Как нарисовать балетки поэтапно: Как нарисовать пуанты (59 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Как нарисовать пуанты (59 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Пуанты нарисовать поэтапно

Пуанты раскраска

Пуанты раскраска для детей

Пуанты для рисования

Зарисовки обуви

Скетчи пуанты

Пуанты карандашом

Пуанты карандашом

Пуанты раскраска

Балерина рисунок карандашом

Пуанты рисунок карандашом

Пуанты раскраска

Балетки для рисования

Ноги балерины рисунок карандашом

Нарисовать пуанты

Пуанты рисунок поэтапно

Пуанты эскиз рисунка

Пуанты эскиз

Балетные туфли карандашом

Раскраска пуанты балерины

Пуанты для срисовки

Раскраска пуанты для балета

Пуанты эскиз

Пуанты для срисовки легкие

Балетки на ногах рисунок

Рисованные ноги в туфлях

Балетки карандашом

Пуанты раскраска

Ноги балерины карандашом

Пуанты простым карандашом

Пуанты для рисования

Пуанты контур

Пуанты карандашом

Пуанты для срисовки

Пуанты карандашом

Пуанты раскраска

Скетчи пуанты

Пуанты силуэт

Балетки балерины рисунок

Пуанты рисовать

Пуанты карандашом

Нарисовать пуанты

Пуанты рисунок

Пуанты карандашом лёгкие

Вышивка мулине пуанты

Нога балерины вектор

Пуанты раскраска для детей

Пуанты для рисования

Пуанты карандашом лёгкие

Пуанты для срисовки

Ноги балерины карандашом

Ноги раскраска для детей

Пуанты для срисовки очень легкие

Рисование на кедах

Вышивка пуанты

Пуанты для срисовки

Пуанты карандашом

Пуанты для срисовки легкие

Узнаем как правильно нарисовать Динь Динь поэтапно. Общие положения

Героиня нескольких полнометражных мультиков серии «Феи» — маленькая Динь, полюбилась многим. Она интересная, «живая», имеет свои представления о жизни и очень талантлива. И нет никакого секрета в том, как нарисовать фею Динь Динь. Нужно всего лишь знать несколько основ построения тела и приметы самого персонажа.

Начало

Конечно, понадобится карандаш, ластик и лист бумаги. Изначально, перед тем как нарисовать Динь Динь, стоит определить в какой позе будет фея, сколько места на листе она займет. Когда эти мелочи будут продуманны, можно начинать рисовать каркас.

Что это такое? Основой под изображение станет совокупность овалов, кругов и палочек. Наверное, каждый помнит детскую присказку «Палка, палка, огуречик…», и во многом именно она поясняет основы рисования живых существ.

Итак, там, где будет располагаться голова, необходимо нарисовать эллипс, он поможет правильно распределить пропорции. Шея и позвоночник – кривая линия, показывающая изгиб и положение в пространстве. А вот все суставы на теле нужно обозначить кругами, этот метод поможет сделать персонажа пропорциональным.

Следуем дальше

Не стоит сразу после создания каркаса пытаться придать персонажу узнаваемости. Следующим этапом станет прорисовка тела. Необходимо определить где и какие округлости у феи Динь Динь будут. Продумать какая она станет в конце, — стройная или слегка пухлая. В самих полнометражных мультфильмах можно увидеть, конечно если сильно присмотреться, что персонаж немного полноват.

Когда с телом покончено, можно приступать к голове. Чтобы понять, как нарисовать Динь Динь правильно, нужно наметить не только середину лица феи, но и форму головы, размещение глаз и носа. Это также касается ушей и рта. Чтобы в итоге не получилось съехавшей улыбки или косоглазия, этому этапу следует уделить повышенное внимание.

Проработка и индивидуальность персонажа

Чем отличается выбранный персонаж от остальных? Каковы признаки ее индивидуальности? Все это нужно вспомнить именно на этом этапе. Начать можно как с тела, так и головы. Итак, перед тем как нарисовать Динь Динь в узнаваемом образе, нужно вспомнить несколько индивидуальных качеств и привычек:

• Прическа феи – «шишечка», но при этом есть достаточно пышная челка. Здесь нужно уделить особое внимание тому, что шарик из волос может неудачно «съехать», создавая впечатление что он на боку. Поэтому стоит прикинуть, какое положение в пространстве он занимает и где соприкасается с головой.
• Фея носит платье из листьев. На самом деле в самом мультфильме не очень заметны очертания растительности. Иногда создается впечатление, что это просто ткань. Но если есть желание придать «реалистичности», то можно попробовать прорисовать прожилки.
• Обувь феи представляет собой простые балетки. Но узнаваемыми их сделают небольшие помпоны белого цвета, которые персонаж очень любит.
• Крылья рисуются достаточно просто, но не стоит забывать о том, что они имеют своеобразный узор.

Когда персонаж будет до конца прорисован, можно приступить к раскрашиванию. Там все просто, зеленый, голубой (для глаз) и желтый. Но для того чтобы рисунок казался законченным, нужно раскрасить кожу, можно наложить тени. Вообще, при должном старании проблем с тем, как нарисовать Динь Динь, не должно возникнуть. Но все же, итог зависит от мастерства и усидчивости художника.

Балетки рисунок карандашом. Как нарисовать балерину

Девочки часто мечтают быть балеринами, ведь они такие изящные и красивые, что очень похожи на принцесс. Их обувь состоит из пуант, которые очень дополняют образ, а также они удобны для балета. Вверху можно заметить практичный гимнастический костюм, который дополняют пышной юбкой. Все балерины имеют уложенные волосы в пучок.

Именно такие особенности следует непременно показать в рисунке при рисовании девушки, которая танцует балет.

Материалы и инструменты:

• карандаши;
• ластик;
• линер;
• лист.

Рисование балерины по этапам:

Туловище девушки нарисуем в виде овала. Затем дорисуем округлую голову, к которой добавим ухо, контур с левой стороны и волосы в виде аккуратной прически с пучком.

По бокам рисуем тонкие и изящные руки, которые находятся в движении. Схематично изображаем пальцы балерины и переходим к следующему этапу.

Каждая балерина танцует в специальном наряде. Вырисовываем пышную балетную пачку и простой верх. Добавим складки на юбке.

Переходим к ногам девушки: они длинные, тонкие и очень изящные. Одеты в специальную обувь – пуанты. Их непременно вырисовываем на ножках нашей балерины. Также немного уделим внимание личику, где следует определиться с местоположение основных элементов – глаз, носа и рта. Проводим две линии.

Теперь благодаря вспомогательным линиям можно прорисовать глаза, брови, нос и рот. Более детально вырисовываем рисунок, чтобы вскоре начинать его раскрашивать.

Пышную пачку и атласные пуанты раскрашиваем розовыми карандашами.

Затем используем бежевый карандаш, чтобы придать лицу, ногам и рукам нежный естественный оттенок кожи. Дополняем цвет розовым и темно-коричневым карандашом.

Закрашиваем аккуратно уложенные волосы девушки в черный цвет. Также таким карандашом можно затемнить теневые участки рисунка.

Напоследок берем черный линер с тонким стержнем и создаем контур. При желании можно создать текстуру при помощи линий.

Так и получаем рисунок балерины при помощи цветных карандашей и линера. Девушка в пышной пачке и нежных атласных пуантах танцует балетный танец, а вы сможете использовать этот рисунок в качестве дополнения в своем личном дневнике или украсить переднюю часть открытки для девочки.

Урок рисования по шагам для тех, кто хочется узнать как рисовать балерину . Тут, конечно, желательно иметь некоторый опыт рисования за плечами, но это не станет камнем преткновения. Поэтому любой может пробовать и рисовать балерину поэтапно вместе с нами! Признаюсь, рисовать человека совсем непросто и мы тренировались на пирате, и знаем . Мы тренировались , и у нас здорово получалось. И все же передать всю ту грацию и утонченность движений, которую несет в себе танец балерины, будет очень сложно. И в то же время легко по нашим простым шагам! Рисуя поэтапно у вполне получится красивый рисунок балерины в конце урока. Удачи вам!

Шаг 1.

Здесь важно сохранить пропорции и оставаться в пределах начальных контуров и пропорций рисунка, тогда наш рисунок получится максимально точным и красивым. А это у нас первом месте! В начале, вам понадобится нарисовать на бумаге основу для юбки – важнейший элемент в наряде любой балерины. Она таке зовется “пачка”. Это должна быть фигура в виде наклонного эллипса с заостренным левым краем. После нарисуйте две линии для ног

балерины , добавьте две руки и круг для головы. Сейчас уже основной шаблон завершен и он позволит вам рисовать балерину дальше с большей легкостью.

Шаг 2.

Теперь добавьте больше четкости в основных формах, чтобы сделать балерину более отчетливой. Прорисуйте линии для плеч, линию для ее талии, и примерную грубую форму ног. Балерины, как правило, тонкие и мускулистые в ногах, хотя в целом очень стройные. Поэтому постарайтесь, чтобы ее фигура передавала деликатность и изящество ее профессии. Фигура должна быть стройной, но без перебора в этом направлении.

Шаг 3.

Закончим рисовать ее ноги и руки. В красивом и сложном танце она стоит на цыпочках,так что нам повезло и нарисовать ноги будет несложно. Они выглядят очень просто благодаря тому, что она носит пуанты. Постарайтесь не делать ее ноги слишком толстыми, чтобы не разрушить образ.

Шаг 4.

В качестве последнего шага для фигуры, сотрем все лишние горизонтали и контурные линии и поработаем над руками балерины. Прорисуйте ее ладони и . Она уже почти танцует! Мы с вами добавим к рисунку балерины лишь несколько важных деталей и нарисуем лицо.

Шаг 5.

Наряд балерины довольно легко нарисовать, по сравнению с чертами ее лица. Для рисования лиц и портретов нуден некоторый опыт. Если вы рисуете вашу балерину на весь лист бумаги, то вы должны нарисовать ее лицо как можно подробнее, чтобы черты были близки к естественным. Если ваш балерина не слишком большая, то вы можете проигнорировать все детали и просто сосредоточиться на определении линий для ее рта, носа и бровей. Немного затените лицо и будет очень неплохо. Волосы балерины уложены всегда очень аккуратно – в основном в большой или маленькой булочке. Поэтому нам стоит с вами ее нарисовать в виде небольшого контура вокруг головы. Похожа на булочку? Теперь ваша балерина выглядит уже гораздо реалистичнее и вам необходимо только урезать часть ее платья и добавить теней на фигуре балерины. Этим займемся на следующем шаге.

Шаг 6.

Пачка балерины, как правило, полупрозрачная, поэтому убедитесь, что вы рисуете ее с чисто белым или розовым оттенком. Нарисуйте детали пояса или корсета. Оцените свой рисунок так, чтобы не забыть добавить важные детали, такие как шнуровка на пуантах. Имейте в виду, что рисунки из реальной жизни выглядят более реалистичными и это немаловажно! Не упускайте ни одной мелочи, в этом и состоит искусство и талант художника. Балерина выступает на сцене, и необходимо нарисовать соответственно фон. Будьте осторожны, чтобы не перегрузить свой рисунок дополнительными элементами; не следует убавлять внимания от главной героини картины.

Шаг 7.

Ваш рисунок танцующей балерины завершен! Несколько фактов о балеринах, которые могут быть вам интересны.

1. Чтобы шить одну балетную пачку для танцовщицы балетного искусства, необходимо примерно тринадцать-шестнадцать метров тюля и несколько дней работы.
2. В течение года балерина успевает менять до трехсот пар балетных туфель? хотя мне сложно представить как она танцует, тренируется и после занятия тут же выбрасывает со своих мозолей дырявые пуанты.
3. Балерины крайне суеверны и пугливы. У них есть, к примеру, традиция заходить в гримерную только с левой ноги и никак иначе!
4. Еще у них есть примета перед самым своим выступлением на сцене ни в коем случае не смотреть в зеркало через плечо.
5. Традиционно тесемки на пуантах пришивают сами владелицы обуви.
6. Если роняют пуанты, то ими сперва стучат носком по полу.
7. Ни в коем случае нельзя переходить дорогу балерине перед выступлением на сцене – крайне плохая примета для них.
8. Если кто-то из ненавистников или завистников хочет оскорбить балерину, то достаточно бросить на сцену вместо букета обычный веник.
9. Забавный и весьма интригующий для дам факт – мужчины-балеруны подымают за каждое выступление по меньшей мере тонну живого и прыткого веса!
10. Балет берет свое начало во Франции XV века, где в то время находился в добром здравии король Людовик XIV, одержимый танцами и танцорами. Он же в 1661 году и открыл в Париже самую первую Академию танцев, в основе которой был балет.

Урок «Как нарисовать балерину» рассчитан для тех, кто уже умеет неплохо рисовать, поскольку рисовать человека совсем непросто. Нарисовать картинку танцующей балерины особенно сложно, поскольку в рисунке нужно передать грацию и изящество танца балета. Но, если вы хотите попытаться нарисовать балерину, попробуйте сделать это вместе со мной поэтапно. Рисуя поэтапно простым карандашом у вас вполне может получиться красивый рисунок балерины.

1. Начальные шаги рисунка балерины

Главное точно соблюдать пропорции и расположение контурных первичных линий, тогда рисунок будет более точным. Вначале нарисуйте юбку балерины (пачку)в виде наклоненного овала, только левый край нарисуйте острым. Далее нарисуйте две линии для ног балерины, две руки и кружок для головы. Теперь вам будет легче рисовать балерину .

2. Общая форма танцующей балерины

На следующих этапах нужно лишь добавлять к основному контуру карандашом линии, вырисовывая фигуру танцующей балерины полностью. Нарисуйте вначале линию плеч, затем линию талии и приблизительную форму ног. Балерина должна быть стройной, поэтому старайтесь рисовать ее фигуру изящной и высокой, чтобы балерина не получилась слишком полной.

3. Нарисуйте полностью ноги и руки балерины

Нарисуйте полностью форму ног и рук балерины. В танце она стоит на носочках, поэтому рисовать их вообще-то несложно, тем более, что на ногах у нее пуанты. Ноги балерины должны быть стройными, не сделайте их слишком полными.

4. Удалите с рисунка лишние контурные линии

Этот этап рисунка балерины уже можно сказать заключительный. Во всяком случае, после того, как вы удалите лишние контурные линии ластиком и нарисуете ладони и пальцы рук, балерина уже будет «танцевать». Останется только к рисунку балерины добавить несколько деталей и в деталях нарисовать лицо девушки.

5. Как нарисовать лицо балерины

Нарисовать платье балерине несложно, а вот нарисовать лицо достаточно сложно, особенно без опыта. Если вы рисуете картинку на весь лист, то нужно постараться лицо нарисовать в мельчайших деталях. Если картинка небольшая, то вполне можно обойтись лишь несколькими общими штрихами рта, носа и бровей и после слегка затенить лицо. Волосы у балерины всегда прибраны, поэтому небольшого контура вокруг головы вполне достаточно. Вот теперь балерина на рисунке почти ожила, и останется лишь украсить ее платье, точнее костюм балерины и добавить в картинке балерины мягким простым карандашом тени.

6. Заключительный этап рисунка балерины

Сделайте пачку балерины прозрачной, для этого нужно как можно больше оставить белого цвета. Нарисуйте детали корсета и затените весь рисунок. Посмотрите еще раз внимательно, возможно какие-то мелочи вы упустили, например завязки на пуантах. Не забывайте, что любой рисунок человека всегда живее смотрится на фоне окружающей его обстановки.

7. Рисуем балерину на планшете

Поскольку балерина танцует на сцене, то желательно нарисовать и пол, можно даже с окружающей в перспективе обстановкой, декорациями. Только не перегружайте рисунок дополнительными элементами, чтобы они не отвлекали внимание от главного персонажа вашей картинки — танцующей балерины.

Если вам понадобится рисовать крупным планом лицо балерины, то этот урок вам поможет это сделать правильно. Человеческие глаза больше всего притягивают внимание, и поэтому они должны быть нарисованы очень точно. На этом уроке мы научимся рисовать глаза человека карандашом поэтапно.

Попробуйте вначале нарисовать условного человека, изучить его пропорции, а после уже рисовать балерину. Прежде всего, несколько советов. В изобразительном искусстве самое главное не точность пропорций и линий рисунка, а изображение главного, самого важного. Для человека — его настроения, характера, выражения глаз, каких-то других особенностей.

Научиться рисовать портрет человека, даже простым карандашом, требует не только времени на обучение, но и таланта. Сложность рисунка портрета человека состоит в умении передать эмоциональное состояние человека, его мимику, глубину взгляда и т.д. Но, научиться простой технике рисования лица человека вполне можно самостоятельно, особенно если рисовать лицо человека поэтапно. Если вы будете рисовать балерину «крупным планом», то этот урок поможет вам правильно нарисовать лицо балерины.

Рисунок Снегурочки также как рисунок балерины выполнен на графическом планшете поэтапно. Вы можете использовать эти уроки, чтобы рисовать обычным простым карандашом.

Ангела каждый представляет по-своему. Кто-то видит его ребенком с крыльями, кто-то представляет в виде девушки.

Уже нарисовал +4 Хочу нарисовать +4 Спасибо +63

Шаг 1.

Рисуем восемь равных частей, в которых будет располагаться картинка — пропорции человека. Они нам очень помогут, чтобы нарисовать правильно силуэт балерины. Рисуем ее карандашом, чтобы потом стереть.

Шаг 2.

Начали рисовать фигуру, стоящую на одной ноге. Пытаемся рисовать одной линией. Ничего страшного, если линия чуть дрожащая — ведь мы будем рисовать тушью. Но пока, для начала, нарисуем приблизительный контур карандашом и уточним пропорции — в этом нам поможет линейка из восьми частей.

Шаг 3.

У нас получился контур, который мы начинаем закрашивать тушью или черным фломастером — мы ведь рисуем силуэт балерины.

Шаг 4.

Заливаем тушью или закрашиваем черным фломастером силуэт балерины на нашем рисунке. Убираем, если не убрали до этого, карандашный контур. Только подождите, когда тушь высохнет, чтобы не размазать черную краску. Тушь сохнет быстро, если только слой не очень толстый, и нету лужиц краски.

Шаг 5.

Берем более тонкую кисть и прорабатываем маленькие детали. Если Вы заехали на фон, когда рисовали силуэт, то можно его весь покрасить белой гуашью, тогда не будет заметно, что произошла ошибка. Но если бумага толстая, лучше соскоблить бритвенным лезвием ошибочную линию. Но делайте это аккуратно, иначе будет дырка.

Чьи движения исполнены грации и изящества. О том, как нарисовать поэтапно балерину, поговорим в этой статье.

Начинаем со скелета

Рисовать человеческую фигуру всегда непросто. Строение и форму нашего тела, как и его движения, определяет скелет. Он же становится каркасом фигуры. В завершенном рисунке его будет не видно, но в любом случае начинать надо с него. Поэтому перед тем как нарисовать поэтапно балерину, основными линиями мы наметим как бы проволочный скелет, а уже потом будем на его основе создавать объем.

Секреты гармонии

Чтобы фигура танцовщицы получилась пропорциональной, надо учесть размерные соотношения частей тела. Каноны пропорций пытались вывести еще древнеегипетские художники. Универсальный принцип гармонии был открыт Пифагором в шестом веке до нашей эры, он носит название «золотое сечение». На его основе мастера эпохи Возрождения выработали систему соотношений, применимую и сегодня. Согласно ей, длина человеческого туловища от основания головы до бедер равна трем а длина ног от основания бедер до лодыжки составляет четыре таких размера.

Создаем контур фигуры

Приступим к изучению того, как нарисовать балерину карандашом, поэтапно изобразив контуры головы, тела и балетной пачки — специфической жесткой юбки, в которой выступает артистка. Изобразим кружок, который затем превратится в милое личико нашей героини, вниз от него проведем грациозно изогнутую линию, не забывая о соотношении размеров частей тела. На уровне основания плеч нарисуем черту, пересекающую линию туловища. Это будущие руки модели. Так как нарисовать (поэтапно) балерину мы хотим в процессе танца, взмах ее рук изобразим наклоненной линией, слегка прогибающейся в области головы и шеи. Немного ниже уровня талии нарисуем немного наклоненный слева направо эллипс (будущая юбка), а под ним — две прямые линии под небольшим углом. Это будут танцовщицы. И здесь тоже не будем забывать о пропорциях: длина ног равна примерно четырем размерам кружочка, который мы нарисовали для головы. Учитывая, что приблизительно один размер скрывается от глаз под юбкой балерины, длина видимых прямых линий составит размер туловища.

Первоначальный эскиз

Изобразив каркас, будем «наращивать» на нем объем. Обведем карандашом шею, туловище, руки и поставим ее на пуанты — специальную балетную обувь, позволяющую выделывать балетные «па», продолжительное время стоя и двигаясь на цыпочках. Чтобы выделить выдвинутую вперед правую ногу танцовщицы, контур конечности наложим на контур левой ноги, стоящей сзади. Так мы добьемся ощущения перспективы.

Уточняем детали

Если мы довольны результатом, смело можем убрать ластиком эскиз скелета и уверенно обвести всю фигурку карандашом, уточняя детали тела. Поработаем над тем, как нарисовать поэтапно балерину с округлой линией плеч, плавными изгибами тонких, но мускулистых ног, рук, кистей. Фигура не должна получиться ни слишком толстой, ни чересчур худой. Артистки балета, как правило, отличаются гибкостью, силой и стройностью. Отчетливо изобразим вытянутые пальчики на руках балерины.

Перед тем как нарисовать балерину карандашом во всем блеске ее наряда, поработаем над головой и лицом модели. Волосы ее обычно аккуратно зачесаны назад и уложены в пучок. Нарисуем их, используя плотную штриховку. Для большего жизнеподобия оставим на черных прядях светлые блики. Голова балерины грациозно приподнята и гордо покоится на высокой шее. Ее венчает небольшая диадема.

Теперь сосредоточимся на лице — обозначим на рисунке глаза и брови, нос, рот. Если удастся, можно попробовать передать на рисунке эмоциональное состояние танцовщицы, выражающееся в ее чертах. Всего лишь приподнимая или опуская уголки губ, веки и брови, можно изобразить грусть, радость, задумчивость, боль, смех, презрение и сосредоточенность.

Изобразим контуры платья — рукавов, горловины, узора, край и рельеф полупрозрачной пачки. Нарисуем детали пояса, шнуровку на пуантах.

Завершаем рисунок

В общих чертах, это и есть основные советы о том, как нарисовать балерину. Для начинающих хорошим опытом будет прорисовка света и тени, делающая фигуру наиболее реалистичной. Для этого надо представить себе воображаемый источник света. Освещенные детали тела балерины не станем заштриховывать, а те, которые оказались в тени, затушуем карандашом, уплотняя штриховку в самых затемненных частях.

Если этот опыт удался, можно попробовать изобразить танцовщицу в красках, используя гуашь или акварель. Последняя предпочтительней всего, поскольку позволяет наиболее тонко изобразить неуловимые переходы цветов в одежде и на теле балерины. И конечно, необходимо поместить нашу артистку на соответствующий фон — сцену с декорациями и кулисами.

Словарь балетных терминов — BalletHub

Добро пожаловать в словарь балетных терминов BalletHub . Здесь вы можете найти и просмотреть наш онлайн-словарь для балетный термин s. Каждый балетный термин будет включать его определение и простое объяснение, возможно, вместе с фото- и видеодемонстрацией профессиональными артистами балета. Вы можете находить новые записи еженедельно, пока весь наш словарь балетных терминов не будет заполнен всеми балетными терминами !

В балете аллегро — это термин, обозначающий яркие, быстрые или энергичные шаги и движения.Все шаги, в которых танцор прыгает, считаются аллегро, например, соте, жете, кабриоль, ассамбле и так далее. Аллегро в балетном классе В балетном классе комбинации аллегро обычно исполняются ближе к последней части урока, так как танцор… Узнать больше

Абстрактный балет – это балет без сюжета. Часто современные балеты считаются абстрактными балетами, поскольку в основе произведения лежит не сюжет, а именно его движение. Узнать больше

В классическом балете allongé – это прилагательное, описывающее растянутую или удлиненную позу.Allongé обычно используется с арабесками, например, вытягивая руку и ногу дальше, прежде чем закрыться в другом положении. Узнать больше

В балете арабеск — это позиция, в которой тело поддерживается одной ногой, а другая нога вытянута прямо за телом с прямым коленом. Стоящая нога может быть прямой или в плие, но задняя нога всегда должна быть прямой. Арабески можно найти почти в каждом аспекте балета, как в… Подробнее

Ассамбле в классическом балете имеет множество различных вариаций, но основа всегда одна и та же: две ноги соединяются вместе в воздухе.В базовой форме ассамбле — это когда одна нога скользит по полу, прежде чем коснуться воздуха. Когда нога поднимается в воздух, танцор прыгает, отталкиваясь… Подробнее

Поза в классическом балете — это позиция, в которой танцовщик стоит на одной ноге, а другая поднята, как правило, вперед (devant) или назад (derrière). Нога в воздухе согнута в колене так, что образует угол примерно 145 градусов. Позиция отношения обычно наблюдается во многих… Узнать больше

En avant в классическом балете относится к направлению исполнения шага, в частности движения вперед или вперед. En avant не является фактическим шагом или позицией и почти всегда используется с другими терминами, такими как тенду ан авант, что означало бы тенду прямо вперед. Узнать больше

В балете Адажио относится к медленным движениям, обычно исполняемым с большей грацией и плавностью, чем другие танцевальные движения.Адажио в балетном классе В классическом балетном классе комбинация адажио или урок концентрируются на медленных движениях, чтобы помочь танцору улучшить способность танцора контролировать движение и разгибание ног, все время… Узнать больше

Balançoire — балетный термин, применяемый к таким упражнениям, как grande battements или degagés. Когда танцор выполняет комбинацию с балансиром, он будет неоднократно махать ногой вперед-назад и может слегка наклонять верхнюю часть тела вперед или назад в направлении, противоположном направлению движения его ноги.Узнать больше

Термин балерина первоначально предназначался для звания прима-танцовщицы в балетной труппе. Когда это первоначально использовалось, это означало, что не каждая танцовщица в балетной труппе считалась балериной, а вместо этого по их званию или просто как «балерина». Сегодня ведущей балериной является… Узнать больше

Ballerino используется в итальянском языке для «танцора», исполняющего главные роли в балетной труппе.Поскольку балерина обычно не используется в англоязычных странах, он не пользуется большим уважением или почетом, как термин балерина, и иногда используется с сарказмом для описания танцора-мужчины. Сегодня мальчики или мужчины, которые танцуют… Узнать больше

Заложенные основы принципов и приемов движений, форм и функций, используемых в балете, которые использовались в исполнении и изучены в студенческие годы. Правильная балетная техника необходима для того, чтобы быть танцором балета. Узнать больше

Театральный танец, созданный хореографом, который выражает идею или историю посредством сольных, групповых танцев и, возможно, пантомимы, исполняемой танцорами балета под музыкальное сопровождение с использованием костюмов, освещения и декораций, соответствующих танцу.Узнать больше

Балетный блан — это термин, часто применяемый к любому балету, в котором танцовщицы одеты в традиционные «романтические» пачки белого цвета, изначально созданные Эженом Лами для Мари Тальоно в балете «Сильфида». Другие примеры белых балетов включают «Жизель» и «Сильфиды». Узнать больше

Battement Développé — классический балетный термин, означающий «разработанный баттемент». Из пятой позиции танцор перемещает рабочую ногу вверх в исходное положение и открывает вперед, в сторону или назад преднамеренным движением.Развитие battement заканчивается, возвращаясь на пятую позицию. Узнать больше

Battement Fondu — классический балетный термин, означающий «опускающийся баттемент». Во время баттемент-фондю опорная нога танцора медленно сгибается в фондю, при этом рабочая ступня указывает на лодыжку. По мере того, как опорная нога танцора выпрямляется, рабочая нога также выпрямляется в воздухе или с носком… Подробнее

Grand Battement Jeté — классический балетный термин, означающий «бросанный большой баттемент».Grand battement jeté часто используется в русской школе, чтобы лучше описать, как «бросается» grand battement. Идея состоит в том, что рабочая нога быстро поднимается в верхнюю часть позиции, а не медленно. Более быстрый грандбатмент… Узнать больше

Батарейка — это классический балетный термин, который используется для описания всех битовых шагов или шагов с битами как группы. Например, жете батту и кабриолет являются примерами баттери, потому что при выполнении этих шагов танцор бьет ногами.Узнать больше

Battu — классический балетный термин, означающий «избитый». Любой шаг в классическом балете, технически более сложный за счет добавления ударов ногами в середине прыжка или шага, считается батту. Например, во время жете батту танцор должен один раз ударить себя по ноге, прежде чем приземлиться в… Узнать больше

Артист балета может усложнить прыжок, добавив такты. По сути, это то же самое, что и французское слово «battu», которое описывает прыжок как «избитый».Узнать больше

Бюстгальтеры — это классический балетный термин, который буквально переводится как «руки». Бюстгальтеры часто используются с другими терминами, такими как «port de bras». Узнать больше

Балетмейстер или балетмейстер — это человек в балетной труппе, обязанность которого состоит в том, чтобы давать ежедневные уроки балета и репетировать балеты, которые будут исполнять танцоры. Балетмейстеры и балетмейстеры считаются частью «артистического персонала» балетной труппы и обычно очень тесно сотрудничают с обоими… Узнать больше

Балетоман — заядлый поклонник или энтузиаст балета. Слово балетоман было придумано в России (примерно в 1930-е годы) с суффиксом -мане, происходящим от слова «мания». Узнать больше

Баллон означает «подпрыгивать» и в балете относится к танцору, демонстрирующему легкость и легкость в прыжках. Баллон описывает качество прыжка, а не высоту. Балерина с большим шаром, казалось бы, останавливается на высоте прыжка, прежде чем спуститься и приземлиться.Баллон также облегчает прыжки в целом, потому что… Узнать больше

Термин баллоне в классической балетной технике – это шаг, при котором нога вытягивается во вторую или четвертую позицию (спереди, сбоку или сзади) под углом 45 градусов; затем колено сгибается, а ступня приводится в положение sur le cou-de-pied. При температуре 45 градусов это называется petit balloné, а при температуре 90 градусов… Подробнее

Ballotté в балете — это шаг в классическом балете, состоящий из купе dessous, исполняемых последовательно с раскачивающимся движением.Этот шаг можно выполнять с прямыми коленями под углом 45 градусов или с разворотами под углом 90 градусов. Узнать больше

Станок в классическом балете представляет собой горизонтальную, часто деревянную или металлическую перекладину, которая крепится к стенам или отдельно стоит с опорами с обеих сторон в репетиционной студии или классе. Выполняя упражнения у станка, танцор будет стоять и держаться за станок для дополнительной поддержки. Каждый урок балета начинается с упражнений… Узнать больше

En bas — классический балетный термин, означающий «низкий».Этот термин используется педагогами и хореографами для обозначения низкого положения рук. Например, «пятая позиция en bas» будет опущенной пятой позицией рук. Узнать больше

Battement — классический балетный термин, означающий «избиение». Когда танцующий выполняет баттемент, они, по сути, сближают ноги вместе, затем снова раздвигают или наоборот, переводя взгляд с закрытого положения на открытое, обратно на закрытое. «Закрытие» — это то, что называется баттементом или «избиением».” Там… Узнать больше

Grand Battement — классический балетный термин, означающий «большой баттемент». Танцор выполняет грандиозный батте, подбрасывая рабочую ногу в воздух от бедра и опуская ее обратно в позицию, обычно пятую позицию. Выполняя гранд батте, танцор держит обе ноги прямыми, а остальные ноги… Подробнее

Petit Battment — классический балетный термин, означающий «маленькое биение» или «маленький батман».” Этот термин обычно используется для описания любого небольшого биения ноги или ступни. Узнать больше

Battement Arrondi — классический балетный термин, означающий «закругленный баттемент». Этот термин описывает шаг, когда пальцы рабочей ноги танцора движутся в воздухе полукругом под углом около 45 градусов, начиная спереди назад (en dehors) или сзади наперед (en dedans). Обычно в упражнениях с ронде жамбе у станка… Подробнее

Баттемент Батту — классический балетный термин, означающий «битый баттемент».Battement battu выполняется путем размещения рабочей ноги в положении sur cou-de-pied и тейпирования лодыжки или ягодицы противоположной ноги (сзади или спереди). Battement Battu в балетном классе Battement Battu обычно делается у станка во время упражнения фраппе. Battement Battu… Узнать больше

Battement Dégage — классический балетный термин, означающий «отключенный батман». Обычно используемый в технике Чеккетти, battement dégage очень похож на battement tendu, но выполняется в два раза быстрее, при этом рабочая нога поднимается примерно на 4 дюйма от пола.Узнать больше

Brisé — классический балетный термин, означающий «сломанный» или «сломанный». Брисе — это когда танцор отрывается от одной или двух ног, прыгает и бьет ногами и заканчивает на одной или двух ногах. Бризе выполняется либо с пятой, либо с четвертой позиции и может двигаться вперед или назад. По сути, бризе выглядит как… Подробнее

Brisé Volé — классический балетный термин, означающий «летящий бриз». По сути, brisé volé — это когда танцор последовательно чередует brisé спереди и сзади.Каждый раз, когда танцор прыгает и приземляется, он делает это на одной ноге. Бризе Воле на сцене Бризе Воле часто можно увидеть на сцене мужчинами, особенно в балетах Бурнонвиля…. Узнать больше

Баланс в балете — это шаг, при котором танцор движется, чередуя баланс между ногами. Ритм обычно составляет три счета, как вальс, и имеет движение «вниз, вверх, вниз» ногами. Обычно танцор начинает с пятой или «b-плюс» позиции (передняя нога прямая, а задняя нога)… Узнать больше

Cabriole — классический балетный термин, означающий «каперс». В кабриоле танцор прыгает в воздухе с одной ноги, а другая подбрасывается вверх, когда нижняя нога поднимается, чтобы встретиться и ударить верхней ногой, верхняя нога продолжает подниматься выше, а нижняя нога возвращается на пол. А… Узнать больше

Двойная кабриоль — это классический балетный термин, обозначающий шаг, при котором перед приземлением в воздухе дважды бьют кабриоль.Двойную кабриоль почти всегда исполняют мужчины в классическом балете и крайне редко женщины. Узнать больше

Cabriole Fermée — классический балетный термин, означающий «закрытая кабриоль». Начало и середина такие же, как у стандартной кабриоли, за исключением того, что в кабриоле ферме рабочая нога находится близко к пятой позиции. Cabriole fermée довольно часто встречается в упражнениях petit и grand allegro в балетном классе. На сцене больше… Подробнее

Cambré — классический балетный термин, означающий «арочный».«Когда танцор исполняет камбре, его тело сгибается в талии и вытягивается назад или в сторону, а голова следует за движением верхней части тела и рук. Узнать больше

Кавалер — классический балетный термин, обозначающий партнера-мужчину балерины. Хотя это может быть общим определением, роль кавалера часто относят к партнеру Феи Сахарной сливы в «Щелкунчике». Хотя это может вызвать некоторую путаницу, определение может быть более понятным… Узнать больше

Cecchetti, используемый в разговоре или преподавании классического балета, относится к методу Чекетти или, возможно, к основателю метода Энрико Чекетти. Как и другие методы или программы в балете, Чеккетти относится к определенному способу или стилю классической балетной техники. Эти методы можно рассматривать как подтехнику или подстиль общего… Узнать больше

«Центр» — это классический балетный термин, который обычно относится к той части класса, где упражнения выполняются вдали от станка и в центре зала.Часто можно услышать, как учителя говорят: «Хорошо, а теперь давайте перейдем к центру». Узнать больше

Chaînés — классический балетный термин, означающий «цепи» или «звенья». Когда танцор выполняет цепочки или «повороты цепей» Как выглядят цепочки Цепочки или «повороты цепочек» — это когда танцор выполняет серию поворотов на обеих ногах, поднимая каждую ногу вперед и назад, чтобы продолжать движение. .. Узнать больше

Changé — классический балетный термин, означающий «изменился».Changé не является шагом сам по себе, вместо этого он добавляется к названиям других шагов, чтобы описать смену ног танцора. Просто, если правая нога в начале шага шла впереди, а сейчас находится сзади с… Подробнее

Changement — классический балетный термин, означающий «изменение», но как прыжок. Как выглядит смена Смена — это когда танцор выполняет прыжок из пятой позиции ногами, прыгая и меняя положение ног в воздухе, чтобы приземлиться с противоположной ногой впереди.Итак, танцор, выступающий… Подробнее

Шассе — классический балетный термин, означающий «преследовать». Шассе считается основным шагом и обычно встречается в балете и других формах танца. Как выглядит шассе Когда танцор исполняет шассе, одна нога вытягивается вперед, задняя нога «следует» и встречается с передней… Подробнее

Chassé en tournant — классический балетный термин, означающий «погоня, поворот».Это когда танцор выполняет шассе, но делает один оборот в воздухе, когда ступни и ноги сходятся вместе, а затем приземляется на заднюю ногу с вытянутой вперед передней ногой. Как и шассе, шассе-ан-турнан можно пройти в… Узнать больше

Хореограф — это термин или название человека, который создает балеты или танцы. Чтобы быть хореографом, вы должны создавать оригинальные танцы или хореографические произведения, но сами па не обязательно должны быть изобретательными.Это означает, что танец, сделанный «хореографом балета», будет содержать множество шагов, которые являются частью… Узнать больше

Хореография — это классический балетный термин, относящийся к фактическим шагам, образцам и группам шагов, которые составляют балет или танец. Хотя он используется в классическом балете, термин «хореография» используется для описания шагов в танце для каждой отдельной формы танца. Хореографией можно описать что угодно, начиная с первого созданного балета… Узнать больше

Cinq — это классический балетный термин, означающий просто «пять».Cinq — это прямой перевод и означает не что иное, как цифру пять. Например, антраша чинк описывает прыжок, в котором ноги вместе бьют 5 раз. Или pas de cinq – это танец для пяти артистов балета. Узнать больше

Класс или балетный класс — это урок, который берет танцор или балерина. Для серьезных студентов или профессиональных танцоров занятия проводятся не реже одного раза в день, обычно пять или шесть дней в неделю. Для студента самоотверженность и ресурсы для посещения ежедневных занятий практически необходимы для любой надежды на успех… Узнать больше

Термин «Классический балет» имеет несколько значений. Его можно использовать для описания стиля, а также типа балета. Как стиль балета термин «классический балет» используется для описания традиционного стиля балета, в котором используется академическая техника, разработанная и преподаваемая на протяжении веков. Как тип… Подробнее

Классическая походка или ходьба классически описывает то, как балерина может ходить в балете.Ходьба, которая делается «классически», часто делается для того, чтобы показать благородство или выглядеть царственно. Классическая прогулка всегда или должна выполняться балериной и ее партнером в главных ролях, когда они перемещаются по сцене. … Узнать больше

En cloche — балетный термин, означающий «как колокольчик». Обычно это используется как «battement en cloche», когда танцор ходит вперед и назад между battement спереди и сзади, проходя через первую позицию. En cloche получил термин, потому что, когда нога движется вперед и назад между передним и задним положениями, это… Узнать больше

Кода — это классический балетный термин, обозначающий финал группы танцоров и чаще всего финал па-де-де. В типичной структуре па-де-де в классическом балете код является четвертой частью, сразу после женской вариации. В па… Подробнее

Составной шаг в классическом балете — это шаг, состоящий из двух или более других шагов. Обычно он не используется в классе, но в основном просто объясняет, что шаг не обязательно должен быть полностью оригинальным, чтобы называться отдельным шагом.Например, бризе готовится… Подробнее

Contretemps — классический балетный термин, означающий «борьба со временем». Танцор, исполняющий contretemps, выглядит так, будто он бризе, но в последний момент открывает свое тело с другой стороны. Обычно это делается в качестве подготовительного шага, и перед ритмом музыки танцор начинает новый шаг…. Подробнее

Corps — это классический балетный термин, означающий просто его французский перевод «тело».  Чаще всего используется с кордебалетом. Узнать больше

Corps de Ballet — это классический балетный термин, обозначающий танцоров в балете, которые танцуют как группа. Это также звание в структуре балетной труппы. Роль кордебалета в балете обычно не имеет определенного имени для каждого человека, в отличие от солистки или солиста… Узнать больше

Корифей — классический балетный термин, означающий «лидер». Он применяется только к руководителю кордебалета, а не к солисту или солисту, и иногда является званием в очень крупных балетных труппах, таких как балет Парижской оперы.Этот термин широко не используется, и танцовщица никогда не обозначалась как «… Узнать больше

de côté — балетный термин, обозначающий еще один шаг, который нужно выполнить «в сторону». Это можно сделать как слева, так и справа. Узнать больше

Sur le cou-de-pied — балетный термин, означающий «на шее» стопы. Этот термин относится к положению стопы, а не к фактическому шагу. Положение сюр-ле-ку-де-пье – это когда рабочая стопа ставится на другую ногу между основанием икроножной мышцы и верхушкой… Узнать больше

Coupé — классический балетный термин, означающий «крой» или «крой». Купе описывает шаг, когда одна нога отталкивает другую, занимая ее место. Обычно это делается в качестве промежуточного шага перед более крупным шагом, таким как купе-жете или купе-шассе на турнире (типичная подготовка ко многим большим прыжкам для… Узнать больше

coupé-jeté en tournant — классический балетный термин, который обычно называют «купе-жете». Это промежуточный шаг, который в основном представляет собой разделенный жете с промежуточным поворотом.Coupé jeté обычно выполняется в виде серии en menège или по кругу, но также может быть выполнен в виде одного шага. Как… Узнать больше

Coupé-chasse en tournant — классический балетный термин, описывающий шаг, при котором танцор поворачивается в воздухе в позиции купе. Точнее, это почти всегда подготовка, особенно для мужчин, к большому аллегро. Например, танцор-мужчина обычно исполняет coupé-chasse en tournant перед sauté basque. … Узнать больше

Croisé — классический балетный термин, означающий «пересечение».Круаз — одно из направлений épaulement. По сути, позиция croisé — это когда зрители кажутся скрещенными ногами. Это можно сделать в croisé derriere или croisé efface, или сзади и спереди. Croisé используется для описания любого положения тела и ног,… Подробнее

En croix — классический балетный термин, означающий «в форме креста». Этот термин обычно используется в балетном классе и позволяет танцору понять, что шаг должен быть сделан вперед, в сторону, а затем назад.Выполнение шагов en croix также можно выполнять в обратном порядке, когда они начинаются сзади,… Подробнее

Чардаш — это классический балетный термин, который является просто названием национального танца Венгрии. Типичный чардаш состоит из двух частей: медленного (лассу) и быстрого (фриска) движений. Впервые он был представлен в балетах как характерный танец в первом акте «Коппелии» в 1870 году. Танцоры чардаша обычно носят сапоги или туфли на каблуках… Узнать больше

Cuisse — классический балетный термин, означающий «бедра».” Он используется, чтобы помочь танцору понять, где должно происходить действие шага. Например, он всегда используется с другим термином, таким как «tendu cuisse». Узнать больше

Danseur — это классический балетный термин, означающий просто «танцор». Есть несколько вариаций или типов танца. Premier Danseur означает «Первый танцор» и является титулом ведущего танцора труппы. Балетная труппа Парижской оперы использует звание premier danseur étoile для своей высшей мужской должности, что означает «Первая звезда»… Узнать больше

En Dedans — классический балетный термин, означающий «внутрь». En dedans всегда присоединяется к другому балетному термину, чтобы описать направление, в котором он должен двигаться. Например, pirouette en dedans будет означать, что танцор выдвигает заднюю ногу вперед и поворачивается «внутрь» к опорной ноге. Еще одно определение для размышлений… Узнать больше

Dégage — классический балетный термин, означающий «отключение». Дегаже — это когда танцор отрывает ногу от пола из положения с заостренной ногой и прямой ногой вперед, в сторону или назад.Он получил свое название дегаже, потому что шаг — это движение, а не позиция, в которой нога «выходит из зацепления» с… Подробнее

En dehors — классический балетный термин, означающий «наружу». En dehors добавляется к другим шагам и терминам, чтобы описать, в каком направлении должен двигаться шаг. Например, пируэт en dehors означает, что танцор поворачивается «наружу» от опорной ноги. Еще один способ думать о en dehors – это «от… Подробнее

».

Деми — классический балетный термин, означающий «половинка».”  Это прямой перевод французского слова, и он всегда должен быть частью другого термина. Например, деми-плие означает «полусогнутые колени». Demi используется реже для других терминов, таких как demi-arabesque, что означает «половина арабески», или demi-tour, что означает «полуоборота». Узнать больше

Derrière — классический балетный термин, означающий «сзади» или «сзади». Это термин, который описывает положение или направление для другого шага или термина. Например, tendu derrière описывает тенду «назад» с задней ногой из пятой позиции.Узнать больше

Dessous — классический балетный термин, означающий «под». Этот термин используется с другими терминами для описания того, что нога или рука должны проходить позади другой. Например, в сборке dessous рабочая нога будет находиться позади опорной ноги в воздухе. Это противоположность своему аналогу, dessus. Узнать больше

Dessus — классический балетный термин, означающий «конец». Он описывает другие шаги или термины, когда рабочая нога или ступня должны проходить над или перед опорной ногой.Например, в сборке dessus рабочая нога (или первая нога) должна располагаться перед опорной ногой. Dessus является противоположностью dessous. Узнать больше

Détourné — классический балетный термин, означающий «отвернутый». Танцор делает обходной путь, полностью поворачиваясь на обеих ногах, на полупуантах или пуантах (конечно, для женщин на пуантах). Когда танцор поворачивается, положение ног меняется на противоположное. Так что, если правая нога была впереди, чтобы начать объезд, он завершится… Узнать больше

Demi Détourné — классический балетный термин, означающий «полуоборота в сторону». Demi détourné — это когда танцор делает полуоборот обеими ногами на полупуантах или пуантах, меняя положение ног в конце. Он получил свое значение от балетных терминов demi и detourné. Demi detourné — это… Узнать больше

Deux — классический балетный термин, означающий просто его французский перевод «два». Чаще всего он используется с другим термином, pas de deux, что означает «танец для двоих».Узнать больше

Devant — классический балетный термин, означающий «впереди». Девант используется вместе с шагом, движением или размещением конечности перед телом. При использовании с другим шагом, таким как тенду девант, подразумевается, что рабочая нога закрыта впереди. Узнать больше

Développé — классический балетный термин, означающий «развивать» или «развивать движение». Девелоппе — это движение, при котором рабочая нога танцора подтягивается к колену опорной ноги и вытягивается в открытое положение.Когда рабочая нога поднята, опорная нога обычно прямая, при этом сохраняется… Подробнее

Дивертисмент — классический балетный термин, означающий «приятное развлечение». Дивертисмент — это группа танцев, называемых «антре», которые являются частью классических балетов. Эти короткие танцы обычно добавляются к балету, чтобы показать больше талантов танцоров, будь то сольные или групповые номера. Развлечение не всегда жизненно важно или имеет прямое отношение… Узнать больше

Emboîté — классический балетный термин, означающий «подогнанные друг к другу». Emboîté — это тип жете, при котором танцор двигает и чередует ноги в согнутом положении, прыгая с пола в переднюю позу. Этот шаг лучше всего показать с помощью фото или видео-демонстрации, которую мы скоро предоставим вам! Узнать больше

Écarté — классический балетный термин, означающий «разделенный, разбросанный». Это одно из восьми направлений тела.В écarté (в частности, écarté devant) танцор всем телом обращен к одному из двух передних углов своего квадратного ящика. (коробка, идеально нарисованная вокруг танцора, у которой есть передняя часть… Подробнее

Échappé — классический балетный термин, означающий «ускользающее движение» или «убегание». Танцор делает эшаппе ногами и ступнями. Начиная с закрытой позиции, обычно с пятой позиции ногами, танцор одинаково выдвигает обе ноги во вторую или четвертую позицию.Стандартное эшаппе выполняется без ног танцовщицы, никогда… Узнать больше

Effacé — классический балетный термин, означающий «затененный». Этот термин описывает другой шаг или позу, в которой ноги выглядят открытыми или не скрещенными, если смотреть спереди. Можно сказать, что effacé — это противоположность croisé. Танцовщица может исполнить шаг effacé devant или derriére, а также à terre (на полу) или… Подробнее

Extension — английский классический балетный термин, описывающий способность танцора поднимать и удерживать вытянутую ногу в воздухе.Хорошее расширение особенно важно для женщин в классическом балете, но также все более важно для мужчин. Отличное и правильное наращивание не происходит за одну ночь и является конечным результатом многих… Узнать больше

Антреша — классический балетный термин, означающий «переплетение» или «плетение». Он описывает, когда танцор прыгает в воздух и бьет ногами, меняя положение ног и ступней вперед или назад друг от друга. Это бьющее действие ногами можно описать как «заплетенное» с каждой ноги… Узнать больше

Entrelacé — классический балетный термин, означающий «чересстрочный». Танцор выполняет антреласе, выбрасывая одну ногу вперед, одновременно опираясь на другую, затем прыгая и приземляясь на первую ногу, делая пол-оборота в воздухе. Вторая нога или отталкивающая нога обычно заканчивается арабеской. Антреласе… Узнать больше

Enveloppé — классический балетный термин, означающий «завернутый». Этот шаг или движение можно считать противоположностью развития.Когда танцор исполняет конверт, он начинает с вытягивания рабочей ноги вперед, в сторону или назад. Затем ногу переводят либо в ку-де-пье, либо в пассе, а затем обычно закрывают до пятой позиции. Узнать больше

Épaulment — это классический балетный термин, означающий «плечи» и описывающий расположение плеч танцора по отношению к нижней половине тела. Танцор, демонстрирующий épaulment, слегка поворачивает туловище от талии вверх, так что одно плечо теперь сдвинуто вперед, а другое назад.Затем голову поворачивают… Узнать больше

Étoile — классический балетный термин, означающий «звезда». Этот термин используется в качестве звания в балете Парижской оперы для обозначения ведущего танцора. Этуаль считается солисткой других компаний того же ранга. Узнать больше

Frappé — классический балетный термин, означающий «удар». Фраппе — это шаг, который почти всегда делается у станка в качестве упражнения для улучшения быстрых и точных движений ног.Чтобы исполнить фраппе, танцор обычно начинает с того, что внешняя нога в согнутом, вывернутом положении отрывается от пола с помощью… Подробнее

Повороты фуэте — классический балетный термин, означающий «хлесткие повороты». Поворот фуэте — это когда танцовщица, обычно женщина, делает полный оборот в пассе (пируэт), за которым следует плие на стоящей ноге, в то время как отступающая нога вытягивается на круаз вперед и рон-де-жамб в сторону (а-ля секунд). Как ножка… Узнать больше

Фуэте — классический балетный термин, означающий «взбитый».Термин фуэте используется вместе с другими для описания различных шагов, однако он почти всегда описывает быстрое хлесткое движение ноги или тела танцора. Фуэте как прыжок Например, танцор может исполнить фуэте-соте, прыгая в воздухе с помощью… Узнать больше

Fondu — классический балетный термин, означающий «опускающийся». Он описывает как движение, так и качество танцора, выполняющего плие на одной ноге. Если вы думаете, что плие предназначено для двух ног, то и фондю — то же самое, только для одной.Фондю является одним из самых выгодных… Подробнее

Flic-Flac — классический балетный термин, означающий «щелчок кнута». В нем описывается, как балерина «щелкает» ногой по земле и вокруг стоящей ноги, а затем еще раз быстро ударяет по полу, чтобы занять положение купе. Флик-флак можно делать как en dedans, так и en dehors, и обычно его делают… Узнать больше

Ныряние рыбы, или просто «рыба», — классический балетный термин, описывающий шаг, в котором балерина находится в позе уединения, и танцор держит ее низко над землей.Рыбку можно сделать просто из арабески, где самец кладет руки на талию балерины и под бедро… Подробнее

Поворот пальца — это классический балетный термин, описывающий шаг, в котором девушка поворачивается в партнерстве с танцором-мужчиной. Единственная их связь во время поворота, как вы можете догадаться, пальцами или руками. Поворот пальца обычно выполняется, когда танцор слегка сзади и влево… Узнать больше

Финал — термин, используемый в классическом балете для обозначения «конца балета».«Финал» используется не только в балете, поскольку он обычно используется в английском языке, а в итальянском языке, на котором он родился, для описания конца чего-либо. В классическом балете финалом обычно является последний танец или часть балета… Узнать больше

Fermé — классический балетный термин, означающий «закрытый». Он используется вместе с другими терминами для описания того, как ноги заканчиваются шагом. Например, сиссоне ферме — это когда танцор прыгает в воздух в сиссоне и прижимается к обеим ногам в пятой позиции.Эти прыжки и приземления… Подробнее

Failli — это классический балетный термин, описывающий шаг, в котором танцор, кажется, выводит каждую ногу вперед сразу после другой с небольшим прыжком. Файли обычно делается как шаг подготовки к прыжкам и считается промежуточным шагом. Из-за природы фейли помогает… Узнать больше

En face — классический балетный термин, описывающий направление взгляда танцора и являющееся одним из направлений тела.En face означает, что танцор смотрит прямо на публику. Простой способ запомнить анфас — представить, что вы смотрите на аудиторию «лицом к лицу», и если вы… Подробнее

Grande — классический балетный термин, означающий «большой» или «большой». Он всегда используется для описания другого шага. Например, grande allegro переводится как «большие прыжки». Или grande jete означает «большой бросок». Важно знать, что вы не просто добавляете «большой» к любому слову, чтобы означать, что вы увеличиваете его и ожидаете, что.. Узнать больше

Glissade — классический балетный термин, означающий «скольжение». Это путешествующий, обычно небольшой прыжок, который обычно используется для соединения других шагов вместе. Его можно считать промежуточным этапом. Танцор выполняет скольжение, занимая пятую позицию, скользя (или скользя) одной ногой в сторону дегаге. Рабочая нога достигает… Подробнее

Гаргульяда — классический балетный термин, означающий «урчание». Танцовщица исполняет горгулийю, отводя одну ногу в сторону, затем делая небольшой рон-де-жамбе этой ногой, отталкиваясь от пола другой ногой, а затем выполняя этой ногой рон-де-жамбе! Круглый стол должен быть и тем, и другим… Узнать больше

En Haut — классический балетный термин, означающий «высокий». Это термин, используемый для описания другого балетного термина, который предлагается исполнять на высоком посту. Чаще всего он используется с «fifth en haut», что почти всегда относится к высокой пятой позиции рук. Пятая позиция в… Подробнее

Jeté — классический балетный термин, означающий «метание» или «бросание». Хотя часто используется другой термин, жете обычно описывает тип прыжка, при котором танцор вытягивает одну ногу, а затем прыгает с пола другой.Многие прыжки являются формами жете. Джете в самом простом изложении обычно относится к мелкому… Узнать больше

Petit jeté — классический балетный термин, означающий «маленький бросок». Он описывает прыжок, при котором танцор подбрасывает или задевает одну ногу в воздух, затем отталкивается от пола, а другая подпрыгивает в воздух и приземляется на первую ногу. Как вы уже догадались, малый жете часто можно увидеть в… Подробнее

Grand jeté — классический балетный термин, означающий «большой бросок».Он описывает большой прыжок, когда танцор подбрасывает одну ногу в воздух, другой отталкивается от пола, подпрыгивает в воздух и снова приземляется на первую ногу. Grand jeté считается основным шагом большого аллегро, который часто… Узнать больше

Jeté battu — классический балетный термин, означающий «битый бросок». Это почти всегда описывает petit jeté, который бьют прямыми ногами перед приземлением в cou-de-pied. Многие промежуточные и почти все продвинутые балетные классы будут иметь жете батту как часть комбинации petite allegro.Его часто можно увидеть на сцене, а также… Узнать больше

Jeté entrelacé — классический балетный термин, означающий «переплетенный бросок». Он описывает шаг, в котором танцор подбрасывает одну ногу в воздух, прыгает и поднимает другую ногу, чтобы встретить первую ногу, при этом меняя положение тела на полпути, а затем приземляясь в арабеске. Многие промежуточные и продвинутые классы балета… Узнать больше

Купальник — это обтягивающий элемент одежды, являющийся частью тренировочного или выступающего костюма для танцоров, который закрывает туловище и обычно завязывается на плечах.Купальники бывают разных видов, включая разную длину рукава (длинный рукав, до середины рукава, кепка) и лямки на плечах или спине (спагетти, спинка-борцовка, толстая лямка). … Узнать больше

Линия — это классический балетный термин, описывающий очертания всего тела танцора во время исполнения па или поз. Стремление к «хорошей линии» очень важно для успеха профессионального танцора или продвинутого ученика. Термин «линия» иногда путают с реальной линией, имея в виду то, как большинство людей используют линию как… Узнать больше

Manèges — классический балетный термин, означающий «круговой». Он описывает, когда танцор делает шаги по кругу вокруг сцены. Обычно манежи представляют собой повторение одной или двух ступеней, но также могут представлять собой комбинацию нескольких. Например, купе-жете-манеж обычно исполняется танцором-мужчиной в… Подробнее

Мазурка — польский народный танец, фигурирующий во многих классических балетах как характерный танец.Мазурки обычно исполняются в размере 3/4 музыкального темпа. Мазурка в классическом балете обычно представляет собой группу артистов кордебалета и главную пару солистов. Костюмы обычно включают более длинные,… Подробнее

Ouvert — классический балетный термин, означающий «открытый вперед». Это еще один способ описать шаг, сделанный eface, и противоположный шагу, сделанному croisé. Например, шаг правой ногой вперед приведет к правому углу комнаты.Простой способ запомнить, что такое балет… Подробнее

Плие — это когда танцор сгибает колени. Обычно они выполняются на 1-й, 2-й, 4-й и 5-й позициях в классическом балете, как у станка, так и в центре занятий. Правильное использование и развитие плие является основным, но важным движением техники танцора. Часто можно увидеть плие… Подробнее

Pas — классический балетный термин, означающий «шаг». Вот почему многие классические балетные па начинаются с па! Большинство балетных терминов, у которых в начале есть па, описывают балетный шаг с переносом веса, точно так же, как вы делаете каждый раз, когда делаете шаг во время ходьбы! Просто, верно? … Узнать больше

Па-де-куру — классический балетный термин, означающий «бегущий шаг». Это очень распространенный подготовительный шаг для многих прыжков в стиле гранд-аллегро, таких как гранд-жете. Танцор, исполняющий pas d’couru, будет выглядеть так, будто он бьет ногами перед собой в определенном ритме. Например, танцовщица сделает… Подробнее

Pas de action, или pas d’action, — классический балетный термин, означающий «танцевальное действие». Он описывает сцену в балете, где история рассказывается с помощью выразительных движений, танца и/или пантомимы.Почти в каждом классическом балете есть pas d’action, поскольку все они почти сюжетные балеты. Примеры pas d’action: Giselle, где… Подробнее

Pas de basque — классический балетный термин, означающий «баскский шаг». Свое название он получил потому, что шаг был взят из национальных танцев басков. Танцовщица, исполняющая па-де-баск, начинает с пятой позиции с правой ногой впереди. Выполняя плие на левой ноге, танцовщица вытягивается… Подробнее

Pas de bourrée — классический балетный термин, означающий «битие шагов».” У Pas de bourrée есть много форм, которые в основном связаны с направлением движения танцора или согнутыми или прямыми ногами. Он получил свое определение, потому что у танцора, исполняющего па-де-бурре, будут ноги… Узнать больше

Pas de chat — классический балетный термин, означающий «кошачий шаг». Свое название он получил потому, что шаг напоминает прыжки кошки. Танцор исполняет па-де-чат, начиная с пятой позиции с правой ногой сзади. Затем танцор плие прыгает, делая пассе правой ногой (также… Узнать больше

Pas de cheval — классический балетный термин, означающий «шаг лошади». Он получил свое название, потому что па-де-шеваль напоминает то, как лошадь подтягивает ногу, прежде чем снова ее лягнуть. Выполняя па-де-шеваль, танцор начинает с пятой позиции, поднимает переднюю ногу в ку-де-пье, затем вытягивает переднюю… Подробнее

Pas de deux — классический балетный термин, означающий «Танец для двоих» или «Пас для двоих». Pas de deux может использоваться для описания многих «танцев для двоих» и обычно используется в контексте или с другим словом, чтобы описать, что такое pas de deux.Часто танцоры сокращают pas de deux до просто pas, так как… Узнать больше

Как и pas de deux, pas de quatre — классический балетный термин, означающий «танец вчетвером». Одним из самых известных pas de quatre является танец четырех маленьких лебедей, или «pas de cygnets» во втором акте «Лебединого озера». На нем изображены четыре танцовщицы с руками… Узнать больше

Pas de trois — классический балетный термин, означающий «танец для троих».«Очень похоже на идею па-де-де, только с еще одним танцором! Pas de trois обычно предполагает партнерство, поэтому по крайней мере один мужчина танцует с двумя танцовщицами или двумя мужчинами и одной танцовщицей. Там… Узнать больше

Pas de valse — классический балетный термин, означающий «шаг вальса». Обычно это делают танцовщицы индивидуально, но иногда и с партнером. Танцовщица, исполняющая па-де-вальс, вытягивает и шагает одной ногой, в то время как другая касается вперед, украшая шаг классическими порт-де-бра.А… Узнать больше

Passé — классический балетный термин, означающий «прошел». Это относится к движению, когда танцор проходит через позицию уединения, то есть когда одна нога согнута так, что она выглядит как треугольник, а ступня находится рядом с коленом другой ноги. В балетном классе для описания часто используется passé вместо retiré… Узнать больше

Penché — классический балетный термин, означающий «наклоняться». Когда танцор исполняет или исполняет пенче, он обычно сгибает одну ногу вперед, а другую образует в арабеске под углом более 90 градусов.Нога-арабеска пенше может быть на разной высоте и не обязательно должна быть направлена ​​прямо к потолку… Узнать больше

Petit или Petite — классические балетные термины, означающие «маленький». Это описательный термин, используемый с другими балетными терминами, чтобы показать, что шаг делается маленьким. Например, petite allegro означает «маленькие прыжки», а petit jeté означает «маленький jeté». Petite обычно используется для обозначения противоположности grande. Пети обычно… Узнать больше

Pied — это классический балетный термин, означающий «нога» во множественном числе от as pieds для «ступни».” Это балетный термин, который используется с другими терминами для описания основного движения ног танцора. Например, cou-de-pied означает «шейка стопы» и описывает танцовщицу, обхватывающую ступню, или пеструю, вокруг голенища… Узнать больше

Пике — это классический балетный термин, означающий «покалывание» и описательное слово, которое можно использовать с другими балетными терминами. Например, поворот пике будет описывать «колющий поворот». Он предназначен для описания того, как танцор переносит вес на ногу на полных пуантах или высоких полупуантах, что также известно как пике… Узнать больше

Пике-тур — это классический балетный термин, означающий «пронзительный поворот». Чаще всего он используется просто как «пике-поворот», что является очень распространенным шагом для танцовщиц балета. Танцовщица, исполняющая пике-тур или пике-поворот, делает шаг прямо в полный балл (в пуантах) или в высокий полупуант справа… Узнать больше

Пике-манеж — общеупотребительный термин в классическом балете, означающий «пике в кругу». Это сокращенный термин, который обычно означает «поворот пике по кругу» или «управление поворотом пике».” Пике-манеж обычно исполняется в балетном классе артистками балета и очень часто исполняется в спектаклях в женских вариациях… Узнать больше

Пируэт — классический балетный термин, означающий «вращение». Он описывает, когда танцор поворачивает одну ногу, а другую отрывает от земли и занимает позицию, чаще всего в пассе. Пируэт можно делать либо en dedans, поворачиваясь к опорной ноге, на которую поворачивается танцор, либо en dehors,…Узнать больше

Pirouette a la seconde — классический балетный термин, означающий «вращение ногой в сторону» или «вращение ногой во второй позиции». Танцующий, исполняющий пируэт а-ля-секунду, будет поворачиваться на опорной ноге, отводя другую ногу в сторону и прямо с заостренной ногой. Это может быть… Узнать больше

Promenade — классический балетный термин, означающий «прогулка». Прогулка — это когда танцор поворачивается на одной ноге, пятка стоящей ноги находится на полу, а другая нога находится в таком положении, как арабеска или заднее положение.Это отличается от пируэта, когда танцор находится на реле… Подробнее

Подготовка — классический балетный термин, означающий просто подготовку! Подготовительный шаг — это позиция или движение в балете, которое подготавливает танцора к другому, обычно более сложному шагу. Один из лучших примеров подготовки — это когда танцор выполняет плие в четвертой позиции перед пируэтом en dehors. Еще один хороший пример… Подробнее

Pirouette en dedans — классический балетный термин, описывающий пируэт с поворотом внутрь к стоящей ноге.Например, если танцор поворачивается на правой ноге, танцор будет поворачиваться вправо в пируэте en dedans. Pirouettes en dedans — это промежуточный шаг в балете, но его очень часто можно увидеть… Узнать больше

Pirouette en dehors — это классический балетный термин, означающий «вращение наружу» и описывающий, когда танцор поворачивается в направлении ноги, которую он поднимает в положение поворота. Например, танцор с левой ногой впереди поднимет правую ногу в пируэте, а также повернется в сторону… Узнать больше

Размещение — это балетный термин, используемый для описания определенного положения в пространстве, в котором танцор должен иметь свое тело, руки, ноги, ступни, бедра, кисти, пальцы и так далее. Например, танцору могут дать поправку для работы над «положением головы», если его голова не направлена ​​в правильном направлении для шага… Подробнее

Пуанты — это туфли, которые балерины носят для надежной поддержки и танцев на кончиках пальцев ног в классическом и современном балете.Это, пожалуй, самый узнаваемый предмет, если не считать балетной пачки. Сегодня пуанты изготавливаются с использованием нескольких различных материалов, включая клей, ткани, нити и дерево. В… Подробнее

Полонез — танец в классическом балете, исполняемый в размере 3/4. Чаще всего его можно увидеть как процессию в таких балетах, как «Лебединое озеро» или «Спящая красавица», где королевские дворы покидают сцену или иногда входят в нее. При исполнении полонеза танцор делает два шага вперед на полупуантах… Узнать больше

Port de bras — классический балетный термин, означающий «движение рук». Он описывает, как танцоры перемещают руки из одного положения в другое. Например, если балерина перемещает руки с первой позиции на пятую, это считается порт-де-бра. При правильном исполнении порт-де-бра танцоры будут двигаться… Узнать больше

В классе учителя иногда используют балетный термин «port de bras», чтобы проинструктировать учеников выполнять определенную растяжку на станке.Например, учитель может сказать «… и порт-де-бра вперед и назад» после комбинации тенду у станка. Затем ученики ставили руки, вероятно, в высокую пятую часть, и сгибались… Узнать больше

Quatrième — классический балетный термин, означающий «четвертый». Он используется для обозначения четвертой позиции, обычно стопы. Термин quatrième используется для обозначения множества других балетных терминов, но многие учителя не используют его регулярно. В качестве примера использования quatrième учитель может сказать «pirouette à la quatrième»… Узнать больше

Quatre — классический балетный термин, означающий «четыре». Обычно он используется с другими терминами, чтобы показать, что многое должно быть сделано, например, биты in petite allegro, такие как entrechat quatre. Узнать больше

Raccourci — классический балетный термин, означающий «укороченный». Это то же самое, что балетный термин retire, и чаще всего используется во французской балетной школе. В raccourci танцор держит свою рабочую ногу в воздухе во второй позиции, в идеале под углом 90 градусов, при этом колено согнуто до носка стопы… Узнать больше

Ramasse — классический балетный термин, означающий «поднятый». Узнать больше

Régisseur — это классический балетный термин, обозначающий человека, который повторно ставит или репетирует балетную труппу. В зависимости от размера балетной труппы может не быть определенного титула régisseur, поскольку все репетиции или повторные постановки остаются на усмотрение балетмейстеров или хозяек. Регистратор может… Узнать больше

Релеве — классический балетный термин, означающий «возвышенный».Он описывает действие, когда танцор поднимается и как бы стоит «на цыпочках» в полупуантах или полностью на пуантах. Релеве — это балетный па, которому обучают новичков на самых первых занятиях. Это можно сделать по-разному… Узнать больше

Relevé lent — классический балетный термин, означающий «медленный подъем». Обычно используется в русских балетных школах. Он описывает, когда танцор начинает с одной из основных балетных позиций ног с прямыми ногами, затем отрывает одну ногу от пола, одновременно поднимая ее на опорную ногу… Узнать больше

  Артист балета, исполняющий реверс, изгибает свое тело в пояснице как вбок, так и назад, при этом голова следует за движением тела. Реверс происходит во время поворота и применяется только к трем шагам: пируэту, па-де-бурре в турне и объезду. Существуют различные типы… Подробнее

Часто называемое passe, retire на самом деле представляет собой положение, в котором артист балета поднимает бедро в воздухе с согнутым коленом, так что заостренная ступня ставится спереди, сзади или сбоку от опорного колена.Разница между passe и retire в том, что passe — это фактическое движение в… Подробнее

Retombe — это классический балетный термин, который просто описывает, когда артист балета снова возвращается в исходное положение, из которого он начал. Балетный термин retombe используется в основном во французской школе и методе Чеккетти. Узнать больше

Великое почтение — это тщательно продуманный реверанс, который танцовщица исполняет после выступления, чтобы выразить признательность публике за аплодисменты.Учащиеся, как танцоры, так и танцоры, также могут выразить почтение в конце урока, чтобы выразить уважение своему учителю (и, если он присутствует, аккомпаниатору на фортепиано). Упражнение большого благоговения… Узнать больше

Rivoltade — классический балетный термин, означающий «переворачиваться». Определение этого балетного термина очень хорошо соответствует общему виду ступени. Танцор-мужчина, исполняющий ривольтаду, подбрасывает одну ногу в воздух, а затем перепрыгивает через нее другой ногой.Ривольтада может быть выполнена из многих… Подробнее

Артисты балета, которые борются с выворотностью, часто пытаются вывернуть ноги и ступни в вывернутое положение, часто заставляя лодыжки выворачиваться. Если на внутренней стороне стопы танцора слишком много веса, это называется выкатыванием и это неправильный способ для артистов балета… Узнать больше

Романтический балет — это стиль балета, который в основном создавался в начале девятнадцатого века.В романтических балетах большое внимание уделяется представлению настроения и набору различных персонажей, рассказывающих историю. Часто их выполняют в романтичных пачках, представляющих собой длинную юбку из фатина, которая либо доходит до колен, либо… Подробнее

Rond — балетный термин, означающий «круглый» или «круговой». Часто встречается в начале других шагов и просто описывает их круговое или округлое движение. Например, у станка танцор очень часто исполняет серию rond de jambes en l’air в качестве упражнения.Узнать больше

Rond de Bras — классический балетный термин, означающий «круги рук». Он просто описывает общую картину и округлость положения рук артиста балета, например, первое положение или пятое положение рук. Как правило, rond de bras — не очень часто используемый балетный термин. Узнать больше

Rond de Jambe — классический балетный термин, означающий «округление ноги» или «круговые движения ноги». Rond de jambe — очень распространенный шаг, который можно увидеть в различных формах на уроках балета и в выступлениях артистов балета как мужчин, так и женщин.Ronds de jambe, как ступенька, может быть… Узнать больше

Royale — это классический балетный термин, который описывает, когда танцор подпрыгивает в воздухе и один раз бьет себя по ногам, прежде чем изменить положение ног и приземлиться. Когда танцор приземляется в этом прыжке, нога, которая начиналась впереди, теперь должна быть сзади. Роял считается малым аллегро или средним… Узнать больше

Французский танцор Жан-Батист Ланде основал Русскую школу в 1738 году в Петербурге.в Петербурге, где его французское влияние продолжилось и при других великих учителях. Затем в 1885 году Вирджиния Цукки, известная итальянская балерина, выступила в Петербурге и показала другой стиль балета. Где русских артистов балета учили нежности, элегантности… Подробнее

Соте — это классический балетный термин, который может использоваться отдельно или с другим термином для обозначения того, что шаг выполняется во время прыжка. Когда используется отдельно, это просто означает «прыжок» и может часто повторяться учителем во время комбинации в балетном классе… Два примера того, что это такое… Узнать больше

À la seconde в классическом балете обычно сочетается с другим термином, указывающим на то, что это должно быть сделано с ногами во второй позиции или шаг должен быть сделан «в сторону». Например, tendu à la seconde означает тенду в сторону. Узнать больше

Sur les Pointes — это классический балетный термин, означающий «на кончиках пальцев» или на кончиках пальцев ног танцора в пуантах. Это еще один способ сказать, что шаг делается на пуантах.” Техника балета сформировалась без термина или шагов, выполняемых на пуантах, потому что пуантов еще не было… Узнать больше

Споттинг — балетный термин, описывающий движение головы танцора при повороте. Научиться правильно определять места — очень важная часть техники во всех формах танца, особенно в классическом балете. При правильном споттинге у танцора гораздо меньше кружится голова (если вообще) во время поворота, что позволяет выполнять много поворотов… Узнать больше

Soutenu — это классический балетный термин, означающий «поддерживающий» и описывающий танцора балета, который поворачивается в сус-су или пятой позиции на пуантах и ​​в итоге оказывается с противоположной ногой впереди.Это обычно делается как в классах, так и на сцене во время выступлений как начинающих, так и профессиональных танцоров. Танцор чаще всего учится… Узнать больше

Sus-sous или sous-sus — это классический балетный термин, который переводится как «сверху вниз» и описывает, когда танцор вскакивает на релеве-полупуант или пуант, быстро ставя заднюю ногу ближе к передней в пятой позиции. с полностью вытянутыми ногами. Взгляд танцора, закончившего су-су, — это релеве на пятой позиции… Узнать больше

Soubresaut — это классический балетный термин, описывающий, когда танцор выполняет быстрый прыжок с двух футов и приземляется на две ноги в пятой позиции, немного перемещаясь вперед во время прыжка. Этот прыжок обычно наблюдается на всех уровнях балетных классов, от начального до профессионального, как у мужчин, так и у женщин. Он может… Узнать больше

Sissonne — это классический балетный термин, который описывает танцора, прыгающего с двух ног и перед приземлением расщепляющего ноги «как ножницы».Это очень распространенный и популярный балетный шаг, который можно увидеть в спектаклях и на занятиях большинства уровней мастерства. Сиссон в самой простой форме обычно учат… Узнать больше

Серп — это балетный термин, который используется для описания ноги танцора, которая неправильно поставлена ​​или направлена, из-за чего она выглядит изогнутой внутрь, если смотреть на ногу спереди. Танцор часто получает исправление серповидности, много раз продуманное обучение и даже профессиональную карьеру.Серповидный… Узнать больше

Саут-де-баск — это классический балетный термин, описывающий передвижной прыжок, при котором танцор прыгает и поворачивается в воздухе, при этом одна нога находится в исходном положении. Танцор сначала отталкивает одну ногу (оставляя ее прямой в прыжке), отталкиваясь от пола другой ногой и… Подробнее

Saut de chat — классический балетный термин, описывающий тип прыжка. Какой именно прыжок, зависит от школы техники.Saut de chat во французской школе Во французской школе saut de chat переводится как «кошачий прыжок», что похоже на итальянское pas de chat. Танцовщица исполняет… Узнать больше

Опорная нога — это классический балетный термин, описывающий ногу танцора, которая поддерживает все его тело, в то время как другая нога свободна для следующего шага. Опорную ногу танцора часто называют «стоящей ногой». Например, если танцор отступает правой ногой во время пируэта, его поддерживают… Узнать больше

Табло — это большая картина на сцене, которая формируется из художественной группировки или формации. Как правило, в полнометражных балетах сцена может быть началом акта или его завершением. Обычно это важный момент, застывший во времени, когда зрители могут полностью осознать, что они… Узнать больше

Выпускница

SNL Молли Шеннон оглядывается на трагедию в новых мемуарах: NPR

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Я Терри Гросс. Как и большинство поклонников моей гостьи, Молли Шеннон, я впервые увидел ее в программе «Субботним вечером в прямом эфире». Она стала известна благодаря своим персонажам — школьнице-католичке Мэри Кэтрин Галлахер; напористая танцовщица Салли О’Мэлли, чья крылатая фраза была: «Мне 50 лет»; и соведущая вместе с Аной Гастейер общественного радиошоу Delicious Dish. Она присоединилась к «SNL» в 1995 году и оставалась там шесть сезонов. Шеннон снялась в фильме «Год Собаки», снялась в сериалах HBO «Просвещенный» и «Белый лотос», созданных Майком Уайтом, а также в текущем комедийном сериале HBO Max «Двое других». » и сыграет одну из главных ролей в новом сериале Showtime «I Love That For You», премьера которого состоится в конце этого месяца, с выпускницей «SNL» Ванессой Байер в главной роли.

Новые мемуары Шеннон под названием «Привет, Молли!» помогает объяснить боль и потери, которые подпитывали ее стремление и приверженность в ее комедийной карьере. Действие книги начинается, когда ей было 4 года, и ее отец вез семью домой с выпускного вечера ее двоюродного брата. Ее отец выпил на вечеринке и врезался в столб. Ее мать, ее 3-летняя сестра и двоюродный брат были убиты. У ее 6-летней сестры сотрясение мозга. У Молли была сломана рука. Они оба были госпитализированы.Ее мать, ее 3-летняя сестра и двоюродный брат были убиты. У ее 6-летней сестры сотрясение мозга. У Молли была сломана рука. Их отца госпитализировали с трубкой в ​​горле, чтобы он мог дышать, и двумя сломанными ногами.

Перед несчастным случаем мать Молли Шеннон научила ее заводить друзей. Судя по всему, она очень легко заводит друзей. К тому времени, когда я закончил книгу, я хотел быть одним из этих друзей, но я соглашусь на интервью. Молли Шеннон, как приятно видеть тебя на нашем шоу.Мне очень нравятся твои мемуары.

МОЛЛИ ШЕННОН: Спасибо, Терри.

ГРОСС: Вы много говорили об аварии до написания книги?

ШЕННОН: Да, я говорил об этом. Не сразу. Это должен быть кто-то, с кем я очень близок. Но я — да, так — но иногда, если вы даете эту информацию слишком быстро, это может сбивать с толку или слишком много для людей. Но, конечно, когда я узнаю кого-нибудь, да, я буду открыто говорить об этом.

ГРОСС: Вы были без сознания после аварии. Ты помнишь, что ты увидел, когда пришел в себя?

ШЕННОН: Да, я просто помню, что там были сирены, и я слышал много разговоров людей. И большая толпа остановилась и образовалась вокруг машины. И люди помогали — знаете, пытались вытащить людей из машины. И они положили мою сестру Мэри и меня на носилки. И я помню, как чувствовал ее тело рядом со своим. И они накрыли нас одеялом, и это было очень зудящим.И я просто помню, что был в замешательстве. Мол, что происходит? И мы спали в кузове фургона. А потом нас отвезли в больницу, срезали с нас одежду, привезли и сделали нам все эти анализы — мол, свет включен или свет выключен? — и прикосновение к частям нашего тела, чтобы убедиться, знаете ли, что мы можем чувствовать свои ноги и тому подобное. Много тестов.

ГРОСС: В больнице ты все спрашивал о своей матери, и никто не мог объяснить, что она умерла.Твои тёти и дяди не знали, как тебе сказать. Твой отец был в больнице с трубкой в ​​горле в другой палате. Как вам наконец сказали?

ШЕННОН: То же самое произошло и той ночью — мне было 4 года, так что я был — я был в тренировочном белье. И я помню, что не хотел идти в ванную в своей постели. И я звал маму, но никто не подходил. И тогда я был как, что угодно. Я просто… я почувствовал отчаяние, обмочился и просто сдался. А потом мы проснулись утром, а там приходят люди с подарками и, знаете, много игрушек и родственники.Но я такой: где моя мама? Знаешь, где Кэти? Где мой папа? Как будто — и я бы хотел — я смотрел на свою сестру как на своего рода ориентир, но она просто смотрела в окно и, понимаешь, плакала, понимаешь? Так что я просто подумала, я придумала, о, моя мама должна быть с Кэти в детской секции. Может быть, она… знаешь, может быть, Кэти на другом этаже с детьми. Моей младшей сестре было 3 года. И наконец, я думаю, тётя сказала нам, что моя мама и моя сестра умерли. Она сказала, что они попали в рай, понимаешь, как будто это действительно были хорошие новости, понимаешь?

ГРОСС: Не знаю, знал ли я в 4 года, что такое смерть.Вы знали, что такое смерть?

Шеннон. Нет, я совсем не понял. И моим непосредственным ощущением было что-то вроде того, что это было очень запутанно. И она пыталась сделать это как-то позитивно. Мол, они на небесах. Вы знаете, они с Богом и ангелами. И я просто подумал, ну… я подумал, ну, может, мы сходим к ним? Можем ли мы полететь туда? Или мы могли бы полететь на воздушном шаре или, например, подняться с птицами? Можем ли мы их увидеть? Например, я просто не мог принять это. А то я бы просто не очень поверил.И я ушел в фантазию, просто ожидая их возвращения, придумывая, что они все еще где-то в другом месте, все еще живы. Я не думаю, что мог бы почувствовать, насколько это грустно, потому что я думаю, что это уничтожило бы меня.

ГРОСС: Я думаю, вы тоже чувствовали, что ваша мать и ваша младшая сестра попали в рай и — но они недостаточно думали о вас, чтобы взять вас с собой.

ШЕННОН: Ага.

ГРОСС: Эта мысль, эта мысль о том, что вы недостаточно хороши, чтобы вас взяли, влияла на ваше представление о себе в течение длительного времени?

ШЕННОН: Да, было.Я чувствовал себя очень ущербным. И мне казалось, ну, они должны — моя мама, должно быть, ушла, потому что я плохой. Вы знаете, я думаю, что дети в этом возрасте очень эгоистичны. Так что я никак не мог понять это, кроме как быть очень сосредоточенным на себе и думать, что я, должно быть, сделал что-то не так, чтобы заставить ее уйти. Значит, я должен быть плохим.

ГРОСС: Ваш отец должен был стать основным родителем. Но, вы знаете, его ноги были раздавлены. Он носил — я думаю, он носил бандаж для ног всю оставшуюся жизнь.

ШЕННОН: Да.

ГРОСС: И ему потребовалось много времени, чтобы прийти в себя. Ему потребовалось много времени, чтобы снова ходить. Вы какое-то время жили с тетей и дядей. Так внезапно твой отец стал родителем-одиночкой двух маленьких детей, все еще оправляющимся от собственных травм. Знал ли он, как быть первым родителем? Смог ли он научиться это делать?

ШЕННОН: Это было очень тяжело, потому что он долгое время был в больнице, а потом выздоравливал у моей тети.Ему пришлось заново учиться ходить. И у него были ходунки, которыми он пользовался, я думаю, первый год, чтобы просто медленно научиться ходить по ее гостиной, а затем ортез на ногу. Так что восстановление было медленным. А потом мы, наконец, вернулись в наш прежний дом. И да, ему было тяжело. Он бы нервничал из-за уборки и, знаете, готовки. Но он был очень практичным родителем, работающим полный рабочий день. Он смог быть с нами все время. Он инвестировал в двойные дома в Кливленде. Так что он ходил и собирал арендную плату, но мог отвозить нас в школу и возвращаться домой после школы, а меня водить на уроки игры на фортепиано.И, знаете, он проделал действительно хорошую работу.

ГРОСС: Он был очень озорным, и это не всегда казалось мне здоровым, когда я читал вашу книгу.

ШЕННОН: (Смех) Ага. Да.

ГРОСС: Типа, он водил тебя в магазин, а потом, чтобы рассмешить, раздевал манекены и бросал их парики на пол. И я подумал, что это действительно ребяческий поступок. Это не очень хороший пример для…

ШЕННОН: Да, не было (смех).

ГРОСС: Да. Итак, оглядываясь назад, в ретроспективе, что вы об этом думаете?

ШЕННОН: Ну, этот конкретный пример — да, это было немного безумно. Но он хотел нас рассмешить. Так что он будет — ему было очень весело воспитывать детей. Он был глуп. Например, он превращал многие вещи в игры. Например, если бы мы пошли в магазин сладостей, только мой папа и я, он бы сказал, Молли, давай — как насчет того, чтобы притвориться, когда мы заходим в магазин, что я слепой? И я такой: ОК.Так что все было как в игре. Чтобы он пошел, это шоколад? И он опрокинет шоколад. Это было забавно. Было много раз, было весело. Он был очень глупым и диким.

ГРОСС: Он думал, что прятаться на борту самолета будет очень весело. И вы сказали — и я думаю, что вам было 12 — и вы сказали, о, я собираюсь это сделать. И он сказал: я вызываю тебя. И вы действительно сделали это со своим лучшим другом, а затем улетели из Огайо в Нью-Йорк. У тебя не было денег. Вам негде было остановиться (смех).Это было безумием.

ШЕННОН: Это было безумие. Да. Он осмелился на нас. И он никогда не думал, что мы справимся. И это было, типа, одним летним днем, и мы подумали, давайте попробуем это сделать. И мы сказали брату моей подруги Энн (ph) Тому (ph), что мы попробуем сесть на самолет. Он такой, тебе никогда не уйти от этого. Ага. Анне было 11, а мне 12. И мы подумали, что, если не получится сесть на самолет, мы пойдем на уроки балета с мистером Мартином (ph), нашим учителем балета.

Итак, у нас были розовые купальники и розовые юбки. И мы выглядели как маленькие прима-балерины. И мы поехали на скоростном поезде в Кливленде до Кливлендского аэропорта Хопкинс. И мы видели два рейса — один в Сан-Франциско, один в Нью-Йорк. И мы подумали, давайте поедем в Нью-Йорк. И, вы знаете, сейчас 1976 год. Так было до того, как появилась какая-либо охрана.

Итак, мы подошли прямо к воротам. И мы просто выглядели такими невинными с нашими волосами, собранными в пучок, в наших маленьких розовых купальниках, розовых колготках и розовых юбках.И мы сказали, не могли бы мы… ничего, если мы попрощаемся с моей сестрой в самолете? И она была, конечно, леди; вперед, продолжать. Итак, мы промчались по взлетно-посадочной полосе, а затем нырнули в кресло и опустили головы. А потом стюардесса, которая дала нам разрешение на посадку, забыла о нас.

И вдруг вы увидели, как самолет сдает назад и готовится к взлету. И мы ничего не сказали. Мы просто молчали, взявшись за руки, и говорили: «Радуйся, Мария».Мол, Радуйся, Мария, благодатная, Господь с тобою. Благословенна Ты среди женщин, и благословен плод чрева Твоего, Иисус. И тогда вы можете увидеть, как самолет поднимается в воздух. И мы не могли в это поверить. Мы были вне себя от радости.

А потом подошла стюардесса, которая разрешила нам сесть в самолет, и попросила заказать закуски. И когда она увидела нас, Терри, она была похожа на то, что вот-вот упадет в обморок. Она сказала, могу я предложить вам, дамы, что-нибудь выпить? И мы подумали, конечно, я выпью колу.Я возьму арахис. А потом, знаете, мы просто наслаждались полетом.

Когда мы приземлились, мы очень боялись, что нас арестуют. Но мы этого не сделали. Мы — и рейса не было — это был довольно пустой рейс. Итак, мы пошли по проходу к выходу. И она была только на фронте. Она выглядела так, как будто была в оцепенении, так испугалась. И она такая: до свидания, дамы; желаю хорошей поездки. И это было все. Мы были в Нью-Йорке, вы знаете?

ГРОСС: Звучит, знаете ли, как подготовка к скетч-комедии.Знаешь, ты притворяешься кем-то, кем ты не являешься, и люди тебе верят.

ШЕННОН: Точно. И люди нам поверили. А мы — и это было большое приключение. И это было весело, потому что у моего отца было что-то вроде того, что мой отец осмелился на нас. Знаешь, сказал он, какой это был бы трюк. Итак, когда мы приехали в Нью-Йорк, я только что услышал о Рокфеллеровском центре по телевидению. Так что мы просто спросили незнакомцев, как попасть в Рокфеллер-центр? И забавно, что годы спустя я стал работать в Рокфеллеровском центре.

Но мы только что поехали на метро. Нам пришлось идти к метро из JFK. А потом мы просто, вы знаете, у нас не было — у нас было всего несколько долларов в сумке и сменная одежда. Так что мы просто перепрыгнули через турникет. А потом мы пошли в закусочную, поужинали и помчались, и мы украли футболки «Я люблю Нью-Йорк». И это было просто… это был действительно веселый день.

А потом мы позвонили моему отцу. И он не мог в это поверить. Тогда он действительно занервничал. Он идет, о боже. О, Боже мой. И он позвонил Джолин Рэмптон (тел.).Она разразилась герпесом.

А потом мой папа сказал, знаешь что? Я скажу тебе что. Мы с Мэри поедем в Нью-Йорк и встретимся с тобой из Кливленда. И тогда он подумал, почему бы тебе просто не остаться в холле? И я постараюсь снять номер в отеле. И мы встретимся с вами сегодня вечером. Мы поедем прямо сейчас.

И вот он назвал отели. Но они — никто не хотел нести ответственность за двоих несовершеннолетних без родителя. И поэтому они продолжали говорить нет. И он сказал, я буду там, если они могут просто подождать в вестибюле.И все сказали нет. Так что в конце концов он сказал, хорошо, ты должен вернуться домой сегодня вечером. И попробуйте сесть на самолет домой. Я не плачу за это.

ГРОСС: О, вау. ХОРОШО. Это то, что вы сделали?

ШЕННОН: Да. Мы поехали обратно в аэропорт. И на этот раз все рейсы были очень переполнены. Итак, мы были в JFK, нашли рейс обратно в Кливленд и проделали тот же трюк, сказали стюардессе, что должны попрощаться с моей сестрой. И на этот раз это просто не сработало, потому что билеты на рейс были распроданы, и люди говорили: «Извините, это мое место».И мы продолжали получать — поэтому мы сдались. Это не сработало. И мы звонили из аэропорта. И он купил нам два билета домой. И он заплатил за это. И он сказал, хорошо, я заплачу за это. Но ты должен вернуть мне свои деньги за присмотр за детьми.

ГРОСС: Я также пытаюсь представить вас двоих — вас и вашего лучшего друга — прогуливающихся по Манхэттену в пачках (смех) — в пачке 12-летней давности (смех).

ШЕННОН: Точно. Это было похоже на двух маленьких прима-балерин, совершающих преступления в Нью-Йорке.

ГРОСС: (Смех).

ШЕННОН: (Смех).

ГРОСС: Ну, давайте сделаем небольшой перерыв, а потом поговорим еще. Если вы просто присоединяетесь к нам, моя гостья — Молли Шеннон. А ее новые мемуары называются «Привет, Молли!» Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК ЛЭРИ БАРИЛЬО И ЛАТИНСКОГО ДЖАЗОВОГО КОЛЛЕКТИВА «CARMEN’S MAMBO»)

ГРОСС: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Молли Шеннон, которая прославилась как участница сериала «SNL.Она снялась в сериале HBO «Белый лотос» и в новом сериале HBO Max «Двое других». Она снялась в комедийном сериале Showtime «Я люблю это для тебя». В этом сериале она играет ведущий кабельного телевидения о домашних покупках, который наставляет главного героя, которого играет выпускница «SNL» Ванесса Байер. Новые мемуары Молли Шеннон называются «Привет, Молли!»

Знаешь, еще одна особенность твоего отца в том, что он был очень капризным. Он мог быть по-настоящему любящим и обожающим, а потом очень злым. Итак, будучи ребенком, вы научились читать его настроение и, следовательно, также научились читать настроение других людей?

ШЕННОН: Да, это правда.Мой отец был бы, знаете ли, жестким. Он был… он нервничал из-за поддержания дома в чистоте и, знаете, из-за того, что ему приходилось делать все это, как родителю-одиночке двух девочек. Так что он получал — так что иногда, да, нам приходилось как бы прыгать к нему. Например, если бы мы услышали, как он поднимается по ступенькам, вы могли бы услышать, как он подтягивается, понимаете, шаг за шагом. И мы были бы такие, о, черт возьми. Мы быстро начинали пылесосить или выносить мусор, или — а если он был — если мы что-то не сделали, он просто игнорировал нас.И это было действительно сложно и, понимаете?

Так что нам пришлось как бы догадываться, из-за чего он может злиться, и исправлять это. И иногда, когда он отставал в уборке, он принимал дексамил. Типа, это была комбинация амфетамина и транквилизатора. И он просто хотел бы заняться уборкой. Так что мы убирали, убирали, убирали, убирали весь день до ночи. И был один раз, когда моя сестра вошла в мою комнату, моя сестра Мэри, на рассвете. И она такая: папа все еще убирает внизу.

(СМЕХ)

ШЕННОН: И мы спустились в подвал. И он, типа, курил сигарету и, знаете, чесал руки и, ну, знаете, и складывал одежду. И… но тогда дом будет сверкать чистотой. И он сыграет Джуди Гарланд. А это означало, что все было хорошо. Типа, (поет) Свани, как я тебя люблю, как — типа, ревет по всему дому. И потом, если бы мы съели, знаете ли, ужин, он бы не хотел видеть крошек на полу. Так что мы бы просто праздновали чистый дом, понимаете?

ГРОСС: Вы ходили в католическую школу.А ваша героиня «Субботним вечером в прямом эфире», вероятно, самая известная из вас, — это Мэри Кэтрин Галлахер, школьница-католичка. И, знаете, вы пишете в своих мемуарах, что, когда вы учились в католической школе, вы плохо себя вели с учительницами в школе из страха, что разочаруете их так же, как вы, должно быть, разочаровали свою мать, потому что ваша мать бросила вас, когда она отправился на небеса. И это, должно быть, потому, что она разочаровалась в тебе. Не могли бы вы рассказать немного больше о своих отношениях с монахинями в католической школе, куда вы ходили?

ШЕННОН: Мне кажется, меня просто неправильно поняли, понимаете? Помню, сразу после аварии монахиня попросила меня нарисовать мою семью.А я все нарисовала — маму с отрубленными руками. А еще у моего отца были очень длинные руки. И она такая: ну, о чем эта картина? И я думаю, что многие учителя просто ничего не понимали. Например, моя сестра когда-то — у них был класс по изготовлению открыток ко Дню матери. И моя сестра сказала, что у меня нет матери. И она сказала, что все в порядке. Просто сделать карту в любом случае. Поэтому мы чувствовали себя разочарованными некоторыми из этих учителей, которые, вероятно, просто не понимали, что потеряли родителей в таком юном возрасте.

Но я должен сказать, что был священник, отец Мюррей (тел.), который сразу после аварии мы вернулись в церковь Святого Доминика.И он опустился на колени. И он посмотрел мне в глаза. И он признал потерю моей матери и моей сестры. И я действительно оценил это. Он сказал: Молли, теперь я знаю, что ты потеряла мать и сестру. И это очень, очень грустно. И я просто… о, Боже мой, Терри. Я так это ценил. Я думаю, что все остальные говорили: «О, не говори об этом». Это сделает ее грустной. Это заставит ее плакать. Не поднимай этот вопрос. Но на самом деле я отчаянно нуждался в том, чтобы люди подняли эту тему и чтобы кто-то признал глубокую боль и тяжелое горе, в которых я находился.

ГРОСС: Мне больно, что все больше людей вокруг вас не обняли вас, чтобы помочь вам исцелиться от боли.

ШЕННОН: Да, я знаю. Да. Я хотел сказать, а потом насчет женщин-учительниц я действительно восхищался — знаете, мне нравилось на них смотреть. Мне понравились ультраженственные. Например, там была женщина, миссис Халлас (тел.). Так оно и было — ее ногти всегда подходили к ее наряду. И она хорошо пахла. И она была красивая и бодрая. И мне очень понравилось, какая она женственная. И — или я бы хотел, чтобы мой учитель игры на фортепиано всегда носил блузку.И она научит меня игре на фортепиано. И мне нравилось, типа, вдыхать запах ее духов и чувствовать, как ее блузка трется о мое лицо. И я такой: о, я скучаю по этому. Это так прекрасно.

ГРОСС: В детстве ты очень хотел быть в шоу-бизнесе.

ШЕННОН: Да.

ГРОСС: И вы надеялись попасть на прослушивание в новый «Клуб Микки Мауса».

ШЕННОН: (Смех).

ГРОСС: Но вы пропустили прослушивание — опоздали.Так что вместо этого вы прошли прослушивание в The New Little Rascals, которые устраивали карнавалы и греческие рестораны. Вы говорите, что эта группа была ужасной. Что в этом было ужасного?

ШЕННОН: Ну, это было не так — я думал, что это — да, по какой-то причине я думал, что это «Клуб Микки Мауса», который должен был быть на Диснее с, типа, Джастином — я не знаю, что я мысль. Я думал, что это профессиональное телешоу. Это было что-то вроде местного карнавального шоу, где мы ходили на разные карнавалы.И это было не профессионально. И женщина, которая им управляла, была… похоже, у нее были серьезные проблемы с алкоголем. И мне было интересно ее изучать, потому что иногда мы встречались по утрам, и она была очень пьяна. И я только подумал, ого, вот так — она ​​пьяная. Это так рано, понимаешь? Так что я действительно изучил ее. Я думал, что она интересный персонаж для изучения. И мне нравилось наблюдать за ней и изучать ее.

Но шоу было отличным опытом, потому что мой папа возил меня по всему южному Огайо, чтобы я побывал на этих карнавалах.И я пел с микрофоном, например, возле, знаете ли, батутного дома. И я пел, например, «Чай вдвоем». Так что это была действительно хорошая практика выступления. И мы ходили в венгерские рестораны и пели. И была еще одна мама, которая помогла мне с моим костюмом. И она мыла мне волосы перед выступлениями. И я подумал: «О, мне было так приятно, что эта леди трогает мои волосы». И мне нравились такие вещи в шоу-бизнесе.

ГРОСС: Давайте сделаем небольшой перерыв. А потом еще поговорим.Если вы просто присоединяетесь к нам, моя гостья — Молли Шеннон. У нее есть новые мемуары под названием «Привет, Молли!» Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК ИЗ «ВЕСЕЛОЙ ПЕСНИ» АНАТА КОЭНА)

ГРОСС: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Молли Шеннон, которая прославилась как участница сериала «SNL». Она снялась в сериале HBO «Белый лотос» и в новом сериале HBO Max «Двое других». Она играет одну из главных ролей в комедийном сериале Showtime «Я люблю это для тебя», премьера которого состоится в конце этого месяца.Она играет ведущую кабельного телевидения, занимающуюся домашними покупками, которая наставляет персонажа, которого играет выпускница «SNL» Ванесса Байер. У Молли Шеннон новые мемуары. Он называется «Привет, Молли!»

Итак, вы учились в Школе искусств Тиша при Нью-Йоркском университете. А потом из Нью-Йоркского университета вы переехали в Лос-Анджелес и, ну, знаете, занимались всеми делами официантки-хозяйки во время прослушивания на роли. И ты увлекся импровизацией. И именно во время ваших импровизаций — на самом деле, это было еще в Тише, я думаю, вы начали играть Мэри Кэтрин Галлахер, вашего персонажа католической школы, которая стала известной в «Субботним вечером в прямом эфире».«Что вы взяли из своей жизни и опыта католической школьницы, чтобы вложить в Мэри Кэтрин Галлахер?

Шеннон: Ну, да, этот персонаж появился из — я прослушивался для этого шоу под названием «Безумие» и Мадлен Олнек — и Адам Сэндлер тоже был в этом шоу, в Нью-Йоркском университете. Он был в моем классе в школе драмы Нью-Йоркского университета. И… Мадлен Ольнек, которая написала шоу, заставила нас делать это упражнение во время репетиций, когда вы просто входите в дверь и придумываете персонажа.И я помирился, привет, я Мэри Кэтрин Галлахер, и мы должны попытаться произвести на нее впечатление. А она была сопливым режиссером, и нам постоянно приходилось пытаться произвести на нее впечатление. Так был создан персонаж. И я просто использовал себя и то, что чувствовал, когда был маленьким, но сильно преувеличивал. Мол, Мэри Кэтрин Галлахер — взрослый ребенок алкоголика. Она хочет угодить. Она неуклюжая. Она амбициозна. Вы знаете, она фантазирует. Она одержима. Так что я просто усилил все это.

ГРОСС: Итак, я хочу сыграть отрывок из вашего первого скетча Мэри Кэтрин Галлахер в «Субботним вечером в прямом эфире», в котором вы проходите прослушивание для пьесы католической школы, произнося монолог.И монолог, который вы здесь произносите, как мы услышим, это монолог Мередит Бакстер Бирни. И она прославилась во второй главе своей карьеры как королева фильмов в стиле мыльных опер, например, фильмов Lifetime. Расскажите нам, почему вы выбрали монолог Мередит Бакстер Бирни.

ШЕННОН: Я просто люблю драматические монологи. В этом есть что-то такое драматичное, что мне нравится. Я люблю драматические комедии. Я люблю комедии сердцем и душой. И я просто чувствую, что это действительно придает комедии глубину, печаль и страсть в комедии.И я был очарован Бетти Бродерик, той историей о том, как она заставила своего мужа пройти, знаете ли, юридическую школу, а потом он изменяет ей со своей секретаршей. А я смотрел все «60 минут» и все спецвыпуски. И я подумал: «Вау, о боже мой, эта опрятная мамочка просто сошла с ума». И я был…

ГРОСС: И Мередит Бакстер Бирни сыграла ее.

ШЕННОН: И Мередит Бакстер Бирни играла на ней — правильно — с головной повязкой. И, очевидно, это было очень трагично.Но я вырос на фильмах, созданных для телевидения, таких как «Ода Билли Джо» и фильмах Робби Бенсона. Так что я всегда помещал фильмы, на которых я вырос, как драматические монологи в тех скетчах Мэри Кэтрин Галлахер или, например, в «Мальчике в пластиковом пузыре» и тому подобном.

ГРОСС: Итак, давайте послушаем этот первый скетч, который вы сделали в качестве нее в «Субботним вечером в прямом эфире», и священника, на роль которого вы пробовались, играет Гэбриел Бирн.

(ЗВУКОВОЙ ФАЙЛ ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ «В СУББОТУ НОЧЬЮ В ПРЯМОМ ЭФИРЕ»)

ШЕННОН: (в роли Мэри Кэтрин Галлахер) Сегодня я буду произносить монолог к ​​моему любимому фильму, созданному для телевидения, — рассказу Бетти Бродерик с Мередит Бакстер Бирни в главной роли.

(СМЕХ)

ГАБРИЕЛЬ БИРН: (как священник) Тогда это очень хорошо. Тогда очень хорошо, Мэри Кэтрин. Так что, когда будете готовы, уходите.

Шеннон: (в роли Мэри Кэтрин Галлахер) Хорошо. ХОРОШО. ХОРОШО. ХОРОШО. Помню, был рассвет, и солнце только-только всходило. И я достал пистолет из маленького деревянного ящика в своей комнате, и я — я просто — я вышел на улицу, и я сел в свою машину, и я поехал (вздрагивая).

(СМЕХ)

ШЕННОН: (в роли Мэри Кэтрин Галлахер) И я вел.И я поехал к дому Дэна Бродерика и Линды Колкена. И тогда я — и тогда я — я ворвался к ним в парадную, и я — я медленно поднялся по лестнице (вздрагивая).

(СМЕХ)

ШЕННОН: (в роли Мэри Кэтрин Галлахер) И в их спальню. И я видел, как они там спали, и я просто застрелил их обоих. Я ненавижу тебя, Дэн. Я ненавижу тебя. Я ненавижу тебя.

БИРН: (как священник) Мэри, Мэри, хорошая девочка, хорошая девочка, очень хорошо, очень хорошо.

ШЕННОН: (в роли Мэри Кэтрин Галлахер) Монолог.

(АПЛОДИСМЕНТЫ)

ОБЩИЙ: ОК. И опишите, что происходит сразу после этого.

ШЕННОН: И сразу после этого — посмотрим. Тогда я говорю, что могу заниматься гимнастикой, потому что начинаю разогреваться, а потом упаду на металлические стулья и обязательно поранюсь.

ГРОСС: Вы падали на металлические стулья, а затем спотыкались о них и запутывались в них ногой. И это была невероятная физическая комедия с… это были, типа, настоящие металлические стулья.

Шеннон: Настоящие металлические стулья, да.

ГРОСС: Да. Ты действительно погрузился в это, буквально. Тебе было больно? Я имею в виду, наблюдая за этим, это как, о, мой Бог, я надеюсь, что она в порядке.

ШЕННОН: Ага. В то время — а я много лет играл Мэри Кэтрин Галлахер в своем сценическом шоу, и я был просто в безрассудном периоде своей жизни, когда мне было все равно. Я хотел причинить себе боль, поранить себя, порезать ногу и истекать кровью. И мне нравилось просыпаться на следующее утро с болью в мышцах.Я не возражал. Я думаю, что я был просто, знаете, в другом месте в моей жизни. Я бы никогда не сделал этого сейчас. Это кажется слишком опасным. И да, когда я впервые начал играть Мэри Кэтрин Галлахер в «SNL», я все время делал металлические стулья. В конце концов, они забеспокоились, поэтому наняли профессионального каскадера. А потом, позже, я начал носить набивку. Но каскадеры подумали, что я сошел с ума. Мол, она сумасшедшая. Боже мой. Они не могли в это поверить.

ГРОСС: Давайте сделаем еще один перерыв.Если вы просто присоединяетесь к нам, моя гостья — Молли Шеннон. Ее новые мемуары называются «Привет, Молли!» Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК ИЗ «BOUM» ТЕРРИ ФОСБЕЙНА)

ГРОСС: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Молли Шеннон. Она стала известна как участница шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Она снялась в сериале HBO «Белый лотос» и в новом сериале HBO Max «Двое других». Она также играет одну из главных ролей в новом комедийном сериале Showtime «Я люблю это для тебя», премьера которого состоится в конце этого месяца.Ее новые мемуары называются «Привет, Молли!»

Когда вы приехали в Лос-Анджелес и проходили прослушивание на роли, одним из способов, которым вы использовали свои актерские способности, было то, что вы описываете как аферу с Дэвидом Маметом (смех).

ШЕННОН: О, Боже мой.

ГРОСС: Не могли бы вы описать нам аферу?

ШЕННОН: Да. Мошенничество с Mamet было — я назвал это мошенничеством с Mamet…

ГРОСС: И позвольте мне остановиться и сказать, для тех, кто не знает, Дэвид Мамет — известный драматург и сценарист.Итак, хорошо, вперед.

ШЕННОН: Да, такой талантливый сценарист и драматург. Итак, Дэвид Мамет был учителем в Нью-Йоркском университете, и я брал с ним несколько уроков. И Юджин Пак, мой друг, который тоже был начинающим актером в Нью-Йорке, тоже брал с ним много уроков. Так что нам было нелегко взломать двери этих агентов. Это было очень тяжело. Ты бы послал свой хедшот, и никто бы тебе не позвонил. И мы просто подумали, что нужно придумать кое-что еще, понимаете? Итак, однажды мы решили провернуть эту штуку, аферу с Мамет.И мы придумали фальшивых персонажей. Моего персонажа звали Лиз Стоквелл, а Юджина звали Арнольд Кац (тел.). И мы звонили друг другу по телефону. Ну, во-первых, мы отправимся в библиотеку AFI и изучим, какие современные звезды представлены какими агентами. Как, например, я искал бы Джоан Кьюсак. Может быть, она похожа на меня, и дайте мне посмотреть, кто ее менеджер. И тогда у меня был бы список людей, которым я хотел, чтобы Юджин назвал меня, чтобы я мог попасть в офисы этих агентов и встретиться с ними, а затем у него был бы список для меня.

И мы бы это сделали, и Юджин Пак и я работали вместе, продавая абонементы в клубы здоровья еще в Нью-Йорке, поэтому мы в основном использовали те же методы, что и продавцы, продающие членство в клубах здоровья, чтобы провернуть аферу Mamet. Итак, мы звонили, когда агенты были в хорошем настроении, обычно по пятницам после обеда, после 3 или 4. И я звонил и говорил, что это Лиз Стоквелл, звонит из офиса Дэвида Мамета. Могу я поговорить, ну, с каким-нибудь агентом? И они пошли бы, о, да, сразу.И они наняли агента, а потом я сказал, знаете, у нас есть парень, который играет в новой пьесе Дэвида. Я бы сделал его звездой новой пьесы Дэвида. И он в Лос-Анджелесе, проводит встречи, и я бы с удовольствием устроил для него встречу. И Дэвид так высоко отзывается о вашей компании и о вас. И они всегда были бы так польщены. И они говорили: а почему бы Юджину просто не позвонить мне, когда он приедет в город? Мне жаль. Знаешь что? Он так занят; Я лучше сделаю это для него. А потом я устрою ему встречу.Потом он звонил мне и назначал встречу.

И мы передавали друг другу записки, когда разговаривали по телефону, и мы — так трудно было не засмеяться. И если бы было препятствие, например, если бы кто-то сказал, о, ты знаешь, Лиз, я хотел бы пообедать с тобой, я бы сказал, о, черт возьми, да, мой помощник позвонит тебе. Мы меняем офис, но давайте обязательно это сделаем. Так что мы просто… у нас было что-то вроде того, что мы делали. И мы — я познакомился со всеми через аферу Мамет.У меня появились первые агенты. И я действительно получил роль в «Твин Пикс», потому что Джин позвонил директору по кастингу, Джоанне Рэй. Так что я попал, а затем меня бросили. И у меня есть коммерческие агенты и театральные агенты. Джин позвонил Берни Брильштейну от моего имени, и Берни сказал: «Передай Дэвиду, что я поздоровался, потому что я знал, что Берни…

».

(СМЕХ)

ШЕННОН: Я знал, что Берни связан с Лорном, и я хотел быть на «Субботним вечером в прямом эфире». Итак, Берни Брильштейн познакомил меня со своей дочерью.И мы просто… у нас так много встреч, Терри (смех).

ГРОСС: Думаю, ни один из этих агентов никогда не звонил в офис Мамет, чтобы поговорить с Лиз, как бы там ни было ее второе имя, которую вы придумали, чтобы узнать, что этого человека не существует.

Шеннон: Я думаю, мы знали, что, возможно, он был больше в Вермонте и Нью-Йорке, и мы решили, что перекрестной проверки не будет. И мы действительно заставили этих агентов чувствовать себя так хорошо. И мой персонаж был просто восхитительным. Она была просто очень счастливой, бодрой, позитивной дамой.И в основном люди были в восторге от того, что Дэвид Мамет думал о них в пятницу в 4 часа дня. Они были в восторге.

ГРОСС: Итак, вы дважды пробовались на «Субботним вечером в прямом эфире». Вы не прошли его после первого прослушивания в «SNL», но прошли на втором. И вы говорите, что хорошо, что вы не попали в первый раз, потому что это было не лучшее время для женщин. В чем разница между первым сезоном, на который вы пробовались, и сезоном, в котором вы действительно стали актером?

Шеннон: Я думаю, что когда я проходил прослушивание для первого сезона, это был скорее мужской клуб.И хочу сказать, очень талантливый мальчишеский клуб. Эти ребята были действительно хороши. Но женщин в то время на передовой было не так много. Так что, когда меня наняли пять лет спустя, это было лучшее время. Это было похоже на ренессанс. Были просто — они нанимали больше женщин. Было лучше. Так что было просто интересно, что все так получилось, потому что я чувствую, что это было скрытым благословением. Я рад, что меня не взяли на работу пять лет назад. Это было бы не здорово. Итак, а потом, когда меня отвергли в первый раз, я подумал, знаете что? Если они еще когда-нибудь вернутся, я буду готов.Я просто собираюсь работать над своими персонажами в течение следующих нескольких лет, развивать свое сценическое шоу, продолжать развивать этих персонажей, оттачивать материал, писать, создавать, поэтому, когда они вернутся, я буду заперт и загружен и готов. И я действительно был.

ГРОСС: После вашего успеха в «Субботним вечером в прямом эфире» вы впали в депрессию и пишете, что наконец-то позволили себе глубоко переживать по поводу своей матери. Можете ли вы объяснить, почему именно тогда вы позволили себе глубоко чувствовать? И как это по сравнению с тем, что вы чувствовали раньше?

ШЕННОН: Думаю, я не мог по-настоящему грустить из-за потери мамы, когда был маленьким.Я просто позволил себе уйти. Так что я был побужден, чтобы достичь и работать очень усердно и сделать это. И меня погнали. Я подумал, что хочу сделать это, и я хочу, вы знаете, пройти прослушивание и сделать это в Голливуде. И меня гнали, гнали, гнали, работая над своим шоу. И затем я, наконец, получаю «Субботним вечером в прямом эфире», а затем в эфире появляется Мэри Кэтрин, и я делаю сальто назад и бросаюсь на стулья, и люди подходят ко мне — о, Боже, я люблю этого персонажа. Я люблю этого персонажа. А я бы перевернул комплимент и нашел бы что-то не так.И я почувствовал такую ​​тревожную, глубокую тоску — типа, нет, нет, это неправильно. И я так впал в депрессию. И я понял, типа, что… действительно, единственный человек, которому я хотел сказать, о, черт возьми, я так, так горжусь тобой, Молли, была моя мама, понимаешь? И я думаю, что меня просто гнали, гнали к успеху, что это действительно было похоже на, тьфу, эта слава, она ничего не исправит — потому что я действительно просто хочу ее, и я хочу, чтобы она гордилась мной, и она видела это , и я хочу, чтобы она была здесь, и я хочу, чтобы Кэти это видела, и это было бы так здорово.

Но это был великий поворотный момент, потому что я почувствовал мир со славой и шоу-бизнесом. И это похоже на то, что вам не обязательно быть лучшим; просто наслаждайтесь творчеством. Наслаждайтесь работой, которой вы увлечены. Неважно, на каком вы уровне; просто наслаждайтесь тем, где вы находитесь. И тогда для меня это действительно изменилось, чего я только не делал — я мог просто наслаждаться «Субботним вечером в прямом эфире» как творческим лагерем, и мне не нужно было быть лучшим или просто — я мог просто наслаждаться тем, что я художник. и наслаждайся своей работой и наслаждайся тем, что я шел к тому, во что верил.И у меня до сих пор такая же философия.

ГРОСС: Что ж, давайте сделаем еще один перерыв. Если вы только присоединились к нам, моя гостья — Молли Шеннон, и ее новые мемуары называются «Привет, Молли!» Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК ИЗ «BIG STUFF» ДЖЕЙСОНА МОРАНА)

ГРОСС: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Молли Шеннон, которая прославилась как участница шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Она снялась в сериале HBO «Белый лотос» и в новом сериале HBO Max «Двое других».Она снимается в комедийном сериале Showtime под названием «Я люблю это для тебя», премьера которого состоится в конце этого месяца.

Вы представили своего отца людям в программе «Субботним вечером в прямом эфире». Они узнали друг друга. Похоже, людям очень нравился твой отец. Я думаю, именно через вашего агента, который является геем, вы узнали, что ваш отец был геем. Так как он узнал, а ты нет?

ШЕННОН: Стивен Леви, мой давний менеджер, его отец умер, когда он был маленьким. У него сложилась тесная связь с моим отцом, и мой отец стал ему своего рода суррогатным отцом.И много разговаривали по телефону. И Стивен сказал моему отцу, Джим, ты гей. Ты гей. И мой отец был, о, наверное, я. Так что Стивен присылал ему гей-порно. И, знаете, мой отец был… о, Боже мой. Он такой: заверните его, заверните в бумажный пакет на случай, если кто-нибудь его откроет. И знаете, он такой — что? — 72 на данный момент.

И вот мой папа появился на моем последнем «SNL». Это была моя самая последняя неделя. И я думаю, что в то время у него был рак, но он никому не говорил.Так что некоторое время он был трезв. Он был выздоравливающим алкоголиком, но в тот раз поскользнулся, приехав в Нью-Йорк. И он прилетел в Нью-Йорк, остановился в баре на Центральном вокзале и напился, а потом появился в моей квартире. И я был так разочарован в нем, потому что я был — это моя последняя неделя шоу. А я такой: ты пьян. А потом я выгнала папу из своей квартиры и заставила его остаться в отеле. А потом я поговорил со Стивеном и моим менеджером и сказал, о, я так расстроен.Он пил. Я просто разочарован. И это стресс. Это моя последняя неделя. А Стивен продолжал защищать моего отца. Он сказал, знаете, он так много пожертвовал ради вас, девочки. И я такой, что ты имеешь в виду? Он так много бросил. А потом я сказал, ты хочешь сказать, что он гей? И он такой, он — я ничего не хочу говорить. Он собирается рассказать вам. И я не мог в это поверить, Терри. Я такой, что?

А на следующий день мы с папой помирились. Поскольку у меня была эта новая информация, все кусочки головоломки из моего детства, такие как гнев и, знаете, некоторые действия, сошлись воедино.И я почувствовал сострадание. Я подумал: о, Боже мой, он гей. Боже мой. Боже мой. Это было похоже на поток понимания, сострадания. Эта новая информация взорвала мой мозг. Я не мог в это поверить.

ГРОСС: Вы знаете, ваш менеджер сказал вам, что ваш отец собирался сказать вам, что он гей, но ваш отец не сказал вам. Так что в итоге вы спросили его, гей ли он, — спросили своего отца. Вы, типа, репетировали это в своем уме, типа, как вы собирались задать ему этот вопрос, который рисковал сделать его таким неудобным, потому что он так долго скрывал его от вас?

ШЕННОН: Я так боялся спросить его, Терри.И это было интересно, потому что я все ждал, что он мне расскажет. Итак, на последнем шоу «SNL» мой папа пришел на вечеринку в отель Hudson, поговорил с Лорном и был просто красавицей бала, душой вечеринки, разговаривая с Марси Кляйн, и был так счастлив и горд мной. И я ждал, что он скажет мне, и мы отлично провели время, и он увидел мое последнее шоу. Но он все еще не сказал мне. И я такая, Боже, он еще не сказал мне. Стивен типа, он собирается рассказать тебе. Он собирается рассказать вам.Затем я пригласил его на пресс-конференцию по фильму, который я снял с Кейт Бекинсейл, под названием «Serendipity». И я сказал, приезжайте в Four Seasons. И однажды мы были в бассейне, и он до сих пор не сказал мне, и мы просто чудесно проводили время. А мы пошли и сели в шезлонги у бассейна. И я просто подумал, что наберусь смелости и задам вопрос на миллион долларов, который только дочь может задать родителю, когда он еще жив. И я сказал, вы когда-нибудь думали, что можете быть геем? И я помню, я сказал это так медленно, что я… это было похоже на бегущую ленту самолета.Например, сделать глубокий вдох. А потом была такая пауза. И он был таким, совершенно определенно. И я такой, что? Что я… что ты только что сказал? Как будто ты не слышишь, что они говорят. Определенно. Большинство — о, Боже мой, какое облегчение.

А потом мы говорили об этом, Терри, в течение следующих 72 часов. Мы поехали в Охай и пошли в закусочную Кэрроу. И я просто должен задать ему каждый вопрос, который я когда-либо хотел задать. И я сказал, мама знала? И он сказал мне.И я сказал, когда ты узнал, что ты гей? И он такой, о, Молли, я знал его в начальной школе. Я ходила на двойные свидания и смотрела на мальчика. И мне понравился один мальчик, который был из Польши, и мне понравилось, как он — его рука держала сигарету. Он выглядел таким мужественным. И я просматривал каталоги J.C. Penney и видел мачо в майках. И я такой: ну, ну, понимаешь? Итак, у нас состоялся открытый разговор. И я спросил, ты когда-нибудь, знаешь, с кем-нибудь встречался? Он был такой: да, знаете, я был в командировках, и бизнесмены давали мне свои визитки, и я был такой, о, нет, вроде как сумасшедший, но заинтригованный, но безумный.А потом он сказал, что будет действовать на стоянках для грузовиков, как это делали люди, которые были закрыты в этом — в то время. И я был рад за него. И это была такая честь, что он вышел ко мне. И я думаю, что для него было облегчением то, что он смог рассказать мне. И он умер шесть — ну, шесть месяцев спустя.

ГРОСС: Вы были с ним, когда он умер?

ШЕННОН: Ага.

ГРОСС: И ты пишешь, что было так хорошо быть с ним и для него, потому что твою мать так внезапно забрали у тебя в автокатастрофе, когда тебе было 4 года.Вы могли говорить, или он был, как бы, не совсем, понимаете, в сознании или мог говорить к тому времени?

ШЕННОН: Да, он мог говорить. И он был в больнице. Он поскользнулся на свадьбе и сломал бедро. Он был абсолютно трезв. Но, знаете, он не звонил нам, когда был в больнице. Звонила моя тетя Берни (тел.). Она сказала, тебе лучше прийти. Он в больнице. И, вы знаете, у него был рак простаты, так что его кости пострадали от лечения. Перед его смертью у нас был долгий телефонный разговор после того, как он сказал мне, что ты моя счастливая звезда, Молли.Я хочу, чтобы ты знал, что ты и Мэри были лучшим, что я когда-либо делал. И я сказал, я знаю. Я это понимаю. Он не хотел, чтобы я думала, что он сожалеет о детях.

ГРОСС: Верно.

ШЕННОН: Но так или иначе, на смертном одре он дал нам совет. Он сказал, знаешь, мне, давай, женись, рожай детей. Я думаю, вы получите от этого большое удовольствие. А потом он также сказал, знаете ли, никогда не стоит недооценивать хорошую маленькую роль в кино. Я снялся в фильме «Анализируй это» с Билли Кристалом, где я сыграл одну сцену, где я играл его пациентку, Кэролайн, которая переживала расставание и действительно плакала.И мой отец любил эту сцену. Итак, на смертном одре он, знаете ли, прощался, и мы подумали: «Вы будете наблюдать за нами с небес?» И он был похож, действительно. И он сказал, не плачь по мне, потому что я буду в порядке. Он был очень… он верил в загробную жизнь. И он не боялся.

А потом сказал — берет кислород. Что касается этого фильма «Анализируй это», он сделал вдох и типа (вдыхая) давал мне советы. Он сказал мелкие детали. И мы были как маленькие части, пытаясь разобрать, что он говорит.Затем он сделал еще один вдох кислорода (вдох). А потом он сказал, в кино. И мы были как, да, в кино. А потом он сказал (вдыхая) типа «Проанализируй это». И мы такие, типа «Анализируй это». А потом он умер после этого. Я не шучу — умер (смех). Это был его последний совет (смех).

ГРОСС: Он ведь тоже хотел стать актером, да?

ШЕННОН: Да. Он очень хотел быть актером. Он хотел, чтобы он был актером. И кино он любил, и Джуди Гарленд, и Розалинду Рассел.И он хотел бы пойти в театр Кливленда. И любил писать. И я использую много его написания в книге. И, да, он сказал, что у него не было уверенности. Так что во многих отношениях я пошел и сделал это для него. И я как бы хотел дать ему эту жизнь, и он должен был жить этой жизнью и видеть это через меня. И это было глубоко приятно.

ГРОСС: У вас и вашего мужа Фрица двое детей. Что для вас значит быть матерью?

ШЕННОН: Это просто величайшее из всех.Я люблю это. Я всегда хотела быть мамой и чувствую, что буду немного плакать. Когда я был маленьким, я всегда играл на детской площадке с детьми в начальной школе. И мы будем играть в семью. И я бы воспроизвел этот сценарий. Мы выстраивали всех девочек в классе. А Эми Уолл (ph) и я были матерями, и мы выбирали, кто будет в нашей семье. И они бы сказали: я хочу быть в вашей семье, я хочу быть в вашей семье, потому что моя семья в игре, я была веселой мамой, и мы с детьми летали по парковке.И я буду играть в эту игру снова и снова. Поэтому я всегда знала, что хочу быть матерью. Я много нянчилась, когда была маленькой, и мне просто очень этого хотелось. И я сказал Фрицу, когда мы только начали встречаться, и он тоже этого хотел.

Так что прожить годы, прожитые моей мамой, просто глубоко исцеляюще. И я не принимаю ничего из этого как должное. Например, я думаю, вы знаете, я прожил с ней всего четыре года, но это было так существенно. Я так рада, что у меня было четыре года, что они дают вам такой взгляд на то, как ценить время.И никогда не знаешь, сколько времени у тебя будет. И так, у меня реально, типа, ощущение, типа, что ты готова, Молли. Давай. Давай сделаем это. И я просто — может быть, некоторые вещи, на которые люди жалуются, я не имею к ним отношения, потому что я просто думаю, знаете, мне так повезло, что мы все, типа, живы. И, знаете, я так благодарен. И я смотрю, как растут мои дети. И моя мама не видела, как я взрослею. И это просто — я думаю, что она была бы так рада за меня, понимаешь?

ГРОСС: Да.Чтобы немного изменить настроение, вы все еще смотрите «Субботним вечером в прямом эфире»?

ШЕННОН: Да. Я только что ужинал с Лорном. Я все еще так близко к нему. И да, я до сих пор его смотрю. Моя любимая часть шоу — спокойной ночи. Мне нравится смотреть на ведущего и весь актерский состав. Мне нравится думать, в каком они настроении? И о, смотрите, она разговаривает с ним, и они выглядят такими счастливыми. А теперь они собираются пойти на вечеринку. Так что да, «Спокойной ночи» — мой фаворит, и мне это очень нравится. И у меня просто такие прекрасные чувства по поводу шоу.И я просто… я до сих пор так благодарна, что у меня есть такая возможность.

ГРОСС: Молли Шеннон, было очень приятно поговорить с вами. Я так благодарна, что ты пришел на наше шоу.

ШЕННОН: Терри, большое спасибо. Для меня большая честь поговорить с вами. Ты один из моих любимых. И большое спасибо.

ГРОСС: Новые мемуары Молли Шеннон называются «Привет, Молли!» Завтра в программе FRESH AIR нашим гостем будет репортер ProPublica Дэвид МакСвейн, который расскажет нам о людях и компаниях, получивших прибыль от пандемии COVID-19.Он обнаружил, что правительство заключило выгодные контракты со многими людьми, имевшими опыт мошеннических деловых практик, которые можно было бы найти в публичных записях, если бы кто-нибудь удосужился проверить. МакСвейн — автор новой книги «Pandemic, Inc.» Надеюсь, вы присоединитесь к нам.

(ЗВУК ИЗ «HABANA SIN SABANAS» ГАРОЛЬДА ЛОПЕС-НУССЫ)

GROSS: Исполнительным продюсером FRESH AIR является Дэнни Миллер. Нашим техническим директором и инженером является Одри Бентам. Наши интервью и обзоры подготовили и отредактировали Эми Салит, Филлис Майерс, Сэм Бригер, Лорен Крензель, Хайди Саман, Тереза ​​Мэдден, Энн Мари Бальдонадо, Теа Чалонер, Сет Келли и Джоэл Вольфрам.Наш продюсер цифровых медиа — Молли Сиви-Неспер. Роберта Шоррок руководит шоу. Я Терри Гросс.

(ЗВУК ИЗ «HABANA SIN SABANAS» ГАРОЛЬДА ЛОПЕС-НУССЫ)

Copyright © 2022 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений нашего веб-сайта по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.

Стенограммы

NPR создаются в кратчайшие сроки подрядчиком NPR. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем.Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ NPR является аудиозапись.

В поисках творческого вдохновения с Дженнифер Почински

29 декабря 2016 г.

Как художники находят свое творческое вдохновение? Ответ на этот вопрос так же уникален, как и каждый человек, который его задает. Каждый художник находит свое вдохновение по-разному, и это вдохновение варьируется широко. Но с каждым исследованием этого вопроса вы заглядываете в путешествие каждого художника.В этом эпизоде ​​Savvy Painter я сижу долой художницу Дженнифер Почински. У нас замечательный и широкий беседа о творческом вдохновении, живописи техники и растить семью как художник. Дженнифер приносит немного захватывающая информация об этом выпуске, не пропустите!

Использование Instagram для художественного вдохновения

Некоторые художники уходят к красоте природы, чтобы найти творческая искра, называемая вдохновением, некоторые обращаются к литературе или Анатомия человека. Тогда есть некоторые художники, которые находят вдохновение из инстаграмма.В 21 веке некоторые художники находят новые направления мотивации. В этом выпуске Savvy Painter я добираюсь до исследуйте эту тему с художницей Дженнифер Почински. Дженнифер любит «путешествовать по миру», просматривая социальные сети приложение, инстаграм. Она знает, что это нетрадиционный метод найти вдохновение, но это отлично работает для нее. Не забудьте поймать этот эпизод, чтобы услышать больше от Дженнифер!

Разочарование как топливо для успеха

По мере того, как вы растете и развиваете свои навыки художника, вы обнаружите, что придерживаетесь более высоких стандартов.Это может привести к тому, что вы смотреть на свои старые работы неблагоприятно. Как вы реагируете, когда вы разочарованы искусством, которое вы создали? Вы позволяете этому обескуражить и разочаровать вас? Художник Дженнифер Почински и я обсудите, как вы можете использовать свое разочарование в качестве топлива для успеха. В виде опытный художник, Дженнифер имеет многолетний опыт рисования от. Будьте готовы к мощному озарению и вдохновению в этом эпизод Savvy Painter!

Как реагировать, когда вы творчески «застряли»

В каждом творческом начинании вы в конце концов сталкиваетесь с «стена.Писатели страдают от писательского кризиса, балерины изо всех сил пытаются освоить конкретное движение, и музыканты могут бороться с попаданием определенное примечание. Каждый сталкивается с невзгодами и проблемами иначе. Дженнифер Почински — художница, которая столкнулась с эта стена раньше. Она оказалась «в зоне» творчески, когда вдруг колодец высох. Жизнь имеет жестокий способ отношение каждого творческого типа к этой борьбе в какой-то момент. Либо вы испытали эту трудность, вы находитесь в середине одного прямо сейчас, или вы будете в одном в конце концов.Очень важно услышать от других, таких как Дженнифер, которые нашли свой путь через другая сторона творческого блока. Обязательно посмотрите этот выпуск Savvy Painter и узнайте больше об истории Дженнифер!

Следуя своей страсти и создав семью. Может быть сделано!

Вы слышали, как говорят: «Вы не можете получить свой пирог и съесть его слишком.» Эта поговорка намекает на саму идею обладания чем-либо. и наслаждаясь этим одновременно. Многие в нашем обществе верят тебе не может сделать что-то вроде создания семьи и добиться успеха в Ваша страсть одновременно.Хотя это звучит сложно, сложно и грязно — это реальная возможность! Художник Дженнифер Почински вырастила двух дочерей, ухаживая за ней страсть как художника. Она будет первой, кто скажет вам об этом. это непросто, но это выгодно! В этом выпуске Savvy Пейнтер, Дженнифер и я обсуждаем первые годы воспитания детей как художник и как сегодня поживают ее дети!

План этого эпизода

• [0:40] Предыстория гостя: Дженнифер Почински.
• [2:21] Представляю Дженнифер Почински.
• [3:19] Первые источники вдохновения в искусстве.
• [4:36] Как Дженнифер выбирает, что она собирается нарисовать.
• [7:20] Как Дженнифер черпает вдохновение в Instagram.
• [12:11] Какие ответы на Дженнифер запомнились? Работа?
• [16:20] Как меняется отношение Дженнифер к своим картинам время.
• [18:35] Неудовлетворительные картины бросили вызов Дженнифер?
• [20:48] Ритуал Дженнифер по подготовке к покраске.
• [22:41] Как Дженнифер технически подготавливает краску?
• [27:19] Что делает Дженнифер, когда «застревает» на рисование?
• [31:17] Как Дженнифер сохраняет свою творческую искру.