей кошатницей на свой страх и риск.

Можно сказать, что у кошек и художников есть нечто общее: обе группы исторически клеветали и отказывались придерживаться правил, которые общество пытается им навязать. Женщины-художники, конечно, были особенно маргинализированы, и как можно совмещать творческую карьеру с материнством, остается вечным вопросом, одним из многих, которые я задаю в своей книге. Эмин, у которой нет детей, сказала, что была бы возмущена тем, что оставила ради них свою студию, если бы они у нее были. Было бы грубо предположить, что кошка может быть чем-то вроде суррогатного ребенка, если бы Эмин сама не заявила об этом.

Спустя столетия после охоты на ведьм любовь женщин, особенно бездетных, к кошкам до сих пор высмеивается и клеймит. Вот почему я так восхищаюсь фотографиями Брук Хаммер, которая просила разных женщин-кошек позировать в стиле исторических картин, от колониального 19-го века до сюрреалистического.