Карандашом иллюзии: иллюзии | Рисуем вместе

Иллюзии, созданные карандашом художника Рамона Брюина: lovers_of_art — LiveJournal

Category:
Карандаш, несмотря на всю свою простоту, является, наверное, самым универсальным инструментом для живописи. Ведь с его помощью можно нарисовать даже самые сложные изображения, которые выглядят совершенно реалистично и необычно. Этим и занимается художник Рамон Брюин — голландский фотограф, создающий сложные оптические иллюзии. Его конструктивный стиль подчеркивается использованием специальной аэрографии. Иллюзии кажутся трехмерными, как будто они собираются сделать шаг вперед и ожить. Рисунки выполнены в особой технике, поэтому они будут отображаться в 3D только под определенным углом. Что удивительно в работе Брюина, так это то, что он использует только карандаш и несколько листов простой белой бумаги и никаких спецэффектов. Однако рисунки нужно фотографировать под определенным углом, а вдумчиво зафиксированная камера покажет объекты в 3D. Сначала эти кусочки кажутся волшебными, и требуется время, чтобы переварить их и понять, как они были сделаны.


В последние годы все большую популярность набирают картины-иллюзии, превращающие плоскость асфальта в трехмерный волшебный мир. Но, оказывается, подобные изображения можно рисовать не только красками на городских улицах, но и в куда более стесненных условиях. К примеру, простыми карандашами на листах бумаги формата А4.

В качестве примера подобного творчества можно привести работы голландца Рамона Брюина, который при помощи минимального технического оснащения создает совершенно волшебные работы, которые выходят далеко за плоскость обычного бумажного листа.

Картины Рамона Брюина, несмотря на то, что нарисованы простым карандашом, имеют самый настоящий объем, да еще и взаимодействуют с предметами, находящимися за пределами бумаги. Более того, автор умышленно добавляет к своим рисунком такие элементы, благодаря которым стороннему зрителю вообще трудно понять, где заканчивается выдуманный, а начинается реальный мир.

Похоже, Рамон Брюин, учась в художественной школе, не прогуливал уроки, посвященные перспективе. Ведь он мастерски ее использует, превращая нарисованное в реальное. Во всяком случае, в визуальном плане, на фотографиях своих работ.

Сам Рамон Брюин рассказывает, что он предлагает зрителям поиграть с ним в игру, чтобы те попытались угадать, какая именно часть показанных на фотографиях изображений является настоящей, а какая — нарисованной. Он создает картины-пазлы, совмещая в них выдумку с реальностью, заплетая их в удивительнейший симбиоз и представляя на суд восхищенной публике. Последняя, кстати, воспринимает такие художественные эксперименты на ура.

Рамон Брюин — Автопортрет

Рамон Брюин (Ramon Bruin) родился в 1981 году в Алкмааре в Нидерландах. Он получил художественное и техническое образование в Академии Аэрографии в Лелистаде, которую закончил в 2010 году. Он определяет свой стиль как Оптический Иллюзионизм, в котором он использует комбинацию фотографии и рисунка. Хотя для того, чтобы нарисовать такие тонкие линии на нескольких листах бумаги, требуются различные навыки, Брюин любит заявлять, что речь идет больше о фотографии, чем о рисовании карандашом на бумаге.
Рамон Брюин объединил свой 9-летний опыт работы с аэрографом и знания, полученные в академии Аэрографии, чтобы создать собственную компанию, специализирующуюся на создании удивительных индивидуальных работ.
Иллюзии, созданные карандашом художника Рамона Брюина

• Александр Николаевич Раевский.

  Александр Николаевич Раевский-адресат знаменитого стихотворения А.С.Пушкина «Демон». Алекса́ндр Никола́евич Рае́вский…

• С днем поэзии!

  21 марта — День поэзии. С праздником всех причастных! Задумывались ли вы, что именно нас привлекает, нравится в поэзии? Я вот вывел…

• (без темы)

  …

Photo

Hint http://pics.livejournal.com/igrick/pic/000r1edq

Оптические иллюзии рисунки карандашом по клеточкам в тетради » laclauzade.eu

Вот знаете, как примеру его проводят школьники и дошколята. Создавать что-то красочное, яркое с помощью цветных красок и бумаги так интересно. Рисование захватывающий творческий процесс. Они открывают тетрадки и рисуют картинки по клеточкам.

Для создания иллюзии объёма в современном искусстве часто используется эффект анаморфоза искажение проекции изображения, которое становится пропорциональным под определенным углом обзора. Удивляйтесь сами и хвалитесь перед друзьями. Лист характеризуют два измерения длина и ширина.

Очень популярно становится рисовать объемные рисунки. Когда творческий порыв наступает внезапно и хочется попробовать новые техники рисования, на помощь приходят оптические иллюзии.

Давайте разберем рисунки карандашом поэтапно для начинающих. Эти пиксельные изображения стали востребованы как у детей, так и у взрослых.

А тем, кто не умеет рисовать, абсолютно не стоит расстраиваться. Рисунки по клеточкам для мальчиков.

Но их объединяет одно получаются они очень красивыми. Опробовать этот способ любой из нас может прямо сейчас. Рисунки по клеточкам для мальчиков это отличная идея, независимо от того, сколько лет.

Раньше такие изображения чаще встречались в схемах для вышивки, а сейчас украшают тетради для рисования. Легкие рисунки по клеточкам в тетради — это первый шаг на пути к вашим творческим успехам. Рисунки по клеточкам для мальчиков из игры майнкрафт.

Ведь такая работа развивает усидчивость и логическое мышление, вообщем попробуйте и влюбитесь. Большую популярность в последнее время набирает рисование по клеткам. Учимся рисовать маленькие картинки по клеточкам в тетради.

Как нарисовать оптические иллюзии обман зрения карандашом на бумаге поэтапно. Как нарисовать простой рисунок с детьми.

Простые иллюзии. Трехмерные рисунки карандашом

Карандаш, несмотря на всю свою простоту, является, наверное, самым универсальным инструментом для живописи. Ведь с его помощью можно нарисовать даже самые сложные изображения, которые выглядят совершенно реалистично и необычно. Этим и занимается нидерландский художник Рамон Брюин (Ramon Bruin), передает Культурология.

В последние годы все большую популярность набирают картины-иллюзии, превращающие плоскость асфальта в трехмерный волшебный мир. Но, оказывается, подобные изображения можно рисовать не только красками на городских улицах, но и в куда более стесненных условиях. К примеру, простыми карандашами на листах бумаги формата А4.

В качестве примера подобного творчества можно привести работы голландца Рамона Брюина, который при помощи минимального технического оснащения создает совершенно волшебные работы, которые выходят далеко за плоскость обычного бумажного листа.

Картины Рамона Брюина, несмотря на то, что нарисованы простым карандашом, имеют самый настоящий объем, да еще и взаимодействуют с предметами, находящимися за пределами бумаги. Более того, автор умышленно добавляет к своим рисунком такие элементы, благодаря которым стороннему зрителю вообще трудно понять, где заканчивается выдуманный, а начинается реальный мир.

Похоже, Рамон Брюин, учась в художественной школе, не прогуливал уроки, посвященные перспективе. Ведь он мастерски ее использует, превращая нарисованное в реальное. Во всяком случае, в визуальном плане, на фотографиях своих работ.

Сам Рамон Брюин рассказывает, что он предлагает зрителям поиграть с ним в игру, чтобы те попытались угадать, какая именно часть показанных на фотографиях изображений является настоящей, а какая – нарисованной. Он создает картины-паззлы, совмещая в них выдумку с реальностью, заплетая их в удивительнейший симбиоз и представляя на суд восхищенной публике. Последняя, кстати, воспринимает такие художественные эксперименты на ура!

Хотите первыми получать важную и полезную информацию о ДЕНЬГАХ и БИЗНЕСЕ? Подписывайтесь на наши аккаунты в мессенджерах и соцсетях:

Telegram, Twitter, YouTube, Facebook, Instagram.

Удивительные трехмерные иллюзии, нарисованные на бумаге простым карандашом. ФОТО — БУКВАЛЬНО

Она делает такую интересную вещь. С дерева или куста она отламывает веточку, берёт её в клюв, поднимается на большую высоту и с этой веточкой начинает там кружить. Вокруг самки начинают летать орлы, тогда она бросает эту ветку вниз, а сама смотрит. И вот какой-то орёл подхватывает эту ветку в воздухе, не дав ей упасть, а затем приносит её к самке очень аккуратно, из клюва в клюв. Орлица берёт эту ветку и опять бросает вниз, самец вновь её ловит и приносит ей, а она опять бросает… И так повторяется много-много раз.

Если на протяжении определенного времени и неоднократных бросаний ветки орёл каждый раз подхватывает её, то самка выбирает его, и они спариваются с ним.

ЧИТАЙТЕ: В Гонконге зафиксировали первую смерть после прививки вакциной Pfizer/BioNTech

Зачем она это делает, вы потом поймёте.

Затем они собираются высоко на скале, вьют гнездо из жестких прутьев, и мама с папой начинают выдирать из себя, из своей собственной плоти, клювом пух и перья. Этим пухом и перьями они выстилают гнездо, забивают все дырки в нём, делают его мягким и тёплым. В такое мягкое и теплое гнёздышко орлица откладывает яйца, затем они высиживают птенцов. Когда появляются орлята (а они приходят на Свет Божий такими маленькими, голенькими, немощными), родители прикрывают их своим телом, пока они не окрепнут. Заслоняют крыльями от дождя, от палящего солнца, носят им водичку, пищу, и птенцы растут. У них начинают расти перья, крепнут крылья и хвост.

И вот они уже оперились, хотя ещё маленькие. Тогда мама с папой видят, что уже пора…

Папа садится на край гнезда и начинает колотить по нему крыльями: молотит, колотит, трясёт это гнездо. Для чего? Для того, чтобы выбить все перья и пух, чтобы остался только жесткий каркас из веток, который в самом начале они сплели и сложили. А птенцы сидят в этом вытрясенном гнезде, им неудобно, жестко, и они не понимают, что же случилось: ведь мамочка и папочка были раньше такие ласковые и заботливые. Мама в это время летит куда-нибудь, ловит рыбку и садится где-то метрах в пяти от гнезда, чтобы птенчики видели. Потом на виду у своих птенцов начинает эту рыбу потихонечку есть.

Птенцы сидят в гнезде, орут, пищат, не понимают, что же случилось, ведь раньше всё было по-другому. Мама с папой их кормили, поили, а теперь всё пропало: гнездо стало жёсткое, перьев и пуха уже нет, и ещё родители сами рыбу едят, а им не дают.

Что же делать? Кушать ведь хочется, надо выбираться из гнезда. И тогда птенцы начинают делать движения, которые они никогда раньше не делали. Они и дальше их не делали бы, если бы родители продолжали с ними нянчиться. Птенцы начинают ползти из гнезда. Вот орлёнок вываливается, такой неуклюжий, еще ничего не умеет, ничего не знает. Гнездо стоит на скале, на отвесном утёсе, чтобы никакие хищники не подобрались. Птенец срывается с этого склона, брюхом по нему едет, а потом летит в пропасть. И тут папа (тот, который ловил когда-то веточки) стремглав бросается вниз и ловит себе на спину этого орлёнка, не дав ему разбиться. И потом, на спине, он поднимает его опять в неудобное гнездо, опять на скалу, и всё начинается сначала. Эти птенцы падают, а отец их ловит.

А Отец ловил их, как орел, на Свою спину. У орлов ни один орлёнок не разбивается.

И вот в какой-то из моментов падения орлёнок начинает делать движение, которого никогда раньше не делал: он расправляет на ветру свои боковые отростки-крылья, попадая в поток воздуха и таким образом начинает летать. Так орлы учат своих птенцов. И как только птенец начинает летать сам, родители берут его с собой и показывают места, где водится рыба. Они уже не носят её ему в клюве.

Это очень хороший пример того, как нам нужно воспитывать своих детей духовно и физически. Как важно не передержать их в тёпленьком гнездышке! Как важно не перекормить их рыбкой, когда они и сами уже могут её ловить! Но с какой заботой мы должны научить их летать, посвящая этому свои силы, и своё время, и мудрость, и навыки! Не зря самка выбирает самца, бросая веточку. Она же не хочет, чтобы её дети разбились. Выберешь нерадивого папашу без проверки, а потом детей не досчитаешься… У орлов и так птенцов мало, один или два…

Как наш мозг нас обманывает — поясняем на примере иллюзии «резинового карандаша»

Наверное, все знают простейший фокус с карандашом — когда вы берете карандаш за кончик и слегка покачиваете вверх-вниз. В итоге при правильном выполнении фокуса прямая линия выглядит как извивающаяся волна, точно карандаш сделан из резины. Но как работает эта иллюзия? Рассказывает Live Science.

Изображение: James Pomerantz

Начнем с простого: ваши глаза и мозг просто не успевают. Когда свет попадает в ваши глаза, рецепторы, называемые палочками и колбочками, передают сигнал по нервам в мозг, который его обрабатывает. Каждый из этих сигналов можно представить как фотографию — мозг просто связывает эти изображения воедино так, что кажется, будто они движутся плавно.

Но у людей очень медленные зрительные системы. Согласно исследованию 2016 года, опубликованному в журнале PLOS One, люди могут обрабатывать от 50 до 100 отдельных «кадров» в секунду, в зависимости от размера того, что мы видим. Для сравнения: некоторые виды птиц могут обрабатывать 145 кадров каждую секунду. Есть некоторые свидетельства того, что комнатные мухи могут обрабатывать до 270 кадров в секунду, а самые быстрые насекомые — даже 400 кадров в секунду.

При отслеживании быстродвижущегося объекта ваша зрительная система фактически не ощущает движение объекта в реальном времени. Напротив, каждый «кадр» оставляет на сетчатке глаза, которая воспринимает свет, примерно миллисекундный отпечаток. Вот почему, если вы быстро махнете рукой перед лицом, то увидите нечеткое пятно, и вот почему кажется, будто люминесцентные лампы излучают ровный свет, хотя на деле они моргают. Если бы вы были, скажем, голубем, то увидели бы стробоскоп.

Так что когда кто-то трясет карандашом, ваша зрительная система на самом деле не фиксирует это движение в деталях.

Изображение: Live Science

Это если кратко. Более расширенную версию сделал профессор психологии Джеймс Померанц (James R. Pomerantz). Первое исследование этой иллюзии он опубликовал в 1983 году — тогда он использовал компьютер для детального графического изображения каждого кадра и изобразил 32 различных сценария траектории движения карандаша. Оказалось, что схема, обозначенная числом 16, «создает идеальную иллюзию».

Изображение: James Pomerantz

Его результаты, опубликованные в журнале Perception and Psychophysics, показали, что если карандаш держать рядом с кончиком и так покачивать, графики каждого отдельного кадра соединяются вместе, образуя для человека плавную кривую.

Но это еще не все. Более поздние исследования показали, что теория Померанца является важной частью, но не полностью отвечает на вопрос, почему карандаш как бы превращается в резину. В ходе совместной работы группы ученых из Германии и США предложили участникам двигать глазами определенным образом — идея заключалась в том, что движение глаз изменит «снимки», которые эти люди делают на своей сетчатке.

Исследование 2007 года, опубликованное в Journal of Vision, показало, что движение глаз действительно делает карандаш визуально менее гибким, но не в той степени, как ожидалось на основании теории Померанца.

Еще один эксперимент подтвердил подозрение исследователей, что в этой истории есть нечто большее. Прямоугольник, нарисованный вокруг внешней стороны линии и одновременно перемещаемый вверх и вниз, также изменил воспринимаемую эластичность карандаша. Четкие границы помогали мозгу распознать движение карандаша. Фактически, когда рамка и карандаш двигались вместе, участники эксперимента увидели прямую линию, движущуюся вверх и вниз.

Все вместе предполагает, что дело не только в «снимках», которые делают наши глаза, но и в контексте и том, как наш мозг обрабатывает снимки.

Правда, все еще непонятно, почему наш мозг не может обработать прямую линию, движущуюся вверх и вниз. Но ученые знают, что человеческий мозг «просто делает все, что в его силах».

Обман зрения карандашом. Зрительные иллюзии. Цвет и контраст

Человеческий глаз и мозг, иногда ведут себя «странно», словно искажают реальность, не верите? Смотрите сами…

Начну пожалуй с самой простой: ну что, видите движение, вибрации картинки? На самом деле она статична. А все это благодаря контрастным цветам и форме рисунка…

А здесь обратите внимание на два прямоугольника, на сером фоне они движутся равномерно, а на полосатом кажется что один отстает — обман зрения…

На этой картинке в течении некоторого времени пристально смотрим на красный нос девушки, потом переносим взгляд на соседний белый фон и… вуаля, мы видим, пусть не совсем четкое, но явное, цветное изображение девушки…

Смотрите в центр. Изображение стало подвижным?

Смотрите на красное пятно в центре, сначала ничего не понятно что изображено на картинке, но на следующем кадре вы увидите цветную фотографию пляжа, хотя на самом деле она черно-белая…

Две абсолютно идентичные фотографии взлетной полосы. Но на той что справа, кажется полоса немного смещена вправо…

Смотрите на красную точку, через несколько секунд, внешний голубой круг исчезнет из поля зрения…

Снова все поплыло и задвигалось перед глазами, да? 🙂

Оптические иллюзии – это ни что иное, как оптический обман нашего мозга. Ведь когда мы смотрим на картинку, наш глаз видит одно, а мозг при этом начинает протестовать и утверждать, что это совсем не то. Вот и получается, что иллюзии создает наш разум, который начинает анализировать цвет, позицию источника света, расположение граней или углов и т.д. Благодаря этому и происходит коррекция зрительных образов.
Будьте осторожны! Некоторые иллюзии могут вызвать слезоточивость, головную боль и дезориентацию в пространстве.

Стул-невидимка. Оптический эффект, создающий у зрителя ложное представление о месте нахождения сидения, обусловлен оригинальной конструкцией стула, придуманного французской студией Ibride.

Объемный Кубик Рубика. Рисунок выглядит настолько реалистичным, что не остается сомнений в том, что это настоящий предмет. Покрутив лист бумаги, становится очевидно, что это всего лишь преднамеренно искаженное изображение.

Это не анимационная гифка. Это обычная картинка, все элементы которой абсолютно неподвижны. Это ваше восприятие с вами играет. Задержите взгляд на несколько секунд в одной точке, и картинка перестанет двигаться.

Смотрите на крестик в центре. Периферическое зрение превращает красивые лица в монстров.

Летающий куб. То что выглядит, как настоящий куб, парящий в воздухе, это на самом деле рисунок на палочке.

Глаз? Кадр от фотографа Liamm, который снимал пенную раковину, но вскоре понял, что это глаз смотрит на него.

В какую сторону крутится колесо?

Гипноз. Смотрите, не моргая, в середину изображения 20 секунд, а потом переведите взгляд на чье-нибудь лицо или просто стену.

Четыре круга. Будьте осторожны! Эта оптическая иллюзия может вызвать головную боль продолжительностью до двух часов.

Упорядочивающие квадраты. Кажется, что четыре белые линии движутся хаотично. Но стоит наложить на них изобржения квадратов, как все становится вполне закономерно.

Рождение анимации. Анимационные изображения, накладывая на готовый рисунок сетку из черных параллельных линий. На наших глазах статичные предметы начинают двигаться.

Видимо действительность зависит от того, как мозг способен интерпретировать окружающую среду. А что если ваш мозг получает ложную информацию через органы чувств, если ваша версия реальности не «реальна»?

Приведенные ниже примеры изображений пытаются обмануть ваш мозг и показать вам ложную действительность. Увлекательного просмотра!

На самом деле эти квадраты одинакового цвета. Приложите палец горизонтально на границе между обеими формами и увидите, как всё изменится.

Фото: неизвестно

Если смотреть на нос этой дамы в течение 10 секунд, а затем быстро моргнуть, глядя на светлую поверхность, то её лицо должно появиться в полном цвете.

Фото: неизвестно

Эти автомобили выглядят так, словно они разных размеров…

Фото: Neatorama

Но на самом деле они одинаковые.

Кажется, что эти точки меняют цвет и вращаются вокруг центра. Но сосредоточьтесь на одной точке — нет ни вращения, ни изменения цвета.

Фото: reddit

Фото: неизвестно

Этот парк в Париже выглядит как гигантский 3D-глобус…

Но на самом деле он совершенно плоский.

Фото: неизвестно

Который из оранжевых кругов выглядит крупнее?

Удивительно, но они одинакового размера.

Фото: неизвестно

Посмотрите на желтую точку, затем придвиньтесь ближе к экрану — розовые кольца начнут вращаться.

Фото: неизвестно

Иллюзия Пинна-Брелстафа возникает из-за недостатка периферийного зрения.

Вы не поверите, но квадраты отмеченные буквами «А» и «B» имеют одинаковый оттенок серого.

Фото: DailyMail

Фото: WikiMedia

Мозг автоматически регулирует цвет на основании окружающих теней.

Смотрите на эту закрученную картинку в течение 30 секунд, а затем переместите своё внимание на фото ниже.

Фото: неизвестно

Предыдущее GIF-изображение утомило ваши глаза, поэтому неподвижное фото ожило, пытаясь вернуть равновесие.

«Ames Room» — иллюзия создаёт путаницу в восприятии глубины помещения через изменение угла наклона задней стены и потолка.

Фото: неизвестно

Кажется, желтый и синий блок движутся друг за другом, верно?

Фото: Michaelbach

Если удалить чёрные полосы, вы видите, что блоки всегда параллельны, но чёрные полосы искажают восприятие передвижения.

Медленно двигайте головой в сторону изображения — и свет в середине станет ярче. Переместите голову обратно — и свет станет слабее.

Фото: неизвестно

Это иллюзия под названием «Динамическая яркость градиента» Алана Стаббса из Университета штата Мэн.

Сосредоточьтесь на центре цветной версии, подождите пока появится черно-белая.

Фото: imgur

Вместо черно-белых тонов, ваш мозг заполняет картинку цветами, которые, по его мнению, вы должны видеть на основе оранжевого и синего. Ещё мгновение — и вы вернётесь к черно-белому.

Все точки на этой фотографии белые, но некоторые выглядят черными.

Фото: неизвестно

Сколько бы вы ни пытались, вы никогда не сможете смотреть прямо на черные точки, которые появляются в кругах. Как работает эта иллюзия, пока не разгадали.

Манипулируя человеческим мозгом и зрением, Brusspup способен создавать удивительную анимацию просто чёрной картой.

Фото: brusspup

Глаза динозавров следят за вами…

Фото: brusspup

Акиоши Китаока использует геометрические формы, цвета и яркость, чтобы создать иллюзии движения. Эти изображения не анимированы, но человеческий мозг приводит их в движение.

Фото: ritsumel

Используя аналогичные методы, Рэндольф создаёт подобные, более психоделические иллюзии.

Фото: flickr

Фото: Beau Deeley

Фотографы могут создавать удивительные двуличные портреты наложением нескольких изображений друг на друга.

Фото: Robble Khan

Как движется этот поезд? Если смотреть достаточно долго, то ваш мозг будет менять направление движения.

Фото: неизвестно

Как вы думаете, танцовщица посередине вращается по часовой стрелке или против неё? В обе стороны.

Фото: неизвестно

Средняя танцовщица меняет направление в зависимости от того, на которую девушку вы сначала посмотрите: на ту, что слева или на ту, что справа.

Используя хитроумный дизайн, такие художники, как Ibride способны создать 3D-искусство, которое выглядит невероятно.

Фото: brusspup

Задержите свой взгляд на мигающей зеленой точке в течение нескольких секунд, и вы увидите, что произойдёт с желтыми точками…

Фото: Michaelbach

Иллюзия-обман зрения.

Виды обмана зрения:

обман зрения на основе восприятия цвета;
обман зрения на основе контраста;
искривляющие иллюзии;
оптический обман восприятия глубины;
оптический обман восприятия размера;
контурный обман зрения;
обман зрения «перевертыши»;
комната Эймса;
движущиеся оптические иллюзии.
стерео-иллюзии, или, как их еще называют: «3d картинки», стереокартинки.

ИЛЛЮЗИЯ РАЗМЕРА ШАРА
Неправда ли, размер этих двух шаров разный? Верхний шар больше нижнего?

На самом деле это обман зрения: эти два шара, абсолютно равны. Можешь воспользоваться линейкой для проверки. За счет создания эффекта удаляющегося коридора художнику удалось обмануть наше зрение: верхний шар нам кажется больше, т.к. наше сознание воспринимает его, как более дальний объект.

ИЛЛЮЗИЯ А.ЭЙНШТЕЙНА И М.МОНРО
Если ты смотришь на картинку с близкого расстояния, то видишь гениального физика А.Эйнштейна.

Теперь попробуй отойти на несколько метров, и … чудо, на картинке М.Монро. Здесь вроде все обошлось без обмана зрения. Но как?! Никто же не подрисовывал усы, глаза, волосы. Просто из далека зрение не воспринимает какие-то мелочи, а на крупные детали делает больший акцент.

Оптический эффект, создающий у зрителя ложное представление о месте нахождения сидения, обусловлен оригинальной конструкцией стула, придуманного французской студией Ibride.

Периферическое зрение превращает красивые лица в монстров.

В какую сторону крутится колесо?

Смотрите, не моргая, в середину изображения 20 секунд, а потом переведите взгляд на чье-нибудь лицо или просто стену.

ИЛЛЮЗИЯ СТОРОНЫ СТЕНЫ С ОКНОМ
С какой стороны здания расположено окно? С левой, а может быть с правой?

Снова наше зрение обманули. Как это стало возможно? Очень просто: вернхяя часть окна изображена, как окно, находящееся с правой стороны здания (мы смотрим, как бы снизу), а нижняя часть – с левой (мы смотрим сверху). А середину зрение воспринимает, как считает нужным сознание. Вот и весь обман.

Иллюзия брусков

Взгляните на эти бруски. В зависимости от того, в какой конец вы смотрите, два куска дерева будут или находиться рядом, или же один из них будет лежать на другом.

Куб и две одинаковые чашки

Оптическая иллюзия, созданная Крисом Уэстоллом. На столе стоит чашка, рядом с которой стоит куб с маленькой чашечкой. Однако при более детальном рассмотрении мы можем увидеть, что на самом деле куб нарисованный, и чашки абсолютно одинакового размера. Подобный эффект замечается только под определенным углом.

Иллюзия «Стена кафе»

Внимательно всмотритесь в изображение. На первый взгляд кажется, что все линии изогнуты, однако на самом деле они параллельны. Иллюзия была обнаружена Р. Грегори в кафе Wall в Бристоле. Отсюда и пошло ее название.

Иллюзия Пизанской башни

Выше вы видите две картинки Пизанской башни. На первый взгляд кажется, что башня справа наклоняется больше, чем башня слева, однако на самом деле обе эти картинки одинаковые. Причина кроется в том, что визуальная система рассматривает два изображения как часть единой сцены. Поэтому нам кажется, что обе фотографии не симметричны.

ИЛЛЮЗИЯ ВОЛНИСТЫХ ЛИНИЙ
Даже не возникает сомнений, что изображенные линии волнистые.

Вспомни, как называется раздел – обман зрения. Ты прав это прямые, параллельные линии. И это искривляющая иллюзия.

Корабль или арка?

Эта иллюзия — настоящее произведение искусства. Картину нарисовал Роб Гонсалвес — канадский художник, представитель жанра магического реализма. В зависимости от того, куда вы посмотрите, вы можете видеть или арку длинного моста или парус корабля.

ИЛЛЮЗИЯ — ГРАФФИТИ «ЛЕСТИЦА»
Сейчас можно расслабиться, и не думать, что будет очередной обман зрения. Давай восхитимся фантазией художника.

Такое граффити сделал чудо-художник в метро на удивление всем прохожим.

ЭФФЕКТ БЕЗОЛЬДИ
Посмотри на картинку и скажи, в какой части красные линии более яркие и контрастные. В правой не так ли?

На самом деле красные линии на картинке ничем не отличаются друг от друга. Они абсолютно идентичны, опять обман зрения. Это эффект Безольди, когда мы воспринимает по разному тональность цвета в зависимости от его соседства с другими цветами.

ИЛЛЮЗИЯ ИЗМЕНЕНИЯ ЦВЕТА
Меняется ли цвет горизонтальной серой линии в прямоугольника?

Горизонтальная линия на картинке не меняется на всем протяжении и остается одинаково серой. Не вериться, правда? Это обман зрения. Чтобы убедиться в этом закрой листом бумаги окружающий ее прямоугольник.

ИЛЛЮЗИЯ УМЕНЬШАЮЩЕГОСЯ СОЛНЦА
Эту великолепную фотографию солнца сделало американское космическое агентство NASA. На ней видно два пятна на Солнце, направленные прямо на Землю.

Куда более интересно другое. Если ты пройдешься взглядом вокруг края Солнца, то увидишь, как оно сжимается. Вот это действительно ВЕЛИКОЛЕПНО – без обмана, хорошая иллюзия!

ИЛЛЮЗИЯ ЗОЛЬНЕРА
Видишь ли ты, что линии-елочки на картинке параллельны?

Я тоже не вижу. Но они параллельны – проверь линейкой. Мое зрение тоже оказалось обманутым. Это знаменитая классическая иллюзия Зольнера, существующая с 19 века. Из-за «иголочек» на линиях нам кажется, что они не параллельны.

ИЛЛЮЗИЯ-ИИСУС ХРИСТОС
Смотри на картинку 30 секунд (может понадобиться и больше), затем переведи взгляд на светлую ровную поверхность, например, на стену.

Перед глазами ты увидел образ Иисуса Христа, образ похож на известную Туринскую плащаницу. Почему же возникает этот эффект? В глазу у человека есть клетки, которые называют колбочки и палочки. Колбочки отвечают за передачу цветного изображения в мозг человека при хорошем освящении, а палочки помогают видеть человеку в темноте и отвечают за передачу черно-белого изображения низкой четкости. Когда ты смотришь на черно-белое изображение Иисуса, палочки «устают» из-за длительной и интенсивной работы. Когда ты отводишь взгляд с изображения, эти «усталые» клетки не справляются и не могут передать новую информацию в мозг. Поэтому образ остается перед глазами, и исчезает, когда палочки »придут в себя».

ИЛЛЮЗИЯ. ТРИ КВАДРАТА
Сядь поближе и посмотри на картинку. Видишь ли ты, что стороны всех трех квадратов кривые?

Я тоже вижу кривые линии, несмотря на то, что стороны всех трех квадратов идеально ровные. Когда же отходишь от монитора на некоторое расстояния, то все встает на свои места — квадрат выглядит идеальным. Это связано с тем, что задний фон заставляет наш мозг воспринимать линии кривыми. Это оптическая иллюзия. Когда же фон сливается и мы его четко не видим, квадрат кажется ровным.

ИЛЛЮЗИЯ. ЧЕРНЫЕ ФИГУРЫ
Что ты видишь на картинке?

Это классическая иллюзия. Бросив беглый взгляд, мы видим какие-то непонятные фигуры. Но посмотрев чуть дольше начинаем различать слово LIFT. Наше сознание привыкло видеть черные буквы на белом фоне, и продолжает также воспринимать и это слово. Это очень неожиданно для нашего мозга читать белые буквы на черном фоне. Кроме этого большинство людей первый взгляд бросают в центр картинки, а это еще усложняет мозгу задачу, ведь он привык читать слово слева направо.

ИЛЛЮЗИЯ. ИЛЛЮЗИЯ ОУЧИ
Посмотри в центр картинки и ты увидишь «пляшущий» шар.

Это культовая оптическая иллюзия, изобретенная в 1973 г. японским художником Оучи и названа в честь него. На этой картинке возникает несколько иллюзий. Во-первых, создается впечатление, что шар немного перемещается из стороны в сторону. Наш мозг не может понять, что это плоское изображение и воспринимает его, как объемное. Другой обман иллюзии Оучи –впечатление, что мы смотрим сквозь круглую замочную скважину на стену. Наконец, размер всех прямоугольников на картинке одинаков, и они располагаются строго в рядах без кажущегося смещения.

Обман зрения — картинки иллюзии с пояснениями

Не относитесь серьезно к оптическим иллюзиям, пытаясь понять и разгадать их, просто так работает наше зрение. Так человеческий мозг обрабатывает видимый свет отраженный картинок.
Необычные формы и сочетания этих картинок позволяют добиться обманчивого восприятия, в результате которого кажется, что предмет движется, меняет цвет или возникает дополнительная картинка.
Все изображения сопровождаются пояснениями: как и сколько нужно смотреть на картинку, чтобы увидеть то, чего нет на самом деле.

Для начала, одна из самых обсуждаемых иллюзий в сети — 12 чёрных точек. Фишка в том, что вы не можете увидеть их одновременно. Научное объяснение этому феномену обнаружено немецким физиологом Людимаром Германом в 1870 году. Человеческий глаз перестает видеть полную картину из-за латерального торможения в сетчатке.

Эти фигуры движутся с одинаковой скоростью, но наше зрение говорит нам об обратном. На первой гифке четыре фигуры движутся одновременно пока они примыкают друг к другу. После разъединения возникает иллюзия, что они движутся по черно белым полоскам независимо друг от друга. После исчезновения зебры на второй картинке можно убедится в синхронности перемещения желтого и синего прямоугольников.

Внимательно смотрите на черную точку в центре фото пока таймер отсчитывает 15 секунд, после чего черно белое изображение станет цветным, то есть трава зеленой, небо голубым и так далее. Но если вы не будете пялиться в эту точку (чтобы себя развеселить), то картинка останется черно белой.

Не отрываясь смотрите на крестик и вы увидите, как по фиолетовым кружкам побежит зеленое пятно, а потом они совсем исчезнут.

Если долго смотреть на зеленую точку, то желтые точки исчезнут.

Пристально смотрите на черную точку и серая полоса внезапно станет синей.

Если разрезать плитку шоколада 5 на 5 и переставить все куски в показанном порядке, то появится лишний кусочек шоколада. Проделайте этот трюк с обычной шоколадкой и она никогда не закончится. (Шутка).

Из этой же серии.

Сосчитайте футболистов. Теперь подождите 10 секунд. Упс! Части картинки всё те же, но куда-то исчез один футболист!

Чередование черных и белых квадратиков в составе четырех кругов создает иллюзию спирали.

Если смотреть в середину этой анимационной картинки, то пойдете по коридору быстрее, если перевести взгляд вправо или влево, то медленней.

На белом фоне серая полоса выглядит однородной, но стоит белому фону смениться, как серая полоса сразу приобретает множество оттенков.

Лёгким движением руки вращающийся квадрат превращается в хаотично движущиеся линии.

Анимация получается в результате накладывания на рисунок черной сетки. На наших глазах статичные предметы начинают двигаться. Даже кошка реагирует на это движение.

Если смотреть на крестик в центре картинки, то периферическое зрение превратит звездные лица голливудских актеров в уродов.

Две картинки Пизанской башни. На первый взгляд кажется, что башня справа наклоняется больше, чем башня слева, однако на самом деле обе эти картинки одинаковые. Причина кроется в том, что визуальная система человека рассматривает два изображения как часть единственной сцены. Поэтому нам кажется, что обе фотографии не симметричны.

В какую сторону едет поезд в метро?

Вот так простым изменением цвета можно добиться того, что картинка оживёт.

Смотрим ровно 30 секунд не моргая, затем переводим взгляд на чье-нибудь лицо, предмет или на другую картинку.

Разминка для глаз… или для мозга. После перестановки частей треугольника, внезапно, появляется свободное место.
Ответ прост: на самом деле фигура не является треугольником, «гипотенуза» нижнего треугольника представляет собой ломаную линию. Это можно определить по клеткам.

На первый взгляд кажется, что все линии изогнуты, однако на самом деле они параллельны. Иллюзия была обнаружена Р. Грегори в кафе Wall (Стена) в Бристоле. Поэтому этот парадокс называется «Стена в кафе».

Смотрите тридцать секунд на середину картинки, после чего переместите взгляд на потолок или белую стену и поморгайте. Кого вы увидели?

Оптический эффект, создающий у зрителя ложное представление о том, как стоит стул. Иллюзия обусловлена оригинальной конструкцией стула.

Английское NO (НЕТ) превращается в YES (ДА) с помощью изогнутых букв.

Каждый из этих кругов вращается против часовой стрелки, но если зафиксировать взгляд на одном из них, то будет казаться, что второй круг вращается по часовой стрелке.

3 D рисунок на асфальте

В какую сторону вращается колесо обозрения? Если посмотреть налево, то по часовой стрелке, если налево, то против часовой стрелки. Возможно у вас будет наоборот.

В это трудно поверить, но квадраты в центре неподвижны.

Обе сигареты, на самом деле, одинакового размера. Просто наложите на монитор две линейки к сигаретам сверху и снизу. Линейки будут параллельны.

Аналогичная иллюзия. Конечно же, эти сферы одинаковы!

Капельки колышутся и “плывут”, хотя на самом деле они остаются на своих местах, а движутся только колонны на заднем фоне.

Рогозин: работа в ПАСЕ разбивает иллюзии

Высказываясь по теме взаимоотношений Москвы и Страсбурга, Рогозин, возглавлявший нашу делегацию в ПАСЕ с 2000 по 2003 годы, указал, что был против полноценного вступления нашей страны в организацию.

«Я всегда считал более целесообразным не полноценное членство, которое предполагает очень серьезные обязательства страны, прежде всего, по выполнению Европейской конвенции по правам человека»,- сказал он. Он пояснил, что «страна, общество должны быть просто к этому готовы, готовы для восприятия этих высокие ценностей».

По его мнению, у России мог быть и другой способ улучшения своей юридической системы. «Есть и другой способ совершенствования собственной правовой системы: стать ассоциированным участником этой международной организации, внимательно следить за ходом процесса, отбирать, и даже копировать под себя законодательные акты, несущие в себе какое то рациональное зерно», — заметил он.

Рогозин считает, что «это было бы более разумным решением на тот момент, но, поскольку тогда международные решения принимались больше под бокалы с шампанским, и, в меньшей степени, с карандашом в руке, с расчетами, выяснилось, что мы вступили в организацию, где мы на каждой сессии ПАСЕ получали серьезную взбучку».

Он обратил внимание на то, что «при этом мы оказались самыми крупными плательщиками этой организации» (Россия входит в «пятерку» основных плательщиков Совета) и наш взнос в Совет Европы, если я не ошибаюсь, больше, чем наш взнос в ООН» (взнос Москвы в бюджет Совета Европы в 2011 году составил 29,7 миллионов евро, взнос в ООН — более 35 миллионов долларов).

Постпред РФ при НАТО заметил, что «всякий раз надо считать, что полезного мы получаем: в случае с ООН — понятно, там мы постоянные члены Совбеза, мы входим в клуб тех стран, которые несут основную ответственность за решение вопросов применения силы, за вопросы войны и мира, а вот что мы получили в Совете Европы… думаю, что на порядок, а может и на два порядка меньше пользы для своей страны».

Тем не менее, Дмитрий Рогозин уверен, что российской стороне «участвовать там нужно». Он считает, что работа в ПАСЕ «это отличная школа для российских парламентариев и российских дипломатов». «Это школа, которая выбивает из головы дурь, всевозможные иллюзии, оттачивает ораторское мастерство, волю», — сказал он.

Схематическое изображение иллюзии резинового карандаша.

Контекст 1

… может быть неподвижным, движущимся синфазно с сегментом линии или движущимся в противофазе с сегментом линии. Наконец, в третьей категории дисплеев линейные сегменты как с поступательной, так и с вращательной составляющими были представлены внутри большей прямоугольной фигуры, которая могла двигаться синфазно с линейными сегментами или в противофазе. Схематическая диаграмма семи различных условий представлена ​​на рисунке 10.Каждое испытание начиналось с фиксации мишени на 0,5 угла обзора, которая располагалась на 2,6 — выше центра дисплея. Наблюдатели инициировали судебное разбирательство, нажав назначенную кнопку. Затем система EyeLink II выполнила коррекцию дрейфа, чтобы скорректировать смещение закрепленной на голове системы слежения. Как только это было достигнуто, представление стимула начиналось через случайный интервал времени от 200 до 400 мс. Каждое испытание включало два разных дисплея движения с последовательными 2-секундными интервалами с 0.Период разлуки 5 с. Наблюдателям было дано указание оставаться на цели в течение всего периода отображения. После прекращения отображения наблюдатели должны были определить, какой интервал выглядел более «эластичным», нажав соответствующую клавишу на клавиатуре компьютера. Им было поручено судить только о движении центрального отрезка линии и игнорировать фон. Стимулы были представлены блоками из 42 испытаний, содержащих семь повторений семи экспериментальных условий. Экспериментальная сессия включала четыре блока, первый из которых был отброшен как практика.В эксперименте участвовали десять наблюдателей с нормальным зрением или зрением с поправкой на нормальное. Все участники были опытными психофизическими наблюдателями и были отобраны из группы наблюдателей в Университете Гиссена, Германия. С наблюдателями связались по телефону и заплатили за их участие. Чтобы сравнить восприятие эластичности в различных условиях, мы должны были убедиться, что наблюдатели правильно зафиксировали себя во время 4,5-секундного предъявления стимула. Анализ движений глаз отличался от описанного для эксперимента 3 тем, что мы вычисляли среднюю скорость глаза в градусах в секунду как меру стабильности фиксации вместо относительного прироста.Скорость глаз в течение обоих 2-х секундных интервалов должна была быть менее 3 — / с, чтобы считаться действительной фиксацией. В противном случае исследование было исключено из дальнейшего анализа. Испытания также исключались из дальнейшего анализа, если наблюдатель моргал во время 4,5-секундного предъявления стимула. На основании этих критериев 14,76% (n = 186) всех испытаний были исключены из дальнейшего анализа наблюдателями. Скорость глаз была сопоставимой для всех наблюдателей и экспериментальных условий для остальных испытаний (средняя скорость глаз = 1.83 — / с, медиана = 1,85 — / с, SD = 0,22 — / с, диапазон = 0,81 — / с). Как и в эксперименте 3, мы также использовали альтернативный анализ движений глаз, который полагался на критерий положения для оценки стабильности фиксации, с эквивалентными результатами. В таблице 1 показан образец результатов, объединенных по всем наблюдателям для всех возможных парных сравнений среди различных условий. Значения в каждой ячейке показывают вероятность того, что условие, указанное в столбце, было оценено как более эластичное, чем условие, указанное в строке.Значения в скобках указывают количество испытаний, в которых была рассчитана каждая вероятность. Чтобы предоставить сводку данных, которая учитывает возможные различия между наблюдателями, мы вычислили для каждого наблюдателя и каждого условия вероятность того, что это состояние будет оценено как более отклоняющееся по всем его попарным сравнениям. На рисунке 11 показана вероятность того, что каждое условие будет оценено как более эластичное по всем возможным попарным сравнениям, усредненным по наблюдателям. Планки погрешностей обозначают стандартные ошибки среднего в каждой группе, а звездочки указывают на существенные различия между условиями, оцененными с помощью t-критерия для парной выборки (двусторонний).Обратите внимание на рисунок, что когда фон движется в противофазе с движущимся отрезком линии, он не оказывает заметного влияния на кажущуюся эластичность относительно стандартного условия изгиба с однородным фоном. Однако, если линейный сегмент представлен на статическом текстурированном фоне или если фоновое движение идентично движению линейного сегмента, то восприятие эластичности является промежуточным между жестким стандартом и стандартными условиями изгиба. Эти результаты во многом схожи с результатами, полученными при отслеживании движений глаз в Эксперименте 3.Оба исследования предполагают, что движение сетчатки является преобладающим фактором для определения силы иллюзии резинового карандаша, но что эффект может быть ослаблен, если движение карандаша совпадает с его локальной системой отсчета V либо глазом, либо фоном. Исследование, описанное в данной статье, было направлено на изучение интригующего явления, называемого «иллюзией резинового карандаша». Если держать карандаш свободно от центра и покачивать вверх и вниз, может показаться, что он совершает нежесткое изгибающее движение (см. Рис. 1), хотя физически карандаш все время остается прямым.Это явление было исследовано ранее Померанцем (1983), который предположил, что кажущаяся эластичность вызвана кривизной наиболее плотного следа движения на сетчатке, возникающей из-за размытия изображения. Эксперимент 1 настоящей серии повторил результаты Померанца с сопоставимыми дисплеями, но он также включал дополнительные условия с искривленными следами движения, которые, тем не менее, воспринимались как жесткие. Это открытие является убедительным доказательством того, что некоторые другие факторы также должны играть роль в создании кажущейся нежесткости иллюзии резинового карандаша.Эксперимент 2 был разработан для изучения относительной чувствительности этого явления к изменениям скорости движущегося отрезка линии и относительного фазового угла между его поступательной и вращательной составляющими. Результаты показывают, что вариации этих параметров могут иметь большое влияние на восприятие движущегося отрезка линии. Внешний вид эластичности максимален для скоростей 2,5 и 3 Гц и относительных фазовых углов приблизительно 120 °, и резко падает, когда параметры отклоняются от этих оптимальных значений.Эксперименты 3 и 4 были разработаны, чтобы исследовать, может ли иллюзорная эластичность быть под влиянием относительных систем отсчета, кроме сетчатки. Результаты показывают, что если поступательное движение линейного сегмента сильно отличается от движения глаза (эксперимент 3) или фона (эксперимент 4), то появление эластичности надежно предсказывается его относительным движением по отношению к сетчатке. Если, с другой стороны, движение линейного сегмента соответствующим образом привязано к движениям глаза или фона, то появление эластичности может быть значительно уменьшено, хотя и не устранено полностью.Эти данные предполагают, что иллюзия в первую очередь определяется движением относительно сетчатки, но другие системы отсчета также могут иметь влияние при определенных обстоятельствах. При оценке этих результатов важно иметь в виду, что модели движения на всех наших дисплеях были однозначными с вычислительной точки зрения, потому что каждая отдельная точка в экспериментах 1 и 2 обеспечивала отслеживаемую функцию, как и конечные точки сегментов движущихся линий в эксперименте 3. и 4 (см. Reichardt, Egelhaaf, & Schlgl, 1988; Uras, Girosi, Verri, & Torre, 1988).Тем не менее, хотя фактическое движение каждого дисплея было совершенно жестким, наблюдатели часто воспринимали линейные сегменты как претерпевающие нежесткое преобразование изгиба. Анализ моделей движения в экспериментах 1 и 2 предполагает, что это иллюзорное изгибающее движение может быть связано с неспособностью наблюдателей точно отслеживать движения объектов, смещения изображений которых претерпевают быстрые одновременные изменения как в пространстве, так и во времени. Степень этих изменений можно довольно просто измерить, умножив градиенты скорости как в пространстве, так и во времени, и этот показатель может составлять 77% дисперсии оценок эластичности наблюдателей при различных условиях отображения.Хотя продукт пространственно-временного градиента может надежно предсказать кажущуюся эластичность этих отображений, еще предстоит определить, как этот результат может быть включен в существующие модели оценки поля потока (например, Hildreth, 1984; Reichardt et al., 1988; Uras et al., 1988, Weiss, 1997, 1998; Yuille & Grzywacz, 1988). Есть два важных аспекта этих результатов, которые еще предстоит рассмотреть в будущих исследованиях. Один из них состоит в том, чтобы объяснить, почему движения отслеживаемых элементов на этих дисплеях не предоставляют достаточной информации для перцептивного определения правильной модели движения.Более того, даже если интерпретировать сегменты пунктирной линии, как если бы они были непрерывными контурами, на основе существующей теории не сразу становится очевидным, почему эти сегменты линии должны казаться изгибающимися. Одним из популярных объяснений предыдущих демонстраций иллюзорных нежестких движений непрерывных контуров (например, см. Вспомогательный ролик 1) является то, что наблюдатели склонны выбирать максимально плавную интерпретацию (Hildreth, 1984; Horn & Schunck, 1981; Weiss, 1997, 1998). ; Yuille & Grzywacz, 1988).Однако максимально плавная интерпретация движущейся прямой линии всегда является жестким движением. Таким образом, адекватное объяснение иллюзии резинового карандаша, вероятно, потребует каких-либо ограничений другого типа. Движение стимула, используемое в текущих экспериментах, описывается ниже как пространственное положение (x, y) точки как функция времени t, измеренное как целое число кадров после t = 0. Компоненты синусоидального вращательного и поступательного движения это движение …

Контекст 2

… в основополагающей работе Валлаха (1935) давно признано, что движения плавных контуров могут быть неоднозначными для восприятия. Рассмотрим, например, вращающийся эллипс, представленный во вспомогательном фильме 1. Хотя эллипс жестко вращается в плоскости изображения, с точки зрения восприятия кажется, что он претерпевает нежесткую деформацию (см. Hildreth, 1984; Weiss & Adelson, 2000). . Причина этого эффекта заключается в том, что все точки вдоль контура визуально неразличимы, поэтому невозможно измерить компонент движения, параллельный контуру в любом заданном месте.Если, однако, шаблон содержит несколько отдельных идентифицируемых точек, как во вспомогательном фильме 2, то однозначные движения этих элементов могут ограничивать интерпретацию движения контура, что приводит к восприятию жесткого вращения. Все эксперименты, описанные в оригинальной монографии Валлаха (1935), включали поступательные движения прямолинейных контуров. В этом случае неоднозначность восприятия обычно весьма ограничена. Хотя наблюдатели могут воспринимать иллюзорное направление движения, движущийся контур всегда кажется жестким.В самом деле, это не должно вызывать удивления, учитывая, что коллинеарность контура никогда не изменяется. В салоне есть интересная демонстрация под названием «иллюзия резинового карандаша», которая особенно убедительна, поскольку нарушает эту основную интуицию. Если держать карандаш свободно от центра и покачивать вверх и вниз, может показаться, что он совершает нежесткое изгибающее движение (см. Рис. 1), хотя физически карандаш все время остается прямым. Обратите внимание, что эта иллюзия возникает, несмотря на наличие отслеживаемых элементов на концах движущегося карандаша и отсутствие кривизны контура в его оптической проекции.Первое научное исследование иллюзии резинового карандаша было выполнено Померанцем (1983). Он представил наблюдателям компьютерные изображения жесткого линейного сегмента, претерпевающего различные комбинации сдвига и вращения, и попросил их оценить кажущуюся «эластичность» каждого изображения по 100-балльной шкале. На рисунке 2 показано статическое представление четырех условий, использованных в этом исследовании. Каждая панель отображает наложение всех дискретных кадров определенной последовательности движения.На Фиг.2А показан горизонтальный линейный сегмент, вертикальное положение которого синусоидально изменяется во времени; На Фигуре 2В показан отрезок линии, ориентация которого синусоидально изменяется во времени; и на рисунках 2C и 2D показаны различные комбинации этих основных поступательных и вращательных компонентов. Обратите внимание на последние два условия, как след движения создает плавно изогнутую огибающую. Померанц предположил, что именно кривизна наиболее плотного следа движения приводит к иллюзорному восприятию изгиба, и он утверждал, что это может быть связано с визуальным постоянством на ранних уровнях обработки, возможно, даже в сетчатке.Исследование, описанное в этой статье, было направлено на проверку нескольких важных аспектов этой гипотезы. Эксперимент 1 был похож на оригинальное исследование Померанца в том, что он сравнивал оценки жесткости наблюдателей для движущихся отрезков линии с различными комбинациями поступательных и вращательных компонентов. Эксперимент 2 исследовал настраивающие свойства иллюзии относительно относительных фазовых углов и скоростей этих компонентов. В эксперименте 3 движениями глаз наблюдателей манипулировали, чтобы оценить отдельные эффекты дистального движения и движения сетчатки на восприятие иллюзорного изгиба; наконец, в эксперименте 4 движением фона манипулировали для сравнения эффектов относительного и абсолютного движения.Эксперимент проводился с использованием ПК Dell Dimension 8300 с графической картой ATI Radeon 9700 PRO. Стимулы предъявлялись на 21 дюйм. ЭЛТ (Mitsu- bishi Diamond Pro 97TXM) с временным разрешением …

Народные иллюзии — больше, чем детская игра

Вы когда-нибудь видели резиновый карандаш? Держим пари, что у вас есть, хотя, вероятно, это был не настоящий резиновый карандаш. В исполнении «Резиновый карандаш» карандаш или ручку зажимают между указательным и большим пальцами, а затем покачивают таким образом, что его поступательное и вращательное движение создает визуальную иллюзию изгиба резинового карандаша взад и вперед.

Мы наблюдали, как дети в возрасте семи лет используют резиновый карандаш. Увидев, как старый товарищ по игре выполняет трюк, один пятилетний мальчик из Блумингтона, штат Индиана, который еще не развил необходимую координацию и ловкость, чтобы выполнять его сам, уверенно воскликнул: «Это оптическая иллюзия!» В их игре с резиной. Карандаш, дети и молодежь бросают вызов коррелятивной народной идее: видеть — значит верить. Это поднимает важный вопрос: что факт осознания детьми того факта, что видение не всегда означает верование, говорит нам о восприятии и перцептивных иллюзиях в целом?

Наивное изумление?
В научной, философской и популярной литературе об иллюзиях писатели обычно представляют, что средний человек на улице реагирует на переживание иллюзии восприятия одним из двух способов.Первый проистекает из предполагаемой глубоко укоренившейся наивности в отношении природы восприятия.

Рассмотрим эти примеры. В своей главе об ощущениях и восприятии в «Справочнике по психологии » 2012 года Стэнли Корен пишет: «Большинство людей наивно и реалистично верят в способность наших органов чувств передать нам точную картину мира. Для пресловутого «обывателя» не существует проблем с восприятием. Вы открываете глаза, и мир здесь ». А в« Науке иллюзий »Жак Нинио пишет:« Одна иллюзия, возможно, самая сильная из всех, — это та, которая заставляет нас поверить в то, что мы напрямую держимся за реальность.Работа интерпретации, проводимая восприятием, никогда не выявляется и не оставляет никаких других следов, кроме своего конечного результата ».

В этом образе мышления, когда люди испытывают иллюзорные восприятия, их наивность проявляется в кризисном удивлении. Мы видим это в отчете «Психолога» о замечательном практическом публичном мероприятии на ежегодной конференции Британского психологического общества в 2016 году: «Визуальные и мультисенсорные иллюзии заставляли людей сомневаться в своих чувствах, иллюзия бархатной руки вызывала у многих странное ощущение, что их руки сливаются друг с другом, и кресло Beuchet позволяет людям развлекаться с искусственной перспективой… Посетители уходили, задаваясь вопросом, могут ли они доверять своим чувствам, не совсем веря своим глазам и сомневаясь в реальности.’

Наша работа с народными иллюзиями приводит нас к выводу, что иллюзорные переживания — даже эти тщательно спланированные иллюзии, представленные на публичном мероприятии Общества — не заставляют людей серьезно сомневаться в своей реальности. Они выражают удивление и восторг и могут даже признать, что не могут поверить всему, что видят, но они не меняют свои непосредственные модели поведения необычным образом. Они будут хватать друга за руку, не опасаясь, что их рука в нее тает, или водят машину, не сомневаясь в размере или местонахождении других транспортных средств.Скорее, общая картина, которую мы усвоили, наблюдая за людьми и разговаривая с ними о народных иллюзиях, заключается в том, что мы реагируем на иллюзии, добавляя конкретный новый контекст к нашему общему пониманию того, что реальность может быть сложной и неуловимой. Любой, кому дядя-обманщик «оторвал» нос или кто пытался погладить его по голове, потирая живот, прекрасно знает, что тело может быть странным. Радость и изумление, свидетелями которого психологи стали на публичном мероприятии, были не столько реакцией на феномен иллюзий в целом, сколько конкретными иллюзиями, которые никогда раньше не испытывались, и все они были окружены соблазном науки!

Разрыв между восприятием и концепцией
Второй ответ на иллюзорный опыт более философский — он восходит, по крайней мере, к Аристотелю, для которого иллюзия была инструментом, помогающим людям понять, как работает восприятие в более общем плане.Психологи знакомы с полезностью иллюзий в освещении механизмов восприятия. Как учит Ричард Грегори, «перцептивная база знаний мозга — это не то же самое, что и ее концептуальная база знаний». Иллюзии раскрывают разрыв между восприятием и концепцией. Мы узнали, что эти пробелы столь же заметны в фольклорной деятельности, как «Резиновый карандаш», как и в лаборатории ученого. Этот второй ответ — а не наивное изумление — более точно характеризует то, как люди помещают иллюзорные переживания в сферу повседневных восприятий.

Дети, например, играют с различными тактильными иллюзиями, сфокусированными на руках, подобно иллюзии «Бархатная рука», представленной на ярмарке. В одном из них, который мы называем «Прикосновение к невидимому стеклу» (см. Фото выше, продемонстрированное Аойф, 8 лет), актеру дается указание положить руки на грудь ладонями друг к другу, пальцы разведены, и только кончики пальцев соприкасаются. Затем она быстро последовательно сдвигает ладони друг к другу и разводит их, постоянно соприкасаясь кончиками пальцев.Примерно через 15–30 секунд активности актер чувствует, как будто что-то невидимое, например «оконное стекло» или «силовое поле», препятствует прикосновению кончиков пальцев.

Еще одна известная форма — Рука мертвеца. Двое детей смотрят друг на друга и прижимают одну ладонь к противоположной ладони своего партнера, выровняв пальцы. Режиссер потирает тыльную сторону двух средних пальцев вертикально свободными указательным и большим пальцами. Пальцы актера кажутся частью тела другого человека, и они кажутся грубыми и онемевшими — или «мертвыми».Обычно участники по очереди выступают в роли режиссеров, чтобы каждый мог испытать жуткие ощущения.

Мы собрали 15 различных тактильных иллюзий с изображением пальцев и / или рук. Дети в восторге от этой игры. Поскольку каждая форма включает в себя своеобразное положение тела — по нашей терминологии рабочие позиции, — которые позволяют совершать необычные действия, связанные восприятия не относятся к категории других восприятий, возникающих в результате более привычного или обыденного поведения. Нет необходимости подвергать сомнению реальность, когда на самом деле иллюзии сами по себе являются нормальным видом восприятия.

Пробивая оболочку восприятия
Как традиционные формы детской игры, народные иллюзии должны легко передаваться от человека к человеку, поэтому рабочие позиции в значительной степени достижимы в любое время и в любом месте, где дети собираются для бесплатных игр. Базовый реквизит не редкость, но любые технологии, используемые в народной иллюзии, должны быть простыми и использовать легкодоступные материалы. Мы зафиксировали, например, использование пустых тюбиков от туалетной бумаги или бумажных полотенец, камней, столов и стульев.Чем более тщательно проработана опора для иллюзии, тем меньше у детей технических навыков, времени или мотивации для ее создания. Но что нас впечатляет, так это то, что дети, извлекая максимум из своего положения, способны пробить оболочку восприятия способами, столь же изощренными, как иллюзии, изобретенные философами и учеными.

Возьмем, к примеру, стул Beuchet, выставленный на публичном мероприятии Общества в Ноттингеме. Эта иллюзия требует изготовления частей стула разных размеров и размещения их таким образом, чтобы с одной точки зрения человек, сидящий на стуле, выглядел намного меньше, чем ожидалось.Качественно сконструированное кресло Beuchet создает убедительную иллюзию, которая учит зрителей, среди прочего, тому, что: другие могут создавать социальные контексты восприятия, которые заставляют меня неправильно понимать, кто есть где. Рассмотрим известные туристам изображения людей, которые держат в руках Эйфелеву башню или подпирают Пизанскую башню. Интернет-варианты этих иллюзий в Интернете в XXI веке зависят от своевременных перспективных сигналов, имитирующих широко известные изображения из популярной культуры — ищите «Vadering» или «Hadoukening», если хотите больше узнать об этих видах цифрового фольклора.

Та же основная идея передается в народной иллюзии «Кто к тебе прикасается?», Иллюзии, основанной на внимании, настолько элементарной, что насмешливый веб-сайт Uncyclopedia окрестил ее «Старейшим трюком в книге»: «В году 10580 г. до н.э. Вавилонский царь Хаммурапи безраздельно правил месопотамскими пустынями. 30 февраля во время длинной речи Ирхемхотепа он встал справа от Шамадада, протянул руку и похлопал его по левому плечу. В результате Шамадад посмотрел налево, где никого не было.Все будут смеяться… »

Агент, который запускает этот« древний »трюк, интуитивно догадывается, что люди обычно так тесно связывают восприятие активного социального прикосновения с расположением прикосновения, что обычно сразу же поворачивают голову или тело в сторону. прикосновения. Реакция часто происходит предосознанно. Конечно, мотивация для исполнения Who Is Touching You? варьируются от злого умысла обмануть цель до более доброжелательного начала неугомонной, кокетливой игры с друзьями или романтических интересов.Тем не менее, мотивация всегда сочетается с традиционным знанием того, что надежность нашего восприятия делает нас уязвимыми для иллюзий, таких как «Кто к тебе прикасается?». Народные иллюзии показывают нам, что групповое осознание этих уязвимостей не ведет к кризису или хаосу; вместо этого индивидуальные уязвимости интерпретируются группой как маркер зависимости от сообщества. Народные иллюзии могут знакомить детей и юношей со странностями их тел, но они одновременно демонстрируют юным артистам, что их тела известны своим сверстникам именно такими странными способами.Когда друзья говорят товарищу по играм, что они могут заставить свои руки чувствовать, будто они касаются стекла, или что они могут заставить одну из своих рук почувствовать себя «мертвой», товарищ по играм чувствует, что такая возможность отмечает его как такого же типа существа, как и его друзья. Эта интерсубъективность, лежащая в основе народных иллюзий, служит не для ослабления, а, в конечном счете, для усиления нашего чувства надежности наших повседневных процессов восприятия, поскольку эти процессы непосредственно затрагивают социальные группы, членами которых мы являемся.

Иллюзии не чужды
Мы каталогизировали более 70 отдельных народных иллюзий, более 100, если мы включим варианты этих форм.Народные иллюзии существуют во всех смыслах. Малыши, ставшие свидетелями того, как более старшие знакомые демонстрируют иллюзию «Съемный палец» или вышеупомянутый трюк «Получил свой нос», с двух лет и старше занимаются традиционными формами иллюзорной игры. В опросах первокурсников и второкурсников Университета Индианы около 88 процентов респондентов сообщили, что в детстве играли хотя бы одну народную иллюзию. Мы задокументировали народные иллюзии из 11 разных стран, и дальнейшие исследования позволят изучить, насколько широко распространены народные иллюзии по всему миру.(Мы были бы рады услышать о большем количестве иллюзий — см. Рамку выше.)

Распространенность народных иллюзий указывает на то, что большинству людей не чужды иллюзии, а только определенные иллюзии. Тщательный баланс, который люди обычно поддерживают между рабочей верой в правдоподобные события и здоровым скептицизмом в отношении неправдоподобных, поддерживается повседневными скоординированными взаимодействиями людей друг с другом и с миром. Народные иллюзии отделены от повседневного мира тем, что представляют собой узнаваемый жанр исполнения, в котором нет ничего необычного, а нормального и ожидаемого от странностей.

Как фольклор, детская игра с иллюзиями основана на социальном. Исполнители народных иллюзий передают имплицитные знания, встроенные в процессы передачи, которые в конечном итоге гораздо более влиятельны, чем содержание любой отдельной народной иллюзии. Оказывается, когда вы удивляли своих друзей резиновым карандашом, вы также показывали им, что видеть — не всегда верить, и это просто забавно!

Коробка: Резиновый карандаш

Лишь в 1983 году психолог-экспериментатор Джеймс Померанц впервые сообщил об исследовании иллюзии резинового карандаша, сделав вывод, что иллюзия является результатом нашей склонности использовать стойкость остаточных изображений для классификации наблюдаемых объектов. .

Объект, движущийся через поле зрения, оставляет след на сетчатке. Чем быстрее движется объект, тем менее плотным будет его след. Представьте, что кто-то крутит йо-йо по кругу. Если это делается медленно, наблюдатель может видеть индивидуальное йо-йо, но если он ускоряется, наблюдатель начинает видеть единственную круговую линию, которая является следом движения йо-йо. Конечно, на больших скоростях йо-йо почти полностью исчезнет. Померанц заметил, что исполнение резинового карандаша включает одновременно два типа движения: поступательное (движение всего карандаша вверх и вниз) и вращательное (движение карандаша от оси).Два движения сговариваются, чтобы произвести наибольшую плотность остаточных изображений вдоль двух кривых, которые отслеживают верхнюю и нижнюю конечные точки как поступательного, так и вращательного движения. Люди заполняют нефокусные части объектов, которые остаются в поле зрения — точно так же, как каждый видит полный круг, когда йо-йо вращается с нужной скоростью — так что зрители покачивающегося карандаша испытывают единое восприятие карандаша. изгиб.

Последующие исследования, например, проведенные Лором Талером из Университета штата Огайо (см. Tinyurl.com / j794aoe) предположил, что дополнительные факторы также могут влиять на восприятие. Как и большинство иллюзий, удивительное восприятие на самом деле является результатом нормальной реакции наших сенсорных систем на относительно нечастое сочетание условий.

— Клэй Райс — профессор английского языка в Университете Луизианы в Лафайете

— Брэндон Баркер — преподаватель фольклора в Университете Индианы в Блумингтоне

Мы приглашаем читателей присылать нам описания иллюзий, в которые вы играли, на [адрес электронной почты]

Как работает иллюзия резинового карандаша?

Если вы хотите, чтобы твердый карандаш превратился в резину, спросите ученика начальной школы.В вашем любимом игровом трюке фокусник-любитель берет карандаш возле кончика и осторожно покачивает им вверх и вниз. Когда иллюзия сделана правильно, прямая линия превращается в волнистую волну.

Так как же работает иллюзия резинового карандаша?

Начнем с краткого объяснения: с вашими глазами мозг я просто не могу угнаться. Когда свет попадает на вас Глаз Рецепторы, называемые палочками и колбочками, передают сигналы по нервам в мозг, который их обрабатывает.Думайте о каждом из этих сигналов как о фотографии. Ваш мозг соединяет эти изображения, чтобы они двигались плавно, как книжка-книжка.

«Глаза со временем собирают свет», — сказал Джим Померанц, когнитивный психолог, изучающий зрение в Университете Райса в Техасе.

Отношение: Почему мух так трудно поразить?

Но человеческая зрительная система значительно медленнее, сказал Померанц. Согласно опросу 2016 года, опубликованному в журнале, люди могут обрабатывать от 50 до 100 отдельных кадров в секунду (страницы флипбука), в зависимости от размера того, что они видят. PLOS One .. В качестве контекста, некоторые виды птиц могут обрабатывать 145 кадров в секунду. Да Некоторые данные Предполагая, что комнатные мухи могут обрабатывать более 270 кадров в секунду, Самый быстрый полет Он может обрабатывать 400 кадров в секунду.

При слежении за быстро движущимися объектами визуальная система фактически не ощущает, что объект движется в реальном времени. Вместо этого каждый кадр движения оставляет отпечаток длиной около 1 миллисекунды в сетчатке, той части глаза, которая воспринимает свет.Поэтому, если вы быстро махнете рукой перед лицом, вы увидите размытость. Причина — флуоресценция Кажется, что лампы излучают стабильный свет. «Люди не подозревают, что эти флуоресцентные лампы мигают», — сказал Померанц. Например, в случае с голубями отображается стробоскоп.

Фотография с длинной выдержкой, показывающая, как на самом деле возникает иллюзия резинового карандаша. (Изображение предоставлено Джеймсом Померанцем)

Следовательно, когда друг качает карандашом вверх и вниз, зрительная система фактически не фиксирует движение в деталях.- Это сводка, — сказал Померанц. Здесь все становится немного сложнее. Когда Померанц опубликовал свое первое исследование иллюзии резиновых карандашей в 1983 году, он использовал компьютер для детального построения графика каждого кадра движения карандаша.

Померанц изобразил сценарий покачивания 32 разных карандашей. Каждый карандаш держится за разные точки или изгибается под другим углом. По словам Померанца, число 16 создает идеальную иллюзию. (Изображение предоставлено Джеймсом Померанцем)

Его результаты опубликованы в журнале Восприятие и психофизика При моделировании он обнаружил, что, когда карандаш держался близко к кончику и качался таким образом, графики в отдельных кадрах объединялись, чтобы сформировать плавная кривая.Это то, что улавливает ваша зрительная система. Что касается птиц и насекомых, эти существа могут обрабатывать больше кадров в секунду, поэтому вы можете видеть, как прямая линия движется вверх и вниз.

Но есть еще хитрости. Недавние исследования показали, что теория Померанца — важная часть истории, но она не дает полного ответа на вопрос, почему карандаши превратились в резину. Команда ученых из Германии и Огайо работала вместе, чтобы двигать участников определенным образом, уделяя внимание компьютерному моделированию линий качания.Идея заключалась в том, что движения глаз изменят «снимки», сделанные этими людьми на сетчатке. Лор Таллер, психолог из Даремского университета в Соединенном Королевстве, сказал, что если Померанц был совершенно прав, он частично «отменил» движение карандаша и отслеживал его глазами, чтобы оно выглядело ровнее. Он сказал, что должен уметь.

Опрос 2007 года Journal of Vision , я обнаружил, что движение глаз делает линию более жесткой. Но это не должно основываться исключительно на теории Померанца.Еще один эксперимент подтвердил подозрения исследователей, что в этой истории есть нечто большее. Коробка, нарисованная на внешней стороне лески и одновременно раскачивающаяся вверх и вниз, также изменила восприятие резины лески. Коробка обеспечивала контекст и помогала мозгу определять движение карандаша. Фактически, когда коробку и карандаш встряхивали вместе, участники видели, как прямая линия двигалась вверх и вниз.

Вместе теория Померанца и эти результаты предполагают, что это не просто «снимок», который видят наши глаза.Это также связано с их контекстом и тем, как наш мозг обрабатывает снимки.

Талер сказал Live Science, что неясно, почему наш мозг не может обрабатывать прямые линии, которые движутся вверх и вниз. Но ученые знают: человеческий мозг «делает все, что в его силах», — сказала она.

Первоначально опубликовано Живая наука.

Гинекология или гинекология — это медицинская практика, занимающаяся здоровьем женской репродуктивной системы. Вне медицины этот термин означает «наука о женщинах».Его аналог — андрология, которая занимается медицинскими проблемами, характерными для мужской репродуктивной системы. Подробнее о гинекологе в Индоре.

Как работает иллюзия резинового карандаша?

Если вы хотите увидеть жесткий карандаш, превращающийся в резину, просто спросите ученика начальной школы. В любимом трюке на игровой площадке начинающий фокусник берет карандаш близко к кончику и легкомысленно трясет его вверх-вниз. Когда фантазм осуществляется надлежащим образом, прямая линия превращается прямо в извивающуюся волну.

Итак, как же работает фантазм с резиновым карандашом?

Давайте начнем с простой логики: ваши глаза и мозг просто не выдерживают. Когда нежность входит в ваши глаза , рецепторы, известные как палочки и колбочки, пересекают знак рядом с нервами вашего разума, которые его обрабатывают. Считайте каждый из этих индикаторов {фотографией}. Ваш разум связывает эти фотографии вместе, чтобы казалось, что они легко маневрируют, как в книжке-книжке.

«Глаза, вероятно, со временем станут мягкими», — заявил Джим Померанц, когнитивный психолог, исследующий видимые понятия в колледже Райс в Техасе.

Связанный: Почему мух так трудно прихлопнуть?

Однако, по словам Померанца, у людей есть удивительно постепенные видимые техники. Люди могут обрабатывать от 50 до 100 кадров конкретного человека — страниц в этом флип-альбоме — в секунду, в зависимости от размеров того, что мы видим, в соответствии с исследованием 2016 года, опубликованным в журнале PLOS One . Для контекста, некоторые виды кур могут воспроизводить 145 кадров в секунду. дает некоторые свидетельства , свидетельствующие о том, что комнатные мухи могут летать со скоростью более 270 кадров в секунду, а самых быстрых мух могут делать 400 кадров в секунду.

При наблюдении за быстро движущимся объектом ваша видимая система действительно не ощущает движения объекта в реальном времени. Вместо этого каждое движение оставляет в вашей сетчатке отпечаток длительностью примерно миллисекунды — часть внимания, которая нежно чувствует. Вот почему, если вам случится быстро махнуть рукой перед лицом, вы увидите размытие, и почему флуоресцентные лампы и кажутся постепенно плавными. «Люди не понимают, что эти люминесцентные лампы мерцают», — заявил Померанц.Если бы вы были, скажем, голубем, вы бы увидели нежный стробоскоп.

Фотография с увеличенной экспозицией, изображающая фантазм резинового карандаша в движении. (Оценка изображения: Джеймс Померанц)

Итак, когда ваш хороший друг трясет карандашом вверх и вниз, ваша видимая система на самом деле не улавливает это движение досконально; — он предоставляет вам реферат, — заявил Померанц. Здесь проблемы становятся немного сложнее. Когда Померанц представил первичное исследование фантазма с резиновым карандашом в 1983 году, он использовал компьютер, чтобы подробно изобразить каждое движение карандаша.

Померанц изобразил 32 совершенно разных случайности. В каждом случае карандаш держат на специальном уровне или поворачивают под особым углом. «Количество 16 производит лучший фантазм», — заявил Померанц. (Кредитная оценка: Джеймс Померанц)

Его результаты, опубликованные в журнале Perception and Psychophysics , обнаружили, что в процессе моделирования, если карандаш держать близко к кончику и просто так покачиваться, графики тела каждого конкретного человека соединяются вместе. чтобы вывести чистую кривую.Это то, что улавливает ваша видимая система. «Если вы были курицей или насекомым, вы бы увидели прямую линию, перемещающуюся вверх и вниз, в результате чего эти существа могут перемещаться с дополнительными кадрами в секунду», — заявил Померанц.

Однако есть еще одна хитрость. Более скромный анализ показал, что концепция Померанца является важной частью истории, однако не дает полного ответа на вопрос, почему карандаш кажется резине. Работая коллективно, группы ученых в Германии и Огайо попросили участников перенести свои глаза на определенные методы, принимая во внимание компьютерные симуляции колеблющихся напряжений.Идея заключалась в том, что движение внимания изменит «снимки», сделанные этими людьми на сетчатке. «Если Померанц был полностью прав, то должна быть возможность частично« отменить »движение карандаша, сделав его более прямым, наблюдая за ним вместе с вашими глазами, — заявила Лор Талер, психолог из Даремского колледжа в Англии.

Исследование 2007 года, представленное в журнале Journal of Vision , обнаружило, что движение глаз действительно делает дорогу очень негибкой; однако не так много, потому что оно должно было основываться только на концепции Померанца.Еще один эксперимент подтвердил подозрение исследователей, что в этой истории есть что-то особенное. Поле, нарисованное поперек дороги и одновременно раскачиваемое вверх и вниз, дополнительно изменило воспринимаемую эластичность дороги. Поле предлагало контекст, помогающий уму различать движение карандаша. При ударе, когда поле и карандаш одновременно размахивали, участники заметили прямую линию, переходящую вверх и вниз.

В совокупности концепция Померанца и эти результаты говорят о том, что речь идет не просто о «снимках», которые улавливают наши глаза; Кроме того, это связано с их контекстом и тем, как наш мозг обрабатывает снимки.

Непонятно, почему наш мозг не может двигаться по прямой линии, перемещающейся вверх и вниз, сообщил Талер Stay Science. Однако ученые знают это: человеческий разум «просто делает все, что в его силах», — заявила она.

Изначально опубликовано на Live Science.

Иллюзия Аристотеля

Фон

Аристотель был внимательным наблюдателем и первым зафиксировал два очень интересных сенсорных явления: один из которых будет описан здесь.Это явление — иллюзия прикосновения. Эта иллюзия все еще носит его имя (Бенедетти, 1985).

Здесь следует обсудить вопрос: как узнать, касаемся ли мы одного или нескольких объектов? Когда вы касаетесь чего-либо рукой, она касается нескольких частей вашей руки. Посмотри на фотографию ниже.

Человек держит ручку, но она касается кончиков каждого пальца.Тем не менее, ручка будет ощущаться как единое целое. ручка, а не пять отдельных предметов. Иллюзия Аристотеля дает некоторое представление об этом вопросе. Следовать инструкции на следующей странице.

Инструкции

Что вам понадобится:
• Ручка или карандаш
• Два человека, желательно
• Ваша рука (и рука вашего партнера, если вы ее используете)

Эта иллюзия лучше всего работает, если вы примеряете ее на партнера, а ваш партнер примеряет ее на вас.Эти инструкции будут написаны при условии, что эту задачу выполняют два человека, но Вы можете попробовать это только на своей руке.

Во-первых, попробуйте не иллюзорное состояние.
Попросите вашего партнера протянуть руку и держать два первых пальца вместе, как в фотография ниже. Помогает, если он либо закрывает глаза, либо смотрит в сторону. После того, как он будет готов, Поместите ручку или карандаш, чтобы коснуться внутренних частей там, где встречаются два пальца, как показано на фотографии.Попробуйте сделать так, чтобы ручка или карандаш касались обоих пальцев одновременно. Спросите своего партнера, что он чувствует. Щелкнув по фотографии, вы увидите увеличенную версию фотографии.

Теперь попробуйте иллюзорное состояние.
Опять же, попросите вашего партнера протянуть руку, но на этот раз скрестите первые два пальца. По-прежнему помогает, если он либо закрывает глаза, либо отводит взгляд.Как прежде, Поместите ручку или карандаш, чтобы коснуться внутренних поверхностей, где встречаются два пальца, как показано на фотографии ниже. В этом состоянии еще важнее касаться одновременно двумя пальцами. Спросите своего партнера, что он чувствует.

Теперь поменяйтесь ролями, и пусть ваш партнер попробует на вас иллюзию.

Дополнительная информация

В первом случае вы и ваш партнер должны нащупать одну ручку или карандаш.Это имеет смысл. В странность в том, что когда вы скрестите пальцы, большинство из вас почувствует два прикосновения одновременно. Без вдаваясь в слишком много информации, которая будет рассмотрена позже в тексте, обратите внимание, какие части пальцев тронуты в каждом конкретном случае.

В первом случае соприкасающиеся части кожи обычно обращены друг к другу. Вы коснулись сторон пальцы, которые находятся рядом друг с другом, и мы часто касаемся обоих пальцев, когда мы протягиваем руку и берем единый объект.Когда вы скрещиваете пальцы, вы касаетесь внешней стороны каждого пальца. Эти стороны сталкиваются подальше от каждого Другой. Обычно к ним прикасаются два разных предмета. Стоит задуматься, как наши нервная система может быть организована так, чтобы воспользоваться этим фактом и представить его в нашем мозгу. (см. главу 14).

Юбка-карандаш Illusion — Varga

Таблица размеров

Пожалуйста, имейте в виду, что наша одежда младшего размера, поэтому она может быть маленькой.Поскольку размеры и крой будут различаться в зависимости от одежды, используйте таблицы в качестве общего руководства для сравнения различных шкал размеров. Если у вас есть конкретный вопрос о размерах или вам нужна дополнительная информация, свяжитесь с нами.

Размеры указаны для США, если не указано иное.

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ИЗМЕРЕНИЯ ДЛЯ ПЛАТЬЕВ ЛИДЕРА

ПЛАТЬЕ PRISCILLA

Имейте в виду, что наше платье Priscilla очень плотно прилегает к груди, но соответствует размеру.Чем больше бюст, тем плотнее сидит. Помощь рядом при примерке!

ПЛАТЬЕ-РУБАШКА COOLIN ’IT

Собираясь приобрести платье Coolin ’It, обратите внимание, что, хотя платье соответствует размеру, но для миниатюрной женщины с большим бюстом необходимо увеличить размер, чтобы обеспечить красивую и удобную посадку.

ИЗМЕРИТЕЛЬНЫЕ СОВЕТЫ — ОДЕЖДА

БЮСТ

Измерьте размер груди по всей длине чашки бюстгальтера.Обязательно идите под мышки, а не вокруг них!

НАТУРАЛЬНАЯ ТАЛИЯ

Измерьте расстояние в самой маленькой части талии, поместив палец между телом и рулеткой.

БЕДРА

Встаньте, поставив пятки вместе, удерживая ленту прямо и параллельно полу. Измерьте всю ширину бедер.

ДЛИНА ПЛАТЬЯ

Встаньте, поставив пятки вместе, удерживая ленту прямо и перпендикулярно полу.Измерьте расстояние от верхней точки плеч до длины спины.

INSEAM

Найдите пару брюк, которые подходят вам, и измерьте расстояние от шва промежности до отверстия внизу штанины. Округлите число до ближайшей 1/2 дюйма, чтобы получить длину внутреннего шва.

Измерения — Обувь

ВЫСОТА ОБУВИ

Измерьте заднюю часть обуви от нижней части пятки до верхней части обуви.

ВЫСОТА ПЯТКА

Измерьте заднюю часть пятки, от того места, где он соединяется с ботинком вверху, до пяточной крышки внизу.

Икс

UDORA с квадратным вырезом и оптической иллюзией, деловое платье-карандаш, платье-миди, одежда carw для женщин,

Структура

Наша текущая структура включает Организационный коллектив (наш руководящий и принимающий решения орган), несколько руководящих команд (образование, действия кампании, взаимодействие с членами, коммуникации и СМИ и администрация / логистика), крыло солидарности (которое включает несколько групп солидарности), и крыло кампании.

По мере того, как организаторы CARW развивают свои лидерские и организаторские навыки, у них появляется возможность со временем пройти через возрастающие уровни ответственности и задачи от новичка к лидеру.

Деловое платье-карандаш с квадратным вырезом и оптической иллюзией UDORA

Напомните всем об удовольствиях от свежих продуктов с местной фермы с этим стильным принтом. Все флисовые свитшоты для мальчиков нашего штата Брокпорт имеют дышащую сетчатую подкладку на капюшоне. Мягкий материал позволяет ребенку чувствовать себя очень тепло и комфортно. 61-250A X2 12 футов (100 шт. В упаковке) (ASRSFSRSF16K305A) — -, UDORA Деловое платье-карандаш с квадратным вырезом и оптической иллюзией , в комплекте с подарочной упаковкой, дата первого упоминания: 1 октября, дата первого упоминания: 4 декабря , Изготовлено из металла с покрытием, дизайн покрыт смолой, как показано на фотографии, Деловое платье-карандаш UDORA с квадратным вырезом и оптической иллюзией.Вогнутая полированная и матовая лента 8 мм, размер 12. Для девочек и мальчиков в возрасте от шести месяцев до 24 месяцев; Этикетка EasyTear ™. ** Одежда измеряется плоской и нерастягивающейся. Графика на заднем плане недоступна для редактирования с вашей стороны, UDORA Квадратное платье-карандаш с оптической иллюзией Business Pencil Midi , Rosa Gemstone и кольцо из стерлингового серебра Примечания к разделу продавца и, пожалуйста, дайте мне 2-4 недели, чтобы я мог изготовить и отправить ваш заказ. С красивым искусственным имитатором бриллианта круглой огранки 5 карат, листинг предназначен для одного (1) ПК Pave Diamond Rectangle Charm сингл из серебра 925 пробы Подвеска под залог Красивый прямоугольный кулон с бриллиантами поверх стерлингового серебра, UDORA Деловое платье-карандаш с квадратным вырезом и оптической иллюзией .Легкий, с мягкой обивкой. Это идеальные аксессуары, а также отличный подарок. Подходит для стандартной лампы, UDORA; платье-карандаш с квадратным вырезом и оптической иллюзией. Эта женская спортивная юбка-юбка изготовлена ​​из корейского шелка и спандекса, Shop Tobar 28343 Wooden Pull Along Unicorn.

.