рисунок казака
Как нарисовать казака карандашом поэтапно?
Украинский казак — как рисовать?
Характерными чертами внешнего вида казака является своеобразная одежда, например широкие шаровары, подпоясанные поясом-кушаком, и прическа. Казаки носили так называемый оселедець (читается «осэлэдэць») — длинная прядь волос на выстриженном на лысо черепе.
Сначала нужно схематически изобразить позу человека.
Опираясь на основные линии, рисуем контуры фигуры.
Как рисовать казака шаг за шагом
Украинские казаки — уникальное «явление» в мировой истории, аналогов которого не знала ни одна из стран планеты. Это своеобразный класс людей, которые бежали от панщины и объединялись в группы для защиты границ родной земли от внешних врагов. Хочешь научиться рисовать этих отважных, смелых воинов?
Свободолюбие, мужество, острый ум и находчивость в бою — вот что выделяло гордых украинских воинов от других армий мира, и заставляет восхищаться ими не один десяток поколений.
Как Тебе идея нарисовать Тараса Бульбу? Если Ты не против, начнем!
Как рисовать казака шаг за шагом1. Представь, что ты изображаешь спичечного человечка, и нарисуй эскиз казака, так, как показано на рисунке.
2. Плавными линиями, слегка нажимая на карандаш, обведи контур тела казака.
3. Сотри лишние линии ластиком. Нарисуй казаку одежду, палку и саблю.
4. Теперь нарисуй оружие, четко прорисуй детали в районе пояса. Берись за рисование лица, и не забудь об особенностях внешности. Какой же казак без усов и длинного чуба?
5. Легкими движениями карандаша добавь складки на одежде. Затушуй места, где нужно отобразить тень.
Бравый казак готов к бою!
Надеюсь, Тебе понравился мастер-класс, и теперь Ты с легкостью сможешь нарисовать легендарных защитников нашей родной страны — казаков, а может быть, и передать свои рисунки тем, кто ныне защищает ее независимость.
LiveInternetLiveInternet —Рубрики- Живопись (68)
- Мой Мир (60)
- Англия и англичане (40)
- Интернет — уроки его (26)
- Мой Дневник (22)
- Совершенное тело (22)
- Кулинария (20)
- Английский язык — доучиваю (15)
- Мифы , сказки и притчи (15)
- Рукоделие и другие творения (13)
- эзотерика (11)
- Бабушки (11)
- Моя Украина (9)
- Лирика и цитаты (5)
- Вольные путешествия (5)
- Немецкий язык (2)
- Дизайн и интерьер жилища (1)
- Онкология (1)
- Пейзажи на картинах и фото (1)
Андрей Петрович Лях.Казаки.
На плетнях развешана посуда:
Банки, склянки, толстые горшки.
Прибрано гумно, порядок всюду:
Выбелены глиной пятистенки,
Крыши, чаканом* покрытые, стоят.
Звяканье удил в порывах ветра,
Кони в холодке овёс едят.
***
Пахнет обмолоченной соломой,
Выбитый катками, дремлет ток.
Под навесом из доски дубовой
Бочка, в ней терновый бродит сок.
Куры роются в сухом навозе,
Призывает их к себе петух.
Молоко несёт хозяйка козье,
За ней сладковатый ползёт дух.
***
Разметались за плетнём левады.
Расплелись там шапкой кабаки.
Тихо шелестят стога соломы,
Сложены прикладом кизяки**.
Спит станица в полудённом зное,
Величаво воды несёт Дон.
Неустанно трудятся лишь пчёлы:
Им неведом летом дневной сон.
НА ХУТОРЕ У ДЕДА
ПРЫМАЙ КУМА, ВРАЖЬЯ БАБА
ДЕВЧАТА. ПОЛУДЕННАЯ ЖАРА
ЗАВТРА ПРИЙДУТ СВАТЫ
Рассветилось небо над курганом,
Как по яру разудалым станом
Проскакали братья — казаки.
***
Кони рысят, шашки наточёны,
Словно демон свищет атаман,
Ус пшеничный теребит крученый,
Под копытом стелется туман.
***
Пики острие сверкает ртутью,
Песня грянет — подпевает плеть.
Брата брат закроет в бойне грудью.
Шашки — вон, коль время умереть!
ПОРТРЕТ ДЕДА АТАМАНА НУГКО
***
Степи, ветры, удаль да раздолье
Породили сих богатырей.
Не рыщи шакалом, турок, боле —
не получишь русских ясырей!
АТАМАН СКВ КАЗАЧИЙ ГЕНЕРАЛ ОСТРЯГИН
***
А врагу не выдержать атаки!
Сотня — в лаву, вихрем взвыл булат.
Налетают с посвистом казаки,
Казакам, видать, и черт — не брат.
БОБЫЛЬ. ГДЕ ЖЕ ВЫ, СЫНОЧКИ?
***
Ну а коли пуля или пушка
Крови выпьют да урвут мясца. —
Дома зарыдает мать-старушка,
вспоминая сына — удальца.
***
Исчезает за курганом рать.
Ах, казаки, воинство степное!
Только ветры смогут вас догнать.
МАКСИМ КРИВОНОС В БОЮ
Когда полчища лихие
шли со всех сторон
и,израненной России,
нужен был заслон —
ваши головы, шальные,
ставились на кон
и летел,по Украине,
материнский стон.
***
Запорожские казаки —
щит Руси былой —
медовуха,удаль драки,
да,конь вороной,
вскинув сабли,огневые,
в голубой простор,
боем праведным, хмельные,
шли со смертью в спор!
СИБИРЬ У ЕРМАКОВЫХ НОГ
***
Память,сердце,не тревожит
и осела пыль —
только,душу,скорбью гложет,
тот,степной ковыль,
где,увенчанные славой,
мчались в пустоту —
там трава,росой кровавой,
мылась,поутру!
Я ПОКОРИЛ СИБИРЬ
***
Вашей доблести и славы
не достойны мы —
независимой Державы
жалкие сыны!
Но,я верю,не руины,
возрождённой Украины
светлые пути!
ЕРМАК ПОСЛЕ БОЯ
***
Уплывают,пусть,втихую
славные года —
ваши жизни,не впустую,
отданы тогда!
Гордость наша — не расстает
и светлы умы!
Кровь казацкая — взыграет
и воспрянем мы!
Запорожские казаки —
щит Руси былой —
капли крови на рубахе,
да конь вороной.
Правила игры «Казаки-разбойники» — статья из серии «Детский отдых»
Те, чье детство пришлось на 70-80-ые годы, были асами этой игры. Именно на это время выпал пик ее популярности. Тогда подвижным развлечениям на свежем воздухе не составляли конкуренцию телевизор и компьютер, и во дворе без труда можно было собрать ребят в 2 команды. Суть игры сводится к тому, что разбойники убегают и прячутся, а казаки их ловят и сажают в «темницу».
Играть в «Казаков-разбойников» стоит и сейчас. Они гарантированно увлекут детей и точно заставят подняться их с компьютерного кресла!
УЧАСТНИКИ
В «Казаков-разбойников» играют большой компанией. Если удастся собрать 10 человек, будет просто отлично! Ребята делятся на 2 команды. Определить, кто в каком лагере, можно жеребьевкой или выбрав атаманов (капитанов), которые сами будут набирать свой отряд.
ПОДГОТОВКА
После того как дети определились с составом команд, выделяется время (до 20-ти минут) на подготовку. «Разбойники» договариваются, куда будут прятаться и убегают, при этом мелками рисуют стрелочки и таким образом обозначают свой маршрут. Но до того как разбежаться, все вместе придумывают пароль (или секретное слово, шифр). А «Казаки» в это время готовят «Темницу»: отгораживают ее палочками или также рисуют мелом. Сюда будут приводить пойманных.
ПРАВИЛА И ХОД
Команды заранее договариваются, на какой территории проходит игра, и не выбегают за ее пределы.
Указатели пути – стрелочки рисуют примерно каждые 20-30 метров и обязательно на каждом повороте и перекресте. При этом на развилке дорог разрешается указывать несколько направлений, чтобы запутать «Казаков» и повести их по ложному следу.
«Разбойники» могут выбирать себе разные укрытия и делиться на несколько групп, тогда найти их будет еще сложнее. Если «казак» нашел и поймал – осалил – кого-то из чужого лагеря, то пленник вместе с ним идет в «темницу». По пути в заточение «разбойника» могут освободить друзья, осалив (поймав и дотронувшись до него) «казака». Таким же образом можно выручить пойманного бандита из плена.
В «темнице» у соперников начинают выпытывать пароль «разбойников». О способах пытки лучше также договориться «на берегу» – она не должна быть обидной, унизительной и тем более причинять боль. Чаще всего «мучают» щекоткой!
«Казаки» одерживают верх, когда в «темнице» окажутся все «разбойники» или когда им станет известно секретное слово-пароль. Затем команды могут поменяться ролями.
«Казаки-разбойники» – прекрасный вариант игры на свежем воздухе. Она дает не только физическую разрядку (быстрый бег, ловкость), но и учит смекалке и взаимовыручке.
Черно-белые рассказы о войне — KP.Ru
Июнь 1941 года. «Казак пришел на призывной пункт». Неизвестный автор
В экспозиции будут представлены не только фотоматериалы, но и рисунки военного времени из частной коллекции атамана Лабинского городского общества Василия Козлова. Он старался собрать информацию именно о лабинцах, но, если попадались интересные фотодокументы, касающиеся и других казаков, также бережно откладывал в свою коллекцию.
Показать кубанских казаков на полях сражений и в минуты отдыха атаман Козлов мечтал давно. Собирая материал своей коллекции, он побывал и в музеях края, встречался с казачьими семьями, ездил по отдаленным станицам. В основном фотоматериалы посвящены казакам прославленной 4-й Гвардейской кавалерийской дивизии и 9-й пластунской казачьей дивизии. Но есть у атамана Лабинского ГКО и уникальные экспонаты. Например, рисунок 1941 года, выполненный простым карандашом «Казак пришел на призывной пункт». Неизвестный автор запечатлел казака, вступающего в ряды Армавирской дивизии, воевавшей под Москвой, как раз перед ее отправкой на фронт.
– Этот рисунок мне удалось найти в музее Армавира, – рассказывает Василий Алексеевич, – вместе с ним я привез еще два похожих. Вроде бы простые зарисовки, но они передают настроение кубанцев в самом начале войны – опустившие голову лошади, а казаки с высоко поднятыми головами, которые думают, что победа случится со дня на день…
Пока в коллекции у атамана более 50 материалов. Радуется Василий Алексеевич плакату «За защиту Отечества» 1943 года.
– Это, конечно, копия, – улыбается он, – но мне ее удалось найти с большим трудом. Картинка попалась в интернете. Оригинал недавно видел в музее города Анапы, но он сильно потерт.
Экспедиции показали, что военные годы не богаты на фотографии, было не до того, да и многие материалы, которые хранились в казачьих семьях, были уничтожены за ненадобностью.
– Обидно, когда слышишь от потомков, что, мол, были фото, но мы их сожгли вместе с другим хламом, – сетует Василий Алексеевич. – Как же так можно, это же наша история! Если мы сейчас эти крупицы не соберем, передавать будущему поколению будет нечего.
Уже совсем скоро атаман лично проедет с выставкой по станицам районов, территориально принадлежащих Лабинскому отделу, чтобы рассказать о каждом экспонате. Завершится выставка в мае в ДК города Лабинска.
В семидесятые годы художник Виктор Михайлович Васнецов (1848-1926) создал шесть иллюстраций к «Тарасу Бульбе». «В 1874 году, – писал В. Стасов, – вышла в свет, в Петербурге, небольшая тетрадочка под заглавием «Тарас Бульба. Народное издание», с рисунками Васнецова. Граверная работа и отпечатки гравюр – очень невысокого достоинства но несмотря на все это иллюстрации в этой книжечке являются, по моему мнению, лучшими иллюстрациями к Гоголю столько выразилось тут настоящей малороссийской народности, живописности, типичности и таланта». (В. Стасов. Виктор Михайлович Васнецов и его работы. – «Искусство и художественная промышленность», 1898, № 1–2, стр. 85.) Историческая героика повести «Тарас Бульба» привлекла внимание Васнецова на самом раннем этапе творчества, когда художник еще учился в Академии. Рисунки Васнецова к «Тарасу Бульбе» и гравюры с них исполнялись в 1871–1874 годах, то есть одновременно с самыми первыми опытами Васнецова в создании исторических композиций, например, с известной акварелью «Витязь» (Третьяковская галерея), исполненной в 1871 году и являющейся прообразом «Трех богатырей». Оба эти творческих замысла – «Витязь» и «Тарас Бульба» – близки друг к другу: их роднит былинное, эпическое начало, подчеркиваемое Васнецовым. |
Суриков В.И. – «Красноярский бунт» и казаки
«В Сибири народ… вольный, смелый… Про нас говорят: «Краснояры сердцем яры».
(В.И. Суриков).
Известно, какую горячую любовь, какую глубокую .привязанность и постоянный интерес питал Суриков к Сибири вообще и к городу Красноярску в особенности.
«Я всегда одним глазом гляжу в Сибирь», — говорил неоднократно художник.Суриков В.И. Покорение Сибири Ермаком, фрагмент
В этом смысле Суриков был не только сыном своей родной страны — России, но также и того края, той суровой и могучей окраины его родины — Сибири, где он родился и провел свои детские и юношеские годы. Он, хотя и жил позднее в Москве и там же умер, не утратил своих постоянных и прочных связей с Сибирью и во многом оставался типичным красноярцем, сибиряком. Очень часто приезжал он в Сибирь, в Красноярск, навещая мать, брата и других родственников. Известно свыше 14 поездок художника в Сибирь, причем в последний раз он был в родном городе летом 1914 года, т. е. за полтора года до своей смерти.
Здесь, у себя на родине, великий художник не только искал отдохновения, не только стремился «встряхнуться» и «запастись новыми силами для своих работ», как он сам говорил. В Сибири он много и плодотворно работал и часто находил нужные ему сюжеты, натуру, образы.
Суриков В.И. 1891 Взятие снежного городка, фрагмент
Как уже говорилось, часть своих крупнейших исторических картон Суриков задумал, а некоторые, например, «Взятие снежного городка», даже и написал в Сибири. Для остальных работ он собирал в Красноярске, Минусинске и других местах необходимые ему материалы.Даже для тех картин, которые не имели непосредственного отношения к Сибири, например, «Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Переход Суворова через Альпы» или «Степан Разин», Суриков, как уже указывалось, разыскивал материалы в Сибири, делал этюды человеческих лиц, зарисовывал сцены быта, старинные местные портреты, оружие, костюмы, использовал впечатления детства и т. п.
Суриков В.И. Иконы. Этюд
В родном Красноярске и на берегу Оби, Иртыша, Тобола и Енисея находил художник прообразы и «живую натуру» для многочисленных персонажей своих картин.
Сибирский материал органически вошел в общую канву творчества Сурикова, к какой бы теме, к какой бы эпохе жизни художник ни обращался. В дни своих приездов в Сибирь Суриков сделал огромное количество разнообразных, исполненных маслом, акварелью и карандашом этюдов, рисунков и набросков.
Суриков В.И. Гребец. Этюд
Эти «сибирские» работы Сурикова имеют самостоятельное значение. Будучи посвящены изображению своеобразной жизни сибирских городов — Красноярска, Тобольска, Минусинска и их окрестностей, а также прекрасной и суровой сибирской природы, образцов старинной местной архитектуры и, наконец, некоторых страниц героической истории Сибири и наиболее интересных типов ее жителей,— они представляют громадную ценность для ознакомления с развитием художественного метода Сурикова.
Суриков В.И. Казак. Этюд
В свете глубокого интереса к истории становится понятным настойчивое стремление Сурикова изобразить в искусстве и страницы из прошлого Сибири, эпизоды той народной борьбы за свободу, которая происходила в отдельных районах Сибири и в городе Красноярске. Его попытки начать непосредственную работу в этом направлении вылились в замысел картины «Красноярский бунт 1695—1698 гг.».
Суриков В.И. Стреляющий казак
События Красноярского бунта 1695—1698 гг. были знакомы Сурикову еще с детских и юношеских лет. Но с подробностями этого героического эпизода народной борьбы в Красноярске он познакомился, когда в майской книжке «Журнала Министерства народного просвещения за 1901 год прочитал работу известного историка Сибири Н.И. Оглоблина «Красноярский бунт 1695—1698 годов. (Очерк из истории народных движений в Сибири)».
При чтении этих страниц на него повеяло дыханием всегда интересовавшей его родной старины, ароматом далекого прошлого Красноярска.
Суриков В.И. Казаки в лодки
Тема бунта служилых людей, казачества и коренных жителей Красноярска, доведенных до отчаяния притеснениями петровских воевод, увлекла художника.Она глубоко заинтересовала его еще и потому, что он узнал много нового и конкретного о предках своих по линии отца и матери — о казаках Суриковых и Торгошиных, принимавших активное участие в бунте.
По своей исторической значимости, этот сюжет был вполне приемлем для Сурикова. Он явно соответствовал творческим принципам и задачам художника-реалиста, сделавшего главным героем своего искусства народ, его жизнь, его страдания и его борьбу.
В 1901 —1909 гг. Суриков сделал несколько эскизов и набросков, помеченных датами разных лет. Бесспорно, что художник и в дальнейшем собирался продолжать работу над картиной, особенно близкой ему по духу.
Суриков В.И. Красноярский бунт 1695 года. 1902
Известны два исполненные акварельными красками и графитным карандашом эскиза-наброска Сурикова к задуманной им картине «Красноярский бунт 1695—1698 гг».
Один из них, находящийся в Русском музее, показывает эпизод избиения воеводы Дурново на «воровском кругу», на площади в «малом городе» (крепости), стены и башни которого художник изобразил на рисунке в качестве фона. Вдали, в глубине рисунка, виден Покровский собор. В правой части эскиза, впереди, бросается в глаза грозная фигура человека, принимающего активное участие в избиении вора-воеводы. Это — Карочан Тайларов — предводитель «служилых инородцев», выступивших против воеводы вместе с казаками и коренными красноярцами.
Суриков В.И. Голова молодого казака
Рядом мы видим какого-то мужественного казака. Вполне возможно, что это — один из предков художника, казак Петр Суриков, активный участник событий бунта.
В центре рисунка, в самой гуще толпы восставших, показан схваченный десятками рук и избиваемый воевода.
Второй рисунок Сурикова (хранится в Третьяковской галерее) изображает другое событие Красноярского бунта.
Тихий, ясный день. Широкая сверкающая гладь Енисея.
В центре рисунка — плывущая по течению лодка. В ней несколько человек. Это — воевода Дурново, его слуги и сторонники. На берегу — огромная толпа народа. Тут и старики, и молодежь, и женщины, и мальчишки. Это — восставшие, красноярцы. Подняв руки с камнями, комьями земли и палками, они с ожесточением бросают их в отплывающего воеводу. Лодка буквально качается под непрекращающимся градом камней. Слева, на высоком обрывистом берегу, повыше толпы народа, виден Красноярский «острог» с его стенами и башнями. В глубине рисунка, на горизонте, за поворотом реки возвышаются енисейские горы.
Почему же художник не осуществил своей заветной мечты, почему он так и не написал задуманной им картины?
Суриков В.И. Казак Никифор Андреевич
В литературе о В.И. Сурикове и его творчестве существует на этот счет несколько различных мнений. Наиболее правильно, пожалуй, мнение выдающегося русского художественного критика В.В. Стасова. Отвечая Сурикову на его сообщение о появлении статьи Н. Оглоблина о Красноярском бунте 1695—1698 гг., он писал:
«Многоуважаемый Василий Иванович! …искренне благодарю вас за указание статьи о Красноярском движении во времена Петра Великого. Я про эту статью никогда ничего не слыхал и не читал и потому бесконечно благодарен вам за это сообщение. Оно доставило мне премного удовольствия… Ваши предки Илья и Петр сильно заинтересовали — видно, славные и лихие люди были тогда(?), Начали они в худом лагере, а продолжали потом в чудном!
Суриков В.И. Портрет казака Захара Лыткина
И история их не забудет, вы же, конечно, можете гордиться такими великолепными предками. Само собою разумеется, у меня сильно, с первой же минуты, разыгрался аппетит, и я, читая журнал, не переставал думать: «Ах, если б Суриков вздумал сделать картину из одного которого-то момента этих сибирских событий, да еще со своими Ильей и Петром!!! Да, думать-то я думал, но в конце концов (все-таки приходил к заключению, что это чисто невозможно по нынешним временам. Разве только когда-нибудь в будущем, а когда —и сообразить мудрено. А жаль! Как еще жаль!!!» (В.И. Суриков. Письма, стр. 158. Письмо В.В. Стасова от 16 ноября 1902 г.)
Суриков В.И. Лодка. Этюд
Действительно, наступившая после поражения революции 1905 года обстановка репрессий и разнузданной реакции не позволила художнику раскрыть полностью тему Красноярского «бунта». Эскизы, которые он успел сделать, художник рассматривал, очевидно, как этапы, эпизоды в работе над темой, как наброски, которые потребуют в дальнейшем от него больших обобщений, чтобы воссоздать на полотне страницы героической истории родного города.
Таких обобщений художнику не суждено было сделать.
Но даже то, что он успел и сумел сделать, является весьма значительным.
Суриков В.И. Казак с ружьем
Превосходный исторический живописец, Суриков был и замечательным художником-портретистом. Многочисленные, написанные им портреты его современников и современниц, его родных и друзей — это такие же значительные образы, как и персонажи его картин. Они неразрывно связаны со всем содержанием и тематикой его творчества, с общим направлением его творческих исканий.
Это в особенности следует сказать о портретах, написанных Суриковым в Сибири с знакомых, близких друзей или просто жителей Красноярска, Томска, Минусинска, Тобольска и других мест.
Суриков В.И. Портрет казака Дмитрия Сокола
С какой любовью написана художником фигура крепкого, ладного казака в форме и высокой казачьей шапке. Суровый, напряженный (взгляд, косматые брови, — изборожденный морщинами лоб. В этом портрете Суриков уловил и подчеркнул то общее, что связывало изображенного им современника с его могучими .предками, теми казаками-дружинниками, которые под водительством Ермака присоединили в XVI веке к Русскому государству необъятные сибирские земли, выдержали неравную борьбу с полчищами Кучума, построили десятки и сотни укрепленных «острогов» и «острожков» и, отбиваясь от на падений воинственных кочевников, расселились вокруг этих городков, по берегам многочисленных сибирских рек.
Суриков В.И. Портрет есаула в летней форме
Непосредственно сталкиваясь с потомками этих героев-казаков, усматривая в них черты мужества и стойкости, художник часто восторженно говорил о подобных людях: «Мощные люди были, Сильные духом. Размах во всем был широкий».
Суриков В.И. Казак в красной рубахе, эскиз
Этих мощных, сильных духом и телом людей Суриков показал в таких портретных этюдах масляными красками, как «Казак в красном кафтане» (1898 г., Третьяковская галерея), «Сибирский казак» (портрет казачьего офицера И.М. Белоусова, одного из давних красноярских знакомых семьи Суриковых) и в карандашном рисунке «Казак-офицер» (Красноярский краевой музей).
На последнем из них Суриков изобразил своего красноярской го знакомого — офицера бывшего Енисейского полка Ф.Ф. Спиридонова. Суриков не раз изображал Спиридонова на портретах (1892 г., 1893 г.) и использовал его лицо в качестве натуры для образа Суворова в картине «Переход Суворова через Альпы».
Стойкость духа, крепость натуры, суровую вольность, широкий грубоватый размах в быту, «ярость сердца» и доброту подметил художник у Александра Степановича Сурикова, своего двоюродного деда, в честь которого один из островов на Енисее получил название Атаманского. В сознании Сурикова Александр Степанович навсегда остался могучим стариком, с «мрачным и темным как голенище лицом». Будучи ребенком, запомнил весь его собранный, суровый и мужественный облик и в то же время вспоминал о нем, как о весельчаке, балагуре и добряке.
Очевидно, обобщив в своем сознании воспоминания и, быть может, желая более ясно представить себе облик этого могучего человека, Суриков обратился к бумаге и краскам, спеша запечатлеть для потомства облик одного из своих предков-казаков.
Два акварельных портрета А.С. Сурикова (собрание семьи художника), сделанные художником по фотографии, а отчасти по памяти, воссоздают перед нами лицо этого сурового, бесстрашного человека. Особенно удалось Сурикову подчеркнуть в выражении широкого, мужественного лица атамана чувство собственного достоинства, вольнолюбия. Для художника это были наиболее драгоценные черты в человеке.
Родного дядю, Марка Васильевича Сурикова, художник изобразил на двух акварельных портретах (один — в собрании семьи художника, другой — в Красноярском краевом «музее).
Черты казацкого мужества отметил Суриков в акварельных зарисовках «Портрет Ивана Александровича Торгошина, дяди художника» (1890 г., Третьяковская галерея), «Портрет атамана Василия Степановича Сурикова» (1890-е годы, Красноярский краевой музей).
Тот же душевный склад, те же черты особой стойкости, выработанной в жизненных испытаниях, черты величавой смелости духа и мужественной твердости наблюдал художник и в матери своей.
Источники:
Титова В., Титов Г. В.И. Суриков./ Валентина Григорьевна Титова, Гай Аполлинариевич Титов. — Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1956. — 207с.Историческая справка о бунте в Красноярске
Красноярское восстание
Самым длительным в истории Сибири вооруженным восстанием была так называемая «красноярская шатость» 1695—1700 гг.
Казаки, поддержанные частью посадских и некоторыми ясачными, отказали от воеводства «лихоимцу» Алексею Башковскому и послали выборных в Москву просить хорошего воеводу. Но им назначили родного брата Алексея — Мирона. Выражая общее мнение, казак Игнатий Ендауров сказал прибывшему Мирону, который призывал не бунтовать по примеру Разина: «Степан де Тимофеевич пришел на князей и на бояр, и на таких же воров, каков и ты, Мирон».
В ходе движения красноярцы не приняли еще двух воевод, которые долгие месяцы просидели в осаде. Одного из них, Семена Дурново, чуть не убили. Восставшие драли его «за волосы и под бока и по щекам били», затем посадили в наполненную до половины камнями крытую лодку и оттолкнули ее от берега. Только при многоопытном, умном Мусине-Пушкине, фактически оправдавшем красноярцев, обвинив своих предшественников «во многих неправдах», восстание прекратилось. Длительное время город и уезд были во власти восставших.
Выбираемые на общих сходах доверенные «судейки» судили, собирали налоги, оброчный хлеб, ясак и таможенные пошлины, назначали приказчиков. Велось делопроизводство. В столицу отправлялись собранные казенные суммы и пушнина. Среди руководителей движения заметную роль играли дети боярские Еремеевы, атаманы Тюменцов и Михаил Злобин, пятидесятники Петр Муруев и Ларион Ростовцев, десятник Тимофей Потылицын. Из рядовых казаков выделялись Федор Чанчиков, Петр и Илья Суриковы (предки нашего гениального земляка художника Василия Ивановича Сурикова), Артемий Смольянинов и Данила Старцев.
Злобины, влиятельная фамилия среди служилого населения Красноярска в XVII—XVIII вв. Родоначальник—атаман Дементий Злобин, прибыл вместе с А.А. Дубенским и являлся одним из основателей Красноярска. После смерти Дементия его должность унаследовал сын Михаил, который до конца XVII в. играл значительную роль в жизни города. Он удостоился избрания в «судейки». Во время первой «красноярской шатости» в его доме собиралась «дума» восставших, в которую входил его сын, казачий атаман Иван, один из самых активных руководителей движения. В XVIII в. Злобины остались в составе красноярского казачества, но свое место среди старшины утратили. В настоящее время в Красноярском крае живут многочисленные потомки Злобиных.
Это обычное для феодализма народное движение, как видим, не осмысливалось его участниками как борьба против всей феодальной системы эксплуатации и власти. Они выступали лишь против ее крайностей и злоупотреблений на местах. Однако безмерный произвол и беззаконие были органичными признаками феодального управления.
В целом в XVII в. социально-экономические отношения в крае, как и во всей Сибири, характеризовались многоукладностью. Многочисленные холопы и пленные находились еще в архаичной этнической зависимости рабского типа. Кабальные люди оказывались в частнокрепостнической зависимости от служилой и имущей верхушки. Уклад государственного крепостничества олицетворяли пашенные крестьяне, они подвергались наиболее жесткой эксплуатации со стороны местных властей, владели и пользовались учтенными земельными угодьями.
Оброчные крестьяне и посадские люди, имея большую свободу хозяйственной деятельности и территориальных передвижений, представляли уклад черносошного феодализма.
Ясачные люди в основном сохраняли свой прежний патриархально-родовой уклад. Их племенная верхушка еще в незначительной степени сливалась с социальными и имущими верхами русских. Вместе с тем почти все хозяйственно-самостоятельное русское трудовое население (более 90%) имело утаенные от феодального тягла угодья, которые оказывались в их частной собственности трудового типа. Это делало их носителями мелкокрестьянского уклада.
нули ее от берега. Только при многоопытном, умном Мусине-Пушкине, фактически оправдавшем красноярцев, обвинив своих предшественников «во многих неправдах», восстание прекратилось. Длительное время город и уезд были во власти восставших.
Выбираемые на общих сходах доверенные «судейки» судили, собирали налоги, оброчный хлеб, ясак и таможенные пошлины, назначали приказчиков. Велось делопроизводство. В столицу отправлялись собранные казенные суммы и пушнина. Среди руководителей движения заметную роль играли дети боярские Еремеевы, атаманы Тюменцов и Михаил Злобин, пятидесятники Петр Муруев и Ларион Ростовцев, десятник Тимофей Потылицын. Из рядовых казаков выделялись Федор Чанчиков, Петр и Илья Суриковы (предки нашего гениального земляка художника Василия Ивановича Сурикова), Артемий Смольянинов и Данила Старцев.
Злобины, влиятельная фамилия среди служилого населения Красноярска в XVII—XVIII вв. Родоначальник—атаман Дементий Злобин, прибыл вместе с А.А. Дубенским и являлся одним из основателей Красноярска. После смерти Дементия его должность унаследовал сын Михаил, который до конца XVII в. играл значительную роль в жизни города. Он удостоился избрания в «судейки». Во время первой «красноярской шатости» в его доме собиралась «дума» восставших, в которую входил его сын, казачий атаман Иван, один из самых активных руководителей движения. В XVIII в. Злобины остались в составе красноярского казачества, но свое место среди старшины утратили. В настоящее время в Красноярском крае живут многочисленные потомки Злобиных.
Это обычное для феодализма народное движение, как видим, не осмысливалось его участниками как борьба против всей феодальной системы эксплуатации и власти. Они выступали лишь против ее крайностей и злоупотреблений на местах. Однако безмерный произвол и беззаконие были органичными признаками феодального управления.
В целом в XVII в. социально-экономические отношения в крае, как и во всей Сибири, характеризовались многоукладностью. Многочисленные холопы и пленные находились еще в архаичной этнической зависимости рабского типа. Кабальные люди оказывались в частнокрепостнической зависимости от служилой и имущей верхушки. Уклад государственного крепостничества олицетворяли пашенные крестьяне, они подвергались наиболее жесткой эксплуатации со стороны местных властей, владели и пользовались учтенными земельными угодьями.
Оброчные крестьяне и посадские люди, имея большую свободу хозяйственной деятельности и территориальных передвижений, представляли уклад черносошного феодализма.
Ясачные люди в основном сохраняли свой прежний патриархально-родовой уклад. Их племенная верхушка еще в незначительной степени сливалась с социальными и имущими верхами русских. Вместе с тем почти все хозяйственно-самостоятельное русское трудовое население (более 90%) имело утаенные от феодального тягла угодья, которые оказывались в их частной собственности трудового типа. Это делало их носителями мелкокрестьянского уклада.
(Источник: Красноярье: пять веков истории: Учебное пособие по краеведению. Часть 1./ Н.И. Дроздов, Е.В. Артемьев, В.А. Безруких, Г.Ф. Быконя, В.И. Федорова. — Красноярск: Группа компаний «Платина», 2005. — 240с.)Потомки бунтарей
Однажды Владимир Михайлович Крутовский, известный красноярский врач и деятель культуры*, посоветовал Сурикову прочесть статью Оглоблина «Красноярский бунт 1695 года». Василий Иванович так увлекся этой статьей, что написал брату:
_______________
*В. М. Крутовский после Февральской революции — комиссар Временного правительства по Енисейской губернии. В 1918 году, после чехо-белогвардейского переворота, занял пост министра внутренних дел «Временного Сибирского правительства». Активно поддерживал мероприятия по свержению Советской власти в Сибири. Позднее — отошел от политической деятельности. (Прим. изд.).
«1901
Здравствуй, дорогой наш Саша!
Пишу тебе, что в «Журнале Министерства народного просвещения», май 1901 года, напечатана статья Оглоблина о Красноярском бунте 1695—-1698 годов. Тут многие есть фамилии наших казаков и в том числе имена наших предков с тобой, казаков Ильи и Петра Суриковых, принимавших участие в бунте против воевод-взяточников. «В доме Петра и Ильи Суриковых» были сборища заговорщиков против воеводы «ночные». Здесь бывали Злобины, Потылицыны, Кожуховские, Торгошины, Чанчиковы, Путимцевы, Потехины, Ошаровы, Юшковы, Мезенины и все, все, потомков которых мы знаем. Видно, у нас был большой дом, уже не дом ли Матвея-дедушки? Суриков (Петр) был «в кругу», где решили избить воеводу и утопить его в Енисее, Прочти и покажи знакомым эту статью. Можно достать или в гимназии, или семинарии. Чрезвычайно интересно, что мы знаем с тобой предков теперь своих, уже казаков, в 1690 году, а отцы их, конечно, пришли с Ермаком,
Твой Вася. Посвежее пришли еще урюшку».
Суриков с жадностью прочел о том, как в конце XVII века царь Петр Алексеевич послал в Сибирь на воеводство своих людей. Это были продажные и жестокие лихоманци, притеснявшие красноярцев, обкрадывавшие их. Они тайно перепродавали порох и свинец киргизам, с этим порохом киргизы нападали на русских поселенцев, пока сам воевода отсиживался в крепости. Большей подлости нельзя было совершить! Три года бунтовали красноярцы, по ночам в домах десятников Ильи и Петра Суриковых собиралась на сходку «дума».
Бунтари выбирали посланцев к царю с требованием прислать наконец честного воеводу, потому что двоих прежних пришлось прогнать. Царь послал им третьего — стольника своего Семена Дурново. Видно, чем-нибудь досадил он царю, если так далеко решили его заслать! Стольник распоясался хуже прежних двух. Избивал людей батогами за малейшее проявление недовольства, а взятки брал непомерные.; Красноярцы терпели, терпели да и не вытерпели — ворвались под утро в крепость, выволокли воеводу из пуховиков, избили его и поволокли к Енисею — «сажать на воду», то есть топить. С трудом вызволили слуги воеводу из рук разъяренной толпы. Красноярцы бросили их всех в лодку и пустили без весел по течению. А это верная смерть: попал в водоворот — и поминай как звали. Однако воеводк чудом добрался до Енисейска, а там его подобрали царские дьяки.
Прочитав эту историю, Суриков пришел в восторг: «Это прелесть! Вот это картина! Я представляю себе чудный летний день. Енисей в полном величественном разливе. Огромная толпа взбунтовавшихся на берегу, тут и стар и млад и женщины, посадили свое начальство в дощаник, отпихнули от берега, а с берега летят камни в отъезжающих, а воздух насыщен насмешками и улюлюканьем!..» Так делился Суриков с Крутовским, и так Крутовский и записал этот разговор…
История развития женского казачьего костюма на Дону
Муниципальное бюджетное общеобразовательное
учреждение средняя общеобразовательная
школа №5
Урок: Тема: «История развития женского
казачьего костюма на Дону».
Подготовила: Кочканогова Л.М.
учитель технологии
I квалификационной категории.
Новочеркасск 2017 г.
Урок: Тема: «История развития женского казачьего костюма на Дону».
Задачи урока:
Формировать художественный вкус и творческую активность учащихся.
Создать атмосферу познания истории донского казачьего костюма.
Формировать интерес к донской культуре.
Фотографии и рисунки современных костюмов, выполненных по народным мотивам.
Фотографии народных казачьих костюмов.
Бумага, карандаш, гуашь, акварель, трафареты, кусочка ткани, журналы.
Музыкальное вступление:
Лирическая казачья песня.
План урока
1.Организационный момент. Вводное слово учителя.
2. Историю развития женского казачьего костюма на Дону.
3. Виды одежды донских казачек 17-19 век (сообщение учащихся).
4. Костюм казачки в 20 веке (сообщение учащихся).
5. Выполнение практического задания.
6. Итог урока.
Ход урока. Вводное слово учителя.Особенности жизни донских казаков отразились и на их одежде, в которой слились черты, характерные для многих народов.
Облик одежды казаков в первоначальный период их истории воссоздает старинная казачья песня:
. . . На стружках сидят гребцы, удалые молодцы,
Удалые молодцы – вседонские казаки,
Донские, гребенские, запорожские.
На них шапочки собольи, верхи бархатные,
Пестрорядные рубашки с золотым галуном,
Астраханские кушаки полушелковые,
С зачесами чулочки да все гарусные,
Зелень-сафьян сапожки, кривые каблуки.
Национальная казачья одежда создавалась на основе местных традиций и вкусов. Но к нашему времени одежда казаков сохранилась только в музеях.
В разных источниках встречаются следующие виды одежды донских казачек: рубаха, понева, сарафан, кубелек, сукман, передник, кафтан, зипун, тулуп. Описания их, особенно верхней наплечной одежды поверхностны. Рассмотрим каждый элемент казачьей одежды. (Показать на рисунки и пояснить).
Рубаха (сорочка, исподка, подноска) — ведущий элемент женского народного костюма.
В старинном костюме донских казачек можно выделить два типа рубах: туникообразную, которую носили с сукманом, и с прямыми поликами, которую носили с косоклинным сарафаном.
Ворот, подол рубахи и рукава ткались клеточным узором, а иногда эти части шили из красного ситца и расшивал» бумажными нитками.
Женский донской костюм включал также составную рубаху, верхняя часть которой изготавливалась из шелка, рукава и оплечья — из парчи, а подол — из полотна. Вокруг шеи на рубахе встречались узоры, т. е. оформлялся ожерёлок. (Обратите внимание на рисунки)
Понева — прикрывает нижнюю часть тела замужней женщины, главным образом сзади. Все закрепляется на талии с помощью особого, специально для этого предназначенного пояса. Сделаны из домотканой шерстяной материи. Преобладающий рисунок также один и тот же — крупная квадратная клетка.
Сарафан — высокая юбка с лямками или цельное платье без рукавов, надеваемое поверх рубахи. На Дону яркий ситцевый сарафан назывался кумашником.
Сукман — разновидностью сарафана— накладная одежда, чаще всего синего или черного цвета, шитая из четырех полотнищ ткани, с узкими и короткими рукавами. Прямой разрез шеи обшивался широкой шелковой лентой и застегивался медными пуговицами с помощью петель, образуемых цветным шнуром. Подол сукмана также украшался широкой цветной лентой и узкой самодельной красной шерстяной тесьмой. Сукман подпоясывался плетеным красным или синим кушаком.
Вопрос: Какие ткани могли использовать крестьянки для изготовления своих костюмов?
Вот мы и познакомились с основными составляющими частями донского женского костюма, а теперь повторим из каких основных элементов состоял женский костюм 17-19 века (см. выше).
Выступление первого учащегося:
Александр Ригельман писал: « Донские казачки на голове носят повязки с висящими по щекам чикиликами, то есть лопастьями жемчужными и поверх оных высокие кички с сороками, наподобие стоячей большой треугольной лопаты, вышитой спереди золотом, серебром и шелками в узор, а иные; унизаны дорогими каменьями и жемчугом с накрытием белым тонким сальником, то есть кисейною или флеровою фатою с распущенными назади концами»; «нынешние ж, по большей части старшинские и богатых Казаков жены носят с Черкаского обычая, собольи круглые шапки с унизанными каменьем и жемчугом, а у маломощных в узор золотом и серебром расшитым, или из какой парчи, материи или бархата, плоские верхом; вдовы же носят без всякого украшения, только черные»; «у простых и небогатых в верхних станицах жены носят с двумя рожнами посредственные и малые кички с сороками ж, шитые шелками и красной бумажной пряжей». Верхнее платье Казачек состояло, прежде всего, из длинного цветного капота тонкой материи, застегнутого под шею, с очень широкими у кисти рукавами. «Поверх этого они носят зажиточные каврак или саяв и кубелеки парчевые. штофные и прочей материи, то есть кафтан долгой и полукафтанье, который только ниже колен длиною, из под коего видна шелковая цветная рубашка, также и рукава оной — по нынешнему обычно с обшивкой, а по старому висят высокие; и опоясываются по кубелеку поясами и чепраками, то есть с золотым, серебряным, а иные и с дорогими каменьями и медными по ремню бляшками, разными узорами сделанными, а на переди с замошною пряжкой». Девушки «платье носят все такое ж, как и женщины, притом все без изъятия ходят в портках, а по ихнему — в штанах, зимою в тулупах, крытых разными материями». «На ногах носят чулочки, или ичеги кожаные желтые и туфли или башмаки красные, золотом шитые». Головные уборы Казачек, по описаниям Ригельмана. напоминают по форме лодочки с двумя рожками; в иных случаях это меховые шапки с двумя и четырьмя симметричными рогами.
Выступление второго учащегося:
Казачий женский костюм прошлого резко отличался от других женских костюмов России, потому что в основе своей был тюркским. Казачки носили шаровары: на Нижнем Дону и на Кавказе — широкие, на Среднем, Верхнем Дону и на Яике — узкие, похожие на брюки-дудочки. Носили также юбку-плахту, мужского покроя сорочку и кафтан — казакин или чапан. Голову покрывали несколькими платками или замысловатыми головными уборами: рогатыми киками, тюрбанами … Поверх платков надевалась казачья соболья шапка.
Донские казаки исстари подразделялись на верховых и низовых (внимание на рисунки). Это деление основано на существенных различиях в хозяйственном укладе, быту, в материальной культуре. В культуре верхового казачества преобладают великоросские элементы, в то время как в культуре низового казачества существенную роль играют элементы украинские и татарские. На Верхнем Дону появляется белая домотканая одежда с большим количеством вышивки. Нижний Дон предпочитает видеть на казачках цветное платье, но не пестрое. Платье очень близкое по покрою к татарскому и к кавказскому, так называемый кубелек.
Выступление третьего учащегося:
В начале 20 века яркий красочный старинный женский костюм уходит из быта, и преобладающим становится комплекс женской одежды с юбкой и кофтой – парочка. Летом носили из холста, зимой – из сукна. Юбки шили с большим количеством сборок, особенно сзади, и с оборкой по подолу. Праздничную юбку украшали пуговицами, бисером, лентами, кружевами. Чтобы юбка была пышнее, под нее надевали несколько нижних юбок (по четыре – пять). Кофта, или блузка шились из того же материала, что и юбка. Застежка на мелких пуговицах шла сбоку по пройме и по плечу. В это же время вошла в моду кофта – матене. Она была по длине немного ниже талии, свободного покроя, с застежкой спереди и воротником – стоечкой. Их носили замужние казачки. Молодые казачки носили кофточки до бедер, плотно облегающие фигуру и с небольшой баской. Такие кофточки с длинными рукавами и стоечкой застегивались спереди густопосаженными мелкими пуговичками и назывались они кираса.
Слово учителя:
Традиции донского женского костюма нашли свое отражение в современной одежде. С начала 20 века модельеры постоянно обращаются к народному искусству, как к неисчерпаемому источнику. А сейчас попробуем создать свой, неповторимый образ современной казачки.
3. Выполнение практического задания3.1.Выполнить костюм современной казачки, используя в одежде традиции донского женского костюма 17-21 веков.
Выполнение задания: Рассмотрев фотографии и рисунки казачьих костюмов вы выполняете эскиз костюма. Каждый учащийся может выполнить, либо рисунок красками, либо аппликацию из кусочков ткани.
Шаблоны: фигуры человека, сарафан, рубаха.
Проводится индивидуальная работа, уточняется композиционный замысел каждого ученика в линейном рисунке, в проработке цветом основных частей композиции костюма.
4. Подведение итогов урока. Оценка работы учащихся.- Обратить внимание на индивидуальные замыслы учащихся;
- На оригинальность выполненных работ с учетом поставленных целей,
1. Л. Новак, Н. Фрадкина. «Как у нас-то было на Тихом Дону». Ростов-на-Дону.
Ростовское книжное издание. 1985.
2. Г.Д. Астапенко. Быт, обычаи, обряды и праздники донских казаков XVII – XX в.в.
Ростов н/Д издательство «Приазовский край», 2002.
3. Б.А. Алмазовю Казаки. Ростов-на-Дону. Ростов книга 2013.
4. Материалы музея Донского казачества.
5. Донской народный костюм. Ростов-на-Дону, 1986.
6. Ригельман А. История или повествование о донских казаках. Москва, 1778.
| Казаки во Франции (3 Сентября, 1935) | |
| Казак Леонов (1950-е гг., Бельгия) | |
| Казаки Вермахта | |
| Казаки Вермахта (1-я казачья дивизия, 1943. Слева направо: подполковник И.Н.Кононов, командир 5-го Донского полка; генерал-лейтенант А.Г.Шкуро; полковник фон Боссе, командир бригады) | |
| Казаки Вермахта (На полковом празднике 2-го Сибирского казачьего полка, 1 Августа 1944г., Хорватия. Слева направо: фон Спаковский; подполковник, командир 2-го сибирского полка; генерал-лейтенант фон Паннвиц — коммандир 1-ой казачьей дивизии; его адьютант; полковник фон Боссе, командир бригады. На заднем плане офицеры-немцы, из штаба дивизии) | |
| Казак Вермахта | |
| Казак Вермахта | |
| Казак Вермахта | |
| Казак Вермахта | |
| Казаки Вермахта (21KB) | |
| Калмык Вермахта (44KB) | |
| Казачий конь (1912, Батум) | |
| Клеймо
на казачьем кинжале (31KB) |
|
| Кубанский казак Михаил Жданов (1960-е гг., Бельгия) | |
| Казаки (карикатура Карандаша) | |
| Донской казак (карикатура Карандаша) | |
| Офицеры пластунов в Батуме | |
| Платки (джигитовка) | |
| Праздник в станице (пластуны) | |
| Тренировка с пикой (1950-е гг., Бельгия) | |
| Первая Мировая война — царь Николай II и кубанские пластуны |
[Русский казачий атаман. ок. 1919-20]
Подробнее об авторских правах и других ограничениях
Для получения рекомендаций по составлению полных ссылок см. Ссылаясь на первоисточники.
- Консультации по правам : Статус прав не оценивается. Для получения общей информации см. «Авторские права и другие ограничения…», https://www.loc.gov/rr/print/195_copr.HTML
- Репродукционный номер : LC-USZ62-53178 (черно-белая копия пленки, отрицательная)
- Номер телефона : Номер вызова не записан на карточке с субтитрами [элемент] [P&P]
- Информация о доступе : —
Получение копий
Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)
Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.
- Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано непосредственно с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
-
Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше:
Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет
сделано из источника, указанного в скобках после номера.
Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.
- Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services.Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.
Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.
Доступ к оригиналам
Пожалуйста, выполните следующие шаги, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию о звонке в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.
-
Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева.)
-
Да, товар оцифрован.
Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть
просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых
случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки
Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав
ограничения.
В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений.) - Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
-
Да, товар оцифрован.
Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть
просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых
случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки
Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав
ограничения.
-
Указывают ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?
- Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
- Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
- Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.
Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.
10 SPORTS LIVE — Новости
Добро пожаловать на Sportsstar в прямом эфире первого матча IPL 2022 между двумя новыми франшизами — Gujarat Titans и Lucknow Super Giants. Это Santadeep Dey , и все действия происходят на стадионе Ванкхеде.
ЖИВОЙ КОММЕНТАРИЙ
LSG 29/4 за 5 оверов: Шами за третий овер. Худа бросает в полный рост в глубокую мидвикет за три пробежки. ВЫЙТИ! Обыграл его! Он врезался с расстояния снаружи и через оборону Маниша Панди. Маниш Пандей б Мохаммед Шами 6(5b 1×4 0x6). Аюш Бадони занимает шестое место. Шами сохраняет свою длину на более короткой стороне, чтобы закончить овер тремя точками.
LSG 26/3 за 4 овера: Аарон начинает с широкой нижней ногой.Виджай Шанкар отлично ныряет в укрытие, чтобы остановить мяч. Третий мяч уходит за границу, обыгрывая Теватию на ринге. Джилл делает отличный улов, чтобы отправить Льюиса обратно в хижину. Не сводил глаз с мяча, и Аарон получил его с более быстрой доставкой. Еще одно промах, и на этот раз капитан. Рашид и Хардик бросаются в погоню, но тщетно.
LSG 14/2 за 3 овера: Локи пропускает неудачный отскок к канату и тут же поднимает руку в извинении. Шами находится в середине заклинания сна. Неиграбельный свингер де Кока продолжает греметь клюшками. Входит Маниш Панди.
LSG 9/1 за 2 овера: Аарон делится новым мячом. Третий мяч попадает в щитки Льюиса, и все, что нужно сделать тринидадцу, — это помочь ему на этом пути. Боулер попросил посыпать опилками возле места приземления. От одной до короткой тонкой ноги, чтобы закончить овер.
Мохаммад Шами празднует увольнение К.Л. Рахула.– IPL
LSG 2/1 в 1 овер: Мяч заметно перемещается, проходя мимо биты, и Гуджарат что-то нюхает с самого первого мяча. Все обращаются с апелляцией, и Рахулу, возможно, придется идти сюда. Долго ждать UltraEdge и есть всплеск. ВНЕ! Рахул не выглядит слишком счастливым. Щелчком подушечки, может быть? Тем не менее, судья на поле отменяет свое решение. Льюис присоединяется к де Коку. Южноафриканский отбивающий поговорил с Шами после того, как быстро забил сингл, поскольку индийский иноходец немного преградил ему путь.
Хардик ведет Титанов посередине. Рахул и де Кок тоже входят. Шами откроет боулинг. Начинается обратный отсчет…
ИГРА XI
Gujarat Titans: Шубман Гилл, Мэтью Уэйд (wk, Виджай Шанкар, Абхинав Манохар, Хардик Пандья (с), Дэвид Миллер, Рахул Теватия, Рашид Хан, Локки Фергюсон, Варун Аарон, Мохаммед Шами
Лакхнау Супер Гиганты: КЛ Рахул (в), Куинтон де Кок (в), Эвин Льюис, Маниш Панди, Дипак Худа, Крунал Пандья, Мохсин Хан, Аюш Бадони, Душманта Чамира, Рави Бишной, Авеш Хан
ЧТО СКАЗАЛИ КАПИТАНЫ
KL Рахул: «Я думаю, что играть в Ванкхеде довольно просто.Все хотят сначала сыграть в боулинг. Роса играет большую роль во второй возможности, но калитка остается неизменной на протяжении 40 оверов. Это наша первая игра, и важно выйти на поле и получить удовольствие».
Хардик Пандья: «Это первая игра. Мы хотим посмотреть, как играет калитка. Роса является фактором. Всегда особенно приятно играть в Ванкхеде, потому что здесь у меня остались потрясающие воспоминания. Это другая роль, другая команда, но ощущение такое же. Мы собираемся дать всем парням полную свободу играть свободно и получать удовольствие.Локи, Уэйд, Рашид и Миллер — четыре наших зарубежных игрока».
KL Рахул (справа) и Хардик Пандья во время жеребьевки. – IPL
БРОСОК
Gujarat Titans выбирает чашу.
– Хардик Пандья перекатывает руки. Будет ли он играть сегодня вечером? Сунил Гаваскар считает, что если он начнет играть в боулинг на полную катушку, он автоматически станет кандидатом на участие в чемпионате мира T20.
Сыграет ли сегодня Хардик в боулинге против Лакхнау Супер Джайентс в IPL 2022?
ОТЧЕТ О ПОЛЕ
«Это совершенно новое поле.Поле переместилось на две полосы по сравнению с первой игрой. Границы одного квадрата всего 59 метров, другого – 70 метров. Он выглядит очень сухим и потерял много травы. Рашид Хан вступит в игру. Трещины также начинают открываться. Роса будет важным фактором, и капитаны будут любить погоню», — считают Грэм Суонн и Мэтью Хейден .
GT vs LSG PLAYING XI ПРОГНОЗ
Лакхнау Супер Гиганты: КЛ Рахул (в) (нерабочая), Эвин Льюис, Маниш Пандей, Манан Вора, Крунал Пандья, Дипак Худа, Кришнаппа Гоутам, Рави Бишной, Авеш Хан, Анкит Раджпут, Душманта Чамира.
Титаны Гуджарата: Шубман Гилл, Вриддхиман Саха (раб.), Абхинав Манохар, Рахманулла Гурбаз, Хардик Пандья (в), Рахул Теватия, Виджай Шанкар, Доминик Дрейкс, Рашид Хан, Локки Фергюсон, Мохаммед Шами.
IPL 2022: Лакхнау Супер Джайентс против Гуджарат Титанс, предсказанный XI, игроки, которых следует остерегаться
GT против LSG DREAM11 FANTASY TEAM LEAGUE IPLT20
Калитка: KL Rahul (c)
Баттерс: Эвин Льюис, Шубман Гилл, Дипак Худа
Универсалы: Хардик Пандья, Рахул Теватия, Крунал Пандья
Боулеры: Рашид Хан (в.ч.) , Мохаммед Шами, Авеш Хан, Рави Бишной
Состав команды: GT 5:6 LSG Осталось кредитов: 0.5
ПРЕДПРОСМОТР МАТЧА
Для двух капитанов — К. Л. Рахула и Хардика Пандья — станет проверкой характеров, когда новые игроки Gujarat Titans и Lucknow Super Giants встретятся в первом матче Индийской премьер-лиги (IPL) на стадионе Ванкхеде в понедельник.
После того, как Хардик провел семь сезонов за команду «Индийцы Мумбаи», в этом году он перешел в команду «Гуджарат» в качестве шкипера. Универсал не играл ни в одном соревновательном крикете с прошлогоднего чемпионата мира T20, и нужно посмотреть, действительно ли Хардик играет в этом выпуске турнира.Тем не менее, руководство команды Гуджарата признает, что оно сделало бы большую ставку на Хардика, отбивающего, у которого большой опыт игры на стадионе Ванкхеде.
В то время как команда Гуджарата, как ожидается, выставит Шубмана Гилла и отбивающего Рахмануллу Гурбаза в качестве первой пары, многое также будет зависеть от Рахула Теватии и Виджая Шанкара. Команда будет искать всестороннее шоу от двух опытных участников кампании, а также сделает ставку на таких, как Абхинав Манохар и Дэвид Миллер.
В «Лакхнау» основное внимание будет уделено Рахулу, который присоединился к франшизе после того, как несколько сезонов возглавлял «Пенджаб Кингз». Несмотря на то, что Рахул добился успеха с ивой, Пенджаб не смог выйти в плей-офф в обоих сезонах. Итак, на этот раз игрок сборной Индии будет надеяться оказать влияние в качестве капитана. Отдел ватина будет вращаться вокруг него, а компанию ему составят Куинтон де Кок и Эвин Льюис.
Средний уровень тоже выглядит солидно, например, Дипак Худа, Крунал Пандья, Маниш Панди и Джейсон Холдер.
KL Рахул (справа) и Хардик Пандья во время IPL 2021. — SPORTZPICS FOR IPL
В отделе боулинга в Гуджарате есть звездное подразделение, в которое входят Мохаммед Шами и афганский игрок в лег-спиннинг Рашид Хан. В Лакхнау тоже есть невероятные исполнители. В отсутствие Марка Вуда возглавят Авеш Хан и Рави Бишной, а Эндрю Тай, заменивший Вуда, также может оказать влияние.
Первый матч на стадионе «Ванкхеде» был мало результативным, и было бы интересно посмотреть, как обе стороны справятся с выбором команды и реализуют планы.
– Шаян Ачарья
ОТДЕЛЕНИЯ
Титаны Гуджарата: Хардик Пандья (в), Мэтью Уэйд, Шубман Гилл, Виддиман Саха, Абхинав Манохар, Дэвид Миллер, Рахул Теватия, Рашид Хан, Рависринивасан Сай Кишор, Локки Фергюсон, Мохаммед Шами, Прадип Сангван, Варун Джайант Аарон Ядав, Виджай Шанкар, Гуркират Сингх Манн, Даршан Налканде, Рахманулла Гурбаз, Доминик Дрейкс, Саи Судхарсан, Яш Даял, Нур Ахмад
Лакхнау Супер Гиганты: KL Рахул (в), Куинтон де Кок, Маниш Панди, Дипак Худа, Манан Вохра, Крунал Пандья, Анкит Раджпут, Кришнаппа Гоутам, Рави Бишной, Душманта Чамира, Авеш Хан, Шахбаз Надим, Льюис Эвин Надим, Мохсин Хан, Аюш Бадони, Каран Шарма, Маянк Ядав
Эскиз к картине «Казачья атака»., Картина Андрея Серебрякова
Историческая и батальная картина Андрея Серебрякова.Казацкая эпоха.
История казачества стала неотъемлемой и органичной частью истории Украины, а также мирового исторического процесса.
Долгое время самые смелые и закаленные в боях с врагами своей земли представители украинского народа организовывались в отдельную историческую общность — казаков.
Украинские казаки видели себя рыцарями, т.е. свободными людьми, образ жизни которых определялся воинским ремеслом и принадлежностью к четко определенной военной организации.
Основными казачьими-рыцарскими добродетелями были мужество, отвага, верность, достоинство, честь, добрая слава, способность к самопожертвованию, патриотизм, рыцарская служба, защита Отечества и защита родной веры.
Казаки были непревзойденными мастерами военного дела своего времени.
Об этом произведении: Классификация, техники и стили
Масло Краска, состоящая из пигментов, связанных льняным маслом или гвоздиками.Традиционная техника состоит из наложения слоев краски, насыщенной маслом, для получения прочной и долговечной вешалки.
Фигуративная Фигуративная и красочная живопись, позволившая себе включить все формы искусства без границы культурного жанра и географического происхождения, без иерархии ценностей между высокой и субкультурой.
Живопись Живопись — это художественная форма рисования на поверхности путем эстетического нанесения цветных жидкостей.Художники представляют очень личное выражение на таких носителях, как бумага, камень, холст, дерево, кора, стекло, бетон и многие другие субстраты. Произведение репрезентации или изобретения, живопись может быть натуралистичной и фигуративной или абстрактной. Он может иметь повествовательное, описательное, символическое, духовное или философское содержание.
Похожие темы
ИсторияКазачья ЭпохаКоньБитваАндрей Серебряков
Портрет Таморфаит Карнборлофф, казака — Джеймс Уорд, Р.А. (1769-1859)
№Подписано пером и коричневыми чернилами инициалами и датировано слева направо: JW.RA./July.1814-, надпись: Cossack/Tamorfait. Карборлоф/Казармы на Кинг-Стрит, и снова l.c.: Было заявлено, что этот человек убил/ 14 французов за одно утро до завтрака-, карандаш
29,4 х 22,4 см
Эскиз фигуры для картины маслом, написанной по заказу герцога Нортумберлендского, под названием «Портреты любимого скакуна князя Платова и четырех его казаков» (в собрании герцога Нортумберлендского, замок Алнвик).Это масло выставлялось в Королевской академии в 1815 году (№ 148).
После поражения Наполеона в апреле 1814 года и последовавшего за ним Фонтенблоского мира и Парижского мира принц-регент пригласил государей союзников, в том числе императора России Александра I, в Лондон с 6 по 27 июня. Были большие торжества, и император устроил щедрый прием в доме герцога Камберленда, который стоил 25 000 фунтов стерлингов.
Александра I сопровождали члены его свиты, которые разместились в казармах на Кинг-стрит (где размещалась королевская лейб-гвардия) к северу от Портман-сквер.Их отличительные костюмы вызвали много комментариев. Уорд явно разделял этот интерес, поскольку он изобразил этого солдата по крайней мере в четырех других случаях. Есть еще один рисунок его головы и плеч в Музее Фитцуильяма в Кембридже (который первоначально принадлежал герцогу Веллингтону, P D41-1991) и его портрет в полный рост, сидящий в Музее Эшмола, Оксфорд (WA1938.107) . Другие образцы рисунков и набросков его коллеги Грегори Йеллоусерфа находятся в Йельском центре британского искусства в Нью-Хейвене и в частной коллекции.Масло Матвея Ивановича, графа Платова в мундире казачьего генерала работы Петра Эдуарда Стролинга (1768–ок. 1826), выполненное, вероятно, по заказу Георга IV, находится в Королевской коллекции.
№Происхождение: Christie’s London, 6 февраля 1968 г., лот 23, Кристоферу Пауни, который продал Уолтеру Брандту; Продано его потомками, Sotheby’s, Лондон, 7–8 июля 2011 г., лот 246 (11 250 фунтов стерлингов)
.Старинная иллюстрация казачьего народа Векторная графика в высоком разрешении
Соглашение о легком доступе
Следующие активы содержат неизданное и/или ограниченное содержимое.
Изображения, помеченные как Загрузки для быстрого доступа , не включены в пакет Премиум-доступа или подписки Getty Images, и вам будет выставлен счет за любые изображения, которые вы используете.
Легкий доступ к загрузкам позволяет быстро загружать изображения высокого разрешения без водяных знаков. Если у вас нет письменного соглашения с Getty Images, в котором указано иное, загрузка в режиме простого доступа предназначена для коммерческих целей и не лицензируется для использования в окончательном проекте.
Ваша учетная запись Easy-access (EZA) позволяет сотрудникам вашей организации загружать контент для следующих целей:
- Испытания
- Образцы
- Композиты
- Макеты
- Черновой монтаж
- Предварительные правки
Он имеет приоритет перед стандартной комбинированной онлайн-лицензией для неподвижных изображений и видео на веб-сайте Getty Images.Учетная запись EZA не является лицензией. Чтобы дополнить свой проект материалами, загруженными из вашей учетной записи EZA, вам необходимо получить лицензию. Без лицензии дальнейшее использование невозможно, например:
- презентации фокус-групп
- внешние презентации
- окончательные материалы, распространяемые внутри вашей организации
- любые материалы, распространяемые за пределами вашей организации
- любые материалы, распространяемые среди населения (такие как реклама, маркетинг)
Поскольку коллекции постоянно обновляются, Getty Images не может гарантировать, что какой-либо конкретный элемент будет доступен до момента лицензирования.Пожалуйста, внимательно ознакомьтесь с любыми ограничениями, сопровождающими Лицензионные материалы на веб-сайте Getty Images, и свяжитесь с вашим представителем Getty Images, если у вас возникнут вопросы по ним. Ваша учетная запись EZA останется на месте в течение года. Ваш представитель Getty Images обсудит с вами продление.
Нажимая кнопку «Загрузить», вы принимаете на себя ответственность за использование неопубликованного контента (включая получение любых разрешений, необходимых для вашего использования) и соглашаетесь соблюдать любые ограничения.
Казачьи фигурки Фаберже, созданные из русских драгоценных камней
Рис. 1. Слева и справа: каменная фигура Фаберже Камерных казаков А.А. Кудинов, охранявший императрицу Марию Федоровну с 1878 по 1915 год, и Н.Н. Пустынников, служивший императрице Александре Федоровне с 1894 по 1917 год. Фотографии предоставлены Павловским государственным музеем и Гафифуллиным (2014) (слева) и Варцким, Лондон (справа). В центре: архивное фото Кудинова и Пустынникова в парадной одежде на ежегодных военных учениях под председательством Николая II в 1913 году (www.sammler.ru/index.php?showtopic=140850).
РЕФЕРАТ
В период с 1908 по 1916 год в мастерских русского придворного ювелира Карла Фаберже было создано около 50 каменных фигур, представляющих русский народ, в том числе крестьян, купцов, дворян и солдат. Сделанные из драгоценных камней и драгоценных металлов, они так же редки, как знаменитые имперские пасхальные яйца. Последнему императору Романовых, Николаю II, принадлежала 21 такая портретная фигура, две из которых изображают казаков-телохранителей императриц Романовых.В данной статье каменные фигуры рассматриваются на основе известных биографических данных, архивных фотографий камерных казаков Кудинова и Пустынникова, оригинального производственного эскиза и накладной фирмы Фаберже. В нем рассказывается о создании изделий из драгоценных камней и минералов, добытых в России.
ВВЕДЕНИЕ
Найти произведение Фаберже, пропавшее на чердаке в течение 79 лет, и продать его менее чем за 15 минут почти за 6 миллионов долларов, должно быть, настоящее волнение на аукционе.Рассматриваемый объект представлял собой резную каменную копию скульптуры Н.Н. Пустынников, личный телохранитель с 1894 по 1917 год императрицы Александры Федоровны (1872–1918). В интервью авторам в 2015 году Колин Стэр из Stair Galleries описал повторное открытие фигурки Фаберже на чердаке в Райнбеке, штат Нью-Йорк, и аукцион в октябре 2013 года одним словом: «Потрясающе!»
История начинается с последнего российского императора Николая II (род. 1868–1918), страстного коллекционера резных фигурок Фаберже, изображающих его подданных: крестьян, купцов, дворян и солдат.Записи показывают, что между 1908 и 1916 годами русский придворный ювелир Карл Фаберже (1846–1920) получил заказ на создание около 50 фигурок из различных драгоценных материалов и драгоценных металлов (Adams 2014). Эти предметы сегодня так же редки, как знаменитые императорские пасхальные яйца. Николаю II принадлежал 21 из них, в том числе два, имевших особую связь с императорской семьей: пара казаков 1 телохранителей, много лет служивших Романовым (рис. 1).
Со времен прадеда Николая II, Николая I, российские императоры прикрепляли личных телохранителей к императрицам и женам наследников престола.Назначались казачьи унтер-офицеры из конвоя императора или других элитных гвардейских частей. Известные как камерные казаки, они служили не солдатами, а «придворными слугами первого разряда». Их парадная одежда, адаптированная из казачьей и русской одежды конца 17 века, резко контрастировала с ливреей большинства других слуг в прусском стиле. К императрице приписывалось целых три казака. Они работали посменно, обычно две недели дежурили и одну неделю отдыхали.Они были назначены пожизненно и пользовались привилегиями, такими как бесплатное жилье и медицинское обслуживание. Камерных казаков чаще всего видели на публике, когда императрица покидала свой дворец, занимая место в царской карете или автомобиле. Также они сопровождали ее в поездках за пределы России.
Старший камерный казак, удостоенный фигуры Фаберже, — А.А. Кудинов, охранявший мать Николая II, вдовствующую императрицу Марию Федоровну (1847–1928). Фигура Кудинова размером 7,5 дюймов (19 см) была 18-й фигурой из твердого камня, которую Николай II приобрел у Фаберже.С 1925 по 1941 год и снова после 1956 года она экспонировалась в собрании Павловского государственного музея (около Санкт-Петербурга). Недавно вновь обнаруженная фигура камерного казака Н.Н. Пустынников, также ростом 7,5 дюйма, был куплен на аукционе Stair Galleries в 2013 году британской фирмой Wartski, ведущим дилером Фаберже. В статье исследуются известные биографические данные и архивные фотографии Кудинова и Пустынникова, сохранившийся эскиз производства Фаберже, а также использование в фигурках русских драгоценных материалов и драгоценных металлов.
БИОГРАФИЧЕСКИЕ ДАННЫЕ КАМЕРНОГО КАЗАКА
Андрей Алексеевич Кудинов (1852–1915; рис. 2 и 3) родился в казачьей станице Медведица Раздорская на западе России. Он начал военную службу в 1871 году и стал унтер-офицером в 1876 году. Он служил в Дунайской армии во время русско-турецкой войны 1877–1878 годов, а затем был назначен ординарцем и телохранителем наследника, великого князя Александра Александровича (впоследствии Александр III). . В декабре 1878 г. он был приписан к великой княгине Марии Федоровне, супруге будущего императора; он остался на этом посту, когда она стала императрицей в 1881 году, и оставался на этом посту до самой смерти.С женой и тремя детьми жил в Аничковом дворце в Санкт-Петербурге (ГЭ, 2014).
Рис. 2. Кудинов в повседневном костюме, темно-синем кафтане. Фото предоставлено Государственным Эрмитажем (2014).
Рис. 3. Кудинов стоит перед Императорским крыльцом Феодоровского собора в Санкт-Петербурге в январе 1914 года. Вероятно, это одна из последних его фотографий, сделанных перед смертью в июне 1915 года.Зимние кафтаны Кудинова и Пустынникова были одинаковыми, за исключением цвета поясов (синий у Кудинова, красный у Пустынникова), который соответствовал служилой императрице. Фото предоставлено Центральным государственным архивом кинофильмов, фотографий и звукозаписей Санкт-Петербурга и Государственным Эрмитажем (2014).
Послужной список Кудинова хранится в Российском государственном историческом архиве в Санкт-Петербурге. Его карьера также представлена на фигуре Фаберже гравировкой на подошвах его ботинок (рис. 4), а также значками и медалями на шее и груди (рис. 5).На шее фигура Кудинова носит две большие Медали за усердие, верхнюю золотую от Николая II (награждена в 1906 году за 30 лет службы унтер-офицером) и нижнюю серебряную от Александра III (1893).
Рис. 4. На правом сапоге Кудинова гравировка 1912 г. на каблуке и А.А. Кудинов кириллицей на подошве. Его левый ботинок украшен гравировкой Фаберже на пятке и Камерный казак с 1878 года на подошве. Фото предоставлено Павловским государственным музеем и Гафифуллиным (2014).
Рис. 5. Крупный план значков и медалей Кудинова. Фото предоставлено Павловским государственным музеем и Гафифуллиным (2014).
Николай Николаевич Пустынников (1857– после 1918; рис. 6 и 7) был родом из г. Новочеркасска, северо-восточнее Черного моря. Пустынников поступил на военную службу в 1876 г.; у него были способности к музыке, и в 1877 году он присоединился к полковому оркестру в качестве трубача. В 1878 г. направлен в Петербург в состав банды Гвардейского Сводного казачьего полка.Пустынников стал унтер-офицером в 1881 году, а с 1884 по 1894 год был трубач-майором Гвардейского Его Величества Казачьего полка, даже получив золотые подарочные часы от Александра III за сольное выступление. В декабре 1894 года назначен Николаем II сторожить императрицу Александру Федоровну. Он служил на коронации Николая II в 1896 году и жил вместе с женой и девятью детьми в слугских помещениях Таврического дворца, а затем в Зимнем дворце (Государственный Эрмитаж, 2014).
Рис. 6. Пустынников провожает императрицу Александру Федоровну и трех ее дочерей на санях, запряженных лошадьми. Фотография сделана сестрой императрицы, принцессой Ириной Гессенской, в императорской резиденции в Царском Селе в 1908 году. На вклейке изображен крупный план Пустынникова с великой княгиней Ольгой. Фото © Архивы Хеммельмарка (Солодков, 1997).
Рис. 7. Императрица верхом на лошади с женой президента Франции Эмиля Лубе прибывает в Бетени в 1901 году для смотра французской армии.Пустынников на левом заднем сиденье вагона (красный кружок; из Les Fêtes de l’Alliance. 1901: Nicolas II et l’Armée Russe , Париж, собрание Даниэля Бриера).
Служба Пустынникова также отражена в его фигурных гравюрах на сапогах (рис. 8), знаках и медалях (рис. 9). На шее у него две Медали «За усердие», врученные Николаем II в 1902 году: верхняя золотая на ленте св. Станислава и нижняя серебряная на ленте св. Александра Невского.
Рис. 8. Правый сапог Пустынникова с гравировкой 1912 на пятке и Пустынников на подошве. На его левом сапоге на каблуке написано Fabergé , а на подошве — Камерный казак с 1894 года . Фото © Wartski, Лондон.
Рис. 9. Крупный план значков и медалей Пустынникова. Фото © Wartski, Лондон.
МИР КАРЛА ФАБЕРЖЕ
В августе 1842 года Густав Фаберже (1814–1893) основал в Санкт-Петербурге небольшой ювелирный бизнес.Санкт-Петербурге (рис. 10, слева), который просуществовал до 1918 года, когда большевики закрыли его навсегда после революции в России (Lowes and McCanless, 2001). Третий сын Густава, Карл Фаберже, вступил во владение в 1872 году (рис. 10 справа). Благодаря своим удивительным творениям под его руководством в 1896 году фирма была названа поставщиком императорского двора. Так начались долгие и плодотворные отношения с Романовыми. Фирма снабжала их пасхальными яйцами, подарками к Рождеству, дням рождения и именинам, а также различными рамками для картин, подарками для презентаций, кнопками для звонков, портсигарами, ручками для трости, а также фигурками животных и портретами из твердого камня.Дом Фаберже в Санкт-Петербурге вместе с его филиалами в Москве (специализировавшимися на серебре), Киеве, Одессе и офисом продаж в Лондоне с 1903 по 1917 год обслуживал элитную клиентуру по всему миру. Драгоценные камни и минералы, собранные по всей Российской империи, отправлялись в два основных производственных центра Фаберже в Санкт-Петербурге с 500 сотрудниками и в Москве с 300 сотрудниками.
Рис. 10. Слева: Санкт-Петербургский розничный магазин и мастерские Карла Фаберже с жилыми помещениями для его семьи на верхнем этаже дома по адресу: Большая Морская улица, 24, ок.1900 г. Справа: сортировочные камни Фаберже, ок. 1890 г.; архивное фото Хьюго Оберга. Фотографии предоставлены Wartski, Лондон.
К 1908 г. гранильная мастерская, находившаяся во дворе трехэтажного дома на Английском проспекте, 44 в Петербурге, была оборудована 10 электродвигателями, 14 станками для обработки камня, наждачным кругом, печью. На пике своего развития в мастерской работало 30 опытных мастеров. К 1912–1914 гг. спрос на каменных животных в качестве предметов коллекционирования побудил Фаберже увеличить штат сотрудников и передать работу каменотесам в Екатеринбурге, городе на восточной стороне Уральских гор (Мунтян, 2005).Но именно петербургские мастера превратили русские драгоценные камни и минералы в разнообразные скульптуры из твердого камня, в том числе в двух камерных казаков по заказу Николая II.
ОСНОВНЫЕ ГОРНОДОБЫВАЮЩИЕ ОБЪЕКТЫ РОССИИ
Фаберже имел в своем распоряжении природные ресурсы Российской империи. От красивого розового родонита, добытого в Уральских горах, до черного обсидиана и красно-коричневого сарда с Кавказских гор и сибирского нефрита с богатыми оттенками зеленого, они получили доступ к самым разнообразным и красочным драгоценным камням для ювелирного искусства.На протяжении веков Россия также была основным источником драгоценных металлов, таких как золото, серебро и платина.
На рис. 11 показано общее расположение источников драгоценных камней и драгоценных металлов на территории Российской империи площадью 6,6 млн квадратных миль, а также маршрут, используемый Транссибирской железной дорогой для перевозки добычи.
Рисунок 11. Важные источники драгоценных камней и драгоценных металлов в России находятся в горах Кавказа, Урала, Алтая и Сибири.Маршрут Транссибирской магистрали показан красным цветом. Расстояние от Горного Алтая до Москвы составляет примерно 3000 миль (4800 км), а между Москвой и Санкт-Петербургом чуть более 400 миль.
Три больших горных хребта поставляли большую часть камней для Фаберже. Кавказские горы состоят из двух параллельных горных хребтов, Большого и Малого Кавказа, которые простираются от северного побережья Черного моря на юго-восток почти до Каспийского моря.Эти горы образовались в результате тектонического столкновения Аравийской и Евразийской плит. До сих пор продолжается вулканическая активность, особенно на Малом Кавказе, в результате которой образуются залежи обсидиана, вулканического черного стекла, используемого в резьбе по камню для придания ему блеска. Сердолик, кальцит, гранат, аметист, рутил, кварцит также встречаются на Кавказе.
| Хронология двухкамерных казачьих фигурок |
| 1912: Обе фигурки созданы Фаберже и приобретены Николаем II. 1918: После Октябрьской революции каменные фигуры императора продаются у разных дилеров: Арманд Хаммер, Агафон Фаберже (второй сын Карла Фаберже, 1876–1940) и Варцки, Лондон. Фигурка Пустынникова привезена в США для продажи Армандом Хаммером. 1925: Фигурка Кудинова экспонируется в собрании Павловского государственного музея до 1941 года.Джордж Х. Дэвис из Манхэттена и Райнбека, Нью-Йорк. 1956: Фигура Кудинова возвращается в экспозицию Павловского государственного музея. 26 октября 2013 г.: Фигурка Пустынникова выставлена на продажу потомками Бетти Дэвис, первой американской владелицы. Произведение находилось в руках семьи с 1934 года и не выставлялось 79 лет. Она выставлена на аукцион в Stair Galleries в Гудзоне, Нью-Йорк. |
Уральские горы, являющиеся частью границы между Европой и Азией, простираются более чем на 1550 миль (2500 км) от северной границы Казахстана до арктического побережья.Считается, что слово Урал имеет турецкое происхождение и означает «каменный пояс». Русский минералог Эрнст Карлович Гофман (1801–1871) активно исследовал этот горный массив, начиная с 1828 года. Пройдя тысячи миль, он собрал золото, платину, рутил, хризоберилл, кварц, топаз и другие металлы и минералы. Регион стал настоящим рогом изобилия, используемым в процветающей камнеобрабатывающей промышленности Екатеринбурга. Малахит, аметист, демантоидный гранат, александрит, родонит, лазурит, сердолик, сардоникс и яшма, добытые ручными инструментами (рис. 12), вырезались в коробках, пресс-папьях и каменных скульптурах для мирового рынка.
Рис. 12. Добыча полезных ископаемых ручными инструментами в Уральских горах, 1910 г. Фото химика и фотографа Сергея Прокудина-Горского, наиболее известного своими новаторскими работами начала ХХ века в области цветной фотографии, документировавшими Россию и ее народ для императора Николая II. Источник: Википедия.
Горный Алтай и Сибирь с большими месторождениями алмазов и нефрита и огромными запасами других драгоценных камней и минералов десятилетиями снабжали ювелирную торговлю.Сибирь составляет 77% территории России, простираясь на восток от Уральских гор до границ Монголии, Китая и Казахстана и на север до Северного Ледовитого океана и Берингова моря. Горный Алтай на южной границе России является источником авантюринового кварца и золота. Транссибирская магистраль, построенная поэтапно с 1891 по 1916 год, связала регион с остальной частью Российской империи и обеспечила более широкий доступ к этим ресурсам и их использование. Среди цветных драгоценных камней сибирские аметисты, как известно, имеют самый красивый цвет.Императорский указ, контролирующий добычу сибирского зеленого нефрита (высоко ценимого за его насыщенный цвет), повысил ценность этого материала. С 18-го века Алтайские горы, которые, как сообщается, получили свое название от монгольского и тюркского слова, означающего золото, и многочисленные золотоносные речные бассейны в Сибири сделали Россию крупным поставщиком золота. Только в Приамурье с 1902 по 1915 год было добыто 96 тонн (Хабаши, 2011). Важнейшие регионы России по добыче серебра находятся в центральной и южной частях страны.Крупные месторождения платины находятся в северной и восточной Сибири, за Полярным кругом.
СОЗДАНИЕ КАМЕРЫ ФАБЕРЖЕ КАЗАКАМИ
В 1912 году Кудинова и Пустынникова попросили позировать для каменных фигур Фаберже по заказу Николая II. Существующий акварельный набросок фигуры Пустынникова, выполненный третьим и последним старшим мастером Фаберже, Хенриком Вигстрёмом (работал в 1903–1917 гг.), показан на рис. 13. Предварительные наброски определяли выбор цветов и позы фигуры.Затем была изготовлена восковая модель в масштабе и пропорциях. После того, как модель была готова, ее отправляли либо в гранильную мастерскую Фаберже, либо в независимую мастерскую Карла Верффеля (рис. 14), где ее дублировали полихромными драгоценными камнями, тщательно отобранными и подобранными по цвету и текстуре. У Верффеля была одна из крупнейших и лучших камнерезных и бронзолитейных фабрик в Санкт-Петербурге, пока его мастерская не была приобретена Фаберже в 1915 году. Его мастерские обслуживали не только Императорский двор, но и клиентов в Германии, Англии, Франции, Бельгии и Германии. Соединенные Штаты.Он регулярно снабжал Дом Фаберже каменными животными, фигурками, цветами и предметами искусства . Огранщики Верффеля также обладали монополией на поставки нефрита в Россию и имели опыт работы с камнями горных хребтов Кавказа, Урала и Алтая (Lowes, McCanless, 2001).
Рис. 13. На производственном эскизе Пустынникова указан внутренний цех Вигстрема № 12995 с двумя датами завершения. Это говорит о том, что две каменные фигурки камерных казаков были созданы как набор, завершенный 31 января 1912 года и 25 апреля 1912 года (Tillander-Godenhielm et al., 2000).
Рис. 14. Независимая бронзово-гранильная мастерская Карла Верффеля была приобретена в 1915 г. фирмой Фаберже. Фото предоставлено Фаберже и др. (2012).
Каждый камень, отправленный в мастерскую, был обрезан до очень точных размеров с использованием как отрезного круга, так и ручных инструментов. После того, как форма и текстура были идеально вырезаны, каждый кусок камня был доведен до гладкой, блестящей поверхности на полировальном круге. Части были собраны по одной и соединены клеем для шкур животных перед последним этапом нанесения золотых и серебряных медалей и отделки.Разнообразие камней, использованных в фигуре Пустынникова, подробно показано, от наиболее заметных до самых мелких деталей, на рис. 15 и в тексте ниже.
Рис. 15. Русские драгоценные камни, использованные Фаберже в 1912 году для создания портретной фигуры 7,5-дюймового (19 см) камерного казака Пустынникова. Фото предоставлено Wartski, Лондон.
Пальто. Шерстяное пальто вырезано из темно-зеленого нефрита. Реалистичные складки на рукавах и естественная драпировка создают ощущение движения и жизни.Независимый российский исследователь Валентин Скурлов (2015) обнаружил, что независимо от разнообразия доступных материалов мастера Фаберже отдавали предпочтение нефриту. Фактически, Дом Фаберже в Санкт-Петербурге получил специальное разрешение на хранение четырех тонн нефрита высочайшего качества, что гарантировало, что у мастера всегда будет свободный доступ к этому популярному камню. Самый прочный из всех природных камней, нефрит непрозрачен или прозрачен при очень тонкой огранке. Зимнее пальто было оторочено мехом выдры и каймой из императорского орла Романова.Фаберже воспроизвел мех с коричневым обсидианом, а узор двуглавого орла на кайме был обожжен на металлических полосах, а затем применен в качестве каймы к нефриту.
Штаны, сапоги и кивер (шляпа). Без инструментов для проверки геммологических свойств приходится полагаться на визуальные подсказки. Изделия с черной фактурой меха (штаны, сапоги, кивер) скорее всего халцедоновые. Альтернативными черными камнями, используемыми в этих фигурках, могут быть яшма, оникс, гагат, нефрит или обсидиан. Брюки отделаны золотом.
Сумка и пояс Kiver. Сверху справа на кивере каждого казачьего караула висела цветная сумка. Цвет этой сумки и пояса на талии соответствовал обслуживаемой императрице: голубой лазурит для Марии Федоровны (Кудинов, см. рис. 16 и 17 слева и в центре) и красный пурпурный для Александры Федоровны (Пустынников; снова см. рис. 15). Пурпурин, темно-малиновый стекловидный материал, полученный в результате кристаллизации хромата свинца в стеклянной матрице, является единственным синтетическим материалом на обеих фигурах казаков.Фаберже широко использовал этот материал, особенно в своих фигурках животных.
Рисунок 16. Камерный казак А.А. Сумка и пояс Кудинова содержат лазурит, добытый в Горном Алтае и Сибири. Фото предоставлено Павловским государственным музеем и Гафифуллиным (2014).
Рис. 17. Слева: Кудинов с темно-седой бородой из калганской яшмы, в черной халцедоновой(?) кивере и Золотым Знаком Должности.Фото предоставлено Павловским государственным музеем и Гафифуллиным (2014). В центре: этот меховой кивер с матерчатым мешочком, который носили камер-казаки на службе вдовствующей императрицы Марии Федоровны, экспонировался на выставке «Слуги Императорского двора» 2014 года в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге. Справа: Сохранившийся золотой знак должности от фигуры Кудинова, украшенный вензелем вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Фото в центре и справа предоставлены Государственным Эрмитажем (2014 г.).
Нагрудные знаки и медали. Каждый казачий кивер украшен золотым галуном и кисточкой из слитковой бахромы. К левому верхнему углу кивера прикреплен Золотой Знак Управления (детально показан на рис. 17 справа) в форме герба с короной и золотой монограммой императрицы. Накладка увенчана страусиными перьями и опоясана тесьмой, к которой подвешены съемные ракетки для парадного наряда (ГЭ, 2014). Знак Пустынникова отсутствует на каменной фигуре Фаберже.
Заслуженные медали на груди фигурок Фаберже покрываются эмалью в процессе, при котором стеклянная пудра смешивается с оксидами металлов при обжиге при температуре 600–800 °C (1300 °F) для создания твердого глянцевого покрытия различных цветов ( рисунок 18). Мелко эмалированные медали, нанесенные на нефритовые мундиры Кудинова и Пустынникова, чрезвычайно малы, но отличаются точностью (D. Brière, личн. сообщ., 2016).
Рис. 18. Печь для обжига эмали Фаберже. Фото предоставлено Wartski, Лондон.
Лицо и руки. Эти детали вырезаны из качалонга, разновидности опала от молочно-белого до бледно-розового. Его легко вырезать, что позволяет художнику придать лицу большую детализацию и индивидуальность, а также более реалистичное выражение. Внимательный взгляд Пустынникова соответствует его обязанностям имперского телохранителя. Качалонг часто принимают за агат или халцедон. Часто ошибочно идентифицируемый в литературе Фаберже как синтетический материал, он использовался преимущественно с 1913 года.До этого более твердый камень авантюрин обычно использовался для вырезания лиц и рук на каменных фигурах Фаберже.
Борода и волосы. Две фигурки казаков похожи, но их легко отличить по цвету пояса и расщепленной бороде Кудинова. Борода и волосы сделаны из серой яшмы, тщательно детализированной с реалистичной текстурой. Для Кудинова использовалась темно-серая калганская яшма, для Пустынникова – серая яшма.
Глаза. Глаза казаков светятся голубыми сапфирами огранки кабошон с Южного Урала.Сапфиры из этого источника использовались во всех каменных фигурах Фаберже, кроме двух. При использовании и кабошона , огранке и полировке до выпуклой формы сапфир повторяет естественную форму и цвет глаз.
ВЫВОДЫ
По действующей накладной 1912 года от Дома Фаберже (рис. 19) на фигуру Кудинова Николаю II, а не Императорскому кабинету, выставлен счет на 2300 рублей. Было высказано предположение, что два камерных казака были самыми дорогими из сделанных фигур из твердого камня.Стоимость оригинального Кудинова, основанная на Бенко (2015), составляет примерно 1185 долларов в 1912 году и 28 200 долларов в 2013 году. Фигурка Пустынникова была продана почти за 6 миллионов долларов в 2013 году.
Рис. 19. Счет Кудинова на 2300 рублей от 24 декабря 1912 г. оплачен с личного счета Николая II 12 февраля 1913 г. Фото предоставлено Скурловым и др. (2009).
Ученый Фаберже Александр фон Солодков (1988) отмечал: «Различные детали были собраны настолько идеально, что стыки невидимы невооруженным глазом и часто даже не могут быть обнаружены с помощью иглы.«С 1920-х годов через Wartski Jewellers в Лондоне было продано более 20 фигурок из твердого камня. По словам покойного А. Кеннета Сноумена, историка Фаберже и владельца Wartski, у Карла Фаберже было
безошибочное чутье на нужный материал, тщательная проработка деталей, живое чувство движения и, пожалуй, прежде всего явная привязанность и симпатия к предмету… Тщательно вырезанные куски камня подходящего цвета и текстуры, каждый из которых играл свою назначенную роль, были тщательно и незримо подогнаны друг к другу.(Снеговик, 1953, с. 65)
Именно этим вниманием к деталям и точностью изготовления славится Фаберже. Даже самые причудливые его творения были разработаны с большой тщательностью. Его сотрудники гордились своей работой и получали самую высокую заработную плату в отрасли. Это привлекало к Фаберже лучших из лучших. Имея доступ к лучшим художникам и огромным драгоценным камням и минеральным богатствам России, Карл Фаберже создал прочное наследие элегантного совершенства.
КОНЕЧНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ
1 Казаки были из различных этнических и языковых общин с Кавказских гор, юга России, Украины и Сибири.Они служили телохранителями и конными солдатами в Имперской армии.
Об авторах
Г-н Адамс — независимый искусствовед и специалист по Фаберже, проработавший в ювелирной промышленности 30 лет.Кураторский консультант и лектор, он входит в состав редакционной коллегии Gems & Gemology. Г-жа Макканлесс является редактором ежеквартального информационного бюллетеня Fabergé Research Newsletter (www.faberge
research.com). Она является автором книги Фаберже и его произведения: аннотированная библиография первого века его искусства (1994) и соавтором книги Яйца Фаберже: ретроспективная энциклопедия (2001).
Авторы выражают благодарность Даниэлю Бриеру, который разнообразно поделился своими знаниями об имперской России; авторы, цитируемые в ссылках, чьи предыдущие исследования были нам полезны; щедрые кредиторы изображений; и Бен Суиндл (www.benscomputerservices.com), который терпеливо иллюстрировал наши слова.
использованная литератураАдамс Т., McCanless CL, Wintraecken A. (2014) Окна в российскую жизнь: каменные фигуры Фаберже. Презентация на Третьем Международном Симпозиуме Фаберже, Санкт-Петербург.
Бенко Р. (2015) Статистический анализ стоимости 50 императорских пасхальных яиц Фаберже. Fabergé Research Newsletter , Fall 2015, http://www.fabergeresearch.com/newsletter-2015-fall.php
Fabergé T., Kohler E-A., Skurlov V. (2012) Fabergé: Полный справочник. Éditions Slatkine, Женева.
Гафифуллин Р. (2014) Произведения фирмы Фаберже конца XIX — начала XX века в собрании Государственного музея Павловска . Павловский государственный музей, Санкт-Петербург.
Хабаши Ф. (2011) Золото Сибири: Исторический очерк. Журнал CIM , сентябрь/октябрь, стр. 109–111.
Лоус В., Макканлесс К.Л. (2001) Яйца Фаберже: ретроспективная энциклопедия . Scarecrow Press, Лэнхэм, Мэриленд и Лондон.
Мунтян Т.(2005) Камни, которые говорят. В Фаберже, Ювелир Романовых . Международный фестиваль Europalia, Брюссель, стр. 106–131.
Скурлов В. (2015) Ассортимент предметов и драгоценных камней в производстве Фаберже (1890–1917). Презентация на Международной конференции Музея Фаберже — Гранильное искусство, Санкт-Петербург. .Лики России, Санкт-Петербург.
Снеговик А.К. (1953) Искусство Карла Фаберже . Фабер и Фабер, Лондон.
Солодков А. фон (1988) Искусство Карла Фаберже . Издательство Краун, Нью-Йорк.
Солодков А. фон (1997) Драгоценный альбом царя Николая II и собрание личных фотографий Российской императорской семьи . Эрмитаж, Лондон.
Лестничные галереи (2013) Русское императорское сокровище. http://www.лестница
галереи.com/?wpdmdl=35
Государственный Эрмитаж (2014 ) Слуги Императорского Двора. Ливрея конца XIX — начала XX века в собрании Эрмитажа . Санкт-Петербург, Издательство Государственного Эрмитажа. www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/what-s-on/temp_exh/2014/servants+of+the+russian +imperial+court/?lng
Тилландер-Годенхильм У., Шаффер, Петер Л., Ильич, Алиса Милица, Шаффер, Марк А. (2000) Золотые годы Фаберже: рисунки и предметы из мастерской Вигстрема .A La Vieille Russie, Нью-Йорк.
Ленин, его юность и становление | Русская революция
Тед Спрэг оглядывается на период, когда родился Ленин, на то, каким оно было обществом, и на ключевые события, отмеченные молодым Лениным.Он смотрит на то, как Ленин открыл марксизм и сделал его своим, используя его в дальнейшей жизни, чтобы возглавить большевистскую партию.
Много сказано о подвигах Ленина как вождя большевиков и Октябрьской революции. Его достижение как личности не имеет себе равных в истории человеческой цивилизации. Почти нет нужды повторять то, что было сказано о его жизни как марксиста его соратниками, десятками историков и даже его противниками. Однако его молодость представляет для нас интерес, учитывая состояние мира, в котором мы живем.
Мир сегодня полон беспорядков. Вышло поколение бэби-бумеров — тех, кто пережил бум после Второй мировой войны. Новое поколение — это поколение, которое не увидит ни бума, ни уступок, а будет видеть только нападение за нападением, потрясение за потрясением, гниль и распад системы, которая отказывается умирать. Это сформирует сознание миллионов молодых людей, той молодежи, которая не может не бунтовать в обществе, неспособном адекватно предоставить им пространство для творчества и драйва.Именно в этом свете работа с ленинской молодежью может дать нам представление о том, что ждет молодежь нашего поколения, Ленина не как отдельного человека, а Ленина как продукта всей русской истории.
Оценивая роль Ленина в апреле месяце 1917 года, когда он перевооружил большевистскую партию своими знаменитыми Апрельскими тезисами , Троцкий диалектически характеризует место, занимаемое его партнером в истории, так:
«Внезапное» появление Ленина из-за границы после долгого отсутствия, яростный крик, поднятый печатью вокруг его имени, его столкновение со всеми руководителями собственной партии и его быстрая победа над ними, словом, внешняя оболочка обстоятельств, облегчают в этом случай механического противопоставления личности, героя, гения объективным условиям, массе, партии.В действительности такое противопоставление совершенно односторонне. Ленин был не случайным элементом исторического развития, а продуктом всего прошлого русской истории. Он укоренился в ней глубочайшими корнями. Вместе с авангардом рабочих он пережил их борьбу в течение предшествующей четверти века». 1
Этот анализ Троцкого можно провести еще дальше, к юности Ленина, т. е. что Ленин есть продукт всего прошлого русской истории, восходящего еще к периоду до его рождения, к 1860-м гг. начало народников.Поучительно, что Троцкий в своей книге «Молодой Ленин» посвятил трактовке только этого периода две главы.
Интеллигенция и крестьянство в России
К концу 1850-х годов имперская Россия была одной из немногих стран Европы, не избавившихся от феодализма. Тем временем экономическая жизнь России все более и более переплеталась с остальной капиталистической Европой. Стремясь к промышленному росту и развитию, правительство осознало необходимость отмены крепостного права для создания свободной рабочей силы и отмены замкнутого самодостаточного мира для создания рыночной экономики.Крепостническое правительство вынуждено было выполнять буржуазные задачи, потому что не было русской буржуазии для их выполнения. Однако эта декретная аграрная реформа натолкнулась на неразрешимые противоречия. Полная отмена крепостного права могла означать только полную отмену помещиков, поэтому об аграрной реформе по образцу английской и французской революций не могло быть и речи. Царь должен был придумать, как «освободить» крестьян от земли, не освобождая их из лап помещиков.Поэтому царский освободительный манифест от 19 февраля 1861 г. (ст. ст.) был встречен недовольством и волнениями крестьян. Однако сопротивление русского крестьянства было с самого начала обречено, с одной стороны, в силу присущего ему классового характера — замкнутого, раздробленного и отсталого, — а с другой стороны, в силу изощренного репрессивного аппарата царя, сочетавшего в себе жестокость феодальной инквизиции с современным буржуазным государственным аппаратом.
Попытка возглавить крестьян была русской интеллигенцией.Они родились в стране, где феодальный класс разлагался быстрее, чем возникала буржуазия. Интеллигенция порвала с затхлой культурой и отсталостью русского дворянства и церкви, но не нашла сближения с русской буржуазией, которая была еще слишком примитивна и груба. Ему не было места в этой России, не было господствующего класса, к которому можно было бы привязаться, и поэтому он вынужден был представлять угнетенные массы, крестьянство. Напуганная собственной изолированностью и малочисленностью, интеллигенция должна была отречься от себя и стать частью народа, который в основе своей составлял крестьянство.Они пытались буквально погрузиться в крестьянство, одеваться как они, есть как они и даже работать плугом и топором.
В 1860 г. образовался первый подпольный кружок интеллигенции, известный как «Молодая Россия», непосредственной целью которого была: «кровавая и непримиримая революция, которая коренным образом изменит всю основу современного общества». Возникло много подобных кружков, пытавшихся поднять крестьян. Однако ожидаемая революция затянулась. В сознании этих кругов эту грандиозную идею революции надо было навязать крестьянам.
Так, 4 апреля 1866 года Дмитрий Каракозов, 25-летний бывший студент, сын дворянина, произвел первую пулю в Александра II. Таким образом, за шесть лет интеллигенция завершила свой первый небольшой цикл: от надежды на немедленное крестьянское восстание через попытки пропаганды и агитации к индивидуальному террору.
1870-е годы открыли второй цикл этого движения интеллигенции. Оно было значительно шире по размаху и интенсивности. Тысячи юношей и девушек, в основном бывших студентов, инициировали движение «в народ», хаотическое паломничество по деревням с целью нести во все концы России революционную пропаганду, поднимать народные восстания.
Однако, несмотря на размах этого движения, реальность предала их надежды. Крестьяне не откликались на их призывы и во многих случаях относились к их пропаганде с подозрением и враждебностью, ибо не доверяли всему, что исходило из города.
Получаем уже знакомую нам последовательность стадий: от надежды на народное восстание до индивидуального террора. И на этот раз цикл замкнулся с большим взрывом. 1 марта 1881 года (ст. ст.) молодой человек по имени Гриневицкий, член Народной воли (Народной воли), бросил бомбу и убил царя Александра II.
Однако, даже пролившись царской кровью, крестьян не возбудили. Новый царь Александр III, увидев, что террористы представляют не что иное, как их собственный романтизм, открыл период реакции. Правительство предприняло смелые действия: расправа с либеральной интеллигенцией, пресечение студенческой деятельности, изъятие из библиотек крамольных произведений и т.д. 1885 год окрасил мрачными красками мораль движения: «Полный интеллектуальный распад, хаос самых противоречивых мнений по самым элементарным вопросам общественной жизни…. с одной стороны, пессимизм как личный, так и общественный, с другой стороны, социально-религиозный мистицизм».
1880-е годы прозвучали похоронным звоном революционной интеллигенции народнического типа. С этим периодом реакции совпал выход на сцену русской буржуазии и, как следствие, неизбежная обуржуазивание интеллигенции. Революционный долг интеллигенции перед народом был заменен буржуазным индивидуализмом.
Брат Ленина и дело 1 марта
стСемья Ульяновых Юность Ленина неотделима от жизни его старшего брата Александра Ульянова, родившегося на 4 года раньше.С тех пор, как он был маленьким, Ленин всегда равнялся на него и пытался ему подражать. Когда юному Ленину, известному в юности как Володя, задали вопрос о том, нужно ли есть каши с маслом или молоком, он ответил: «Как Саша [Александр]». Смерть его брата, когда Ленину исполнилось 17 лет, сильно повлияла на его будущее.
Александр поступил в Петербургский университет в 1883 году, во время которого среди интеллигентной молодежи господствовала политическая безысходность. Первые три года в университете Александр ничего не делал, кроме как учился, его голова была полна периодической таблицы Меделеева.Однако Александр не мог избежать своей судьбы, которая была определена глубоким изменением, происшедшим в политической атмосфере того времени после убийства царя Александра II. Школьный режим был невыносим: жестокий, черствый, душный. Поэт Семен Надсон, одного поколения с Александром, так писал о школьном периоде его жизни: «Будь ты проклят, мальчишеские годы! Вы прошли без любви, без дружбы и свободы». Отсюда и возникло дело 1 марта года года 1887 года.
Местом первой публичной деятельности Александра стало Волковское кладбище. В 1886 г. он активно готовил празднование -й годовщины Крестьянской реформы митингом на кладбище борцов за освобождение крестьян. 17 ноября те же студенты собрали до тысячи человек на Волковом кладбище, чтобы отметить 25 -ю годовщину смерти известного критика Добролюбова. На этот раз студентов окружил казачий отряд, многих арестовали; 40 студентов были отчислены из вуза.Тот факт, что молодежь так настойчиво совершала паломничества к могильникам над могилами борцов прошлого, как и их политические акты, красноречиво свидетельствует о глубине морально-политической депрессии того периода.
Среди студентов бушевали споры: что же делать? Их мольба о более свободном обществе не была услышана. Перед лицом негодования и политического бессилия прошлое дало им ответ: Террор! Вначале Александр возражал против этого вывода, говоря, что нелепо и даже самоубийственно пытаться заниматься какой-либо политической деятельностью, не выработав правильного взгляда.Остальные отвечали ему: что, будем сидеть сложа руки, пока торжествует насилие и угнетают наш народ? Вопреки здравому смыслу, он уступил.
Заговорщики решили убить Царя 1 марта st 1887. Однако план, осуществленный от безысходности, обречен на провал. Все они были арестованы во второй половине дня 1 марта -го года, еще до того, как у них появилась возможность осуществить план. Судебная речь Александра выразила пессимизм, лежавший в основе их действий: «У нас нет сильно сплоченного класса, который мог бы сдерживать правительство… наша интеллигенция так слаба физически и так мало организована, что в настоящее время мы не можем вступить в открытую борьбу… Слабая интеллигенция, очень слабо проникнутая интересом масс… может отстаивать свое право мыслить только терроризмом ». 2 8 мая -го Александр вместе с другими был повешен.
Расстрел брата потряс Ленина тем более, что он никогда не знал о революционном уме брата. Александр никогда не делал ни малейших попыток повлиять на Ленина, и делал это потому, что сам был в затруднительном положении и не видел пути вперед.Он подумал про себя: что толку вовлекать Володю в зашедшее в тупик политическое дело? Кроме того, молодой Ленин находился в своем собственном мире: поэзии и художественной литературы. Однажды летом 1886 года, когда братья жили в одной комнате, а брат лил Das Kapital , Володя, лежа на кушетке, читал и перечитывал все романы Тургенева и приходил в восторг от них. Ленин не проявлял ни малейшего интереса к книге, которой был так увлечен его брат.Ситуация резко изменилась после казни его брата.
Было бы бесплодным занятием рассуждать о том, решился бы когда-нибудь Ленин стать революционером, если бы его брат не умер мученической смертью. В царской России было достаточно причин превратить молодого человека в революционера, и общее политическое развитие Ленина не было исключительным случаем. В начале 1890-х годов многие молодые интеллектуалы резко обратились к марксизму в силу ряда исторических факторов: капиталистической трансформации России, подъема русского пролетариата и тупика народнической интеллигенции.С другой стороны, отбрасывание личных качеств историческим обобщением не приближает нас к пониманию развития Ленина и как личности, и как продукта истории, и почему он выделялся среди сотен, если не тысяч молодых людей. который обратился к марксизму.
Первое знакомство с революцией
После смерти брата Ленин заинтересовался верой, которая привела его брата к такому революционному действию; не столько из-за его интеллектуального любопытства, сколько из-за его стремления понять своего отчужденного брата.Он знал, что его брат очень уважал Николая Чернышевского, русского революционера и философского основателя народничества. Его роман « Что делать?», , написанный в начале 1860-х годов, когда автор находился в тюрьме, был отчасти романом, отчасти пропагандой, обеспечившей революционный импульс и философию для молодежи того периода. Ленин поверхностно прочитал ее, когда ему было четырнадцать. Теперь он попытался перечитать его снова, на этот раз более серьезно и с сознательной попыткой понять мотивы, которые привели его брата на виселицу.Он писал о Чернышевском Что делать? :
«Роман Чернышевского слишком сложен, слишком наполнен мыслями и идеями, чтобы быть понятым и оцененным в юном возрасте. Я сам пробовал читать… когда мне было четырнадцать лет… это было бесполезное и поверхностное чтение, ни к чему не приведшее. Но потом, после расстрела брата, зная, что роман Чернышевского был одним из его любимых произведений, я начал настоящее чтение и лил книгу , а несколько недель .Только тогда я понял всю ее глубину. Это работа, которая дает заряд на всю жизнь». 3
Именно от Чернышевского Ленин проникся революционным духом, которого ему когда-то не хватало, где по Ленину Что делать? № «не только показал, что всякий правильно мыслящий и действительно честный человек должен быть революционером, но и нечто более важное: каким должен быть революционер, какими правилами он должен руководствоваться, как он должен подходить к своей цели и какими средствами и методами должен использовать для достижения этого» 4 Что еще более важно, именно чтение Чернышевского — которое было вызвано его желанием лучше понять своего брата — Ленин впервые познакомился с философским материализмом и диалектикой Гегеля.
«Первому знакомству с философским материализмом я обязан Чернышевскому. И он первый указал мне на роль Гегеля в развитии философской мысли; от него пришло мое представление о диалектическом методе, после которого было гораздо легче освоить диалектику Маркса… Я читал Чернышевского с карандашом в руке, делая обширные заметки и конспектируя прочитанное. Тетради, в которых все это было записано, я потом долго хранил при себе…. До моего знакомства с произведениями Маркса, Энгельса и Плеханова только Чернышевский имел на меня большое влияние, подавляющее влияние». 5
Влияние Чернышевского на Ленина на его пути к марксизму не было чем-то уникальным. Плеханов, отец русского марксизма, тоже читал произведения Чернышевского в юности, прежде чем он стал марксистом. «Мое собственное интеллектуальное развитие происходило под огромным влиянием Чернышевского, — писал позднее Плеханов.
Путь к марксизму
Первый шаг Ленина к марксизму ясно показал, что его политическое развитие не было прямолинейным. Мирный мир поэзии и художественной литературы Ленина был жестоко нарушен смертью его брата, но он не сразу перешел к марксизму. Советские биографы — эпигоны — пытались приукрасить Ленина в его ранней юности божественной интеллектуальной силой, что он принял марксизм чисто по своим способностям. Создавались байки о том, что дом Ульяновых был чем-то вроде политического клуба, в котором активно участвовал молодой Ленин, что Ленин уже в 1887 году был марксистом и многое другое, перешагивающее через факты и логику.Недовольные таким Лениным, эпигоны хотели лучшего Ленина, Ленина настолько непогрешимого, что его развитие противоречит законам самого марксизма.
Первая стычка Ленина с властями состоялась всего через четыре месяца после его поступления на юридический факультет Казанского университета. 4 декабря -го -го года 1887 года студенты Казанского университета провели митинг с участием Ленина, не требуя свержения царя, а лишь требуя права иметь свои столовые и читальные залы.Ленин не был одним из лидеров протеста; однако его одиозная фамилия была достаточным поводом для того, чтобы власти арестовали его на следующий день и выслали. Инспектор милиции в своем рапорте писал: «Ввиду исключительных обстоятельств, затрагивающих его семью, такое отношение Ульянова к митингу побуждает инспектора считать его вполне способным к разного рода противоправным и преступным выступлениям».
Союз борьбы за освобождение рабочего класса в 1897 г. С момента его изгнания в 1887 г. до прибытия в Санкт-Петербург.В 1893 году в Санкт-Петербурге, когда он фактически начал свою революционную работу, Ленин теоретически подготовился. Ленин как автор появился только в 1893 году, когда появилась его первая работа «О так называемом рыночном вопросе ». Не сознательное понимание Лениным необходимости революционной идеи перед началом политических действий заставило его отсиживаться в течение шести лет, развивая себя и впитывая философию диалектического материализма. Такие своеобразные обстоятельства, как отправка в школу в глухой Казани — хотя, как мы видели, очень скоро его исключили, — впоследствии сосланное в маленькое село Кокушкино, а затем переехавшее на хутор в Самару, и общеисторические обстоятельства обострения царской Реакция и политический упадок интеллигенции давали молодому Ленину отсрочку от прямых политических действий.Тем не менее, он хорошо использовал эту изоляцию.
Находясь в ссылке в Кокушкино, живя в имении своего деда, он наткнулся на старый книжный шкаф с книгами своего покойного дяди, считавшегося в свое время начитанным. Пара сотен бродячих томов и несколько комплектов русских прогрессивных журналов, вот выбор книг, который был у Ленина, и он был случайным. Молодые глаза пожирали книги. Тем не менее, книжного шкафа было недостаточно. Ленину пришлось прибегнуть к библиотеке, и его семья также выписывала несколько либеральную газету.Здесь он впервые научился критически читать ежедневную газету, сложному искусству, в котором впоследствии стал виртуозом.
Осенью 1888 года Ленину разрешили вернуться в Казань. Он завел знакомства, влился в кружок молодежи, собравшейся вокруг старой народной воли Четверговой. Казанский кружок отнюдь не был кружком заговорщицким, так как общий политический и моральный упадок в России не позволял этого. Дело 1 марта года года 1887 года было практически последней конвульсией периода года народной воли года.Кружок был просто дискуссионной группой вокруг Четверговой, которую Ленин уважал так же, как молодой зеленый рекрут смотрит на покрытого шрамами ветерана. Именно из этого круга Ленин получил Das Kapital , редкое сокровище в Казани, так как они были изъяты из библиотек и конфискованы из частных квартир.
Страницы Das Kapital открыли глаза Ленину, как и его брату всего пару лет назад. Однако разница в том, что вместе с Лениным идеи Маркса прочно овладели им; они, наконец, дали ему представление об обществе, в котором он жил.Он сидел со своей старшей сестрой, пытаясь объяснить тайны прибавочной стоимости и капиталистической эксплуатации. Напротив, Александр, охваченный преобладавшим в то время пессимизмом, не мог заставить себя поделиться своим открытием с братьями и сестрами.
В следующие пару лет Ленин приобрел еще марксистские работы. Однако только после знакомства Ленина с работами Плеханова в начале 1891 г. он окончательно порвал с русской народнической традицией и стал убежденным марксистом.В 1893 году он переехал в Петербург и встал на путь, изменивший впоследствии ход не только русской, но и мировой истории.
Роль личности в истории
В какой степени личные качества Ленина влияют на его становление как вождя Октябрьской революции? Плеханов в своем блестящем труде «Роль личности в истории» писал следующее:
«Выходит, что личности в силу отдельных черт своего характера могут влиять на судьбы общества.Иногда это влияние очень значительно; но возможность осуществления этого влияния и его размеры определяются формой организации общества, соотношением сил внутри него. Характер человека является «фактором» общественного развития лишь там, когда и в той мере, в какой социальные отношения позволяют ему быть таковым».
Проходя его жизнь с детства, еще до того, как он обратил внимание на политику, мы уже можем видеть определяющие черты, которые отличали его от многих других молодых людей его поколения, также обратившихся к марксизму: чувство долга, дисциплина и организованность.С юных лет родители учили его и его братьев и сестер «бережливости, аккуратности, уважению к труду и его плодам». В дальнейшем он очень не любил разгильдяйство, лень и расточительность среди взрослых, и особенно в большевистской партии, где от тех, кто стремился к реорганизации общества, ждали профессионального поведения и отношения.
Его академический послужной список также свидетельствует о его трудовой этике. Ленин справлялся со школьной программой без перерыва и каждый год с отличием.Его учитель языка и литературы Федор Керенский, отец Александра Керенского, ставил его сочинительство в пример другим и награждал его высшей оценкой, отзывался о нем как об «исключительно талантливом, постоянно прилежном и аккуратном». Встречаясь с родителями, директор не упускала случая похвалить этого ученика. Столь же исключительной была его способность получить юридическую степень за восемь месяцев, тогда как большинству студентов обычно требовалось 4 года. Он сделал это без помощи профессоров и занял первое место в классе из 144 студентов.
Так как он учился в старшей школе, он писал очень методично. Сначала он делал набросок, чтобы убедиться, что его идеи будут выражены полностью. Затем вокруг этого наброска он группировал ссылки, аргументы и цитаты, и отсюда заполнялись введение, основная часть и заключение. Этот методичный способ письма дал ему арсенал, необходимый для составления проницательного анализа русской и международной литературы. – политические и экономические события, послужившие руководством к действию для его партии.
Ленин обладал всеми качествами, чтобы быть успешным человеком во всех сферах. Он мог бы стать преуспевающим фермером в то время, когда его семья купила небольшую ферму в Самаре. С его способностью анализировать сложные ситуации и формулировать аргументы, не говоря уже о первоклассном юридическом дипломе, он мог бы стать выдающимся юристом. Но Ленин выбрал путь борьбы. В 1893 году, в возрасте 23 лет, он сделал смелый шаг к революции и после этого ни разу не колебался.
Молодежь в моменты своего существования сталкивается с одним животрепещущим вопросом: кем я хочу быть? Ленин, как и тысячи молодых людей его поколения, столкнулся с тем же вопросом.Виктор Серж вспоминал свой экзистенциальный момент:
«Кем ты хочешь быть? Юристы, ссылаться на закон богатых, несправедливый по определению? Врачи, чтобы ухаживать за богатыми и прописывать хорошую пищу, хороший воздух и отдых чахоточным из трущоб? Архитекторы, чтобы разместить помещиков с комфортом? Оглянитесь вокруг и проверьте свою совесть. Разве вы не понимаете, что ваша обязанность совсем иная: объединиться с эксплуатируемыми и работать над разрушением невыносимой системы?» 6
Ленин, как и Виктор Серж и многие его будущие соратники, пошел по пути борьбы.
Таким образом, за шесть лет между расстрелом брата и переездом в Петербург будущее Ленина сложилось не прямолинейно, а скачкообразно, где последовательность его личного развития переплетается с последовательностью исторического развития.
Примечания
1 Лев Троцкий, История русской революции (Лондон: Wellred, 2007) 343.
2 Лев Троцкий, Молодой Ленин (Нью-Йорк: Doubleday & Company, 1972) 66.